第一篇：植入“時(shí)尚元素” 點(diǎn)亮“舞臺(tái)美術(shù)” ——淺談舞美設(shè)計(jì)的“科技語(yǔ)言”

舞臺(tái)美術(shù)

植入“時(shí)尚元素”

點(diǎn)亮“舞臺(tái)美術(shù)” ——淺談舞美設(shè)計(jì)的“科技語(yǔ)言”

舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)包括布景、燈光、化妝、服裝、效果、道具等的綜合設(shè)計(jì)，是舞臺(tái)演出的一個(gè)重要組成部分。它是根據(jù)劇本的內(nèi)容和演出要求，在導(dǎo)演統(tǒng)一的藝術(shù)構(gòu)思中運(yùn)用多種造型藝術(shù)手段，設(shè)計(jì)和創(chuàng)造出戲劇中背景環(huán)境和角色的外部形象，用以渲染舞臺(tái)氣氛，塑造戲劇人物形象，揭示戲劇主題。然而，由于受舞臺(tái)所限，舞美設(shè)計(jì)不可能做到“實(shí)實(shí)在在”，也沒(méi)有必要造出完美的實(shí)景。個(gè)人以為，舞美設(shè)計(jì)的對(duì)比度、平衡度、韻律性和簡(jiǎn)潔性是設(shè)計(jì)者應(yīng)該遵從的原則，也是我們?cè)O(shè)計(jì)時(shí)應(yīng)該加以重點(diǎn)考慮的技巧。而要盡完美地體現(xiàn)這些原則，與時(shí)俱進(jìn)，必須植入“時(shí)尚元素”，也就是熟練地運(yùn)用現(xiàn)代科技手段，才能點(diǎn)亮“舞臺(tái)美術(shù)”。舞臺(tái)美術(shù)的實(shí)現(xiàn)不是在紙上、畫布上或模型上，而是在三維空間的舞臺(tái)上。在演出過(guò)程中，這就決定了它的媒介手段的多樣性和工藝的特殊性。所以，我們必須注重對(duì)傳統(tǒng)文化視角元素的關(guān)注，打破常規(guī)，運(yùn)用現(xiàn)代科技，發(fā)揮“科技語(yǔ)言”功能，推陳出新。

一、“科技語(yǔ)言”有助于突出戲劇氛圍。

運(yùn)作現(xiàn)代科技，媒介材料很多，但不外乎一是掩蓋材料的自然性，使之逼肖于再現(xiàn)的對(duì)象；二是有意識(shí)地暴露媒介手段，把它原有的形、色、質(zhì)感作為創(chuàng)造美藝術(shù)語(yǔ)言?，F(xiàn)代工業(yè)和科技的發(fā)展，正在給舞臺(tái)美術(shù)家提供越來(lái)越多的新材料。

縱觀當(dāng)代舞美創(chuàng)作，已有走向理性化的發(fā)展趨勢(shì)。藝術(shù)創(chuàng)作雖然需要激情，但具體操作起來(lái)，尚不能脫離理性的指導(dǎo)。眼下，為某種功利或非藝術(shù)因素，不斷地冒出既不遵守、也不尊重基本規(guī)則，出現(xiàn)所謂的“大制作”，其實(shí)不宜推行。雖說(shuō)充分運(yùn)用了“科技語(yǔ)言”，可是這種“大制作”一點(diǎn)也不簡(jiǎn)潔。舞美設(shè)計(jì)，必須關(guān)

注舞臺(tái)性，關(guān)注空間利用，以及畫面的造型，從而達(dá)到精美大氣、富有觀賞性的藝術(shù)功效。近幾年，我特別注意借鑒中央電視臺(tái)的春節(jié)晚會(huì)節(jié)目設(shè)計(jì)，揣摩舞美設(shè)計(jì)人員的匠心獨(dú)運(yùn)?？梢哉f(shuō)，幾乎每一出?。ü?jié)）目，都宛如繪制了一幅幅壯美的圖景。例如《風(fēng)吹麥浪》的舞臺(tái)空間及其背景，就像是一幅油畫。它似有印象派的浪漫，又具有古典主義的寫實(shí)風(fēng)采。又例如《凈土》，回歸了大自然，一派雪域高原的風(fēng)光，神秘且神圣，讓人神往，也凈化了我們每一個(gè)人的心靈。即便是室內(nèi)的空間裝置的節(jié)目中，與LED視屏相配合，也簡(jiǎn)約地勾勒了演出畫面，給表演者提供了必要的、靈動(dòng)的空間，也創(chuàng)造了動(dòng)靜相結(jié)合的視屏景觀。

作為一個(gè)優(yōu)秀的舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)者，首先所考慮的一點(diǎn)，就是要以“劇本”為依據(jù)，以“劇情”為主體，在導(dǎo)演統(tǒng)一創(chuàng)作構(gòu)思的基礎(chǔ)上，大膽構(gòu)思，大膽創(chuàng)作，注重突出舞臺(tái)氛圍，以表現(xiàn)劇本，服務(wù)演員。我在進(jìn)行傳統(tǒng)采茶小戲《釣拐》的舞美設(shè)計(jì)，就牢牢地把握了這個(gè)原則。一開(kāi)場(chǎng)，利用燈光和音響，營(yíng)造出一派鄉(xiāng)村風(fēng)光，通過(guò)各種燈光的對(duì)比度和韻律，還有一陣陣蛙叫聲，將所有觀眾引入傳統(tǒng)的田園美景中，再加上隨情景交替的燈光、演員的服裝、道具更是將觀眾帶入一場(chǎng)藝術(shù)的盛宴，突出了藝術(shù)氛圍，使觀眾很快進(jìn)入了故事情節(jié)。這個(gè)戲在各地巡演后，反響強(qiáng)烈，紛紛贊揚(yáng)說(shuō)：“舞美設(shè)計(jì)，時(shí)尚、簡(jiǎn)約，又充滿了詩(shī)意畫意?！?/p>

二、“科技語(yǔ)言”有助于突出人物形象。

藝術(shù)與科技，非朝夕之間就能融合。技術(shù)手段化成藝術(shù)創(chuàng)造的元素，也將經(jīng)過(guò)大量的實(shí)踐才能進(jìn)入真正的藝術(shù)的層面。以中央電視臺(tái)的春節(jié)晚會(huì)為例，應(yīng)用最廣泛的就數(shù)LED了，但有的舞美設(shè)計(jì)家卻認(rèn)為應(yīng)用不算十分到位。2011年，央視春晚舞臺(tái)依賴LED的程度，令人吃驚。幾乎鋪天蓋地，淹沒(méi)了整個(gè)的演出空間。它以LED的視屏，打造整個(gè)舞臺(tái)的主體樣式。線條的勾勒，色塊的組合，節(jié)奏的變化，乃至舞臺(tái)的起承轉(zhuǎn)合，都發(fā)揮了它的強(qiáng)勢(shì)

功能。專家們認(rèn)為缺點(diǎn)在于少了點(diǎn)精美，動(dòng)靜組合還有點(diǎn)紊亂，還要與表演者磨合。尤其與表演者及其內(nèi)容相匹配，才會(huì)折射出自己的藝術(shù)之光。也就是說(shuō)，創(chuàng)意、創(chuàng)新的亮點(diǎn)不少，但舞臺(tái)應(yīng)用中，艷麗有余而清純還不足，動(dòng)態(tài)有余而靜態(tài)尚欠火候。要騰出空間，才能突出表演者的形象。由此可見(jiàn)，運(yùn)用現(xiàn)代科技手段，必須服從于演員表現(xiàn)，服從于人物形象，否則就事倍功半。

事實(shí)上，筆者對(duì)此也是深有體會(huì)。多年的舞美設(shè)計(jì)實(shí)踐表明，要突出演員表現(xiàn)，必須忠實(shí)于人物形象。舞美設(shè)計(jì)如果不完美展現(xiàn)人物形象，就是瞎子點(diǎn)燈。2011年，萬(wàn)安縣的喜劇小品《鴨緣》榮獲“華東六省一市”小戲小品調(diào)演金獎(jiǎng)。作品之所以大獲成功，其中一個(gè)重要原因就在于我們的舞美設(shè)計(jì)做得相當(dāng)完美。該小品緊緊圍繞劇本主題，創(chuàng)新藝術(shù)構(gòu)思，用樸實(shí)的籬笆墻，此起彼伏的鴨叫聲，作為舞臺(tái)主體。設(shè)計(jì)既簡(jiǎn)約，又大膽地運(yùn)用了現(xiàn)代燈光和噴繪技術(shù)。柔和的燈光如同一輪明月，勾勒出農(nóng)家夜晚特有的寧?kù)o和美麗。而噴繪無(wú)疑又進(jìn)一步突出了山鄉(xiāng)、夜晚、農(nóng)家的特色，有力地突出了人物形象。

三、“科技語(yǔ)言”有助于深化主題。

有人說(shuō)：“舞美是寂靜的戲劇”。這句話十分形象地闡明了舞臺(tái)美術(shù)與“戲”的對(duì)立統(tǒng)一關(guān)系。進(jìn)入本世紀(jì)以來(lái)，舞臺(tái)科技迅猛發(fā)展，顯示出傳統(tǒng)舞臺(tái)藝術(shù)所不能替代的正能量，我們必須接受它的挑戰(zhàn)。由于舞美設(shè)計(jì)的“虛擬性”，不是一味地尋求形似，而是追求神似。所以圍繞劇中角色和劇本主題來(lái)進(jìn)行設(shè)計(jì)、創(chuàng)作就顯得尤其重要。在空間處理上，根據(jù)戲劇情節(jié)的發(fā)展以及劇中人物角色的性格變化，用“虛擬藝術(shù)手法”，充分調(diào)動(dòng)觀眾的想象力，從而豐富舞臺(tái)環(huán)境。這時(shí)的舞臺(tái)美術(shù)，既講生活真實(shí)，又重藝術(shù)加工、提煉，講藝術(shù)夸張。獲中宣部“五個(gè)一”工程獎(jiǎng)的采茶戲《鄉(xiāng)里法官》，劇本采用的大樹(shù)背景就有著深刻的寓意，有助于深化主題。這棵通過(guò)“科技語(yǔ)言”描繪的大樹(shù)，雖說(shuō)不言不語(yǔ)，不移不動(dòng)，也不會(huì)表演，但它“此時(shí)無(wú)場(chǎng)勝有聲”。它的高大、正直、堅(jiān)強(qiáng)挺拔的特點(diǎn)，與主人公鄉(xiāng)里法官賈如真的性格十分吻合，真是耐人尋味。而我參與舞美設(shè)計(jì)的采茶小戲《雷雨》，則通過(guò)現(xiàn)代噴繪和燈光輝映，以成片的稻田、草垛、農(nóng)家屋檐等景色為背景，尋求變化，點(diǎn)明環(huán)境，突出主要人物心理的大起大落，不但起到了轉(zhuǎn)承起合的過(guò)渡作用，而且有力地拓展了主題外延，引人深思。

綜上所述，筆者在舞美設(shè)計(jì)中運(yùn)用現(xiàn)代科技手段，既植入了“時(shí)尚元素”，跟上了時(shí)代發(fā)展步伐，又能突出舞臺(tái)的整體寫意風(fēng)格和局部的真實(shí)描寫，在統(tǒng)一中求變化，變化中有統(tǒng)一，虛實(shí)結(jié)合，“實(shí)景”簡(jiǎn)約，“神似”無(wú)窮，從而烘托氛、表現(xiàn)人物、突出主題。如此，既符合傳統(tǒng)的審美觀念，也體現(xiàn)了一定的現(xiàn)代創(chuàng)新意識(shí)。一句話，就是舞美設(shè)計(jì)應(yīng)在忠實(shí)于劇本和人物角色的基礎(chǔ)上，通過(guò)“科技語(yǔ)言“，使客觀物象和設(shè)計(jì)者的主觀藝術(shù)思維互相融合，使舞臺(tái)設(shè)計(jì)不僅成為戲劇動(dòng)作外在環(huán)境的再現(xiàn)，同時(shí)成為表現(xiàn)內(nèi)在情感和戲劇思想的重要手段。