第一篇：選擇題音樂1
一、填空題
1.“八音”是周代開始的樂器 的分類法
2.《畢業(yè)歌》、《賣報歌》、《碼頭工人》等是我國作曲家聶耳的作品，他較著名的歌曲作品還有《畢業(yè)歌》、《義勇軍進(jìn)行曲》等，器樂作品有《翠湖春曉》、《金蛇狂舞》等。3.三分損益法最早記載在《管子。地圓篇》中
4.洗星海早年留學(xué)法國，他最著名的兩首大合唱是《黃河大合唱》和《生產(chǎn)大合唱》，兩首交響曲是《第一交響曲》和《第二交響曲》。5.《樂記》是儒家音樂理論的經(jīng)典著作。
6.賀綠汀創(chuàng)作的一首非常有名的鋼琴曲是《牧童短笛》 7.教坊和梨園是唐代的音樂機(jī)構(gòu)。
8、我國戲曲藝術(shù)發(fā)展過程中產(chǎn)生的四大聲腔是指余姚腔、海鹽腔、弋陽腔和昆山腔。9.關(guān)漢卿是元代的戲曲藝術(shù)家。10.南戲最初產(chǎn)生在浙江溫州地區(qū)。11.《延安頌》是鄭律成的代表作之一。12.《二泉映月》是民族音樂家華彥鈞的作品。13.李延年是漢代樂府里的音樂家。
14.相傳《云門》是黃帝時代的樂舞，《咸池》是堯時代的樂舞，《韶》是舜時代的樂舞，和夏代的樂舞大夏，商代的大濩、周代的樂舞大武，并稱為古代的六代樂舞，被儒家奉為雅樂經(jīng)典。
15.我國第一部詩歌總集是詩經(jīng)，它共分為風(fēng)、雅、頌三大部分，共收集詩歌305篇。16.古琴古代稱瑤琴或七弦琴。
17.中國古代四大名琴是九霄環(huán)佩、大圣遺音、枯龍吟、春雷。18.歌劇《白毛女》是中國歌劇發(fā)展的里程碑。19.王光祈是我國著名的音樂學(xué)家。20.李錦輝被認(rèn)為是我國流行音樂的鼻祖。21.寫出下列音樂作品的作者
1).學(xué)堂樂歌《黃河》的作者是沈心工。2)《霓裳羽衣曲》的作者是唐玄宗。3)《黃河大合唱》的作者是洗星海。4)《山林》的作者是劉敦南。
5)歌劇《江姐》的作者是羊鳴、姜春陽、金砂等作曲。6)《教我如何不想他》的作者是趙元任。7)《竹馬》的作者是沈心工。8)《牧童短笛》的 作者是賀綠汀。9)《竇娥冤》的作者是光漢卿。
22.我國最早的民歌《彈歌》相傳是黃帝時期的民歌。23.中國古代將收集民歌的活動稱為采風(fēng)。25.我國的民族樂器按其演奏方式一般可分為吹、拉、彈和打四大類型。
26.中國古代樂器按其制作材料的不同一般分為八類，俗稱“八音”，他們是金、石、土、木、革、絲、匏、竹。
28.《五朵金花》的電影音樂是雷振榜的作品 29.《思鄉(xiāng)曲》是馬思聰?shù)某擅髌贰?/p>
二、判斷題(每題0.5分，共15分)
31、“雜劇”起源于唐代，盛行于宋代。錯
32、我國戲劇的伴奏樂隊(duì)一般被稱為場面。對
33、海鹽腔中國古代戲劇的四大聲腔之一。對 34京胡中國戲劇主要伴奏樂器。錯
35、二人臺盛行于東北三省。錯
36、嚴(yán)鳳英京劇四大名旦之一。錯
37、尚小云是京劇四大須生之一。錯
38、關(guān)漢卿是中國古典悲劇《竇娥冤》的作者。對
39、《瀟湘水云》最早刊印于明代姜夔編撰的《神奇秘譜》。錯 40、元代南戲是從溫州雜劇發(fā)展而來的。對
41、《開門六喜》是一首蘇南牌子小曲，流行于江蘇地區(qū)用單弦自彈自唱的曲牌體套曲。錯
42、揚(yáng)琴，一般認(rèn)為在明末清初傳入我國。對
43、“學(xué)堂樂歌”是我國自19世紀(jì)末期開始在新式學(xué)堂和社會上廣泛流行的一種歌唱形式，一直到“抗日戰(zhàn)爭”盛行不衰。錯
44、蔡元培的《論教育之宗旨》是我國第一次提出“美育”一詞，同時又是第一篇提出將“美育”列入學(xué)校教育宗旨的文章。對
45、江文也是我國近代繼楊蔭柳之后譜寫“圣詠歌曲”的 又一位重要的音樂家。對
46、中國二胡音樂的奠基人-阿炳。錯
47、王光祈是中國近代第一個明確抱著“音樂救國”的理想，踏上音樂研究道路的音樂學(xué)家。對
48、“四大徽班”進(jìn)京是在雍正五十五年。錯
49、京劇形成之后，最突出的嬗變是又“老生戲”時期向“生、旦并重”時期的轉(zhuǎn)化，反映了 不同時代人民審美觀念和審美需求的演化、對 50、魯迅藝術(shù)學(xué)院，1939年4月創(chuàng)建于延安。錯
51、馬思聰?shù)淖髌范嗖捎妹耖g音調(diào)作為素材。對
52、齊爾品是俄裔美籍作曲家、鋼琴家、指揮家。對
53、《夜半歌聲》是聶耳1935年為同名電影創(chuàng)作的主題歌曲。對
54、黃自是中國30年代“學(xué)院派”音樂的主要代表人。對
55、肖友梅創(chuàng)辦“國立音?！钡膶I(yè)音樂教育模式是中國歷史上四種典型意義的音樂機(jī)構(gòu)的模式結(jié)構(gòu)之一。錯
56“你要知道什么是音樂，你還是要向西方乞靈”是二十世紀(jì)上半葉音樂家歐漫郎的名言，反映出他的“全盤西化”論的傾向。對
57、《教我如何不想他》的 詞作者是劉半農(nóng)，曲作者是趙元任。對
58、中國古老的樂器“笙”是17世紀(jì)傳入歐洲的。錯
59、“平沙落雁”是明清時期富有代表性的一支優(yōu)秀琴曲。對 60、“木卡姆”是西藏著名的古典音樂。錯
三、選擇題(每題0.5分，共20分)61、擔(dān)任我國第一所音樂音樂學(xué)校--國立音專的校長是：(B)A.任光 B.肖友梅 C.黃自 D.劉天華
62、作有鋼琴曲《牧童短笛》;歌曲《游擊隊(duì)歌》和管弦樂小品《森吉德瑪》等音樂作品的我國音樂家是：(A)A.賀綠汀 B.丁善德 C.冼星海 D.杜嗚心
63、創(chuàng)作有不朽名作《黃河大合唱》被稱為“人民音樂家”的我國著名音樂家是：(D)A.聶耳 B.馬思聰 C.安波 D.冼星海
64、舞劇《魚美人》和琵琶協(xié)奏曲《草原小姐妹》的主要作曲者是：(AC)A.杜嗚心 B.賀綠汀 C.吳祖強(qiáng) D.陳剛
65、作有《風(fēng)、雅、頌》音樂作品的我國現(xiàn)代作曲家是：(B)A.瞿小松 B.譚盾 C.施光南 D.王立平66、馮子存是：(B)A.二胡演奏家 B.笛子演奏家 C.琵琶演奏家 D.嗩吶演奏家 67、劉德海是：(C)A.二胡演奏家 B.笛子演奏 C.琵琶演奏家 D.嗩吶演奏家 本部分設(shè)定了隱藏,您已回復(fù)過了,以下是隱藏的內(nèi)容 68、1958年首演小提琴協(xié)奏曲《梁山伯與祝英臺》獲得極大成功的小提琴演奏家 是：(D)A.盛中國 B.閔惠芬 C.陳剛 D.俞麗拿
69、首演鋼琴協(xié)奏曲《黃河》中擔(dān)任鋼琴獨(dú)奏的是：(B)A.劉詩昆 B.殷承宗 C.周廣仁 D.李德倫
70、把二胡從伴奏樂器升為獨(dú)奏樂器，形成了我國第一個二胡學(xué)派，為我國近現(xiàn)代二胡演奏學(xué)派奠定了基礎(chǔ)。他是：(B)A.華彥鈞 B.劉天華 C.彭修文 D.馬思聰
71、男中音歌唱家，醫(yī)學(xué)博士，擅長演唱意大利歌曲。對咽音練聲技法有系統(tǒng)的研究，著有《歌唱發(fā)音的科學(xué)基礎(chǔ)》等聲樂理論著作。他是：(B)A.應(yīng)尚能 B.林俊卿 C.呂文科 D.李光羲 72、周小燕是：(A)A.花腔女高音歌唱家 B.戲劇女高音歌唱家 C.抒情女高音歌唱家 D.通俗女高音歌唱家
73、首演我國第一部新歌劇《白毛女》主角喜兒的是：(B)A.郎毓秀 B.郭蘭英 C.王昆 D.任桂珍 74、蒙古族、女中音歌唱家的是：(A)A.德德瑪 B.才旦卓瑪 C.關(guān)牧村 D.馬玉濤 75、以演唱“贊歌”而一舉成名男高音歌唱家是：(D)A.施鴻鄂 B.李雙江 C.吳雁澤 D.胡松華
76、中國古代歌曲《滿江紅》是歌頌下列誰的歌曲 ?(B)A.屈原 B.岳飛 C.李自成 D.林則徐 77、畢業(yè)歌的曲作者是：(C)A.冼星海 B.黃自 C.聶耳 D.鄭律成
78、《數(shù)九寒天下大雪》是下列哪部歌劇中的歌曲?(A)A.劉胡蘭 B.洪湖赤衛(wèi)隊(duì) C.江姐 D.小二黑結(jié)婚 79、下列四首歌曲有哪首不是施光南創(chuàng)作的歌曲?(B)A.祝酒歌 B.邊疆的泉水清又純 C.多情的土地 D.吐魯番的葡萄熟了 80、豫劇表演藝術(shù)家是：(C)A.袁雪芬 B.關(guān)肅霜 C.常香玉 D.嚴(yán)鳳英 81、秦腔的領(lǐng)奏樂器是：(C)A.京胡 B.高胡 C.板胡 D.墜胡 82、梅蘭芳是：(A)A.京戲表演藝術(shù)家 B.豫劇表演藝術(shù)家 C.平劇表演藝術(shù)家 D.呂劇表演藝術(shù)家 83、我國什么戲曲被聯(lián)合國教科文組織定為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)：(B)A.京戲 B.昆曲 C.時調(diào) D.滬劇 84、馬頭琴是什么族的樂器?(C)A.藏族 B.哈薩克族 C.蒙古族 D.維吾爾族 85、笛子分梆笛和：(D)A.羌笛 B.竹笛 C.長笛 D.曲笛 86、揚(yáng)琴是：(B)A.彈撥樂器 B.打擊樂器 C.拉弦樂器 D.吹奏樂器 87、管弦樂曲《春節(jié)序曲》的作者是：(D)A.馬可 B.賀綠汀 C.冼星海 D.李煥之
88、《秦腔牌子曲》是由哪種樂器演奏的獨(dú)奏曲?(B)A.京胡 B.二胡 C.高胡 D.板胡 89、鋼琴曲《牧童短笛》的作者是：(C)A.馬可 B.瞿維 C.賀綠汀 D.李煥之
90、下面有一首不是劉天華創(chuàng)作的二胡曲，它是：(B)A.空山鳥語 B.二泉映月 C.病中吟 D.光明行 91、《廣陵散》是：(A)A.古琴曲 B.古箏曲 C.琵琶曲 D.二胡曲 92、《行街》是：(C)A.廣東音樂 B.潮州音樂 C.江南絲竹 D.福建南曲 93、民族管弦樂曲《金蛇狂舞》的作者是：(B)A.冼星海 B.聶耳 C.彭修文 D.劉天華
94、《中華人民共和國國歌》的詞作者是：(B)A.聶耳 B.田漢 C.郭沫若 D.集體創(chuàng)作 95、中國二胡音樂的奠基人是(D)A.阿炳 B.王國 C.彭修文 D.劉天華 96、《花兒與少年》是：(B)A.甘肅民歌 B.青海民歌 C.寧夏民歌 D.陜西民歌 97、《嘎達(dá)梅林》是：(B)A.新疆民歌 B.內(nèi)蒙民歌 C.云南民歌 D.陜西民歌 98、《秋收》是：(B)A.陜西民歌 B.河北民歌 C.四川民歌 D.東北民歌 99、中國古代將收集民歌叫：(C)A.收藏 B.采律 C.采風(fēng) D.踏青
100、民族管弦樂曲《金蛇狂舞》的作者是：(B)A.冼星海 B.聶耳 C.彭修文 D.劉天華
一、填空題
1.“八音”是周代開始的樂器 的分類法 2.《畢業(yè)歌》、《賣報歌》、《碼頭工人》等是我國作曲家聶耳的作品，他較著名的歌曲作品還有《畢業(yè)歌》、《義勇軍進(jìn)行曲》等，器樂作品有《翠湖春曉》、《金蛇狂舞》等。3.三分損益法最早記載在《管子。地圓篇》中
4.洗星海早年留學(xué)法國，他最著名的兩首大合唱是《黃河大合唱》和《生產(chǎn)大合唱》，兩首交響曲是《第一交響曲》和《第二交響曲》。5.《樂記》是儒家音樂理論的經(jīng)典著作。
6.賀綠汀創(chuàng)作的一首非常有名的鋼琴曲是《牧童短笛》 7.教坊和梨園是唐代的音樂機(jī)構(gòu)。
8、我國戲曲藝術(shù)發(fā)展過程中產(chǎn)生的四大聲腔是指余姚腔、海鹽腔、弋陽腔和昆山腔。9.關(guān)漢卿是元代的戲曲藝術(shù)家。10.南戲最初產(chǎn)生在浙江溫州地區(qū)。11.《延安頌》是鄭律成的代表作之一。
12.《二泉映月》是民族音樂家華彥鈞的作品。13.李延年是漢代樂府里的音樂家。14.相傳《云門》是黃帝時代的樂舞，《咸池》是堯時代的樂舞，《韶》是舜時代的樂舞，和夏代的樂舞大夏，商代的大濩、周代的樂舞大武，并稱為古代的六代樂舞，被儒家奉為雅樂經(jīng)典。
15.我國第一部詩歌總集是詩經(jīng)，它共分為風(fēng)、雅、頌三大部分，共收集詩歌305篇。16.古琴古代稱瑤琴或七弦琴。17.中國古代四大名琴是九霄環(huán)佩、大圣遺音、枯龍吟、春雷。18.歌劇《白毛女》是中國歌劇發(fā)展的里程碑。19.王光祈是我國著名的音樂學(xué)家。
20.李錦輝被認(rèn)為是我國流行音樂的鼻祖。21.寫出下列音樂作品的作者
1).學(xué)堂樂歌《黃河》的作者是沈心工。2)《霓裳羽衣曲》的作者是唐玄宗。3)《黃河大合唱》的作者是洗星海。4)《山林》的作者是劉敦南。
5)歌劇《江姐》的作者是羊鳴、姜春陽、金砂等作曲。6)《教我如何不想他》的作者是趙元任。7)《竹馬》的作者是沈心工。
8)《牧童短笛》的 作者是賀綠汀。9)《竇娥冤》的作者是光漢卿。
22.我國最早的民歌《彈歌》相傳是黃帝時期的民歌。23.中國古代將收集民歌的活動稱為采風(fēng)。
25.我國的民族樂器按其演奏方式一般可分為吹、拉、彈和打四大類型。
26.中國古代樂器按其制作材料的不同一般分為八類，俗稱“八音”，他們是金、石、土、木、革、絲、匏、竹。
28.《五朵金花》的電影音樂是雷振榜的作品 29.《思鄉(xiāng)曲》是馬思聰?shù)某擅髌贰?/p>
二、判斷題(每題0.5分，共15分)
31、“雜劇”起源于唐代，盛行于宋代。錯
32、我國戲劇的伴奏樂隊(duì)一般被稱為場面。對
33、海鹽腔中國古代戲劇的四大聲腔之一。對 34京胡中國戲劇主要伴奏樂器。錯
35、二人臺盛行于東北三省。錯
36、嚴(yán)鳳英京劇四大名旦之一。錯
37、尚小云是京劇四大須生之一。錯
38、關(guān)漢卿是中國古典悲劇《竇娥冤》的作者。對
39、《瀟湘水云》最早刊印于明代姜夔編撰的《神奇秘譜》。錯 40、元代南戲是從溫州雜劇發(fā)展而來的。對
41、《開門六喜》是一首蘇南牌子小曲，流行于江蘇地區(qū)用單弦自彈自唱的曲牌體套曲。錯
42、揚(yáng)琴，一般認(rèn)為在明末清初傳入我國。對
43、“學(xué)堂樂歌”是我國自19世紀(jì)末期開始在新式學(xué)堂和社會上廣泛流行的一種歌唱形式，一直到“抗日戰(zhàn)爭”盛行不衰。錯
44、蔡元培的《論教育之宗旨》是我國第一次提出“美育”一詞，同時又是第一篇提出將“美育”列入學(xué)校教育宗旨的文章。對
45、江文也是我國近代繼楊蔭柳之后譜寫“圣詠歌曲”的 又一位重要的音樂家。對
46、中國二胡音樂的奠基人-阿炳。錯
47、王光祈是中國近代第一個明確抱著“音樂救國”的理想，踏上音樂研究道路的音樂學(xué)家。對
48、“四大徽班”進(jìn)京是在雍正五十五年。錯
49、京劇形成之后，最突出的嬗變是又“老生戲”時期向“生、旦并重”時期的轉(zhuǎn)化，反映了 不同時代人民審美觀念和審美需求的演化、對
50、魯迅藝術(shù)學(xué)院，1939年4月創(chuàng)建于延安。錯
51、馬思聰?shù)淖髌范嗖捎妹耖g音調(diào)作為素材。對
52、齊爾品是俄裔美籍作曲家、鋼琴家、指揮家。對
53、《夜半歌聲》是聶耳1935年為同名電影創(chuàng)作的主題歌曲。對
54、黃自是中國30年代“學(xué)院派”音樂的主要代表人。對
55、肖友梅創(chuàng)辦“國立音?！钡膶I(yè)音樂教育模式是中國歷史上四種典型意義的音樂機(jī)構(gòu)的模式結(jié)構(gòu)之一。錯
56“你要知道什么是音樂，你還是要向西方乞靈”是二十世紀(jì)上半葉音樂家歐漫郎的名言，反映出他的“全盤西化”論的傾向。對
57、《教我如何不想他》的 詞作者是劉半農(nóng)，曲作者是趙元任。對
58、中國古老的樂器“笙”是17世紀(jì)傳入歐洲的。錯
59、“平沙落雁”是明清時期富有代表性的一支優(yōu)秀琴曲。對 60、“木卡姆”是西藏著名的古典音樂。錯
三、選擇題(每題0.5分，共20分)61、擔(dān)任我國第一所音樂音樂學(xué)校--國立音專的校長是：(B)A.任光 B.肖友梅 C.黃自 D.劉天華
62、作有鋼琴曲《牧童短笛》;歌曲《游擊隊(duì)歌》和管弦樂小品《森吉德瑪》等音樂作品的我國音樂家是：(A)A.賀綠汀 B.丁善德 C.冼星海 D.杜嗚心
63、創(chuàng)作有不朽名作《黃河大合唱》被稱為“人民音樂家”的我國著名音樂家是：(D)A.聶耳 B.馬思聰 C.安波 D.冼星海
64、舞劇《魚美人》和琵琶協(xié)奏曲《草原小姐妹》的主要作曲者是：(AC)A.杜嗚心 B.賀綠汀 C.吳祖強(qiáng) D.陳剛
65、作有《風(fēng)、雅、頌》音樂作品的我國現(xiàn)代作曲家是：(B)A.瞿小松 B.譚盾 C.施光南 D.王立平66、馮子存是：(B)A.二胡演奏家 B.笛子演奏家 C.琵琶演奏家 D.嗩吶演奏家 67、劉德海是：(C)A.二胡演奏家 B.笛子演奏 C.琵琶演奏家 D.嗩吶演奏家 本部分設(shè)定了隱藏,您已回復(fù)過了,以下是隱藏的內(nèi)容 68、1958年首演小提琴協(xié)奏曲《梁山伯與祝英臺》獲得極大成功的小提琴演奏家 是：(D)A.盛中國 B.閔惠芬 C.陳剛 D.俞麗拿
69、首演鋼琴協(xié)奏曲《黃河》中擔(dān)任鋼琴獨(dú)奏的是：(B)A.劉詩昆 B.殷承宗 C.周廣仁 D.李德倫
70、把二胡從伴奏樂器升為獨(dú)奏樂器，形成了我國第一個二胡學(xué)派，為我國近現(xiàn)代二胡演奏學(xué)派奠定了基礎(chǔ)。他是：(B)A.華彥鈞 B.劉天華 C.彭修文 D.馬思聰
71、男中音歌唱家，醫(yī)學(xué)博士，擅長演唱意大利歌曲。對咽音練聲技法有系統(tǒng)的研究，著有《歌唱發(fā)音的科學(xué)基礎(chǔ)》等聲樂理論著作。他是：(B)A.應(yīng)尚能 B.林俊卿 C.呂文科 D.李光羲 72、周小燕是：(A)A.花腔女高音歌唱家 B.戲劇女高音歌唱家 C.抒情女高音歌唱家 D.通俗女高音歌唱家 73、首演我國第一部新歌劇《白毛女》主角喜兒的是：(B)A.郎毓秀 B.郭蘭英 C.王昆 D.任桂珍 74、蒙古族、女中音歌唱家的是：(A)A.德德瑪 B.才旦卓瑪 C.關(guān)牧村 D.馬玉濤
75、以演唱“贊歌”而一舉成名男高音歌唱家是：(D)A.施鴻鄂 B.李雙江 C.吳雁澤 D.胡松華
76、中國古代歌曲《滿江紅》是歌頌下列誰的歌曲 ?(B)A.屈原 B.岳飛 C.李自成 D.林則徐 77、畢業(yè)歌的曲作者是：(C)A.冼星海 B.黃自 C.聶耳 D.鄭律成 78、《數(shù)九寒天下大雪》是下列哪部歌劇中的歌曲?(A)A.劉胡蘭 B.洪湖赤衛(wèi)隊(duì) C.江姐 D.小二黑結(jié)婚 79、下列四首歌曲有哪首不是施光南創(chuàng)作的歌曲?(B)A.祝酒歌 B.邊疆的泉水清又純 C.多情的土地 D.吐魯番的葡萄熟了 80、豫劇表演藝術(shù)家是：(C)A.袁雪芬 B.關(guān)肅霜 C.常香玉 D.嚴(yán)鳳英 81、秦腔的領(lǐng)奏樂器是：(C)A.京胡 B.高胡 C.板胡 D.墜胡 82、梅蘭芳是：(A)A.京戲表演藝術(shù)家 B.豫劇表演藝術(shù)家 C.平劇表演藝術(shù)家 D.呂劇表演藝術(shù)家 83、我國什么戲曲被聯(lián)合國教科文組織定為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)：(B)A.京戲 B.昆曲 C.時調(diào) D.滬劇 84、馬頭琴是什么族的樂器?(C)A.藏族 B.哈薩克族 C.蒙古族 D.維吾爾族 85、笛子分梆笛和：(D)A.羌笛 B.竹笛 C.長笛 D.曲笛 86、揚(yáng)琴是：(B)A.彈撥樂器 B.打擊樂器 C.拉弦樂器 D.吹奏樂器 87、管弦樂曲《春節(jié)序曲》的作者是：(D)A.馬可 B.賀綠汀 C.冼星海 D.李煥之 88、《秦腔牌子曲》是由哪種樂器演奏的獨(dú)奏曲?(B)A.京胡 B.二胡 C.高胡 D.板胡
89、鋼琴曲《牧童短笛》的作者是：(C)A.馬可 B.瞿維 C.賀綠汀 D.李煥之
90、下面有一首不是劉天華創(chuàng)作的二胡曲，它是：(B)A.空山鳥語 B.二泉映月 C.病中吟 D.光明行 91、《廣陵散》是：(A)A.古琴曲 B.古箏曲 C.琵琶曲 D.二胡曲 92、《行街》是：(C)A.廣東音樂 B.潮州音樂 C.江南絲竹 D.福建南曲 93、民族管弦樂曲《金蛇狂舞》的作者是：(B)A.冼星海 B.聶耳 C.彭修文 D.劉天華 94、《中華人民共和國國歌》的詞作者是：(B)A.聶耳 B.田漢 C.郭沫若 D.集體創(chuàng)作 95、中國二胡音樂的奠基人是(D)A.阿炳 B.王國 C.彭修文 D.劉天華 96、《花兒與少年》是：(B)A.甘肅民歌 B.青海民歌 C.寧夏民歌 D.陜西民歌 97、《嘎達(dá)梅林》是：(B)A.新疆民歌 B.內(nèi)蒙民歌 C.云南民歌 D.陜西民歌 98、《秋收》是：(B)A.陜西民歌 B.河北民歌 C.四川民歌 D.東北民歌 99、中國古代將收集民歌叫：(C)A.收藏 B.采律 C.采風(fēng) D.踏青
100、民族管弦樂曲《金蛇狂舞》的作者是：A.冼星海 B.聶耳 C.彭修文 D.劉天華
(B)
第二篇：音樂歷史選擇題
巴羅克時期(1600～1750)巴羅克原意“怪異”，17、18世紀(jì)指裝飾華麗的建筑風(fēng)格，后來指一個藝術(shù)風(fēng)格時期。巴羅克時期的音樂特征是：歌劇的誕生和器樂音樂的發(fā)展，復(fù)調(diào)風(fēng)格逐漸向主調(diào)風(fēng)格轉(zhuǎn)移，教會調(diào)式逐漸被大小調(diào)體系代替，數(shù)字低音的運(yùn)用引起了“和聲學(xué)”的新概念。大量新的音樂體裁涌現(xiàn)，音樂語言在不斷更新。
歌劇的誕生是追求人文主義藝術(shù)理想的結(jié)果。最早出現(xiàn)于意大利的佛羅倫薩，接著傳播到其他城市。18世紀(jì)上半葉逐步程式化，定型為“正歌劇”。大批作家從事歌劇創(chuàng)作，如C.蒙特威爾第、A.斯卡拉蒂、G.F.亨德爾等。法國歌劇既受意大利影響又有自己的古典悲劇和芭蕾傳統(tǒng)，因而重視歌唱與語言音韻的結(jié)合和在格局中安排芭蕾場面。重要作曲家有J.-B.呂利、J.-P.拉莫等。英國流行“假面劇”和半歌劇，僅H.珀塞爾寫過一部貫穿音樂的歌劇。德國歌劇在漢堡得到發(fā)展。巴羅克時期重要的聲樂體裁還有清唱劇、康塔塔、受難曲。
巴羅克時期流行的鍵盤樂器有管風(fēng)琴、羽管鍵琴、楔槌鍵琴，重要的體裁有即興風(fēng)格的托卡塔、幻想曲、前奏曲；變奏手法的帕薩卡利亞和夏空以及賦格和組曲。各國均有重要的作曲家，如G.弗雷斯科巴爾迪、D.布克斯特胡德、F.庫泊蘭等。在巴羅克時期提琴族樂器與維奧爾族樂器并存。室內(nèi)樂的主要體裁是奏鳴曲，從織體上看有三重奏鳴曲（常用2件小提琴和2件通奏低音樂器）和獨(dú)奏奏鳴曲（1件獨(dú)奏樂器和2件通奏低音樂器）；體裁可分成教堂奏鳴曲和室內(nèi)奏鳴曲。合奏音樂有協(xié)奏曲和樂隊(duì)組曲。協(xié)奏曲因樂器組合的不同又可分成大協(xié)奏曲、樂隊(duì)協(xié)奏曲和獨(dú)奏協(xié)奏曲。眾多音樂家都采用這些題材，最重要的作曲家有A.科雷利和A.維瓦爾第。巴羅克時期成就最高的作曲家當(dāng)數(shù)J.S.巴赫和亨德爾。[1] 古典主義時期(1730～1820)可分成兩個階段：前期(1730～1770)和盛期（即維也納古典樂派，1770～1820）。18世紀(jì)初，西方音樂呈現(xiàn)出復(fù)雜的面貌。一方面，古典風(fēng)格并非巴羅克音樂的直接延續(xù)，兩者在30～50年代平行進(jìn)行，同時存在；另一方面前期古典風(fēng)格自身在不同國家也有各自的特點(diǎn)，反映于器樂領(lǐng)域，法國以華麗風(fēng)格為主，德國發(fā)展了情感風(fēng)格，意大利有受喜歌劇影響的器樂風(fēng)格。這一時期形成的最重要的新體裁和形式是奏鳴曲式和奏鳴曲套曲，它不僅用于獨(dú)奏奏鳴曲，也用于室內(nèi)樂和管弦樂音樂。D.斯卡拉蒂、C.P.E.巴赫等意大利和德國作曲家對它的確立作出貢獻(xiàn)。在室內(nèi)樂的各種重奏組合中，弦樂四重奏成為最重要的方式。古典交響曲在巴羅克器樂合奏，特別是意大利歌劇序曲的基礎(chǔ)上發(fā)展定型。歌劇領(lǐng)域的新體裁和新風(fēng)格也開始涌現(xiàn)。N.約梅利和T.特拉埃塔等意大利歌劇作曲家對正歌劇加以改革，C.W.格魯克把意大利歌劇與法國歌劇完美地結(jié)合，力圖使歌劇符合古典主義的理想。喜歌劇作為新風(fēng)格的代表逐漸在音樂生活中占據(jù)重要地位。意、法均有自己民族特點(diǎn)的喜歌劇，德、奧流行歌唱劇，英國有民謠歌劇。
18世紀(jì)70年代，古典主義音樂進(jìn)入盛期。成熟的古典風(fēng)格以J.海頓，W.A.莫扎特的中、晚期，L.van貝多芬的早、中期作品為代表。經(jīng)過古典主義前期眾多作曲家的創(chuàng)造，古典風(fēng)格的基本語匯和表現(xiàn)手法已經(jīng)基本定型，盛期的三位作曲家用各有千秋的表達(dá)方式使之進(jìn)一步發(fā)展。由于他們都在維也納活動過，成熟的古典風(fēng)格又融入了明顯的奧地利因素，因而歷史上將古典主義盛期的音樂稱為“維也納古典樂派”。[1] 浪漫主義時期（1800～1900年以后）
從19世紀(jì)開始，音樂中的浪漫主義因素占據(jù)重要地位，音樂史上將這100余年稱為“浪漫主義時期”。經(jīng)過法國大革命的洗禮，人的價值得到充分肯定，在音樂中表現(xiàn)自我尤為盛行的同時，公開的音樂會成為重要的形態(tài)，為取悅聽眾，音樂家們追求高超的技巧、富麗堂皇的音響和豐富多彩的風(fēng)格。純音樂是表達(dá)超凡脫俗的浪漫情感最好載體，期望與其他藝術(shù)門類相融合的“整體藝術(shù)”觀念以及標(biāo)題音樂亦受關(guān)注。隨著民族主義思潮的發(fā)展，各國作曲家都重視音樂中的地方因素。在東歐、北歐和南歐諸國，發(fā)展民族音樂文化成了一種自覺的運(yùn)動。音樂家們收集整理和出版民間音樂，以本民族的歷史傳說、人民生活、自然風(fēng)光等為題材，偏愛歌劇、標(biāo)題交響音樂、藝術(shù)歌曲和器樂小品等體裁，運(yùn)用民間歌曲舞曲的音調(diào)和節(jié)奏，發(fā)掘民族音樂的種種表現(xiàn)手段，形成具有民族特點(diǎn)的音樂語匯，這一音樂實(shí)踐活動被稱為“民族樂派”。民族樂派是浪漫主義音樂潮流中的重要力量，為19世紀(jì)西方音樂注入活力和增添色彩。音樂向更廣泛的群眾普及，業(yè)余音樂生活日趨活躍，帶動了音樂評論、音樂出版業(yè)的發(fā)展。為培養(yǎng)音樂建立了專門的音樂教育機(jī)構(gòu)，不少人既是著名的作曲家、演奏家，又是優(yōu)秀的教師。19世紀(jì)運(yùn)用的音樂語言對于古典時期既有承襲的一面，也有革新的一面。調(diào)式、和聲體系以及曲式規(guī)范等基本相同，只是手法更豐富、更個性化、更自由。各種體裁與當(dāng)時的音樂思潮同步發(fā)展，直接反映了音樂的時代特征。
鋼琴被加以進(jìn)一步改進(jìn)，成為19世紀(jì)備受喜愛的樂器。傳統(tǒng)體裁中，奏鳴曲地位雖不如古典時期重要，但具有個性特征。如F.舒伯特賦予其抒情性和歌唱性，F(xiàn).F.肖邦保持了它的巨大容量和思想內(nèi)涵，F(xiàn).李斯特把多樂章的套曲融為單一樂章；變奏曲從分段的裝飾變奏發(fā)展成貫穿的性格變奏。一大批被稱為特性樂曲(又稱“風(fēng)格小品”)的題材涌現(xiàn)，反映出19世紀(jì)作曲家對個人情感抒發(fā)的偏好。這類作品由J.菲爾德首創(chuàng)，有肖邦、G.福雷愛用的夜曲，R.舒曼、J.勃拉姆斯的間奏曲，舒伯特、舒曼、巴拉基列夫的幻想曲，肖邦、勃拉姆斯的敘事曲等。把一系列內(nèi)容相關(guān)的器樂小品按照一定的構(gòu)思組合成套亦是常見的形式，例如舒曼的《狂歡節(jié)》、李斯特的《旅游歲月》、M.穆索爾斯基的《圖畫展覽會》、P.I.柴科夫斯基的《四季》。
19世紀(jì)的室內(nèi)樂可以說是最缺乏浪漫精神的領(lǐng)域。它繼續(xù)強(qiáng)調(diào)音樂思想的純凈，樂器之間對位化交談和主題動機(jī)的展開。由于這一時期的室內(nèi)樂主要供專業(yè)音樂家演奏，技巧高超，色彩感更強(qiáng)，產(chǎn)生了大量優(yōu)秀的各類重奏作品。19世紀(jì)的管弦樂隊(duì)沿用古典時期已經(jīng)定型的樂器組。管樂器經(jīng)過改良，技術(shù)性能和表現(xiàn)力得到加強(qiáng)，樂隊(duì)編制在后浪漫主義作曲家手中不斷擴(kuò)大。交響曲、協(xié)奏曲、音樂會序曲、交響詩、交響組曲是這一時期的常用體裁。對于作品結(jié)構(gòu)規(guī)模愈來愈龐大和主題相對精練集中的矛盾，作曲家們采用了諸如“主導(dǎo)動機(jī)”（R.瓦格納）、“主題變形”（李斯特）、“展開式變奏”（勃拉姆斯）、“循環(huán)形式”（C.–A.弗朗克）等手法解決。
音樂與詩歌相結(jié)合的藝術(shù)歌曲不僅在德、奧和法國大大發(fā)展，亦受民族樂派作曲家喜愛。歌劇的繁榮是這一時期的特點(diǎn)之一。各國均有各自特點(diǎn)的歌劇：德國的浪漫主義民族歌劇和瓦格納的“樂劇”；法國的大歌劇、喜歌劇、輕歌劇、抒情歌??；意大利歌劇幾乎構(gòu)成該國音樂的全部；民族樂派歌劇的興起也具有重要意義。[1] 20世紀(jì)音樂
19世紀(jì)與20世紀(jì)之交，后浪漫主義音樂家把浪漫主義的理想與語言推向極致，激發(fā)了年輕一代作曲家的反叛。印象主義為20世紀(jì)音樂開啟了一條道路，表現(xiàn)主義、原始主義、新民族主義、未來主義交迭出現(xiàn)，使傳統(tǒng)的音樂語匯發(fā)生巨大變化。在不同政治文化背景和不同音樂觀念的支配下，1920年以后的西方音樂更是流派紛呈，風(fēng)格迥異。盡管也有影響較大的思潮和語匯，但很少能長期占據(jù)主導(dǎo)地位。1950年初開始，音樂的實(shí)驗(yàn)性傾向大大加強(qiáng)，比較集中地反映為絕對控制與徹底自由兩種類型。70年代起，現(xiàn)代音樂發(fā)展過程中自表現(xiàn)主義以后就一直被作曲家排斥的情感表現(xiàn)又開始復(fù)蘇。此外，整個20世紀(jì)西方音樂接受東方文化影響并從中吸取養(yǎng)料；眾多亞裔作曲家將鮮明民族特質(zhì)融入西方音樂的主流中；非洲和拉丁美洲因素得到重視等，表明西方音樂中的異質(zhì)文化將與日俱增。[1] 2音樂傳說編輯 弦樂器起源 世界上最早的弦樂器是中國的古琴，亦稱瑤琴、玉琴、七弦琴，古琴是在周朝就已盛行的樂器，至少有3000年以上的歷史了。本世紀(jì)初才被稱作“古琴”。琴的創(chuàng)制者有“昔伏羲作琴”、“神農(nóng)作琴”、“舜作五弦之琴以歌南風(fēng)”等作為追記的傳說，可看出琴在中國有著悠久的歷史?！对娊?jīng)·關(guān)雎》有“窈窕淑女，琴瑟友之”，《詩經(jīng)·小雅》亦有：“琴瑟擊鼓，以御田祖”等記載。管樂器起源
中國古代歷史記述了距今五千年前的黃帝時代，有一位名叫做伶?zhèn)惖囊魳芳?，他進(jìn)入西方昆化山內(nèi)采竹為笛。當(dāng)時恰有五只鳳凰在空中飛鳴，他便合其音而定律。雖然這一故事也不能完全相信，但是，可將其看做是有關(guān)管樂器起源的帶有神秘色彩的傳說。音樂百年
2011年是辛亥革命100周年，盤點(diǎn)百年音樂史不一定非要翻閱大部頭著作，檢索一下音樂辭典中的名詞，同樣有徜徉長河的感受。一個詞匯產(chǎn)生于一個時代，并把時代氛圍忠實(shí)呈現(xiàn)，一詞脫口而出，時風(fēng)躍然紙上。查閱辭典，就是閱讀中國音樂史。1900年，“學(xué)堂樂歌”赫然跳出，風(fēng)姿綽約，奪人耳目。奏鳴曲、交響樂、歌劇等西方概念，一輪輪涌入口語，一時間，如果不能從一個人口中聽到這類概念，就意味著說話者的教養(yǎng)欠火候、思想欠開放。氣鳴、弦鳴、體鳴樂器開始代替古老的“八音”。于是，鋼琴、小提琴、長笛、圓號、薩克斯，伴隨著莫扎特、貝多芬、舒伯特等外國音樂家的名字以及《命運(yùn)交響曲》、《月光奏鳴曲》、歌劇《卡門》、芭蕾舞劇《天鵝湖》等作品名稱開始流行。這些剛剛翻譯未確定到底用哪幾個字、一時間還不知道到底講什么意思的概念，直到20世紀(jì)80年代相繼出版了《外國音樂辭典》、《中國音樂辭典》、《中國大百科全書·音樂舞蹈》才算有了最終定版，保持永不出錯的經(jīng)典用字。一大堆技術(shù)術(shù)語如五線譜、小節(jié)線、高音譜號、總譜、和聲、復(fù)調(diào)、配器和“四大件”的意識，開始進(jìn)入思維，由邊緣到廳堂，由外來到主流，甚至滲入潛意識層面，到了反客為主、讓中國音樂家數(shù)典忘祖的程度。
如果說“啟蒙”成為新詞匯的一大部類，那么“救亡”則成為另一大部類。民族危亡時刻，救亡歌曲、抗戰(zhàn)歌曲、進(jìn)行曲、大合唱、群眾歌曲就逐漸成為最前排的詞匯?！读x勇軍進(jìn)行曲》、《黃河大合唱》、《松花江上》、《大刀進(jìn)行曲》的旋律也就有口皆碑，聶耳、冼星海的名字也就婦孺皆知。
1930年，出現(xiàn)了第一輪“時代音樂”，現(xiàn)代流行歌曲的第一個潮頭登陸黃埔灘頭。但這股潮水很快被定義為“黃色音樂”，一段時間，主流意識以最大貶義來評價這類軟綿綿的“精神鴉片”。1953年，“抒情性輕音樂”與資本主義畫等號，屬于“半殖民地文化產(chǎn)物”的“小資情調(diào)”。這些概念直到20世紀(jì)末才廢除，成為再無人問津和查閱的老黃歷。1966年，“世界最強(qiáng)音”開始鳴響，“語錄歌”傳遍神州大地，與此相對，世界音樂史上最奇怪的“牛鬼蛇神歌”在一批人口中低回，五音不全的孩子口中跳出了鏗鏘有力的“革命歌曲”，一定要把世界“砸個稀巴爛”的吼叫，成為樂譜上標(biāo)志過的最強(qiáng)“力度”符號，聲源來自六萬萬同胞的力度，自然無人可比，與此相對，“樣板戲”成為只有中國音樂辭典中出現(xiàn)過的無法復(fù)制的專有“版權(quán)”。1970年，出現(xiàn)了“知青小調(diào)”，終于知道愁滋味的傷感，意味著紅色小將的成熟。
1980年后出現(xiàn)了“氣聲”唱法，“愛”不再要求只限于對祖國，越來越人性化的詞匯飄然而至，本來就是傾訴“君子好逑”的歌，終于功能回歸，又光明正大地開始傾吐個人感情。伴隨著音樂名稱前的各種顏色定義被刪除，“宗教音樂”出版物不再打上“內(nèi)部參考資料”“僅供參考”“不得外傳”的神秘字樣。從社會學(xué)角度看，兩者的功能回歸更符合剛剛獲得解放的人性，從音樂角度看，兩者的“魂兮歸來”則顯示了更符合藝術(shù)情感的自然渠道。爵士樂、迪斯科、朋克、電聲、架子鼓，滾過香江，“長城內(nèi)外，惟余莽莽”，喝彩歡呼，吹捧有加。80年代初，誰要被列為“歌星”，就等于被劃定到“藝術(shù)家”之外，屬于未受學(xué)院訓(xùn)練的異類，而今，不論唱得好壞都恨不能擠進(jìn)“歌星”行列?！芭判邪瘛焙汀胺劢z”追捧，成為評價地位是否“當(dāng)紅”的標(biāo)準(zhǔn)，只有被媒體認(rèn)定為“星級”，才是對未來身份的認(rèn)可?！案栊恰迸c“夜總會”不再屬于資本主義專有，以鄧麗君為代表的一批歌手名字成為大眾語匯，甚至連不起眼的個人名字也因一首歌曲的連帶獲得了歷史關(guān)注?！熬W(wǎng)絡(luò)音樂”“電子音樂”“彩鈴下載”，覆蓋傳媒，以空前的力度和速度，改寫著來不及登錄就已更新?lián)Q代的辭典條目。獨(dú)往獨(dú)來，我行我素，詞匯自生自滅，旋滅旋生。21世紀(jì)初昆曲藝術(shù)、古琴藝術(shù)申報聯(lián)合國教科文組織“人類口頭和非物質(zhì)遺產(chǎn)代表作名錄”，當(dāng)年這不是社會最大話題，但轉(zhuǎn)過年來，中央電視臺第十七屆青年歌手大獎賽列入“原生態(tài)唱法”則呈現(xiàn)了史無前例的風(fēng)暴，“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”與“原生態(tài)唱法”成為點(diǎn)擊率最高的詞匯。有人較真，說詞匯描述不合理，其實(shí)，約定俗成，存在即合理，不以人的意志為轉(zhuǎn)移的口語迅速傳播的根本，就是中國文化自覺和文化崛起的標(biāo)志，十分“給力”?！拔幕鄻踊焙汀拔幕杂X”成為引領(lǐng)新一輪藝術(shù)起跑的新概念。侗族大歌、福建南音、十二木卡姆成為大眾耳熟能詳?shù)乃囆g(shù)品種。這些久已不用的詞匯再次登場，再現(xiàn)了中國傳統(tǒng)的確立與傳承，完成了新一輪對民族文化尊嚴(yán)的捍衛(wèi)。
音樂詞匯，風(fēng)生水起，千姿百態(tài)，無一雷同，穿行于歷史思潮、主流意識、社會變遷、市場經(jīng)濟(jì)的風(fēng)口浪尖，打開每個時期的國民眼界，展示了從題材、體裁、技術(shù)到取向、情感、想象的新天地。一詞風(fēng)靡，天地?zé)ㄈ?。詞匯躍出的時間節(jié)點(diǎn)和密集呈現(xiàn)，就是歷史狂潮的高發(fā)時段，成為時代劃分恰到好處的分節(jié)點(diǎn)。愛屋及烏的贊美，恨及袈裟的厭惡，入木三分的描述，生動形象的刻畫，都得益于民眾意欲傾吐內(nèi)心、表達(dá)感受、抒發(fā)抑郁的沖動。時過境遷，許多詞令已經(jīng)言不逮意，甚至滑稽可笑，但它們忠實(shí)地儲存了我們的歷史記憶。[2]
第三篇：選擇題 外國音樂類分析
選擇題（外國音樂類）1.以下作曲家的國籍是：（）
A.貝多芬
舒伯特
比才
B.A、法國
B、奧地利
C、德國 2.《命運(yùn)交響曲》是（）的作品 Ａ海頓
Ｂ莫扎特
Ｃ貝多芬
Ｄ瓦格特
3.被稱為“音樂之父、復(fù)調(diào)音樂大師”的是（）A巴赫 B貝多芬 C亨德爾 D韋伯 4.屬于奧地利的作曲家有（）
A威爾第 B韋伯 C約翰 施特勞斯 D貝多芬 5.肖邦被譽(yù)為（）
A鋼琴詩人 B鋼琴之王 C鋼琴之父 D天才音樂家
6.奏鳴曲是一種多樂章的器樂套曲，也稱““奏鳴曲套曲”，一般有幾個樂章（）A一個 B兩個 C三個 D四個 7.《伏爾加船夫曲》是（）
A日本民歌 B朝鮮民歌 C俄羅斯民歌 D加拿大民歌
8.挪威杰出作曲家格里格創(chuàng)作的《培爾 金特》第一組曲中的第一首是：（）Ａ．《在山妖的洞窟中》Ｂ．《阿尼特拉舞曲》Ｃ．《奧賽之死》Ｄ．《晨景》
9.法國作曲家比才寫作的《小步舞曲》（《阿菜城姑娘第二組曲》第三首），其演奏樂器屬于：Ａ、銅管樂器 Ｂ、木管樂器 Ｃ、弓弦樂器 Ｄ、打擊樂器 10.《剪毛羊》是哪個國家的兒童歌曲？（）
A、澳大利亞 B、意大利 C、波蘭 D、德國
11.《亞威農(nóng)少女》是（）繪畫的代表作品。
B、A立體主義 B達(dá)達(dá)主義 C抽象主義 Ｄ野獸派
12.被稱為“藝術(shù)學(xué)之父”的德國理論家是（）Ａ康德 Ｂ黑格爾 Ｃ席勒 Ｄ費(fèi)德勒 13.《悲愴交響樂》是（）的代表作品之一 Ａ、貝多芬
Ｂ、巴赫
Ｃ、柴可夫斯基
Ｄ、肖邦 14.《命運(yùn)交響曲》是（）的作品
Ａ海頓
Ｂ莫扎特
Ｃ貝多芬
Ｄ瓦格特
15.下列曲目中哪首是屬于鋼琴曲？（））1
（A.《1812序曲》
B.李斯特《前奏曲》 C.德彪西《大?！?/p>
D.貝多芬《月光奏鳴曲》 16.下列樂曲中屬舞劇體裁的是（）A.《天鵝湖》B.《卡門》C.《塔索》D.《六月》 17.下列屬柴可夫斯基作品的是（）
A.《悲滄奏鳴曲》
B.《1812序曲》
C.《軍隊(duì)進(jìn)行曲》
D.《歡樂島》 18.下屬門德爾松作品的是（）
A.《仲夏夢之夜》
B.《六月船歌》
C.《藍(lán)色多瑙河》
D.《土耳其進(jìn)行曲》 19.下列樂曲中屬交響詩體裁的是（）
A.《春之祭》
B.《茶花女》
C.《前奏曲》
D.《命運(yùn)》 20.下列屬于舒伯特歌曲作品的是（）
A.《野玫瑰》
B.《月光》
C.《仲夏夜之夢》
D.《革命》 21.《胡桃夾子》的作者是（）
A.柴可夫斯基
B.舒曼
C.斯特拉文斯基
D.海頓 22.斯特勞斯的《藍(lán)色多瑙河》屬于哪種體裁（）A．舞劇
B.交響曲
C.協(xié)奏曲
D.圓舞曲 23.下列不屬于柴可夫斯基作品的是（）
A.《天鵝湖》
B.《1812序曲》
C.《睡美人》
D.《培爾·金特》 24.柴可夫斯基《六月》的體裁是（）A.奏鳴曲
B.協(xié)奏曲
C.交響曲
D.船歌 25.《牧神午后》的作者是（）。
A.李斯特
B.門德爾松
C.肖邦
D.德彪西 26.《藍(lán)色多瑙河》的作者是（）
A.理查·施特勞斯
B.約翰·施特勞斯
C.柴可夫斯基
D.舒伯特 27.下列哪首樂曲不是貝多芬創(chuàng)作的？（CD）
A.《月光協(xié)奏曲》 B.《悲愴奏鳴曲》 C.《巨人交響曲》 D.《悲愴交響曲》 28.下列屬于浪漫時期的作曲家是（BC）A.西貝柳斯 B.勃拉姆斯 C.瓦格納 D.拉威爾 29.《G大調(diào)弦樂小夜曲》的作者是（）A.巴赫
B.貝多芬
C.莫扎特
D.李斯特 30.下列曲目中哪些是屬于鋼琴曲？（）
A.《1812序曲》 B.李斯特的《前奏曲》 C.德彪西的《大?！?D.貝多芬《月光奏鳴曲》 31.下列屬于柴可夫斯基作品的是（B）。
A.悲愴奏鳴曲
B.1812序曲
C.軍隊(duì)進(jìn)行曲
D.歡樂島 32.下列屬于德爾松作品的是（）
A.仲夏夜之夢
B.六月船歌
C.藍(lán)色多瑙河
D.土耳其進(jìn)行曲
33..發(fā)源于歐洲中世紀(jì)的愛情歌曲，通常在黃昏或夜晚演唱，流行語西班牙 意大利等國，是下列哪種體裁？（A.夜曲
B.小夜曲
C.前奏曲
D.無言歌 34.下列屬于巴羅克時期的代表人物是（）A.舒伯特
B.李斯特
C.亨德爾
D.德沃夏克 35.下列樂曲中屬舞曲體裁的是（）
A.蝙蝠
B.維也納森林的故事
C.四季
D.培爾·金特 36.下列屬于德彪西的作品是（））2
A.軍隊(duì)進(jìn)行曲
B.歡樂島
C.1812序曲
D.悲愴奏鳴曲
37.以下作曲家的國籍: 貝多芬（）舒伯特（）比才（）
法國、奧地利、德國
38.《平均律鋼琴》是下列那位作家的作品
（）。A.巴赫
B.貝多芬
C.莫扎特
D.海頓 39.下列哪部歌劇是貝多芬創(chuàng)造的（）。
A.《卡門》
B.《魔笛》
C.《圖蘭多》
D.《費(fèi)德里奧》 40.《歡樂頌》是下列那位作曲家的作品（）A.肖邦
B.貝多芬
C.莫扎特
D.約翰.施特勞斯 41.被譽(yù)為“鋼琴王子”的是（）
A.巴赫
B.車爾尼
Ｃ．李斯特
Ｄ．莫扎特
42.非洲音樂的主要特點(diǎn)是節(jié)奏復(fù)雜多變、什么樂器在非洲中有十分突出的地位（）Ａ．鼓
Ｂ．號
Ｃ．琴
Ｄ．鑼 43.著名鋼琴家、作家肖邦是哪國人（）Ａ．德國
Ｂ．捷克
Ｃ．芬蘭
Ｄ．波蘭 44.《邀舞》的曲作者是（）
Ａ．鮑羅丁
Ｂ．西貝柳斯
Ｃ．韋伯
Ｄ．柴可夫斯基 45.下列歌唱家中是當(dāng)今世界三大男高音之一的是（）Ａ．卡拉斯
Ｂ．迪里拜爾
Ｃ．卡魯索
Ｄ．卡雷拉斯 46.音樂之都維也納在哪國（）
Ａ．德國
Ｂ．奧地利
Ｃ．荷蘭
Ｄ．法國 47.本世紀(jì)波蘭音樂最杰出的代表人物是（）A.科達(dá)依 B.肖邦 C.西曼諾夫斯基 D.埃內(nèi)斯庫
48.貝多芬一生寫了九部交響曲，其中那一部交響曲加人人 聲？（）A.第三B.第五C.第九D.第六
49.著名歌劇《黑桃皇后》的作者是（）A.柴科夫斯基B.柏遼茲C.瓦格納D.舒曼
50.浪漫樂派著名鋼琴家、作曲家李斯特的國籍是（）A.法國B.匈牙利C.德國D.意大利
51.西方音樂史上被稱為近代音樂之父的是。A.海頓B.巴赫C.貝多芬
52.與巴赫同一年出生的另一位巴洛克時期的德國音樂并著有作《彌撒亞》的是。A.亨德爾 B.斯卡拉蒂C.弗朗克
53.《倫敦交響曲》是 的作品。A.海頓B.亨德爾C.貝多芬
54.莫扎特生于 國的，他的生卒是。A.德國，波恩，1770-1827 B.奧地利，薩爾茲堡，1756-1791 55.莫扎特一生最后的一部作品是《 》 A.《安魂彌撒曲》B.《小夜曲》C.《費(fèi)加羅的婚禮》
56.莫扎特一生共譜寫了 部交響曲，部鋼琴協(xié)奏曲，部小提琴協(xié)奏曲。A.41，25，5 B.5，25，41 57.國音樂大師貝多芬是西方音樂從 時期的過渡人物。
A.德，古典，浪漫 B.德，浪漫，現(xiàn)實(shí)
10.在貝多芬的九部交響曲中，第三交響曲叫“ ”交響曲，第五交響曲叫“ ”交響曲
A.命運(yùn)，英雄 B.英雄，命運(yùn) C.田園，英雄 D.英雄，田園 11.貝多芬唯一的一部歌劇題為《 》。
A.費(fèi)熏里歐 B.后宮誘逃 C.唐璜 12.貝多芬共創(chuàng)作了 部鋼琴奏鳴曲。A.9 B.32 C.1 13.西方音樂史上“歌曲之王”指的是 國的。
A.奧，舒伯特 B.奧，莫扎特 C.德，舒曼
14.12.舒伯特共譜寫了 部 交響曲，他有一部兩個樂章的交響曲叫做“ ” A.9，未完成交響曲 B.41，G小調(diào)交響曲 15.以下哪一部不是舒伯特的聲樂套《 》
A.《美麗的磨房女》 B.《冬之旅》 C.《天鵝之歌》 D.《菩提樹》 16.1834年《新音樂雜志》的創(chuàng)刊人是。
A.勃拉姆斯 B.舒曼 C.門德爾松
17.勃拉姆斯是 國人，他譜寫了 部交響曲和 部小提琴協(xié)奏曲及其它作品。
A德，4,1 B.德，1,4 18.序曲《種下夜之夢》是 國音樂家 的成名作。
A.德，門德爾松 B.德，舒曼 19.著名的安魂曲《德意志》是 的作品。
A.舒曼 B.勃拉姆斯
20.舒曼在《新音樂雜志》上向公眾推薦的最后一位音樂家是。A勃拉姆斯 B.門德爾松
21.門德爾松是 國人，它的生卒年代是。
A.德，1809-1847 B.德，1809-1847 22.門德爾松的《第三交響曲》也叫《 交響曲》
A.蘇格蘭 B.意大利
23.《幻想交響曲》出自 國浪漫主義音樂家 之手。
A.德，勃拉姆斯 B.法，柏遼茲 24.歌劇《卡門》是 國樂家 的作品。
A.法，比才 B.意大利，羅西尼 25.23.組曲《動物狂歡節(jié)》的作者是。
A.舒曼，1810-1856 B.瓦格納，1813-1883 26.25.《莎樂美》是音樂家 的著名歌劇。
A.里查.施特勞斯 B.瓦格納
27.“交響詩”這一標(biāo)題音樂形式的創(chuàng)始人是 國的鋼琴大師。
A.匈牙利，李斯特B.波蘭，肖邦
28.法國音樂家比才有一部著名的根據(jù)戲劇配樂改編的組曲叫做《 》。29.A.《參孫與達(dá)麗拉》 B.《阿萊城姑娘》
30.輕歌劇《霍夫曼故事》是 國的輕歌劇作家 的作品。
A.法，奧芬巴赫 B.法，古諾
31.瓦格納著名的四部聯(lián)篇歌劇《尼伯龍根的指環(huán)》各自的標(biāo)題按順序?yàn)椤?》《 》，《 》，《 》。
A.《萊茵的黃金》，《女武神》，《齊格費(fèi)里德》，《眾神的黃昏》 B.《女武神》，《萊茵的黃金》，《眾神的黃昏》，《齊格費(fèi)里德》
32.西方音樂史上享有“鋼琴詩人”美稱的音樂家 是 國人。A匈牙利，李斯特 B.波蘭，肖邦
33.以下四部歌劇哪一部不是瓦格納的作品，《 》。
A.《特里斯坦與伊索爾德》 B.《玫瑰騎士》 C.《羅恩格林》 D.《湯豪塞》 34.以下哪一部不是德國音樂家里查.施特勞斯的交響詩？。A.《查拉圖斯特拉如是說》 B.《馬捷粨》 C.《英雄生涯》 D.《唐璜》
35.匈牙利鋼琴大師李斯特的兩部交響曲的標(biāo)題分別是：《 》、《 》。A.《浮士德》 B.《莎樂美》C.《但丁》
36.著名的《自新大陸》交響曲是 國作曲家 的作品。
A.捷克，德沃夏克 B.芬蘭，西貝柳斯 37.斯美塔納是 國音樂家。
A.芬蘭 B.捷克
38.《皮爾.金特》組曲是 國作曲家 的作品。
A.挪威，格里格 B.芬蘭，西貝柳斯
39.《伏爾塔瓦河》是 國音樂家 的作品。
A.捷克，斯美塔納 B.捷克，德沃夏克 40.《芬蘭頌》是 國作曲家 的作品。
A.芬蘭，西貝柳斯 B.挪威，格里格
41.意大利歌劇《塞維利亞理發(fā)師》的作者是。
A.羅西尼 B.唐尼采蒂
42.《茶女花》是意大利著名歌劇作曲家 的作品。
A.威爾第 B.普契尼
43.歌劇《鄉(xiāng)村騎士》的作者是。
A.貝利尼 B.馬斯卡尼
44.歌劇《托斯卡》、《繡女花》是 的作品。
A.威爾第 B.普契尼
45.歌劇《依帆-蘇薩寧》的作者是被公認(rèn)為俄羅斯民族音樂始祖的 國的。
A.俄，鮑羅廷 B.俄，格林卡
46.《葉普根尼-奧涅金》、《黑桃皇后》的作者是 國音樂家 作品。
A.俄，柴可夫斯基 B.俄，格林卡
47.音畫《大海》 國印象主義音樂家 的作品。
A.法，拉威爾 B.法，德彪西
48.寫出德彪西的三部夜曲的標(biāo)題，《 》，《 》，《 》。A.《云》 B.《節(jié)日》 C.《大?！?D.《人魚》
49.俄羅斯民族樂派的“五人強(qiáng)力集團(tuán)”包括哪5人？
A.格林卡 B.巴拉基列夫 C.居宜 D.鮑羅廷 E.穆索爾斯基 F.里姆斯基-哥薩科夫50.柴科夫斯基一生譜寫了 部鋼琴協(xié)奏曲，部交響曲。A.2，1，6，B.6,2，1 51.斯特拉文斯是二十世紀(jì)現(xiàn)代派音樂中 國 主義音樂家，他卒年代是。
A.俄，新古典1882-1971 B.俄，浪漫，1882-1971 52.二十世紀(jì)俄國的著名音樂家還有譜寫了《古典交響曲》。
A.普洛克菲耶夫 B.拉赫馬尼諾夫
53.二十世紀(jì)現(xiàn)代派表現(xiàn)主義音樂的發(fā)起人是 國的 他還提出了“十二體系”和“序列音樂”。A奧，貝爾格 B.奧，勛伯格
54.與德彪西同時期的另一位法國音樂家拉威爾的兩部芭蕾舞組曲是。55.A.《鵝媽媽》 B.《佩利亞斯與美麗桑德》 C.《達(dá)夫尼與克羅亞》
56.斯特拉文斯基早期作有三部著名芭蕾舞劇音樂，他們分別為《 》，《 》，《 》。A.《火鳥》 B.《彼德魯什卡》 C.《春之祭》 D.《彼得與狼》 57.童話交響詩《彼得與狼》的作者是。
A.肖斯塔科維奇 B.拉赫馬尼諾夫 C.普羅科菲耶夫
58.勛伯格是二十世紀(jì)現(xiàn)代派表現(xiàn)主義音樂的發(fā)起人，他還提出了、。A“十二音體系” B.“序列音樂” C.“標(biāo)題音樂” 59.意大利歌劇《夢游病者》的作者是。
A.羅西尼 B.貝利尼
60.意大利歌劇《弄臣》、《假面舞會》是 的作品。
A.威爾第 B。普契尼
61.歌劇《伊格爾王子》的作者是，音畫《荒山之夜》的作者是
A.鮑羅廷，穆索爾斯基 B.穆索爾斯基，鮑羅廷
62.柴科夫斯基的三部著名芭蕾舞劇的名稱，是《 》，《 》和《 》。A.《天鵝湖》 B.《胡桃夾子》 C.《羅密歐與朱麗葉》 D.《睡美人》
63.歌劇《佩利亞斯與美麗桑德》是 國 主義音樂家 的作品。
A.法，浪漫，德彪西 B.法，印象，德彪西
64.以下哪一部不是德國音樂家里查.施特勞斯的交響詩？
65.A.《查拉圖斯特拉如是說》 B.《馬捷帕》 C.《英雄生涯》 D.《唐璜》
66.匈牙利鋼琴大師李斯特的兩部交響曲的標(biāo)題分別是：《 》，《
》。67.Ａ．《浮士德》 Ｂ．《莎樂美》 Ｃ．《但丁》
68.肖邦創(chuàng)作了 部鋼琴協(xié)奏曲，部敘事曲，此外他為鋼琴譜寫的著名樂曲還好包括 首夜曲。A.2，4，21 B.21，4，2 69.德沃夏克最出名的一部的歌劇名叫《 》。A.《自新大陸》 B.《水仙女》
70.交響詩《我的祖國》是 國音樂家 的作品。
A.捷克，斯美塔納 B.捷克，德沃夏克
71.拉威爾譜寫了兩部芭蕾舞組曲，其中一部叫做《鵝媽媽》，另一部叫《 》 A.《佩利亞斯與美麗桑德》 B.《達(dá)夫尼與克羅亞》 72.《春之祭》是 國音樂家 的作品。
A.俄，斯特拉文斯基 B.俄，肖斯塔科維奇
73.后期浪漫主義作曲家、鋼琴家拉赫瑪尼諾夫一生創(chuàng)作了 部鋼琴協(xié)奏曲，肖斯塔科維奇創(chuàng)作了 部 交響樂和大量其他作品。A.4，15 B.15，4 74.巴赫的《平均律鋼琴曲集》包括了 首前奏和賦格。A.24 B.12
75.《水上音樂》的作者在 完成的作品。
A.德國 B.英國 C.法國
76.《倫敦交響曲》是 的作品。
A.莫扎特 B.海頓
77.以下四部歌劇哪一部不是莫扎特的作品，《 》。
A.《后宮誘逃》 B.《費(fèi)加羅的婚禮》 C.《自由射手》 D.《魔笛》
78.貝多芬第六交響曲叫“ ”交響曲，第九交響曲叫“ ”交響曲。
A.田園，合唱 B.合唱，田園 C.英雄，命運(yùn) D.命運(yùn)，合唱 79.以下三首歌曲那一首不是舒伯特的作品《 》。A.《菩提樹》 B.《美麗的夢中人》 C.《魔王》
80.被稱為維也那古典樂派的最后一人的音樂家是德國的。
A.勃拉姆斯 B.舒曼 C.貝多芬
81.勃拉姆斯是 國人，他共譜寫了 部交響曲和 部小提琴協(xié)奏曲及其它作品。A.德，4，1 B.德，1，4 82.門德爾松是著名的 音樂學(xué)院的創(chuàng)辦人。A.巴黎 B.萊比錫
83.《哈羅爾德在意大利》和《特洛伊人》是 國人 的作品。
A.法，柏遼茲 B.法，德彪西
84.著名的大提琴小品《天鵝》是圣桑的作品《 》中的一首。A.《絲織物》 B.《動物狂歡節(jié)》
85.以下那幾部交響詩是李斯特的作品？。
A.《塔索》 B.《前奏曲》 C.《死與凈化》 D.《普羅米修斯》
86.81.肖邦創(chuàng)作了 首華爾茲，首瑪祖卡舞曲，首前奏曲，以及大量的練習(xí)曲和其它樂曲。
A.19，41，24 B.41，19，24 87.《伏爾塔瓦河》、《我的祖國》是 國音樂家 的作品。
A.捷克，斯美塔納 B.捷克，德沃夏克 88.意大利歌劇《愛之甘醇》的作者。
A.唐尼采蒂 B.貝利尼
89.意大利劇《蝴蝶夫人》、《圖蘭朵》是 的作品，兩部歌劇描寫的是發(fā)生在。A．俄，鮑羅廷 B.俄，格林卡
90.福斯特作曲的《美麗的夢神》是（）歌曲。A、俄國
B、美國
C、日本
D、法國
91.《山間的小路》是管弦樂組曲《大峽谷》之三作曲是（）國的格羅非。A、英國
B、法國
C、美國
D、德國
92.下面那部作品不是德國作曲家韋伯的作品（）
A、《自由射手》
B、《邀舞》
C、《奧伯龍》
D、《奧賽羅》 93.下列樂曲中屬舞劇作品的是（）
A、《天鵝湖》 B、《卡門》 C、《塔索》 D、《六月》 94.下列屬柴可夫斯基的作品的是（）
A、悲愴奏鳴曲
B、１８１２序曲
C、軍隊(duì)進(jìn)行曲
D、歡樂島
95.下列哪位屬于浪漫時期的作曲家的是（）
A、海頓
B、舒伯特
C、莫扎特
D、亨德爾
96.發(fā)源于歐洲中世紀(jì)的愛情歌曲，通常在黃昏夜晚演唱，流行于西班牙、意大利等國，是下列哪種體裁？（）A.夜曲
B、小夜曲
C、前奏曲
D、無言曲 97.最早的復(fù)調(diào)音樂被稱為（）A奧爾加農(nóng)
B狄斯康特
C克勞蘇拉
D康都克特
98.<<音樂之聲>>是根據(jù)同名音樂劇改編,劇情講述了:能歌善舞的家庭女教師與退役軍官及其兒女之間的故事.這是一部（）的音樂故事． A英國
B奧地利
C美國
99.由門德爾松首創(chuàng)的，一種具有歌曲形式特點(diǎn)的小型器樂曲體裁是（）A夜曲
B前奏曲
C無言曲
D組曲 100.下列屬于與柴可夫斯基作品的是（）
A悲愴交響曲
B1812序曲
C悲愴奏鳴曲
D《六月》船歌
101.根據(jù)法國作家小仲馬的同名小說改編的三幕歌?。迹疾杌ㄅ荆臼牵保故兰o(jì)意大利著名作曲家（）的作品． A羅西尼
B威爾第 C普契尼
102.著名的＜＜第九交響曲＞＞又名＜＜自新大陸＞＞，是作曲家（）的不朽之作． A斯美塔那
B德沃夏克
C柴可夫斯基
103.＜＜蘇爾維格之歌＞＞，是著名詩?。迹寂酄柦鹛兀荆局信魅斯诿┪萸凹徏啎r演唱的一首歌，作者是（）．
A格里格
B拉威爾
C舒伯特
104.著名管弦樂組曲＜＜圖畫展覽會＞＞，是俄羅斯＂強(qiáng)力集團(tuán)＂成員之一（）的作品． A里姆斯基·科薩科夫
B拉基列夫
C穆索爾斯基 105.舒伯特最重要的創(chuàng)作領(lǐng)域是（）A交響音樂
B歌劇
C藝術(shù)歌曲
D鋼琴曲
106.巴赫的《馬太受難樂》是由（）于1829年首先發(fā)掘,并親自指揮上演的.A門德爾松
B柏遼茲
C李特斯
D瓦格納
107.比才最優(yōu)秀的歌劇作品是（）它代表著法國喜歌劇的最高成就.A《茶花女》
B《卡門》
C《魔笛》
D<<唐璜>> 108.“俄羅斯音樂之父”是指（）A鮑羅B穆索爾斯基C居伊D格林卡
109.原來交響曲中的第三樂章是小步舞曲,貝多芬把它改為（）A奏鳴曲
B圓舞曲
C進(jìn)行曲
D諧謔曲 110.下列屬于捷克民族樂派的是（）A斯克里亞賓
B斯美塔那
C科達(dá)伊
D德沃夏 111.２０世紀(jì)匈牙利有一位音樂教育家創(chuàng)立了（）
A.奧爾夫音樂教育體系
Ｂ夸美扭斯 C.柯達(dá)伊音樂教育體系
D.才能教育 112.日本的音樂教育家鈴木鎮(zhèn)一創(chuàng)立了（）
A.A.體態(tài)律動教學(xué)法
B.才能教育 C.節(jié)奏教學(xué)法
D.綜合音樂教育 113.舒伯特最重要的創(chuàng)作領(lǐng)域是（）。
A.交響音樂
B.歌劇
C.藝術(shù)歌曲
D.鋼琴曲
114.原來交響曲中的第三樂章是小步舞曲，貝多芬將其改為（）A.奏鳴曲
B.圓舞曲
C.進(jìn)行曲
D.諧虐曲 115.下列屬于捷克民族樂派的是（）
A.斯科里亞賓
B.斯美塔那
C.柯達(dá)伊
D.德沃夏克 116.下列樂曲中屬交響詩體裁的是（）
A.《春之祭》
B.《茶花女》
C.《前奏曲》
D.《命運(yùn)》 117.下列屬于舒伯特歌曲作品的是（）
A.《野玫瑰》
B.《月光》
C.《仲夏夜之夢》
D.《革命》 118.下列屬于浪漫時期的作曲家是（）A.西貢柳斯
B.勃拉姆斯
C.瓦格納
D.拉威爾 119.下列曲目中哪些是屬于鋼琴曲（）
A.《1812序曲》
B.李斯特《前奏曲》
C.德彪西《大?！?D.貝多芬《月光奏鳴曲》 120.下列樂曲屬圓舞曲體裁的是（）
A.蝙蝠
B.維也納森林的故事
C.四季
D.培爾*金特
121.“Ｂaroque”一詞在西方音樂史中指的是________時期創(chuàng)作的音樂(_____)A.巴克克 B.古典主義 C.浪漫主義 D.中世紀(jì)
122.在羅西尼的歌劇創(chuàng)作中,_________是他喜歌劇創(chuàng)作高峰(_____)A．《巧計(jì)》 B.《塞維爾的理發(fā)師》 C,《清教徒》 D 《奧蘭多》 123.俄羅斯名族樂派的奠基人是(_____)A, 柴可夫斯基 B,摸索爾斯基 C,格里格 D,格林卡 124.18, 1859年瓦格納創(chuàng)作了他的第一部”樂劇”(_____)A,<<女武神>> B,<<湯豪塞>> C,<<特里斯坦與伊索爾德>> D,<<眾神的黃昏>> 三 多項(xiàng)選擇
125.下列屬于柴可夫斯基無懼作品的是(_____)A天鵝湖 B睡美人 C春之祭 D胡桃夾子 E火鳥 126.下列屬于俄羅斯強(qiáng)力集團(tuán)的作曲家的有(______)A保羅丁 B里姆斯基 C居伊 D肖斯塔科維奇 E巴拉斯列夫
127.下列屬于舒曼作品的是（）
A、《桃金娘》B、《乘著歌聲的翅膀》C、《亡兒之歌》D、《野玫瑰》 128.下列不屬于巴赫作品的是（）
A、《法國組曲》 B、《英國組曲》 C、《馬太受難曲》 D、《彌賽亞》 129.下列屬于浪漫派作曲家的是（）A、拉威爾 B、海頓 C、瓦格納 D、勛伯格
130.挪威杰出作曲家格里格創(chuàng)作的《培爾·金特》第一組曲中的第一首是：（）A、《在山妖的洞窟中》 B、《阿尼特拉舞曲》 C、《奧賽之死》 D、《晨景》
131.法國作曲家比才寫作的《小步舞曲》（阿萊城姑娘第二組曲，第三首），其演奏樂器屬于：（）A、銅管樂器 B、木管樂器 C、弓弦樂器 D、打擊樂器
132.著名的《第九交響曲》又名《自新大陸》，是作曲家（）的不巧之作》 A.斯美塔那
B.德沃夏克
C.柴可夫斯基
133.《蘇爾維格之歌》，是著名詩劇《培爾金特》中女主人公在茅屋前紡紗時演唱的一首歌，作者是（）。A.格里格
B.拉威爾
C.舒伯特
134.第40交響曲（）波萊羅舞曲（）
A、拉威爾 B、貝多芬 C、海頓 D、莫扎特
135.《平均律鋼琴》是下列那位作曲家的作品（）A、巴赫 B、貝多芬 C、莫扎特 D、海頓 136.下列哪部歌劇是貝多芬創(chuàng)造的（）
A、《卡門》 B、《魔笛》 C、《圖蘭朵》 D、《費(fèi)德里奧》
第四篇：中外音樂鑒賞選擇題題目及答案[推薦]
1.一個交響樂隊(duì)包含哪幾個樂器組？【管樂 弦樂 打擊樂 色彩性樂器 2.黑管與法國號分別指的是什么樂器？【單簧管 圓號 3.《彼得與狼》的體裁？【交響童話 4.柴可夫斯基三大舞劇？【 《天鵝湖》、《睡美人》、《胡桃夾子》 5.舞劇《胡桃夾子》中，又名“咖啡”與茶的分別是哪一段舞蹈？ 【 《阿拉伯舞曲》、《中國舞曲》
6.三部曲式的類型？【 ABA
ABA' 7.《圖畫展覽會》共有多少首樂曲組成？ 【 10首 8.《圖畫展覽會》中貫穿全曲的主題叫作？【漫步 9.《我的祖國》體裁？【交響詩集(6首)10.《我的祖國》第二首作品是？【 《沃爾塔瓦河》 11.小提琴協(xié)奏曲的奠基人是？【維瓦爾第
12.小提琴協(xié)奏曲《春》出自？是什么時期的音樂？【 《四季》；巴洛克 13.肖邦的《小狗圓舞曲》又被稱為？【 《一分鐘圓舞曲》
14.圣桑的《骷髏之舞》用什么樂器模仿骨頭撞擊的聲音？【木琴
15.《天鵝》出自哪部作品？由什么樂器主奏？什么樂器模仿水波蕩漾？ 【 《動物狂想曲》；大提琴；鋼琴 16.莫扎特被稱為？【音樂神童
17.莫扎特第四十交響曲又名？【維特交響曲 18.交響曲第一樂章通常是什么曲式？【奏鳴曲式 19.奏鳴曲式由哪三部分構(gòu)成？【呈示，展開，再現(xiàn) 20.貝多芬共創(chuàng)作幾部交響曲？【9 21.《思鄉(xiāng)曲》作者？以我國哪個民族的音調(diào)為素材？【馬思聰；蒙古族 22.《流浪者之歌》描寫的是哪個民族的情感與性格？【吉普賽 23.《飛逝的雄鷹》是哪個國家的民歌？【秘魯 24.哪個國家被稱為馬林巴之國？【危地馬拉
25.哈巴涅拉是哪個國家歌舞體裁？【古巴 26.什么舞被稱為墨西哥國舞？【帽子舞 27.探戈是哪個國家的國粹？【阿根廷
28.《念故鄉(xiāng)》出自？作者？【自新大陸 德沃夏克 29.布魯斯又名？產(chǎn)生于哪里？【 藍(lán)調(diào) 美國
30.爵士樂是基于哪幾種音樂形式發(fā)展而來？【布魯斯 黑人靈歌 拉格泰姆 31.《藍(lán)色狂想曲》的體裁？作者？【 交響爵士樂 格什溫
32.德沃夏克《e小調(diào)第九交響曲》又名？共幾個樂章？【 《自新大陸》 4 33.那首作品讓美國人認(rèn)為第一次有了屬于美國人自己的音樂？【 《藍(lán)色狂想曲》 34.音樂劇在整體上綜合了哪三種綜合性舞臺戲劇樣式？【話劇 歌劇 舞劇 35.韋伯的音樂劇代表作有？【 《貓》《貝隆夫人》（《艾維塔》）《歌劇魅影》 36.把韋伯推到了世界音樂劇作曲家頭把交椅位置上的音樂劇是？【 《貓》
第五篇：選擇題
第一章 馬克思主義中國化的歷史進(jìn)程和理論成果
單項(xiàng)選擇題
1．（D）在1938年黨的六屆六中全會上作的題為《論新階段》政治報告中，最先提出了“馬克思主義中國化”這個命題。
A．李大釗 B．陳獨(dú)秀 C．惲代英 D．毛澤東 2．馬克思主義中國化，就是將馬克思主義的(C)相結(jié)合。
A．基本原理同中國具體實(shí)踐 B．普遍真理同中國具體實(shí)際
C．基本原理同中國具體實(shí)際 D．普遍原理同中國具體實(shí)踐 3．中國特色社會主義理論體系包括(C)A．毛澤東思想、鄧小平理論和“三個代表”重要思想
B．毛澤東思想、鄧小平理論、“三個代表”重要思想和科學(xué)發(fā)展觀
C．鄧小平理論、“三個代表”重要思想以及科學(xué)發(fā)展觀等重大戰(zhàn)略思想
D．鄧小平理論和“三個代表”重要思想 4． 毛澤東思想是關(guān)于(A)A．中國革命和建設(shè)的正確的理論原則和經(jīng)驗(yàn)總結(jié)
B．新民主主義革命的理論
C．社會主義建設(shè)的理論
D．新民主主義革命和社會主義建設(shè)的理論
5．1997年9月召開的黨的(C)正式提出“鄧小平理論”這一科學(xué)概念
A．十三大 B．十四大 C．十五大 D．十六大
6． 2002年召開的黨的(C)把“三個代表”重要思想同馬克思列寧主義、毛澤東思想、鄧小平理論一道，確立為黨必須長期堅(jiān)持的指導(dǎo)思想并寫進(jìn)了黨章。
A．十四大 B．十五大
C．十六大 D．十七大 7．科學(xué)發(fā)展觀在黨的文件中第一次提出，是(A)A．2003年黨的十六屆三中全會通過的《中共中央關(guān)于完善社會主義市場經(jīng)濟(jì)體制若干問題的決定》
B．2004年黨的十六屆四中全會通過的《中共中央關(guān)于加強(qiáng)黨的執(zhí)政能力建設(shè)的決定》
C．2005年黨的十六屆五中全會通過的《中共中央關(guān)于制定國民經(jīng)濟(jì)和社會發(fā)展第十一個五年規(guī)劃的建議》 D．2006年黨的十六屆六中全會通過的《中共中央關(guān)于構(gòu)建社會主義和諧社會若干重大問題的決定》
8． 在黨的(D)上，科學(xué)發(fā)展觀被寫入黨章，使之成為我國經(jīng)濟(jì)社會發(fā)展的重要指導(dǎo)方針和發(fā)展中國特色社會主義必須堅(jiān)持和貫徹的重大戰(zhàn)略思想。
A．十四大 B．十五大 C．十六大 D．十七大
多項(xiàng)選擇題
1．黨的十七大對中國特色社會主義偉大旗幟的概括是(AB)A．當(dāng)代中國發(fā)展進(jìn)步的旗幟 B．全黨全國各族人民團(tuán)結(jié)奮斗的旗幟
C．改革開放的偉大旗幟 D．實(shí)現(xiàn)中華民族復(fù)興的旗幟 2．新時期我們?nèi)〉靡磺谐煽兒瓦M(jìn)步的根本原因，歸結(jié)起來就是(AB)A．開辟了中國特色社會主義道路 B．形成了中國特色社會主義理論體系
C．實(shí)行了全面和深入的改革開放 D．堅(jiān)持了黨的基本路線和基本綱領(lǐng) 3．概括地說，馬克思主義中國化就是(ABCD)
A．用馬克思主義解決中國的問題
B．使中國豐富的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)上升為理論
C．把馬克思主義同中國的歷史傳統(tǒng)、中國的優(yōu)秀文化相結(jié)合
D．不斷賦予中國馬克思主義以鮮明的實(shí)踐特色、民族特色、時代特色 4．馬克思主義中國化過程形成了兩次歷史性飛躍，產(chǎn)生兩大理論成果(AC)A．毛澤東思想是第一次飛躍的理論成果
B．鄧小平理論是第二次飛躍的理論成果
C．中國特色社會主義理論體系是第二次飛躍的理論成果
D．惟有科學(xué)發(fā)展觀是馬克思主義中國化最新成果 5．黨的十七大指出：在當(dāng)代中國，(CD)A．堅(jiān)持改革開放，就是堅(jiān)持了社會主義
B．堅(jiān)持走社會主義道路，就是堅(jiān)持了馬克思主義
C．堅(jiān)持馬克思主義，就必須堅(jiān)持中國特色社會主義理論體系
D．堅(jiān)持中國特色社會主義理論體系，就是真正堅(jiān)持馬克思主義 6．毛澤東思想的活的靈魂有三個基本方面：(ACD)A．實(shí)事求是 B．解放思想 C．群眾路線 D．獨(dú)立自主 7．“三個代表”重要思想的集中概括就是，中國共產(chǎn)黨必須始終代表中國(ABD)
A．先進(jìn)生產(chǎn)力的發(fā)展要求 B．先進(jìn)文化的前進(jìn)方向
C．先進(jìn)政治的民主力量 D．最廣大人民的根本利益 8．科學(xué)發(fā)展觀(AB)A．第一要義是發(fā)展 B．核心是以人為本
C．基本要求是統(tǒng)籌兼顧 D．根本方法是全面協(xié)調(diào)可持續(xù)
第二章 馬克思主義中國化理論成果的精髓
單項(xiàng)選擇題
1．馬克思主義中國化理論成果的精髓是(C)A．理論聯(lián)系實(shí)際 B．解放思想
C．實(shí)事求是 D．與時俱進(jìn) 2．我們黨實(shí)事求是的思想路線是在(B)A．第二次國內(nèi)革命戰(zhàn)爭時期確立的B．新民主主義革命時期確立的C．新中國建立初期確立的D．“文化大革命”結(jié)束后確立的
3．(B)重新確立了實(shí)事求是的思想路線
A．毛澤東 B．鄧小平
C．江澤民 D．胡錦濤
4．(B)首先提出毛澤東思想是個理論體系，必須“完整準(zhǔn)確地理解毛澤東思想?！?/p>
A．胡耀邦 B．鄧小平C．江澤民 D．胡錦濤 5．我們今天講一切從實(shí)際出發(fā)，其中最大的實(shí)際就是(A)A ．中國目前正處于社會主義初級階段
B．落后的生產(chǎn)力與人民日益增長物質(zhì)文化需要的矛盾 C．人口多，底子薄，經(jīng)濟(jì)文化不發(fā)達(dá)
D．科學(xué)技術(shù)水平低
6．黨的十七大提出(C)，是發(fā)展中國特色社會主義的一大法寶
A．實(shí)事求是 B．與時俱進(jìn)
C．解放思想 D．求真務(wù)實(shí)
7．(C)指出：“創(chuàng)新是一個民族進(jìn)步的靈魂，是一個國家興旺發(fā)達(dá)的不竭動力，也是一個政黨永葆生機(jī)的源泉”。
A．毛澤東 B．鄧小平
C．江澤民 D．胡錦濤 8．走自己的路，是我們黨(A)A．總結(jié)長期歷史經(jīng)驗(yàn)得出的基本結(jié)論
B．對堅(jiān)持馬克思主義得出的深切體會
C．在馬克思主義中國化過程中得出的重要觀點(diǎn)
D．進(jìn)行馬克思主義理論創(chuàng)新獲得的重大收獲
多項(xiàng)選擇題
1．“兩個凡是”即（AB）
A．凡是毛主席作出的決策，我們都堅(jiān)決維護(hù)
B．凡是毛主席的指示，我們都始終不渝地遵循
C．凡是毛主席說過的話，都是最高指示
D．凡是毛主席過問的案子，都不能翻案 2．黨的實(shí)事求是思想路線的基本內(nèi)容是(ABCD)A．一切從實(shí)際出發(fā) B．理論聯(lián)系實(shí)際
C．實(shí)事求是 D．在實(shí)踐中檢驗(yàn)和發(fā)展真理 3．中國共產(chǎn)黨在歷史上曾存在過兩種錯誤傾向：(AB)A．從書本出發(fā)的教條主義
B．從狹隘經(jīng)驗(yàn)出發(fā)的經(jīng)驗(yàn)主義
C．從判斷出發(fā)的主觀主義
D．從邏輯出發(fā)的本本主義 4．與時俱進(jìn)就是黨的全部理論和工作要(ABC)A．體現(xiàn)時代性 B．把握規(guī)律性
C．富于創(chuàng)造性 D．增加主動性 5．解放思想通常包括兩種情況：(AB)A．對原來的認(rèn)識進(jìn)行再認(rèn)識，正確的部分堅(jiān)持，錯誤的部分糾正
B．在研究新情況、解決新問題、總結(jié)新經(jīng)驗(yàn)基礎(chǔ)上，形成新的正確認(rèn)識
C．一切從實(shí)際出發(fā)，自覺把思想認(rèn)識從那些不合時宜的觀念中解放出來
D．從對主觀主義和形而上學(xué)的桎梏中解放出來 6.解放思想(ABCD)
A.是發(fā)展中國特色社會主義的一大法寶
B.是黨的思想路線的本質(zhì)要求
C.是實(shí)現(xiàn)實(shí)事求是的前提條件
D.是發(fā)展中國特色社會主義的思想保證 7.求真務(wù)實(shí)(ABCD)A.就是不斷求我國社會主義初級階段基本國情之真，務(wù)堅(jiān)持長期艱苦奮斗之實(shí)。
B.求社會主義建設(shè)和人類社會發(fā)展規(guī)律之真，務(wù)抓好發(fā)展這個黨執(zhí)政興國的第一要務(wù)之實(shí)。
C.求人民群眾的歷史地位之真，務(wù)發(fā)展最廣大人民根本利益之實(shí)。
D.求共產(chǎn)黨執(zhí)政規(guī)律之真，務(wù)全面加強(qiáng)和改進(jìn)黨的建設(shè)之實(shí)。
第三章 新民主主義革命理論 單項(xiàng)選擇題
1．近代中國的社會性質(zhì)是（D）
A．封建社會的性質(zhì) B．半封建社會的性質(zhì)
C．半殖民地社會的性質(zhì) D．半殖民地、半封建社會的性質(zhì) 2．近代中國的社會性質(zhì)和主要矛盾，決定了中國革命是(A)A．資產(chǎn)階級民主革命 B．新民主主義革命
C．社會主義革命 D．無產(chǎn)階級革命 3．毛澤東第一次提出新民主主義革命的科學(xué)概念和總路線的基本內(nèi)容，是在(B)A．《在晉綏干部會議上的講話》 B．《中國革命和中國共產(chǎn)黨》
C．《新民主主義論》 D．《井岡山的斗爭》 4．新民主主義革命理論的核心問題是(A)
A．無產(chǎn)階級的領(lǐng)導(dǎo)權(quán)問題
B．武裝奪取政權(quán)問題
C．推翻帝國主義壓迫問題 D．無產(chǎn)階級的同盟軍問題 5．新民主主義革命的前途是(C)A．資本主義 B．新民主主義
C．社會主義 D．共產(chǎn)主義 6．新民主主義革命的根本動力是(C)A．工人和知識分子 B．農(nóng)民階級
C．工人和農(nóng)民
D．工人階級 7．新民主主義國家的政體是(A)A．民主集中制的人民代表大會制
B．委員會制
C．議會制 D．政治協(xié)商制
8．新民主主義經(jīng)濟(jì)綱領(lǐng)中極具中國特色的一項(xiàng)內(nèi)容就是(C)A．沒收封建地主階級的土地歸農(nóng)民所有
B．沒收國民黨四大家族官僚資本歸新民主主義國家所有
C．保護(hù)民族工商業(yè) D．消滅民族資本主義
9．毛澤東闡述中國共產(chǎn)黨和中國革命的三個法寶的著作是(D)A．《反對本本主義》 B．《在晉綏干部會議上的講話》
C．《論人民民主專政》 D．《〈共產(chǎn)黨人〉發(fā)刊詞》 10．毛澤東建軍思想的核心是堅(jiān)持(A)A．黨對軍隊(duì)的絕對領(lǐng)導(dǎo) B．全心全意為人民服務(wù)
C．建設(shè)新型人民軍隊(duì) D．保持軍隊(duì)的無產(chǎn)階級性質(zhì) 多項(xiàng)選擇題
1．鴉片戰(zhàn)爭后，帝國主義的不斷入侵，使中國的社會性質(zhì)發(fā)生了兩個根本性的變化（BC）
A．封建的中國逐步變?yōu)橐延匈Y本主義萌芽的中國
B．封建的中國逐步變?yōu)榘敕饨ǖ闹袊?/p>
C．獨(dú)立的中國逐步淪為半殖民地的中國
D．獨(dú)立的中國逐步變的越來越強(qiáng)大
2．中國無產(chǎn)階級自身的特點(diǎn)和優(yōu)點(diǎn)是(ABCD)
A．深受外國資本主義、本國封建勢力和資產(chǎn)階級的三重壓迫
B．分布集中，有利于無產(chǎn)階級隊(duì)伍的組織和團(tuán)結(jié)
C．有利于革命思想的傳播和形成強(qiáng)大的革命力量
D．大部分出身破產(chǎn)的農(nóng)民
3．1948年，毛澤東在《在晉綏干部會議上的講話》中完整地表述了總路線的內(nèi)容是(ABCD)A．無產(chǎn)階級領(lǐng)導(dǎo) B．人民大眾的
C．反對帝國主義、封建主義 D．反對官僚資本主義的革命 4．新民主主義革命的對象是(ACD)A．官僚資本主義 B．民族資本主義
C．帝國主義 D．封建主義 5．新民主主義革命的動力包括(ABCD)A．農(nóng)民階級 B．工人階級 C．城市小資產(chǎn)階級 D．民族資產(chǎn)階級 6．中華民族資產(chǎn)階級的兩面性是指(BD)A．買辦性 B．妥協(xié)性 C．壟斷性 D．革命性
7．新民主主義文化就是無產(chǎn)階級領(lǐng)導(dǎo)的人民大眾的反帝反封建的文化，即(ACD)A．民族的B．先進(jìn)的 C．科學(xué)的 D．大眾的
8．1928年，毛澤東在兩篇著名的文章中，提出了工農(nóng)武裝割據(jù)的思想，這兩篇文章是(AB)
A．《中國紅色政權(quán)為什么能夠存在？》 B．《井岡山的斗爭》
C．《戰(zhàn)爭和戰(zhàn)略問題》 D．《中國革命和中國共產(chǎn)黨》
9．中國革命走農(nóng)村包圍城市、武裝奪取政權(quán)的道路，必須處理好三者的關(guān)系，這三者是(ABC)A．土地革命 B．武裝斗爭
C．農(nóng)村革命根據(jù)地建設(shè) D．統(tǒng)一戰(zhàn)線
10中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的革命統(tǒng)一戰(zhàn)線，包含著兩個聯(lián)盟，這兩個聯(lián)盟是指(AB)A．工人階級同農(nóng)民階級、廣大知識分子及其他勞動者的聯(lián)盟
B．工人階級和非勞動人民之間的聯(lián)盟
C．共產(chǎn)黨和各民主黨派的聯(lián)盟 D．農(nóng)民階級和小資產(chǎn)階級的聯(lián)盟
第四章 社會主義改造理論 單項(xiàng)選擇題
1．從中華人民共和國的成立和社會主義改造基本完成（A）
A．是我國從新民主主義到社會主義過渡的時期 B．是我國社會主義初級階段
C．是我國社會主義建設(shè)的時期 D．是我國新民主主義革命的結(jié)束時期 2．毛澤東在中央政治局會議上正式提出過渡時期總路線是在(B)A．1952年9月 B．1953年6月
C．1953年9月 D．1952年6月 3．黨在過渡時期總路線的實(shí)質(zhì)是(A)A．使生產(chǎn)資料的社會主義所有制成為我們國家和社會的唯一的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)
B．實(shí)現(xiàn)國家的工業(yè)化 C．對農(nóng)業(yè)和手工業(yè)的社會主義改造
D．對資本主義工商業(yè)的社會主義改造 4．黨在過渡時期總路線的主體是(B)A．逐步完成社會主義改造的任務(wù)
B．逐步實(shí)現(xiàn)國家的社會主義工業(yè)化
C．逐步建立社會主義公有制基礎(chǔ) D．逐步消滅非社會主義因素 5．對農(nóng)業(yè)社會主義改造的基本原則是(A)A．自愿互利、典型示范和國家?guī)椭?B．自愿互利、積極引導(dǎo)和穩(wěn)步前進(jìn) C．階級分析、典型示范和國家?guī)椭?D．階級分析、積極引導(dǎo)和穩(wěn)步前進(jìn) 6．我國農(nóng)業(yè)合作化過程中建立的農(nóng)業(yè)生產(chǎn)互助組的性質(zhì)是(B)A．新民主主義性質(zhì) B．社會主義萌芽性質(zhì)
C．半社會主義性質(zhì) D．完全社會主義性質(zhì)
7．我國農(nóng)業(yè)合作化過程中建立的高級農(nóng)業(yè)生產(chǎn)合作社的性質(zhì)是(D)A．新民主主義性質(zhì) B．社會主義萌芽性質(zhì)
C．半社會主義性質(zhì) D．完全社會主義性質(zhì) 8.初級形式的國家資本主義是國家對私人工商業(yè)實(shí)行(A)A．委托加工、計(jì)劃訂貨、統(tǒng)購包銷、經(jīng)銷代銷 B．個別企業(yè)的公私合營
C．全行業(yè)的公私合營 D．委托加工、計(jì)劃訂貨
9.在對資本主義工商業(yè)的社會主義改造過程中，全行業(yè)公私合營后對私股采取的辦法是(D)A．公私兼顧 B．勞資兩利 C．四馬分肥
D．定息
10.1956年底對農(nóng)業(yè)、手工業(yè)和資本主義工商業(yè)的社會主義改造基本完成，標(biāo)志著我國(A)
A．實(shí)現(xiàn)了由新民主主義向社會主義的轉(zhuǎn)變 B．從新民主主義向社會主義過渡時期的轉(zhuǎn)變
C．進(jìn)入新民主主義社會 D．進(jìn)入國民經(jīng)濟(jì)恢復(fù)時期
多項(xiàng)選擇題
1．在新民主主義社會中，主要存在三種經(jīng)濟(jì)成分（ABD）
A．社會主義經(jīng)濟(jì) B．個體經(jīng)濟(jì) C．合作經(jīng)濟(jì)
D．資本主義經(jīng)濟(jì) 2．黨的七屆二中全會提出的“兩個轉(zhuǎn)變”是(AB)A．由農(nóng)業(yè)國轉(zhuǎn)變?yōu)楣I(yè)國 B．由新民主主義國家轉(zhuǎn)變?yōu)樯鐣髁x國家 C．由新民主主義社會轉(zhuǎn)變?yōu)檫^渡時期 D．由過渡時期轉(zhuǎn)變?yōu)樯鐣髁x時期 3．在新民主主義時期，中國社會的階級構(gòu)成主要表現(xiàn)為三種基本的階級力量(ABC)A．工人階級 B．農(nóng)民階級和其他小資產(chǎn)階級 C．民族資產(chǎn)階級 D．大地主大資產(chǎn)階級
4．黨在過渡時期總路線，充分考慮了具有實(shí)現(xiàn)的可能性是(ABCD)A．我國已經(jīng)有了相對強(qiáng)大的和迅速發(fā)展的社會主義國營經(jīng)濟(jì) B．廣大農(nóng)民具有走互助合作道路的要求
C．黨和國家在調(diào)整工商業(yè)的過程中，出現(xiàn)了一系列國家資本主義形式 D．國際形勢有利于中國向社會主義過渡
5．對農(nóng)業(yè)社會主義改造大體上經(jīng)歷的三個階段是(ABC)A．發(fā)展互助組 B．建立初級農(nóng)業(yè)生產(chǎn)合作社 C．發(fā)展高級社 D．建立人民公社
6．在進(jìn)行社會主義改造、向社會主義過渡的進(jìn)程中，中國共產(chǎn)黨積累的豐富經(jīng)驗(yàn)是(ABD)A．堅(jiān)持社會主義工業(yè)化建設(shè)和社會主義改造同時并舉 B．采取積極引導(dǎo)、逐步過渡的方式 C．先工業(yè)化后改造 D．用和平方法進(jìn)行改造
7．過渡時期總路線被稱之為“一體兩翼”的總路線，其中“兩翼”是指(BCD)A．國家社會主義工業(yè)化 B．對農(nóng)業(yè)社會主義改造
C．對手工業(yè)社會主義改造 D．對資本主義工商業(yè)社會主義改造 8．在新中國成立后，民族資產(chǎn)階級具有兩面性(AD)A．剝削工人 B．革命性
C．動搖性 D．接受工人階級及其政黨的領(lǐng)導(dǎo)
9．在中國工商業(yè)社會主義改造過程中，在工業(yè)當(dāng)中實(shí)行的低級形式的國家資本主義有(ABC)A．委托加工 B．計(jì)劃定貨 C．統(tǒng)購包銷 D．經(jīng)銷代銷
10．社會主義改造的基本完成，使我國社會經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)發(fā)生了根本變化，主要表現(xiàn)在(ABC)A．確立了以生產(chǎn)資料公有制為基礎(chǔ)的社會主義經(jīng)濟(jì)制度 B．確立了中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的人民民主專政的社會主義政治制度 C．廣大勞動人民成為國家和社會的主人 D．已經(jīng)基本上實(shí)現(xiàn)了工業(yè)化
第五章 社會主義本質(zhì)和根本任務(wù)
單項(xiàng)選擇題
1、鄧小平理論的首要的基本理論問題是（C）
A解放思想，實(shí)事求是，與時俱進(jìn) B社會主義本質(zhì) C什么是社會主義，怎樣建設(shè)社會主義
D發(fā)展才是硬道理
2、中國特色社會主義建設(shè)道路的初步探索，始于(A)A毛澤東 B鄧小平 C江澤民 D胡錦濤
3、鄧小平提出的社會主義的根本原則是(A)A一個是公有制，一個是共同富裕 B第一是改革，第二是開放
C第一是解放思想，第二是堅(jiān)持四項(xiàng)基本原則
D第一是堅(jiān)持公有制為主體，第二是堅(jiān)持按勞分配為主
4、十六大以來深化了對社會主義本質(zhì)認(rèn)識的標(biāo)志是(B)A提出了科學(xué)發(fā)展觀 B提出了社會和諧是中國特色社會主義的本質(zhì)屬性 C提出了求真務(wù)實(shí) D提出了發(fā)展是黨執(zhí)政興國的第一要務(wù)
5、科學(xué)技術(shù)是第一生產(chǎn)力(C)A這是周恩來1956年提出的著名論斷 B這是毛澤東1958年提出的著名論斷 C這是鄧小平1988年提出的著名論斷 D這是江澤民2000年提出的著名論斷
6、鄧小平提出“發(fā)展才是硬道理”是在(D)A 1982年 B 1983年 C 1987年 D 1992年
7、為全面落實(shí)科學(xué)技術(shù)是第一生產(chǎn)力的思想，我國提出了(B)A人才強(qiáng)國戰(zhàn)略 B科教興國戰(zhàn)略
C振興科技戰(zhàn)略 D高校擴(kuò)招戰(zhàn)略
多項(xiàng)選擇題
1、在中國特色社會主義建設(shè)道路初步探索中做出貢獻(xiàn)的除了毛澤東鄧小平之外還有（ABCD）
A周恩來 B劉少奇 C陳云 D鄧子恢
2、社會主義本質(zhì)理論提出過程(BCD)A1978年鄧小平提出了社會主義本質(zhì)這個概念 B1980年針對改革開放初期人們的困惑和疑慮，鄧小平在論述怎樣才能發(fā)揮社會主義優(yōu)越性時提出了社會主義本質(zhì)這個概念
C1992年南方談話中明確提出了關(guān)于社會主義本質(zhì)的著名論斷
D在全面總結(jié)我國社會主義實(shí)踐的歷史經(jīng)驗(yàn)和改革開放新鮮經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上，鄧小平提出了社會主義本質(zhì)的著名論斷
3、鄧小平采用排除法思考社會主義本質(zhì)(ABCD)A貧窮不是社會主義 B發(fā)展太慢不是社會主義
C平均主義和兩極分化都不是社會主義 D沒有民主就沒有社會主義
4、社會主義本質(zhì)的科學(xué)內(nèi)涵(ABCD)A強(qiáng)調(diào)解放和發(fā)展生產(chǎn)力在社會主義本質(zhì)中的地位 B指出了解放和發(fā)展生產(chǎn)力的手段和目的
C 突出強(qiáng)調(diào)消滅剝削、消除兩極分化，最終達(dá)到共同富裕 D社會和諧是中國特色社會主義的本質(zhì)屬性
5、發(fā)展才是硬道理(BCD)A1990年鄧小平提出了“發(fā)展是硬道理”的著名論斷。
B把發(fā)展生產(chǎn)力作為社會主義建設(shè)的根本任務(wù)，符合馬克思主義基本原理，是鞏固和發(fā)展社會主義制度的必然要求。
C是對社會主義實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)的深刻總結(jié)。D是適應(yīng)時代主題變化的需要。
6、發(fā)展是黨執(zhí)政興國的第一要務(wù)(ABCD)A是由中國共產(chǎn)黨的執(zhí)政地位所決定的 B是對執(zhí)政規(guī)律認(rèn)識的深化
C是實(shí)現(xiàn)黨對所承擔(dān)的歷史責(zé)任的需要 D是實(shí)行改革開放以來我們黨的一條主要經(jīng)驗(yàn)
7、社會主義本質(zhì)理論的重要意義(ABCD)A把對社會主義的認(rèn)識提高到了一個新的階段 B為我們真正搞清楚什么是社會主義奠定了科學(xué)基礎(chǔ) C為我們在實(shí)踐中創(chuàng)造充滿活力的社會主義指明了方向 D是對馬克思主義的重大發(fā)展
8、鄧小平對社會主義本質(zhì)所作出的理論概括是對馬克思主義關(guān)于社會主義理論的重大發(fā)展，把對社會主義的認(rèn)識提高到了一個新的科學(xué)水平。主要體現(xiàn)在以下幾個方面：(ABC）A.突出了解放和發(fā)展生產(chǎn)力是社會主義本質(zhì)的內(nèi)在要求 B.突出了社會主義生產(chǎn)關(guān)系的性質(zhì) C.突出了社會主義最終要達(dá)到的目標(biāo)
D.突出了社會主義初級階段和黨的基本路線、基本綱領(lǐng)
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