第一篇：影評人的生活秀

影評人的生活秀

繼《泰囧》主創(chuàng)邀請多位影評人探討“泰囧現(xiàn)象”之后，鳳凰網(wǎng)、搜狐娛樂也跟風而上，以論壇的形式召集影評人進行《一代宗師》辯論會。

從電影公映之前看片“試吃”寫文章“導讀”，到與主創(chuàng)面對面座談、辯論。在歲末年初商業(yè)片最火爆的季節(jié)里，一向隱身在媒體背后的影評人突然間也火了一把。

與國外的專業(yè)影評人不同，中國的影評人向來低調(diào)、沉默，甚至沒有形成一批?？繉懺u論謀生的職業(yè)影評人隊伍。稿費回報率低和職業(yè)地位的尷尬，使影評人時不時陷入收錢當槍手的輿論當中，讓其本來就窘迫的群體顯得更加曖昧。

事實上，在西方的電影工業(yè)體系里，影評作為重要一環(huán)，通過分析、鑒定和評價蘊含在銀幕中的審美價值、認識價值、社會意義、鏡頭語言，不遺余力地推動著電影水平的提高。

早期的影評人，不僅寫影評，還直接參與電影創(chuàng)作。1958年—1962年間，法國一共出現(xiàn)了97部處女作。僅是中國影視《電影手冊》五大影評人就拍了32部電影。這些電影全部實景拍攝，片中主人公是巴黎街頭最前衛(wèi)的年輕人，他們反體制，挑戰(zhàn)權威，在莊嚴的盧浮宮里賽跑，對男女關系無所顧忌……這就是后來影響深遠的“新浪潮”。

在中國，影評人也曾有過輝煌。隨著80年代電影創(chuàng)作繁榮時代的到來，電影評論隊伍也成長和壯大起來。北京和全國各地相繼成立電影評論學會，對新時期影片、電影美學、電影語言和創(chuàng)作中的問題展開評論和探討。隨著電影熱的退燒，影評人也淡出了觀眾的視線，一度成為電影新聞的點綴或混豆瓣的小圈子。

隨著微博、網(wǎng)絡水軍等現(xiàn)象的出現(xiàn)，作為觀影圈中的“意見領袖”，越來越多的影評人開始走向前臺，為電影發(fā)聲。圍繞影評人的職業(yè)生涯，待遇、社會地位、行業(yè)認可等問題同樣引起關注，憑借“喜歡”的余力，他們?nèi)绾蔚謸跎?，在浮燥的電影和觀眾面前，到底是什么支撐著他們繼續(xù)寫下去？

當影評遇上生活

柏小蓮，女，80年生人，2005年于《南方周末》做文化記者。柏小蓮說，“我在文字的表達上直覺很好，對于事件有自己的立場與觀點”。隨著年齡的增長，漸漸淡于人事交道的消耗，喜歡看書看電影養(yǎng)貓，“和人直接打交道的事情，反倒做不來”。

因為有正職工作，最開始的評論都是利用碎片時間寫。柏小蓮說，她的評論生涯始于2011年，起初為四到五家雜志與報紙寫電影與娛樂專欄，同時給某著名門戶網(wǎng)站寫應急性的評論。因為有愛看書看電影的底子，漸漸寫出了一些口碑，“兩年下來，累計寫的稿件字數(shù)也有10萬字”。

因為當記者受報道語言的限制，一些日常的采訪稿件，自身觀點無法在稿件中得以體現(xiàn)。2012年底，柏小蓮選擇辭職，專業(yè)寫影評娛評。

對于辭職寫評論，柏小蓮稱想嘗試一下這樣的生活。雖然沒有正職，但是目前的生活狀態(tài)是自己想要的，有很多時間做自己的事情，可以和家人在一起，不用出差工作，想一想這些，她說這很值得。

為了補充每天的寫稿與閱覽量，觀影成了她每天必不可少的生活。“像《007 Skyfall》這種在2012年全球公映的影片，還有2013年奧斯卡提名的電影只在香港公映的，我都會自費過去看?！?/p>

與大多數(shù)寫作者不同，柏小蓮不喜歡熬夜，早睡早起，她自嘲“健康的生活習慣能保持精力，這樣能多寫幾年”。

“也有不得已的時候”柏小蓮說，有時為了工作，什么爛片都要看，甚至被逼著反復去看恐怖片?！睘榱藢戨娨晞?，她每天最少要看一集以上的電視劇，有時候為了寫一些新劇，英劇、美劇，沒有字幕也要硬著頭皮“裸看”。

裸看多是看情節(jié)、結構，意思能理出七八分?？炊嗔藵u漸對套路，某個領域的生字就比較熟，例如犯罪劇，年代劇，語速比較快的像《神探夏洛克》稍難一點。這樣的裸看積累多了，有時也頗豐樂趣，常?？赐昴硞€劇等一兩天字幕出來重新對照，很有成就感。

一條影評的誕生

與大多數(shù)標新立異，制造概念的影評不同，柏小蓮喜歡新電影或者話題類評論，語言輕松活潑?！巴ǔ笊缗c網(wǎng)站編輯會提前與我溝通，需要什么樣的稿子，要注意幾點事項。帶著這種要求去看，目的性稍強?！卑匦∩徴f。

她向記者介紹了在香港上映的3D影片《一路向西》的影評寫作過程。

當時因為日本導演北野武在威尼斯電影節(jié)上明確地表示“3D技術只適合拍三級片”。緊接著情色電影《一路向西》在香港公映。一位媒體的編輯便讓她去香港看這部電影，并結合北野武說過的這句話，寫一個影評。

看完之后，她回家查證一些資料，比如3D技術的發(fā)展、香港曾上映的《肉蒲團》，以及與這部影片之間的關系與來龍去脈。這些工作雖然程序化一點，但是屬于目的性較強的一種。

有時柏小蓮也會有一些自己看了覺得好的片子想寫，比如她去香港看《007 Skyfall》，因為喜歡，回來后她主動向編輯“報題”，認為可以配合《007 Skyfall》全球公映的新聞出一篇稿。柏小蓮認為，這是她供稿的另一種形式，這種自發(fā)的寫作跟其他稿件沒太大差別。

“先了解總體范圍需要多少字，然后確定觀點，一篇文章分成幾部分，每一部分要講什么內(nèi)容。再細化一點，就是每一部分的關鍵詞關鍵字?！卑匦∩徴f，她的一篇影評基本按照這個思路寫下來。

因為需要給網(wǎng)絡媒體提供專欄，柏小蓮經(jīng)常需要“快速反應”。通常上午去香港看片。像《一路向西》，從她所在的深圳灣出發(fā)，到香港市中心，花費1到1個半小時，下午看完影片五六點鐘返回，到家8點。查資料、構思、行文，晚上11點交稿。遇上春晚、香港金像獎這種節(jié)日晚會或凌晨轉(zhuǎn)播節(jié)目，熬夜迅速出稿也是必須的。

與柏小蓮的經(jīng)歷相似，很久不再給媒體供稿的前影評人張小北表示，以前為媒體寫影評，基本是到了截稿前一個小時的時間坐下來，直接完稿。

柏小蓮供稿的主要是平面媒體和網(wǎng)絡兩種。為兩種媒體寫稿，形式也大不一樣?！捌矫降淖x者年齡層次較大，寫評論最好有事件敘述，而不是開篇就砸觀點，語言表達要穩(wěn)重。而給網(wǎng)絡媒體供稿就需要輕松活潑，盡量使用短句?！?她覺得最舒服的寫作，是跟編輯充分交流?！耙驗楹镁庉嬕痪湓捑湍茏屛颐┤D開，迅速找到思路方向越寫越嗨，成稿也會出乎意料的好”。

由于從事過記者行業(yè)，柏小蓮認為寫影評不僅要隨時補充營養(yǎng)，緊跟熱點，還要心存善意?！拔易约河袝r候過于毒舌，每次都拜托編輯多提供一些更圓通更溫厚的角度和方式給我，每次寫作基本保持著對不同人的人生盡量給予善意的理解?！?/p>

影評人≠槍手

在中國內(nèi)地，除去影評行業(yè)的社會地位、收入水平、社會回報等方面不盡如人意外，影評人在電影產(chǎn)業(yè)鏈上，于創(chuàng)作者與觀眾之間，也很少有一席之地。

有時影評與電影的聯(lián)系也完全脫節(jié)，有時是影評人覺得電影創(chuàng)作者不專業(yè)，而拍電影的也覺得影評人坐井觀天。至于影評人引導大眾觀影趣味一說，則更是妄談。

影評到底應該起到什么作用？

被稱為全國為數(shù)甚少的全職影評人木衛(wèi)二接受本刊采訪時表示，從電影產(chǎn)業(yè)來說，影評就像商場的導購一樣，起到介紹影片的作用。包括好萊塢的影評也是這種模式，他們通常會花一半篇幅給觀眾介紹電影的故事，某部電影是否好看，哪里值得一看。

另一種影評則是完全拋開票房外界的眼光等等，只針對電影本身，偏重批評?！皟煞N影評的類型，跟電影的商業(yè)性與藝術性相關聯(lián)”。

顯然，國內(nèi)影評與這兩條基準線，要么對各種影片歷史細節(jié)過度解讀而偏離太遠，要么以道德的名義“指向正確而流于俗套”。

令中國內(nèi)地影評人身份尷尬的另一原因，則是紅包影評現(xiàn)象，柏小蓮介紹：“之前有說影評人有月入6萬的傳聞，有沒有夸張我不清楚。但是一個片子在上映之前，電影的宣傳方的確會拉一個影評人的單子，然后一個個去談。比如有對稿量字數(shù)的要求，按稿量付錢。”雖然她自己從不寫軟文，但是卻對這種選擇表示理解。

木衛(wèi)二也給出了同樣的看法。“有需求就有動力。內(nèi)地對票房的討論是從《英雄》開始，在這些年才比較火，而影評熱是最近四五年的事。本身整個環(huán)境收入水平太低，那么肯定會有一批人來接這種活，拿文字養(yǎng)活自己，這也是來錢最快的一種方式。”

當人們在為沒有一個良好的影評環(huán)境而呼吁時，作為《第十放映室》編導的張小北稱不需要呼吁，“影評本身就是電影工業(yè)產(chǎn)業(yè)體系中的一環(huán)，目前中國電影產(chǎn)業(yè)本來就處于發(fā)展初期。一個產(chǎn)業(yè)體系，每人掙多少錢，由這個工業(yè)體系決定。這是電影產(chǎn)業(yè)的資源調(diào)配問題”。

但他認為，槍手不是影評人?！耙粋€好的影評人，要懂電影史，對基本的電影藝術、技術方面要掌握，還得有比較好的文字跟口頭表達能力。要有自己明確的價值觀世界觀?！?/p>

張小北介紹，他的朋友圈子，一般看片量不下于3000-5000部，“不是真正的喜歡和研究者根本做不到”。

“這是一種生活方式”

發(fā)達的電影工業(yè)社會，影評人是一份可以終身從事的工作，并且在媒體行業(yè)中備受尊重，這在中國難以想象。在中國，全職從事影評寫作維持個人生存，十分困難。

在寫專欄方面收入并非如意的柏小蓮與木衛(wèi)二都表示，目前國內(nèi)的這種稿酬大大趕不上物價水平，職業(yè)氛圍也不足以給人安全感。

木衛(wèi)二自己全職寫影評，雖然自己的最低標準是千字五百以上，但對國內(nèi)的稿酬水平始終不太滿意，“不可能依靠這個掙錢”。

柏小蓮也試圖約固定專欄以求穩(wěn)定，但是總體她認為自己是快樂的?！拔野褜懽饕暈樯罾锖苤匾囊徊糠郑瑢懽约合矚g的東西當然就快樂。為了寫作而去讀書補充營養(yǎng)也一樣，那是一種積累的快樂。”

影評環(huán)境雖然不濟，影評人們似乎并不介意。木衛(wèi)二稱，“早幾十年，電影人是通過寫影評來積累自己的經(jīng)驗。我覺得對愛電影的人來說，這很重要”。

這種快樂，更像一種生活方式，有時來自專門喜好他們影評文風的讀者。木衛(wèi)二稱，去年，他對濫片的批評比較粗暴，但是也有自己固定的讀者，有時他們會在微博上表達一下喜愛，以前有網(wǎng)友也寫信給他。

而作為一個影評人，他自己更欣賞素材充足，能旁征博引的文章，“作者有時雖然比普通觀眾看得更多，但未必要用專業(yè)術語，未必用比較娛樂的文風，在嬉笑怒罵之中又富有專業(yè)素養(yǎng)，加之好的文筆基礎就十分完美了”。

柏小蓮欣賞的影評，“不光是不依靠商業(yè)機構，也不能屈從大眾，我比較欣賞那些在《失戀33天》和《泰囧》大熱的時候提出一些中肯批評意見的影評人”。

在影評人看來，生活與電影之間，他們寧可以真我面對外界，給自己營造一個可以自由呼吸的空間，這種空間，有時是一本書、一部好片、一個同道。有時這些小小空間，能最終連成一片，形成自己另一層意義的生活。

如木衛(wèi)二所說，有時寫評論的樂趣，并不是寫作本身，而是一個人能否一直保持對電影的興趣。這種興趣，有時會因為常年看國產(chǎn)電影而味口敗壞，“你得通過其他途徑把它找回來，比如當你回去看一部老電影、國外一部經(jīng)典影片時，對電影的熱情又回來。也只有這樣，才能對寫評論保持長久的勁頭?！?/p>

第二篇：影評人的生活秀

影評人的生活秀

繼《泰囧》主創(chuàng)邀請多位影評人探討“泰囧現(xiàn)象”之后，鳳凰網(wǎng)、搜狐娛樂也跟風而上，以論壇的形式召集影評人進行《一代宗師》辯論會。

從電影公映之前看片“試吃”寫文章“導讀”，到與主創(chuàng)面對面座談、辯論。在歲末年初商業(yè)片最火爆的季節(jié)里，一向隱身在媒體背后的影評人突然間也火了一把。

與國外的專業(yè)影評人不同，中國的影評人向來低調(diào)、沉默，甚至沒有形成一批?？繉懺u論謀生的職業(yè)影評人隊伍。稿費回報率低和職業(yè)地位的尷尬，使影評人時不時陷入收錢當槍手的輿論當中，讓其本來就窘迫的群體顯得更加曖昧。

事實上，在西方的電影工業(yè)體系里，影評作為重要一環(huán)，通過分析、鑒定和評價蘊含在銀幕中的審美價值、認識價值、社會意義、鏡頭語言，不遺余力地推動著電影水平的提高。早期的影評人，不僅寫影評，還直接參與電影創(chuàng)作。1958年—1962年間，法國一共出現(xiàn)了97部處女作。僅是中國影視《電影手冊》五大影評人就拍了32部電影。這些電影全部實景拍攝，片中主人公是巴黎街頭最前衛(wèi)的年輕人，他們反體制，挑戰(zhàn)權威，在莊嚴的盧浮宮里賽跑，對男女關系無所顧忌……這就是后來影響深遠的“新浪潮”。

在中國，影評人也曾有過輝煌。隨著80年代電影創(chuàng)作繁榮時代的到來，電影評論隊伍也成長和壯大起來。北京和全國各地相繼成立電影評論學會，對新時期影片、電影美學、電影語言和創(chuàng)作中的問題展開評論和探討。隨著電影熱的退燒，影評人也淡出了觀眾的視線，一度成為電影新聞的點綴或混豆瓣的小圈子。

隨著微博、網(wǎng)絡水軍等現(xiàn)象的出現(xiàn)，作為觀影圈中的“意見領袖”，越來越多的影評人開始走向前臺，為電影發(fā)聲。圍繞影評人的職業(yè)生涯，待遇、社會地位、行業(yè)認可等問題同樣引起關注，憑借“喜歡”的余力，他們?nèi)绾蔚謸跎?，在浮燥的電影和觀眾面前，到底是什么支撐著他們繼續(xù)寫下去？

當影評遇上生活

柏小蓮，女，80年生人，2005年于《南方周末》做文化記者。柏小蓮說，“我在文字的表達上直覺很好，對于事件有自己的立場與觀點”。隨著年齡的增長，漸漸淡于人事交道的消耗，喜歡看書看電影養(yǎng)貓，“和人直接打交道的事情，反倒做不來”。

因為有正職工作，最開始的評論都是利用碎片時間寫。柏小蓮說，她的評論生涯始于2011年，起初為四到五家雜志與報紙寫電影與娛樂專欄，同時給某著名門戶網(wǎng)站寫應急性的評論。因為有愛看書看電影的底子，漸漸寫出了一些口碑，“兩年下來，累計寫的稿件字數(shù)也有10萬字”。

因為當記者受報道語言的限制，一些日常的采訪稿件，自身觀點無法在稿件中得以體現(xiàn)。2012年底，柏小蓮選擇辭職，專業(yè)寫影評娛評。

對于辭職寫評論，柏小蓮稱想嘗試一下這樣的生活。雖然沒有正職，但是目前的生活狀態(tài)是自己想要的，有很多時間做自己的事情，可以和家人在一起，不用出差工作，想一想這些，她說這很值得。

為了補充每天的寫稿與閱覽量，觀影成了她每天必不可少的生活?！跋瘛?07 Skyfall》這種在2012年全球公映的影片，還有2013年奧斯卡提名的電影只在香港公映的，我都會自費過去看?！?/p>

與大多數(shù)寫作者不同，柏小蓮不喜歡熬夜，早睡早起，她自嘲“健康的生活習慣能保持精力，這樣能多寫幾年”。

“也有不得已的時候”柏小蓮說，有時為了工作，什么爛片都要看，甚至被逼著反復去看恐怖片?！睘榱藢戨娨晞?，她每天最少要看一集以上的電視劇，有時候為了寫一些新劇，英劇、美劇，沒有字幕也要硬著頭皮“裸看”。

裸看多是看情節(jié)、結構，意思能理出七八分?？炊嗔藵u漸對套路，某個領域的生字就比

較熟，例如犯罪劇，年代劇，語速比較快的像《神探夏洛克》稍難一點。這樣的裸看積累多了，有時也頗豐樂趣，常?？赐昴硞€劇等一兩天字幕出來重新對照，很有成就感。一條影評的誕生

與大多數(shù)標新立異，制造概念的影評不同，柏小蓮喜歡新電影或者話題類評論，語言輕松活潑?！巴ǔ笊缗c網(wǎng)站編輯會提前與我溝通，需要什么樣的稿子，要注意幾點事項。帶著這種要求去看，目的性稍強。”柏小蓮說。

她向記者介紹了在香港上映的3D影片《一路向西》的影評寫作過程。

當時因為日本導演北野武在威尼斯電影節(jié)上明確地表示“3D技術只適合拍三級片”。緊接著情色電影《一路向西》在香港公映。一位媒體的編輯便讓她去香港看這部電影，并結合北野武說過的這句話，寫一個影評。

看完之后，她回家查證一些資料，比如3D技術的發(fā)展、香港曾上映的《肉蒲團》，以及與這部影片之間的關系與來龍去脈。這些工作雖然程序化一點，但是屬于目的性較強的一種。

有時柏小蓮也會有一些自己看了覺得好的片子想寫，比如她去香港看《007 Skyfall》，因為喜歡，回來后她主動向編輯“報題”，認為可以配合《007 Skyfall》全球公映的新聞出一篇稿。柏小蓮認為，這是她供稿的另一種形式，這種自發(fā)的寫作跟其他稿件沒太大差別?！跋攘私饪傮w范圍需要多少字，然后確定觀點，一篇文章分成幾部分，每一部分要講什么內(nèi)容。再細化一點，就是每一部分的關鍵詞關鍵字。”柏小蓮說，她的一篇影評基本按照這個思路寫下來。

因為需要給網(wǎng)絡媒體提供專欄，柏小蓮經(jīng)常需要“快速反應”。通常上午去香港看片。像《一路向西》，從她所在的深圳灣出發(fā)，到香港市中心，花費1到1個半小時，下午看完影片五六點鐘返回，到家8點。查資料、構思、行文，晚上11點交稿。遇上春晚、香港金

像獎這種節(jié)日晚會或凌晨轉(zhuǎn)播節(jié)目，熬夜迅速出稿也是必須的。

與柏小蓮的經(jīng)歷相似，很久不再給媒體供稿的前影評人張小北表示，以前為媒體寫影評，基本是到了截稿前一個小時的時間坐下來，直接完稿。

柏小蓮供稿的主要是平面媒體和網(wǎng)絡兩種。為兩種媒體寫稿，形式也大不一樣。“平媒的讀者年齡層次較大，寫評論最好有事件敘述，而不是開篇就砸觀點，語言表達要穩(wěn)重。而給網(wǎng)絡媒體供稿就需要輕松活潑，盡量使用短句。” 她覺得最舒服的寫作，是跟編輯充分交流?！耙驗楹镁庉嬕痪湓捑湍茏屛颐┤D開，迅速找到思路方向越寫越嗨，成稿也會出乎意料的好”。

由于從事過記者行業(yè)，柏小蓮認為寫影評不僅要隨時補充營養(yǎng)，緊跟熱點，還要心存善意?！拔易约河袝r候過于毒舌，每次都拜托編輯多提供一些更圓通更溫厚的角度和方式給我，每次寫作基本保持著對不同人的人生盡量給予善意的理解?！?/p>

影評人≠槍手

在中國內(nèi)地，除去影評行業(yè)的社會地位、收入水平、社會回報等方面不盡如人意外，影評人在電影產(chǎn)業(yè)鏈上，于創(chuàng)作者與觀眾之間，也很少有一席之地。

有時影評與電影的聯(lián)系也完全脫節(jié)，有時是影評人覺得電影創(chuàng)作者不專業(yè)，而拍電影的也覺得影評人坐井觀天。至于影評人引導大眾觀影趣味一說，則更是妄談。

影評到底應該起到什么作用？

被稱為全國為數(shù)甚少的全職影評人木衛(wèi)二接受本刊采訪時表示，從電影產(chǎn)業(yè)來說，影評就像商場的導購一樣，起到介紹影片的作用。包括好萊塢的影評也是這種模式，他們通常會花一半篇幅給觀眾介紹電影的故事，某部電影是否好看，哪里值得一看。

另一種影評則是完全拋開票房外界的眼光等等，只針對電影本身，偏重批評?！皟煞N影評的類型，跟電影的商業(yè)性與藝術性相關聯(lián)”。

顯然，國內(nèi)影評與這兩條基準線，要么對各種影片歷史細節(jié)過度解讀而偏離太遠，要么以道德的名義“指向正確而流于俗套”。

令中國內(nèi)地影評人身份尷尬的另一原因，則是紅包影評現(xiàn)象，柏小蓮介紹：“之前有說影評人有月入6萬的傳聞，有沒有夸張我不清楚。但是一個片子在上映之前，電影的宣傳方的確會拉一個影評人的單子，然后一個個去談。比如有對稿量字數(shù)的要求，按稿量付錢?！彪m然她自己從不寫軟文，但是卻對這種選擇表示理解。

木衛(wèi)二也給出了同樣的看法?！坝行枨缶陀袆恿Α?nèi)地對票房的討論是從《英雄》開始，在這些年才比較火，而影評熱是最近四五年的事。本身整個環(huán)境收入水平太低，那么肯定會有一批人來接這種活，拿文字養(yǎng)活自己，這也是來錢最快的一種方式?！?/p>

當人們在為沒有一個良好的影評環(huán)境而呼吁時，作為《第十放映室》編導的張小北稱不需要呼吁，“影評本身就是電影工業(yè)產(chǎn)業(yè)體系中的一環(huán)，目前中國電影產(chǎn)業(yè)本來就處于發(fā)展初期。一個產(chǎn)業(yè)體系，每人掙多少錢，由這個工業(yè)體系決定。這是電影產(chǎn)業(yè)的資源調(diào)配問題”。但他認為，槍手不是影評人?！耙粋€好的影評人，要懂電影史，對基本的電影藝術、技術方面要掌握，還得有比較好的文字跟口頭表達能力。要有自己明確的價值觀世界觀?！睆埿”苯榻B，他的朋友圈子，一般看片量不下于3000-5000部，“不是真正的喜歡和研究者根本做不到”。

“這是一種生活方式”

發(fā)達的電影工業(yè)社會，影評人是一份可以終身從事的工作，并且在媒體行業(yè)中備受尊重，這在中國難以想象。在中國，全職從事影評寫作維持個人生存，十分困難。

在寫專欄方面收入并非如意的柏小蓮與木衛(wèi)二都表示，目前國內(nèi)的這種稿酬大大趕不上物價水平，職業(yè)氛圍也不足以給人安全感。

木衛(wèi)二自己全職寫影評，雖然自己的最低標準是千字五百以上，但對國內(nèi)的稿酬水平始

終不太滿意，“不可能依靠這個掙錢”。

柏小蓮也試圖約固定專欄以求穩(wěn)定，但是總體她認為自己是快樂的。“我把寫作視為生活里很重要的一部分，寫自己喜歡的東西當然就快樂。為了寫作而去讀書補充營養(yǎng)也一樣，那是一種積累的快樂?！?/p>

影評環(huán)境雖然不濟，影評人們似乎并不介意。木衛(wèi)二稱，“早幾十年，電影人是通過寫影評來積累自己的經(jīng)驗。我覺得對愛電影的人來說，這很重要”。

這種快樂，更像一種生活方式，有時來自專門喜好他們影評文風的讀者。木衛(wèi)二稱，去年，他對濫片的批評比較粗暴，但是也有自己固定的讀者，有時他們會在微博上表達一下喜愛，以前有網(wǎng)友也寫信給他。

而作為一個影評人，他自己更欣賞素材充足，能旁征博引的文章，“作者有時雖然比普通觀眾看得更多，但未必要用專業(yè)術語，未必用比較娛樂的文風，在嬉笑怒罵之中又富有專業(yè)素養(yǎng)，加之好的文筆基礎就十分完美了”。

柏小蓮欣賞的影評，“不光是不依靠商業(yè)機構，也不能屈從大眾，我比較欣賞那些在《失戀33天》和《泰囧》大熱的時候提出一些中肯批評意見的影評人”。

在影評人看來，生活與電影之間，他們寧可以真我面對外界，給自己營造一個可以自由呼吸的空間，這種空間，有時是一本書、一部好片、一個同道。有時這些小小空間，能最終連成一片，形成自己另一層意義的生活。

如木衛(wèi)二所說，有時寫評論的樂趣，并不是寫作本身，而是一個人能否一直保持對電影的興趣。這種興趣，有時會因為常年看國產(chǎn)電影而味口敗壞，“你得通過其他途徑把它找回來，比如當你回去看一部老電影、國外一部經(jīng)典影片時，對電影的熱情又回來。也只有這樣，才能對寫評論保持長久的勁頭?！?/p>

第三篇：創(chuàng)意生活秀1

“創(chuàng)意生活秀”活動策劃

一、活動引言：

用心創(chuàng)造生活，用智慧充實生活，用行動低碳生活，讓我們生活中創(chuàng)造更多奇跡！

二、活動宗旨：

解放思想、團結進取、開拓創(chuàng)新。

三、活動主題：

低碳生活、熱愛生活、創(chuàng)造生活。

四、活動內(nèi)容：

本次活動將由主辦部門提供部分材料，參賽人員也可以自帶材料。參賽人員以小組的形式，即興設計一件或一件以上的手工藝品。例：服飾、小飾品、環(huán)保工具、速成畫等。與此同時會場周邊還有好玩又精彩的游戲等著你。

五、活動對象：軟件學院全體同學

六、活動地點：圖書館602室

七、活動時間：2012年4月19日晚7：00-8：30

八、活動機構：

組長：管濤

執(zhí)行組長：賓珍林

組員：舒杰、唐文玲、龔鵬、胡力、曾煜璐、唐吉。

九、活動安排：

1、本次以團隊為單位，大一2組，團學1組，每組不得少于4人；

2、活動前我們將到各班進行宣傳，活動結束繪制海報進行總結；（活動過程中我們將會有專人進行攝影，活動后我們將把照片展示出來。）

3、活動將提供有限的材料：廢報紙、彩朔紙、剪刀、礦泉水瓶、膠水、雙面膠、大頭釘、回形針等。

4、活動小插曲——游戲環(huán)節(jié)，我們將準備兩到三個游戲：

（1）大力士之戰(zhàn)——兩人掰手腕；

（2）你畫我猜——a方看提示將看到的內(nèi)容畫出來給b方猜；

（3）神奇魔法圈——套禮品（在一定的距離外用一個環(huán)狀物套我們準備的物品）。

5、向電商1002班借用音響設備，使得現(xiàn)場氣氛更加的濃烈。

6、協(xié)辦部門主要工作事項：

（1）組織部負責安排參賽人員入座；

（2）紀檢部維持活動紀律；

（3）新聞部對活動進行總結，現(xiàn)場記錄活動進程；

（4）宣傳部提前到場對場地進行布置。（桌椅擺放為3個方陣，音效、投影設備的調(diào)試，事前準備制作PPT等。）

十、活動流程：

1、開場由主持人介紹本次活動，以及活動規(guī)則。

2、參賽人員開始設計，設計時間為30分鐘，評選出最先完成的2組，進行投票，角逐一、二名（在此期間主持人會向設計人員采訪，同時我們的游戲也將在同一時間開始）；

3、參賽人員作品完成后，各組設計人員作簡單的介紹（解說詞亦為評分標準）；

4、將所有設計好了的作品做統(tǒng)一展示，由現(xiàn)場的工作人員參與投票選出最佳及前三位；

5、邀請同學講講對此次活動的看法；主持人對本次作總結，并集體合影。

十一、注意事項：

1、各參賽人員注意會場的環(huán)境衛(wèi)生；

2、注意人員的合理安排；

3、參與游戲的均有機會獲得我們提供的禮品。

十二、活動意義：

培養(yǎng)同學們熱愛生活、熱愛創(chuàng)新，致力于環(huán)保的思想情懷，鼓勵同學們在生活形態(tài)和生活意識上創(chuàng)新、勇于創(chuàng)造生活。

軟件學院宣傳部

2012年4月17日

第四篇：影評人當自強

影評人當自強

張成2012-11-30 11:15:17來源：中國藝術報

曾幾何時，“情懷”、“接地氣”、“誠意之作”等詞匯成為電影宣傳的高曝光詞匯，也成為一些所謂的影評人遣詞造句時的習慣性用語。因為被濫用，這些詞匯形成了某種清晰的內(nèi)涵指涉，如文藝片、涉及熱門社會話題、小成本電影、展示了創(chuàng)作者的獨特視角、沒有通約的商業(yè)賣點??相信當這些詞匯不能吸引不明就里的觀眾進入影院之后，影評人定會棄之如敝履。其實，這直觀反映了當下影評的困境。

國產(chǎn)電影的發(fā)展離不開影評人隊伍的日益壯大和專業(yè)。正如加拿大著名傳播學家麥克盧漢所說，“媒介是人的延伸”。在全媒體的語境下，專業(yè)又能兼顧大眾閱讀口味的影評，能有效地引導、傳遞正面積極的電影觀念，尤其在人人都可以在網(wǎng)絡上發(fā)表影評、充當影評人的今天，動輒謾罵或過分贊美都只是片方抹黑對手或招徠觀眾的伎倆，于觀眾無益，觀眾呼喚高質(zhì)量影評和專業(yè)的影評人出現(xiàn)。

當下所謂的影評人良莠不齊，有做歇斯底里狀沽名釣譽者、有強占學術山頭冒充專家者??這些“跳梁小丑”敗壞了影評的品味、標準和觀眾信任的基石。當然也有不少是對電影熱愛備至者。然而影評人們所喜歡使用的“情懷”、“接地氣”、“誠意”這些批評語匯其實是不適于電影批評的，畢竟，一個導演再有誠意、情懷，他的作品也未必優(yōu)秀。觀眾買票，看的是影片，而不是創(chuàng)作者的動機。而且，這“誠意”、“情懷”的界定標準又是什么？質(zhì)量才是唯一的衡量標準。那么，標準的影評人又是什么樣呢？在網(wǎng)絡上非常有名的影評人maga ? sa曾提及影評人起碼得具備三個素養(yǎng)：專業(yè)知識，影評人必須要了解電影史和

電影技術常識，有相關門類的藝術素養(yǎng)；寫作能力，影評也有專屬的文體，作者起碼得具備與讀者良好溝通的寫作能力；良好品味，俗話說，文無第一，武無第二，“品味”二字更是說不清道不明，但優(yōu)秀的影評人必能鑒別出哪些是值得一書的影片，哪些是應對之惜墨如金的影片。

大浪淘沙，近年來，有些影評人的個人博客單篇點擊量經(jīng)常過萬，他們以點帶面，評論的聲音經(jīng)常匯合，形成一股力量，去引導觀眾。這些影評人做的，正是鑒別口味、推薦好片、批判劣片，對電影的發(fā)展趨勢做出判斷。更有一些影迷已經(jīng)習慣閱讀他們的文章之后再考慮要不要去影院觀看，一種良性的觀影文化正在形成。同時，這些影評人術業(yè)有專攻，評論領域可以按類型、國籍、年代呈多樣化分類。盡管這些影評人在很有情懷地盡著影評人的職責，但他們都更愿稱自己為“電影觀眾”、“電影發(fā)燒友”。因為影評人畢竟不是一份職業(yè)，鮮有人能靠影評體面地生活；更因為先前不少假冒影評人的宣傳人員惹得觀眾生厭，影評人生怕自己被歸為其類；此外，我們的國家級新聞獎項缺少像美國普利策獎那樣支持影評的力度。現(xiàn)代電影的崛起，離不開光影的進化，亦離不開影評人的文墨。愿國內(nèi)影評界早日出現(xiàn)像美國頂級影評人羅杰·伊伯特那樣的影評家。

第五篇：DIY生活秀策劃書（模版）

元旦游藝宮活動策劃書

一、活動介紹

1.活動時間：2012年12月27日

2.活動地點：J2教學樓

3.活動對象：全校學生

二、活動主題：DIY生活秀

三、活動準備

（1）道具準備：彩紙，一次性筷子，不織布，橡皮泥，氣球，彩花，剪刀，海報。

（2）工作人員安排

現(xiàn)場主持1名，裁判2名，現(xiàn)場工作人員5名，場內(nèi)音樂播放人員1名?？偣?0名人員。

三、活動意義

小小的折紙承載了童年的快樂回憶，元旦將至，讓我們一起折對紙鶴來裝飾新一年的夢想。這個活動帶大家回味小時候的快樂時光，鍛煉大家自己的動手能力，豐富同學們的課余生活。

四、活動安排

（1）首先教室的布置，講桌椅圍成1圈，成長方形。在教室里裝扮氣球與彩帶。在每個桌子上放上彩紙，一次性筷子，不織布，橡皮泥，剪刀。

（2）讓同學們利用彩紙，一次性筷子制作千紙鶴，風車，愛心，玫

瑰花。

（3）將喜歡做橡皮泥的同學分為一組，制作橡皮泥。

（4）將會制作不織布的同學分為一組自己親手制作小掛件。

備注:橡皮泥和不織布同學們要出成本費用購買，活動后可以自己帶回。

五、活動比賽環(huán)節(jié)

（1）活動開始30分鐘后將會折千紙鶴的同學分為一組，在規(guī)定的時間內(nèi)完成一定數(shù)量的千紙鶴，哪位同學最先折好將會有獎品作為獎勵

（2）將會玩橡皮泥的同學分為一組，在規(guī)定的時間內(nèi)捏成餃子，誰捏的多獲勝，將會有獎品作為獎勵。

（3）尋寶活動：講折千紙鶴獲得1 2 3等獎的同學們和做橡皮泥獲得1 2 3等獎的同學們分到一組，將給他們的獎品藏起來，讓他們自己去尋找。

六、活動經(jīng)費預算

1：宣傳海報30元

2：場地布置50元

3：彩紙200元。

4：獎品100元。

總共計380元。

活動策劃人：柳俊

活動工作人員：11電子商務班全體學生