第一篇：生死筆記

生死筆記

生死一輪回，在這一過程中，作者用筆尖記錄下了人間至情。（《目送》讀后感）

——題記

“龍應臺的文字，‘橫眉冷對千夫指時’，寒氣逼人，如刀光劍影；‘俯首甘為孺子?！瘯r，卻溫柔婉轉仿佛微風吹過麥田。”《目送》中，作者極盡柔情地書寫著人間最美好的情感，盡管面對一些無奈與失落，卻依然能夠欣然的接受，并對人生進行理性地思考！

雖然多次閱讀《目送》，但我依然會在讀到文章的某些章節(jié)時，感受到那些平淡的文字所傳來的強烈的心靈上的震撼，有時不禁眼中已有氤氳。文字是平淡的，但透過文字到達讀者心靈深處的情感是那樣的激烈！

“你未看此花時，此花與汝同歸于寂；你來看此花時，則此花顏色一時明白起來，便知此花不在你心外?！睂ι蠲翡J的觀察，使作者能夠準確地把握那種瞬間剎那的“美”，感受“她們”稍縱即逝的逼迫。這種美并不是只存在作者生活中，只是作者敏銳的感覺，使得這種美被放大。然后，作者借助細膩生動的語言，把“她們”描述出來，就能輕易地引起讀者心靈上的共鳴。也正是如此，人們常說，龍應臺“她寫盡了幽微，如燭光冷照山壁?！?/p>

適時放手

在《目送》篇，作者描述，幼兒園的畢業(yè)生，小小的手，圈在爸爸的、媽媽的手心里，怯怯的眼神，打量著周遭。作者接自己的孩子回家的路上，“華安（作者孩子）背著書包往前走，但他不斷的回頭；好像穿越一條無邊無際的長河，他的視線和我凝望的眼光隔空交會?！蔽覀兒苋菀紫胂筮@幅畫面—一位母親看著孩子望過來的目光?！八彼坪醮嬖谟谖覀兊耐暧洃浝铮屛覀兏惺艿綗o限的溫柔。作者僅用一段話，就把這種“美”從我們的心底引出，讓我們感受到一位母親對孩子深沉的愛。

之后，作者又寫了，兒子在十六歲赴美學習的機場，很明顯地在勉強忍受母親的深情；上大學在街邊等車的身影。這些都是兒子長大后的變化，卻也表現(xiàn)了一位母親當時的落寞情感。凝望華安背影的同時，也讓作者想起了另一個背影—父親漸行漸遠的背影。作為女兒的作者，連接父親與兒子的背影。文章寫出人一生的生命與情感歷程，最終完成了生命的全部過程。那一個又一個的背影，那一次又一次的目送，連接著生命中的起點與終點。

目送是為了相聚。目送親人離去的背影，我們會有痛苦，不舍與無奈。文章講述了作者的悲歡離合，作者在最后告訴大家，“我慢慢地、慢慢地了解到，所謂父母子女一場，只不過意味著，你和他的緣分就是今生今世不斷地在目送他的背影漸行漸遠?！庇袝r真正的愛，并不是永遠的緊握，而是適時放手、曠達的接受，讓他飛，給他更廣闊的空間。適時的放手才是一種更偉大的溫情！

適時陪伴

“我——是你的女兒?！弊髡呙刻煲煌娫挘蚪o母親，但母親已經(jīng)不認識“我”了。于是，就有了每天重復著相同的對話的母女。

想起以前聽到的故事，照顧患老年癡呆癥母親多年的兒子說，雖然母親已經(jīng)不認識我了，但我認識她。是啊！即便有一天她們老到不認識我們了，但依然還是那位把一切都給了我們的母親。雖然她不認識我們，但她們的容貌卻印刻在我們的心中。“你怎么都不來看我，你什么時候來看我？”母親在知道“我”后，期待再次相見。文中也講述了，作者與母親呆在一起的時光。天微亮，母親望著靜靜地作者寫作；洗溫泉；搭公交，還有照相?！啊愕挠陜阂匆娔阈?，媽媽。’她看著我，微笑了?！?/p>

之后，作者又講述了與母親在一起的，諸多片段，選取的都是生活里的片段，但簡短的對話卻我們體會了母女之間那種深情。

“每次到屏東去看媽媽，還沒到時先給她電話：‘你知道我是誰嗎？’ 她愉快的聲音傳來：‘我不知道你是什么人，可是我知道你是我喜歡的人。’” 令我感觸很深的還有一段，作者與母親呆在家里過年。燈滅了，母親卻看著前方的黑夜，喊著作者的小名，要“我”快起床去趕校車，還問父親怎么沒回來！母親記憶衰退，滅了燈，母親就回到了幾十年前、她熟悉的世界。

在《回家》篇里，作者讓讀者體驗到了悲喜！母親如孩童般與作者哥哥對話，讓我們開心了一陣；在夜晚的回車上，母親滿眼淚光地喊著，要回家，又讓我們心中隱隱作痛。我們知道，母親口中的家，其實是記憶中的一段時光。正如作者所說，“媽媽是那個搭了‘時光機器’來到這里但是再也找不到回程車的旅人?！?/p>

當一切都消失后，對于母親，同時也是作者，適時的陪伴，才是最合適的選擇！

適時的“珍惜眼前的人”

或許，作者記錄的與父親之間生活片段，正在我們這個年齡段上演。有這么一個人，辛苦撫養(yǎng)你長大，默默地替你承受一切，當你能獨擋一面時，早已習慣了你的一片世界，就忽視了他的存在。

《幽冥》篇里，作者講述了父親經(jīng)常做的夢——曠野、平原、黑暗。醒來后的“精神恍惚”，似乎都在講述父親的衰老、一生的奔波操勞！

《繳械》篇里，“八十歲的人，每天開車出去，買菜，看朋友，幫兒子跑腿，到郵局領個掛號包裹?！币苍S，時間的流逝，老了你的容顏，可你的心還在追逐。不愿停下，希望成為一個有用的人，這可能是父親不愿放棄使用車子的原因吧！不過，這里還是讓我感受到家庭的溫馨、和諧。只是父親，“一輩子節(jié)儉、舍不得叫出租車的他，從此不再出門。”其實，父親對作者的愛，有時也是急切地。父親的大吼，是出于對作者的關心，然而，當時卻沒有得到作者諒解，之后，就是作者的悔恨。不管如何，文字中依然蘊含著深沉的父女之情!《魂歸》篇，寫了父親的逝。作者和家人帶著父親回到了那山溝溝里的家，不管講述在那的經(jīng)過，作者都在最后想要從他們身上尋找父親的影子?！皝淼竭@陌生的地方，你一滴眼淚都不掉。但是當司儀用湘音唱起‘上──香’，你震驚了?！蹦鞘歉赣H的湘楚之音，是父親教作者讀書識字的腔調！親人逝去，是悲痛的，這也讓作者陷入了對父親的回憶與深深的思念。也許，這是作者對父親的最后一次目送。

“所謂父女母子一場，只不過意味著，你和他的緣分就是今生今世不斷地在目送他的背影漸行漸遠?！倍谶@不斷地目送，緣分漸行漸遠的過程中，我們最應該做的，就是曠達的接受，適時的珍惜。

適時的目送

“太疼的傷口，你不敢去碰觸；太深的憂傷，你不敢去安慰；太殘酷的殘酷，有時候，你不敢去注視?！边m時的目送，或許，才是最好的選擇。

第二篇：生死朗讀

愛,智,知

------<<生死朗讀觀后感>>

二戰(zhàn)后柏林百廢待興,故事就發(fā)生在此時的一個小鎮(zhèn)上.故事十分感人,看后我的感受很深.它讓我對理智,情感有了更深刻的認識.知識除了會給人帶來物質的豐富,和生活的改變外,還會賦予人的感情以理智.會使人對生命有不同的體會.同樣她還會給愛情以雨露,使你在愛情里變的更加理智,使你對愛情有更深的理解.影片開篇發(fā)生在一輛公交車,男女主人公在這輛車上相遇.男主人公叫邁克,在一場大雨后染上了猩紅熱，突然病情加重,他沖下車,狂吐起來,正當他最需要關心的時候,漢娜出現(xiàn)了.她像母親一樣給他以溫暖,將他送回家.一個母親一樣的女人,邁克卻深深的被其吸引.就這樣他們開始了一段讓人發(fā)人深思的感情.病好之后邁克經(jīng)常到漢娜那兒.漢娜也被這個男孩的陽剛之氣所感染.后來他們經(jīng)常在她的公寓里約會,他們享受著他們之間最快樂的時光.看到此處總覺的他們之間的愛是飄渺而虛幻的,邁克對于漢娜的愛僅僅是小男孩對成熟女性的迷戀和對性愛快感的渴求.后來漢娜得知邁克是學習語言之后,便讓邁克在每次約會前讀書給她聽.他們之間終于不僅僅只有性愛,漸漸邁克對漢娜的愛也不僅僅的停留在肉體上,正是知識改變他們之間的愛.在他們分手之前邁克甚至還帶漢娜到教堂.邁克也是在那一刻感覺到了漢娜身上真正的美.他們之間的愛情最終不可能長久.隨著時間的流逝,邁克想要擺脫年齡帶給他的服從感,想要擺脫他的懦弱和稚氣.最終他們從情人到陌路.漢娜喜歡聽邁克給她朗讀,她感受到了知識的魅力.她不愿意承認自己不識字,她小心翼翼的藏著這個秘密,直到有一天她坐在了被告臺上.她因為在西門子做納粹看守時殺害了300多人被控告.而邁克恰好以法律實習生的身份參與了漢娜的審判,情人多年后的相遇竟是在這樣的情境.漢娜的愚昧也在審訊過程中體現(xiàn)無疑,她不能理解她為什么會被控告,她覺得的自己沒有錯,她是在盡自己的責任.最后因為她不愿意承認自己不會寫字而含冤入獄.邁克是唯一一個知道真相的人,他也有能力去幫助漢娜,可是出于懦弱和不愿暴露自己和漢娜關系的自私，他逃避了，就連給漢娜鼓勵的勇氣也沒有.電影只是進行了一半,他們終會再次相會,漢娜入獄后,邁克的內心卻無法再平靜了,也許是心底僅存的愛也許僅是一種贖罪,他開始為漢娜朗讀,他將一盤盤錄音帶郵寄到獄中.漢娜在愛和知識中重生.最后她甚至為了他開始學習寫字.可是結局讓人傷心,漢娜永遠離開了她愛的人和她愛聽的朗讀.因為她明白她愛的只可能是那聲音,甚至僅僅是錄音機里飄出的聲音.他們每一次相遇.每一次想起對方，或者每一次發(fā)現(xiàn)對方的存在，都是一次感情的提升，而這一切根本都由于邁克手中的書。因為有書，所以才有朗讀，才有漢娜的感情，才有邁克內心的愧疚，才有漢娜最后的執(zhí)著，才有邁克為自己贖罪的希望，才有漢娜重生的機會。書還在，朗讀還在，人還在，心因此也還在。

這部影片讓我明白,只有體悟到愛情,知識.理智,情感之間的關系.我們才能更加幸福的生活,才會對人生有更多更深的理解.

第三篇：生死一瞬間

生死一瞬間

人與人之間要充滿愛心，讓我們一天一天的和諧共處，親密無間。

今年暑假我與爸爸和朋友哥一家到海南島的海邊游泳，第一次感受到了什么是水火無情。

在一個陽光明媚的上午，吃過早餐，我們就和朋友哥一家出發(fā)了。我們先到達港口，坐船到遠方一個時隱時現(xiàn)的小島上。小島中間是樹林，而這綠色又被金黃色的沙灘包圍著。

朋友哥一家去潛水，我因耳朵發(fā)炎不能潛水，只能遺憾的約爸爸去海邊坐船。在海邊的沙灘上有很多奇形怪狀的船，它們都有各自的名字，什么“香蕉船”，什么“飛魚”等都很漂亮。我和爸爸選擇坐上了“飛魚”，才發(fā)現(xiàn)它是一個氣墊船，前面有一根繩子掛在水上摩托艇上，經(jīng)過一番檢查，摩托艇沖入水中，我們的“飛魚”也像一條魚一樣頭朝上飛了起來，只有尾部和海水接觸，爸爸和我也跟著飛了起來，夠刺激吧!

吃過中午飯，我與爸爸和朋友哥一家回到了離我們住處不遠的大東海，我們一行五個人決定一起去游泳，我和朋友哥每人租了一個游泳圈，爸爸在海邊曬日光浴，朋友爹和朋友媽在海邊學游泳，哥哥和我套著游泳圈在海浪的沖擊下飄蕩著，我倆開始了沖浪運動，刺激極了……

不知不覺中，海浪把哥哥和我沖出了100多米，來到了三重浪上面，因太好玩、太刺激了，也沒感到害怕，忽然天氣有點陰沉，海風大了起來，三重浪變得兩米多高，兇狠的向哥哥和我撲來，我倆有點害怕，但還是舍不得離開。突然看見爸爸從岸邊飛快的跳入水中，奮不顧身的向哥哥和我游來，不一會兒，爸爸就游到了我倆旁邊，高聲叫我倆迅速離開，我和哥哥也感到了危險，與過幾秒就撲過來的海浪展開了搏斗，借助游泳圈奮力地向海岸方向游回去，我游回了二十多米，回頭看見海水已經(jīng)淹到了爸爸的頭部，爸爸不停的向海岸方向揮動著雙手求救，幾秒鐘后一個兩米多高的海浪把爸爸打入水中后又浮了出來，雖然害怕極了，但我不能丟下爸爸，就高喊著：“爸爸!爸爸!我來救您了!”不顧一切的向爸爸游去，雖然聽到爸爸叫我別過去，可我還是固執(zhí)的游到了爸爸的身邊，與爸爸共進退，爸爸終于抓住了我的游泳圈，并不停的向我喊：“緊緊抓住游泳圈，千萬不要放手，靠一個救生圈我倆游不動，就在原地等待救援?！边^了一會兒，只見岸邊朋友媽請了一個好心的大哥哥帶著一個救生圈沖入水中，很快就游到了爸爸和我身邊，把救生圈遞給爸爸后又回頭向岸邊游去，爸爸套好救生圈帶著我慢慢的游回了岸邊，回到岸邊后爸爸就馬上尋找那位救了我們的大哥哥，可好心的大哥哥已無影無蹤。我想，這就是見義勇為，做好事不留名吧!

在那次經(jīng)歷后，讓我知道了只要人人有愛心，世界就將變得更加美好。長大以后我也要做一個充滿愛心的人。

第四篇：生死狙擊（范文）

生死狙擊

鮑勃李.斯瓦格是前海軍陸戰(zhàn)隊偵察連中將，在多次偵察任務中出色完成任務?？稍谧詈笠淮闻c隊友強尼執(zhí)行刺殺敵軍的特殊任務時，由于軍方?jīng)]有對他們實行完善妥當?shù)淖鲬?zhàn)保護和撤退保護措施，而敵軍配出一架武裝直升機對其進行殲滅，導致隊友強尼在戰(zhàn)斗中犧牲。盡管這次任務重挫敵方70%的軍力，但是他們卻并沒有因此受到軍方政府對執(zhí)行特殊任務的人員應有的軍人榮譽及其他個人獎勵。

三年后，美國政府高層的陰謀權勢者試圖利用斯瓦格與軍方政府之間曾今發(fā)生的這層矛盾來制造一起刺殺總統(tǒng)并嫁禍與斯瓦格，最終消滅斯瓦格滅口并達到他們陰謀企圖的一個計劃。

那么主人公斯瓦格如何來化解這種自己與政府權勢層的陰謀團之間的矛盾并最終還原自己的清白之身呢？當然僅憑一己之力是無法與陰謀制造者們抗衡的，這其中有一個關鍵人物，雖然是政府之中一個耿直的小人物，但卻能夠分清是非曲直，也是唯一一個聽到斯瓦格說自己執(zhí)行的刺殺總統(tǒng)的計劃其實是陰謀制造者們的一個陷阱的人。故而他便追尋著這一線索展開了一系列詳細的核實考察。一方面陰謀制造者在繼續(xù)尋找并企圖消滅執(zhí)行并了解他們陰謀計劃的斯瓦格，另一方面小人物也對這個陰謀計劃的來龍去脈進行著更加深入的調查，故事就在這樣合理的發(fā)展著。最終這兩條主

線走在了一起，斯瓦格由于識破陰謀而被陰謀者射傷逃往曾今犧牲隊友強尼女朋友的家里療傷休養(yǎng)已基本恢復精力，小人物亦觸碰到了陰謀計劃的最終幕后策劃者和發(fā)起者，可是小人物與斯瓦格基于對美國法律的尊重而暫時受制于陰謀者，人在做天在看，世界上永遠是邪不勝正，在最后司法部的庭會結束后，斯瓦格被美國執(zhí)法機構的執(zhí)法者賦予了自由，他毅然決然踏上了摧毀陰謀制造者的正義之路，最終正義被捍衛(wèi)，斯瓦格也獲得了真正的自由。

第五篇：生死疲勞讀后感

《生死疲勞》讀后感

信息工程系張夢醒

有朋友曾戲言這部小說是一本魔幻現(xiàn)實主義的“變天賬”，這雖有些戲謔，卻可謂一個精準的概括，魔幻現(xiàn)實主義指其藝術風格，“變天賬”則指其思想意識，相對于《創(chuàng)業(yè)史》、《艷陽天》的思想意識，這本書自然可稱為“變天賬”，但顯然這些小說都走向了極端，如果說《創(chuàng)業(yè)史》、《艷陽天》的出現(xiàn)有當時的局限，那么《生死疲勞》則還局限在80年代的主流意識形態(tài)之中，沒有正視90年代以后農(nóng)村中出現(xiàn)的新問題。

與《生死疲勞》相比，賈平凹的《秦腔》沒有回避這些問題，甚至沒有回避自身的矛盾，這在當代作家中是難能可貴的。在賈平凹的眼中，改革開放后仍堅持合作化的夏天義并不僅僅是一個被嘲笑的對象，而是一個失敗的悲劇人物，他也展示了另一種可能的未來；而堅持市場利益的夏君亭雖然在現(xiàn)實中有著生機與活力，卻也有著重重危機，并不一定有前途。小說中有著對革命與改革的雙重反思，同時也是賈平凹的自我反省。在這里，賈平凹并未給我們提供一個明確的答案，但他對現(xiàn)實的體驗與思考，對土地的貼近，對人物內心的把握，卻能給我們以廣闊的思考空間，讓我們了解到當下農(nóng)村的破敗景象和農(nóng)民的命運，農(nóng)民的心靈?！渡榔凇方o我們展現(xiàn)的，則是一些破碎的家族故事，越到最后，小說越偏離土地，或者說土地已經(jīng)成為了一種象征之物。

《生死疲勞》，更像是描寫六道輪回這一觀念的作品，作者從抽象的觀念出發(fā)，以之剪裁生活與素材，構成了一個故事，在這里作者并沒有去探討輪回對農(nóng)民的影響，所謂“東方想象資源”只成為了作家的框架，只成為了“剪裁”的一把剪刀，而與現(xiàn)實生活無關，與農(nóng)民的命運、農(nóng)民的心靈無關。或許這仍延續(xù)了作者“魔幻現(xiàn)實主義”的追求，小說中“種的退化”的隱性結構，結尾處殘疾人大頭兒的出現(xiàn)，都顯示了《百年孤獨》的深刻影響，莫言多年來對馬爾克斯的學習與模仿已受到了不少批評，其實學習也并非不可以，但如何將之融化為自身的血肉，還需要更多的功夫，莫言曾表示托爾斯泰、巴爾扎克現(xiàn)實主義作品的高度已無法逾越，故而選用了現(xiàn)在的寫法，但馬爾克斯不同樣是不可逾越嗎？僅僅是“東方”的思想資源就能區(qū)別或趕上馬爾克斯嗎？何況莫言并未深入到思想對當下民眾影響的層面，在這方面，賈平凹對民間巫術、風水等神秘事物的描寫似乎更勝一籌，更有東方的特色。

小說當然也有精彩的地方，流暢奔放的語言，豐富細膩的感覺，狂歡的情節(jié)，這些具有莫言特色的藝術仍不遜于以前的小說，其中對動物與人意識交匯處的描寫頗見功力，西門牛夜巡、西門狗對味道的敏感等一些細節(jié)，也能給人以深刻的印象。小說前半部對小討厭鬼“莫言”的描繪中既有調侃，又有挖苦，但不乏可愛之處，可以見出作者心態(tài)的放松、自然，可惜到后來這一形象也模糊了。小說可圈可點之處還有很多，但總體讓人覺得華麗而蒼白。以我們善意的理解，精彩之處當然是莫言的功力之所在，至于華麗而蒼白，畢竟這56萬字的作品是42天寫出的，也情有可原，但我們也會有疑問，為什么不花一些時間，多思考、多修改一下呢？這自然是庸人的問題，或許“大師”會不屑一顧的吧。

《生死疲勞》是一部向中國古典小說和民間敘事的偉大傳統(tǒng)致敬的大書。在這次神圣的“認祖歸宗”儀式中，小說將六道輪回這一東方想象力草灰蛇線般隱沒在全書的字里行間，寫出了農(nóng)民對生命無比執(zhí)著的頌歌和悲歌。