第一篇：恐怖電影推薦（定稿）

恐怖電影推薦

【午夜兇鈴】

共分為四部（貌似大家都知道~⊙﹏⊙b汗）

1.午夜兇鈴（比較喜歡這部，畢竟是恐怖片的經(jīng)典之作啊，不過(guò)網(wǎng)上大部分都是刪節(jié)版的，什麼？刪節(jié)了什麼-------就是傳說(shuō)中嚇?biāo)懒巳说哪且欢?-----貞子從井里爬出來(lái)，然后從電視里鉆出來(lái)，就是那個(gè)披頭散發(fā)的經(jīng)典動(dòng)作，結(jié)果龍司被嚇?biāo)懒?，貞子最后還有個(gè)正面特寫，蒼白的臉，一對(duì)沒(méi)有黑眼珠的大眼睛，長(zhǎng)長(zhǎng)的秀發(fā)。不過(guò)到這里還沒(méi)完，接下來(lái)貞子轉(zhuǎn)過(guò)身走向了你------當(dāng)年看的時(shí)候嚇?biāo)牢液臀遗笥蚜?，脊背發(fā)涼，腦袋一片空白）

2.貞子纏身

3.兇鈴再現(xiàn)（有點(diǎn)靈異片的味道）

4.貞相大白（因?yàn)橹匍g由紀(jì)惠才看的，沒(méi)什麼勁吧，很像愛(ài)情片）

當(dāng)然還有美版，可以去看看！

溫馨小提示：電影有點(diǎn)亂，可以先看看書，本人是鈴木光司的忠實(shí)讀者！

【咒怨】

有兩部，美版也有！

這部片怎麼評(píng)價(jià)呢，里面的鬼本身長(zhǎng)得并不怎麼恐怖（估計(jì)涂了不少粉），恐怖的是音效再加上情節(jié)，我記得看伽椰子嚇人的那段嚇得我夠嗆！

中國(guó)人看咒怨都看的稀里糊涂，原因在于咒怨是一部經(jīng)日本政府銷毀、剪輯的電影。我看的就是剪輯版的。

【怪談新耳袋】（比較本土的日本恐怖電影

日本暢銷靈異小說(shuō)《怪談新耳袋》八大不可思議事件流傳在日本都市傳說(shuō)中駭人聽(tīng)聞的真人真事恐怖改編難以置信的怪事不斷發(fā)生、驚恐萬(wàn)分的劇情穿插上演尖叫密集度百分百一氣呵成的恐懼讓人嚇到喘不過(guò)氣各種各樣的恐怖體驗(yàn)一波接著一波讓你慘叫不絕...「怪談新耳袋」為日本靈異作家木原浩勝先生與中山市朗先生所編寫。所記述的皆為現(xiàn)代不可思議事件，如公寓發(fā)生的怪事、照片出現(xiàn)詭異的人影、自殺事件等等。本來(lái)以「百物語(yǔ)」型式出版，但作者表示出版后發(fā)生一連串不可思議事件，因傳言只要連續(xù)看完一百則怪談就會(huì)發(fā)生怪事，陸續(xù)有讀者反應(yīng)看完真有靈異事件發(fā)生，故經(jīng)刪減后成為99則靈異故事的「怪談新耳袋」。

所以現(xiàn)在網(wǎng)上搜索出來(lái)的均為99個(gè)故事，想遠(yuǎn)版本已經(jīng)沒(méi)有翻譯。

「新耳袋」為二十世紀(jì)所編寫，作者為木原浩勝先生，與中山市郎先生。本來(lái)是以「百物語(yǔ)」的型式出版，經(jīng)過(guò)修訂後，成為現(xiàn)在的「新耳袋」。新耳袋中所記述的階為較近代所發(fā)生的不可思議事件，如公寓中發(fā)生的事，車子里發(fā)生的事，照片中詭異事件，各種自殺事件等等。日本知名恐怖漫畫家，伊藤潤(rùn)二先生，也曾將新耳袋的故事畫為漫畫。其書名為「禁入空間」，收錄了六篇新耳袋的故事。

現(xiàn)在此書已經(jīng)拍成電影，發(fā)行年為2004年。

推薦【東瀛鬼咒】亦是【怪談新耳袋】系列的因?yàn)槭潜容^本土的日本鬼片，所以情節(jié)較之【咒怨】等自然發(fā)展迅速，讓人很期待接下來(lái)的故事情節(jié)！

關(guān)于日本流傳五個(gè)故事

一章:蜘蛛女

二章:隙

三章:犧牲咒

四章:金發(fā)怪談

五章:死亡兇兆

【山村老尸】來(lái)一部我們國(guó)家的吧！挺不錯(cuò)的片子！有兩部，2不是很好看！

【鬼水怪談】推薦看日版，也是由鈴木光司的小說(shuō)改編，《暗水幽靈》本身很好看，這個(gè)電影就是小說(shuō)的第一個(gè)故事改編！圍繞著一個(gè)紅包展開情節(jié)！

【筆仙】韓國(guó)不錯(cuò)的恐怖片（別人都這麼評(píng)價(jià)），個(gè)人覺(jué)得一般，到現(xiàn)在只記得那個(gè)翻白眼的女人了。

【鬼影】重拍自2004年的泰國(guó)同名恐怖電影，導(dǎo)演則是來(lái)自于日本的落合正幸，這是他的第一部英語(yǔ)作品??重拍的美國(guó)版《鬼影》講述了一個(gè)充滿了邏輯和精神方面的自由想象的鬼故事，一部非常典型的恐怖片，強(qiáng)調(diào)的不是“見(jiàn)鬼”，而是“心中有鬼”，是電影市場(chǎng)中最常見(jiàn)、最主流、最現(xiàn)代化的一種講故事手段，所以觀眾本來(lái)就不應(yīng)該對(duì)它是否會(huì)傳達(dá)某種有深度的情感或充滿智慧的價(jià)值，抱任何希望。這種跨國(guó)、跨文化的重拍片，基本上只能算是一種脆弱、淺薄、沒(méi)有價(jià)值的吸金磁鐵，最最缺乏的，就是電影方面的規(guī)范和準(zhǔn)則，使得這部影片中講述的故事在換了背景和文化之后，從頭到尾都變得沉悶異常，而且劇情的設(shè)定更是弱智加惡心，完全沒(méi)把觀眾的IQ當(dāng)回事。

【嚇?biāo)拦怼繕?gòu)思還算創(chuàng)新吧，有點(diǎn)戲中戲的味道，真正的“冤魂”在前半集中沒(méi)有出現(xiàn)，快結(jié)尾到處才開始解開密底。很有思考的一個(gè)電影。

【見(jiàn)鬼】系列。老港片了，看看吧！

【見(jiàn)鬼十法】既然提到見(jiàn)鬼了------這部有一些高校元素。

【詭絲】本片以“世界上捉到的第一只鬼”為前提，通過(guò)一個(gè)恐怖故事，講述愛(ài)與死亡，以及死去是否就能獲得解脫的主題，在總體感覺(jué)上極富原創(chuàng)性。中國(guó)臺(tái)灣地區(qū)唯一獲得大會(huì)官方提名的科幻驚悚電影。不過(guò)，片中的特技部分處理得較為簡(jiǎn)單，好似動(dòng)畫片場(chǎng)面，加之“恐怖片也要講感情”的亞洲理念被發(fā)揮到婆婆媽媽的程度，最終導(dǎo)致反響不佳，觀者寥寥。

【靈異孤兒院】鬼魂出沒(méi)的鬼屋里咔咔的骨骼聲甚至生肉淋漓，其實(shí)沒(méi)那么血腥。人性中的罪惡感，“那些臟東西”和母親的精神性及那些不那么無(wú)辜的孩子等構(gòu)成了本片的恐怖元素。總體而言，這部關(guān)于瘋狂母性的恐怖故事得到了大家的贊賞。

【驅(qū)魔人】比較經(jīng)典了?！厄?qū)魔人》的經(jīng)典基于原著小說(shuō)的成功，而該小說(shuō)一開始便被蒙上“源引真實(shí)事件”的離奇外衣。這種所謂“現(xiàn)實(shí)中的事件”被訴諸文字，繼而幻化成鮮血淋漓的影像，其帶給人們的將是無(wú)與倫比的恐懼與好奇。

【閃靈】電影最經(jīng)典的地方就是氣氛的營(yíng)造，整部電影色彩明亮而基調(diào)低沉，然而庫(kù)布里克正是在這種沉靜中把觀眾引入電影并不斷的給觀眾以心理暗示，庫(kù)布里克給我們描繪出一個(gè)龐大復(fù)雜宮殿般的房子，當(dāng)鏡頭在如同迷宮的走廊中游走時(shí)，給人們沉重的心理壓力，這些氣氛的營(yíng)造讓觀眾在情節(jié)最后爆發(fā)之時(shí)很容易崩潰。配樂(lè)很好，庫(kù)布里克把音樂(lè)用得爐火純青，即完美的為電影氛圍服務(wù)又不喧賓奪主，這部電影的配樂(lè)已經(jīng)成為恐怖片最經(jīng)典的配樂(lè)。

【寂靜嶺】我個(gè)人理解，這是一部社會(huì)批判的影片，雖然是一部恐怖片，但我覺(jué)得更應(yīng)該從藝術(shù)片的角度去看待它。在這部影片中，主要討論了什么是邪惡和正義的問(wèn)題，以批判邪教的形式出現(xiàn)。比起電影，游戲更加深入人心吧。

【1048幻影兇間】沒(méi)有尖叫，因?yàn)橛捌膲浩雀袝?huì)讓你失聲；沒(méi)有表情，因?yàn)槟阍缫焉钌钕萑雰?nèi)心的驚悚掙扎，還是準(zhǔn)備好呼吸，親自去感受這份來(lái)自另一個(gè)世界的攝魂空間吧......【人皮客?！恐档皿@聲尖叫的恐怖佳作，只是結(jié)尾有些懶散。

【撕裂人】對(duì)于那些嗜好反胃恐怖片的影迷來(lái)說(shuō)，《撕裂人》足以令他們滿意。

【黑水】講鱷魚的，不過(guò)不是一只巨鱷在那傻吃！

【電鋸驚魂】一部非常血腥和野蠻的電影，它不可避免會(huì)使部分人感到惡心，如果一部恐怖電影讓人產(chǎn)生這種感覺(jué)，那意味著它已經(jīng)成功了一半。有五部吧，慢慢看吧。

【活死人黎明】希望你喜歡喪尸。

【血腥瑪麗的傳說(shuō)】“血腥瑪麗”原來(lái)是一個(gè)鬼魂的名字，也是西方一種通靈游戲，據(jù)說(shuō)獨(dú)自走進(jìn)一間黑暗的浴室，通過(guò)點(diǎn)蠟燭、念咒語(yǔ)等一系列動(dòng)作，就能召喚到“血腥瑪麗”，其描敘十分恐怖，這里就不作細(xì)敘了。

【豚鼠系列】我只看過(guò)【下水道人魚】，簡(jiǎn)直是挑戰(zhàn)人類視覺(jué)和味覺(jué)的極限啊！o(╯□╰)o世界十大禁片，有五部，豚鼠，顧名思義，就是實(shí)驗(yàn)用的鼠，這個(gè)系列電影就是實(shí)驗(yàn)電影，告訴人們應(yīng)該怎樣拍恐怖片，不過(guò)也太-------

好看的太多了，這里就不介紹了，下面說(shuō)一些比較好看的

異冢：很一般，就是個(gè)懸疑片，典型的香港恐怖戲路，故弄玄虛！

鬼域：開頭的恐怖氣氛渲染的不錯(cuò)，到了中段成了科幻片，越發(fā)的沒(méi)勁，最后成了感人劇，暈！

惡魔的藝術(shù)2：情節(jié)扣人心弦，整部片子幾乎沒(méi)有冷場(chǎng)地方，氣氛緊張，有點(diǎn)血腥，算是不錯(cuò)的片子，推薦！

邪降3：內(nèi)容講的是惡魔的藝術(shù)2的前傳，比起2來(lái)整體遜色不少，很多手法內(nèi)容與二雷同，同樣有點(diǎn)血腥，不過(guò)也還算過(guò)得去！

花子鬼娃娃：老片子，相當(dāng)沒(méi)新意，在結(jié)尾出的一陣亂叫之后，頓時(shí)覺(jué)得世界清凈了！不看也罷~

鬼來(lái)電：電影里的人都用一模一樣的手機(jī)，太假了，看完后有點(diǎn)莫名其妙，個(gè)人覺(jué)得一點(diǎn)也不恐怖！

死亡錄像：超難看，純粹模仿生化危機(jī)的劣制品，低成本的爛片！

三更1：韓國(guó)，泰國(guó)，香港三部曲，不怎樣，不知道三更2會(huì)不會(huì)好點(diǎn)！錯(cuò)愛(ài)：人鬼情未了，知道真相還真是有點(diǎn)惡心人！

死寂：結(jié)局出乎意料，不恐怖但情節(jié)不錯(cuò)！

感染：氣氛緊張（片里那老太婆挺嚇人的）屬于精神錯(cuò)亂型的情節(jié)，總體還行！

死亡信件：情節(jié)有點(diǎn)類似死神來(lái)了，屬于被詛咒的類型！

涉谷怪談：片子不怎么樣，特別是結(jié)局很爛，鬼居然一下就被主人公擺平了，實(shí)在......！

十九層地獄：屬于懸疑片，情節(jié)有點(diǎn)出乎意料，不過(guò)有些混亂和不合理的設(shè)置，總體很一般！

車靈：總體還蠻恐怖的，只不過(guò)后半部分的情節(jié)不合理，沒(méi)有邏輯性，情節(jié)問(wèn)題是整部片子的硬傷！

輪回：不錯(cuò)的情節(jié)構(gòu)思，有創(chuàng)新的結(jié)局，個(gè)人認(rèn)為夠不上恐怖，但確實(shí)蠻好看的！推薦~

恐怖童謠：對(duì)這部戲我只想說(shuō)如果想被悶死的話，那就去看吧···

公寓：一群心理變態(tài)的鄰居折磨可憐的殘疾女孩，最后遭到報(bào)復(fù)，整片彌漫著一種詭異的氣氛！

恐怖爆發(fā)：以人體器官販賣作為背景，成堆的頭發(fā)塞滿了屋子挺惡心的，結(jié)尾處那老男人死得太搞笑了！

校墓處：太無(wú)聊了，亂糟糟的~~

薔花紅蓮：精神錯(cuò)亂的懸疑片，蠻讓人投入的，到了結(jié)局才知道一切的真相，挺感人的!音樂(lè)做得不錯(cuò)，演員也漂亮。推薦！

一樓一鬼：一點(diǎn)都不恐怖，沒(méi)什么意思！

催眠：故事情節(jié)緊湊，相當(dāng)出彩，引人入勝，很不錯(cuò)的片子，看完之后覺(jué)得催眠術(shù)真是太神奇了~推薦！

女高怪談2：雖說(shuō)是恐怖片，但個(gè)人覺(jué)得更側(cè)重于情感的描寫而不在于嚇人！

女高怪談3：比較精彩，覺(jué)得算是4部里最好看的一部，推薦！

女高怪談4：開頭有些悶，片子有點(diǎn)晦澀難懂，不過(guò)如果看懂了就會(huì)覺(jué)得不錯(cuò)~

死神的十字路口：由四個(gè)故事組成，每個(gè)故事都有其各自的特點(diǎn)，不錯(cuò)的片子，推薦！

第一誡：個(gè)人認(rèn)為是近年香港恐怖片比較成功的一部，告訴我們這個(gè)社會(huì)本來(lái)就建立在假象之上，所以凡事不能只看表面.卡到陰：涉及因果報(bào)應(yīng)，節(jié)奏、音響效果、邏輯拐點(diǎn)等都可以稱得上拿捏的恰當(dāng)！就當(dāng)我們都以為事情結(jié)束時(shí)，突然來(lái)了個(gè)峰回路轉(zhuǎn)把氣氛推到高潮，這一設(shè)置是全片的點(diǎn)睛之筆，（不過(guò)覺(jué)得其他的人死得很無(wú)辜，孩子上輩子做的孽為什么要牽扯到其他的人呢）推薦~

假發(fā)：慢熱型的片子，開頭有點(diǎn)悶，不是太容易明白，（從頭皮冒出藥丸那幕看得有點(diǎn)惡心）到結(jié)尾處有點(diǎn)傷感，姐姐以為妹妹還是鬼附身結(jié)果誤殺了妹妹，其實(shí)在深層上，姐妹之間的關(guān)系也是一件令人恐怖的事情，她們開始互不信任，互相猜忌。

嚇?biāo)拦恚罕酒莻€(gè)戲中戲的過(guò)程，構(gòu)思比較創(chuàng)新，真正的“冤魂”在前半集中沒(méi)有出現(xiàn)，快結(jié)尾到處才開始解開密底。很有思考的一個(gè)電影，推薦~

香頌鬼屋：嚇?biāo)拦淼脑嗳笋R，不過(guò)精彩程度比起來(lái)，香頌遜色很多，故事情節(jié)略顯蒼白~（不過(guò)里面的那個(gè)變態(tài)醫(yī)生刻畫的相當(dāng)生動(dòng)）

奇談：圍繞同一個(gè)醫(yī)院里的不同人展開的，由三個(gè)故事串聯(lián)而成，故事的基調(diào)都比較悲傷，總體蠻有特色的，還不錯(cuò)！

鬼肢解：開始看時(shí)你會(huì)覺(jué)得一頭霧水，覺(jué)得故事邏輯混亂無(wú)比，幾乎無(wú)聊得睡過(guò)去，然而到了最后的二十分鐘你會(huì)發(fā)現(xiàn)前面所有的混亂不解的地方突然就豁然開朗了，很有功力的一部片子。只要你能耐得住性子看到最后會(huì)覺(jué)得它蠻值得一看的。

我的幽靈朋友：片子完全不是恐怖片的基調(diào)，側(cè)重描寫兩個(gè)孩子之間的友情以及Chatree心態(tài)上的成長(zhǎng)，走的是溫情路線！里面兩個(gè)小演員很可愛(ài)~

水靈：整部水靈差不多沒(méi)出現(xiàn)過(guò)鬼怪鏡頭（有也只是幻覺(jué)），它更偏向是心理上的恐懼。然而它那少部分血腥鏡頭沒(méi)有什么威力，疑幻疑真的場(chǎng)景，也不足以刺激我們的神經(jīng)，個(gè)人覺(jué)得不怎么好看！

《奪命手術(shù)》歐美-這個(gè)片子看的我很不舒服，不是血腥那種?！斗至选愤@個(gè)片子還沒(méi)有出，但是看到預(yù)告片感覺(jué)很不錯(cuò)

《布萊爾女巫》-不用我做過(guò)多介紹了吧，死亡錄象-科羅佛檔案的前輩，據(jù)說(shuō)真實(shí)時(shí)間改編。

《毛骨悚然》美版，這個(gè)也不錯(cuò)相信是你喜歡的類型。《死亡特訓(xùn)》（也叫八面埋伏）個(gè)人認(rèn)為不錯(cuò)的片子，屬于驚悚片 《鬼蜮失魂地31公里》也是劇情類型的 《血眼》新納粹主義分子 《荒島驚魂》-驚悚片 《鬼月殺機(jī)》這個(gè)是你喜歡的日式風(fēng)格恐怖片，是美國(guó)的，個(gè)人認(rèn)為算不錯(cuò)了?！鹅`異孤兒院》-也是恐怖類型的 《機(jī)械女》-恐怖類型

《趣味游戲》這個(gè)是變態(tài)殺人的，主要我喜歡這種類型的片子，也介紹給你可以看下

《邊城小鎮(zhèn)》-殺人的，劇情夠緊湊，有些恐怖片未必是鬼才嚇人 《神秘窗》-劇情 《死刑》-還可以 《桑樹街》-拍的很不錯(cuò)錯(cuò)，特技絕對(duì)夠真實(shí)，這個(gè)不完全是喪尸，我強(qiáng)烈推薦 《尸地禁區(qū)》-也是你喜歡的嚇人類型呵呵 〈100英尺 〉-今年的新片-恐怖類型 〈快門〉恐怖類型

〈美國(guó)怪談 〉我很喜歡的一部片 〈魔窟〉冒險(xiǎn)恐怖的

〈隔離疫區(qū)〉這個(gè)是美國(guó)版本的死亡錄象，還沒(méi)有出，隨時(shí)關(guān)注吧

〈死亡錄象〉這個(gè)現(xiàn)在太出名了，相信大多都看過(guò)，如果沒(méi)看過(guò)去感受下，最后10分鐘很過(guò)癮

〈變種女郎〉也是我喜歡的

〈迷霧〉這個(gè)也是很不錯(cuò)的恐怖片，屬于怪物類型，但是絕對(duì)不無(wú)聊，大多人都看過(guò)，如果沒(méi)看過(guò)去看下 〈鬼魂傳奇〉也是恐怖類型的

〈鬼霧〉這個(gè)是迷霧的上一個(gè)版本，值得一看 〈復(fù)制DNA〉大蟲子呵呵

〈脈搏探測(cè)器〉絕對(duì)的心理恐怖片 〈鬼屋兇鈴〉恐怖類型的 〈鬼影〉絕對(duì)是你喜歡的類型 〈恐怖廢墟〉食人草

〈苜蓿地〉非常優(yōu)秀的片子，強(qiáng)烈強(qiáng)烈的推薦 〈末日侵襲〉不用說(shuō)了，不錯(cuò)的大片 〈網(wǎng)絡(luò)殺機(jī) 〉也不錯(cuò)

〈身在其中〉很不錯(cuò)的片子，帶血腥 〈黑色地板〉也是你喜歡的類型 〈厄夜三十〉推薦你看

〈荒野惡林〉追殺，變態(tài)殺人的，但沒(méi)你想的那么血腥，劇情不錯(cuò) 〈死寂〉這個(gè)強(qiáng)烈推薦給你

《活死人黎明》雖然你不喜歡喪尸，推薦一下?！痘钏廊酥亍贰渡C(jī)3》《電鋸驚魂》 《天外來(lái)菌》我非常推薦的片子 《車庫(kù)驚魂》比較不錯(cuò) 《地下墓穴》還可以 《血月》很GOOD 《隔山有眼》1-2 《驚變28周》1-2 《恐怖蠟像館》 《非禮勿視》

《美國(guó)人狼在倫敦》 《天魔2006》 《恐怖那瓜頭》 《少年漢尼拔》推薦 《鬼?yè)趼?-2》刺激

《吸血驚情400年》雖然是老片，但是太棒了 《夜訪吸血鬼》經(jīng)典，我非常喜歡 《地鐵驚魂》 《尸骨無(wú)存》

《人皮客?！愤@個(gè)就是血X 《死亡空間動(dòng)畫片》這個(gè)太牛X了 《惡靈空間》1-2 《驚心食人族1-2》也叫做剝皮人魔 《黑夜傳說(shuō)1-2》 《幽靈船》

《異次元?dú)㈥嚒芬步凶觥靶幕欧健狈浅?qiáng)烈的推薦 《鬼水兇靈》美版 《我說(shuō)你做》 《狼溪》 《加百利》 《鬼哭神嚎》 《夜魔》

《靈異第六感》 《魔鬼搭車人》 《鬼天使》 《生存游戲》

《地獄神探康斯坦丁》 《萬(wàn)能鑰匙》 《撕裂人》

《九人禁閉室》 《理發(fā)師陶德》

接下來(lái)給你發(fā)些亞洲的 〈驚險(xiǎn)游戲〉〈香頌鬼屋〉〈七天〉〈鬼肢解〉〈追擊者〉〈恐怖童謠〉《狐貍階梯》《午夜兇鈴》《咒怨》《鬼宿舍》《殺人回憶錄》 〈靈魂密碼〉〈鬼鼓〉〈假面〉〈瘋魔美女〉〈黑色之家〉〈駭人手機(jī)〉 《筆仙》《鬼水兇靈》《異度空間》《惡魔的藝術(shù)》《再殺部隊(duì)》 〈怪談新耳袋〉〈深海尋人〉 《惡男事件》《恐怖爆發(fā)》《死神十字路口》《山村老尸》 《案山子》《森冤》《驚險(xiǎn)游戲》 《怪談》 《宮女》《棺木》《蟻群》《考死》《506哨所》《墻之魘》《鬼怪密林》《回歸》《19層空間》 《感染》 其它

1鬼眼（又叫第六感）2驅(qū)魔人（??）

3夜訪***（后三個(gè)字自己查）4小島驚魂 5斷頭谷 6美版咒怨

7異形大戰(zhàn)鐵血 8電鋸驚魂3 9奪命狂呼3（在歐美上映后票房飆升）10美版午夜兇鈴2 11美版午夜兇鈴1 12刀鋒戰(zhàn)士2 13電鋸驚魂2 14刀鋒戰(zhàn)士3 15弗萊迪大戰(zhàn)杰森 16死神來(lái)了3 17死神來(lái)了 18鬼哭神嚎

19德州電鋸殺人狂03版 20入侵腦細(xì)胞 21電鋸驚魂 22奪命狂呼

23奪命狂呼2（前兩部都只在美國(guó)上映）24寂靜嶺 25萬(wàn)能鑰匙 26鬼入侵 27鬼訊號(hào) 28死神來(lái)了2 29異形2（僅在美國(guó)上映）30驚情四百年 31人皮客棧

32我知道你去年夏天做了什么 33狂蟒之災(zāi)

34刀鋒戰(zhàn)士（僅在美國(guó)）35隔山有眼 36恐怖蠟像館 37十三幽靈 38狂蟒之災(zāi)2 39美版咒怨2 40驚心食人族2 41鐵血戰(zhàn)士（僅限美國(guó)）42驚心食人族 43異形3 44月光光心慌慌2 45德州電鋸殺人狂前傳 46惡水兇靈 47幽靈船 48異形4 50不死之王德古拉 51吸血鬼女王 52月光光心慌慌8 53鐵血戰(zhàn)士2 54鬼霧

55隔山有眼2 56我知道你去年夏天做了什么2 57鬼娃孽種 58惹鬼回路 59人皮客棧2 60恐怖網(wǎng)站 61死寂 62千尸屋 63杰森X 64非禮勿視 65死亡鬼屋 66吸血鬼陰影 67原兇畢露

接下來(lái)是日本的一個(gè)恐怖節(jié)目，據(jù)說(shuō)都是真事叫做《 USOJAPAN 》

然后是幾個(gè)電視劇的恐怖片《恐怖大師》《邪惡力量》《恐怖之源》《鬼語(yǔ)者》《靈媒輯兇》《靈異之城》《惡魔獵人》《終結(jié)者外傳》-科幻的也不錯(cuò) 《遠(yuǎn)古入侵》

美國(guó)恐怖片 《刺》《新版喪尸出籠》《電鋸驚魂5》《午夜食人列車》《針孔旅社2》《殘虐你娛樂(lè)我》《異蟲咒》《恐怖煉獄》《惡靈空間3》《獸餐 2》《吸血新世紀(jì)》《暮色》《回魂》《紅眼病》《解剖學(xué)教室》《鬼月殺機(jī)》《不請(qǐng)自來(lái)》《繁殖》《低語(yǔ)》 《重回血腥死亡營(yíng)-這個(gè)一般》《陌路狂殺》《食尸鬼》《美版見(jiàn)鬼》《荒野惡林》《致命玩笑2》《購(gòu)物驚魂》《死亡湖》《血腥數(shù)字》《破綻-這個(gè)我強(qiáng)烈推薦》《邪林地》 《停尸間》《閣樓》《軌跡人》《末日先鋒》《羅威納復(fù)仇》《犬戰(zhàn)士》《小島驚魂》《蛛網(wǎng)》《100英尺》《沙排殺機(jī)》《伊恩斯通之死》《活尸日記》《前哨》《惡靈詛咒》《伐頭嶺》 《農(nóng)家小屋》《鬼域31公里》《恐怖休息站2》《狂蟒之災(zāi)3》《惡鬼上門》《月光心慌慌前傳》《生化危機(jī)惡化》《鉆孔者》 《伊甸湖》《嬰靈惡泣 》《我的血腥情人節(jié)3D》《黑夜傳說(shuō)前傳:狼族再起》《燈紅酒綠殺人夜》《詭信號(hào)》《要命法則》

經(jīng)典系列 《猛鬼追人》《鐵血戰(zhàn)士》《異型》《黑色星期五》《猛鬼街》《月光心慌慌》 《大白鯊》《烏鴉戰(zhàn)士-共5部》《生人回避》《活跳尸》《鬼娃新娘》《異種》 《奪命兇眼》《食人族》《破繭天魔》《殺出個(gè)黎明》《人玩鬼》《變種女郎》 《沉默羔羊》《刑房》 《群尸玩過(guò)界》《頁(yè)頁(yè)破膽》《梯下亡魂-這片太?！贰赌Ь贰赌ァ?《猛鬼工廠》《鬼作秀》《妖夜傳說(shuō)》《夢(mèng)魘》《嘩鬼番生》《差品味》《烈血海底城》《地獄之城》《蛇妖》《死亡的黎明》《惡夜僵尸》《天魔回魂》《變種夜魔》《撒旦回歸》《惡魔玩具》《突變第三型-這是80年代大作》《鬼屋穿梭人-穿梭猛鬼城》 《闖錯(cuò)鬼門關(guān)》《試管人魔-變蠅人》《異形怪體》《魔鬼牙醫(yī)》《驚異大魔繭》《蛞蝓之災(zāi)》《種子人魔》《夜半鬼敲門》《舐血夜魔》《喪尸特警》《變形戰(zhàn)士》《從死亡歸來(lái)-群是玩過(guò)界很像，血腥》《割人狂醫(yī)》《曼哈頓的嬰兒》《完全猛鬼手冊(cè)》《極度深寒》《戰(zhàn)栗黑洞》

第二篇：恐怖電影名字

一千靈異夜之靈魂實(shí)驗(yàn)（好多部一千靈異夜之XXX）

1香港第一兇宅，生人勿近之問(wèn)米，古宅心荒荒，1整鬼專家，1心跳五百年，奇門遁甲，見(jiàn)鬼十法，1僵尸翻身，1黑心鬼，1猛鬼食人胎，網(wǎng)上怪談，降頭，1猛鬼大廈，1原振俠與衛(wèi)斯理，1天黑請(qǐng)閉眼，1鬼同你玩，1猛鬼屠房，1詭絲（又名：靈絲），1香蕉精奇案，1怪談協(xié)會(huì)，1咒怨，1山村老尸1-2全集，1我是傳奇，1殺出個(gè)黎明，1午夜出租車，1魔胎，鬼域，森冤，1俾鬼捉，1一眉道長(zhǎng)，1僵尸之夜，1靈幻先生，19人禁閉室，異度空間，1畫魂纏身，1尸家重地，1鬼猛腳，1無(wú)限恐怖，1僵尸至尊，1生化壽尸，1僵尸刑警，1霸王花遇鬼，1捉鬼合家歡，1妖魔道，1尸家重地，1僵尸醫(yī)生，1趕尸先生，1一屋哨牙鬼，1僵尸大時(shí)代，1養(yǎng)鬼吃人，陰陽(yáng)路系列 三更系列 還有七月十四日系列

1僵尸道長(zhǎng)1，2部

要看鬼片的來(lái)轉(zhuǎn)，1.日本的：世界第一恐怖片《咒怨》 《午夜兇鈴》 《鬼來(lái)電》3部,《下水道的美人魚》《惡魔實(shí)驗(yàn)》《花之血肉 》《他不會(huì)死》《圣母機(jī)器人》《惡魔女醫(yī)生》《鬼娃娃花子》《狐貍階梯》2.韓國(guó)的：《兩個(gè)人》《血的期中考試》《粉紅高跟鞋》《解刨學(xué)教室》《女高怪談》《寄宿者》《抽象畫中的越南少女》《灰姑娘 》《突然有一天第四層》《1303大廈》《突然有一天D-day 》《突然有一天黑暗森林》《惡魔在身后》《筆仙》《與鬼同桌》《突然有一天2月29日》3.泰國(guó)的：《惡魔的藝術(shù)》3部《在吃之前，請(qǐng)先切塊Meat Grinder》《死神的十字路口》《鬼影》《鬼肢解》，《連體陰》《13駭人游戲》 《靈虐鬼債》《生還者》《駭人手機(jī)》《死亡信條》《血猴》《無(wú)主孤魂》《卡到陰》《午夜塔羅牌》《幽閉空間》《不死兒魂》《活鬼胎》《女魔》 《鬼宿舍》《鱷魚魔女》《鬼妻》《厲鬼將映》看大圖4.港臺(tái)的：衛(wèi)斯理之《老貓》《蝶變》《靈氣迫人》《怪談協(xié)會(huì)》《兇榜》《半夜一點(diǎn)鐘》《小姐撞到鬼》《七月十四》《目露兇光》《幽靈人間1、2》《陰陽(yáng)路》系列《鄉(xiāng)村老尸》 《古鏡怪談》《美容尸》看大圖《裸體紅唇》《拜錯(cuò)神》《午夜上網(wǎng)》《弟切草》《枕邊兇靈》《我左眼見(jiàn)到鬼》《office有鬼》《三更》《鬼書》《見(jiàn)鬼》《雙瞳》5.歐美的：《網(wǎng)絡(luò)殺機(jī)》《恐怖蠟像館》《死亡繁殖》《電鋸驚魂》《猛鬼街》看大圖《死寂》《閃靈》《 嬰靈惡泣 》《邊域之城》《剝皮行者》《死亡之舞》《恐怖殺人醫(yī)院》《游客止步》《盧浮魅影》《黑暗侵襲The Descent》《死亡之雪》《血腥數(shù)字》《喚醒死亡》《雪山驚魂》2部《驚變28周》《午夜食人列車》看大圖《奪命狂呼》系列《殺出個(gè)黎明》《活死人的黎明》《驅(qū)魔人》《美國(guó)版咒怨》3部《死神來(lái)了》3部《午夜兇鈴美國(guó)版》3部《死亡湖》《死亡空間》6.俄羅斯：《守日人》《守夜人》

人嚇人(1982)

鬼怒川(1971)

七小福(1988)

人嚇鬼(1984)

人鬼神(靈幻至尊)-199

1鬼打鬼(1980)

甩皮鬼(金裝鬼打鬼)-1991

鬼咬鬼(1990)

血玫瑰(1986)

鬼干部(魔中仙)-1991

錢作怪(1977)

合氣道(1972)

羞羞鬼(九月九日重見(jiàn)天日)-199

2精靈變(1992)

一眉道人(1989)

僵尸先生(靈幻道士、暫時(shí)停止呼吸)-198

5音樂(lè)僵尸(天外天音樂(lè)精靈)-1990

靈幻先生(1987)

驅(qū)魔警察(驅(qū)魔探長(zhǎng))-1990

驅(qū)魔道長(zhǎng)(1993)

靈界風(fēng)云(1991)

零時(shí)十分(追魂傘)-199

2天地玄門(穿梭時(shí)空五百年)-199

1妖怪都市(1992)

鍾馗嫁妹(鬼王鍾馗)-199

4僵尸至尊(靈幻家族)-1987

新僵尸先生(新暫時(shí)停止呼吸)-1992

猛鬼旅行團(tuán)(嘩！鬼旅行團(tuán))-1992

畫皮之陰陽(yáng)法王(1993)

笑傲俠義黃大仙(1992)

鬼打鬼之黃金道士(鬼打鬼之靈幻天師)-1992

僵尸家族僵尸先生續(xù)集(1986)

***連續(xù)劇***

僵尸道長(zhǎng)(1995)

僵尸道長(zhǎng)Ⅱ(茅山道長(zhǎng))-1996

撞到正(等著你回來(lái)、情定陰陽(yáng)界)-1996

1.林正英僵尸系列之-人嚇人

2.林正英僵尸系列之-音樂(lè)僵尸

3.林正英僵尸系列之-尸家重地

4.林正英僵尸系列之-幻靈先生

5.林正英僵尸系列之-一眉道人

6.林正英僵尸系列之-一眉道姑

7.林正英僵尸系列之-新僵尸先生

8.林正英僵尸系列之-僵尸先生

9.林正英僵尸系列之-僵尸家族

10.林正英僵尸系列之-血衣招魂

11.林正英僵尸系列之-驅(qū)魔警察

12.林正英僵尸系列之-非洲和尚

13.林正英僵尸系列之-嘩鬼旅行團(tuán)

14.林正英僵尸系列之-幻靈至尊

15.林正英僵尸系列之-鬼干部

16.林正英僵尸系列之-鐘馗嫁妹

17.林正英僵尸系列之-黃金道士

18.林正英僵尸系列之-僵尸至尊

19.林正英僵尸系列之-僵尸奇兵

20.林正英僵尸系列之-僵尸叔叔

21.林正英僵尸系列之-一統(tǒng)僵山

22.林正英僵尸系列之-妖怪都市

鬼怒川(1971)

合氣道 Hap Ki Do(1972)

鬼打鬼 Encounter Of The Spooky Kind(1981)

人嚇人 The Dead And The Deadly(1983)

人嚇鬼 Hogus Pogus(1984)

僵尸先生 Mr.Vampire(1985)臺(tái)譯暫時(shí)停止呼吸

僵尸家族 Mr.Vampire2(1986)

靈幻先生 Mr.Vampire3(1987)

血玫瑰 Her Vengeance(1988)

羞羞鬼 Shyly Spirit(1988)

一眉道人 Vampire Vs Vampire(1989)

音樂(lè)僵尸 The Musical Vampire(1990)或譯天外天音樂(lè)精靈鬼咬鬼 Encounter of the Spooky Kind II(1990)

驅(qū)魔警察 Magic Cop(1990)或譯驅(qū)魔探長(zhǎng)

人鬼神 Spiritual Trinity(1991)臺(tái)譯靈幻至尊

天地玄門 An Eternal Combat(1991)臺(tái)譯穿梭時(shí)空五百年非洲和尚 Crazy Safari(1991)

洪福齊天 The Gambling Ghost(1991)

鬼干部 Red and Black(1991)臺(tái)譯魔中仙

僵尸至尊 The Ultimate Vampire(1991)臺(tái)譯靈幻家族零時(shí)十分 Midnight Conjuae(1991)或譯追魂傘

靈界風(fēng)云 Prince of the Sun(1991)

甩皮鬼 Skin Striperess(1992)臺(tái)譯金裝鬼打鬼

妖怪都市 Wizard's Curse(1992)

鬼打鬼之黃金道士 Mad Mad Ghost(1992)或鬼打鬼之靈幻天師新僵尸先生 Mr.Vampire1992(1992)臺(tái)譯新暫時(shí)停止呼吸精靈變 Banana Spirit(1992)

嘩!鬼旅行團(tuán) Forced Nightmare(1992)臺(tái)譯猛鬼旅行團(tuán)驅(qū)魔道長(zhǎng) Exorcist Master(1993)

鐘馗嫁妹 The Chinese Ghost Buster(1994)臺(tái)譯鬼王鐘馗僵尸道長(zhǎng) Vampire Expert(1995)亞視電視劇

僵尸道長(zhǎng)Ⅱ Vampire ExpertⅡ(1996)亞視電視劇

等著你回來(lái)(情定陰.陽(yáng)界)Coincidentally(1996)亞視電視劇《蠱》

《魔》

《鬼魄》

《碟仙》

《魔胎》

《血咒》

《魔界》

《尸降》

《尸妖》

《犀照》

《靈狐》

《嬰靈》

《鬼嬰》

《胎妖》

《車魂》

《妖魂》

《魔界》《幽媾》《貓變》《兇殺》《種鬼》《鬼眼》《惡夢(mèng)》《影子》《鬼怨》《毒咒》《天極》《蝸魔》《鬼姐》《降頭》《鬼琵琶》《羞羞鬼》《魔唇劫》《闌鬼坊》《鬼教師》《鬼賭鬼》《半暹降》《奪魂鈴》《假頭發(fā)》《邪邪邪》《鬼媾人》《斗鬼神》《阿修羅》《鬼干部》《回魂夜》《九尾貓》《金燕子》《精靈變》《鬼畫符》《大迷信》《驅(qū)魔女》《鬼咬鬼》《菩薩咒》《火燭鬼》《鬼巴士》《俾鬼捉》《龍蛇陣》

《油鬼子》《蜈蚣咒》《金蠶降》《鬼玲瓏》《蛇靈降》《驅(qū)魔童》《七金尸》《鬼氣人2》《鬼來(lái)電2》《再現(xiàn)兇險(xiǎn)》《尸家保鏢》《猛鬼出千》《不死心靈》《大家發(fā)財(cái)》《靈幻少女》《九天玄女》《僵尸至尊》《湘西尸王》《尸前想后》《魔高一丈》《一世好命》《妖獸尸王》《人蝎大戰(zhàn)》《星際鈍胎》《邪完再邪》《尸破天驚》《師兄撞鬼》《猛鬼出籠》《午夜尸王》《亥時(shí)出世》《開心鬼4部》《靈氣逼人》《猛鬼學(xué)堂》《僵尸家族》

第三篇：西方恐怖電影發(fā)展史

以20世紀(jì)60年代為分界線，西方恐怖電影分別以經(jīng)典恐怖和后現(xiàn)代恐怖為主導(dǎo)的審美類型，經(jīng)典恐怖電影是恐怖電影的兒童時(shí)期，這就決定了這一時(shí)期的恐怖美學(xué)特征具有最初原始性的特征。

一、恐怖形象

經(jīng)典恐怖電影中的恐怖形象與美國(guó)恐怖電影研究的專家諾埃爾·卡羅爾(Nol Carroll)對(duì)恐怖怪物的界定比較相似，他在《恐怖哲學(xué)——心靈的悖論》一書中將恐怖藝術(shù)的對(duì)象定義為被現(xiàn)在的科學(xué)證明為不可能存在的怪物，如非人類怪物、通過(guò)奇怪組合拼湊而成的畸形物、外星球的入侵者等等。怪物在形象上具有超越界限的特征，比如說(shuō)貓人，融合了貓和人類的兩種外形特征；吸血鬼德拉庫(kù)拉，超越了活人與死人的界定，具有人類的外表，卻能在嗜血中得到永生。

卡羅爾將骯臟、不潔凈作為怪物不可缺少的一個(gè)特征，也適合于經(jīng)典恐怖電影，20世紀(jì)60年代以前的恐怖電影，基本上都不可或缺地將非人類的怪物納入恐怖的必要元素，但是這些怪物通過(guò)何種方式達(dá)到恐怖的效果呢?除了殺人如麻的暴力傾向，經(jīng)典恐怖形象的一個(gè)重要特征就是骯臟，怪物必須在外形上表現(xiàn)出令接受者感到惡心的特征，這種骯臟、惡心的東西是被我們的文化所認(rèn)定的僭越種屬劃分的東西，是卑賤之物。

西方經(jīng)典恐怖電影最具代表性的恐怖形象就是吸血鬼和科學(xué)怪人，它們影響了之后一大批經(jīng)典恐怖形象的產(chǎn)生，成為恐怖藝術(shù)流派中最古老的恐怖符號(hào)。《弗蘭肯斯坦》中的怪物猙獰可怕，令人惡心，代表了西方啟蒙以后工業(yè)文明的發(fā)展給人類帶來(lái)的新的困惑與危機(jī)，科學(xué)帶來(lái)的不僅僅是進(jìn)步與文明，工具理性的膨脹潛伏著文明的危機(jī)，科學(xué)怪人反映了資本主義社會(huì)前進(jìn)過(guò)程中新的焦慮與不安，具有普遍的意義。經(jīng)典恐怖電影中的怪物都是異于人類的生物，無(wú)論在外形特征上，還是生活習(xí)性上，它們都是來(lái)自異類世界的“不速之客”，這些怪物身上體現(xiàn)的是人們對(duì)外在世界的恐懼，是人與自然的矛盾，人們害怕的是未知世界對(duì)現(xiàn)存秩序的破壞，怪物反映了資本主義上升時(shí)期人對(duì)外在災(zāi)難的抗?fàn)幣c恐懼。

二、恐怖的核心構(gòu)成元素：害怕+惡心

卡羅爾認(rèn)為恐怖美學(xué)范疇的核心元素包括害怕(fear)和惡心(disgust)。害怕作為恐怖電影的主要心理構(gòu)成我們是不難理解的，恐怖電影之所以區(qū)別于其他類型電影，很重要的一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)就是它激起的恐懼的心理體驗(yàn)與審美接受心理?！皭盒摹边@一元素雖然出現(xiàn)在很多當(dāng)代恐怖藝術(shù)作品中，但是西方理論界長(zhǎng)期以來(lái)并沒(méi)有明確地提出將它作為恐怖藝術(shù)的核心構(gòu)成元素，直到卡羅爾之后，才成為相當(dāng)一批學(xué)者的共識(shí)而廣泛應(yīng)用，惡心情感的美學(xué)化，一反西方傳統(tǒng)美學(xué)的自由與和諧觀點(diǎn)，無(wú)疑證明了它的當(dāng)代屬性與意義。當(dāng)代電影已經(jīng)不滿足于單一的情感表現(xiàn)，越來(lái)越將非美學(xué)的元素加入到創(chuàng)作與表現(xiàn)中，任何極端的、對(duì)立的情感元素都可能被大膽地使用，以此來(lái)打破習(xí)慣的美學(xué)模式，創(chuàng)造新的、強(qiáng)烈的體驗(yàn)。以美國(guó)好萊塢電影為例，惡心可以與任何情感融合在一起。發(fā)展出不同的電影類型與流派，從而達(dá)到更強(qiáng)烈的情感效果，恐怖電影正是惡心美學(xué)化過(guò)程中萌生的一個(gè)當(dāng)代電影類型。

惡心和害怕這兩種情感元素在恐怖藝術(shù)中是如何結(jié)合在一起的，卡羅爾在《今日怪誕：分類學(xué)的初步筆記》(The Grotesque Today，Preliminary Notes towarda Taxonomy)一文中分析當(dāng)代怪誕的時(shí)候，明確對(duì)恐怖(horror)中的害怕(fear)與惡心(disgust)之間復(fù)雜的關(guān)系提出了新見(jiàn)，進(jìn)一步完善了他早期的經(jīng)典恐怖藝術(shù)理論：

恐怖由害怕與厭惡合成，但是它們不是簡(jiǎn)單的合成，而是一個(gè)錯(cuò)綜復(fù)雜的結(jié)合體。僅僅概念上的反常并不能產(chǎn)生厭惡(disgust)和恐怖(horror)，但是當(dāng)概念上的反常(conceptually anomalous)與害怕(fear)結(jié)合在一起的時(shí)候，概念反常這一元素就會(huì)以它自身的方式變成令人害怕的(fearsome)。在可怕的想象中，令人害怕(fearsome)這一元素扮演了化學(xué)的作用，釋放出一種催眠的特性(dormant property)，不潔凈，就是概念上反常的對(duì)象，換句話說(shuō)，恐懼(fear)以一種催化劑(catalyst)的方式，將反常的東西轉(zhuǎn)化為不潔凈的。

卡羅爾雖然認(rèn)為恐怖是害怕與惡心結(jié)合而成的混合性的情感，但是這種混合不是簡(jiǎn)單的結(jié)合，而是產(chǎn)生了化學(xué)性的質(zhì)變。雖然惡心的東西可能產(chǎn)生害怕的情感，但是在恐怖電影中。這兩種情感元素的結(jié)合是以微妙的方式互相對(duì)用于對(duì)方的，正是恐懼(fear)的作用，才使恐怖的原始客體：不規(guī)則的、反常的東西轉(zhuǎn)化成為骯臟、惡心的東西。一種怪物是不潔凈的，去觸摸或者被觸摸會(huì)令人惡心，從廣義上講，它是有毒的(toxic)，卡羅爾稱這個(gè)過(guò)程為“毒化”(toxification)?！八囆g(shù)恐怖(art-horror)中包含了惡心(disgust)、從不潔凈(impurity)中分離出來(lái)的恐懼(fear)，以及這兩種元素混合后產(chǎn)生的第三種元素——?毒化的恐懼?(fear-of-toxification)，這種特殊的情感在現(xiàn)實(shí)生活中并不十分典型，它首先是作為恐怖流派的藝術(shù)事實(shí)而存在?！笨_爾對(duì)恐怖藝術(shù)核心構(gòu)成元素的分析無(wú)疑可以有效地解釋經(jīng)典恐怖類型的結(jié)構(gòu)構(gòu)成。

三、恐怖敘事

考察恐怖電影的發(fā)展史，我們不難發(fā)現(xiàn)20世紀(jì)30年代至60年代的恐怖電影，在故事原型、敘述方式等方面都是早期經(jīng)典哥特式小說(shuō)的翻版，可以說(shuō)，小說(shuō)本身敘事性的特點(diǎn)：強(qiáng)調(diào)故事的曲折、懸念、引人入勝等元素深刻影響了早期恐怖電影的敘事風(fēng)格，從某種意義上講，經(jīng)典恐怖電影從整體上體現(xiàn)出來(lái)的是一種文學(xué)色彩濃厚的表現(xiàn)方式與特點(diǎn)。經(jīng)典恐怖電影在敘事結(jié)構(gòu)上具有較大的相似性，往往以一個(gè)怪物對(duì)正常秩序的暴力入侵為開始，敘事圍繞著怪物的入侵和人們的抵抗展開情節(jié)，故事一波三折，危險(xiǎn)步步緊逼，危機(jī)層層化解，一環(huán)扣一環(huán)，極盡懸念之能事，勾起觀眾和讀者的好奇心與探索欲，雖有危險(xiǎn)、恐懼的情節(jié)和場(chǎng)面出現(xiàn)，但是強(qiáng)烈的故事性化解了這種恐懼感，敘事在整個(gè)恐怖情感的接受中起到了主導(dǎo)的作用，一個(gè)完整的、起伏跌宕的故事成為經(jīng)典恐怖電影必不可少的構(gòu)成元素。

為了營(yíng)造詭異陌生的神秘氣氛，經(jīng)典恐怖電影往往將故事發(fā)生的地點(diǎn)安置在遙遠(yuǎn)偏僻的地方，與世隔絕的舊城堡、冰天雪地的無(wú)人之處、人跡罕至的孤島等等往往成為故事發(fā)生的地點(diǎn)，而晚上則成為故事情節(jié)重點(diǎn)發(fā)生、進(jìn)展的時(shí)間，目的是通過(guò)時(shí)間、空間的陌生化與隔絕來(lái)加強(qiáng)神秘的氣氛，在電影《德拉庫(kù)拉》中，故事一開始就把焦點(diǎn)放在晚上前往一個(gè)偏僻神秘的城堡，一下子就將氣氛和基調(diào)定在了黑色的背景上，而《弗蘭肯斯坦》也在空間上多處選擇了偏僻、遙遠(yuǎn)的異國(guó)孤島等地展開情節(jié)，與我們熟悉的世俗日常生活背景拉開了距離。

經(jīng)典恐怖電影敘事的一個(gè)重要特點(diǎn)就是它的封閉性敘述結(jié)構(gòu)，怪物出現(xiàn)一人類與怪物的斗爭(zhēng)一怪物被打敗，這成為一個(gè)最常見(jiàn)的模式敘事。在這種敘事模式下，一開始就設(shè)定了一個(gè)二元對(duì)立的力量和對(duì)象，善與惡、正義與邪惡、合法與非法、正常的與變態(tài)的等等，一切都有清晰的劃分與界定，整個(gè)敘事也是圍繞著這兩種對(duì)立的價(jià)值雙方展開。故事因?yàn)楣治锍霈F(xiàn)，打破了正常的秩序?yàn)殚_端，情節(jié)隨著人類與怪物之間為了爭(zhēng)奪決定權(quán)而展開，但是故事的結(jié)局是既定的，即正義戰(zhàn)勝邪惡。人類一定消滅怪物，秩序得以維持，一切恢復(fù)平靜，當(dāng)怪物被消滅，就意味著這個(gè)恐怖故事的終結(jié)，它不再暗示或提供其他情節(jié)進(jìn)展的可能性，就像一個(gè)圓圈，起點(diǎn)與終點(diǎn)將會(huì)重合進(jìn)而完成一個(gè)封閉性的情節(jié)進(jìn)展。在這種敘事模式下，恐怖的敘事就占據(jù)了主導(dǎo)，當(dāng)敘事結(jié)束，就意味著進(jìn)入封閉的想象空間中，它給我們暗示出：危險(xiǎn)雖然存在，甚至很大，但它是外在于我的，并且一定能夠被消滅，非理性的力量雖然強(qiáng)大到可以造成毀滅性的災(zāi)難，但是經(jīng)過(guò)斗爭(zhēng)和努力，人類一定能夠勝利。我們注意到，以20世紀(jì)30年代后美國(guó)好萊塢恐怖電影為代表的西方恐怖電影，在電影模式上多采用拍續(xù)集的方式來(lái)重復(fù)一個(gè)成功的恐怖故事，在電影《德拉庫(kù)拉》、《弗蘭肯斯坦》獲得巨大成功之后，它們的續(xù)集一而再、再而三地推出，每個(gè)故事中德拉庫(kù)拉和科學(xué)怪人都毫無(wú)緣由地“死而復(fù)生”，出現(xiàn)在新的故事情節(jié)中，盡管它們的結(jié)局毫無(wú)例外地都是再次被消滅掉。

四、單一的恐怖情感

在經(jīng)典恐怖電影中，故事情節(jié)和基調(diào)都是陰郁、低沉、晦暗的，為了強(qiáng)化欣賞者的恐懼感，它往往將激起的情感簡(jiǎn)化為消極的黑色情感，如神秘、黑暗、無(wú)助、低沉、厭惡、悲傷等等，即使其中有其他反差較大的情感，在情節(jié)和布景上也盡量與恐怖和暴力的灰色場(chǎng)面隔絕開來(lái)，在時(shí)間、空間上拉開距離，它強(qiáng)調(diào)的是一種極端恐懼的藝術(shù)基調(diào)，情節(jié)和場(chǎng)面必須有助于產(chǎn)生恐懼、無(wú)助和尖叫，因而在故事進(jìn)展上，它傾向于層層推進(jìn)欣賞者的恐懼感，而不是插入其他的情感(尤其是與恐怖對(duì)立的笑的情感)來(lái)對(duì)這種單純的恐懼進(jìn)行干擾。即使整個(gè)情節(jié)中有滑稽搞笑的場(chǎng)面，也不會(huì)穿插在恐怖的氣氛和場(chǎng)面中，欣賞者何時(shí)該顫栗，何時(shí)該開懷大笑都是嚴(yán)格分開的不同場(chǎng)面，恐怖就是單純的恐怖，在怪物暴力的展現(xiàn)過(guò)程中，只有破壞力引起的沉重的恐懼和悲傷的黑色情感，而不會(huì)有笑和滑稽，插科打諢在早期的經(jīng)典恐怖電影中很少出現(xiàn)。

在《德拉庫(kù)拉》中，故事的主線沿著人與吸血鬼的斗爭(zhēng)展開。情節(jié)一開始，就籠罩在神秘的氣氛中，并且這種緊張與恐怖伴隨著情節(jié)的進(jìn)展雖有所加強(qiáng)和緩解，但是在整個(gè)欣賞過(guò)程中，情感都是較為單

一、無(wú)雜質(zhì)的“純恐怖”情緒，電影也是沿著一個(gè)比較單一的敘事風(fēng)格來(lái)推進(jìn)故事和渲染氣氛，它不會(huì)如后現(xiàn)代恐怖電影那樣在吸血鬼殺人的瞬間插入搞笑的花絮來(lái)使欣賞者在驚悚的情緒中突然爆發(fā)出笑聲，經(jīng)典恐怖電影追求恐怖的純粹性，盡力排除其他情感要素參與其中干擾、弱化怪物的厭惡感和恐懼感，怪物只有一種形象：異化的，與人類敵對(duì)的他者形象，因而人類與怪物的斗爭(zhēng)也是嚴(yán)肅的，容不下戲謔的。

以上我們從四個(gè)方面總結(jié)了經(jīng)典恐怖電影的主要審美特征，在具體的操作上，因?yàn)榭植离娪白陨眍愋偷膹?fù)雜性和多變性，使得我們的分類僅僅構(gòu)成了觀察西方經(jīng)典恐怖電影的一個(gè)角度、甚至可能是片面的視角。在日漸多變和不斷增加的恐怖電影類型中，由于出現(xiàn)了越來(lái)越多的交叉性的恐怖形象和混合性的元素，使得經(jīng)典恐怖電影和后現(xiàn)代恐怖電影的分類也會(huì)顯得過(guò)于簡(jiǎn)單，這也決定了我們只能將這種界定的努力視為一種批評(píng)和研究的視角，而不能生搬硬套在所有恐怖電影文本中。西方恐怖片以強(qiáng)烈的血腥視覺(jué)沖擊著稱，與東方恐怖片獨(dú)特的心理恐怖形成了鮮明的對(duì)比，當(dāng)今世界上恐怖片的兩大發(fā)展趨勢(shì)即心理恐怖與血腥恐怖，而以血腥為主的西方恐怖片又以美國(guó)恐怖片為首，每年美國(guó)拍攝的恐怖片的數(shù)量要比西方其它國(guó)家的數(shù)量多很多，無(wú)論在數(shù)量還是在質(zhì)量上，美國(guó)恐怖片無(wú)疑是西方恐怖片乃至世界恐怖片領(lǐng)域的霸主，無(wú)論在任何下載軟件上面，提供的西方恐怖片比東方恐怖片要多很多，而且更新速度也是快很多。當(dāng)然，西方恐怖片當(dāng)中也不乏低俗之作，但是它的成功遠(yuǎn)比它的失敗強(qiáng)得多，我們應(yīng)該褒多于貶又不至于過(guò)分崇拜西方恐怖片的心理來(lái)看待。

世界恐怖片的創(chuàng)造者——愛(ài)迪生

《德拉庫(kù)拉》的出現(xiàn)，帶領(lǐng)了無(wú)數(shù)的恐怖片熱潮。

1910年，愛(ài)迪生第一次把后來(lái)成為恐怖片反復(fù)拍攝的題材的民間傳說(shuō)－－吸血鬼“德拉庫(kù)拉”的故事搬上了銀幕。盡管以當(dāng)時(shí)的電影手段，其恐怖效果十分有限，影片也只有一本的長(zhǎng)度，但它無(wú)疑已被今天好萊塢的后來(lái)者們視為能夠代表其“光榮歷史”的經(jīng)典，甚至被列入美國(guó)國(guó)會(huì)急切尋找和加以保護(hù)的10部最重要的影片之一。

歐洲是電影的故鄉(xiāng)，更是恐怖電影的發(fā)源地。在今天來(lái)看，早期一部重要的恐怖片是1916年由德國(guó)著名舞臺(tái)劇演員保羅·韋格納演出并協(xié)助導(dǎo)演的一部根據(jù)希伯來(lái)傳奇中的人物改編的影片《無(wú)魂人》（原意為“一種有生命的人”）。是第一部有影響的恐怖片，而1919年德國(guó)烏發(fā)公司的《卡爾加里博士的小屋》引起了轟動(dòng)，之后又有《吸血鬼》、《蠟像》等佳片相繼問(wèn)世，使恐怖片成為最早確立風(fēng)格的片種之一。

1920年的德國(guó)的表現(xiàn)主義恐怖片《卡里加里博士的小屋》雖然在當(dāng)時(shí)毀譽(yù)參半，但卻極大地激發(fā)起德國(guó)電影強(qiáng)調(diào)想象和恐懼的欲望。在其影響下，最著名的影片是茂瑙1922年的《諾斯費(fèi)拉杜》，它同樣改編自斯托克的小說(shuō)《德拉庫(kù)拉》。

正是在德國(guó)的影響下，美國(guó)的恐怖片真正興起。默片時(shí)代最著名的美國(guó)恐怖片是1920年的《杰克醫(yī)生和海德先生》和1925的《歌劇院里的幽靈》。

1931年，兩部堪稱恐怖片經(jīng)典的影片首先映入了觀眾的眼簾：它們是勃郎寧的《德拉庫(kù)拉》和詹姆斯·惠爾改編自瑪麗·雪萊的小說(shuō)的《弗蘭肯斯坦》（又譯《科學(xué)怪人》）。隨著這兩部影片的成功，恐怖片開始在環(huán)球公司的流水線上源源不斷地傾瀉而出。其中較有名氣的影片中包括《木乃伊》(1932)，《隱身人》、《黑色老房子》、《畸形人》(1932)、《金鋼》(1933)以及屬于“科學(xué)怪人”系列的《弗蘭肯斯坦的新娘》(1935)。1931年，出現(xiàn)了所謂恐怖片的經(jīng)典作品：《吸血僵尸》、《科學(xué)怪人》、《鬼醫(yī)》。1936年，卡孟隆．孟席斯拍攝的《未來(lái)世界》，描寫一百年以后將在地球上發(fā)生的突變。與此同時(shí)，英國(guó)也拍攝了一個(gè)美國(guó)富豪把一座古堡連同他的鬼魂搬運(yùn)到大洋彼岸的《鬼魂西行》（1936）。

40年代，雖然恐怖片開始作為低成本的B級(jí)片拍攝，這一類型中的許多影片仍然取得了引人囑目的成就。環(huán)球公司開發(fā)出了和“吸血鬼”同樣在夜間出沒(méi)的“動(dòng)物恐怖片”《狼人》(1941)。其中以《貓人》(1942)和《我與僵尸同行》(1943)尤為觀眾和影評(píng)人所稱道。

50年代，隨著核威脅和麥卡西主義散布的“共產(chǎn)主義滲透”陰影，恐怖片暫時(shí)脫離了早期的各種超自然的幽靈和神怪，而與科幻片結(jié)合起來(lái)以各種“核怪物”或外層空間的天外來(lái)客為核心形象，不斷渲染和演義著所謂“東方威脅”的神話。前者中如日本的《哥茲拉》系列(1955)，美國(guó)的《它們》(1953)，《黑湖怪獸》(1956)；后者則以《身體入侵者》(1954)為代表。與此同時(shí)，在英國(guó)則出現(xiàn)了充滿暴力和性的彩色恐怖片。《弗蘭肯斯坦的詛咒》(1957)、《德拉庫(kù)拉的恐懼》(1958)等。

60年代，以希區(qū)柯克的《精神病患者》為開端，標(biāo)志著恐怖片的一個(gè)重大的轉(zhuǎn)折。它從以前的各種幽靈、鬼怪、瘋狂的科學(xué)家和來(lái)自外星世界的異物轉(zhuǎn)向了一種“寫人的”恐怖片；同時(shí)期還有恐怖/ 災(zāi)難片《群鳥》。

1973年，威廉．弗萊德金的《驅(qū)魔人》為70和80年代的恐怖片樹立起了一個(gè)樣板。這部明顯向傳統(tǒng)的“魔怪”回歸的恐怖片激發(fā)了一系列的妖術(shù)和魔怪電影，如《兇兆》系列(1976)、《魔女嘉麗》(1976)以及《驅(qū)魔人續(xù)集》等。法國(guó)掀起六、七十年代恐怖片大行其道現(xiàn)象的經(jīng)典作品，應(yīng)是《Les Yeux Sans Visage》（沒(méi)有臉的眼睛），一九六○年（另有說(shuō)一九五九年）導(dǎo)演是Georges Franju；《死后的愛(ài)情》（Buio Omega）等。

80年代以來(lái)，裹挾著當(dāng)代電影日益濃厚的商業(yè)氣息，恐怖片不斷在好萊塢銀幕上掀起陣陣熱潮。首當(dāng)其沖的是一貫被好萊塢電影視作“異類”的女性，大量以“女性威脅”為主題的恐怖片涌上銀幕，其中如德．帕爾瑪?shù)摹痘b殺人》(1980)和保羅．施萊德?tīng)柛鶕?jù)1942年的版本重拍的《貓人》(1982)都把性與暴力聯(lián)系在一起，進(jìn)而把女性變成一種令人恐怖的社會(huì)形象。而接下來(lái)的恐怖片的“犧牲品”則是青少年甚至兒童，隨著《萬(wàn)圣節(jié)》系列和《走失的兒童》等影片的上映，“問(wèn)題少年”終于被塑造成了一種社會(huì)的恐怖。穿插于其間的還有各種來(lái)自太空或瘋狂科學(xué)家手中的“異物”。如克倫伯格的《蒼蠅1、2》、斯科特的《異形》系列。而近年來(lái)，一方面是傳統(tǒng)的恐怖形象“吸血鬼”和“科學(xué)怪人”的不斷被重新搬上銀幕，并多由著名的大導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)。如科波拉的《吸血驚情四百年》(1992)、尼爾．喬丹的《夜訪吸血鬼》(1994)、《瑪麗．雪萊的弗蘭肯斯坦》(1994)。他們紛紛以最忠實(shí)于原著相標(biāo)榜，以現(xiàn)代電影的手段重新演義古老的恐怖故事，使人感到世界似乎只是經(jīng)歷又一輪新的輪回。

第四篇：日韓恐怖電影的分析

日韓恐怖電影的分析

日韓的恐怖電影在世界上享有盛譽(yù)，它是日韓電影業(yè)的一個(gè)重要支柱。沒(méi)有人會(huì)懷疑日韓恐怖片的實(shí)力。只要是喜愛(ài)恐怖片的人無(wú)一不對(duì)它癡迷。但是人們也在驚奇日韓的恐怖電影為什么能拍得如此恐怖。相比于西方的恐怖電影，日韓的恐怖片更多的有東方獨(dú)特的神秘感。

自從日本的《午夜兇鈴》以來(lái)，日韓的恐怖片迅速在世界的影壇崛起，因而《午夜兇鈴》也成了日韓恐怖片中最為經(jīng)典的作品，同時(shí)它也開創(chuàng)了日韓恐怖片的一個(gè)全新的時(shí)代。從《午夜兇鈴》中幾乎可以看到日韓恐怖片所有的元素，雖然這部片子并不恐怖，但恐怖的元素幾乎被渲染到了極致。

日韓的恐怖片從主題上講，幾乎都是以復(fù)仇為主，怨念是日韓恐怖片一個(gè)永恒的主題，而且這個(gè)怨念的緣由都是源于主人公不被世人理解或者遭受排斥最后含冤而死?！段缫箖粹彙分胸懽拥脑鼓罹褪窃从谒膿碛刑厥獾哪芰Χ粍e人視為怪物，所以便不容于當(dāng)時(shí)的社會(huì)，即便她沒(méi)有害人之心，但她那可以憑借念力殺人的能力也足以使人膽寒。所以她的死也是一個(gè)必然的結(jié)果。更為悲劇的是將她親手打下古井的竟然是她的養(yǎng)父，也是他在世上唯一的親人。這股怨念就是這部片子的基礎(chǔ)，同時(shí)他也奠定了日韓恐怖片一個(gè)基本的主題。也是日韓恐怖片中最為恐怖的一種主題。之后出現(xiàn)的《筆仙》和《鬼來(lái)電》系列都對(duì)此進(jìn)行了繼承和發(fā)展，《筆仙》中的主人公也是個(gè)身體不同于常人的怪人，因?yàn)樗劬Φ墓之?，所以常常遭受同學(xué)的欺侮，最后因?yàn)橥瑢W(xué)玩笑開大了，不小心將她蒙著頭活活燒死，而同時(shí)她母親也在村子里被村民放火燒死在家中，原因是他們是外地搬來(lái)這個(gè)村子的而且生活怪異。同樣，他們并沒(méi)有去影響別人的生活，更不用說(shuō)去加害他人，但仍然無(wú)法安然地生活在村子里，就僅僅因?yàn)樯畹霉之?，人性在這一刻就變得如此無(wú)聊而殘忍，因此他們就必然要為此付出應(yīng)有的代價(jià)，恐怖的基礎(chǔ)也就形成了。這種主題下的恐怖片，主人公通常是死得比較冤枉的。但這個(gè)主題的集大成者《咒怨》卻有些改變，《咒怨.》的開篇便寫道：

“咒怨”指的是含怨而死的人所下的詛咒，在死者生前的居所積聚沖天怨氣，凡觸碰者必死，并產(chǎn)生新“咒怨”，將恐怖死亡不斷蔓延，而“咒怨”就永遠(yuǎn)死守兇宅，詛咒每一個(gè)來(lái)客……

此時(shí)的怨念似乎已經(jīng)沒(méi)有了方向，而且每個(gè)人的怨念也會(huì)積累產(chǎn)生更大的怨念，恐怖的元素依彌漫到電影的每一個(gè)角落。這種主題也被發(fā)揮到了極致，可以說(shuō)咒怨在恐怖元素上是至今日韓恐怖電影的登峰造極之作，但是他是一部純粹營(yíng)造恐怖氣氛的電影，因而在思想上有所欠缺。

其次日韓恐怖片中還有兩個(gè)經(jīng)典的形象，就是女鬼和小孩。先說(shuō)女鬼，幾乎每一部女鬼的裝扮都大同小異，在所有的女鬼裝扮中最為人稱道的就是貞子的形象，那一襲白衣，一頭遮臉的長(zhǎng)發(fā)幾乎奠定了日韓恐怖片中女鬼最基本的形象，還有貞子因全身骨頭斷裂而奇怪的走路的方式都讓人不寒而栗。而韓國(guó)的《傳說(shuō)的故鄉(xiāng)》更是還原了這一經(jīng)典的形象，同時(shí)他將那白衣女鬼穿上兩三米長(zhǎng)的白衣凌空而起，又突然折成兩段更增了恐怖元素。但為什么日韓恐怖電影中的鬼都是女性的形象，在中國(guó)容易變成鬼的也都是女性。對(duì)女性的恐懼感到底在哪？

首先我認(rèn)為女性是一個(gè)弱勢(shì)群體，特別是婦女，經(jīng)常被等同于兒童來(lái)看待，所以他們是一個(gè)比較無(wú)助的群體，往往會(huì)死得莫名其妙或是作為某些事的犧牲品，因而比較容易產(chǎn)生怨念，而且他們死前往往會(huì)有一個(gè)統(tǒng)一的口號(hào)：我就是變成厲鬼也不會(huì)放過(guò)你（們）！這句口號(hào)聽(tīng)多了人們也漸漸相信她們真可以變成厲鬼。因而女性在這一刻變得恐怖起來(lái)。

其次，女性天生給人一種陰郁的感覺(jué)，讓人無(wú)法捉摸。這種神秘感本身就會(huì)產(chǎn)生恐懼，如果加上一些奇怪的舉動(dòng)就會(huì)有恐怖的效果。而《午夜兇鈴》、《筆仙》、《鬼來(lái)電》中的主人

公也都是因?yàn)檫@個(gè)原因讓人感到恐懼和厭惡最后含冤而死。所以女性天生的心理狀態(tài)就會(huì)給人一種恐懼感。

至于小孩，他在熒幕上的形象往往比女性更為恐怖，因?yàn)樾『蛱煺鎵虼緲?，在一般人的眼里小孩總是一副可?ài)的形象，但一旦他被異化，就會(huì)產(chǎn)生一種扭曲的恐怖。將美好的東西行進(jìn)異化扭曲往往是很難讓人接受的，她并沒(méi)有去重塑一個(gè)恐怖的形象，而是直接將你內(nèi)心的美好形象進(jìn)行扭曲，這樣會(huì)使觀眾無(wú)法在內(nèi)心找到一個(gè)安詳?shù)臈⒌?，變得無(wú)處藏身，終極的恐怖也就隨之而來(lái)。在韓國(guó)的《鬼鈴》中，那個(gè)可愛(ài)的小女孩因?yàn)楸荒赣H的情敵所附身，行為變得與成人無(wú)異，一個(gè)小孩的身體，一張時(shí)刻露出成人表情的面孔足以產(chǎn)生一種莫名的恐懼，她時(shí)刻在與母親爭(zhēng)奪著父親，其間表現(xiàn)出的那種對(duì)母親的無(wú)禮與霸道都使這個(gè)小孩的恐怖氣氛越來(lái)越重。同時(shí)在《紅色高跟鞋》中那個(gè)與母親爭(zhēng)奪那雙詭異的紅色高跟鞋的小女孩，其表現(xiàn)出來(lái)的成熟與嫵媚同樣是與其年齡極不符合的，當(dāng)她穿著高跟鞋站在陽(yáng)臺(tái)上遙指前方時(shí)，翻著白眼是一種何其詭異的畫面。

其間還藏著日韓恐怖片常用的人物形象，就是單手遙指前方，披頭散發(fā)，翻著白眼，那個(gè)小女孩就是。同時(shí)在《午夜兇鈴》中也有同樣的形象，雖然貞子沒(méi)有做過(guò)，但那盤由貞子怨念生成的錄影帶中卻有個(gè)男子頭蓋白布在遙指前方，這個(gè)形像有兩種寓意：一種是在召喚著亡靈，另一種是指著她怨恨的人，通常他會(huì)說(shuō)一句：你會(huì)死！在《鬼來(lái)電》中那個(gè)小男孩就經(jīng)常干這種事，因?yàn)樗熬陀羞@種能力，因而當(dāng)有人欺負(fù)他，他就會(huì)用那種形象指著別人，說(shuō)出那句看似玩笑，卻致命的詛咒。

這三種人物形象在日韓經(jīng)典的恐怖片中幾乎處處可見(jiàn)，沒(méi)有一部恐怖片可以完全擺脫這三種形象，這也是東方心理恐怖片的一種最基本的元素。

第三，日韓的恐怖片在拍攝手法上都是以動(dòng)靜結(jié)合的方式將原本并不是很恐怖的場(chǎng)景變得異?？植馈?/p>

在處理恐怖的鏡頭上，聲音和音樂(lè)的運(yùn)用的最為重要的，恐怖的鏡頭也往往會(huì)和分貝比較高的恐怖聲音同時(shí)出現(xiàn)，而且在出現(xiàn)恐怖鏡頭時(shí)總會(huì)有一段很長(zhǎng)的很安靜的時(shí)刻，人在此刻會(huì)有兩種心理：第一種是完全地放松，幾乎近于睡眠的狀態(tài)，此時(shí)人的心理是最脆弱的，恐怖的鏡頭在此時(shí)出現(xiàn)是最具有恐怖的效果的。第二種就是觀眾已經(jīng)預(yù)料到將會(huì)出現(xiàn)恐怖的鏡頭，導(dǎo)演會(huì)去刻意得渲染這種恐怖的氣氛，為恐怖鏡頭的出現(xiàn)做一個(gè)鋪墊，此時(shí)恐怖的元素并不是最后的恐怖鏡頭，因?yàn)橥詈蟛](méi)有出現(xiàn)什么恐怖鏡頭，而是前期的渲染。這兩種恐怖營(yíng)造是恐怖片中經(jīng)常運(yùn)用的。如在《四人餐桌》中有一段很沉悶的鏡頭，鏡頭拍的是主人公晚上睡覺(jué)的房間，長(zhǎng)時(shí)間沒(méi)有聲音，安靜得出奇，突然桌上的布娃娃瞬間轉(zhuǎn)過(guò)身來(lái)，露出一張猙獰的面孔，同時(shí)若音響效果好的話會(huì)聽(tīng)到一聲巨響，絕對(duì)是不錯(cuò)的興奮劑。至于第二種恐怖，在《鬼來(lái)電》中有兩個(gè)女生半夜三更在家中談?wù)摗肮韥?lái)電”這個(gè)故事，突然間那個(gè)熟悉的鈴聲就響起來(lái)了，他們沒(méi)有人敢接，但鈴聲不止，最后一個(gè)比較勇敢的小心翼翼地接了電話，原來(lái)是個(gè)朋友打來(lái)的。這里沒(méi)有任何的恐怖鏡頭，只有氣氛，這也是東方恐怖片最大的特點(diǎn)。

音樂(lè)的運(yùn)用也是增加恐怖氣氛的一種重要的道具，最常見(jiàn)的是純音樂(lè)和童謠。純音樂(lè)通常是比較低沉舒緩，同時(shí)又比較詭異。如《聲音》當(dāng)中，一曲《楊柳》貫穿整部影片，曲子凄涼而優(yōu)美，卻時(shí)時(shí)在空中回蕩。整部影片的基調(diào)也和曲子配合得相當(dāng)吻合，所以曲子在這里起到了畫龍點(diǎn)睛的作用。至于童謠，往往比純音樂(lè)更加恐怖，因?yàn)樗偸呛托『⒌男蜗舐?lián)系到一起，這也是對(duì)人內(nèi)心美好事物地異化。比如在《恐怖童謠》當(dāng)中，有一系列童謠也貫穿整部電影，其中有一首寫道：

妹妹背著洋娃娃，走到花園來(lái)看花。

娃娃哭了叫媽媽，樹上小鳥笑哈哈。

仔細(xì)看一下，是誰(shuí)在哭，鳥兒為什么笑，因?yàn)椤?/p>

這首看似沒(méi)有什么問(wèn)題，但仔細(xì)分析一下會(huì)令人毛骨悚然，因?yàn)樗浭隽艘粋€(gè)很靈異的事件（具體我就不說(shuō)了，老師你自己悟吧），對(duì)于日本的童謠我們并不是很熟悉，但他們卻很熟悉，而恐怖是源于未知。當(dāng)我們發(fā)現(xiàn)最熟悉的東西原來(lái)是未知的，那才是真正的恐怖。

在表現(xiàn)畫面上，日韓的恐怖片沒(méi)有西方好萊塢電影那種對(duì)于技術(shù)的依賴，沒(méi)有龐大華麗的畫面。他通常以原始的電影語(yǔ)言用東方獨(dú)有的沉穩(wěn)和冷靜來(lái)描述一個(gè)簡(jiǎn)單的鬼故事，他注重的是對(duì)意境的營(yíng)造，來(lái)層層鋪墊懸念，來(lái)達(dá)到終極的恐怖。

這是東方文化一種極為內(nèi)斂的力量，常常表現(xiàn)出一種令人動(dòng)容的沉靜，這種精神和中國(guó)水墨畫的某種意念、氣質(zhì)是非常相近的。寓動(dòng)于靜幾乎是日韓恐怖電影的一種本性，在經(jīng)典的《午夜兇鈴》中，我們并沒(méi)有看到特別恐怖的鏡頭，整部電影初看之下，并不像一部恐怖片，緩慢的節(jié)奏，平淡的對(duì)白，令人非常沉悶。但那種古樸寧?kù)o的畫面通過(guò)劇情的發(fā)展慢慢展現(xiàn)出一種異樣的恐怖。

在日韓恐怖片中總是很難見(jiàn)到鬼的真面目，即使最后鬼真的出現(xiàn)了，也可能只是一個(gè)抽象的圖形。如《富江》系列中那個(gè)女鬼，總是若隱若現(xiàn)，雖然看不到女鬼的真面目，但在虛虛實(shí)實(shí)的觀察過(guò)程中，觀眾的期待心理愈加濃厚，恐怖感水漲船高、愈演愈烈。而《鬼娃娃花子》中的鬼竟是一個(gè)玩偶，就更顯得抽象了。

所以，日韓的恐怖片靠的是想象，想象力有多大，就會(huì)有多恐怖。因此他具有很大的彈性，這也是東方文化中一種意境的表現(xiàn)。

日韓恐怖電影作為世界影壇的一枝奇葩，向全世界展現(xiàn)了東方文化的魅力。

以上是我對(duì)于日韓電影的解讀。

第五篇：經(jīng)典恐怖電影

喪尸系列：

《生化危機(jī)》1~5 ,CG動(dòng)畫《詛咒》《惡化》，《驚變28天》，《驚變28周》《末日侵襲》《死亡之舞》《死亡錄像》1,2推薦3一般，《僵尸之地》、《死亡之舞》和《僵尸肖恩》搞笑，《新版喪尸出籠》女主我喜歡，《我是傳奇》大愛(ài)兩個(gè)結(jié)局，《致命彎道》，《黑暗侵襲》1,2，《恐怖游樂(lè)場(chǎng)》《殺出狂人鎮(zhèn)》新版的不錯(cuò)，《活死人黎明》。另外推薦《學(xué)院默示錄》日本動(dòng)漫露肉和美劇《行尸走肉》

吸血鬼系列：

《黑夜傳說(shuō)》1~4，《嗜血破曉》經(jīng)典，《夜訪吸血鬼》，《范海辛》，《刀鋒戰(zhàn)士》1~3，《吸血鬼助手》，《殺出個(gè)黎明》1,2很黃很暴力，《V字特工隊(duì)》，《極夜三十》1,2

困境逃脫系列：

《迷霧》結(jié)局很意外，《深空失憶》，《玩命回憶》，《魔窟》，《恐怖游輪》，《寂靜嶺》這個(gè)一定要看哦，《1408幻影兇間》這個(gè)也很好看，希望你不害怕?！断У牡谄呓帧?，《切爾諾貝利日記》，《異次元?dú)㈥嚒?,1推薦2一般，《黑洞表面》，《電鋸驚魂》系列沒(méi)看全過(guò)，《隔絕》太黃太暴力了人性灰暗，《生存游戲》還不錯(cuò)，《太空一號(hào)》，《終極面試》

結(jié)局翻轉(zhuǎn)系列：

《不請(qǐng)自來(lái)》，《我知道去年夏天你都干了些什么》，《小島驚魂》這個(gè)太好看了，《移魂都市》這電影碉堡了，《靈異第六感》，《孤兒怨》好片，《致命ID》，《全面回憶》大制作女2我超喜歡，《第九道門》，《斷頭谷》經(jīng)典,《人骨拼圖》，《鷹眼》，《后窗驚魂》，《魔術(shù)師》美國(guó)的別找中國(guó)的那個(gè)，絕對(duì)好看！

鬼神系列：

《見(jiàn)鬼》美版，《地獄神探》，《木乃伊》1~3，《神通鬼大》經(jīng)典，《林中小屋》最近網(wǎng)上評(píng)論最紅的，我還沒(méi)看過(guò)，《幽靈船》迪斯尼的恐怖片，《鬼媽媽》動(dòng)畫電影賊好看，《墮入地獄》經(jīng)典片，《死神來(lái)了》1~5，外星異形系列：

《致命拜訪》，《異形》系列，《鐵血戰(zhàn)士》系列，《異形大戰(zhàn)鐵血戰(zhàn)士》1~2