第一篇：《公民凱恩》教案

《公民凱恩》(1941年，119mins)

編?。汉諣柭ぢ鼊P為茨、奧遜·威爾斯 導(dǎo)演：奧遜·威爾斯（本人演凱恩）攝影：格雷戈·托蘭 剪輯：羅伯特·懷斯（《公民凱恩》《安陪遜大族》的剪輯師——作為導(dǎo)演《西區(qū)故事》（1961）、《音樂之聲》（1965）雙獲奧斯卡最佳導(dǎo)演、最佳影片獎）

獲獎情況：第14屆奧斯卡獎（1942年）9項提名，終獲最佳編劇獎（世界電影史上10大經(jīng)典劇作）；

英國極具影響力的電影雜志《畫面與音響》每10年1次的“世界電影十大佳作”評選活動中，在1962、1972、1982、1992、2002年均列第一；

1998年，在好萊塢100周年紀念活動舉辦的“美國10大佳片”評選中，名列第一；

98年度美國電影協(xié)會評選的“100部美國最佳電影”第一名；

電影網(wǎng)絡(luò)數(shù)據(jù)庫評出的歷史上最偉大的100電影，《公民凱恩》列第一。作品：《恐懼之旅》（1942）；《陌生的人》（1946）——是其所有作品中，劇情交待最清楚的一部，制片人：山姆·施皮格爾（《桂河大橋》的制片人）；《上海小姐》。

《麥科佩斯》《奧瑟羅》等莎翁?。?/p>

《罪惡的接觸》——這部影片所產(chǎn)生的影響，可以在斯坦利·庫布里科那部名聲顯赫的《帶發(fā)條的橙子》中看到。

安德烈·巴贊認為，即使奧遜·威爾斯直排了《公民》《安陪遜大族》《上海小姐》，他仍有資格在電影史上占據(jù)顯赫的位置。

奧遜·威爾斯其人：

1915年5月6日，在離芝加哥不遠的維斯康星州的肯諾薩出生。父親既是發(fā)明家、企 業(yè)家，又是旅館老板；母親是一位知名的鋼琴家。這樣的家庭環(huán)境使他自小便與藝術(shù)家和知 識界交往，與演員、劃價、作家、音樂家交朋友，獲得良好的教育，并很早就表現(xiàn)出他超群 的天分——當時維斯康星州的麥迪遜城報紙刊登文章，標題是：“漫畫家、演員、詩人—— 而且才十歲！”

奧遜父母的朋友伯恩斯坦博士（他后來成為這個孤兒的監(jiān)護人——自8歲時母親在旅 游中去世后）曾寫信給為奧遜寫傳記的英國作家，信中提到：“這個孩子在智力上非凡的成 熟，使我感到震驚。他在兩歲時說話已經(jīng)有條有理。從他的外表、舉止和對繪畫及雕塑的理 解力來看，我有把握認定他將來必然從事藝術(shù)?！?/p>

在學(xué)校開始涉足戲劇表演，16歲在柏林受聘扮演了《猶太人徐斯》中的一個公爵，角 色六十多歲的老人）。之后他進入戲劇界，進而又進入廣播界，成為家喻戶曉的人物—— 1938年10月30日，奧遜主播的這一節(jié)目：廣播劇“火星人的入侵”，結(jié)果由于他的聲調(diào)、音響逼真，聽眾誤以為真的發(fā)生了星際戰(zhàn)爭，紛紛外逃，一時造成全國性恐慌。后打官司。

長期流行的一種說法是，奧遜·威爾斯進入電影界之前，也就是他在開拍《公民凱恩》 強，從未接觸過別的影片。但后來人們發(fā)現(xiàn)，他最早導(dǎo)演的一些影片的片斷——1934年他 花了

一、兩天時間拍成的四分鐘短片《時代之心》。那時，凱恩只有19歲，就像一切初學(xué)者 一樣，我們看到的是一系列鏡頭，其間說不上他們有什么聯(lián)系。背景：

20世紀40年代是好萊塢發(fā)展的關(guān)鍵時期，各種類型的電影日趨成熟，并已發(fā)展

到頂峰，許多電影即使是從今天看來依然是盡善而完美的。但伴隨著成熟生產(chǎn)的程式化，同時也是一種束縛，使電影的形式風格開始固步自封。毫無疑問，就在電影藝術(shù)的發(fā)展而言，好萊塢需要新穎獨特的電影作品，來再次激發(fā)起電影創(chuàng)作者的靈感，并促進電影語言技術(shù)的革新。奧遜·威爾斯的《公民凱恩》就是在這樣的背景下橫空出世。

法國安德烈·巴贊認為，自1940年以來，電影中一切有創(chuàng)見性的東西都來自于《公民凱恩》 和讓·雷諾阿的《游戲規(guī)則》。

弗朗索瓦·特呂弗：“在過去的35年間，在很多影片中都清楚地看到《公民凱恩》的 影響，其中的上乘之作，當費德里科·費里尼的《八部半》?！?/p>

后來的日本導(dǎo)演黑澤明《羅生們》

關(guān)于劇本：《公民凱恩》的電影劇本無論從哪方面說，也不是一部“劇作家”寫的劇本，而是一部優(yōu)導(dǎo)演寫的劇本。

關(guān)于電影觀念：奧遜·威爾斯的電影觀念與當時的一些電影大師很不同，雖然他們都是電影詩人，但威爾斯對電影詩卻有另一番觀念?！鷲凵固购偷聛順I(yè)（默片時代的導(dǎo)演）不同，威爾斯從來不把電影看作是一種造型藝術(shù)，而看作是一種時間的藝術(shù)，一種像綢帶一樣可以徐徐展開的東西；事實上他曾給電影下過定義，叫做“一連串的夢”。

威爾斯始終感興趣的不是心理片、驚險片、愛情片、冒險片等，這些自有電影以來就不斷表現(xiàn)的題材，他感興趣的是神話、傳說和寓言。

特呂弗就提及了一件事，威爾斯及其欣賞卡倫·布里克森，直到他與威爾斯相遇，才知道那是一位丹麥的寓言故事家。

因此，特呂弗認為，這正是奧遜·威爾斯在票房上屢受挫者的原因，因為它是一位電影詩人。而好萊塢的財政專家們（其實也包括全世界的觀眾）能夠接受優(yōu)美的散文——如，約翰·福特、霍華德·霍克斯的作品，甚至能接受富于詩意的散文——如，希區(qū)柯克和羅曼· 波蘭司機的作品，但是，在接受純粹的詩、傳說、寓言和神話時卻頗感困難。

對奧遜·威爾斯而言，每一次他說“開始”的時候，他都會把不足取的現(xiàn)實改變成詩篇。

關(guān)于評價：

特呂弗：我們不可忘記，無聲電影為我們造就了偉大的視覺形象的天才，如：茂瑙、愛森斯坦、德來耶、甚至希區(qū)柯克，有聲電影卻只造就出一個人，只造就了一個在影片開映三分鐘后就立即看出風格特點的電影導(dǎo)演，他的名字就叫奧遜·威爾斯。

巴贊：對奧遜·威爾斯來說??（技巧）不僅僅是一種處理攝影機、布景和演員的方法（導(dǎo)演方法）；它揭示出故事的真正性質(zhì)。正是這種技巧使電影藝術(shù)進一步偏離戲劇藝術(shù)，變成敘事多于表演。的確，就像小說中一樣，重要的不僅僅是對話、明晰的敘述??而是透過語言呈現(xiàn)風格，從而創(chuàng)造意義。

從這個意義上講，藝術(shù)最終追求的其實是一種形式上的探索。這就是我們要看這部影片的原因所在。故事梗概：

1940年的一天，在佛羅里達海濱的仙納都莊園里，76歲的報業(yè)巨頭查爾斯·福斯特·凱恩病逝了。臨死前，他除了喃喃吐出“玫瑰花蕾”幾個字外，沒有留下任何遺言。

新聞單位制作了關(guān)于凱恩的紀錄片，各報頭版都報道了這位權(quán)力人物的死訊及生平。青年記者湯普森對凱恩的臨終遺言“玫瑰花蕾”很感興趣，想知道他的真正含義，也想弄清楚到底凱恩是怎樣一個人。于是，他決定走訪與凱恩接近的人。

第一個訪問對象是凱恩的第二人妻子蘇珊，湯普森來到亞特蘭大市的一家夜總會找到蘇珊，但她斷然拒絕接受采訪，湯普森只好悻悻而歸。

在費城圖書館，湯普森查閱了已故銀行家賽切爾未公開的回憶錄，得知了凱恩的身世。一位付不起房錢的客人，已廢棄的礦產(chǎn)契約抵押，結(jié)果給凱恩家?guī)硪馔庳敻?，凱恩母親把小凱恩委托給賽切爾監(jiān)護。凱恩成年后獲得了財產(chǎn)權(quán)，出版經(jīng)營《問事報》，后來與塞切爾作對，塞切爾認為凱恩只不過是一個走運的流氓。

在紐約摩天大樓的《問事報》編輯部，湯普森訪問了凱恩的總經(jīng)理伯恩斯坦。伯恩斯坦對凱恩充滿了崇拜之情，他透露了許多凱恩辦報初期的事情，還有凱恩開始顯露出收藏的習慣，他對政治的影響以及他的第一次婚姻。

湯普森在醫(yī)院里又訪問了凱恩的好朋友、戲劇評論家萊蘭，萊蘭從凱恩創(chuàng)業(yè)初就跟隨他；但隨著凱恩從熱情洋溢的青年轉(zhuǎn)變成狂妄自大的報業(yè)大亨，他對凱恩的態(tài)度也開始從全力支持到懷疑沖突，最后徹底分道揚鑣。萊蘭還說了一些凱恩的私人生活，關(guān)于他的第一次婚姻，他與第二任妻子的邂逅。

湯普森再次訪問蘇珊，于是，蘇珊講述了她被迫練歌劇的痛苦，以及在舞臺上的慘敗，還有隨后她的自殺未遂、她在“宮殿”里的生活，直到最后她痛下決心離開凱恩。

最后，湯普森訪問了凱恩的老管家雷蒙，了解到晚年凱恩的不為人知的生活境況。

湯普森依次訪問了五個人，得到了五個不同的關(guān)于凱恩的故事，但始終無法揭開“玫瑰花蕾“之謎，最后只有放棄。

在仙納都莊園，凱恩收藏的珍藏物品被拍賣，另一些雜物則被焚燒，在壁爐的烈焰中，凱恩童年的滑雪板被扔進了火焰里，火舌吞噬了滑雪板上的積塵，漸漸露出了四個字“玫瑰花蕾”??

影片分析：

1、敘事結(jié)構(gòu)：

《公民凱恩》作為一部現(xiàn)代電影的開山之作，在與經(jīng)典好萊塢電影的復(fù)雜關(guān)系中，開辟了電影敘事的一個新的天地。羅曼·波蘭斯基就說過：“這部影片與我所看到的電影毫無相同之處。??影片中史詩般的敘述方式、獨創(chuàng)性的對主人公的描寫對我們來說都是全新的。”毫無疑問，波蘭斯基所談及的這種敘述方式，這種獨創(chuàng)性的人物描寫方法，首先來自于《公民凱恩》的多視角時空交錯式結(jié)構(gòu)。

（1）多視角·時空交錯式結(jié)構(gòu)：

a、時空交錯式結(jié)構(gòu)——

電影的敘事結(jié)構(gòu)多種多樣，但主要有三種基本的結(jié)構(gòu)類型：時空順序式結(jié)構(gòu)、時空交錯式結(jié)構(gòu)、套層結(jié)構(gòu)。

時空順序式結(jié)構(gòu)：影片的故事依照時間的順序展開，即所謂的“從頭說到尾”的

線性結(jié)構(gòu)；比如，《薩爾瑪與露易斯》《熱情似火》等。

時空交錯式結(jié)構(gòu)：故事不是按照時間的順序展開，而具有兩個或兩個以上的時空

——其主要功能是：用閃回來交待前史，這其實也是一種比較常見的用法；比如，《美國往事》《鋼琴課》??

套層結(jié)構(gòu)：它是“時空交錯式結(jié)構(gòu)”的一種高級形式，其不同點在于，它的過去

時空的作用，已經(jīng)遠不止交待前史，而是兩個時空里的故事交織在一起平行展開，形成某種主題意義上的聯(lián)系，借以表達思想內(nèi)涵。因此，也被稱為“非常規(guī)結(jié)構(gòu)”，即現(xiàn)代電影敘事結(jié)構(gòu)。比如：《法國中尉的女人》（蘇牧）、《卡門》、《蜘蛛女之吻》；

后現(xiàn)代敘事結(jié)構(gòu)：——

昆廷·塔倫提諾的《低俗小說》——“游戲拼圖式結(jié)構(gòu)”；

馬其頓導(dǎo)演米切爾·曼切夫斯基《暴雨將至》——“分段式環(huán)形結(jié)構(gòu)”；

1、語言·

3、照片—結(jié)尾接

1、開始；

《羅拉·快跑！》——電腦游戲存盤再玩的“重復(fù)式結(jié)構(gòu)”；

克里斯托弗·諾蘭的《失憶》——“倒錯式結(jié)構(gòu)”；

b、多視角敘事——

這種敘事方法也不是奧遜·威爾斯的創(chuàng)造，而是來自于小說家康拉德的敘事技巧。雖然《公民凱恩》劇本部分地是根據(jù)美國顯赫一時的出版家威廉·倫道夫·赫斯特的身世編寫而成，但在此前，威爾斯其實最想拍的頭一部影片，卻是改編約瑟夫·康拉德的《黑暗之心》。作為小說家，康拉德最早采用了從不同視角講故事的技巧。

弗朗西斯·福特·科波拉——《現(xiàn)代啟示錄》1979年獲金棕櫚大獎

當時，威爾斯打算自己扮演庫茨上校，用攝影機的主觀鏡頭來代表馬洛（在《現(xiàn)代啟示錄》中的威拉德上尉。盡管這個計劃始終未能實現(xiàn)，但威爾斯在《公民凱恩》中卻采用了康拉德的敘事技巧。影片中，五個人向湯普遜講述了凱恩的過去，就像威爾斯說過的那樣：“他們講了五個不同的故事，各抒己見，因此，關(guān)于凱恩的真相，就像關(guān)于任何人的真相那樣，只能按照人們講述的關(guān)于他的一切的總和加以衡量?！彼徽Z道破了采用這種結(jié)構(gòu)的用意。

因此，《公民凱恩》將小說的多視角敘事引入時空交錯式電影敘事結(jié)構(gòu)之中，無疑在當時是具有開創(chuàng)性的。即使就是在今天看來，運用這種敘事結(jié)構(gòu)和視角來講述故事，讀解起來也是相當復(fù)雜和具有一定難度的。

c、結(jié)構(gòu)的時空處理：（1）現(xiàn)在時空——影片從現(xiàn)在時空的凱恩76歲去世時開始，然后追溯往事借以來認識這個人的一生和他的活動。推動影片故事發(fā)展的動力，是凱恩的臨終遺言：“玫瑰花蕾！”于是，一個名叫湯普遜的記者，想要探究出這個字眼的秘密，因為從死者公開的歷史資料中找不到任何線索。這種偵探式的故事結(jié)構(gòu)，在現(xiàn)實時空中展開，提供了影片的橫向結(jié)構(gòu)；

（2）過去時空——湯普遜為了探尋秘密，先后走訪了五位非常了解凱恩的人。于是，影片中的每一次探訪，都以“閃回”的方式打斷了現(xiàn)實時空中的故事的發(fā)展進程，從而引導(dǎo)著影片的結(jié)構(gòu)朝縱向的方向延展，回到了凱恩的過去——提供了影片的縱向結(jié)構(gòu)。

結(jié)構(gòu)的多視角敘事：

雖然，我們知道影片里只有五人對湯普遜講述了凱恩的故事，但實際上，影片中卻有六次閃回和六個觀點（視角）——除了那五個人呈現(xiàn)了他們眼中的凱恩外，還有就是緊接著影片開場臨終場面之后的那部長達近10分鐘的紀錄片《前進中的新聞》。

事實上，正是這種多重視角，構(gòu)成了影片結(jié)構(gòu)從橫向的現(xiàn)在時空向縱向的過去時空轉(zhuǎn)換的契點，使我們跟隨著不同的講述者走進了凱恩的一生。

視角一：新聞片閃回 《前進中的新聞》是一部關(guān)于凱恩全部社會活動的新聞片。我們從中得知了關(guān)于凱恩的一些基本事實：

1、他的母親瑪麗·凱恩怎樣從一個拖欠房租的房客手中得到一張礦產(chǎn)契約，結(jié)果發(fā)了財；銀行家塞切爾怎樣成為小凱恩的監(jiān)護人；

2、凱恩怎樣成為一個有影響的出版家和有權(quán)勢的人；

3、賽切爾怎樣指責成年的凱恩是個法西斯；

4、凱恩怎樣娶了總統(tǒng)的侄女為妻，1916年她離開了他，兩年后和兒子一起死于 車禍；

5、凱恩怎樣在離婚兩星期后娶了“歌唱家”蘇珊；

6、當他與蘇珊的奸情敗露時，他的第一次婚姻和政治生涯遭到了毀滅性的打擊；

7、凱恩怎樣為蘇珊蓋了一座歌劇院，還有上都；

8、他又是怎樣在1929年失去了對他的報紙的控制；最后他怎樣孤零零地死在了 上都。

敘事功能：

1、濃縮的關(guān)于凱恩的背景介紹——簡練而巧妙（概括一生難）

2、采用紀錄片方式——顯得客觀（真實人物），具有史料性；

3、第三視角：與后來5人各抒己見的對凱恩的主觀看法、觀點形成反襯；

4、介紹人物：我們見到了除管家雷蒙的所有的敘述人——賽切爾（監(jiān)護人）、伯恩斯坦（凱恩的總經(jīng)理）、萊蘭（評論家、凱恩早年好友，后分道揚鑣）、蘇珊（二妻）、雷蒙（管家）。

視角（觀點）：較公正地呈現(xiàn)了凱恩的一生。

視角二：塞切爾閃回

湯普遜到一家夜總會訪蘇珊被拒后，他來到賽切爾紀念圖書館。在那他讀了已故的塞切爾未出版的回憶錄，以便了解他對凱恩的看法。這時，奧遜·威爾斯化入了小凱恩5歲時的鏡頭，他正在母親開的寄宿店前的雪地上玩耍，而母親正將他托付給監(jiān)護人賽切爾。離家前，小凱恩用雪橇猛擊賽切爾的肚子，這場戲結(jié)束時，我們看到雪花覆蓋在地上的雪橇上——疊化：塞切爾向小凱恩祝賀圣誕快樂，并送給他一副雪橇的鏡頭，但孩子拒絕了，因為那不是他原先的雪橇。

接著，我們看到成年凱恩與塞切爾和他的有權(quán)勢的財閥朋友們的對抗。凱恩向塞切爾承認，自己對商人的矛盾觀點：一方面作為出版商和《問事報》的主管人，他要維護自己的利益（富人階級的利益）；另一方面他又認為，自己有責任保護窮人不受富人的剝削。

結(jié)尾：我們看到1929年，凱恩失去了他的報紙，但沒有失去他的財富。凱恩說：“你要知道，假如我不是那么有錢，我很可能成為一位偉人?！?/p>

當賽切爾問凱恩愿意做什么樣的人時，凱恩答道：“做最恨你的人?！弊x到這里，湯普遜合上了手稿。

觀點：明顯受他的偏見影響——即有錢有勢者道德高尚。

視角三：伯恩斯坦閃回

他是凱恩過去的總經(jīng)理。他對記者說：“玫瑰花蕾”這詞他聽來沒有任何含義。但他提醒說，可能和凱恩早年的一件什么事有關(guān)，一件在他人看來是微不足道的事情。

伯恩斯坦承認凱恩是個讓人難以理解的人。他說，他追求的不是金錢。我們看到凱恩以極大的熱情接管了《問事報》。他發(fā)表極具影響力的“原則宣言”，闡明他的辦報方針；他還為了推銷報紙采用了專辟丑聞欄目的做法；他還把對手《紀實報》的全班人馬都拉進了自己的報紙；這一切在伯恩斯坦看來，凱恩既是一個精明的商人，又是一個理想主義者。

觀點：對凱恩充滿感情和忠誠。

視角四：萊蘭閃回

在醫(yī)院，湯普遜訪問了萊蘭。他是凱恩早年的朋友和《問事報》初期的評論員。在這一段里，凱恩的故事得到了進一步的發(fā)展，但在解開“玫瑰花蕾”之謎上，并沒有取得進展。

在這部分里，我們目睹了凱恩第一次的婚姻破滅和他與蘇珊的邂逅。按照萊蘭的說法，凱恩一生的動力是對愛的追求。但他卻不愛任何人，只愛他自己，也許還有他的母親。

在萊蘭看來，凱恩參與政治是因為想要選民們愛他；但他與蘇珊的丑聞遭到公眾斥責，萊蘭由此為凱恩的道德淪喪感到痛心而調(diào)離開他。

后來凱恩放棄政治，竭力想讓公眾承認蘇珊是個歌劇演員，結(jié)果再次失?。?當萊蘭寫文章指責他，因醉酒未寫完稿子時，凱恩代他寫完，然后解雇了他，從此他們的友誼告終。

萊蘭認為，凱恩替他寫完評論，是為了證明自己光明磊落，他說：他始終試圖要證明什么。凱恩建造了上都——世界中的世界，是因為他對現(xiàn)實世界感到失望。

觀點：對凱恩持一種尖銳批評的態(tài)度。

視角五：蘇珊閃回

湯普遜再次訪問蘇珊，他接受了。但對“玫瑰花蕾”卻無可奉告。他對凱恩的看法與萊蘭大同小異。凱恩違背他的意愿驅(qū)使她成為一名“歌唱家”。只有當她企圖自殺以后，凱恩才允許她不再登臺。在一個閃回鏡頭里，凱恩告訴蘇珊：“不論我做什么，都是因為我愛你。蘇珊道：你并不愛我，你只要我愛你。蘇珊在上都感到空虛無聊，終于離開了他?，F(xiàn)在，當回想起死者時，為他感到惋惜。

觀點：富有同情心，也最易動感情。

視角六：雷蒙閃回

凱恩的管家雷蒙對他的看法，與蘇珊的首尾相接。我們再次看到了凱恩與蘇珊分手，看到凱恩砸毀了妻子的房間里的全部東西。凱恩最后時期一個有雪景的玻璃球，輕聲說道：“玫瑰花蕾”。管家說了許多，但仍不能使湯普遜滿意。在雷蒙看來，凱恩不過是個怪脾氣的老人，他嘮叨的話沒有意義。

觀點：忠誠；但他自以為知道的事情比他實際上知道的要多。

多視角結(jié)構(gòu)功能：

表層：探尋“玫瑰花蕾”；

深層：探尋凱恩到底是怎樣一個人（性格）？

最終無果——

不同的人講述了不同的有關(guān)凱恩的故事

——那么，哪一個是真實的凱恩？——

a、揭示了凱恩性格的復(fù)雜性（拼貼）

b、呈現(xiàn)世界的復(fù)雜性：不同的人（觀

念、偏見、利益）對事物的看法也不同；尤其對同一事物的不同看法最具深意；

那么，凱恩到底是怎樣一個人？看到影片的最后我們好像仍然無法看清—— 關(guān)于凱恩過去的一切，似乎是模糊的，引起爭議的。我們只能根據(jù)所看到的信息去推測，做出自己的判斷。這就像探尋“玫瑰花蕾”的秘密一樣——影片正是在這一點上，將兩個時空交織在一起，形成了主題意義上的呼應(yīng)與一致性。

（2）環(huán)形結(jié)構(gòu)：開頭——結(jié)尾

《公民凱恩》的形式同時又是一種環(huán)形結(jié)構(gòu)。影片的開始是從外部拍攝的上都（凱恩在佛羅里達間的宮殿大廈）全景。導(dǎo)演用化入的手法變換鏡頭，使觀眾離大廈越來越近，直到攝影機進入室內(nèi)。結(jié)尾時，攝影機又從室內(nèi)移出，反向重復(fù)開場場景，只是略有變化。最后攝影機的焦點定在了那塊牌子上，上面寫著：“閑人免進”——影片到此結(jié)束。

如果我們更仔細地推敲《公民凱恩》的拍攝角度，就會認清威爾斯在影片開頭結(jié)尾采用的視覺結(jié)構(gòu)方法所包含的內(nèi)在寓意。這種方式，使我們必須把湯普遜在結(jié)尾處的話：“我不相信一兩個字能解釋一個人的一生”和開頭的“玫瑰花蕾”這幾個字加以考量—— “玫瑰花蕾”似乎暗示著凱恩兒時與母親和家庭分開后，一生都因這創(chuàng)傷的遭遇而備受折磨（道具：里面帶雪景的玻璃球，當然更加強了這種象征意義）。

然而，在影片的結(jié)尾處，湯普遜還是沒有揭開“玫瑰花蕾”之謎——在上都的地下室里，存放著凱恩浩瀚的物品，其中的一些“廢物”被扔進爐子燒掉；湯普遜正在對一個同事說話，他說：“凱恩先生是這樣一個人，他得到了他想要的一切，然后又失去了這一切。“玫瑰花蕾”也許是他沒能得到的、或是失去了的東西。不管怎樣，它說明不了任何問題。我不相信一兩個字能解釋一個人的一生?！?/p>

就在這時，我們看到一副雪橇在爐火中燃燒的鏡頭，雪橇上，清晰可見地呈現(xiàn)出“玫瑰花蕾”這幾個字。

這種聲畫對位的結(jié)構(gòu)方式，似乎在默默地印證著我們的某種猜測——關(guān)于凱恩童年的創(chuàng)傷對于他一生的影響。然而，影片中的當事人，甚至是觀眾也不能確切地理解凱恩臨終遺言的真義，影片就是帶著這樣一種神秘感，結(jié)束在“閑人免進”的告示牌前。

開場的鏡頭逐漸移進上都，讓我們認識了一個人的一生。但是，當我們似乎剛剛發(fā)現(xiàn)湯普遜錯過的線索，導(dǎo)演威爾斯就讓我們看上都的煙囪里冒出的縷縷青煙，凱恩一生的這個線索或者說種種線索都隨之化為煙云。攝影機再次移出室外，回到影片的開始——它給我們留下的暗示似乎是：誰也別想去充分地理解任何人存在的隱秘。

美國著名劇作家、教育家羅伯特·麥基在《故事——材質(zhì)、結(jié)構(gòu)、風格和銀 幕劇作原理》一書中談到敘事（故事）結(jié)構(gòu)的本質(zhì)特性時說：“故事大師對事件的選擇和安 排，即是其對社會現(xiàn)實中各個層面（個人、政治、環(huán)境、精神）之間的互相關(guān)聯(lián)所做的精辟 妙喻，剝開其人物塑造和場景設(shè)計的表層，故事結(jié)構(gòu)便展示出作者個人的宇宙觀，他對世間 萬物之所以如是的最深層的模式和動因的深刻見解——這是他為生活的隱藏秩序所描繪的 地圖。”——麥基的這段話，揭示了結(jié)構(gòu)與思想的深層關(guān)系。

2、視聽技巧分析：

《公民凱恩》也是一部形式主義的杰作。威爾斯在這部影片中所運用的具有獨創(chuàng)性的電影技巧，長期以來一直成為世界各國的電影導(dǎo)演們、評論家們，甚至是學(xué)院派津津樂道的佳話。

（1）縱深鏡頭·與空間結(jié)構(gòu)的處理：

縱深鏡頭（是討論得最多的技巧）——即：從前景到后景深處的物體都在清晰的焦點之內(nèi)（深焦攝影）。

雖然在早期電影中，導(dǎo)演們也偶爾使用過縱深鏡頭——比如，讓·雷諾阿的《游戲規(guī)則》就用過；但是，威爾斯卻似乎是第一個在一部影片中不斷運用這一技巧的導(dǎo)演。

由于縱深鏡頭，把整場戲都置于攝影機鏡頭的清晰范圍內(nèi)拍攝，因而，鏡頭內(nèi)的蒙太奇調(diào)度、及前后景的關(guān)系，畫框中（鏡頭）人物之間距離和位置的變化就往往暗示某種情感沖突和人物關(guān)系的變化，就具有了承載著重要的敘事信息的功能。

傳統(tǒng)的蒙太奇剪輯將現(xiàn)實世界分解成一連串的“鏡頭”的碎片，而在縱深鏡頭里，時空成為了一個整體，促使觀眾去發(fā)掘一個鏡頭內(nèi)部所包含的信息。這種場面調(diào)度拒絕把演員和布景、前后景分割開來，使觀眾很自然地去感受電影中的“現(xiàn)實世界”。

這無疑對《公民凱恩》這樣一部，探尋人物真實的一生，同時表現(xiàn)人生的某種孤獨感與疏離情懷的電影來說，是非常恰切的技巧運用。

A、小凱恩決定命運的時刻——看片：時間0:18:00

在賽切爾閃回部分，威爾斯在決定小凱恩命運的時刻，使用了縱深鏡頭。前景中是他的母親、父親和塞切爾——后景，透過窗戶能看到小凱恩最后一次在雪地上盡情地玩耍的情景。

可以想見，在這個場景的處理上，愛森斯坦會采用反復(fù)切換的方式，在室內(nèi)的成人空間與室外的孩子的空間轉(zhuǎn)換，以便交待相互的關(guān)系。而威爾斯則只用了一個鏡頭就完成了關(guān)系的表達。

段落鏡頭的場面調(diào)度：

1、凱恩太太望著窗外在叫小凱恩；而他正在雪地里玩雪橇（雪橇將在結(jié)尾重現(xiàn)）；

2、凱恩太太轉(zhuǎn)身向前景走來，攝影機跟隨著她的動作移動，這時，銀行家賽切爾出現(xiàn)在她的右側(cè)；

3、在談?wù)撚嘘P(guān)小凱恩的監(jiān)護權(quán)合同時，攝影機再次向后移動——在整個過程中，我們都能夠從窗戶里看到小凱恩在雪地里玩耍，能聽到他的聲音；

4、當凱恩太太和塞切爾繼續(xù)向房間對面走去時，凱恩先生出現(xiàn)在了畫面的左側(cè)；在他們走向前景的桌子時，窗外的小凱恩不時地被他的母親或父親擋住——在這個過程中，空間位置上形成了兩組三角關(guān)系：并貫穿始終。

a、三個成年人之間的關(guān)系——在這組關(guān)系中，顯然父親的權(quán)力是微弱的（位置），而母親才是決定小凱恩命運的關(guān)鍵人物；賽切爾和凱恩先生始終將目光投向凱恩太太；

b、成人與孩子之間的關(guān)系——在這組關(guān)系中，前景中的大人在決定著小凱恩 的命運，而他幼小的身影則被拋在很遠的地方，顯得是如此的渺小與無 助；

在這個場景中，攝影機通過縱深鏡頭的移動，以及畫內(nèi)空間的蒙太奇調(diào)度，準確地呈現(xiàn)出了人物的關(guān)系及變化，暗示出小凱恩單純的童年時代的失落，觀眾由此或多或少地捕捉到凱恩的性格與未來的命運軌跡。

B、蘇珊的自殺——看片：時間1:31:30

當蘇珊演出又一次失敗后企圖自殺時，威爾斯提供了一個三層次的縱深鏡頭：

1、前景：是床頭柜上的一只玻璃杯和一瓶毒藥；

2、中景：位于陰影中的床上的蘇珊；

3、后景：是房門和門下透過來的一縷亮光；

此時，我們聽到蘇珊的喘息聲和門外凱恩拼命敲門的聲音。安德烈·巴贊認為，“這場戲的戲劇性結(jié)構(gòu)，基本上是靠不同音響的對比造成的——近處是蘇珊的喘息聲；門外是她丈夫的敲門聲。兩極之間形成緊張，卻又因為縱深鏡頭造成了兩者之間的距離?！睕]有對話和動作，但觀眾立刻就明白了人物的處境——蘇珊把自己鎖在屋里要自殺。

通過縱深鏡頭所構(gòu)成的空間結(jié)構(gòu)關(guān)系，以及音響、燈光的運用，僅一個鏡頭就完成了敘事。（通常要用一組鏡頭來完成）這表明威爾斯對電影空間的造型與表意功能有一種敏銳的洞察力和自覺意識。在《公民凱恩》里，縱身鏡頭的運用，不僅是在場面調(diào)度中，如何安排攝影機、布景和演員表演的方法問題，而且和故事的性質(zhì)相關(guān)，因此，這種技巧的運用不僅加強了敘事，并且創(chuàng)造了意義。比如——下面段落：

C、凱恩與蘇珊的關(guān)系——看片：時間

*攝影機位于凱恩的腦后（主觀視角），于是，我們越過這間大而空蕩的房間，看見蘇珊坐在壁爐旁擺弄一副拼板游戲。這個鏡頭不僅強調(diào)了房間的規(guī)模，更重要的是暗示出凱恩與妻子之間感情的距離。

（2）移動攝影技巧的運用：

A、片頭與結(jié)尾——時間：片頭：0:00:40——0:03:10

片尾：1:50:10

片頭：

1、攝影機在“閑人免進”的牌子前緩緩升起拉開；

2、一系列慢速疊化的畫面造成了一種向前推進的鏡頭運動方式，前景隨著鏡頭的疊化而變化，但唯一亮燈的窗戶被保留在畫面的同一位置上；

3、鏡頭最后進入凱恩的房間，引出了“玫瑰花蕾”的秘密——走進凱恩，揭開秘密。這種穿越空間的鏡頭運動方式，在影片中不斷重復(fù)地出現(xiàn)。

結(jié)尾：

1、（湯普遜宏論以后）攝影機在堆積如山的物品中間移動，這些是凱恩積年購買的“物品”，他買下它們?yōu)榈氖翘钛a他不能愛人和他在生活中錯過的一切所造成的空白。

2、通過一系列疊化鏡頭，攝影機移近凱恩母親的遺物??直到它的焦點慢慢下降，落在了凱恩童年的雪橇上；

3、當雪橇被丟進火里，攝影機再一次移近雪橇，讓我們看到了“玫瑰花蕾”的字樣；

4、最后，影片運用與片頭正相反的運動方式，又以一組疊化鏡頭將我們引出了上都，最后又落在了“閑人免進”的牌子前。

這種首尾對應(yīng)的方式非常流暢而充滿著某種情緒節(jié)奏，給影片的基調(diào)涂上了一層淡淡的神秘主義的色彩——人生的某種不可知性與宿命感：

進入：探尋、揭秘

離開：無果而終失落（曾顯耀一時的人物）

B、第一次走訪蘇珊——時間：0:13:50

1、開始于一張?zhí)K珊的廣告畫，一道閃電的光照亮了這幅廣告畫；

2、攝影機在雨夜中向上移拍直到屋頂；

3、又是一道閃電，切換；

4、攝影機從玻璃天窗照進夜總會，俯視著獨自邊喝酒，邊哭泣的蘇珊；

5、攝影機一步步地推近蘇珊，最后停在一個俯拍的角度——呈現(xiàn)出蘇珊潦倒的境遇。她曾經(jīng)是一個有錢有勢的人的妻子，而現(xiàn)在卻落到在自己的夜總會里賣唱的地步——表現(xiàn)孤獨、落魄的人生境遇。

6、攝影機下降，移向蘇珊的桌子——走進蘇珊·開始探尋??

C、蘇珊演唱——時間：1:14:00 攝影機從蘇珊聲嘶力竭的演唱，一直移到舞臺的頂部，停留在兩個舞臺工人身上，只見他們正坐在一條窄木板上朝下看，其中一人用手捏住了鼻子。

（3）蒙太奇段落·與時間結(jié)構(gòu)的處理：

《公民凱恩》中剪輯段落的處理也極具特色。這主要體現(xiàn)在，威爾斯運用蒙太奇技巧對時間結(jié)構(gòu)的壓縮與處理上。

本片主要是呈現(xiàn)一位具有影響力的人物的一生活動。對于一部不到兩小時的電影來說，這無疑具有很大的難度。如何處理電影中時間？威爾斯采取的方法就是“段落剪輯”的策略，這被他自己稱為“閃電式交替”——用一組蒙太奇剪接，將時間壓縮來完成敘事。

??

A、蒙太奇段落——

（一）早餐桌·凱恩與愛米莉的婚姻關(guān)系：0:48:30

一組正反快速橫搖鏡頭，有六個場景連接構(gòu)成一個段落：

1、第一次，兩人在餐桌旁親密交談；

2、此后兩人再也沒有出現(xiàn)在同一畫面中，通過談話的不同內(nèi)容，表現(xiàn)兩人情感的變化——疏遠

3、最后一次，兩人沒有對話，各自看著不同的報紙——鏡頭拉看開顯現(xiàn)出全景。坐在桌子兩邊的人之間的距離說明了一切，還有他們手中拿著的報紙；凱恩《問事報》，另一《紀實報》——分歧和對立；

（二）“圣誕快樂”·凱恩長大成人：0:22:15

1、畫面里塞切爾對小凱恩說：“好啊，查爾斯，圣誕快樂”。然后凱恩說：“圣誕快樂”。

2、賽切爾的聲音接下去說：“新年幸福”時，凱恩已經(jīng)21歲了。

（三）凱恩與蘇珊感情：0:53:00 相遇、相戀

這種巧妙而流暢的剪輯技巧，大幅度地壓縮了電影中的時間，使故事的敘述重點突出，時空的跨越更加自由，充滿變化。

B、轉(zhuǎn)場技巧（剪輯）：

1、賽切爾紀念圖書館——書·化入童年；白紙——白雪（0:18:00）

2、《紀實報》——《問事報》；辦公室櫥窗——人員——辦公室內(nèi)景——同樣的人，但地凡是《問事報》；（0:38:45）

萊蘭回憶——首尾疊化；早餐餐桌——婚姻??（0:48:30）

（4）聲音處理：

特點：

1、景別與鏡頭的關(guān)系——a、特寫：清晰、響亮；b、全景：模糊、遙遠；

2、環(huán)境聲處理——為了強調(diào)上都廣闊的空間感，同時強調(diào)凱恩與蘇珊共同生活的空虛感，威爾斯采用一個回聲室來制造這種感覺的聲音，于是，凱恩和蘇珊必須叫喊才能彼此聽到，這使得他們的對話在空曠的房間里回響，形成一種很怪異的效果——隱喻：

1、他們的愛情、婚姻關(guān)系??

3、另外，在賽切爾紀念圖書館里的聲音，聽上去也是空洞的，就像是上都的回聲——陰雨：空洞感與主題；

4、新聞片的聲音始終尖厲刺耳；

（5）新聞片的處理：0:03:20開始——0:09:00劃痕、顆粒——0:13:00陰影說話

新聞片段落，觀看像是舊膠片；早年的場面在節(jié)奏上是顛簸不穩(wěn)的，膠片有劃痕，顆粒也粗；后來，在閃回段落中，我們又看到一些相同的鏡頭，但這時，則是節(jié)奏平穩(wěn)，沒有被劃傷的清晰的畫面。

光線：新聞片后，威爾斯拍攝放映室，在場的人面部大多數(shù)是暗的，只有四周的窗戶上射進來的光線。導(dǎo)演用這樣的方法迫使我們?nèi)ヂ犓麄兊恼勗?，在這里語言比他們的面部重要的多。于是我們一邊聽，一邊看著那視覺上頗有特色的銀幕。

天花板結(jié)構(gòu)：低角度仰拍鏡頭——在銀幕空間結(jié)構(gòu)中起的作用：

畫框中天花板籠罩了一切，使人無法逃出布景的范圍，只就充分地表達出一種在劫難逃的結(jié)局。凱恩的權(quán)力欲壓倒了我們，而權(quán)力欲本身又被布景所壓倒。我們通過攝影機得以一方面體驗到凱恩的權(quán)力，另一方面也覺察到他的敗局。

第二篇：公民凱恩影評

《公民凱恩》影評

最近看了一部名為公民凱恩的電影,并收集了有關(guān)資料,這使我深深感受到它的獨特魅力與偉大,《公民凱恩》 又名《大國民》 1941年黑白電影，由奧遜·威爾斯自編自導(dǎo)自演的《公民凱恩》，這部影片也是他的熒幕處女作。在這部影片中運用了大量的景深鏡頭，畫面在縱深上有了更多的變化與調(diào)度，增強了電影畫面的空間感。它講述了一個報界巨頭的生平經(jīng)歷，但威爾斯由于受文學(xué)技巧和他自己的廣播劇的影響，在通過幾個見證人來敘述故事中常脫離了年代的順序。同時他還在片中堆積了一些革新的技術(shù)，如明暗對比的攝影、裝天花板的布景、長焦距鏡頭的系統(tǒng)應(yīng)用、過度的移動攝影和對音響的研究，等等。這些效果大部分脫胎于經(jīng)典作品中一些老的式樣和手法加以融會貫通而成。強烈的造型感、形式上的大膽嘗試、色調(diào)上的濃厚個性在當時都可以說是超級前衛(wèi)的。威爾斯從各方面加以描寫的，自古巴戰(zhàn)爭開始到1940年為止的公民凱恩，與其說是一個報界巨頭，不如說是一個極端的利已主義者。在影片推進中，劇情的發(fā)展?jié)u變得撲朔迷離，但主題卻越加凸顯，那就是在一個物質(zhì)社會中許多浮士德式的人物為得到整個世界的欲望而出賣自己的靈魂。影片所反映的整個物質(zhì)世界的狀態(tài)，是電影史上議論最多的一部影片。以現(xiàn)在的眼光看來，它改變了好萊塢過去傳統(tǒng)的影片拍攝模式，并且還持續(xù)地影響著電影的發(fā)展，它在藝術(shù)上所表現(xiàn)出的力量、勇敢、粗獷、沖擊、娛樂性及個人

體驗均達到了那個時代的巔峰。

《公民凱恩》用在1941年顯得頗為現(xiàn)代的方式（長鏡頭、景深鏡頭、低照度等）講述了“一個幾乎失去了他所擁有的一切的人”故事。凱恩是一個被家庭拋棄到社會上的孩子，一個為了

自己傳媒事業(yè)的發(fā)展而不遺余力的中年人，一個獲得了巨大的財

富，卻在政治和愛情上失意而最終在自己帝國般的莊園里孤獨地

走向人生盡頭的老者。臨終之前，他吐出了“玫瑰花蕾”的遺言，就是這個謎一般的符號，構(gòu)成影片的內(nèi)容。他當年的監(jiān)護人撒切

爾、部下伯恩斯坦和里蘭、他的第二個妻子蘇珊、他的仆人雷蒙

德從自己的理解來闡釋這個謎語般的短語，但沒有一個人能切中

要害。電影對人物性格的麝香畫是精確的，并且，在一個報業(yè)巨

子身上集中表現(xiàn)人性魔方所固有的矛盾，在凱恩的人生歷程中凝

聚著對美國現(xiàn)代化后果的批判——《公民凱恩》完全可以被看做

是美國的寓言故事，一個關(guān)于個人奮斗理念的敘述體。

導(dǎo)演在電影的拍攝中運用了當時極為少見的一些手法，包括布景、音樂等等，演員也極少專業(yè)的電影演員，但表演卻是如此的自然、深

刻，所以被譽為了傳統(tǒng)電影與現(xiàn)代電影的轉(zhuǎn)折點。而更重要地是導(dǎo)演

深刻地表現(xiàn)出了對人性的理解。

這是一部不折不扣的好電影。從場景選取到拍攝手法，獨特敘述

方式到前衛(wèi)的剪輯，電影的深度以及演員的魅力無一不讓人折服。

然而對于凱恩，很難來下一個確切的評價，就如同影片中的其他

人物一樣，我們看到的凱恩只是我們眼中的一個凱恩的側(cè)面而已，也

許較他們來說，我們多看到了凱恩的幾個性格面，但誰又敢斷言他認

識的是一個完整的凱恩呢，就如同沒有人敢說他眼中的哈姆雷特是真

正的哈姆雷特一樣。但是有這么一句評價正符合了我心中的凱恩形

象，“他是一個自私自利的英雄，在極度膨脹的欲望中走向了毀滅.班級：營銷與策劃11-1

姓名：王麗

學(xué)號：10203111029

第三篇：公民凱恩 觀后感

《公民凱恩》

---是我們在愛世界，還是世界眷戀我們

《公民凱恩》這部創(chuàng)作與上世紀40年代的作品，一度被認為是史上最偉大的電影，不知是鬼才導(dǎo)演奧遜·威爾斯運用了多少的用心，總之在多年過重溫這部經(jīng)典的時候，仍舊被他電影里刻畫人物的方法，人物敘述的處理，以及那些經(jīng)典的被后輩一直效仿的“景深鏡頭” 所折服。

“玫瑰花蕾”一個如此美麗卻平實的詞匯，卻與一個名震一時的報業(yè)大亨之死聯(lián)系在一起。在整部電影中成為故事發(fā)生的緣由，卻好像斷了線的風箏，再沒有串起什么隱藏多年的秘密，而是將那些曾出現(xiàn)在凱恩一生中重要的人們帶入了大眾的實現(xiàn)，報社董事長伯恩施坦、凱恩的生前好友利蘭、凱恩的第一任妻子艾米麗，以及第二任妻子蘇珊。這些人看似平實的敘述，卻演繹出了一屆報業(yè)大亨凱恩璀璨傳奇的一生。

因為一張意外得到的，看似不起眼的礦產(chǎn)證而起家的凱恩一家，在其監(jiān)護人的努力下，成功涉足報業(yè)。在伯思斯坦和凱恩的密友杰德·李蘭特的協(xié)助凱恩對辦報方針進行了一系列革新，并成功使《問事報》成功壓倒《紀實報》，凱恩也因此開始了自己看似輝煌的一生。從因他的言論引起的美西戰(zhàn)爭，再到他與美國總統(tǒng)的侄女艾米麗的大婚，以及后期他與歌手蘇珊的相遇，他為競選州長所作的一系列努力，都仿佛在預(yù)示著這個不平凡的人的偉大的一生，但就在這時，因為和歌手蘇珊的情人丑聞，使得凱恩命運急轉(zhuǎn)直下。是的，之后的凱恩失去了他的報業(yè)，失去了他的第一任妻子和孩子，失去了后來為蘇珊建造的歌劇院，甚至在最后失去了蘇珊。用凱恩朋友的一句話：凱恩，他失去了他所有的一切。

且不在電影手法上去評論這部巨作，自愧未有如此境界，但單從這個故事中人們對凱恩的評價，拋開那些所謂奉承，討好，怒斥，只說他的周邊。記得電影中有這樣一個情節(jié)，在凱恩競選失敗的時候他的朋友來勸慰他，鼓勵他說他成功的看到了工人階級的力量，這樣就算他的勝利，但凱恩則不這么認為，他覺得失敗就是失敗了，他的擁護者不會再支持他。凱恩不知信念的力量卻一直在強烈的信任著自己。“他的世界只有他自己”這是包括凱恩生前好友以及他的第二任妻子都如此評價過他的話。

武則天過世時曾立無子碑，想看到的是后人對他的評價，那凱恩呢，他是否知道人們對他的看法？他又是不是意識到自己始終活在了自己的世界中呢？

是我們一直愛著世界，還是世界眷戀著我們？凱恩愛著他的世界，所以他要不遺余力的搶過紀實報的九位骨干來加強自己的報業(yè)；凱恩愛著他的世界，所以他愛他的事業(yè)勝過愛他新婚兩個月的妻子；凱恩愛著他的世界，所以只有在蘇珊想服藥自殺時才放了她，不在讓她登上那個不需要他的舞臺。那世界呢，世界也一直眷戀著他，給他幫助他開拓事業(yè)的監(jiān)護人，給他一生的摯友，給他愛她的妻子，但凱恩仿佛并沒有珍惜?？赡苁敲\的氣焰燒到了這個不惜福的人身上，丟了家庭，丟了事業(yè)，丟了幾乎能失去的一切，然后孤獨的死在自己為自己建立的世外桃源中。

在說回“玫瑰花蕾”很多人評論說其在影片中并沒有什么特別涵義，但我總覺得，在訪問者最終在凱恩的花園中看到這個被遺忘在角落里陳年的雪橇時，仿佛暗示著凱恩的什么。也許，就在凱恩即將過完他的一生的時候，他想起了曾經(jīng)那個不怕天地，天真無邪的兒時的自我。我想那可能是對自己一生的反省，和內(nèi)心最強烈的向往。

總之《公民凱恩》不僅在藝術(shù)價值上領(lǐng)略的偉大之作的美麗，在人物性格和映照的事實上也給我以震撼。

第四篇：公民凱恩觀后感

公民凱恩

影片以本世紀初葉美國新聞業(yè)巨頭威廉·蘭道爾夫·赫斯特為原型，用新穎的藝術(shù)手法表現(xiàn)了一位報業(yè)大王的一生。凱恩在桑拿都莊園中留下“玫瑰花蕾”的“遺言”后死去。一位青年記者受新聞報刊委托調(diào)查這幾個字的含義。通過查閱有關(guān)回憶資料了解凱恩青年時代的經(jīng)歷及其母親的艱難身世。報社董事長伯恩施坦介紹了凱恩的發(fā)跡歷程以及制造輿論使國家卷入一八九七年美西戰(zhàn)爭的往事。凱恩的生前好友利蘭講述了他與美國總統(tǒng)侄女愛米麗的婚姻；他與第二個妻子、歌手蘇珊的邂逅以及他在總統(tǒng)競選中的失敗。蘇珊則在夜總會中介紹了她和凱恩由情人到夫妻生活的變遷；她在凱恩的支持下想飲譽歌壇，失利后便與凱恩一起生活在仙境般的桑那都莊園隱居。直到最后焚燒凱恩舊家具時，才發(fā)現(xiàn)“玫瑰花蕾”原來是刻在他童年時代曾珍愛的雪撬上的字。

影片以一位報業(yè)大亨凱恩之死揭開了序幕，并通過他的人生經(jīng)歷和事業(yè)的興衰史，見證了一樁資本主義神話下的復(fù)雜真相無論從內(nèi)容還是形式上。《公民凱恩》是一部內(nèi)涵豐富、富于哲理的傳記體影片，也是當時年僅26歲的電影大師奧遜·威爾斯自編、自導(dǎo)、自演的成名代表作。

《公民凱恩》的拍攝距今已有60多年，但依然被視做“電影史上十大影片”當之無愧的冠軍和頭號經(jīng)典，“它并不是那種讓人一望而知的情節(jié)片，而是一部對生活高度凝煉、對人性和社會的深刻理解以及對心理世界的理性體驗的影片，它的意義深邃，需要反復(fù)咀嚼，它是一部純粹的‘電影的詩’！”《公民凱恩》有一種掙脫時間羈絆的不朽性，它在每一個方面都上升到全新的高度。

在公民凱恩中導(dǎo)演采用了非線性的多元敘事結(jié)構(gòu)，運用倒敘和插敘的敘事技巧，多角度、多單元地去表現(xiàn)人物，使人物更為立體鮮活。這種全新的敘事手法雖在今天已司空見慣，但在當時卻是史無前例的，從而成為現(xiàn)代電影和傳統(tǒng)電影的分界線。

影片特別的敘事方式是他通過藝術(shù)手法客觀地反映現(xiàn)實世界和真實坎坷一生的報業(yè)大亨的客觀評價！奧遜·威爾斯除了對當時爾虞我詐的瘋狂世界和事實進行無情揭露外，對物欲社會中被廣為推崇的非白即黑理論、刻意對名人美化修飾的虛偽和武斷也表達出自己的不滿和唾棄，并對人們盲目崇拜、缺乏審視觀點為的勇氣等現(xiàn)象在一定程度上也進行了批判。

首次采用了大景深鏡頭(即深焦距鏡頭)，大量低角度的仰拍鏡頭及強度對比的黑白光影運用等。鏡頭的變化和停留。此外，還運用了堪稱完美的蒙太奇鏡頭壓縮時間，擴大影片容量，使其簡潔地反映主人公一生的重大事件?！懊倒寤ɡ佟痹瓉韮H僅是凱恩少年時用過的一塊滑雪板！而“玫瑰花蕾”卻是奧遜·威爾斯超人的洞察力和尖銳的批判精神的一種體現(xiàn)。

我個人認為本片還是對人們盲目崇拜、缺乏審視觀點為的勇氣等現(xiàn)象在一定程度上進行的批判，而阿甘正傳則是以獨特的角度對美國幾十年來社會政治生活中的重要事件做了展現(xiàn)。

第五篇：公民凱恩觀后感

《公民凱恩》觀后感

《公民凱恩》是美國一個偉大的導(dǎo)演奧遜.威爾斯的作品，講述了一個在美國輿論的喉舌產(chǎn)業(yè)報業(yè)此吒風云的人物查理.凱恩去世了。留下了一個令人費解的一句遺言“玫瑰花蕾”，年輕的記者湯普森，為了挖掘這條新聞，解開這個秘密使得自己的報紙銷量，去采訪了凱恩身邊的幾個人物，渴望從他們身上得到“玫瑰花蕾”的秘密，經(jīng)過多方打探調(diào)查，最終并沒有得到答案，只說出了推測，凱恩一生得到了所有，又失去了一切，正如這服拼圖，“玫瑰花蕾”是缺失的一角，而影片的最后一個滑雪板的特寫，解答了本片的答案，凱恩失去的是童年，人生最美好的時光，這為他后來的獨裁自私都沒下了伏筆，影片不僅刷新了電影史上的記敘手法有常規(guī)的單線敘述，加入了倒敘，插敘，等敘事手法，分別從五個人的口中以他們內(nèi)心的看法全方位多角度的還原了凱恩的人物性格，將視聽語言蹄筋了歷史舞臺。下面從以下幾方面來解讀這部偉大的作品

一，視聽語言

《公民凱恩》在電影的拍攝技法上都進行了史無前例的巨大突破，尤其是在鏡頭的的造型上，強烈的明暗對比，由于移動攝影的逐漸成熟，對長鏡頭的發(fā)展起到了推波助瀾的作用，而本片嫻熟而極具美感信息量十足的長鏡頭的使用在電影史都有了很大的影響，例如畫面的開始先拍攝了凱恩四第二個老婆的海報之后鏡頭上衣穿過房頂向前推進鏡頭淡化出現(xiàn)了記者與歌女的談話，這個鏡頭的拍攝給觀眾自然的感覺，其次電影中加入了很多仰拍的鏡頭，仰拍鏡頭的使用改變了

以往在攝影棚不拍攝天花板的模式，室內(nèi)的仰拍鏡頭既凸顯了主人公的偉大不可一世，同時室內(nèi)的仰拍與天花板的構(gòu)圖也給人一種壓迫的感覺，正巧妙的反應(yīng)了故事的主題，看似擁有一切的人，其實任然擺脫不了命運的擺布，其次影片中對于鏡頭的大膽改造中，大景深鏡頭的使用。信息量太，戲劇張力十足

其次影片中蒙太奇的使用給人留下了深刻的映像，其中隱喻蒙太奇給人的震撼極大，例如凱恩小的時候媽媽要把他送到城里面學(xué)習哪那場戲，就使用；了隱喻蒙太奇，在一個漫天的雪花，象征純潔的一天，凱恩在玩滑雪板，充滿了天真爛漫，而她的媽媽卻在屋子里面簽訂協(xié)議要把他送到城里去，畫面的前景是媽媽有沒有任何不舍的簽約，中景是爸爸的糾結(jié)無奈，而窗戶外面確實孩子我、的玩鬧，這也形成了畫面中的對比蒙太奇，將資本主義的金錢觀貪欲與孩子世界的純潔形成鮮明的對比，最后把孩子帶走的時候，畫面里出現(xiàn)了一個隱喻蒙太奇，畫面里的滑雪板被雪花慢慢的埋葬，也暗示凱恩的童年被埋葬了。

二，人性的悲劇

凱恩其實內(nèi)心深處是一個孤獨的人，正如她對歌女說過的一句話“全世界我認識的人那么多，卻還是覺得孤獨”，已經(jīng)道明了他的心境，他猶豫童年的缺失，親情過早的失去，使得他內(nèi)心開始扭曲，當他和他的同事們討論報紙的時候，同事問他你想要變成什么樣的人，他的回答是“你們討厭的人”，其實一個刺猬傷害別人并不是他真的不善良，其實凱恩的內(nèi)心也是個擁有善良的一面的人，只是由于過度的失望選擇把他埋到心里面去了，例如當他把自己最好的朋友開除的時候他在給她的信里面放了2萬五千的支票，但他受到的回信是支票的碎片這使得他的心越來越痛苦，妻子的離去，自己的孤獨加上所處的位置使得他與外界更加疏遠，于是把所有的積壓全都釋放在了第二人妻子的身上，他究竟愛不愛一生中的兩個女人，不得而知，也許凱恩愛的只有自己失去的童年。最后第二任妻子的離去，使得他的最后的心里寄托喪失，同時也失去了自己的生命。

這就是凱恩也許看起來是多少人向往的人生，但對于凱恩卻是一直以來不能言說的悲劇。而造成這種悲劇的深層原因是什么呢？那就是資產(chǎn)階級對人性美的抹殺，是勢力貪婪和無情的資本主義對人性異化的結(jié)果，導(dǎo)演明著是探尋玫瑰花蕾的答案，實際上是探討造成凱恩人生悲劇的原因，這也是導(dǎo)演偉大的地方，從人文關(guān)懷的角度對現(xiàn)實社會進行批判

這就是《公民凱恩》電影史上的偉大作品，無論是藝術(shù)魅力還是人文人性關(guān)懷都值得我們永遠感動