第一篇：說(shuō)一些教學(xué)方面的事情和工筆畫中的一些特殊技法、基本染色技法

說(shuō)說(shuō)一些教學(xué)方面的事情和工筆畫中的一些特殊技法、基本染色技法

對(duì)于有一定基礎(chǔ)的人，很多時(shí)候老師都是想讓這樣的學(xué)習(xí)者自己去探索自己的藝術(shù)道路，不再多教什么技法了，當(dāng)然也許會(huì)根據(jù)具體情況再教一些給學(xué)習(xí)者一些幫助，這個(gè)和教沒(méi)有基礎(chǔ)或者基礎(chǔ)還沒(méi)有練到一定水平的學(xué)生是不一樣的。這種探索個(gè)人風(fēng)格的方式和為了市場(chǎng)符合市場(chǎng)口味而作畫有很多不同的地方。創(chuàng)作則是件沒(méi)法教的事情，至多說(shuō)說(shuō)創(chuàng)作的原則或者基本方法，具體怎么畫都需要學(xué)生自己來(lái)解決了。說(shuō)得不一定對(duì)的。

說(shuō)了一些題外話，得回到正題了，像這樣的一些特技，如果有一定的基礎(chǔ)的人不知道的話，還是需要和初學(xué)者一樣了解了解。寫這些并不是我在教別人，只是把自己了解的這方面的信息寫出來(lái)而已。

1沖染法。沖染法也稱撞染法，積水積色法。積水法是先把墨或者顏色平涂，在六七成干的時(shí)候，點(diǎn)入清水。積色法是先把墨或者顏色平涂，在六七成干的時(shí)候，點(diǎn)入顏色，一般是點(diǎn)入石色。這兩種辦法最好先把畫紙裱在畫板上再進(jìn)行。

2撒鹽：特技的一種。鋪好底色后，趁濕在上面撒上食鹽，任其自然滲化，形成雪花狀的肌理效果。

3涂蠟：特技的一種。在未畫或畫到中間過(guò)程時(shí)，在畫面上不規(guī)則地涂抹上一些石蠟，使畫面產(chǎn)生局部不掛色的班駁效果。此法也可表現(xiàn)下雨時(shí)的效果。

4皺紙：勾好白描稿后，用噴壺把畫稿稍微打濕，水不要太多，然后把畫稿慢慢攥在一起輕輕揉搓，再展開扶平，用大白云筆蘸事先準(zhǔn)備好的顏色（顏色略重），在畫稿的背面皴擦點(diǎn)染，使顏色滲透，畫稿正面產(chǎn)生碎瓷般斑駁的效果。

7水洗：是畫面的一種處理方法，可使畫面更加統(tǒng)一、協(xié)調(diào)，同時(shí)也可以把表面浮色洗掉，使畫面更加沉穩(wěn)。水洗時(shí)，先用清水把畫稿打濕，用白云筆輕輕洗刷，可整體洗，也可局部洗，用力不要太大，否則會(huì)把畫稿弄破。也可以在畫面顏料的水分全部都干了以后再洗。

當(dāng)然還是其它特技的。

那工筆畫的基本染色技法有以下一些(在2樓)，順便說(shuō)到了工筆畫使用的一些工具，是在網(wǎng)上偶然遇到的。

三、關(guān)于用具

繪制工筆牡丹之前，我們首先要準(zhǔn)備好作畫工具。下面列出了繪制過(guò)程中會(huì)用到的各種畫具。因?yàn)榭紤]到初學(xué)者的因素，所以列出的都是市面上常見的畫具，在各地美術(shù)用品商店里都可以很方便的購(gòu)買到。

1、筆：主要分底色筆、染色筆、勾線筆三部分。筆者常用的底色筆有五寸、二寸、寸半底紋筆，底紋筆要求全為羊毫所制，筆鋒柔軟蓄水能力強(qiáng)，主要用來(lái)平涂底色。染色筆方面我一般都是采用大白云，其中填色的大白云要求狼毫成分略少一些（純羊毫也可），色易填潤(rùn)。染色的大白云則選擇稍硬一些的，色易拖開。在勾線筆的選擇上，勾勒花頭和葉子我一般采用定制的長(zhǎng)鋒兔尖美工描筆，勾線時(shí)既可婉轉(zhuǎn)自如又不失輕盈靈動(dòng)。勾花用新筆，勾葉可用稍舊一點(diǎn)的筆，因筆中含膠漸多，筆鋒較之新筆硬朗不少，很適合表現(xiàn)葉子的質(zhì)感。繪制牡丹還要準(zhǔn)備一根小號(hào)的狼毫筆，主要用來(lái)勾勒山石、枝干，局部填色之用。一支短鋒的狼毫紅圭也是不可少的，像花房、花蕊、芽孢這些細(xì)微處的設(shè)色都需要用小筆繪制才方便。需要注意的是，設(shè)色用的大白云要多配幾支，白色、冷色、暖色、暗色最好都有相對(duì)應(yīng)的筆。（見附錄圖1）

2、墨：工筆畫的繪制中主要用有光澤的油煙墨。烏黑而無(wú)光澤的松煙墨染色易臟，慎用。市場(chǎng)上出售的各類瓶裝書畫用墨汁因攜帶和使用都比較方便，用來(lái)繪制工筆也挺不錯(cuò)。我常用一得閣墨汁，顆粒比較細(xì)膩，色彩上也能滿足墨分五彩的要求，推薦初學(xué)的朋友使用。

3、顏料：工筆畫繪制所采用的顏料主要是傳統(tǒng)的國(guó)畫顏色。其中屬水色的有藤黃、花青、曙紅、胭脂等，屬石色的有赭石、朱磦、石青、石綠、朱砂等，還有近年來(lái)新開發(fā)的化學(xué)合成國(guó)畫顏料酞青藍(lán)、玫瑰紅、翡翠綠、桔黃、焦茶也都可和傳統(tǒng)國(guó)畫顏料結(jié)合使用。水彩顏料因色澤鮮艷，在國(guó)畫繪制中也可使用，但是要注意使用優(yōu)質(zhì)的才好，劣質(zhì)的水彩顏料很容易褪色，不利于作品的長(zhǎng)期保存。水粉顏料因?yàn)楹z較少，裝裱時(shí)候很容易跑色，不推薦使用。

4、膠礬：膠、礬在工筆繪制中也是經(jīng)常用到的。膠和礬主要用來(lái)固定畫面的色彩，尤其是在打了石色為底的畫面上，膠礬更是必不可少。即使是用水色來(lái)染色的部分，一般染過(guò)4、5遍以后，也要用膠礬水來(lái)固定一下，這樣繼續(xù)染的時(shí)候底色才不會(huì)上翻。膠一般常能買到的就是明膠，日本的鹿膠雖然透明度較高較好用，但是一是不好買，再有就是稍貴。礬則就是通常用來(lái)凈化水的明礬，和膠一樣，在一般的化工用品商店都可購(gòu)得。需要注意的是，膠礬水配置的時(shí)候不可過(guò)濃，過(guò)濃的膠礬水刷過(guò)的宣紙很脆，很不吃色，后面的渲染就不好進(jìn)行了，而且刷在顏色上也會(huì)起一層白霜，影響畫面效果。

5、紙：工筆繪制一般都是采用不滲水的熟宣。熟宣宜采用厚薄適宜的為上。過(guò)厚的紙張容易吃色，也不容易過(guò)稿。過(guò)薄的熟宣大面積渲染背景的時(shí)候容易漏礬，而且設(shè)色以后紙張很容易變形起皺，不利于后期的設(shè)色和復(fù)勾，含有云母的熟宣勾線和上色都比較順滑，很好用。有條件和耐心的話最好能將紙張打濕以后裱在畫板上來(lái)繪制，勾線、設(shè)色都會(huì)順利許多。

6、調(diào)色碟：工筆和寫意不一樣，隨用隨調(diào)的情況較少遇到，都是預(yù)先在小碟子中調(diào)和好將要用到的色彩。市面上出售的5個(gè)一套的瓷色碟很合用。大的白色瓷碟也要準(zhǔn)備幾個(gè)，大面積設(shè)色時(shí)會(huì)用到。

7、筆洗：國(guó)畫專用的筆洗一大一小各買一個(gè)。大的專門用來(lái)洗筆，小的專門用來(lái)染色。普通的廣口玻璃瓶也可。

8、鎮(zhèn)紙：普通硬木質(zhì)、石質(zhì)鎮(zhèn)紙都可以。

9、墊手：一塊潔凈能吸水的白布，天熱的時(shí)候用來(lái)墊在身體接觸紙面的部分，免得汗水弄臟畫面。

10、電吹風(fēng)：商店出售的普通吹風(fēng)，可加快畫面色彩干燥的速度。

四、關(guān)于技巧

在著手繪制之前，我們很有必要明白工筆畫的一些基礎(chǔ)知識(shí)，尤其是工筆畫的用線和基本染法。

工筆畫中，線條是骨架，也是靈魂，更是中國(guó)畫中筆情墨趣的重要體現(xiàn)。線條的提高幾乎沒(méi)有什么捷徑，主要是靠多加練習(xí)。對(duì)初學(xué)者來(lái)說(shuō)，最起碼要能做到：粗細(xì)均勻、線條流暢、轉(zhuǎn)折自如、八方行筆無(wú)礙。到了后期，線條還要講究彈性、力度、節(jié)奏、空間、虛實(shí)、質(zhì)感等方面的變化，這里限于篇幅就不再多談了。下面我們主要是來(lái)談?wù)劰すP畫的基本染法和相關(guān)的幾條重要技法。

1、雙鉤：工筆畫中，尤其是工筆重彩畫，雙勾設(shè)色是最為明顯的畫種特征?！半p勾”就是物體的體現(xiàn)是靠“線條勾勒”而出的意思（原為書法術(shù)語(yǔ)：法書上石,沿其筆面的兩側(cè)外沿以細(xì)線鉤出，稱為“雙鉤”）。

如本圖所示竹葉即為雙鉤描繪。不管是竹葉還是竹竿，都是沿著外緣勾線塑造形體而成。

2、平涂：在一定范圍內(nèi)均勻填涂某一種沒(méi)有濃度變化的色彩，稱為平涂。工筆畫的基礎(chǔ)技巧之一。

如本圖所示竹子的正葉即為平涂淡翠綠色，反葉是平涂淡汁綠色?；緵](méi)有任何濃淡變化，色彩也不能超出物體的輪廓墨線以外。色塊要求勻凈整齊。

3、統(tǒng)染：在繪制工筆的過(guò)程中，根據(jù)畫面明暗處理的需要，往往需要幾片葉子、幾片花瓣統(tǒng)一渲染，強(qiáng)調(diào)整體的明暗與色彩關(guān)系，稱為統(tǒng)染。

如本圖所示竹葉目前就是用淡花青進(jìn)行了統(tǒng)染，主要就是根部往尖部大面積統(tǒng)染，根部的主筋附近沒(méi)有留水線，統(tǒng)染其實(shí)就是一種大范圍色調(diào)的渲染。

4、分染：工筆畫繪制中最重要的染色技巧。一支筆蘸色，另一支筆蘸清水，色筆在紙上著色以后，再用水筆將色彩洗染開去，形成色彩由濃到淡的漸變效果。為了和統(tǒng)染有所區(qū)別，我們通常將小面積、局部的、較為細(xì)致刻劃的渲染稱為分染。

如本圖所示竹葉部分進(jìn)行了分染，這一步已經(jīng)留出左右的水線，每片竹葉的色彩都互相不混淆，畫面慢慢的就細(xì)致起來(lái)了。

5、提染：分染接近完工時(shí)用某種色小面積、局部提亮或者加深畫面稱為提染。

如本圖所示，竹葉的根部局部加深，底層竹葉用墨青色小面積濃色加重，就是提染的畫法。

6、罩染：在已經(jīng)著色的畫面上重新罩上一層色彩并局部渲染。

如本圖所示竹葉最后表層的翠綠大面積平涂，到達(dá)葉尖部分以后，淡淡染開，就是罩染的處理手法。

7、醒染：在罩色過(guò)后色彩略顯發(fā)悶的畫面上用淡淡的深色重新分染，以引出底色部分，重新使畫面醒目。

如本圖所示竹葉在罩染翠綠以后，底層葉面暗處略微發(fā)悶，此時(shí)可用中墨略略提染最暗處，引出底層的墨青色，此步驟就是醒染。

8、烘染：在所描繪的物體周圍淡淡的渲染底色用來(lái)襯托或掩映物體。

如本圖所示竹葉的周圍用淡綠色大面積烘染，讓物體不會(huì)顯得過(guò)于孤立，增強(qiáng)物體和背景的聯(lián)系。也可稱之為“襯染”或者“托染”。

9、復(fù)勒：設(shè)色完成以后，用墨線或色線順著物體的邊緣重新勾勒一次。

如本圖所示竹葉的反葉和枝梗部分用淡胭脂再次勾勒，透出淡淡的紅暈，線條部分也會(huì)顯得滋潤(rùn)許多，即為復(fù)勒的功效。而正葉中間短主筋的濃胭脂提勒，則起到提神的作用。

10、水線：工筆畫常用手法之一。工筆設(shè)色中遇到物體的邊緣或者線條的時(shí)候，經(jīng)常會(huì)采用留一道亮邊的手法來(lái)區(qū)分局部色彩或用來(lái)保留線條或用來(lái)體現(xiàn)物體的厚薄程度，這條亮邊就稱之為水線。同時(shí)，保留水線也能較好的體現(xiàn)出工筆國(guó)畫所獨(dú)有的裝飾趣味。

如本圖所示牡丹葉片上緊貼主筋的那條亮的色帶就是水線，描繪適宜能帶來(lái)很好的裝飾美感并能增加葉片的厚重感。

11、漬染：一種見筆觸的濕染法，色筆較干，略帶皴擦，然后用水筆趁濕點(diǎn)染，破開原有的色彩，常見于破碎葉片邊緣的處理。

如本圖所示臨宋畫《枯樹八哥圖》的葉片邊緣因?yàn)槠扑?，采用漬染法的手法來(lái)處理就較為合適。

12、斡染：水筆在色塊的四周旋轉(zhuǎn)，將一塊色彩向四周染開。畫仕女臉頰的紅暈時(shí)即是采用此法，工筆牡丹的繪制中尤其是反瓣根部的著色也時(shí)常會(huì)采用此法。

如本圖所示最上層的幾片牡丹反瓣的曙紅色就是集中在花瓣中間，由中間往四周逐漸淡去，就是采用了斡染的筆法。

13、點(diǎn)染：用接近寫意的筆法，一筆蘸上深淺不同的色彩在畫面上連點(diǎn)帶染，取靈動(dòng)之意。處理背景或小型花卉的時(shí)候時(shí)常用到此法。

如本圖所示的坡地和雜草即為點(diǎn)染法所繪。此法妙在生動(dòng)自然，帶有一定的寫意筆法在其內(nèi)，能讓畫面顯得活潑不呆板。

14、接染：用兩支或兩支以上的筆蘸不同的顏色畫出物體不同的深淺色相，然后用水筆或者另外的色筆趁濕潤(rùn)的時(shí)候?qū)㈩伾尤救诤显谝黄?。常見于沒(méi)骨畫法或者背景上比較虛一些物體的處理。

如本圖所示的遠(yuǎn)景荷葉即用淡褐色和花青以及墨綠色接染而成。此法如運(yùn)用適宜，畫面濕潤(rùn)自然，氣韻生動(dòng)。

15、立粉法：點(diǎn)花蕊的重要手法之一。長(zhǎng)鋒筆飽蘸粉黃（藤黃加白色），也可略調(diào)一點(diǎn)膠進(jìn)去，色彩的濃度要非常大（將滴欲滴的感覺最合適），同時(shí)豎立筆鋒，緩慢點(diǎn)出蕊的形狀，濕潤(rùn)時(shí)色彩會(huì)高出紙面1毫米左右，等干了就會(huì)形成兩邊高中間凹的視覺效果，很有立體感。

如本圖所示梅花的花蕊即為立粉法為之，花蕊的體積感和視覺效果都很好。而僅僅單純用普通粉黃色平平的點(diǎn)一下是無(wú)法顯示這種效果的。

16、沖彩法：現(xiàn)代工筆常用肌理手法。在熟宣上先涂上某種顏色，在底色還沒(méi)有干的時(shí)候趁濕潤(rùn)沖入別的色彩或清水或膠礬等。利用水和色的交融，產(chǎn)生一種斑駁無(wú)序的自然肌理美感。繪制老干、坡石等處常用?！白卜鄯ā?、“灑鹽法”所運(yùn)用的原理皆和沖彩法類似。

如本圖所示老干部分，就是先平涂赭石，在色彩未干時(shí)沖入四綠、重墨、頭青等色，再滴入清水，這種色彩斑斕的效果就是沖彩手法所致。

17、絲毛法：工筆禽鳥羽毛處理常用手法。用長(zhǎng)鋒勾線蘸墨或色或白粉等依照鳥類的羽毛走向逐根一筆一筆的畫出。此法嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)膩，真實(shí)自然，是工筆鳥類畫法的基礎(chǔ)技巧之一。

如本圖所示麻雀的羽毛部分即為絲毛法為之，也稱“單筆絲毛法”。

18、批毛法：工筆禽鳥羽毛處理常用手法。將硬毫毛筆筆鋒捏扁，呈扁平刷子形狀，筆尖蘸水分適合的墨色，依照鳥的羽毛生長(zhǎng)結(jié)構(gòu)走向一組組畫出，此法適合繪制中等體型禽鳥。

如本圖所示八哥的頭背部及腰部、胸腹等都是批毛法為之，也稱“劈毛法”。

第二篇：水彩畫基本技法教學(xué)

大凡學(xué)畫，皆有一個(gè)從無(wú)法到有法，再?gòu)挠蟹ㄟM(jìn)入到無(wú)法的過(guò)程。前一個(gè)無(wú)法——有法，是鍛煉基本功，培養(yǎng)整體的比較的觀察方法，以及認(rèn)識(shí)掌握明暗、透視、解剖、色彩等自然法則之階段。意味著長(zhǎng)期刻苦的磨煉，才能獲得必要的、最最基本的繪畫表現(xiàn)技法。是認(rèn)識(shí)上從感性進(jìn)入到理性的一次飛躍。

每個(gè)繪畫青年都有一步一個(gè)腳印走過(guò)的過(guò)程，除此別無(wú)他路。后一個(gè)有法——無(wú)法，則是認(rèn)識(shí)上更高的飛躍——從理性進(jìn)入到感性階段。這個(gè)無(wú)法，又稱至法，乃繪畫上最高的法。是藝術(shù)家從科學(xué)王國(guó)進(jìn)入到自由王國(guó)的境界。這個(gè)類似于金庸、古龍筆下武功至善時(shí)手中無(wú)劍，心中有劍的境界。對(duì)初學(xué)者來(lái)說(shuō)，方法很多很多，學(xué)猶恐不及。但對(duì)成熟了的畫家來(lái)說(shuō)，又無(wú)所謂方法。只要效果好，只要能充分體現(xiàn)作者藝術(shù)構(gòu)思的，什么法都可用，或者什么法都不用，用自己的法。

正因?yàn)槿绱?，現(xiàn)代水彩畫技法遠(yuǎn)不像本書所述的那么幾條可以概括之，例如拼貼紙的方法，充加砂石的方法，塑料滾筒的方法，折皺紙的方法等等，以及還有其他許許多多的新法，恕不一一例舉，有待共同去探求。

1.干畫法分為重疊法、縫合法兩種。

在水彩畫許許多多種技法中，干畫法是其中最基本的，重要的方法之一。重疊法是水彩畫技法中最普遍采用的技法，歷史悠久。從16世紀(jì)丟勒的植物淡彩及風(fēng)景水彩的點(diǎn)染畫，17世紀(jì)荷蘭畫家盛行的旅行風(fēng)景，人物水彩，以致18世紀(jì)法國(guó)描寫的宮廷貴族婦女，19世紀(jì)初期的英國(guó)水彩畫，都是以重疊法為主的水彩畫。

重疊法是在第一筆顏色干后，重復(fù)地再加上第二、三遍色彩，由于色彩的多次重疊，可產(chǎn)生明確的筆觸趣味。這種技法在時(shí)間的控制上可以按部就班地隨自己的意向進(jìn)行，可以避免像渲染法那般手忙腳亂，是比較適合初學(xué)者學(xué)習(xí)的技法。它是一種素描重于色彩的畫法，可以描繪對(duì)象準(zhǔn)確的輪廓，體積感，井然的空間及層次分明的畫面主題，特別是對(duì)光影的表現(xiàn)，更有其獨(dú)到之處。

從另一面講，重疊法又有它的不足之處，如：它易流于碎、呆板和灰臟、不易表現(xiàn)瀟灑流暢的主題，且易受到對(duì)象的牽制。重疊法的步驟與方法，大致如下：用鉛筆勾稿：輪廓線務(wù)求簡(jiǎn)練，抓大體的形和結(jié)構(gòu)，少用橡皮或不用橡皮，以免擦傷紙張。先后步驟：從上至下，從左至右，從遠(yuǎn)至近，從淡到濃，循序漸進(jìn)，層層添加。

色彩飽滿：干畫法一般要求水色充沛飽滿。即調(diào)好顏色后，筆端膨脹豐滿，提筆稍慢，筆尖會(huì)滴落水色。其后是畫在紙上，水分會(huì)明顯地高出紙面許多，隨著從上到下，從遠(yuǎn)到近地走筆，紙上始終保持著充沛的水分，但又不應(yīng)該流淌失控。一般地說(shuō)，兩遍色要比第一遍色厚些。

運(yùn)筆：從整體到局部，從大塊面到小塊面，運(yùn)筆干凈利落，不宜在底色上再三涂抹改動(dòng)，以免色澤混濁，污染畫面。不少初學(xué)者畫水彩，對(duì)畫板的角度掌握不好，有的似油畫般，立于畫架上，有的平放在桌面上，作畫時(shí)水漬斑駁，到處流淌。該干未干，該順流的反而倒流，這都反映了他們不了解水彩畫性能和最基本的技法。畫板墊得太高或太低，都無(wú)法完成上述的技法要求。

一般地說(shuō)，4開畫板只須墊上幾本書即可，（高度如日歷本那么厚）約4厘米左右。重疊法須層層添加，但又不宜遍數(shù)加得太多，也不是每塊顏色，每個(gè)部分都要添加。尤其不宜在大塊面和天空遠(yuǎn)景處再加。畫有“惜墨如金”之說(shuō)，用筆也宜以少勝多，以一當(dāng)十，貴在簡(jiǎn)練，可以不加的就不加，能一遍完成的就不加二遍。

縫合法及重疊法均為干畫法，人們通常把重疊法稱為是“美國(guó)式”的干畫法。中國(guó)工筆花鳥的設(shè)色方法就是用的縫合法，縫合法在時(shí)間、水分及準(zhǔn)確性上，都比重疊法困難得多。它是在畫面上的某個(gè)塊面上，作局部的渲染，結(jié)合專用的渲染而成為具有向心力及吸引力整體力量。相鄰的兩塊顏色在渲染時(shí)要留一條窄縫，以免兩塊顏色的混淆而破壞色彩原有的布局，不過(guò)有時(shí)兩塊色彩的意外混合也會(huì)產(chǎn)生預(yù)料不到的效果。色彩鮮艷明快，筆觸清新是縫合法的特色，特別是一氣呵成、精練簡(jiǎn)潔的氣勢(shì)，更顯出畫家深厚的功底。

因?yàn)檫@種技法不加修改涂抹和先打濕紙張，所以能保持水分最高的透明性及顏色的純度。這種技法的缺點(diǎn)是色塊組合不當(dāng)易造成畫面散亂零碎、形體輪廓及前后關(guān)系生硬和缺少量感等結(jié)果，而無(wú)法達(dá)到渾然一體的和諧效果。

2.濕畫法利用水色未干，較快地反復(fù)地添加，稱為濕畫法。濕畫法也是水彩畫最基本的手法之一。因?yàn)樗乃囆g(shù)效果含蓄柔潤(rùn)，朦朧淋漓，所以適宜作天水一色的晨曦，迷蒙的浦江，嬌妍的花朵，黃山云海等形象不很明晰，輪廓模糊的物象。濕畫的方法大致有兩種。

一種是把畫面全部打濕。用干凈的排筆均勻而快速地刷一遍清水（對(duì)開以上的畫面，先要裱好繃緊，才不至于使紙張拱起），或者把水彩紙浸透在盆中，少頃即撩起平伏地釘在畫板上，這兩種方法皆可以。待紙面上的水分不再向下流淌將干未干時(shí)即可作畫。在打濕的畫面作畫，用色要濃厚，才能保持色彩的飽和程度。

第二種是不打濕的濕畫法。如畫樹林，先用大筆較快地在畫面上下左右都鋪上一遍基本色調(diào)，先造成一種朦朧而諧和的淡綠色調(diào)，乘未干時(shí)，加上中景濃綠的樹叢，及粗細(xì)參差的樹干，留出畫面的中心——遠(yuǎn)處的林間小道，作最后處理。

水彩基本技法，離不開時(shí)間，水分，色彩三個(gè)要素，而濕畫法尤須注意這三者的運(yùn)用和配合。比如遠(yuǎn)處呈現(xiàn)的山巒，往往是在天空的底部，須在天色將干未干時(shí)，迅即以肯定的筆觸和較濃稠的顏色繪之。加早了，山色會(huì)被不斷下淌的水分所沖掉，無(wú)法塑造遠(yuǎn)山起伏的優(yōu)美曲線。加晚了，則失去濕畫法特有的迷蒙含蓄的空間美。畫幅的大小，季節(jié)的差異，溫度的高低，風(fēng)力的勁疾皆影響作畫時(shí)間的快慢。這些都須從實(shí)際情況出發(fā)，視對(duì)象和具體的作畫時(shí)間、環(huán)境、氣候、地點(diǎn)而靈活使用，不可刻板劃一。如畫對(duì)開大幅的水彩，單鋪一遍色，就需一定的時(shí)間。在大伏天畫濕畫法就更加困難，畫了這邊，干了那邊，極難一氣呵成，如何才能解決這一問(wèn)題呢？ ①成竹在胸，意在筆先。落筆要迅速準(zhǔn)確。②盡量避免暑天作畫，一定要畫的話把畫幅縮小。

③一個(gè)較好的辦法是：在紙張的背面反復(fù)涂上一層清水，并且立即平伏地鋪在畫板（最好是玻璃板）上，除去紙背的氣泡，撫平。如此，紙張后面的水分一時(shí)不易揮發(fā)，使水彩紙能較長(zhǎng)久地保持濕潤(rùn)度。④塊面大的色塊，如天空、背景、草地、大面積的樹叢等，可盡量多調(diào)一點(diǎn)基本色。

⑤水彩色要現(xiàn)擠現(xiàn)用，如薄漿糊狀，才便于快速地蘸色調(diào)色。⑥畫板放得平些，角度小些，水分流淌緩慢，保持濕度。水彩畫的學(xué)問(wèn)里，水的運(yùn)用頗為講究。水彩畫之所以晶瑩潤(rùn)澤，關(guān)鍵是離不開筆端含水含色飽滿充盈，以及接色的及時(shí)而恰到好處。這是需要在大量實(shí)踐中細(xì)細(xì)品味與領(lǐng)會(huì)的。大致地說(shuō)：遠(yuǎn)處水多，近處水少；淡色水多，濃色水少；第一遍水多，第二遍相對(duì)少些；大塊面的水多，小面積的水少；為了控制風(fēng)景中點(diǎn)綴人物的外形，干的挑出濃色，一點(diǎn)不蘸水，直接畫在濕底上。作者常在粉紅、淺藍(lán)、淺灰等淺色調(diào)中加少許水彩白色，以便使顏色稍稍厚些，在濕紙上不會(huì)融化太快，便于控制物體外形。3.上蠟法作畫前，在紙上輕輕涂一層蠟燭油，稱上蠟法。為了豐富藝術(shù)之表現(xiàn)力，往往在畫面的四角或某處，輕輕涂上一層白蠟，使涂過(guò)的地方不易上色，產(chǎn)生一種斑駁的肌理，達(dá)到虛實(shí)相宜，以虛促實(shí)的效果。涂時(shí)，取一段白蠟燭，約三指寬，抹擦?xí)r橫臥在紙上，均勻而輕輕地反復(fù)擦過(guò)紙面。畫板須平整，用力宜輕而不宜重。

另一種方法，是用油畫棒。也是在作畫前先嵌一些塊塊點(diǎn)點(diǎn)的油畫棒色。從整體上說(shuō)，油畫棒色夾在水彩色間，效果顯殊，很跳。正因?yàn)樘?，就有一個(gè)和水彩色諧調(diào)的問(wèn)題。因而油畫棒的顏色，一般只作畫面的小點(diǎn)綴，活躍情趣，豐富色相。用多了會(huì)破壞水彩畫淋漓滋潤(rùn)的藝術(shù)效果。作畫過(guò)程中，如覺得油畫棒色過(guò)于艷麗，跳躍，和周圍的環(huán)境拉得太開，可乘水色未干時(shí)，用手指在上面挫抹幾下，使油色和水色略微接近些，然后乘濕再上一遍水彩色。

4.拓印法是界于無(wú)筆畫和版畫之間的一種手法。

一般是在平放的玻璃板上（玻璃板底下襯白布或白紙）隨意地潑灑，倒上或畫上水彩色。水多色多，色與色之間可以銜接，相互滲化，也可以不接觸?？傊勺杂傻氐?、涂、擠、潑、灑、滴等。水干時(shí)，即用水彩紙覆蓋在上面，上下左右用手輕按，使整個(gè)畫面汲上一遍色。覺得無(wú)遺漏后，拎住兩角提起，平放在畫板上，一幅無(wú)限天趣，變幻莫測(cè)的圖畫就基本形成了。

當(dāng)然，既是色彩自然混合，也就帶有一定的偶然性與試驗(yàn)性，接連失敗，或一舉成功，都是有可能的。《勇士》表現(xiàn)出遠(yuǎn)古文化神秘而質(zhì)樸的美。先在畫面上涂了白蠟和淺綠色的油畫棒，然后再拓印。使畫面基調(diào)的顏色呈朱紅、土黃、淺綠三種。最后加上勇士的形象?！督豁懸舢嫛瘣斫豁懬穭t采用了另一種拓印的手法。作者以明亮灰背景與流暢起伏的線條為主要的藝術(shù)語(yǔ)言。當(dāng)上述兩遍色完成后，又以非常干凈的淺灰的薄水粉色，涂在揉皺了的透明滌綸紙上，利用其不規(guī)則的輪廓，迅即把透明紙按在畫面上，使得原來(lái)的波浪形的思緒萬(wàn)千的線條，被籠罩在霧一樣的氛圍中，意韻似乎更為生動(dòng)含蓄了。

5.夾色法傳統(tǒng)的水彩畫，為了追求透明、輕快、亮麗、灑脫的藝術(shù)風(fēng)格，有忌用白粉、黑色之說(shuō)。

對(duì)初學(xué)者來(lái)說(shuō)，嚴(yán)格基礎(chǔ)訓(xùn)練，避免畫面出現(xiàn)臟亂、粉氣、黑色之弊端，頗有道理。但實(shí)際上英國(guó)水彩畫從來(lái)也不排斥用白粉。原因很簡(jiǎn)單，在透明的水彩色間混合了不透明的水粉色，使色彩之純度，從單一透明擴(kuò)展為透明、半透明、不透明三種，大大豐富了繪畫色彩的語(yǔ)匯，增強(qiáng)了藝術(shù)的表現(xiàn)力和感染力。

夾色法有兩種：一種是畫面大部分是水彩色，小部分比較明亮的地方用水粉色。待整個(gè)畫幅完成后，再用水粉白色細(xì)細(xì)添加，使整個(gè)畫面充滿濃淡、粗細(xì)的對(duì)比。

另一種方法是水粉水彩同時(shí)用，也可同時(shí)用國(guó)畫，丙烯色。因?yàn)閹Х圪|(zhì)的顏料較重，濕畫時(shí)，較易控制形的塑造。需要注意的是較為濃重的深顏色，為避免粉色，一般不宜調(diào)和白粉，不論是水彩白、水粉白。

6.刮擦法以刀、筆桿、指甲、牙簽、海綿及其他器件代筆，在畫面上顏色未干時(shí)，根據(jù)需要刮擦出來(lái)不同的線條和肌理。

刮出的線條比畫出的要自然、有力，且可以使畫面透明，層次分明，表現(xiàn)樹枝、草木紋等最為方便。刀刮時(shí)要膽大心細(xì)，心中有譜，落刀不改。刮得早與晚，時(shí)間控制很要緊。刮早了，紙面上仍有水分，不僅白刮，還損傷紙張。遇到底色全干時(shí)，須要用更為鋒利的剃須刀片了。剃須刀所刮之處，線條級(jí)細(xì)，白而亮。用水彩筆桿或指甲刮色，色相就鈍得多了。另外，亦可用刮刀作畫。用不同形態(tài)，不同大小的油畫刀把厚厚的粉質(zhì)顏料刮上去，形成粗中帶細(xì)，拙里見巧，耐人尋味的藝術(shù)情趣。為了生動(dòng)塑造藝術(shù)形象，刮刀需有長(zhǎng)短，大小，寬窄幾種，以備不同用處。用刀調(diào)色，一般不需加水，要求顏色鮮明，不發(fā)硬，最好是剛擠出的。正因?yàn)楣蔚懂嬘蒙^厚，干后色彩艷麗，很少變色，這也是刮刀畫的極大優(yōu)點(diǎn)。

7.沉淀法利用紙線表現(xiàn)凹凸不平的粗糙紋路以及顏料本身的特殊性能，造成畫面上顏色顆粒沉淀狀態(tài)，叫做沉淀法。

沉淀法本來(lái)就是水彩畫基本性能之一。畫家有時(shí)候就是利用這種性能特點(diǎn)，予以充分的拓展，成為有別于其他兄弟畫種的特殊效應(yīng)。法國(guó)水彩畫家維紐爾，在描繪光影下的建筑物時(shí)，常運(yùn)用群青，赭石兩色，表現(xiàn)暗部與反光，既透明又沉淀，既整體又有細(xì)節(jié)，用筆不多，刻畫精到，達(dá)到了出神入化的地步。

要取得沉淀的效果，除了紙張和顏料本身應(yīng)有的性能，另一個(gè)必備條件，就是充沛的水分，有了較多的、高出于紙面許多的水分，才會(huì)使顏色沉淀和集聚成顆粒狀。廣告色瑩光桃紅也會(huì)形成沉淀的效應(yīng)，當(dāng)桃紅色與其他水彩色相調(diào)和時(shí)，顏色干后，都會(huì)凝集成點(diǎn)點(diǎn)淺紅的顆粒狀，使畫面整體和諧，局部豐富，寓娟秀于平拙之內(nèi)，含華彩于樸實(shí)之中。群青、鈷藍(lán)、赭石、土紅、熟褐、桃紅、白等等顏色，都會(huì)起沉淀的效果。

8.色線法客觀物象本不存在什么線，繪畫上的線，是指物的外形輪廓線。

這種線，隨著視點(diǎn)的變動(dòng)而在不斷變動(dòng)著。水彩藝術(shù)一般是以明暗立體法塑造物象，不強(qiáng)調(diào)線的勾勒，也不特別強(qiáng)調(diào)線的地位和作用。但有時(shí)為了追求裝飾味和畫面的特殊效果，就以各種材料來(lái)勾線。如用水彩色，水粉色，麥克筆，油畫棒等。所勾線條的顏色和線條的粗細(xì)、虛實(shí)、濃淡、強(qiáng)弱、曲直等變化，均視畫面的要求處置，須從畫面的風(fēng)格和色調(diào)出發(fā)。遇調(diào)和色調(diào)的畫面，如果綠調(diào)子的蔬菜，勾翠綠或淡綠；金光燦燦的瓜果，勾以明亮的桔黃色；有時(shí)為求得畫面穩(wěn)定和平緩的色彩效果，勾以灰線或黑線。因?yàn)榛液秃谠谏蕦W(xué)中皆屬中性色，與紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫七色均為諧調(diào)關(guān)系。也有在穩(wěn)的前提下，稍稍求得一絲律動(dòng)，一點(diǎn)跳躍，一種對(duì)比，以取得大調(diào)和小對(duì)比的色彩關(guān)系。既豐富局部，又不破壞整體的色彩效應(yīng)。

9.水粉法水粉色和水彩色的顏料成分基本是相同的。

水粉色不透明，有較強(qiáng)的遮蓋力，而水彩色則相當(dāng)透明。繪畫實(shí)踐告訴我們：顏料的透明與不透明性，都是相對(duì)比較而言。就水粉色本身的不透明度也有不同的差別。白、土黃、粉綠、鈷藍(lán)、黑屬于比較不透明，而檸檬黃、曙紅、玫瑰紅、翠綠、群青、普藍(lán)等色的遮蓋力相對(duì)就比較差，略有透明感。其余各色的不透明程度，處于兩者之間。

水粉色的性能可薄可厚，能粗能細(xì)，又具有較強(qiáng)的遮蓋力，所以它的表現(xiàn)力也是很豐富的。濕畫時(shí)如水彩一般水色淋漓，絢麗多彩；厚涂時(shí)猶如畫油畫一樣雄厚剛勁，形體堅(jiān)實(shí)。水粉畫的作畫步驟和水彩畫基本相同，只是水粉顏色含有較多粉質(zhì)，暗部比較透明的顏色如果復(fù)加在明部厚底上，效果極差，而且容易畫臟。所以一般水粉畫總是從暗部著手，先濃后淡，由暗畫到亮。用色的厚薄，是指水與顏色的比例。

一般先用較薄的色彩勾線和畫背景，畫出大體明暗和色彩關(guān)系，隨著畫面的不斷深入，顏色也逐漸加厚。薄與厚也是相對(duì)的，堆得過(guò)分厚，顏色易脫落；過(guò)分薄易變色，缺少光澤感和分量感。當(dāng)技法熟練時(shí)，也有一開始就畫得厚的。

一般的規(guī)律是明處厚，暗處薄；近處厚，遠(yuǎn)處薄；實(shí)處厚，虛處薄。

水粉技法中有兩個(gè)用色問(wèn)題，必須注意：一是粉氣；二是變色。水粉的白色，又稱白粉，包括鋅鈦白、鋅鋇白。是淺色調(diào)的必備色。提高色彩明度的重要途徑，即是調(diào)和白色。但是，白粉使用過(guò)多，或不善于控制使用白色，將會(huì)給畫面帶來(lái)粉氣病，使畫面蒼白無(wú)力。糾正的辦法在于充分認(rèn)識(shí)白粉的性能，控制使用白粉，盡量做到少用或不用。淡處用了，濃處就不用；明處用了，暗處就不用。盡量以淡色調(diào)和淡黃、檸檬黃、土黃、湖藍(lán)、淡綠等色來(lái)替代白色。尤其暗部濃重的深色以不調(diào)白粉為好。水粉干后變淡是普遍規(guī)律，作畫時(shí)能預(yù)料這種變淡的效果，在把握明度和色相上就有了分寸。但是，一部分水粉色在相互調(diào)和后，都會(huì)改變尋常干后變淡的規(guī)律，而成了干后變深。如果黑加白，這塊灰色就要比濕的時(shí)候深得多。又比如玫瑰紅加白，這塊淺紅色即使干透后，還會(huì)慢慢地不斷地泛出紅色。上述兩變，原因皆在顏色的本身。因?yàn)楹诎變煞N色的顏料本身成分不同。黑分子輕，浮在上面，白分子的顆粒重，沉在下面，所以這種灰色干后偏深。大多數(shù)顏料的成分是由有機(jī)、無(wú)機(jī)和礦物質(zhì)組成，性能較穩(wěn)定。而玫瑰紅是直接性染料，有較強(qiáng)的泛色性能（又稱咬色）。就是說(shuō)，雖然玫瑰紅本身的顏色干后仍淡，但是和其他顏色混合，尤其加白粉沖淡后調(diào)成的淺紅，這種紅即使用再厚的白粉也遮蓋不住。所以在一般情況下，明亮的淺色調(diào)須避免用玫瑰紅調(diào)和。其他如紫羅蘭、青蓮等色和白混合后，也有泛色的性能。

10.夾油法調(diào)色時(shí)，加入少許的松節(jié)油（其他油類也可），則油水始終若即若離，既不能融洽地溶為一體，又你我相間，形成無(wú)數(shù)塊塊點(diǎn)點(diǎn)，擁在一起。

這種夾油的水彩色，畫在紙上，呈現(xiàn)出點(diǎn)點(diǎn)斑漬，粗糙而稚拙，與不滲油的潔凈的水彩色形成對(duì)比，別有情趣。也可將色油、松節(jié)油、汽油等油劑滴在畫面未干的部分，待色彩干后便可產(chǎn)生獨(dú)特的肌理。

11.空白法利用潔白的紙面，空出或留出閃閃爍爍的白點(diǎn)，以形成一種生動(dòng)的，跳躍的，生氣勃發(fā)的感覺，就叫空白法。

《快樂(lè)的漫游》，約翰·庫(kù)瑟作。就是一幅較為典型的空白法。畫面上下，不論是樹葉、樹干、柵欄、路面、草皮均漸漸瀝瀝地布滿了白點(diǎn)。局部看，也許會(huì)感到瑣碎，但整體一觀，卻光彩奪目，生動(dòng)非凡。尤其把在溫暖的陽(yáng)光照耀下，疏影橫斜，枝葉繁茂，光彩熠熠的生動(dòng)景象，刻畫得淋漓盡致。很顯然，空白法的畫面也有一定的局限，色調(diào)淺淡或需要濕畫的對(duì)象，就不在此例了。

12.平涂法平涂法就是將顏色均勻地平涂在畫面上，基本上無(wú)筆觸和肌理變化，不強(qiáng)調(diào)素描的立體感和空間效果。

這是一種簡(jiǎn)潔、明快而十分理性的技法，強(qiáng)調(diào)畫面的平面性，易表現(xiàn)均衡、穩(wěn)定、單調(diào)冷峻及平面圖案性強(qiáng)的題材，是現(xiàn)代繪畫中常采用的方法。

13.渲染法利用充沛的水分，比較光潔均勻地畫出明暗層次，使得由深到淺或由淺到深的過(guò)渡較為自然，沒(méi)有筆觸，沒(méi)有痕跡，這種畫法就叫做渲染法。

渲染法常應(yīng)用在天空、江水或大面積的背景的描繪上。所有的水彩技法中，最能表現(xiàn)水彩的淋漓酣暢、輕松朦朧、淡雅柔和之美的那就是渲染法了。它充分的利用色與水的豐富的變化及無(wú)限的可能性，顯示出它的無(wú)窮魅力，大量的用水是它的特色。

渲染法是在畫之前先將紙?jiān)谒薪富驅(qū)⑺⒃隈押玫募埫嫔?，之后進(jìn)行著色渲染，由于顏料在含有水分的紙面上擴(kuò)散，易產(chǎn)生迷人的色彩和變幻莫測(cè)的豐富的效果，這種技法的特色是其他繪畫材料不易達(dá)到的。

此技法，最適于表現(xiàn)煙、雨、云、霧及霞光交融的氣氛。由于顏色在未干的時(shí)候重疊上去，便會(huì)產(chǎn)生不明顯的輪廓，使畫面上的主題與背景渾然一體，讓人產(chǎn)生夢(mèng)幻般的聯(lián)想。在采用渲染法時(shí)應(yīng)注意以下幾點(diǎn)：

①在動(dòng)筆之前一定要有完整的計(jì)劃，心中有數(shù)，為了有把握可先畫一個(gè)草稿。

②一般渲染的顏色在干了之后會(huì)變淺，故在濕紙上染色時(shí)要比預(yù)想的顏色深重一些。

③作畫時(shí)，畫板宜平放，涂上顏色后，可依畫面的需要將畫板向不同的方向和角度移動(dòng)傾斜。

④渲染法可以用來(lái)為其他的畫法打底子，先渲染出色調(diào)和大的氣氛。

⑤當(dāng)你想洗掉不想保留的顏色時(shí)，要等紙約八分干的時(shí)候進(jìn)行，太早或太晚都無(wú)濟(jì)于事，而且易弄臟畫面。

14.丙烯法也稱壓克力水彩畫。

丙烯畫顏料是現(xiàn)代化學(xué)工業(yè)的最新貢獻(xiàn)。它不同于傳統(tǒng)顏料，是一種可塑性的膠狀體。雖然丙烯色像水彩一樣，仍然以水來(lái)調(diào)和，可是當(dāng)它干了以后，就成了堅(jiān)固而柔韌的薄薄的片狀體，再也無(wú)法用水來(lái)洗掉了。

所以這種嶄新的繪畫材料，以其用途廣泛，色彩穩(wěn)固，繪畫技法的適應(yīng)性大而得到畫家們的青睞。在短短的時(shí)間里已成為世界廣泛流行的繪畫用品。

丙烯色薄畫時(shí)，調(diào)入大量的水以后，色澤透明，亮麗，可當(dāng)做水彩畫一樣加以發(fā)揮。如在丙烯顏料中摻入適量的白粉，就成了艷麗的水粉畫，同樣具有水粉色的遮蓋力和透明性；丙烯顏料在不加水的情況下，如油畫色一般可以采用層層堆砌的厚畫法，筆觸明晰，感覺穩(wěn)重；如果摻入專門的丙烯調(diào)色劑直接用底料先在布上堆砌，等干了以后再用丙烯色覆蓋在上面，則可產(chǎn)生更加豐富、深厚的效果，具有相當(dāng)明顯的體積感和雕塑感。由此可見，丙烯顏料的性能優(yōu)越，用途很廣，技法可塑性強(qiáng)。作畫過(guò)程中還可以根據(jù)需要，隨意摻入水彩顏料或油畫顏料。在任何一種底子上都有極強(qiáng)的附著力，也就是說(shuō)可以在任何的材料上作畫如紙張、白布、帆布、三合板、纖維板、墻面等，且化學(xué)性能穩(wěn)定，不因年月長(zhǎng)久而變色、變脆、龜裂。作畫時(shí)須注意下列事項(xiàng)： ①丙烯顏料是以水來(lái)調(diào)和，所以干燥速度較快，且干燥后再也不溶于水，認(rèn)識(shí)這一點(diǎn)，對(duì)作畫技法和工具使用保養(yǎng)關(guān)系極大。如果技法上須深入刻畫時(shí)可以加入適量的慢干劑。

②調(diào)色前，先要把筆毛蘸濕，才不會(huì)使丙烯色和筆毛粘在一起。也就是說(shuō)，隨時(shí)都不要使筆毛干燥，也不要用干燥的筆去蘸顏料，這是需要特別引起注意的。

③丙烯顏料的透明度像其他顏料一樣，也有不同程度的差異：有的透明，不大有遮蓋力；有的完全是粉質(zhì)，覆蓋力極強(qiáng)，很不透明；有的則居于兩者之間。繪畫前，對(duì)各種顏料的性能須有一個(gè)大致的了解才好。

④丙烯的繪畫技法與步驟?？梢园阉?dāng)做水彩、水粉一樣對(duì)待，能厚能薄，可干可濕。不同的是丙烯畫在第一遍色干燥后，覆蓋在上面的第二遍色是再也不會(huì)和底色攪混在一起了，任其反復(fù)地修改、添加，都不會(huì)弄臟底色。也可以把淺色復(fù)加在深色上，而不受其影響。如果水多色少，則也能獲得水彩色那種用兩色重疊后出現(xiàn)第三色的效果。

⑤丙烯畫用色不受限制，視畫家習(xí)慣和畫面需要。薄畫時(shí)似水彩的方法，用中國(guó)毛筆或尖頭的水彩筆；厚畫時(shí)似油畫，用扁平的油畫筆、水粉筆。調(diào)色用水彩畫盒或白色的搪瓷盤為佳。尤其是長(zhǎng)方形的搪瓷盤，調(diào)色方便舒暢，用后便于清洗，有其優(yōu)異之處。

⑥如前所述，丙烯色干后即不易溶解于水，所以工作時(shí)宜穿舊衣服或工作服，地板上也須鋪上幾張報(bào)紙為好。

15.漏洗法水彩畫洗擦的方法也是一項(xiàng)基本功。

水彩畫顏料的透明性能決定了把淡顏色加在深色上是沒(méi)什么效果的。如果一定需要在深底上畫淡色，只有洗出白地作畫。但用水彩筆洗顏色，費(fèi)功費(fèi)時(shí)，效果又不佳。漏洗法則是用稍厚的透明滌綸紙，根據(jù)需要洗刷的輪廓線，用鋒利的刀片刻空，然后緊按在畫面上，用潮濕的海綿輕輕擦拭，注意水分不宜太多，即可洗出你所需要的白地。待干透后作畫，就仿佛畫在白紙上一般鮮明。點(diǎn)綴在深底上的點(diǎn)點(diǎn)淡花，可用漏洗法洗出來(lái)。作畫時(shí)，根據(jù)布局的整體需要，漏洗一塊，補(bǔ)充一塊，以利于把握色彩的大關(guān)系。

16.灑精鹽法我們所說(shuō)的精鹽就是我們家庭里每天都要用的那種食用鹽，鹽的顆粒十分的精細(xì)，一定要比較干燥的精鹽才好用。方法是這樣的：先將顏色涂在紙上，過(guò)片刻，在紙半干狀態(tài)時(shí)，將精鹽自然的散在色彩上，顏色太濕或完全干后散鹽均無(wú)肌理效果，過(guò)一會(huì)兒就會(huì)產(chǎn)生十分有趣的肌理效果，在散鹽之后，我們還可以在上面彈一些色彩小點(diǎn)子，這樣會(huì)使肌理效果更加美妙。注意在散鹽的時(shí)候一定要適量，不可過(guò)多。用鹽制作肌理的方法雖然簡(jiǎn)便而易出效果，但不可在畫面上到處都用，要根據(jù)畫面的內(nèi)容需要運(yùn)用，如：表現(xiàn)雨和雪的天氣，草叢和樹葉，石頭及老墻，地面等等內(nèi)容時(shí)，鹽的運(yùn)用會(huì)起到十分有效的作用。17.噴水法用清水的噴灑來(lái)制作肌理的方法。

顏色涂在紙面上在半干的時(shí)候，將清水噴灑在顏色上面，噴水時(shí)可用噴槍或噴壺來(lái)噴，也可用比較硬的筆刷蘸清水之后，用手直接彈上去。為了肌理的變化豐富，可在第一遍水未干前再次噴水。要注意的是，噴水一定要適度，而且把握好顏色的濕度。

18.濺色法就是將顏色噴濺在紙面上或顏色上面，方法是比較自由的，你可將你所需的色彩蘸在比較硬的筆刷，如油畫筆、牙刷等上，用來(lái)彈濺在紙面所需的部分。

由于紙面的干濕程度不同和色彩的干濕變化，濺上去的顏色也會(huì)產(chǎn)生不同的效果，創(chuàng)造出非常豐富的肌理來(lái)。此方法要注意兩點(diǎn)，一是畫面的干濕程度，二是色彩噴濺時(shí)的濃淡程度。

19.灑酒法將酒精點(diǎn)滴或噴濺在畫面的色彩上。

注意酒精一定要在色彩濕的時(shí)候用上去，如顏色完全干后則無(wú)效果。還有一種辦法是先將酒精滴濺在畫面上，然后馬上在上面涂色，也會(huì)產(chǎn)生特殊的效果。

20.水跡法水跡的變化往往可以給一幅作品增添一些意料不到的效果。

顏色涂在紙上后，稍過(guò)片刻即可將清水點(diǎn)滴或沖刷在顏色上，也可以用筆蘸水畫在顏色上，再調(diào)整板的方向和傾斜的角度，便可出現(xiàn)豐富而自然的水跡效果。顏色完全干了以后再在上面用水也可出現(xiàn)水跡，但水跡不明顯，也比較死板。

21.貼紙法將不同質(zhì)地和性能的紙片貼在剛剛涂上顏色的部分，使紙片將畫面上的顏色部分的吸收轉(zhuǎn)移，待顏色干了之后，將紙片撕掉，就可以看到特殊的肌理變化。

我們貼上去的紙最好是采用吸水性比較強(qiáng)的和較薄的，如：國(guó)畫用的生宣紙或餐巾紙和衛(wèi)生紙等。為了使肌理的效果更明顯，還可以把顏色涂在貼上去的紙片上。22.膠水法將膠水涂在畫面上，然后再在膠水上面涂顏色，顏色與膠水結(jié)合在一起就會(huì)出現(xiàn)特有的效果，有朦朧的感覺。

23.流動(dòng)、吹氣法顏色涂上去之后，將畫板向不同的方向和角度傾斜，使畫面上的色彩自然的流動(dòng)和滲透，再用嘴或吹風(fēng)機(jī)吹氣便可產(chǎn)生有特色的肌理圖案。

24.干濕變化法先將畫面部分打濕或涂上水分含量不等的色彩，然后再畫具體的形象或色彩，由于畫面上的含水量不同，涂上去的色彩就會(huì)產(chǎn)生不同的變化。

第三篇：水粉畫特殊技法教學(xué)

水粉畫是一種最為常見的色彩基礎(chǔ)訓(xùn)練畫種，由于其作畫技法較容易掌握，非常適合學(xué)生或初學(xué)者進(jìn)行色彩練習(xí)。筆者在十幾年的教學(xué)工作中，對(duì)水粉畫的技法進(jìn)行了一些特殊技法的實(shí)驗(yàn)，也總結(jié)了幾種自認(rèn)為比較成熟的特殊技法。這幾種特殊技法且稱之為——水粉水彩技法、水粉鉛筆技法、水粉石膏技法。下面對(duì)這幾種技法逐一進(jìn)行介紹，希望能與廣大美術(shù)同行交流，也希望學(xué)生有興趣嘗試，共同豐富水粉畫的表現(xiàn)技法。

（一）水粉水彩技法

眾所周知，水粉、水彩雖都屬水彩畫的范疇，但兩種畫種的差異還是相當(dāng)大的。水彩畫明快亮麗，色彩透明，色彩覆蓋能力弱；水粉則正好相反。水彩畫在作畫過(guò)程中不使用或很少用白色顏料；而水粉畫在作畫過(guò)程中，白色顏料的使用量很大，如何使用白色也是作畫的關(guān)鍵。幾年前，我嘗試著同時(shí)用這兩種顏料來(lái)作畫，發(fā)現(xiàn)作品既有水彩的明快亮麗、又有水粉的厚重沉著的特殊效果。在使用這兩種不同的顏料作畫時(shí)應(yīng)特別注意作畫步驟。由于水彩的透明性，所以應(yīng)先畫水彩。可以直接用水彩顏料大致地涂第一遍色調(diào)。在這一步驟中，不必面面俱到，只須體現(xiàn)出畫面的基本色調(diào)即可。特別是畫面的受光部，應(yīng)更多地用水彩顏料來(lái)體現(xiàn)。物體的亮面可用水彩畫的干畫法畫幾遍，然后用水彩畫來(lái)進(jìn)行深入刻畫。由于水粉具有覆蓋性，所以物體的暗部主要用水粉來(lái)體現(xiàn)。在作畫過(guò)程中，可以打破傳統(tǒng)的水粉畫先畫暗部再畫亮部的步驟，因?yàn)樗蕸](méi)有覆蓋性，所以應(yīng)先畫物體的亮部。既然是水粉水彩畫技，就應(yīng)以水粉畫為主來(lái)進(jìn)行表現(xiàn)，保持水粉畫的特點(diǎn)，不然就成水彩畫了。物體的中間色調(diào)，都是用水粉畫進(jìn)行塑造。最后，在畫面中看到的水彩色彩應(yīng)該較少地出現(xiàn)在物體的受光部分，既保證水粉畫的特性，又能在水粉畫中協(xié)調(diào)地體現(xiàn)出水彩畫明快亮麗的特點(diǎn)。這種技法由于學(xué)習(xí)比較方便，材料好準(zhǔn)備，教師可以讓學(xué)生也進(jìn)行嘗試。

（二）水粉鉛筆技法

在水彩畫中，有一種鉛筆淡彩的技法，作品一般是先畫素描稿，然后畫上水彩，由于水彩的透明性，鉛筆的痕跡也就隱在水彩的下面，能很好地體現(xiàn)明暗關(guān)系，對(duì)加強(qiáng)學(xué)生的明暗認(rèn)識(shí)有非常大的作用。水粉鉛筆技法就是在鉛筆淡彩的基礎(chǔ)上的另一種特殊技法。這種技法的操作其實(shí)很簡(jiǎn)單，由于水粉透明性不好，所以有別于鉛筆淡彩先畫素描的步驟，而應(yīng)先畫水粉，力求做到畫面色彩豐富、色調(diào)明快。但要注意的是不可畫得太厚。尤其是暗部用色，應(yīng)力求以濕畫法為主，顏色用得薄些。最后選擇較為柔軟的鉛筆或碳鉛筆按照素描的表現(xiàn)方法來(lái)進(jìn)行刻畫。鉛筆主要是在物體的背光部或背景等地方進(jìn)行表現(xiàn)，而在受光部應(yīng)少用或不用鉛筆畫。畫的時(shí)候還應(yīng)注意畫面的色彩關(guān)系，所以用鉛筆排線的時(shí)候不可太密，而應(yīng)以疏朗為宜。作品完成后最后噴上定畫液以免鉛筆灰弄臟畫面。在豐富細(xì)膩的色彩中夾雜著鉛筆理性的痕跡，這樣的色彩效果真是妙不可言。我曾經(jīng)在一次美術(shù)教師基本功比賽的色彩測(cè)試中應(yīng)用了這種方法，色彩取得了九十五分的好成績(jī)。

（三）水粉石膏技法

前面兩種技法中和水粉共同作用的其實(shí)也是很常見的繪畫材料，而水粉石膏技法中用石膏材料很多人就難想到了。我是在油畫創(chuàng)作過(guò)程中突發(fā)奇想而用此法的。在油畫創(chuàng)作中，其中有一項(xiàng)很重要的工序就是用石膏粉加乳白膠打底。油畫創(chuàng)作中我喜歡把底子打得凹凸不平，以增加畫面立體效果。水粉石膏技法在作畫前也需要打底。由于水粉一般畫在紙上，所以打底時(shí)不可太厚，膠可用得多些，以增強(qiáng)覆著力。打底時(shí)應(yīng)有選擇性，避免平涂，比如畫粗糙的陶罐、破舊的家具、斑駁的墻面等，就可先在這些地方用石膏打底，做出相應(yīng)的肌理來(lái)。然后再用普通水粉技法作畫即可。需要注意的是用了石膏的地方，用水粉畫的時(shí)候應(yīng)使用薄畫法，水可多用些，這樣等顏料干了后，能產(chǎn)生一種意想不到的光澤，由于底子的高低起伏，畫面立體感非常強(qiáng)，也有一種油畫般的厚重感。我自己很喜歡這種方法，也經(jīng)常用這種方法創(chuàng)作一些水粉靜物或風(fēng)景。一些作品在展覽的過(guò)程中，也受到了很多同行的肯定和好評(píng)。這種技法作畫過(guò)程比較麻煩，作品不好保存是其最大的弊端。

水粉繪畫技法的研究是無(wú)止境的，依此類推，還可以有水粉蠟筆技法、水粉水墨技法等特殊技法。以上只是我自己在實(shí)踐中常用的一些技法，其中第一種和第二種技法也是可以讓學(xué)生去嘗試的，畢竟水彩和水粉材料在學(xué)生作業(yè)中很常用。特殊技法和常規(guī)技法有機(jī)地結(jié)合使用，可激發(fā)學(xué)生的作畫興趣，開闊學(xué)生的思維，對(duì)提高畫畫的技巧表現(xiàn)能力有一定的幫助。我對(duì)繪畫二字的理解是，“繪”為技巧，“畫”則是最后的畫面效果。繪畫技巧并不是最主要的，對(duì)于作畫，或許各人有不同的技法，但畫面效果的基本準(zhǔn)則其實(shí)是一致的，正所謂“畫無(wú)定法”嘛。

第四篇：初中作文開頭和結(jié)尾寫作技法教學(xué)實(shí)錄

記 敘 文

開頭和結(jié)尾寫作技法

—————**中學(xué)七年級(jí)（農(nóng)村留守學(xué)生生態(tài)作文教學(xué)）教學(xué)實(shí)錄

執(zhí)教教師：***２０１４年６月１２日

★學(xué)習(xí)目標(biāo)

1、通過(guò)學(xué)習(xí)，明白什么樣的開頭結(jié)尾才是好的，在寫作時(shí)怎樣開好頭結(jié)好尾。

2、通過(guò)學(xué)習(xí)，掌握寫記敘文開頭結(jié)尾的幾種方法，并能在一定程度上靈活運(yùn)用。

3、在欣賞漂亮開頭和結(jié)尾的片段的基礎(chǔ)上，嘗試創(chuàng)作不同模式的開頭和結(jié)尾。★教學(xué)時(shí)間：2課時(shí)

★教學(xué)過(guò)程：

第一課時(shí)

★寫文章需要牢記“六字訣”：

“鳳頭”：小巧玲瓏，短小精美；

“豬肚”：內(nèi)容豐富、健美、充實(shí)、容量大；

“豹尾”：干脆利索、收束有力。

一、常見的幾種開頭技法

技巧一：設(shè)計(jì)懸念，吸引讀者；技巧二：開門見山，亮明觀點(diǎn)；

技巧三：聯(lián)想回憶，巧妙敘述；技巧四：突出矛盾，渲染氣氛；

技巧五：巧用修辭，展示文采；技巧六：描寫環(huán)境，烘托背景；

技巧七：廣泛引用，突出主題。

（一）技巧一：設(shè)計(jì)懸念，吸引讀者

★上個(gè)周五，我們班發(fā)生了“軒然大波”：一個(gè)女生哇哇地在課堂上哭，而我們的班主任老師卻微笑著站在講臺(tái)上，最后，全班同學(xué)都哄堂大笑起來(lái)。至今，同學(xué)們還在津津有味地談?wù)撃翘斓氖虑椤?《一次精彩的課外活動(dòng)》

★他點(diǎn)燃一根煙，猛咂了一口，說(shuō)：“你知道我一生最后悔的是什么嗎？”《往事》

【技巧點(diǎn)撥】這兩個(gè)開頭分別設(shè)計(jì)了一個(gè)懸念：發(fā)生了‘軒然大波’和最后悔的。于是讀者不由得被吸引住了，會(huì)想，發(fā)生了什么‘軒然大波’呢？后悔什么呢？這一連串的問(wèn)題自然而然地把你的目光帶到了下文，使你迫不及待想知道下文。這種開頭方法，抓住了人們閱讀時(shí)的好奇心理，精心設(shè)計(jì)吸引讀者閱讀，效果很好。

（二）技巧二：開門見山，亮明觀點(diǎn)

★最使我難忘的，是我小學(xué)時(shí)候的女教師蔡蕓芝先生?！段业睦蠋煛?/p>

★很巧，爸爸和媽媽為了生活上的事同一時(shí)間全部外出，家里只剩下我和妹妹，作為大哥，自然挑起了當(dāng)家的擔(dān)子?！兜谝淮萎?dāng)家》

【技巧點(diǎn)撥】寫作一定要鮮明地亮出自己的觀點(diǎn)。寫作時(shí)開門見山，擺明態(tài)度，不失為一種普通但又實(shí)用的方法。

（三）技巧三：聯(lián)想回憶，巧妙敘述

★“常回家看看，回家看看??”歌聲在房間的上空回旋著。東子拿著父親的信，淚水溢滿了臉頰。三年了，東子離開家整整三年了，三年來(lái)父親的一封封信已將東子心中的仇恨化為烏有。東子掩卷而思，思緒又回到了三年前。《?；丶铱纯础?/p>

★我想：我永遠(yuǎn)不會(huì)忘記那天，那個(gè)煙雨濛濛的日子，那個(gè)暖暖的笑容． 《那雨,那笑容 》

【技巧點(diǎn)撥】寫文章可從一首流行歌曲等入手，引發(fā)文中人物的思考，使思緒回到從前，巧妙地交待了故事發(fā)生的時(shí)間。

（四）技巧四：突出矛盾，渲染氣氛

★“你這書記趁早別當(dāng)了，半點(diǎn)用也沒(méi)有！”從學(xué)校風(fēng)塵仆仆趕來(lái)的我，離家門還有百來(lái)米遠(yuǎn)，就聞到了一股濃濃的火藥味，聽到了媽媽對(duì)爸爸的呵斥聲，一種“黑云壓城”的感覺猛烈襲上我的心頭。媽媽也是多事，爸爸干什么她都要干預(yù)一通，搞不好就暴跳如雷。好在爸爸宰相肚里能撐船，每次都是任憑媽媽一陣暴風(fēng)驟雨過(guò)后，才用幾句綿里藏針的話收拾殘局。今天不知又為了什么?！丁懊裰鲏Α钡?*》

★“今年夏天太熱了，干脆明天去買空調(diào)！”媽媽邊吃飯邊說(shuō)道。

“買空調(diào)，買空調(diào)，你只知道享受！應(yīng)該節(jié)約點(diǎn)錢供孩子以后上大學(xué)，簡(jiǎn)直不會(huì)打算?！蹦棠虈Z叨著，臉上沒(méi)有了笑容。

“你這老人，應(yīng)該享受享受，今年70歲了，還能活多久嘛？”媽媽隨口答道。

我心里納悶著：他們有時(shí)說(shuō)話不投機(jī)，但很少鬧矛盾，今天的氣氛很緊張，人們常說(shuō)婆媳間沒(méi)的血緣關(guān)系，所以很難相處好。《責(zé)任》

【技巧點(diǎn)撥】記敘文的寫作要善于制造矛盾，在矛盾中展開故事情節(jié)才能吸引人。目的是要迅速抓住讀者的心，引發(fā)讀者的閱讀興趣，同時(shí)為故事的進(jìn)一步發(fā)展打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

（五）技巧五：巧用修辭，展示文采

★愛心是冬日里的一縷陽(yáng)光，驅(qū)散了凜冽的寒霜;愛心是久旱后的一場(chǎng)甘霖，滋潤(rùn)了龜裂的心田;愛心是汪洋中的一個(gè)航標(biāo)，指明了新生的希望?！栋褠坌膸Ыo他人》

★假如我是小鳥，我會(huì)記住那出生時(shí)的巢穴;假如我是樹苗，我無(wú)法忘記那滋養(yǎng)我的土地;假如我是江河，那雪域高原成為我記憶中的烙印;假如??無(wú)論我是什么，無(wú)論我以什么方式存在，我可以忘記周圍的一切，甚至可以拋棄自己，但有一樣?xùn)|西是不可泯滅的——那就是回報(bào)?！对忈尰貓?bào)》

【技巧點(diǎn)撥】修辭是語(yǔ)言運(yùn)用中不可缺少的部分。巧妙而又貼切的修辭手法的運(yùn)用常能使語(yǔ)言增添許多風(fēng)采。

（六）技巧六：描寫環(huán)境，烘托背景

★紫紅色的晚霞充滿著整片天空，其中還有一輪血似的夕陽(yáng)，如此暖意的畫面顯示出“最美不過(guò)夕陽(yáng)紅”的溫馨與從容之感，暖得讓人沉醉，暖得讓人迷戀。《把黎明的美麗帶給曾失落的我》

★晚風(fēng)吹過(guò)河面上最的一波漣漪，夕陽(yáng)收起它最后一道余暉，秋霜目送去最后一只歸雁。我們默默地站著，目光游離在那若即若離的記憶之門上。當(dāng)許許多多都已逝過(guò)，當(dāng)許許多多都已凋盡，我們起碼還可以對(duì)自己說(shuō)：“別傷心，我已體驗(yàn)過(guò)那種感覺，雖然只是曾經(jīng)擁有?！薄对?jīng)擁有》

【技巧點(diǎn)撥】一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)，在記敘文、散文的寫作中，環(huán)境描寫是不可少的。環(huán)境描寫可以渲染氣氛，可以襯托人物、可以推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展。如果在文章的開頭先進(jìn)行一段簡(jiǎn)潔的環(huán)境描寫，既可以為文章提供一個(gè)特定的背景，又能使文章形成一種特殊的氛圍。

（七）技巧七：廣泛引用，突出主題

★ “拿破倫說(shuō)：“不想當(dāng)將軍的士兵不是好士兵?！蔽艺f(shuō)：“不想登上領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)的學(xué)生不是好學(xué)生?！?《我終于站到了領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)上》

★“請(qǐng)把我的歌，帶回你的家，請(qǐng)把你的微笑留下??”每當(dāng)耳邊響起這熟悉的旋律，自己就遇見了多年不見的老朋友一樣，感覺格外親切?！陡杪暸c微笑》

★著名科學(xué)家愛迪生說(shuō)：“自信是成功的第一秘訣?！笔堑?，擁有自信，不斷努力，就能獲得成功?！稉碛凶孕欧侥艹晒Α?/p>

【技巧點(diǎn)撥】引用法是一種很常見的文章開頭法，的內(nèi)容是很豐富的，若是議論文則常名人名言以增強(qiáng)論證效果，突出主題。

二、常見的幾種結(jié)尾技法

技巧一：首尾呼應(yīng)，凸顯主旨 ；技巧二：巧妙發(fā)問(wèn)，引入深思 ；

技巧三：引用佳句，多姿多彩 ；技巧四：抒情議論，氣勢(shì)不凡 ；

技巧五：景物烘托，情景合一 ；技巧六：言為心聲，呼喚號(hào)召 ；

技巧七：水到渠成，自然結(jié)尾。

（一）技巧一：首尾呼應(yīng)，凸顯主旨

★（首）都說(shuō)生活的船不能沒(méi)有理想的帆，都說(shuō)生活的理想就是為了理想的生活，而理想的生活中最快樂(lè)的時(shí)光，便是夢(mèng)想的花季。

★（尾）花季中，我希望自己能永遠(yuǎn)記住先哲的那句良訓(xùn)：生活的船不能沒(méi)有理想的帆。生活的理想就是為了理想的生活?！栋褖?mèng)想帶給花季》

【技巧點(diǎn)撥】首尾呼應(yīng)是作文中最實(shí)用的方法之一，一般情況是作者先在開頭提出文章的中心，然后在結(jié)尾時(shí)再次強(qiáng)調(diào)，照應(yīng)開頭，從而使文章的中心鮮明突出。在上例中，小作者運(yùn)用首尾呼應(yīng)的方式，以優(yōu)美的詩(shī)一般的語(yǔ)言凸顯了文章的主旨――理想的生活中最快樂(lè)的時(shí)光，便是夢(mèng)想的花季。

（二）技巧二：巧妙發(fā)問(wèn)，引入深思

★ “自然的色、自然的香、自然的味、自然的美，這一切都源于自然。自然是偉大的，是神奇的。它與生活是那么的近，那么的緊。品味自然，不就同品味生活了嗎？

【技巧點(diǎn)撥】一篇好的文章做到言有盡而意無(wú)窮，要具有哲理啟發(fā)性。如同欣賞一支優(yōu)美的樂(lè)曲，曲雖終但余音繚繞，給人留下無(wú)窮的韻昧。在上面一段文字中，作者在結(jié)尾巧妙發(fā)問(wèn)，引發(fā)讀者思考，將文章的意蘊(yùn)加以深化。體現(xiàn)出作者思考的深刻性與獨(dú)特性。

（三）技巧三：引用佳句，多姿多彩

★“《明日歌》中說(shuō)：“明日復(fù)明日，明日何其多，我生待明日，萬(wàn)事成蹉跎……”希望大家能把握今天，創(chuàng)造出美好的明天?！秳?chuàng)造美好的明天》

【技巧點(diǎn)撥】古今中外，名言佳句很多，作文結(jié)尾之時(shí)，若能巧妙引用，定能使文章增色許多。這里列舉幾例分別引用了詩(shī)文佳句、名人言論，既增添了文采又加深了文章的意境。效果很好，同學(xué)們應(yīng)加以學(xué)習(xí)，此外，引用的范圍可大些，如俗語(yǔ)、諺語(yǔ)、流行歌詞等均可引用。

（四）技巧四：抒情議論，氣勢(shì)不凡

★“春光似海，青春如花。青春是美麗的，美麗的青春在于奮斗，在于拼搏。愿天下的人們都能讓自己的青春綻放出花一樣的馨香！《花樣年華》

★“其實(shí)寧?kù)o就是那么簡(jiǎn)單，一個(gè)淺淺的微笑，一句貼心的話語(yǔ)，一顆能包含一切的心靈，足以使一張緊繃的臉?biāo)沙陂_來(lái)，讓笑容在人們臉上輕輕地綻開，那笑容就如徜徉在天邊的云朵，輕輕地點(diǎn)綴著那片蔚藍(lán)的天，清新而自然?！稄奶炜障氲降摹?/p>

【技巧點(diǎn)撥】這兩段文字發(fā)于心，出于情，運(yùn)用排比、比喻修辭，以優(yōu)美的文字抒發(fā)內(nèi)心真實(shí)情感，并配以適當(dāng)?shù)淖h論，使文章結(jié)尾氣勢(shì)不凡，強(qiáng)勁有力。

（五）技巧五：景物烘托，情景合一

★“此刻，一縷陽(yáng)光從外面射進(jìn)來(lái)，我感到自已真像一棵受傷的小樹沐浴著它。呵，成長(zhǎng)的路上，雖然風(fēng)云莫測(cè)，但是陽(yáng)光畢竟很好！我想?！对陉?yáng)光下成長(zhǎng)》

★“風(fēng)停了，暴雨也結(jié)束了，太陽(yáng)重新露出了笑容，兩代人的那扇玻璃也被那片殘陽(yáng)熔化了。太陽(yáng)在遠(yuǎn)處逐漸隱去，消失在一片晚霞中，兩者混為一體，沒(méi)有距離?！队曛衅纷x》

【技巧點(diǎn)撥】上段結(jié)尾突出陽(yáng)光的作用，將陽(yáng)光與成長(zhǎng)結(jié)合在一起，暗示自己成長(zhǎng)道路雖不平坦但充滿陽(yáng)光，表達(dá)出一種樂(lè)觀向上的情緒。既照應(yīng)了主旨，又顯得情韻深厚；下段結(jié)尾的特點(diǎn)十分突出，景物烘托的作用也很明顯，小作者通過(guò)對(duì)雨后景物的描寫暗示了兩代人之間情感隔閡的消失，情與景有機(jī)地結(jié)合在了一起。含蓄雋永。余味無(wú)窮。

（六）技巧六：言為心聲，呼喚號(hào)召

★“讓我們大家行動(dòng)起來(lái)吧，把愛心帶給他人，帶給那些失學(xué)兒童，帶給那些孤寡老人??帶給身邊的每一個(gè)人。當(dāng)你把愛心獻(xiàn)給他人時(shí)，你也獲得了莫大的幸福。要相信，只要人人都獻(xiàn)出一份愛，世界將變成美好的人間。《把愛心帶給他人》

【技巧點(diǎn)撥】作文講究情感真摯，要寫出自己對(duì)真善美的呼喚，對(duì)假丑惡的鞭撻。這種情感不僅局限于自己，還可以在文章結(jié)尾發(fā)出真摯的呼喚，號(hào)召大家一起去追尋真善美，一起去鞭撻假丑惡。片段中小作者真情呼喚，言為心聲，表現(xiàn)了自己美好未來(lái)的向往之情。

（七）技巧七：水到渠成，自然結(jié)尾

★兄妹倆被美妙的音樂(lè)陶醉了。等他們蘇醒過(guò)來(lái)時(shí)，貝多芬早已離開了茅屋。他飛奔回客店，花了一夜工夫把剛才彈的曲子——《月光曲》記錄下來(lái)

【技巧點(diǎn)撥】即用事情的結(jié)果作為文章的結(jié)尾，事物敘述完了，文章隨之結(jié)尾。它完全避免了文章畫蛇添足、無(wú)病呻吟的結(jié)尾毛病，顯得單純明快、樸素?zé)o華。

第二課時(shí)

一、“開頭”訓(xùn)練

（一）欣賞精彩開篇片段，說(shuō)說(shuō)它們各自屬于哪一類開頭法

1、《語(yǔ)文從我身邊輕輕走過(guò)》的開頭：

語(yǔ)文從我身邊輕輕走過(guò)，我們身邊離不開語(yǔ)文。

明確：開門見山，亮明觀點(diǎn)

2、《清晰的面孔》的開頭：

一年的初中生活即將結(jié)束。再過(guò)二十天我們就迎來(lái)了初中一年級(jí)的期末考試。驀然回首，一切的故事仿佛就發(fā)生在昨天，而*老師那張清晰的面孔真切地浮現(xiàn)出來(lái)。

明確：聯(lián)想回憶，巧妙敘述

3、《助跑與成功》的開頭：

“成功的花，人們只驚慕她現(xiàn)時(shí)的明艷！然而當(dāng)初她的芽?jī)?，浸透了奮斗的淚泉，灑遍了犧牲的血雨?！边@是冰心的一首短詩(shī)，它告訴我們成功需要“奮斗”與“犧牲”，成功需要一條長(zhǎng)長(zhǎng)的助跑線。

明確：廣泛引用，突出主題

4、《難忘那份深情》的開頭：

窗外，凍雨滴滴答答的下個(gè)不停，聽起來(lái)像一首優(yōu)美的舞曲。我細(xì)細(xì)品味著這悅耳的旋律，心里忽然感到一絲甜蜜，那份難以忘卻的深情又涌上心頭。

明確：環(huán)境描寫，烘托背景

（二）根據(jù)標(biāo)題即興創(chuàng)作開頭

１、《一起走過(guò)的日子》

例：每當(dāng)孤寂的時(shí)候，也許我們都會(huì)做同樣的夢(mèng)，想到同樣的事，是因?yàn)槟怯啦荒缍殖錆M歡笑和淚水的小學(xué)生活 , 還是因?yàn)槲覀冊(cè)黄鹱哌^(guò)的日子？

明確開頭方法：設(shè)置懸念，吸引讀者

２、《那段溫暖的日子》

例：農(nóng)歷五月，是一年一度的端午時(shí)節(jié)。一個(gè)個(gè)一串串誘惑人的粽子散發(fā)出撲鼻的香味，讓我又想起那段溫暖的日子??

明確開頭方法：聯(lián)想回憶，巧妙敘述

二、“結(jié)尾”訓(xùn)練

（一）欣賞精彩結(jié)尾片段，說(shuō)說(shuō)它們各自屬于哪一類結(jié)尾法

1、《冬日》的結(jié)尾：

“冬天來(lái)了，春天還會(huì)遠(yuǎn)嗎?”這句名詩(shī)幾十年來(lái)不斷被人引用，無(wú)非是象征著希望。在這透明的冬天里，人們可以用清醒的頭腦，認(rèn)清腳下的路，一步步走，躺著不動(dòng)或再走彎路，都會(huì)推遲希望的實(shí)現(xiàn)。

明確：引用佳句，多姿多彩

2、《紫藤蘿瀑布》的結(jié)尾 ：

在這淺紫色的光輝和淺紫色的芳香中，我不覺加快了腳步。

明確：首尾呼應(yīng)，凸顯主旨（照應(yīng)開頭“我不由得停住了腳步”。）

（二）根據(jù)標(biāo)題和片段即興創(chuàng)作結(jié)尾

好書伴我成長(zhǎng)

“不許看書了，快睡覺。”耳邊又傳來(lái)了媽媽的一陣催促。唉！又要睡覺了，又要和書說(shuō)再見，我多么希望能再多看一會(huì)兒書?。?/p>

我是一個(gè)十足的書迷，一天不看書就不自在，好象覺得這一天不對(duì)勁，少了些什么事沒(méi)做。從小到大我非常愛讀書，讀書伴我成長(zhǎng)，記得在幼兒園時(shí)，我還不識(shí)字，媽媽就給我買一些小畫書，《賣火柴的小女孩》、《白雪公主》等美麗的畫面，動(dòng)人的故事深深地打動(dòng)著我，使我對(duì)讀書產(chǎn)生了濃厚的興趣。上小學(xué)一二年級(jí)的時(shí)候，我就自己開始讀書了，雖然開始我讀的很慢，但是我在里面學(xué)到了許多知識(shí)。八歲時(shí)我對(duì)“官迫民反”的《水滸傳》尤其欣賞，在那部書里我認(rèn)識(shí)了許多英雄，如林沖——林教頭風(fēng)雪山伸廟一回，看了讓我生氣不已！武松、魯智深等人，都有其自己極生動(dòng)的風(fēng)格。再如：《三國(guó)演義》里的“桃園三結(jié)義”“孔明借東風(fēng)”等故事深深地吸引著我?，F(xiàn)在我漸漸的長(zhǎng)大了，不僅能讀中國(guó)古典小說(shuō)，現(xiàn)代小說(shuō)，而且我又迷上了國(guó)外的文學(xué)名著，耶可多-馬洛寫的〈〈苦兒流浪記〉〉，里面寫了一個(gè)叫盧米的小男孩流浪的故事；還有馬克吐溫寫的〈〈王子流浪記〉〉、小仲馬的〈〈茶花女〉〉等書，我都看過(guò)。

每天放學(xué)回來(lái)，我抓緊時(shí)間寫完作業(yè)，為了騰出時(shí)間看書，如果哪一天沒(méi)有讀書，就好像沒(méi)有吃飯一樣，心里空蕩蕩的。書像一個(gè)大面包，不斷地給我營(yíng)養(yǎng)，讀書給我?guī)?lái)了許多樂(lè)趣，讓我在知識(shí)的海洋里暢游，把我和主人公緊緊地聯(lián)系在一起。周六、周日更是我讀書的大好時(shí)光，許多書都放在我的枕頭旁邊，早晨一起床先讀上一兩段，真是其樂(lè)無(wú)窮啊！

凈。讀書伴我成長(zhǎng)，正如冰心奶奶說(shuō)的：讀書好，多讀書、讀好書。

明確結(jié)尾方法 ：水到渠成，自然結(jié)尾

三、作文訓(xùn)練

標(biāo)題：

1、我依然

2、那一幕，我難以忘懷

要求：①、根據(jù)所掌握的習(xí)作技能，精心設(shè)計(jì)文章的開頭和結(jié)尾；

②、將第一題半命題題目補(bǔ)充完整；

③、文體不限，字?jǐn)?shù)不少于600字。