第一篇：青木時代影評

影像在滿溢中干涸 ——電影《小時代2：青木時代》

郭敬明的電影處女作《小時代》

1、2掀起了對現(xiàn)下中國社會價值觀的廣泛探討，在贏得巨大商業(yè)成功的同時，也陷入了口碑的泥沼。其實即使撇開價值觀，單從電影語言上看，《小時代》也無疑是一次門外漢的自戀式實踐，它一邊呈現(xiàn)著令人眼花繚亂的華服、布景，一邊用這些滿溢出來的“造型”剝奪了影像應(yīng)有的功能，只剩干涸的敘事、蒼白的表意。

舞文弄墨出身的郭敬明犯了一個典型的作家式錯誤——用文字代替影像的功能，用堆砌的臺詞割裂了電影的本質(zhì)。且看《青木時代》的開頭：鋪滿了各種絮絮叨叨又“矯情”的文字，在2:35-5:25這近三分鐘里，幾乎都是楊冪的自語式敘述，先是把幾個主角輪流介紹一番，再是卯足了勁用各種華麗的詞藻膜拜“上等階層”的不可接近——“玫瑰花蜜”、“遠離世俗”，甚至還有諸如“璀璨奪目的生命永遠熠熠生輝”這樣的句子。與此同時，只有不痛不癢畫面如同走馬燈匆匆掠過，粗糙的電影語言和奢華的服飾、布景形成巨大落差。

電影最大的硬傷在情節(jié)的鋪陳上——每一條故事線都被切得相當零碎，除了顧里之外，其他人的故事都被打得很散。無論是姐妹情、還是感情事，總是在一段情節(jié)還未講完整，也沒把情緒傳遞到位的時候，就粗暴地進入另一段，俯拾即是突兀的橋段和莫名其妙的狗血。

簡溪的“出軌”帶給林蕭巨大的沖擊，但血淋淋的傷口只需一句“每一個人都有一次被原諒的權(quán)利”就能莫名其妙地自動縫合。

而到了吃重的生日宴會群戲，缺陷更被放大。這是影片第一次大規(guī)模沖突，本應(yīng)成為一個小高潮——每個坐在下面的人都有難堪的秘密，人與人之間的腐爛亟待剖開，無奈想象中的一觸即發(fā)以一種怪異、別扭的方式來臨：從“好姐妹”顧里的裝腔作勢，到一向大大咧咧的唐宛如的憤怒，突兀的轉(zhuǎn)變并不能通過對唐和衛(wèi)海的插敘鏡頭來補足缺陷；繼而林蕭和簡溪之間關(guān)于“背叛”的秘密在顧里的譏諷中被揭露得倉促生硬，而矛盾的頂峰——南湘的羞辱本應(yīng)精彩，但冗長而無病呻吟的臺詞減弱了力度，整場戲除了奢華，就是無聊。

但最詭異的要數(shù)南湘的故事線。她與席城的戲在整個作品里是被推到邊緣的，在這寥寥幾場戲里，愣是沒有挖掘出一絲閃光，就連結(jié)局都剔除了他們。電影里的二人似乎永遠都在彼此拉扯，既缺乏有效情節(jié)，又沒有情感的鋪展，在這兩部電影里，影像的敘事、表意功能被剝奪了，郭敬明企圖用簡單的“造型”和臺詞代替最基本的敘事，通過華服與肉體的陳列來制造一種“無根”的夢幻，在耀眼奪目的光芒中投射自戀自憐的自我。安德烈 塔可夫斯基曾說：“創(chuàng)作任何作品的過程都意味著與材料奮斗，努力去駕馭它?！倍缎r代》卻無節(jié)制、無秩序地擺放搜集來的琳瑯滿目的“素材”，最終將電影變成了一次矯揉造作的T臺秀。

《小時代》是女性視角的，電影里的女性角色成為了絕對的主角，更毫不掩飾地消費“男色”，表面上看似乎與最近兩年才開始在中國興起的“小妞電影（chick flick）”比較接近，其實不然，“小妞電影”必備的“奮斗”在《小時代》里淪為雞毛蒜皮，成長更是隔靴搔癢。

小說《小時代》的人物各有特點，按理說不難塑造，但電影里的人物描摹卻硬傷不斷。這里既有情節(jié)對人物推動不足的原因，也有表演的問題。

電影里的四姐妹，顧里的冷酷超越了刻薄，體現(xiàn)為毫無人情味、林蕭的過分軟弱讓他的存在感全無、南湘與其說是神秘，毋寧說是人物太摸不著頭腦、唐宛如倒是比較忠實地還原了傻大姐的形象，可惜戲份太少。

父親死亡本是對顧里的一個沖擊，但她在醫(yī)院落下的眼淚與后來的冷漠相比，顯得微不足道。沒有對人性的展現(xiàn)，也沒有人格的層次——他們在這些陣痛中成長了么？沒有。

林蕭對顧里有一種詭異的近乎于迷戀的感情，即使大吵大鬧，即使所有人都離去，林蕭還是會說“我永遠都會站在她一邊，無條件地遷就她”。但電影并沒有對這份情感作出更進一步的交代，顧里對林蕭而言，與南湘、唐宛如究竟有何不同？諸如此類的人物刻畫漏洞，導(dǎo)致觀眾很難有共鳴。

固然演員的外形足夠亮麗，卻難掩粗糙的演技。浮夸的偶像劇式表演加劇了出戲的速度，郭采潔故作高傲的腔調(diào)、鳳小岳的“面癱”式冷酷、柯震東不合時宜的邪氣，郭碧婷簡直就像一個會笑的面具，就連戲骨王琳也乏善可陳，所有人物里面，只有“HOLD住姐”謝依霖飾演的唐宛如比較自然、生動。

電影里充斥著MV般夸張的鏡頭——款款走出汽車的宮洺、狂奔在路上的林蕭、鋪著大裙擺躺在地板上的南湘、在飄落的雪花中徐徐轉(zhuǎn)身的簡溪??郭敬明在電影里依然沿襲了他對喜怒哀樂夸大其詞的作風，每一個出場造型都追求漂亮、精致甚至精確，但這些無意義的華麗堆砌實在遠離了電影，遠離了生活。平面化的人物形象、累牘的臺詞、空洞的鏡頭、邏輯欠奉的剪接??作為一部電影，《小時代》的影像尚且殘疾，遑論讓人感動。

第二篇：小時代””影評

““小時代””影評

看完了“小時代”，終于看完了“小時代”！近段時間“小時代”可謂褒貶不一，風生水起，諸多的爭議，諸多激烈相對的觀點交織，讓我這個并不愛看電影的人也不自禁心中發(fā)癢，有一種想看看“廬山真面目”的沖動！此時，我突然想到或許很多走進電影院的也并不是朝著電影本身去的，正是朝著這些非議去的，僅僅是想看看的去湊熱鬧而已，僅此而已罷了！

初聽“小時代”還以為是一部小清新的電影，心中幻想重溫一下當年“那些年，我們一起追過的女孩”的溫馨與念想，當看完之后我們發(fā)現(xiàn)這根本是兩個不同的東西，有相似但大不同，“小時代”的意境，理念，深意，現(xiàn)實意義及在我們心中的烙印遠遠落后于“那些年，我們一起追過的女孩”，他的價值更是無法與“那些年，我們一起追過的女孩”相比?，F(xiàn)在僅就電影的拍攝技巧與畫面天哪談這部“小時代”。

我看電影比較在意畫面、鏡頭什么的，所以如果一個電影里有什么有意思的鏡頭設(shè)計，在我看來就是不錯的。

原先想著一個青春片嘛會是日系那種逆光啊小細節(jié)的捕捉啊，結(jié)果《“小時代”》正相反，走的完全是好萊塢的路子，用光、攝影都是很摩登的都市感，剪輯節(jié)奏也干凈利落，完成度出乎意料地高，整體看下來最大的感受就是，確實沒想到會是一個新人導(dǎo)演而且還是外行人的第一部導(dǎo)演作品——還真有點不想承認。

重點說說兩個印象深刻的長鏡頭，一個是電影進行到一半左右，在大學(xué)校園里面，一群人你追我趕在校園里的追逐戲。五個主角，從不同的地點出發(fā)，你找我，我找她，她找他，反正就是挺復(fù)雜。更復(fù)雜的是地形，那個廣場上有水池，有橋，有高低錯落的走道和樓梯，然后五個主角就各自在一條不同的走道上奔跑、打電話、發(fā)短信、講話等等，沿路還有各種學(xué)生老師，包括鏡頭后段的臺詞對話，總共2分多鐘的調(diào)度，全程鏡頭幾乎俯拍，因此地面也沒有貼任何的mark用來輔助走位，演員完全憑本能在追蹤頭頂?shù)臄z像機，在對的位置和對的時間說臺詞??完整地整合在了一個長鏡頭里。

當我覺得這個鏡頭已經(jīng)有點意思后，過了半個小時，郭敬明給了我個更大的。那個鏡頭一出，我就覺得我靠，以前是真小看了郭敬明??

后面這個鏡頭在電影后半段，就是楊冪進入服裝秀現(xiàn)場這一段。首先那個場地就很妙，我剛才百科了一下，是在上海的1933老場坊拍的，那地方是八十年前遠東最大的屠宰場??我只能說這建筑設(shè)計得太牛逼太超現(xiàn)實了??

我仔細回想了一下這個建筑應(yīng)該是有四層，然后《“小時代”》用一個鏡頭就把這四層展現(xiàn)完了，而且還發(fā)生劇情而且里面人還巨多??我去！

這么講完全不能體現(xiàn)這個鏡頭的牛逼，我努力梳理一下啊，不對的地方看過的朋友來指正。

首先是楊冪從外面一路跑進來，路上很多工作人員在搬東西，三層樓的通道

上仰拍時都有群演，各種模特也在走來走去，楊冪接到手機，是郭采潔打過來的，然后她一抬頭，鏡頭就跟著搖到二樓，郭采潔站在二樓的走廊上，邊走邊讓楊冪趕緊上來。等郭采潔走到二樓大門口的時候，楊冪已經(jīng)跑上來和她會合了，兩個人就一邊說一邊往里面走。里面工作人員和模特就更多了，經(jīng)過一段平臺，經(jīng)過一個窄門，豁然開朗，里面是個很大的中庭，各種盤旋而上的螺旋樓梯，五通八達的懸空走道，我看到這里已經(jīng)忍不住“靠”出聲了??然后每一個樓梯或者走道上都是工作人員或者模特在忙著，整個場景看起來就是很超現(xiàn)實，很魔幻??問題是還沒完，兩個女人在中庭遇到了hold住姐，三個人順著一個很窄的樓梯往上爬，結(jié)果又看到另外一個女生郭碧婷在另外一架螺旋樓梯上叫她們，然后鏡頭就一直升到了三樓，四個女的就在三樓會合在了一起，這時候剛好又有一個女的負責人走過來吩咐楊冪一些任務(wù)，然后四個女的就一起往四樓走，到了轉(zhuǎn)角看不到人影，這個鏡頭才結(jié)束。

??我回頭一看嚇了媽的我怎么打了這么長一段??問題是這么長一段4分多鐘就是一個完整長鏡頭拍的??！這不科學(xué)??！中間幾次高度位置變化和角度變化，絕對是攝影機“不可能機位”，我知道中間一定有特效CG做連接，但是我只看出來一個，應(yīng)該是顧里遇見楊冪之前，那排衣服架子過去的地方，但其他的部分我真覺得是一氣呵成的。

我覺得光憑這兩個鏡頭郭敬明就秒了一票老的年輕的新人導(dǎo)演，你要是說玩鏡頭炫技誰不會啊，問題人家一邊玩鏡頭一邊故事也沒落下啊，兩個鏡頭里面都有劇情一直在發(fā)生，而且發(fā)生得很合理，人物狀態(tài)也做得很足，不是為了炫技而炫技，這真得有兩把刷子。

反正我是挺刮目相看的，說他玩票的可以歇歇了，看這兩個鏡頭，就覺得這個人有想法有實力也有野心，在電影圈搞出大動靜來。

郝永鵬

第三篇：小時代影評

在中國，有個神奇的現(xiàn)象，只要犯同一個錯誤的人足夠多，那這個錯誤就不再是錯誤，而變成了中國特色。

上大學(xué)的時候曾經(jīng)被老師問到“你們覺得電影是什么？”，我們一幫導(dǎo)演專業(yè)的同學(xué)遞交的答案里無非能提取出來幾個關(guān)鍵詞：藝術(shù)、創(chuàng)意、概念、情懷、故事、技術(shù)——技術(shù)！在我們這一幫學(xué)導(dǎo)演的理想主義學(xué)生看來，技術(shù)在電影中的地位，相比于前面幾項已經(jīng)很低了?！皩?dǎo)演的定位是藝術(shù)家而非技工，導(dǎo)演的工作是創(chuàng)作而非堆砌器材”這句話就常被我拿來警醒自己和身邊的人。在我們看來，導(dǎo)演對技術(shù)的追求應(yīng)該是屬于一個基礎(chǔ)的，地基般的需求，或者說，在和電影相關(guān)的元素里，技術(shù)大概就是離藝術(shù)最遠的詞了。

但真正讓我記住的卻是隨后老師對我們答案的評價。

“我希望你們從業(yè)了以后還能堅持你們剛才說的答案”她說，“因為從現(xiàn)在來看，中國的電影有且只有一個核心，這個核心不是你們說到的任何一點，而是錢。電影不是為藝術(shù)拍的，而是為錢拍的，衡量一部電影的不是口碑，而是票房。始于錢而終于錢，這就是中國電影。”

我和我的小伙伴們都驚呆了。

但我們并不是驚訝中國電影的核心是金錢，而是驚訝這項我們一直認為是潛規(guī)則的東西已經(jīng)被堂而皇之地被放在了臺面上。

何謂《小時代》？

《小時代》這部片票房會大賣，這點我從第一次聽說郭敬明的這部小說要改編電影就毫不懷疑，甚至連片子會用帥哥、美女、奢侈品這些元素來吸引觀眾也都猜了個八九不離十。這部片子的出現(xiàn)并沒有使我驚訝，而只是引發(fā)了我深深的惶恐。片子本身的質(zhì)量，在我一個大學(xué)主修導(dǎo)演專業(yè)的人看來，是徹頭徹尾的垃圾。這部導(dǎo)演一欄赫然掛著郭敬明的電影實際究竟是不是郭敬明導(dǎo)的，我在無法求證之余只能表示深深的懷疑，因為片中的構(gòu)圖剪輯分鏡，甚至兩個長鏡頭的調(diào)度，顯然不是一個沒有接受過正規(guī)導(dǎo)演培訓(xùn)的人能夠駕馭得了的。當然，并沒有明文去規(guī)定導(dǎo)演在片場具體要從事什么工作，所以鏡頭設(shè)計可能全部都堆給了攝影，調(diào)度設(shè)計可能全部由副導(dǎo)搞定，導(dǎo)演中心論這種沒用的思想，在中國特色電影產(chǎn)業(yè)下，也被自然選擇般淘汰。但除了這些，這部電影真正帶給我們的又是什么？

在這里又帶出另外一個故事，我以前有幸跟隨一位在上影廠有三十多年工作經(jīng)驗的老錄音師學(xué)習影視聲音創(chuàng)作，她常抱怨的就是國內(nèi)年輕導(dǎo)演在拍片時已經(jīng)越來越不注意聲音上的細節(jié)，也越來越不把錄音師老前輩的建議當回事。這點我認為在《小時代》里體現(xiàn)得近乎完美：片中聲音上的問題簡直讓人分不清這是一部主流院線的商業(yè)片還是一部學(xué)生作品，同期錄音和后期配音交替之混亂，人物聲場錯亂的毛病屢有發(fā)生，動效的擬音做得也只是差強人意，更可怕的是這部電影基本沒有環(huán)境音，在人物無對白、調(diào)度無動效的時候整部影片就和靜音了一樣尷尬，配樂沒有一次是符合情節(jié)邏輯或情緒訴求的，大段的歌曲配上平行剪輯也沒能讓觀眾對片中人物關(guān)系信服。同樣的聲音錯誤和問題在《西游降魔篇》中也層出不窮。

到底是什么導(dǎo)致了當代導(dǎo)演對自己電影聲音方面的要求越來越不嚴謹？我研究了這個問題許久，直到有一天向別人闡述這個問題的時候得到了如下的答復(fù)：

“哪有普通觀眾會去注意這個呀?！?/p>

茅塞頓開，原來都是觀眾給慣的。你花不花心思在聲音上都有票房拿，傻子才去費工夫。

除此之外，意淫和浮夸的故事，缺乏邏輯的情節(jié)構(gòu)建，平面而臉譜化的人物塑造，觀眾認同感的缺失，矯揉造作的對白絕望地企圖縫補支離破碎的敘事，以及——一如既往的——根本不會演戲的俊男靚女。

仔細一想，上面的這些元素可以套用于國內(nèi)大部分叫座不叫好的電影當中： 《西游降魔篇》、《致青春》、《富春山居圖》用的又何嘗不是相應(yīng)的套路。國產(chǎn)片近幾年的發(fā)展可以被類比為“食客品味決定餐館水平”，制片人導(dǎo)演們絕對知道什么是好的電影，但他們?nèi)匀豢梢院敛华q豫地為了那數(shù)量眾多、審美拙劣的觀眾去扼殺那些好的電影。畢竟，有品位的人在中國這個大環(huán)境下實在占少數(shù)，得罪他們的代價小。

何樂不為？

何謂能火起來？

我經(jīng)常聽到不理解的聲音：為什么像《致青春》、《富春山居圖》之類的電影在時光、豆瓣之類的電影網(wǎng)站評分都非常低卻依然能狂卷內(nèi)地電影票房呢？電影觀眾真的不知道好賴么？

這里就可以類比一下前些日子傳得很火的那個“幸存者偏見”來解釋：

二戰(zhàn)時候，英國的轟炸機每次執(zhí)行任務(wù)回來，都損失慘重，許多飛機被擊落。然后軍方坐不住了，打算給飛機加防護鋼板?？扇绻砑愉摪宓脑?，飛機就沒法正常執(zhí)行任務(wù)了，于是請來了一個數(shù)學(xué)家。數(shù)學(xué)家來到機場，對每一架飛機身上的彈孔進行統(tǒng)計，結(jié)果發(fā)現(xiàn)機翼和尾部的彈孔最多，而駕駛艙和油箱最少。當數(shù)學(xué)家匯報給軍方時，軍方立刻就打算給機翼和尾部加固?？蓴?shù)學(xué)家卻說應(yīng)該給駕駛艙和油箱加鋼板，因為那些機翼和尾部中彈的都飛回來了，而駕駛艙和油箱中彈的，都被擊落了。后來軍方聽了數(shù)學(xué)家的，果然損失的飛機大大減少。

同理，在豆瓣、時光之類網(wǎng)站記錄電影并打星的觀眾群體的平均影商，一定比其余觀眾群體的平均影商高。換句話說，真正想去看這些不尊重觀眾的電影的人，一定不是關(guān)注或者在乎豆瓣時光評分的群體。能在豆瓣時光網(wǎng)上給爛片差評的人就好比那中彈之后飛回來的飛機，每發(fā)現(xiàn)這么一個人，要意識到他身后有至少十個喜歡看爛片或者根本不介意看爛片的親戚朋友。這是非?？植赖?。不要從網(wǎng)絡(luò)媒體評論來審視中國人的影商，因為數(shù)量最多，影商最低的永遠都是沉默的大多數(shù)。

《小時代》能火起來的原因除去成功調(diào)動這沉默的大多數(shù)以外，和院線排片也有緊密聯(lián)系：在上映的當天，幾乎所有電影院都將此片安排為優(yōu)先放映——這種待遇基本是每部大片都有的——但個別院線甚至讓這部片子占據(jù)了100%的排片，這可是我聞所未聞見所未見的，這就已經(jīng)等于剝奪觀眾的自由選擇權(quán)，“愛看看不看滾”一般的流氓行徑了。豆瓣上有人自曝是電影院工作人員來給豆友答疑解惑，有人問到這個院線的排片是否是被制片方暗箱操作過了？此人給的答案是據(jù)他所知沒有。

即使這個答案為真，我覺得如此排片肯定也是經(jīng)過暗箱操作的，只不過不是來自制片方，而是來自于影院管排片的經(jīng)理的自主意識。如此一來上到制片人下到影院經(jīng)理全都可以不惜為了賺到多數(shù)人的錢去得罪少數(shù)人，真可謂是中國特色的市場經(jīng)濟，這種情況是現(xiàn)狀，是事實，但不是健康的或持久的。

何謂傻逼？

在文章開頭就給全中國大部分觀眾扣了這么一個帽子，當然需要詳細解釋解釋。

之前陳諶的一篇“這個世界并不像你想象的那么簡單”其實已經(jīng)基本把這個現(xiàn)象描述的特別清楚了，但我特別不滿意的就是那篇文章最后戛然而止于這么一個結(jié)論：

“不同的商品滿足不同人的需求，這本身并沒有什么過錯，從票房上看，確實有不少人就是愛看這樣的片子，覺得這片子不爛，這是個人喜惡，我無權(quán)干涉。但是不得不承認的是，我們的市場的確還不夠成熟，不能為一些真正好的東西提供保障，反而成為一些殘次品甚至?畸形兒?溫床，試想一下，當一個好的東西不能給他的生產(chǎn)者帶來甜頭時，自然沒有人會愿意去冒這個風險將它做得?好?，究其原因，我不再過多闡述?！?/p>

假如這個話題繼續(xù)闡述下去會獲得什么呢？我推測，就是我標題中的結(jié)論，可能我也是作者文中說的“高姿態(tài)”、“不冷靜”者。但作為一個不甚安于現(xiàn)狀的電影人，只想問兩個最基本的問題：

1、現(xiàn)在中國電影產(chǎn)業(yè)和市場的發(fā)展，以國際標準來看是健康的么？

2、如果不是，那怪誰？

陳諶的看法就是觀眾和消費者永遠是上帝，面對他們我們要謙卑，要冷靜，要去迎合。我覺得他能想到這一步已經(jīng)非常難能可貴了，典型悶聲發(fā)大財?shù)墓?jié)奏，他賺得盆滿缽滿的幾率比我大到不知哪里去了。

但引用一下《暗夜騎士》里的臺詞：He?s the hero we deserve, but not the one we need right now.市場需要這樣作品，但進步不需要。阻礙電影產(chǎn)業(yè)進步的元素可能有很多種，所以我們有時就要稍微大膽一點，稍微無畏一點，去指責那看起來無辜、龐大而愚蠢的觀眾群體。在無意識中仰仗自己拙劣的審美去貢獻票房、助紂為虐的觀眾，真的只配得上傻逼二字。

自從謝飛寫了一封呼吁電影分級的公開信之后，許多真假電影人都覺得分級才是影響產(chǎn)業(yè)發(fā)展進步的最大瓶頸，總有人把中國電影質(zhì)量發(fā)展不起來賴到審查制度上，對此我只有一句話相送：沒有審不過的皮克斯，只有看不膩的喜羊羊。國民審美才是電影質(zhì)量發(fā)展的根本瓶頸，而非審查制度。那無辜、龐大而愚蠢的觀眾群體，才是整個產(chǎn)業(yè)的死敵。

第四篇：小時代影評

這期的看天下封面是郭敬明——七年前他身陷抄襲官司 被質(zhì)疑“喪失為文資格” 七年后他卻是作家首富 統(tǒng)領(lǐng)80人寫作大軍 占領(lǐng)青春文學(xué)半壁江山 憎他的人說他淺薄拜物 連他的外形取向一同攻擊 而隨著他商業(yè)上的成功 周圍的人 包括一些著名人士 開始稱他郭老師 郭總 郭導(dǎo)演 在一片罵聲里 他越來越紅 為什么？

因為他努力啊

他是我的直系學(xué)長 我清楚的記得去年校考的時候老師給我們說“如果你進入了上大 你就是郭敬明的學(xué)弟學(xué)妹了”的時候 臺下的一片唏噓與不屑 和很多人一樣 我在幾年前也很瞧不起他 覺得他個子矮 自大 偽娘 庸俗 拜金主義 寫的東西淺薄無聊 沒有男子漢的氣概 從來不對令人震驚的現(xiàn)實抗議 抄襲還無止境用成王敗寇的辯解 我并不是憤青

后來我意識過來 我現(xiàn)在對他的所有討厭都是十四歲以前對他的喜歡 我討厭的 就是以前的自己

十一二歲的時候喜歡郭敬明可能沒有什么 十六歲再喜歡基本上就是傻逼了 所以喜歡郭敬明和討厭郭敬明的人都是有明顯的年齡分界的 所以每次網(wǎng)上有人在吵郭敬明 為他掐架 我都不想?yún)⑴c 你一大人和小孩子慪什么氣 同樣的現(xiàn)在每個在黑郭敬明的人我也不太能理解 多大年紀了 誰不知道是個正常人都不會喜歡他 沒必要急于為自己辯解“我不是腦殘我不喜歡郭敬明” 那些指責郭敬明無聊膚淺的人還專門寫一篇文章來罵才是最浪費生命的事情

喜歡過郭敬明的人長大后也會公然反對他 因為你變了而郭敬明是不變的 他就像是你十八歲的這條坎 過去了就過去了就不一樣了

不會有人一直愛郭敬明 但總有人正愛著 不要干涉小孩子的世界

最近對他的看法有了很大的改觀 他是一個無比精明 有著明確的目標和野心 非常努力 有著高精神力和商業(yè)才能 并且可以以最快速度舍棄無數(shù)文人視之為生命的清高身段的人

早在十幾年前 高中之時就有計劃的去參加新概念 他對于自己的未來有如此精明的規(guī)劃 他在抄襲案被判后可以毫不在乎 反復(fù)在大眾媒體重復(fù)成王敗寇的道理 他這么精明怎么可能不懂這個社會的問題？

他向往物質(zhì)的生活 從自貢考到上海這樣的城市 雖然他口口聲聲的說他的大學(xué)是個很變態(tài)的學(xué)校（好吧我懷恨在心）但這確實是他的一塊墊腳石 他到現(xiàn)在都還沒有畢業(yè) 因為他放棄學(xué)業(yè)在大學(xué)就創(chuàng)辦了雜志 他知道什么才是他想要的很多人拿他和韓寒比 韓寒比他幸福多了 他有家境 他可以玩自己想玩的賽車 沒有物質(zhì)的煩惱 無須像郭敬明一樣每天忙于造型維護和商業(yè)計劃 隨便寫點文字就可以進新浪博客前幾名 隔一年整理下出本書就賣數(shù)十萬本 而郭敬明不同 他每天需要數(shù)個小時的維護形象 每天喝下一般人難以下咽的營養(yǎng)混合果汁 每天只睡幾個小時 忙于商業(yè)計劃 但是這幫助他建造了一個出版商業(yè)帝國 每年兩億 數(shù)千萬的利潤 而他今年30歲

我不喜歡他 但我敬佩他 盡管他的文字我已經(jīng)拋棄了 他的金錢觀也許有問題 他的思想他的行動的確十分銳利 最重要的 他真的很努力

相對于一個作家而言他更是一個商人 并且是一個成功的商人 被詆毀也好 被謾罵也好 這些年他不斷地被妖魔化 卻走得越來越成功 已經(jīng)沒有人們阻擋他的腳步 現(xiàn)在又當起了導(dǎo)演 雖然早有準備 可依舊超乎了我的想象 他對市場的洞悉太過于精準 他知道他的觀眾大多數(shù)是什么人 他們想要什么 不就是一個夢嗎

關(guān)于小時代

16號的電影節(jié)看了小時代 這本書也從07年陪我到現(xiàn)在了 不管討不討厭郭敬明 它是我的青春

不不不 我說的并不是說郭敬明筆下不切實際的奢華迷離 也不是懷孕流產(chǎn)墮胎援交跳樓煤氣自殺

我只是一邊看一邊想著我們四個初二時候每天晚上從學(xué)校走到雛鷹上晚自修 路上買個泡芙買杯奶茶 到四牌樓那個書店拿了張海報開心的要死 還在路燈下看漫畫的日子 課間的時候總是和幾個好朋友聚在一起討論八卦 看島看HANA看愛麗絲 小時代有更新就在書房裝作寫作業(yè) 夾在作業(yè)里偷偷的看 這些青春和郭敬明沒什么關(guān)系 但他又的的確確貫穿在我的青春里

我能說我覺得電影真的還行么

雖然說畫面完美的詮釋了“場景的華麗堆砌” 但確實還挺美的 演員美 剪輯節(jié)奏干凈利落 完成度出乎意料地高 而且真的很！搞！笑！唐宛如一出場我就止不住要笑 吐槽楊冪吐槽郭敬明 高潮在雪姨的那句“好大的口氣” 而且笑點也不突兀 植入廣告不生硬 看預(yù)告的時候覺得四個女生聲音很違和 但看了全片感覺還好 特別是郭采潔的娃娃音收斂了很多 郁可唯的歌放了又放 第一次聽覺得很難聽 聽多了也還蠻適合的喜歡校園里的“貓抓老鼠”那段 看小說就覺得拍成電影效果一定很好 果然 全程鏡頭俯拍 顧里顧源林蕭南湘簡溪在不同地方你找我我找她她找他 但是比我之前想的要更美 那個廣場上有水池 有橋 有高低錯落的走道和樓梯 然后五個人就各自在一條不同的走道上奔跑 打電話 發(fā)短信 講話 場面調(diào)度贊到爆小說里很多東西都被放大了 比如圣誕節(jié)那段 看小說的時候沒有什么 一放到電影里震撼那么大 一幫姐妹同一天失戀 顧里還顧源東西的那段我都記得 “顧里轉(zhuǎn)過頭去 看見水浪翻滾了兩下 就把紙袋卷到江底去了” 然后我就真的看著柯震東輕輕地把手一抬把紙袋扔到欄桿外面的江里 然后水浪就真的翻滾了兩下 我就真的哭瞎了

片子里有很多的長鏡頭都挺美的 1933忙碌的那段 從第一腳邁進到最后轉(zhuǎn)角看不見人影 大概有四分鐘 中間幾次高度位置變化和角度變化絕對是攝影機不可能機位 中間一定有特效CG做連接 但是我只看出來一個 應(yīng)該是郭采潔遇見楊冪之前 那排衣服架子過去的地方 但其他的部分我真覺得是一氣呵成的但是旁白太郭敬明了好突兀 一邊搞笑著 一邊又突然一大段明媚又憂傷的旁白 而且是用楊冪的聲音讀的 聽著很心累 對白總在沒有任何鋪墊的情況下出現(xiàn) 而且出現(xiàn)得毫無意義 好像有沒有這句臺詞意思是一樣的彩蛋給贊

看片子之前一直擔心像致青春那樣支離破碎連個故事都講不好 就把幾個特別的場景像骨頭一樣挑出來 把剩下的肥肉丟掉 然后把骨架丟給觀眾 事實證明把一本書分成兩部拍是對的 故事總體還是連貫的 我同學(xué)沒看過原著都說看得很明白 但還是有很多突兀的劇情 也許是小說改電影的通病吧 電影一共2個小時 但隊伍太龐大了 還找了個拍偶像劇的當制作人 光無聊又華麗的人物出個場就沒了三分鐘 而且上半部主要是講四個女生的友誼 所以除了郭敬明特別偏愛的崇光和宮洺 男演員個個戲份都蠻少的 簡溪顧源戲份好少 席城衛(wèi)海一共出來兩分鐘吧 簡溪那個演員太丑了 聲音也難聽 分分鐘要吐出來 演員是制片方硬要拉來的吧

還要吐槽的是郭敬明真是個事兒逼 那么早開始宣傳 微博定期各種片花預(yù)告插曲 光是超前點映提前點映嘉年華就那么多回 不過這也證明了他真是個商人

總之 拋開別的不說 片子本身作為郭敬明的處女座還算是成功的 導(dǎo)演 作家 商人 這就是他吧 從選角就能看出 楊冪一點都不林蕭柯震東一點都不顧源 但是沒關(guān)系 他要的是票房 反正顧里南湘宛如都忠于原著了

雖然槽點很多 但這部片票房肯定好到爆 有讀者買單 有演員的粉絲買單 這是無論如何怎么罵都沒法改變的 他已經(jīng)成功成為了郭導(dǎo) 甩開了所有的批評和嘲笑 安心地睡在超過1000平方米別墅的大床里 你們罵吧 他不在乎 但他依然打著所有的算盤 一天比一天精彩的活著

第五篇：小時代影評

最近網(wǎng)絡(luò)上鋪天蓋地的宣傳《小時代》，只要點開一個頁面，就會出現(xiàn)四娘與他心愛的小時代的種種相關(guān)新聞以及他的眾多初中NC粉們那不遺余力的贊揚吹捧，你刷個微博出現(xiàn)四娘，打開個空間跳出四娘，甚至于走個路都能聽見一些小女生在討論四娘，然后一身草莽氣質(zhì)欲在未來稱霸綠林的我就開始莫名其妙的憂傷了——臥槽！這個世界到底是怎么了！為什么這樣一個只知道寫一些偽青春偽文藝矯情到死各種邏輯錯誤意味不明句子的霍比特人會這么受小女生們的歡迎！這不科學(xué)！┴─┴︵╰（‵□′╰）

我第一次也是最后一次看四娘的作品是在初中（具體初幾早不記得了）。當時，班級中的文青們幾乎都看四娘的書，于是，欲在文青界大展宏圖的我就十分手賤的買了兩本四娘的書（一本《幻城》，一本《悲傷逆流成河》）回來仔細研讀，打算在深入探討研究一番后借以確立我在文青路上的發(fā)展方向。然后......就沒有然后了......我為書中那不知來自何處的小憂傷、那莫名其妙毫無邏輯可言的劇情、那酷帥炫霸拽冷艷美富仙的男主角們的情感糾葛以及那最后一定會死人慘烈程度堪比掃射喪尸立倒一片的結(jié)局所深深折服了，當天就原價轉(zhuǎn)售給了我們班的文青小P同學(xué)＜（￣︶￣）＞

故事講到這里，就已經(jīng)完了，但事實上還有一個不靠譜的番外，就是美麗善良溫柔端莊高貴冷艷的小P同學(xué)在買了書后的第二天怒氣沖沖的跑來質(zhì)問我，為何書的腰封是破損的，我當時虎軀一震，菊

花一緊，在心中默默的給她跪了——尼瑪！什么叫文青精神！這就是文青精神啊！為了一個腰封舉著菜刀狂追你五十條街還不解恨最后一定要放狗咬你這條狗還是有病的狗的文青精神啊！什么四十五度角仰望天空那通通都是頸椎有問題啊！臥槽！老娘以后就得朝這個方向發(fā)展才會大有前途啊(>﹏<。)！雖然現(xiàn)在的我已經(jīng)在偽文青的這條不歸路上越走越遠了，但在當時，小P大無畏的奉獻精神與無私高尚的情操還是深深的影響了我，使我深刻了解了文青是一種怎樣的生物并在之后成功遠離。

（BTW，番外是以我忍痛割了殺殿的一個掛墜給小P作為賠償結(jié)束的。）

再后來，經(jīng)歷了中考的殘酷洗禮的我順利升入高中。作為一名高中生的我自然不會再看四娘這些小憂傷的書啦，而是不時的拿出一本瑪格麗特·杜拉斯或是米蘭·昆德拉的書擺在桌面上裝裝小13，哪怕看不懂。但是，擁有一雙明亮敏銳堪比探照燈的大眼睛的我總能發(fā)現(xiàn)一些名為男文青的生物在我周圍堅持不懈的看著四娘那打著“青春”旗號的小憂傷，甚至于在升入大學(xué)后我依然會發(fā)現(xiàn)不少女生仍在看這一類的小憂傷并深深為之著迷。于是，我就像開篇所說那樣莫名其妙的憂傷了——為什么總有人在看這一類所謂的反映”青春“的書呢？

四娘書中的青春，不是鮮血淋漓的相殺相愛，就是不切實際的奢華迷離，他總是用那空洞無物的辭藻堆砌起一場又一場所謂的”青春“。在他的書里，你手中拎的是Prada，身上穿的是Chanel，嘴里叼的是Davidoff，腳上著的是Manolo Blahnik，甚至連內(nèi)衣都要是CK的。這樣你，或是在人前溫和可親而轉(zhuǎn)身卻捅閨蜜一刀，或是和一個完美優(yōu)秀的高富帥談一場不似在人間的戀愛，亦或是高貴冷艷如同女王一般的接受眾人的匍匐跪拜。在他的書中，你懷孕、流產(chǎn)、墮胎、劈腿、援交、跳樓、煤氣自殺等等等等都是可以去做的，你不必有正確的世界觀人生觀價值觀，也不必產(chǎn)生可能會對他人造成傷害的自覺意識，只要你想，你就可以去做，無論你做錯什么，都是可以被原諒的。這就是你的青春，也就是四娘書中所謂的青春，更是為廣大小女生所著迷的青春。

但現(xiàn)實真的是像他書中所描述的這樣么。在我的記憶中，上面所說的一切都與我曾經(jīng)的青春沒有絲毫的聯(lián)系。我想，更多的時候，大家是像我一樣平凡的長大，和身邊的同齡人一起經(jīng)歷著那些該經(jīng)歷的平凡小事：

上課將漫畫夾在教科書中偷偷的看；下課拼了命一般的沖出教室擠進餐廳買飯；每天要做大量的習題與卷子，累得像狗一樣；課間的時候總是和幾個好友聚在一起討論八卦，或是打聽年級第一名的女生辣椒油喝到第幾瓶了；聯(lián)合班級的同學(xué)一起反抗那個討人厭的英語老頭，上他的課前把所有的書擺到桌面上，然后趴在后面睡覺；在考

試的時候，將一份卷子的答案從小組最后傳到最前，資源共享；晚上躲在被窩里看小言或恐怖片，聽到老媽的聲音立即關(guān)燈裝死；冬天打雪仗，一簸箕一簸箕的往同學(xué)領(lǐng)子里倒；利用課間那不多的十分鐘和男友說親密話；冬夏之時頂著大雪或暴雨趕去上早自習……這些，才是我真正的青春，而不是四娘書中那虛偽造作的幻想。

我扯了這么多無關(guān)的東西，只是因為實在忍受不了那大批大批的NC粉的自殺式轟炸贊揚，只是因為已經(jīng)厭煩了小女生們受其書影響后所產(chǎn)生的種種不切實際的妄想，只是因為看不慣四娘那副抄襲后仍洋洋得意的嘴臉，但說到底，其實只是為了吐槽：

我想說的是，現(xiàn)實根本沒有四娘書中那么美好，不是所有人的青春都像四娘書中描寫的那么光鮮靚麗，不是所有的叛逆都可以得到寬容與原諒，不是所有的愛情都轟轟烈烈慘烈之至，你不會有奢侈名牌，不會有美男環(huán)繞，你有的只是《天水圍的日與夜》中那一盤普通的香菇，你吃掉它，你一如以往的過著平淡如水的生活，成長，戀愛，結(jié)婚，生子。所謂的青春不過是一場偶爾可以拿出來悼念一下也曾屌絲過的回憶，回憶過就好，不必念念不忘，因為生活還在平靜的繼續(xù)。

所以，四娘，放過”青春“這個詞吧，不要再打著所謂的”青春“旗號招搖撞騙了。比起青春，我認為你更應(yīng)該寫的是屌絲之時飽受身高之苦一怒之下憤穿內(nèi)增高的的自貢歲月，而不是那不實的十里洋場紙

醉金迷