第一篇：論2003年版孟京輝話(huà)劇《戀愛(ài)的犀牛》中音樂(lè)語(yǔ)言的發(fā)揮

論2003年版孟京輝戲劇《戀愛(ài)的犀?！分幸魳?lè)語(yǔ)言的發(fā)揮

【內(nèi)容摘要】 音樂(lè)是《戀愛(ài)的犀?！分袘騽”憩F(xiàn)的最重要方式之一。作為補(bǔ)充敘述方式，以情緒的連結(jié)方式聚攏起非線(xiàn)性敘述的情節(jié)；歌曲中的歌詞和曲調(diào)結(jié)合具體的情境，具體、感性地將戲劇深層意指?jìng)鬟_(dá)給觀(guān)眾，同時(shí)作為獨(dú)具特色的藝術(shù)形式塑造人物形象、渲染舞臺(tái)情緒，為先鋒戲劇的發(fā)展做了一次頗具借鑒意義的音樂(lè)使用的探索。

【關(guān)鍵詞】 《戀愛(ài)的犀牛》；音樂(lè)語(yǔ)言；情節(jié)敘述；觀(guān)念滲透；人物塑造；情緒渲染

前言

戲劇是一種綜合性的藝術(shù)形式，是以表演為核心的，涉及文學(xué)、舞蹈、音樂(lè)等多種藝術(shù)樣式。作為一種立體的舞臺(tái)藝術(shù)，最終需要呈現(xiàn)一個(gè)具有統(tǒng)一線(xiàn)索的圓融的故事，這樣，戲劇或者依靠演員表演故事情節(jié)的發(fā)展、或者依靠旁白的補(bǔ)充敘述、或者通過(guò)演員臺(tái)詞串起故事，也有的以某種道具或者音樂(lè)將一幕幕戲連結(jié)完整。當(dāng)然，更多的是多種方式并用來(lái)敘事表意。孟京輝導(dǎo)演的戲劇《戀愛(ài)的犀?！?，因?yàn)楣适抡归_(kāi)是倒敘的，整個(gè)情節(jié)是非線(xiàn)性，編導(dǎo)采用了音樂(lè)這一富有感性意味的形式進(jìn)行聽(tīng)覺(jué)敘述。

音樂(lè)當(dāng)進(jìn)入戲劇之后，就不再作為一種獨(dú)立的藝術(shù)形式出現(xiàn)，它本身成為戲劇的構(gòu)成部分。即音樂(lè)是根據(jù)劇本思想內(nèi)容需要而呈現(xiàn)，受到編導(dǎo)的藝術(shù)編排構(gòu)思和演員演出風(fēng)格的限制，它從歌詞到曲調(diào)乃至音色的發(fā)生都有相應(yīng)的服務(wù)指向?！稇賽?ài)的犀?！芬匝輪T表演連接故事，發(fā)展過(guò)程中，歌曲獨(dú)唱、大眾合唱、背景音樂(lè)、快板、數(shù)來(lái)寶等多種音樂(lè)元素作為情緒的內(nèi)核，展演愛(ài)情的乃至更深層的戲劇意味。

一、非線(xiàn)性敘述安排下的音樂(lè)敘述

《戀愛(ài)的犀牛》以愛(ài)情敘述的主要事件，男主人公犀牛飼養(yǎng)員馬路愛(ài)上女鄰居明明，而明明卻愛(ài)著花心、玩弄她的陳飛。馬路為愛(ài)情執(zhí)著，不斷改變自己，去學(xué)英語(yǔ)、學(xué)車(chē)、學(xué)電腦，甚至去上愛(ài)戀訓(xùn)練班。明明一次次在陳飛那里受到傷害，卻不能自拔，也不接受馬路。一天馬路獲得了五百萬(wàn)的彩票獎(jiǎng)，想送給明明，給明明以幸福，但是遭到拒絕。最后馬路以愛(ài)情的名義將明明綁架，殺了犀牛圖拉并將它的心送給明明。這時(shí)警察到來(lái)，背景音樂(lè)響起，戲劇也落下帷幕。

這部劇的劇本共二十四場(chǎng)，雖然是以愛(ài)情為故事情節(jié)，但最終的指向卻是社會(huì)大眾的 愛(ài)情觀(guān)和精神信仰狀態(tài)。演員的表演敘述方面是分正面和側(cè)面敘述的，主人公馬路、明明感情狀況是正面。相關(guān)的，大眾演員的和聲、對(duì)話(huà)、敘述與之相間隔地展開(kāi)，后者或是男女主人公狀況的補(bǔ)充敘述，或是指向社會(huì)。所以這個(gè)劇的敘述在一定程度上呈現(xiàn)出非線(xiàn)性的特征，即“文本全部或部分是由既不表現(xiàn)戲劇確定性，又不與角色相關(guān)的平實(shí)的文字和段落組成，事件不再受時(shí)空限制，它們既無(wú)開(kāi)端又無(wú)結(jié)尾，更不遵循任何敘述脈絡(luò)”???如果單單這樣敘述，這場(chǎng)戲無(wú)疑是零碎的，看起來(lái)不知所云。孟京輝在這場(chǎng)戲的成功，很大程度上在于他準(zhǔn)確地把握了劇本人物的情緒，并且準(zhǔn)確地通過(guò)音樂(lè)的形式將其收攏，形成獨(dú)特的音樂(lè)敘述，讓觀(guān)眾在欣賞音樂(lè)的過(guò)程中感受戲劇情境的發(fā)展。音樂(lè)是這場(chǎng)戲中除演員表演之外的最重要的敘述手段。

《戀愛(ài)的犀?！肥且粋€(gè)愛(ài)情故事的展演，音樂(lè)的敘述也就表現(xiàn)在對(duì)情感發(fā)展過(guò)程的音樂(lè)呈現(xiàn)。這場(chǎng)戲無(wú)論可以解讀出多少的背后深層意義，故事情節(jié)本身確實(shí)是一場(chǎng)愛(ài)情戲，各種表演的投入都圍繞這個(gè)核心。只是孟京輝并不甘于平常的通過(guò)主人公情節(jié)展演來(lái)將故事演繹，而是穿插了更多的側(cè)面表演。2003版整個(gè)劇109分鐘，男女主人公同時(shí)上演的大概26分鐘，約占總體的27%。并且兩人的對(duì)話(huà)是模糊的，不交代前后情境的，這就給了側(cè)面敘述更多的空間。側(cè)面情節(jié)畢竟無(wú)法獨(dú)立發(fā)展，需要服務(wù)于戲劇主線(xiàn)，這中間正是音樂(lè)元素的投入，將側(cè)面觀(guān)眾的表演融洽地匯入主線(xiàn)敘述中。因?yàn)橐魳?lè)本身，就是圍繞情感敘述的組成部分。音樂(lè)的投入使愛(ài)情發(fā)展軌跡呈現(xiàn)得更為清晰、明了，同時(shí)也讓?xiě)騽∏楣?jié)更感性地滲透到觀(guān)眾心目中。在這里，音樂(lè)以觸動(dòng)的方式取代語(yǔ)詞陳述去感染觀(guān)眾，讓觀(guān)眾對(duì)戲劇內(nèi)容乃至深層意蘊(yùn)都有更具體的感受。

愛(ài)情的開(kāi)始發(fā)生在戲劇展演接近二十分鐘的時(shí)候。主人公馬路、明明的第二次同時(shí)登臺(tái)（第一次是倒敘的表達(dá)，戲劇最后一幕的呈現(xiàn)），雖然對(duì)白在五分鐘內(nèi)結(jié)束，也只是初步涉及兩人的生活狀況，但是觀(guān)眾能很明顯地感覺(jué)到：這是馬路對(duì)明明愛(ài)意萌生的開(kāi)始。這一方面當(dāng)然有演員肢體表情的敘述因素的原因，但更重要的是男主人馬路主唱的歌曲《檸檬》的插入。女主人公明明習(xí)慣嚼著檸檬味的口香糖，馬路也聞到了。這次會(huì)面結(jié)束后，男主人公陳述臺(tái)詞：“檸檬？檸檬味的明明，”然后伴奏響起，馬路開(kāi)始唱：

??

我靜靜地躺在床上

座位上留著你的溫暖

杯子里盛著水，盛著思念，??? 曹路生.國(guó)外后現(xiàn)代戲劇[M].南京:江蘇美術(shù)出版社,2002.14.窗簾里卷著風(fēng)，卷著心愿,，每一次腳步都踏在我的心坎上,，??

我要用所有的耐心熱情 我要用一生中所有光陰

想著你，等著你，我的愛(ài)情

輕緩、抒情的音樂(lè)徐徐舒展，一句句歌詞就像是初戀的囈語(yǔ)，朦朦朧朧而情意綿綿，而最后的詞“我要用所有的耐心熱情/ 我要用一生中所有光陰/ 想著你/ 等著你/ 我的愛(ài)情”，無(wú)疑成為馬路對(duì)明明愛(ài)情的堅(jiān)定期待。《戀愛(ài)的犀?！分?，主人公的愛(ài)意都是單向的，馬路主唱的這首歌曲表明他對(duì)明明的愛(ài)意誕生，也就意味著這場(chǎng)戲開(kāi)始，也正是通過(guò)這樣的感性傳達(dá)，觀(guān)眾才能理解接下來(lái)的側(cè)面敘述的表演的愛(ài)情訓(xùn)練課，以及牙刷、黑子等對(duì)馬路學(xué)英語(yǔ)、學(xué)電腦、學(xué)車(chē)等改變的討論，其實(shí)都是在為愛(ài)在行動(dòng)?！稒幟省吠瓿蛇@樣前后表演的銜接敘述。

愛(ài)情的發(fā)展是在兩人第三次同臺(tái)登演，兩人各自表達(dá)自己對(duì)愛(ài)情的觀(guān)念。明明知道陳飛花心、對(duì)她不好，但是愛(ài)情卻不是說(shuō)忘記就忘記，說(shuō)放棄就能放棄的，愛(ài)情可以讓人在很多地方退讓?zhuān)踔潦亲饑?yán)、人格。明明陷入的愛(ài)情的泥淖之中不能自拔。兩人觀(guān)念交鋒之后，伴奏響起，明明帶領(lǐng)合唱隊(duì)唱起《戀愛(ài)的犀?！?/p>

鳥(niǎo)兒全飛向遠(yuǎn)方 我不是鳥(niǎo)兒不需要南方 樹(shù)葉都面對(duì)陽(yáng)光 我不是樹(shù)葉不需要陽(yáng)光 我多么孤單 我多么勇敢

我是一只害相思的犀牛 ??

曲調(diào)悠長(zhǎng)，演員郝蕾帶著愁緒的唱腔，一句句歌詞就像是明明在陳飛那里受到的一次傷害之后的堅(jiān)韌表達(dá)，將其中意味狠狠地撕扯拉長(zhǎng)。但無(wú)論受到多少傷害，戀愛(ài)中的“犀牛”是人類(lèi)中的異類(lèi)，都會(huì)在畸形的情感中堅(jiān)守。如果說(shuō)歌曲《檸檬》是馬路對(duì)愛(ài)情的堅(jiān) 定期待，那么歌曲《戀愛(ài)的犀牛》就是明明對(duì)愛(ài)情的近乎固執(zhí)的守候。到這里就非常明顯了，其實(shí)戲劇的名字“戀愛(ài)的犀?！?，不僅是指馬路，明明也是所指的對(duì)象，這是兩頭“犀?！钡谋瘎⊙堇[。

兩人的愛(ài)情期待、感情態(tài)度已經(jīng)明顯，于是劇情開(kāi)始有了突破。陳飛生日這天明明買(mǎi)好禮物苦苦守候落空，于是將馬路當(dāng)做情感宣泄的對(duì)象，將生日蛋糕、生日禮物送給馬路，并把馬路當(dāng)做陳飛與之發(fā)生性關(guān)系。這一幕在交錯(cuò)性的表白之后，明明獨(dú)唱《氧氣》

對(duì)我笑吧，就像你我初次見(jiàn)面 對(duì)我說(shuō)吧，即使誓言明天就變 享用我吧，人生如此瓢忽無(wú)定，想起我吧，將來(lái)，在你變老的那一年 ??

所有的光芒都向我涌來(lái)，所有的氧氣都被我吸光，所有的物體都失去重量，我的愛(ài)已經(jīng)走到了所有路的盡頭 ??

歌曲的詠唱本身是作為兩人性關(guān)系發(fā)生這一情境的一種敘述方式。其實(shí)這首歌與前面的《檸檬》、《戀愛(ài)的犀牛》有著內(nèi)在的聯(lián)系?！稒幟省肥邱R路對(duì)明明愛(ài)意萌生、堅(jiān)定守候的敘述表達(dá)，但《戀愛(ài)的犀?！犯敲髅鞑环艞壸约号c陳飛這種畸形的不平等的情感的敘述。所以，《氧氣》所表達(dá)的突破，很明顯只能是一種錯(cuò)誤情境下的發(fā)展。

緊張而緊湊的曲調(diào)，通過(guò)演員郝蕾略帶疲憊而嘶喊的聲音，曲折而別有意味地將這一情境表達(dá)。并且歌詞再次重復(fù)“犀?！卑愕膼?ài)情期待，與之前的歌曲呼應(yīng)。而這種嘶啞的聲音塑造的緊張的氣氛又有一種虛幻的感傷。到這里奠定了整個(gè)劇的感情基調(diào)。隨之而來(lái)的，當(dāng)然是醒來(lái)之后的痛楚。醒來(lái)后兩人爭(zhēng)執(zhí)著錯(cuò)誤發(fā)生的虛實(shí)，明明陳述對(duì)陳飛的愛(ài)戀的回憶、又一次表達(dá)“犀牛”般的執(zhí)著。馬路痛苦萬(wàn)分，只能唱起《玻璃女人》：

你永遠(yuǎn)不知道，你是我渴望已久的晴天，你是我猝不及防的暴雨。你永遠(yuǎn)不知道，你是我難以忍受的飲餓，你是我賴(lài)以呼吸的空氣。你也許永遠(yuǎn)不會(huì)知道，我的愛(ài)人，我的愛(ài)人，我的愛(ài)人 ??

四次音樂(lè)的響起，從相識(shí)情起、心里情感及態(tài)度的表達(dá)，到情節(jié)突破的變樣敘述，然后是感傷而堅(jiān)毅的守候心聲的傳達(dá)。通過(guò)音樂(lè)的情緒、歌詞的蘊(yùn)意，觀(guān)眾在破碎的、非順序的演員表演中也能清楚地感受到戲劇情節(jié)的發(fā)展。最后馬路將明明綁架，剖出犀牛圖拉的心以表心跡，警察上場(chǎng)，情節(jié)表演結(jié)束?！恫Ａ恕芬院铣男问皆俅雾懫穑?/p>

你是我難以忍受的飲餓，你是我賴(lài)以呼吸的空氣。你永遠(yuǎn)不知道，我的愛(ài)人，我的愛(ài)人，我的愛(ài)人，我的愛(ài)人??

一遍遍，一次次，期待、守候、失落、感傷、心碎??輕輕的、嘶啞的、悠長(zhǎng)的，情感彌漫整個(gè)劇場(chǎng)，犀牛的心這時(shí)深入觀(guān)眾心底，犀牛般的情感態(tài)度也極大地沖擊觀(guān)眾心里。整個(gè)愛(ài)情的敘述也清晰地在觀(guān)眾的腦海中回響。

二、戲劇主題思考的音樂(lè)滲透

孟京輝作為先鋒戲劇探索的代表，從《禿頭歌女》、《等待戈多》、《思凡》到《一個(gè)無(wú)政府主義者的意外死亡》，從內(nèi)容到表現(xiàn)形式的探索之大膽，都令人耳目一新。直指當(dāng)下最敏感的精神狀態(tài)問(wèn)題，不發(fā)放棄作為一名戲劇藝術(shù)導(dǎo)演的社會(huì)責(zé)任，以藝術(shù)的形式向社會(huì)發(fā)言。《戀愛(ài)的犀?！犯侨绱?，“他不失時(shí)機(jī)地借助了音樂(lè)，在語(yǔ)言無(wú)法言說(shuō)的時(shí)刻成功進(jìn)入了觀(guān)念的領(lǐng)地，避免了文字進(jìn)入歷史之后的難以言說(shuō)??音樂(lè)與文字?jǐn)⑹龉餐七M(jìn)的結(jié)構(gòu)模式與作者迷惘的思想吻合，通過(guò)營(yíng)造一種情欲的迷狂展現(xiàn)了個(gè)人在時(shí)代中的獨(dú)特心理所以戲劇整體而言呈現(xiàn)為詩(shī)（抒情的）的特征，有時(shí)候，一種風(fēng)格，一種態(tài)度，象征 5 著一個(gè)時(shí)代的絕對(duì)存在，思想的困惑在戲劇中化為一種憂(yōu)傷的情緒，成為主題?！???

如果說(shuō)愛(ài)情是《戀愛(ài)的犀?！返臄⑹龊诵?，那么對(duì)社會(huì)精神狀態(tài)，乃至人們內(nèi)心信仰缺失現(xiàn)狀的反思就是“犀?！钡淖钌顚右饬x。孟京輝正是運(yùn)用了音樂(lè)的形式將這樣厚重的內(nèi)涵通過(guò)渲染的方式讓觀(guān)眾感受。

（一）社會(huì)精神狀態(tài)的音樂(lè)呈現(xiàn)

《戀愛(ài)的犀牛》講的是愛(ài)情，但表達(dá)的卻不僅僅是愛(ài)情的故事情節(jié)，更重要的是在圍繞愛(ài)情發(fā)生、發(fā)展過(guò)程中呈現(xiàn)的各種富有意味的姿態(tài)。馬路和明明無(wú)疑都是戲劇名字所指的“犀?！保韺?duì)愛(ài)情的堅(jiān)守，對(duì)某些信念執(zhí)著。相應(yīng)的，戲劇里設(shè)置了“大眾”的角色，代表現(xiàn)今物質(zhì)社會(huì)中更多的普通人的姿態(tài)。這姿態(tài)也很有意思的通過(guò)歌曲表達(dá)了出來(lái)。戲劇一開(kāi)場(chǎng)是一個(gè)關(guān)于世紀(jì)大鐘建立的群眾議論，緊接著便是大眾合唱《愛(ài)情不堪一擊》：

這是一個(gè)物質(zhì)過(guò)剩的時(shí)代，這是一個(gè)情感過(guò)剩的時(shí)代，??

我們有太多的聲音要聽(tīng)，我們有太多的要求要滿(mǎn)足，??

愛(ài)情是蠟燭，給你光明，風(fēng)兒一吹就熄滅。愛(ài)情是飛鳥(niǎo)，裝點(diǎn)風(fēng)景，天氣一變就飛走。??

愛(ài)情多么美好，但是不堪一擊。愛(ài)情多么美好，但是不堪一擊。

《戀愛(ài)的犀?！穭”緞?chuàng)作于上世紀(jì)九十年代末，1999年第一次上演。這里的唱詞就是對(duì)那一個(gè)時(shí)期時(shí)代情態(tài)、社會(huì)情狀的很典型的描述：這是物質(zhì)的時(shí)代，愛(ài)情脆弱不可信。九十年代中國(guó)社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)建設(shè)全面展開(kāi)，新的經(jīng)濟(jì)理念對(duì)整個(gè)形成強(qiáng)烈的沖擊力，??? 張永宏.論《戀愛(ài)的犀?！分械母袀屎团幸庾R(shí)[J].文學(xué)評(píng)析,2011(10):50.計(jì)劃經(jīng)濟(jì)時(shí)代的精神支柱崩潰，人們精神狀況極度混亂，各種價(jià)值觀(guān)紛紛呈現(xiàn)的同時(shí)，實(shí)在的經(jīng)濟(jì)、物質(zhì)至上的信念大潮淹沒(méi)了眾多的民眾，這是既然的事實(shí)。此劇公然如此強(qiáng)烈地就此唱出，一方面固然是塑造一個(gè)與“犀牛”形象不同的對(duì)比存在，更重要的，這何嘗不是戲劇的主題，這也正是這出戲的價(jià)值、意義所在！

這首歌的第二次唱起更有意思。是在整個(gè)戲臨近結(jié)束，黑子和莉莉結(jié)婚，穿著結(jié)婚禮服進(jìn)場(chǎng)時(shí)，和大眾一起唱響這首《愛(ài)情不堪一擊》。在對(duì)愛(ài)情不信任的歌唱中成婚，意味著這不是基于愛(ài)情的結(jié)合，是非情感因素促成的婚姻。這是何其荒謬、可笑而又可憐、可悲的情景。這正是對(duì)一個(gè)時(shí)代的人的精神狀態(tài)的深刻的敘述、刻畫(huà)，也是對(duì)這一時(shí)期乃至現(xiàn)今人們精神狀況的反思、警醒。

（二）幽默的戲謔與深沉的反思

孟京輝導(dǎo)的這出戲有太多的笑點(diǎn)，以致有人遭到媚俗的批評(píng)，認(rèn)為這里噱頭過(guò)多???。但其實(shí)這樣的批評(píng)有些并不符實(shí)。戲中融合了很多娛樂(lè)因素、有笑點(diǎn)，這是事實(shí)，但伴隨著笑點(diǎn)出現(xiàn)的又是深沉的反思，這不正是最戲劇化的演出嗎？孟京輝并不回避俗因素，并且恰恰是喜歡用俗的娛樂(lè)素材參雜其中，讓人在笑的過(guò)程中去被感染、去自省。

在這個(gè)過(guò)程中孟京輝表現(xiàn)得很殘忍，也是他成功的所在，他讓人想哭和想笑的感覺(jué)交織而生。戲劇發(fā)展過(guò)程中，有兩場(chǎng)愛(ài)情訓(xùn)練課的戲，第一次次是傾訴的訓(xùn)練。當(dāng)教師說(shuō)莫扎特的音樂(lè)是最好的傾訴誘導(dǎo)體是，一位女學(xué)員突然一邊用腳踏地打拍子一邊唱起60年代根據(jù)遼南皮影戲音樂(lè)改編的經(jīng)典革命歌曲《俺是個(gè)公社的飼養(yǎng)員》，其他學(xué)員一起和這打拍子。歌曲無(wú)疑是歡樂(lè)的，但這歌剛一結(jié)束，突然一同學(xué)唱起了《我愿意》：“思念是一種很玄的東西 /如影隨形??”然后傾訴開(kāi)始：

同學(xué)A：我的愛(ài)情丟了，丟失在喧鬧的街道邊，丟失在歲月的沙漏里，丟失在無(wú)窮的貨架上，來(lái)來(lái)往往的出租車(chē)?yán)??

同學(xué)B：你，眾人：進(jìn)尼姑庵去吧！

同學(xué)A :丟失在一個(gè)又一個(gè)男人的面孔間，我丟失了我的愛(ài)情。

同學(xué)C：我是有愛(ài)的人，可哪個(gè)女人愛(ài)我啊？

??

??? 劉華萍,汪峰.《戀愛(ài)的犀牛》——先鋒的經(jīng)典還是悲哀[N].新聞周刊.2004.9.27.同學(xué)E：我的愛(ài)情總在幻想中破滅，我不知道該用何種方式來(lái)平衡這種失落感。同學(xué)F：這個(gè)世界就是一坨屎。

當(dāng)同學(xué)A傾訴結(jié)束之后，舒緩而憂(yōu)傷的《我愿意》繼續(xù)響起：“??無(wú)聲又無(wú)息出沒(méi)在心底??想你到無(wú)法呼吸 /恨不能立即朝你狂奔去??我愿意為你 / 我愿意為你忘記我姓名??”先是一位女學(xué)員在低聲哼唱，其他學(xué)員繼續(xù)陳述，陳述結(jié)束的學(xué)員相繼加入哼唱的行列，聲音越來(lái)越大，由此而生的思考氛圍越來(lái)越濃。如果說(shuō)《俺是個(gè)公社飼養(yǎng)員》給觀(guān)眾了歡聲笑語(yǔ)的話(huà)，那么此刻情境陡然轉(zhuǎn)變。愛(ài)情的丟失，并且是因?yàn)楦鞣N各樣的原因丟失在各種各樣的地方。這里無(wú)疑是對(duì)愛(ài)情失落的時(shí)代處境的描述，而此刻多聲調(diào)的哼唱響起，本身是表達(dá)對(duì)愛(ài)情的渴望、期待和堅(jiān)守，但現(xiàn)實(shí)卻是愛(ài)的受傷。多重的聲音，有著連綿不斷的情緒，又給人綿綿不絕的思考的感覺(jué)，似乎象征著眾多的人對(duì)此展開(kāi)多方面、多層次的反思。反思這個(gè)時(shí)代是怎么了？為什么堅(jiān)持得不到回報(bào)。反思我們還需要不需要堅(jiān)持，堅(jiān)持有沒(méi)有意義？這時(shí)反思形成，也是在批評(píng)，批評(píng)不公正的催生悲劇社會(huì)道德，批評(píng)哪些不合理的社會(huì)現(xiàn)象。同時(shí)也是在呼吁，呼吁良好的社會(huì)道德、風(fēng)氣的建設(shè)，呼吁人們精神信仰的回歸。

（三）“犀?！钡亩Y贊

“劇場(chǎng)對(duì)我們來(lái)說(shuō)是干什么用的，我們到劇場(chǎng)是干什么來(lái)的？劇場(chǎng)是一個(gè)神圣的有魅力的場(chǎng)所，我們?cè)谶@個(gè)大鏡子里照見(jiàn)自己的精神和靈魂和肉 體和意識(shí)和思維和一切劇場(chǎng)是個(gè)純凈的可以幻想的所在，我 們?cè)谄渲锌梢糟逶√杖?，蕩滌世間污穢??”???

作為一種文學(xué)表演形式，戲劇天然的帶有純文學(xué)的藝術(shù)品質(zhì)，直指人們精神世界的深層存在?！稇賽?ài)的犀?！吩诠适虑楣?jié)上并沒(méi)有太多復(fù)雜的看點(diǎn)，馬路愛(ài)明明，明明卻只愛(ài)陳飛，陳飛不愛(ài)明明，這就是全部的情感內(nèi)容。有評(píng)論者指出“它只是在一個(gè)迷狂的情感飆風(fēng)中，流露出一股情緒，一股深深的無(wú)奈與悲涼之情。我們看到了作者在那個(gè)時(shí)代積聚于心的困惑恐慌孤獨(dú)及憂(yōu)傷的隱喻”???戲劇中最核心的隱喻是“犀?！?，犀牛是不同的，倔強(qiáng)甚至是頑固的。馬路和明明都是這樣的的戀愛(ài)中的“犀?！?，他們對(duì)愛(ài)情有著自己獨(dú)特而近于固執(zhí)的看法。導(dǎo)演對(duì)此也用音樂(lè)歌詠的方式傳達(dá)對(duì)這彌足珍貴的“犀?！边M(jìn)行了一番別有意味的禮贊。馬路主唱的《檸檬》，表示對(duì)明明愛(ài)戀的開(kāi)始，更重要的意義，這本身也塑造了馬路的“犀牛”形象。歌詞不斷在循環(huán)，純吉他的鏗鏘伴奏，沙啞的嗓音，“我 ?????? 孟京輝.先鋒戲劇檔案[M].北京:作家出版社,2000.370.張永宏.論《戀愛(ài)的犀?！分械母袀屎团幸庾R(shí)[J].文學(xué)評(píng)析,2011(10):49.要用所有的耐心熱情 /我要用一生中所有光陰 /想著你，等著你，我的愛(ài)情”，彌漫在觀(guān)眾心間，也初步完成了馬路的“犀?！彼茉?。明明主唱的《戀愛(ài)的犀?！贰拔叶嗝垂聠?/我多么勇敢 /我是一只單相思的犀牛??”悠長(zhǎng)的曲調(diào)，堅(jiān)毅的音質(zhì)，透出一股牛勁，不放棄的決心。還有整部戲的出現(xiàn)頻率最高的《玻璃女人》：“你是我難以忍受的飲餓 /你是我賴(lài)以呼吸的空氣 /你永遠(yuǎn)不知道 /我的愛(ài)人 /你也許永遠(yuǎn)不會(huì)知道 /我的愛(ài)人，我的愛(ài)人，我的愛(ài)人??”詩(shī)一般的歌詞，傳達(dá)愛(ài)情的堅(jiān)持。歌曲歌唱的是愛(ài)情，戲劇里同時(shí)指向了戀愛(ài)中的“犀?！?。對(duì)這種執(zhí)著的贊賞最容易感染觀(guān)眾，震撼觀(guān)眾的內(nèi)心世界，我們很自然地進(jìn)入角色，好像自己就是主人公，感受著、詠唱著、思考著這一切，“因?yàn)槲覀兌己孟雸?jiān)持 一種東西，忘我地投入，忘卻生命終極的追問(wèn)，忘卻一切雜俗紛擾，淋漓地燃燒一次生命，轟轟烈烈的活一次然而悲哀的是，常常我們找不到 值得堅(jiān)持的東西，或是沒(méi)法讓我們盲然的堅(jiān)持一件東西，我們是缺乏信仰的一代。”???歌曲唱的是主人公的心聲，讓觀(guān)眾思考的卻是精神的內(nèi)在，人的信仰支撐。

孟京輝在一定程度上沿襲了達(dá)里奧·福的戲劇精神，“強(qiáng)調(diào)人的尊嚴(yán)，將笑作為武器向世間一切不公宣戰(zhàn)，反對(duì)強(qiáng)權(quán)和壓迫，嘲弄小資產(chǎn)階級(jí)的風(fēng)花雪月，諷刺社會(huì)生活中令人唾棄的陋習(xí)，向值得尊敬的偉大靈魂致敬，為一切具備人民性的純樸心靈謳歌”???。越來(lái)越多地化用社會(huì)通俗藝術(shù)的形式參與戲劇藝術(shù)的表現(xiàn)，向人民靠近，讓更多的人能讀懂當(dāng)下戲劇，也讓?xiě)騽∷囆g(shù)精神更多地指向社會(huì)大眾的內(nèi)心存在。應(yīng)當(dāng)認(rèn)為，只要把握好化用的度，這是當(dāng)代戲劇不斷發(fā)展的一個(gè)表現(xiàn)，而不能簡(jiǎn)單認(rèn)為是媚俗。

三、人物形象的音樂(lè)塑造以及情緒的鋪陳

（一）人物形象的音樂(lè)塑造

沒(méi)有人能否認(rèn)，同樣內(nèi)容的表達(dá)，歌曲比普通語(yǔ)言更富有感染力。在現(xiàn)代話(huà)劇的發(fā)展過(guò)程中，或者說(shuō)在整個(gè)文學(xué)藝術(shù)的表現(xiàn)形式當(dāng)中，人物動(dòng)作、細(xì)節(jié)構(gòu)成的情節(jié)是塑造人物形象的最主要方式。但是隨著通俗音樂(lè)的的發(fā)展，音樂(lè)在人們的日常生活產(chǎn)生了越來(lái)越大的影響，同時(shí)也承載了更多的人類(lèi)生活情感。孟京輝很清醒地意識(shí)到這一點(diǎn)，也大膽地嘗試用音樂(lè)歌曲來(lái)塑造人物形象。馬路歌唱的《檸檬》，憂(yōu)郁的情緒、堅(jiān)毅的曲調(diào)鋪展，最后循環(huán)的那幾句“我要用所有的耐心熱情 /我要用一生中所有光陰 /想著你，等著你，我的愛(ài) ?????? 周玉琳.先鋒話(huà)劇的缺陷[J].戲劇之家,2004(4):35.牛鴻英.孟京輝與中國(guó)當(dāng)代先鋒戲劇[J].當(dāng)代戲劇,2004(3):43.情??”，這本身就非常鮮明地樹(shù)立起一個(gè)執(zhí)著的癡情男人的形象。明明主唱的《戀愛(ài)的犀?！?，悠長(zhǎng)舒緩的調(diào)子“我多么孤單 /我多么勇敢 /我是一只害相思的犀牛??”，也非常清晰地完成了“犀?！毙蜗蟮淖晕宜茉臁Ｗ鳛檎麄€(gè)戲劇愛(ài)情故事的中心，兩人情感是交錯(cuò)的，兩人都是悲劇的塑造者和承受者。主題曲《玻璃女人》，詠嘆的也正是這樣的悲劇“你是我難以忍受的飲餓 /你是我賴(lài)以呼吸的空氣 /你永遠(yuǎn)不知道，我的愛(ài)人 /我的愛(ài)人，我的愛(ài)人，我的愛(ài)人??”他們的悲劇在音樂(lè)中擴(kuò)散、放大，他們的“犀?！毙蜗笠苍谶@個(gè)過(guò)程中愈益鮮明、滲入人們的內(nèi)心深處。

（二）情緒的鋪展

《戀愛(ài)的犀?！分校楣?jié)的演繹不是戲劇的主要成分，更主要的還是情的渲染、傳達(dá)，以及相關(guān)的反思。所以整個(gè)劇本充滿(mǎn)了詩(shī)化的語(yǔ)言，戲劇的文學(xué)性在此得到彰顯。如果說(shuō)，詩(shī)化的語(yǔ)言本身通過(guò)演員之口傳達(dá)出一種情緒，那么在戲劇中的音樂(lè)的使用，就是以一種感性的方式將戲劇情境所要表達(dá)的情緒柔和地送進(jìn)觀(guān)眾的內(nèi)心深處。

戲劇中馬路和明明第三次同臺(tái)登演，明明激情而又感傷地陳述她對(duì)陳飛的無(wú)可救藥般的愛(ài)戀，這時(shí)馬路清楚地意識(shí)到，他愛(ài)的明明和他一樣，堅(jiān)定地愛(ài)著一個(gè)不愛(ài)自己的人。緊接著明明帶著合唱隊(duì)唱起《戀愛(ài)的犀?！罚髅鞒蒙钋榭羁睿亣@著自己執(zhí)著的內(nèi)在心聲，馬路帶著愁緒徘徊在舞臺(tái)一側(cè)。剛健有力的電吉他的伴奏，充滿(mǎn)磁性的明明的嗓音，傷感而堅(jiān)定的歌詞。悲傷、揪心、堅(jiān)毅??歌曲以的無(wú)孔不入的滲透力讓感傷、無(wú)奈的情緒彌漫在觀(guān)眾心里?！稒幟省贰段以敢狻贰恫荒芡浤恪吩诓煌潭榷加蓄?lèi)似的表達(dá)作用。當(dāng)然，讓觀(guān)眾最深刻的，當(dāng)屬戲劇結(jié)尾，一切都結(jié)束了的時(shí)候，由多名男女演員組成的合唱隊(duì)《玻璃女人》的詠唱：

??

你是純潔的，天真的，玻璃一樣的，什么也污染不了，什么也改變不了，陽(yáng)光通過(guò)你，卻改變了，自己的方向。??

一次又一次響起，讓觀(guān)眾通過(guò)歌曲的循環(huán)再次回味戲劇最核心的“犀?！毙蜗螅杭儩崳煺?，什么也改變不了。戲劇發(fā)展中出現(xiàn)的種種萌動(dòng)、期待、欣喜、憂(yōu)慮、努力、嘲諷、受傷、驚喜、悲哀??還有沒(méi)有道破，卻在每一首歌曲中蘊(yùn)含的“堅(jiān)守”情緒，都相繼回 響。整臺(tái)戲的演出情緒、氣氛也到此發(fā)展到了高潮，可以展望，悲情的余緒仍會(huì)在觀(guān)眾心中飄蕩。

結(jié)語(yǔ)

《戀愛(ài)的犀?！返那楣?jié)表現(xiàn)，非線(xiàn)性敘述堪稱(chēng)劍走偏鋒。而通過(guò)讓音樂(lè)充分、全方位的輔助參與，有些地方，甚至讓歌曲的演唱代替臺(tái)詞的展演，讓這個(gè)戲在富有獨(dú)自特色的同時(shí)，戲劇情緒又更具有感染力，情感傳達(dá)到了更內(nèi)在的層次，思考的氛圍也更加明顯、濃郁，更整個(gè)戲劇大放異彩。

舞臺(tái)戲劇保持了保持了自身形式的同時(shí)，與音樂(lè)劇保持距離，而又不拒絕音樂(lè)手段的加入，讓音樂(lè)元素更好地為進(jìn)入舞臺(tái)，成為戲劇的更要的組成要素，這不失為戲劇走向大眾，更加通俗，更加生活化的一個(gè)很好的選擇。因?yàn)楦枨旧砭哂芯哂凶陨愍?dú)特而又與戲劇密切相關(guān)的藝術(shù)形式，那就是詞和曲的構(gòu)成形式。在舞臺(tái)上的歌曲演唱或者作為背景穿插，歌詞的語(yǔ)詞意義很大程度上也構(gòu)成了劇情臺(tái)詞，參與了人物性格、劇情的敘述，甚至更顯得通俗易懂，更具有感染力。而曲譜的展演，隨著現(xiàn)代樂(lè)器組合的多樣化，各種不同的樂(lè)器適合表現(xiàn)不同的風(fēng)格、不同的情緒，在不同的情境之下靈活善用，這無(wú)疑大大的拓展了戲劇的表現(xiàn)形式?！稇賽?ài)的犀?！返某晒?，是孟京輝不斷向觀(guān)眾靠近的成功，且不論這個(gè)戲劇作為先鋒戲劇探索中在其他方面的得失，單就音樂(lè)的使用這方面，應(yīng)該承認(rèn)，這是一次突破性的、值得借鑒的成功探索。

【參考文獻(xiàn)】

[1] 張仲念.中國(guó)實(shí)驗(yàn)戲劇[M].上海:上海人民出版社,2009.[2] 廖一梅.悲劇主義的花朵[M].北京:新星出版社,2008.[3] 談琛.《戀愛(ài)的犀?！放c孟京輝的戲劇探索[J].華中師范大學(xué)研究生學(xué)報(bào),2011(6).[4] 穆海亮.先鋒戲劇與傳統(tǒng)資源——以孟京輝,林兆華為例[D].河南大學(xué),2006.[5] 汪蕓蕓.談音樂(lè)在戲劇藝術(shù)創(chuàng)作中的功能及作用[J].貴陽(yáng)金筑大學(xué)學(xué)報(bào),2004(9).[6] 胡凱.戲劇音樂(lè)性質(zhì)和功能淺識(shí)[J].戲劇之家,2010(7).[7] 劉平.實(shí)驗(yàn)戲劇應(yīng)該有自己的探索方向——從《戀愛(ài)的犀?！房磳?shí)驗(yàn)戲劇的創(chuàng)作[J].戲劇文學(xué),2000(3).11

第二篇：孟京輝戲劇演出季·北京大學(xué)《戀愛(ài)的犀?！?/a>

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孟京輝戲劇演出季·北京大學(xué)《戀愛(ài)的犀?！?/p>

時(shí)間：2012.11.23-2012.11.25。場(chǎng)館：北京大學(xué)百年紀(jì)念講堂。當(dāng)代中國(guó)戲劇旗幟性作品。

編?。毫我幻?。

導(dǎo)演：孟京輝。

戀愛(ài)的犀牛。

年輕一代的愛(ài)情圣經(jīng)。

感受文學(xué)的魅力。

追憶綻放的青春。

愛(ài)情是多么美好，但是不堪一擊。

劇情介紹：。

性感神秘的女孩明明在年輕人馬路面前出現(xiàn)的一瞬間，馬路的生活徹底改變了。明明有著不可思議的鐵石心腸，無(wú)論是鮮花、誓言、還是肉體的親昵都不能改變，馬路做了能作的一切，一次意外的巨獎(jiǎng)看來(lái)能夠使他獲得明明，結(jié)果只是讓他陷入更深的絕望。四處亂竄的推銷(xiāo)員“牙刷”為馬路找來(lái)妙齡女郎紅紅和莉莉，又導(dǎo)演了一場(chǎng)荒唐鬧劇。馬路的瘋狂使戀愛(ài)指導(dǎo)員的理論徹底崩潰。在一個(gè)犀牛嚎叫的夜晚，馬路以愛(ài)情的名義將明明綁架……。

導(dǎo)演孟京輝介紹：。

孟京輝是當(dāng)前亞洲劇壇最具影響力的著名實(shí)驗(yàn)戲劇導(dǎo)演?，F(xiàn)為中國(guó)國(guó)家話(huà)劇院導(dǎo)演。他以獨(dú)具個(gè)性的創(chuàng)造力，多元化的藝術(shù)風(fēng)格，不僅開(kāi)拓了中國(guó)當(dāng)代戲劇的新局面，而且已經(jīng)成004km.cn

為一種值得矚目的文化現(xiàn)象。他執(zhí)導(dǎo)的《思凡》、《一個(gè)無(wú)政府主義者的意外死亡》、《百年孤獨(dú)》、《戀愛(ài)的犀?！贰ⅰ冻粝x(chóng)》、《關(guān)于愛(ài)情歸宿的最新觀(guān)念》、《琥珀》、《鏡花水月》、《艷遇》都引起了強(qiáng)烈的反響。使中國(guó)實(shí)驗(yàn)戲劇在美學(xué)的高度上日臻完善，為中國(guó)戲劇舞臺(tái)多元化的新局面注入了活力。由他擔(dān)任導(dǎo)演的電影《像雞毛一樣飛》獲香港國(guó)際電影節(jié)費(fèi)比西影評(píng)人大獎(jiǎng)，洛加諾國(guó)際電影節(jié)青年評(píng)委會(huì)特別獎(jiǎng)。孟京輝導(dǎo)演在國(guó)際戲劇領(lǐng)域有著廣泛的知名度，他的戲劇作品曾在多個(gè)國(guó)際藝術(shù)節(jié)上演出。

編劇廖一梅介紹：。

廖一梅是中國(guó)近年來(lái)倍受矚目的編劇、作家。畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院，現(xiàn)為中國(guó)國(guó)家話(huà)劇院編劇。她1999年創(chuàng)作的話(huà)劇【戀愛(ài)的犀?！?1999年中央實(shí)驗(yàn)話(huà)劇院首演，2003、2004年中國(guó)國(guó)家話(huà)劇院復(fù)排演出)是中國(guó)小劇場(chǎng)戲劇史上最受歡迎的作品之一。由她編劇的戲劇【魔山】（2005年北京兒藝股份有限公司首演），【艷遇】（2007年中國(guó)國(guó)家話(huà)劇院首演）都是廣受歡迎的作品。2005年3月由她編劇的多媒體音樂(lè)話(huà)劇【琥珀】在香港藝術(shù)節(jié)首演，此后在新加坡、北京、上海、深圳等地巡演，成為亞洲劇壇的旗幟性作品。由她編劇的電影【生死劫】獲美國(guó)紐約崔貝卡電影節(jié)最佳影片金獎(jiǎng)；電影【像雞毛一樣飛】獲香港國(guó)際電影節(jié)費(fèi)比西影評(píng)人大獎(jiǎng)，洛迦諾國(guó)際電影節(jié)青年評(píng)委會(huì)特別獎(jiǎng)；電影【一曲柔情】獲美國(guó)婦女電影節(jié)金獎(jiǎng)。著有小說(shuō)【悲觀(guān)主義的花朵】、【魔山】、劇本集【琥珀+戀愛(ài)的犀?！?。

《戀愛(ài)的犀?！ゑR路的詩(shī)》。

黃昏是我一天中視力最差的時(shí)候,一眼望去滿(mǎn)街都是美女,高樓和街道也變幻了通常的形狀,像在電影里……你就站在樓梯的拐角，帶著某種清香的味道,有點(diǎn)濕乎乎的、奇怪的氣息，擦身而過(guò)的時(shí)候,才知道你在哭。事情就在那時(shí)候發(fā)生了……。

你是我溫暖的手套，冰冷的啤酒。004km.cn

帶著太陽(yáng)光氣息的襯衫，日復(fù)一日的夢(mèng)想。

你永遠(yuǎn)不知道，你是我渴望已久的晴天。

你永遠(yuǎn)不知道，你是我難以忍受的饑餓。

你永遠(yuǎn)不知道，你是我賴(lài)以呼吸的空氣。

你是不同的，惟一的，柔軟的，干凈的，天空一樣的。

你是純潔的，天真的，玻璃一樣的。

你是純潔的，天真的，水流一樣的。

什么也改變不了,什么也污染不了。

陽(yáng)光穿過(guò)你，卻改變了自己的方向。

我的愛(ài)人，我的愛(ài)人，我的愛(ài)人……。

《戀愛(ài)的犀牛·明明的詩(shī)》。

他有著小動(dòng)物一樣的眼神，他的溫柔也是小野獸一般的，溫柔違反了他的意志，從他眼睛里泄露出來(lái)。他自己仿佛也意識(shí)到了，為此羞愧似的故意表現(xiàn)得粗魯無(wú)理，就像小野獸朝天空齜出它還很稚嫩的利齒，作出不可侵犯的樣子。我想起有那么一天傍晚，在三樓的頂頭，你睡著了，孩子一般，呼吸很輕，很安靜，我看著你，肆無(wú)忌憚的看著你，靠近你，你呼出的每一口氣息，我都貪婪的吸進(jìn)肺葉……那是夏天，外面很安靜，一切都很遙遠(yuǎn)，我就那么靜靜的沉醉于你的呼吸之間，心里想著這就是“同呼吸”吧。人是可以以二氧化碳為生的，只要有愛(ài)情。

鳥(niǎo)兒全飛向南方，我不是鳥(niǎo)兒不需要南方。

樹(shù)葉都面對(duì)著陽(yáng)光，我不是樹(shù)葉不需要陽(yáng)光。

我多么孤單。004km.cn

我多么勇敢。

我是一只害相思的犀牛。

我多么孤單。

我多么勇敢。

我是一只戀愛(ài)中的犀牛。

火車(chē)已駛進(jìn)了站臺(tái)，我不是火車(chē)不需要終點(diǎn)。

雨水已打濕了衣裳，我不是雨水不需要呆在天上。

我是一只戀愛(ài)中的犀牛。

《戀愛(ài)的犀?！方?jīng)典臺(tái)詞：。

黃昏是我一天中視力最差的時(shí)候，一眼望去滿(mǎn)街都是美女，高樓和街道也變幻了通常的形狀，象在電影里……你就站在樓梯的拐腳，帶著某種清香的味道，有點(diǎn)濕乎乎的，奇怪的氣息。擦身而過(guò)的時(shí)候，才知道你在哭。事情就在那時(shí)候發(fā)生了。

你是我溫暖的手套，冰冷的啤酒。

帶著太陽(yáng)光氣息的襯衫，日復(fù)一日的夢(mèng)想。

你永遠(yuǎn)不知道，你是我渴望已久的晴天。

你永遠(yuǎn)不知道，你是我難以忍受的饑餓。

你永遠(yuǎn)不知道，你是我賴(lài)以呼吸的空氣。

你是不同的，惟一的，柔軟的，干凈的，天空一樣的。

你是純潔的，天真的，玻璃一樣的。

你是純潔的，天真的，水流一樣的。

什么也改變不了，什么也污染不了。004km.cn

陽(yáng)光穿過(guò)你，卻改變了自己的方向。

我的愛(ài)人，我的愛(ài)人，我的愛(ài)人……。

《戀愛(ài)的犀?！犯柙~：。

明明的歌--《只有我》。

作詞：廖一梅。

作曲：張廣天。

對(duì)我笑吧，就像你我初次見(jiàn)面。

對(duì)我說(shuō)吧，即使誓言明天就變。

享用我吧，人生如此瓢忽無(wú)定。

想起我吧，在你變老的那一年。

過(guò)去的歲月都會(huì)過(guò)去。

最后只有我還在你身邊。

過(guò)去的歲月總會(huì)過(guò)去。

最后只有我還在你身邊。

所有的光芒都向我涌來(lái)。

所有的氧氣都被我吸光。

所有的物體都失去重量。

我已走到所有路的盡頭。

《玻璃女人》。

作詞：廖一梅。

作曲：張廣天。004km.cn

你永遠(yuǎn)不知道。

你是我渴望已久的晴天。

你永遠(yuǎn)不知道。

你是我難以忍受的飲餓。

你永遠(yuǎn)不知道。

你是我賴(lài)以呼吸的空氣。

我的愛(ài)人，我的愛(ài)人，我的愛(ài)人……。

你是不同的，唯一的，柔軟的。

干凈的，天空一樣的。

你是我溫暖的手套，冰冷的啤酒。

帶著陽(yáng)光味道的襯衫。

日復(fù)一日的夢(mèng)想。

你是純潔的，天真的，玻璃一樣的。

你是純潔的，天真的，什么也污染不了。

你是純潔的，天真的，什么也改變不了。

陽(yáng)光穿過(guò)你，卻改變了自己的方向。

你永遠(yuǎn)不知道。

你是我渴望已久的晴天。

你永遠(yuǎn)不知道。

你是我難以忍受的饑餓。

你永遠(yuǎn)不知道。004km.cn

你是我賴(lài)以呼吸的空氣。

我的愛(ài)人，我的愛(ài)人，我的愛(ài)人，我的愛(ài)人……。時(shí)間: 11月23日 至 11月25日 每天 19:00-21:30。地點(diǎn): 北京 海淀區(qū) 北大百年講堂。#演出##戲劇#。愛(ài)樂(lè)活文化娛樂(lè)話(huà)劇。

戀愛(ài)的犀牛》

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