第一篇：古風(fēng)今韻好人間-讀戴文采的文章

古風(fēng)今韻好人間-讀戴文采的文章

從微博上知道的戴文采。

起初不以為意，但看讀者們有幾段評(píng)論說的花云雨霧般的掩映生姿，加上是小北的微博推薦，于是就動(dòng)了凡心，上了當(dāng)當(dāng)網(wǎng)，要一探究竟。

也怕是女性色彩太濃的文字，脫不開情情愛愛，綠肥紅瘦，走不出男男女女，感天動(dòng)地（那種無緣由的感天動(dòng)地）。女人寫書很容易寫成感情的海洋，看人尤其看男人大多有失偏頗，慈悲的少，偏執(zhí)的多，真溫柔少，假溫柔多。怕遇到那樣的文字，于是我顫悠悠地小心地訂了一本《我的鄰居張愛玲》，想別那么沖動(dòng)，先看看再說。

書到了，慢慢拆開后，隨手一翻，就發(fā)現(xiàn)不是我擔(dān)心的那種女性文字，用字遣詞竟然讓我有久違的感動(dòng)，那種感動(dòng)是九年前初見胡蘭成的文字的感動(dòng)，驚起了我的世界里的三世十方，是麗日重現(xiàn)的景象。然后讀到《我的鄰居胡蘭成》那一篇的末尾的時(shí)候，我又感動(dòng)了。原段文字如下：

“讓我們回身注視墊在張愛玲腳下紅磚道的另一個(gè)凄苦的名字，一個(gè)歷劫回歸成熟了的天才，胡蘭成。他的魂還在青蓮臺(tái)石墻邊等著，因?yàn)閷W(xué)士臺(tái)汽車太多。”

“他等著我們謙卑的道歉，歸來看取明鏡前”

對(duì)于喜歡的文章或者作者，看到一句話就喜歡了。是恰好如琵琶彈奏者指尖風(fēng)、腕上舞、弦中曲一般的撥動(dòng)有緣人的心弦，在文字與心韻的和鳴中找到自己久違的熟悉。

從男性角度來看，書中文字雖然有女性色彩，但是戴文采的感情卻是讓人感同身受，自然而然，筆觸清晰，見解柔和，讀后余音繞梁，尋味良久?；òl(fā)滿天，單表一支，有暈染有留白，卻也是能體會(huì)整個(gè)春天的消息。

戴文采的柔和，從文字到史觀，并不是女人的溫柔，是水流花開，要一個(gè)兩廂合宜的那種溫柔。戴文采對(duì)人事風(fēng)物的刻畫描述蘊(yùn)涵一種柔和，這柔和如清晨開窗，見到的是心愿久矣的鳥語花香，醞釀開窗人柔情滿腔，而這柔情，恰恰如天地之始的“混沌”一樣動(dòng)人心腸，于是觀者生一見如故之感。那談時(shí)事和時(shí)人的刀光劍影、口干舌燥亦是一種大溫柔，口氣、力道、招式，不避女子，不輸男子，春風(fēng)駘蕩，要的是吹開有緣人的心頭之花，而不只為了見證今年的春天。如果她是莊子里的大魚---鯤，那么每一段語言是她身上的一片鱗甲，有時(shí)折射太陽刺眼的光，有時(shí)折射風(fēng)中搖曳春花的光，看的角度不一樣，內(nèi)容就不一樣了，而這光線來處，是通往春風(fēng)風(fēng)起處的。這柔和如同古詩里吹來的風(fēng)，帶著三江源最初的清亮和水汽。春風(fēng)拂過大地的時(shí)候，讀者便是那領(lǐng)略春風(fēng)的土壤，濕潤而高興。

戴文采的文字貴在感受的外化形象生動(dòng)，有短裙尖鞋俄羅斯芭蕾的輕捷綽約，也有寬袍大袖漢舞踏歌的逡巡搖曳。就我讀到的文字而言，很形象的一個(gè)就是《今日菖蒲花》里《帶光的螢火蟲》中下面這段描寫初見趙文瑄的話：

“他走過來時(shí)我已經(jīng)看見了，身上有一圈光的錯(cuò)覺，不是男人，也不是女人，就是美人，禮樂盈耳的好質(zhì)感。”這樣外化的感受，之前的確不多見。

再比如在《我的鄰居張愛玲》那本書的一篇《水遠(yuǎn)山長別三峽》里，起篇就是白描，戴文采的白描是菩薩心腸金剛口，像下面這一段：“到宜昌轉(zhuǎn)岳陽，隔早就要下船了，大家心照不宣又揀中葛洲壩做廢料處理站，垃圾飄揚(yáng)，投到空中像長江早已失蹤的鷗鳥，落到水里是各說各話的瓶中稿。許多西瓜皮像飛碟、鐵餅上天下江，據(jù)說泄水閘江流滾滾，翻攪著奇珍黑寶，長江出?？谝黄谡?。”形象的語言訴說的是溫柔心腸，表達(dá)的是赤子箴言，江山的赤子，眾生的箴言。

戴文采的文字貴在含蓄清潔，類似國畫的留白，煉字酌句，不拖沓羅嗦，進(jìn)退有度，于是行文間風(fēng)情灑然，“巧笑倩兮，美目盼兮”；也類似瓷器中的粉彩，不看則已，看了總覺花葉枝條的爛漫可以散布于人間到處。我見過的粗文章的確有好多，一眼望去，繡線、色品、針腳好像是晚清修補(bǔ)莫高窟的畫師或造像師的水準(zhǔn)，而戴文采的散文像蘇繡，字面和文風(fēng)有唐的飛揚(yáng)，宋的精致，讓人覺得世界可以被表達(dá)。

戴文采的文章見解貴在能化而用之，文中的引用也如得體的飾品，征引有度，征引得當(dāng)。她的美文字亦講出來能收得住，收得住還能化得開，化得開還能有余味，有余味還能是暖色調(diào)，如此之后亦能為匹夫匹婦而喜怒，無掛于心。書中時(shí)有金光燦燦，讀者因此而有蓮花開放的喜悅。

戴文采寫景寫情是那種＂玉釵頭上風(fēng)＂的靈活生動(dòng)，能飛揚(yáng)但是也能降落，不至于散到無邊際。文章于情于景不但能寫地明白，還能在更多維度上寬坦，寬闊平坦，同樣的凡間俗世問題，到了戴文采的文章里，崎嶇小道變寬坦大路，有得見晨光曦微的寬心喜悅，秋日里讀到這樣的文字，金黃一片?？吹捷牌鸦ㄖ寂c子偕行＞，“舞鞋從此生塵，佳期已誤行云，今宵風(fēng)月兩忘。”寫地這樣寬闊可喜。吃不到烤玉米的悱惻，化出了這樣一段情緒，行文如舞步。這樣寫小事件的散文，一如莫高窟里華姿悅?cè)莸钠兴_，低眉靜首，祥和安定，喜氣在心。

“問渠那得清如許，為有源頭活水來”，好文章的源頭活水是什么呢？也許還需要在書中繼續(xù)尋找?！岸Y樂盈耳的好質(zhì)感”，如許的文字如昆曲＜＜青春版牡丹亭＞＞一樣明媚清麗，讓人晤面心喜。好的作家是春風(fēng)化雨，降甘霖滋潤人間，而讀者在這甘霖里找尋自己心中的春天。

總之，戴文采的這三本書于我而言是相見恨晚的感受，讓我忍不住要講話，為了書中那些真摯燦爛和意氣豐滿的句子，還有全書溫柔的聰明?！爸怀罡栉枭ⅲ鞑试骑w”，只覺得出版社該早早出版這樣的書，好早早浸潤我們的年少時(shí)光，讓我們能讀到有這“綠楊樓外出秋千”一樣意境的書，如此，便是古風(fēng)今韻好人間了。