第一篇：電影《自我救贖》觀后感——由影片《自我救贖》談文藝作品如何傳遞正能量(最終稿)

由影片《自我救贖》談文藝作品如何傳遞正能量

張軍

總書記在文藝工作座談會(huì)上的講話中提到，“人民是文藝創(chuàng)作的源頭活水，一旦離開(kāi)人民，文藝就會(huì)變成無(wú)根的浮萍、無(wú)病的呻吟、無(wú)魂的軀殼?！彪娪啊蹲晕揖融H》正是根植于現(xiàn)實(shí)生活這個(gè)源頭而上升為文學(xué)作品的。

該影片講述的是：一個(gè)讓上司拉下水的受賄者,在政策的高壓及黨的召喚下,幾經(jīng)掙扎,最終完成了自我救贖的故事。故事的內(nèi)容緊跟黨中央步伐，接地氣、提士氣。影片中演員的設(shè)置與表演情真意切、感人肺腑，同時(shí)在思想與藝術(shù)雙方面取得了重大進(jìn)展，擴(kuò)大了正能量的傳播場(chǎng)，提高了正能量的傳播力。

一、影片《自我救贖》創(chuàng)作理念好，呼喚人性的良知回歸

正如中國(guó)檢察官文聯(lián)影視協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)馬麗莉所言，電影《自我救贖》是貫徹落實(shí)總書記在文藝工作座談會(huì)上講話精神的一個(gè)文藝實(shí)踐。在全面推進(jìn)依法治國(guó)、建設(shè)社會(huì)主義法治國(guó)家的偉大進(jìn)程中，必須弘揚(yáng)法治精神，建設(shè)法治文化。影片的創(chuàng)作理念好在以下幾個(gè)方面：

首先是創(chuàng)作主題好，反腐倡廉是這個(gè)時(shí)代的主題，也是百姓關(guān)注的社會(huì)話題。影片正是在這一主題下把故事放在某國(guó)企化工廠的爆炸中展開(kāi)，描述國(guó)企中存在的腐敗問(wèn)題。第二是故事好，影片以男主角楊文學(xué)的自我救贖為故事線索，通過(guò)楊文學(xué)的上司、同事、工友、妻子、父親等多位角色的精彩演繹，讓生活中的故事變?yōu)樗囆g(shù)上的好故事；第三是創(chuàng)作角度獨(dú)特，影片摒棄以往反腐影視作品多從懲治角度去表現(xiàn)，電影從自我發(fā)現(xiàn)角度，講述了人性良知的回歸和靈魂的洗禮；第四是藝術(shù)表達(dá)立意好，影片通過(guò)用主人公楊文學(xué)自我敘述和旁白手法，來(lái)展現(xiàn)楊文學(xué)由心存僥幸拿錢，到身心自責(zé)，主動(dòng)投案的整個(gè)自贖過(guò)程，整個(gè)故事的立意高，表達(dá)流暢符合社會(huì)審美。（《中國(guó)檢察報(bào) 》11月6日）

二、影片《自我救贖》角度選材好，展現(xiàn)了社會(huì)的復(fù)雜性和多面性

梳理目前的影視作品可以發(fā)現(xiàn)，國(guó)內(nèi)只有較少的反腐題材的影視作品，比如影片《生死抉擇》、《新中國(guó)第一大案》、《北極雪》等了了數(shù)部。正如全國(guó)政協(xié)委員、中國(guó)電影家協(xié)會(huì)副主席、中國(guó)電影文學(xué)學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)王興東在接受北京晨報(bào)記者專訪時(shí)表示，反腐沒(méi)有禁區(qū)，影視創(chuàng)作也不該有盲區(qū)，中紀(jì)委“打虎”題材也可以多創(chuàng)作一些，反腐題材影視已經(jīng)缺席14年。

電影《自我救贖》在試影后，相關(guān)人員觀看了《自我救贖》后認(rèn)為，影片從生活中的故事開(kāi)始演繹，定位準(zhǔn)確，內(nèi)容豐富，很好地展現(xiàn)了社會(huì)的復(fù)雜性、多面性，特別具有教育意義。比如在調(diào)查爆炸案的過(guò)程中，龐市長(zhǎng)敏銳感覺(jué)到事故背后存在問(wèn)題，請(qǐng)求檢察機(jī)關(guān)一查到底，而被調(diào)查的化工廠的領(lǐng)導(dǎo)班子成員中就有他的外甥。一邊是親情，一邊是人民的利益，面對(duì)如此的社會(huì)復(fù)雜性，影片的敘事非常清晰，立場(chǎng)明確。

三、影片《自我救贖》傳遞正能量，為實(shí)現(xiàn)中國(guó)夢(mèng)助力

總書記在文藝工作座談會(huì)的講話中提到，優(yōu)秀作品“要有正能量、有感染力，能夠溫潤(rùn)心靈、啟迪心智，傳得開(kāi)、留得下，為人民群眾所喜愛(ài)”。影片《自我救贖》通過(guò)反腐故事弘揚(yáng)正氣，傳遞發(fā)揮正能量。電影中有一個(gè)情節(jié)，就是在醫(yī)院病房里，楊文學(xué)的父親和他的交談，楊父語(yǔ)重心長(zhǎng)的對(duì)他說(shuō)：“文學(xué)，我不盼你能當(dāng)多大官，發(fā)多大財(cái)，只要你平平安安就行。家里再缺錢，這種錢決不能要！”這一細(xì)節(jié)和語(yǔ)言道出了天下多少父母對(duì)孩子的樸實(shí)要求，溫暖了多少人的內(nèi)心。也正是因?yàn)檫@次醫(yī)院談話，才使得楊文學(xué)之后重新喚起了對(duì)理想的美好向往，毅然走向自我救贖之路。一個(gè)人一生最難的就是在絕望之中尋找希望，在挫折的黑暗之中尋找光明。發(fā)展中的中國(guó)，如今走在實(shí)現(xiàn)“中國(guó)夢(mèng)”的偉大征程上，今后無(wú)論遇到什么，想想電影里的故事，永遠(yuǎn)不要放棄對(duì)光明與自由的追求，永遠(yuǎn)不要放棄自己心中的夢(mèng)想。

第二篇：電影《自我救贖》觀后感1

自我救贖

自律與他律

張靜

一個(gè)人能否廉潔自律，最大的誘惑是自己，最難戰(zhàn)勝的敵人也是自己。一個(gè)人戰(zhàn)勝不了自己，制度設(shè)計(jì)得再縝密，也會(huì)“法令滋彰，盜賊多有”。希望同志們，“吾日三省吾身”，做到嚴(yán)以修身，嚴(yán)以用權(quán)、嚴(yán)以律己，謀事要實(shí)、創(chuàng)業(yè)要實(shí)、做人要實(shí)。古人講：“君子為政之道，以修身為本?！敝袊?guó)傳統(tǒng)文化歷來(lái)把自律看作做人、做事、做官的基礎(chǔ)和根本?！墩撜Z(yǔ)》中就說(shuō)，要“修己以敬”、“修己以安人”、“修己以安百姓”。古人所推崇的修身齊家、治國(guó)平天下，修身是第一位的。我們共產(chǎn)黨人更應(yīng)該強(qiáng)化自我修煉、自我約束、自我塑造，在廉潔自律上作出表率。

——選自《習(xí)近平關(guān)于黨風(fēng)廉政建設(shè)和反腐敗斗爭(zhēng)論述摘編》

“圣者，人倫之至也；賢者，道德境界極高者之謂也。”只要愿意，人人都可為圣賢，就看你怎么選？

《自我救贖》，同名與2005年在美國(guó)上映的電影，其主題與其也有異曲同工之妙，主人公安德魯經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間斗爭(zhēng)，終于醒悟，只有正視自身的問(wèn)題，生活才能有轉(zhuǎn)機(jī)。在本片中楊文學(xué)一直是一位敬業(yè)愛(ài)崗、遵紀(jì)守法，有責(zé)任、敢擔(dān)當(dāng)?shù)暮猛?。在金錢面錢曾經(jīng)不為所動(dòng)，在金錢與親情面前，被動(dòng)地選擇了維護(hù)親情兼具了金錢??

片頭以一個(gè)快速移動(dòng)的廣角鏡頭交待了事情發(fā)生的地點(diǎn)所在，接著將鏡頭移至廣場(chǎng)，落到地面，似乎傳達(dá)出做人要腳踏實(shí)地之意！隨之鳴響的警報(bào)聲將視線拉回了現(xiàn)實(shí)，拉入正式劇情。

導(dǎo)演在臺(tái)詞設(shè)計(jì)上可謂樸實(shí)簡(jiǎn)潔，直入人心。本片看似是一起普通的爆炸事件，其背后所隱含的，卻是在國(guó)有企業(yè)改革中時(shí)常會(huì)出現(xiàn)的“常規(guī)”的利益鏈條。龐市長(zhǎng)的出現(xiàn)，一句“本著對(duì)職工，對(duì)社會(huì)對(duì)國(guó)家負(fù)責(zé)任的態(tài)度，穩(wěn)定好職工情緒??”亮明了政府處理爆炸事故的態(tài)度。而當(dāng)龐市長(zhǎng)接到舉報(bào)材料時(shí)，又一再叮囑檢察長(zhǎng)，如果爆炸案涉及到他的親屬，希望不要有顧慮，只要是觸犯了法律，一定要嚴(yán)辦。態(tài)度之恭謙，語(yǔ)氣之堅(jiān)決，已為本片奠定了堅(jiān)實(shí)的基調(diào)。

片中戲份不多的趙檢察長(zhǎng)，導(dǎo)演卻為他安排了點(diǎn)睛之筆的臺(tái)詞：“我們這里沒(méi)有人情，只有法律?！倍潭淌嘧?，已經(jīng)足已表明檢察院處理此事的態(tài)度與決心，這一點(diǎn)也迎合了受眾群體的心理預(yù)期。

故事在情節(jié)設(shè)計(jì)上，看似普通平淡，卻在平淡背后彰顯著緊密的邏輯思維，看似無(wú)關(guān)，卻又環(huán)環(huán)相扣。影片在處理爆炸事故的第一時(shí)間，李廠長(zhǎng)最關(guān)心的是“茶葉盒”，隨即讓楊文學(xué)取走放回楊文學(xué)的辦公室，這是一個(gè)順其自然的環(huán)節(jié)，楊文學(xué)因?yàn)椴恢椋韵喈?dāng)自然。當(dāng)他被老牛以為是茶葉拿走又退回，才發(fā)現(xiàn)其中的秘密時(shí)，楊文學(xué)的態(tài)度又是很堅(jiān)定的，被李廠長(zhǎng)的一番“勸說(shuō)”后，楊文學(xué)又帶走了“茶葉”，在父親生病急需用錢時(shí)，父親莫名收到了一張帶有密碼的銀行卡，再次考驗(yàn)了楊文學(xué)的意志，楊毫不猶豫將其退回。而問(wèn)題的關(guān)鍵就是楊文學(xué)沒(méi)搞清楚，那盒“茶葉”的真正來(lái)源，卻當(dāng)真動(dòng)用了。毫無(wú)疑問(wèn)，從這一點(diǎn)來(lái)說(shuō)，楊文學(xué)不管是主動(dòng)還是被動(dòng)，都已經(jīng)觸法了紀(jì)律。當(dāng)然，楊文學(xué)本人也已深深地認(rèn)識(shí)到問(wèn)題的嚴(yán)重性，即便是老牛不舉報(bào)他，相信，他也不會(huì)與劉主任、李廠長(zhǎng)同流合污，執(zhí)迷不悟，他依然會(huì)選擇自首，選擇自律與他律并行，選擇了自我靈魂的救贖。

片中的另一條線索，葉倩的出現(xiàn)與楊文學(xué)的舉動(dòng)有前后呼應(yīng)之意，葉倩從被逼做出不合法規(guī)之事，到被動(dòng)接受劉主任的銀行卡，再到無(wú)法承受的心理煎熬，終于主動(dòng)向檢察機(jī)關(guān)說(shuō)明情況、退回銀行卡，求得內(nèi)心的寧?kù)o，免受道德的譴責(zé)。

在我國(guó)，反腐的核心一直就是懲治濫權(quán)行為，強(qiáng)化官員主體責(zé)任，確立對(duì)黨負(fù)責(zé)、對(duì)人民負(fù)責(zé)、當(dāng)權(quán)者慎權(quán)清廉的執(zhí)政新象，這是全面從嚴(yán)治黨的主要手段，也是當(dāng)前階段的主流，社會(huì)每一個(gè)領(lǐng)域都要順應(yīng)和服從這個(gè)主流，司法是法官行使司法權(quán)的領(lǐng)域，又是刀把子，自然不能例外。具體來(lái)講，在紀(jì)檢，要查辦貪腐官員；在司法，就要大力推進(jìn)司法改革，它們都是黨領(lǐng)導(dǎo)下的肅貪、明紀(jì)、樹威、立信的措施。無(wú)公害

影片中，楊文學(xué)發(fā)現(xiàn)國(guó)有資產(chǎn)在改革中被不法分子侵蝕，他想極力阻擋，但僅憑一已之力，困難重重，顯然無(wú)法獨(dú)立完成。更可悲的是當(dāng)他向直屬領(lǐng)導(dǎo)反映情況時(shí)，得到令他唏噓不已的答案，唯一可行有效的方法就是選擇法律途徑解決。這一點(diǎn)，也體現(xiàn)了在我國(guó)相當(dāng)一部分企業(yè)當(dāng)中，無(wú)論是國(guó)有企業(yè)還是民營(yíng)企業(yè)，政府官員也許一身正氣、一世清廉，但保不準(zhǔn)他們的裙帶關(guān)系也隨他們一樣時(shí)刻保持清醒的頭腦，不被利益沖昏頭腦。尤其作為國(guó)有企業(yè)，就必須要強(qiáng)化企業(yè)內(nèi)部監(jiān)督，強(qiáng)化對(duì)權(quán)力集中、資金密集、資源富集、資產(chǎn)聚集的部門和崗位的監(jiān)督，防止權(quán)力濫用；建立健全高效協(xié)同的外部監(jiān)督機(jī)制，實(shí)施信息公開(kāi)加強(qiáng)社會(huì)監(jiān)督。而對(duì)于政府以及公檢法司等重要部門的同仁們，在自身保持自律的同時(shí)，也要對(duì)身邊的親朋好友做好他律工作，這樣，才能有效杜絕腐敗土壤的滋生。

影片以楊文學(xué)的入黨宣誓做結(jié)，“嚴(yán)守黨的紀(jì)律，對(duì)黨忠誠(chéng)??”錚錚誓言在空中強(qiáng)有力地回蕩著。也再次重申了本片的主題，導(dǎo)演的良苦用心：作為一名中國(guó)共產(chǎn)黨員，必須嚴(yán)守黨的紀(jì)律，對(duì)黨忠誠(chéng)。本片與其說(shuō)是楊文學(xué)個(gè)人的自我反醒，自我救贖，不如說(shuō)是整個(gè)社會(huì)中處在腐敗邊緣人們的自我救贖。

第三篇：電影《自我救贖》觀后感——一次心靈的洗禮和救贖

一次心靈的洗禮和自我救贖 ——電影《救贖》主題思想之淺析

張利歌

《自我救贖》這部電影在中國(guó)“反腐”呈現(xiàn)高壓態(tài)勢(shì)下應(yīng)運(yùn)而生，可以說(shuō)，對(duì)當(dāng)今社會(huì)具有很現(xiàn)實(shí)的警示和教育意義。這是一次心靈的洗禮和救贖，老虎、蒼蠅一起打，懲治、預(yù)防兩手抓。懲治腐敗，不僅是國(guó)家政務(wù)的焦點(diǎn)，也是關(guān)乎民生的重點(diǎn)，更是老百姓茶余飯后談?wù)摰臒狳c(diǎn)。

《自我救贖》這部電影正是切合當(dāng)前反腐的嚴(yán)峻形勢(shì)而誕生的一部作品。它講述了一個(gè)不得已陷入腐敗之中的男子，在經(jīng)歷了無(wú)奈、困惑、覺(jué)醒的過(guò)程之后，一步步走向正途、自我救贖的故事。

楊文學(xué)，一個(gè)身處國(guó)企高層的管理者，以前曾是錚錚鐵骨、正義凜然的漢子，看到司磅人員將半新的鋼管裝上廢舊物資運(yùn)輸車，而義憤填膺，奮力阻止?？墒牵褪沁@樣一個(gè)鐵骨錚錚、兩袖清風(fēng)的男人卻被自己深信不已一直效忠的領(lǐng)導(dǎo)、曾經(jīng)提拔自己進(jìn)入這個(gè)國(guó)企的總經(jīng)理李進(jìn)宇蒙蔽了雙眼，不知不覺(jué)中，走進(jìn)了別人設(shè)計(jì)的陷進(jìn)，布置的迷局。

正是由于楊文學(xué)對(duì)李進(jìn)宇的信任，當(dāng)李進(jìn)宇告訴他茶葉里的那些錢是總經(jīng)理特別獎(jiǎng)時(shí)，楊文學(xué)輕易地就信以為真了，本來(lái)還因愧疚而緊皺的眉頭一下子就舒展開(kāi)來(lái)；當(dāng)李進(jìn)宇后來(lái)告訴他不要再追查下去時(shí)，楊文學(xué)還以為經(jīng)理在為他考慮，擔(dān)心自己的妻子脫不了干系，而對(duì)其心存感激。

在電影進(jìn)行這里時(shí)，筆者的內(nèi)心洶涌澎湃，感慨萬(wàn)千。反腐雖然一直在進(jìn)行，打擊力度有增無(wú)減，可是腐敗現(xiàn)象依舊猖獗。腐敗可以在不經(jīng)意間，披著各種外衣，侵蝕人們的靈魂。

“天下攘攘皆為利往，天下熙熙皆為利來(lái)”現(xiàn)今社會(huì)，很多人尤其是擁有絕對(duì)主導(dǎo)權(quán)的高層、領(lǐng)導(dǎo)，由于經(jīng)受不了金錢的誘惑，滋長(zhǎng)了拜金主義、享樂(lè)主義和極端個(gè)人主義，從而在思想上被打開(kāi)了缺口，引發(fā)種種貪贓枉法、行賄受賄、權(quán)錢交易、揮霍人民財(cái)富、腐化墮落的腐敗行為。

《自我救贖》電影中，這些行為也不難看到。劉雙喜在豪華茶館、酒店消費(fèi)，李進(jìn)宇和劉雙喜在馬場(chǎng)策馬揚(yáng)鞭，這些鏡頭無(wú)不反應(yīng)出腐敗的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。面對(duì)巨大的金錢誘惑，人們的堅(jiān)定立場(chǎng)容易被動(dòng)搖，黨的信仰容易被削弱。

“千丈之堤，潰于蟻穴，以螻蟻之穴潰；百尺之室，以突隙之煙焚?！币豢脜⑻齑髽洌羧沃x繁衍啃咬，最終必定逐漸枯萎；一個(gè)資金雄厚的企業(yè)，若存腐敗行為，任腐敗毒瘤蔓延，最終也難免發(fā)生悲劇。

《自我救贖》電影中的這個(gè)國(guó)企，最終因?yàn)楦瘮《l(fā)了事故?？偨?jīng)理李進(jìn)宇和辦公室主任劉雙喜兩個(gè)人勾結(jié)煤商孫冒才，將嚴(yán)重注水的煤輸送到廠里。當(dāng)這件事情被司磅崗位的員工江戰(zhàn)云獲悉后，劉雙喜假借宋朝元書記的名義將江戰(zhàn)云從司磅崗位調(diào)到操作崗位，本想甩掉了一個(gè)大麻煩，豈料，江戰(zhàn)云因違規(guī)操作而引發(fā)了嚴(yán)重的事故。

事故的原因究竟是什么？由接打電話所產(chǎn)生的靜電火花而引發(fā)的？因違規(guī)操作，當(dāng)灌區(qū)壓力報(bào)警而按錯(cuò)機(jī)組啟動(dòng)開(kāi)關(guān)造成的？《自我救贖》這部電影用很多的閃回和重復(fù)鏡頭，讓事故的原因顯得撲朔迷離，富有懸念，從而增強(qiáng)了觀眾的好奇心，激發(fā)了觀眾的探知欲。

當(dāng)事故的原因一層一層被拋開(kāi)，暴露在觀眾眼前的事實(shí)也讓人五味雜陳。利欲熏心的劉雙喜為掩蓋犯罪事實(shí)，竟然栽贓給楊文學(xué)。就這樣，李進(jìn)宇和劉雙喜一步一步地將耿直善良、剛正不阿、一身正氣的楊文學(xué)逼到了貪污犯的境地上。也就是這樣，楊文學(xué)成為了貪污共犯，成為了兩人貪污受賄的犧牲品。

看到這里，筆者不禁痛恨，痛恨那些滿腹貪欲的人；更痛恨那些將好人拉上賊船拖下人水的人，他們不僅毀了自己，毀了企業(yè)，還毀了別人。一個(gè)大好青年就這樣被他們給毀滅了，本來(lái)前程似錦，最后卻鋃鐺入獄。

可是，《自我救贖》這部電影也反應(yīng)出了主動(dòng)貪污者和被動(dòng)貪污者的區(qū)別，被動(dòng)貪污者畢竟不是出于真心，還是有自尊、良知和人格的，雖然行為已經(jīng)和主動(dòng)貪污者無(wú)異，但是本質(zhì)卻是不同的。

面對(duì)腐敗行為，他們的內(nèi)心是復(fù)雜的、痛苦的。他們之所以走向腐敗的道路，是不得已的、萬(wàn)般無(wú)奈、有苦難言的。因此，他們能夠很快迷途知返，主動(dòng)投案。

在電影《自我救贖》的最后，楊文學(xué)在妻子吳曉蕾目光的注視下，一步一步走向檢察院，完成了自我救贖。

近年來(lái)，隨著一樁樁大案要案被查處，一個(gè)個(gè)腐敗分子被繩之以法，廣大群眾無(wú)不拍手稱快。

但是，仍舊有一部分人膽大妄為、頂風(fēng)作案?？墒牵€是可以看到，這些人在不斷減少。這兩年，中央領(lǐng)導(dǎo)人以“壯士斷腕，剜骨療傷”的決心和史無(wú)前例的打擊力度去懲治腐敗，掀起了一股反腐熱潮。我們有理由相信，在不久的將來(lái)，腐敗行為將消失殆盡。

這是《自我救贖》所帶給我們的反思，相信看過(guò)這部電影的觀眾，將經(jīng)受一次心靈的洗禮。對(duì)于那些貪污腐敗者，相信 經(jīng)受了這次洗禮，也能夠逐步進(jìn)行自我救贖。

救贖，救贖別人，自我救贖。

第四篇：電影《自我救贖》觀后感——審問(wèn)良知 誰(shuí)是最無(wú)辜的人-2

審問(wèn)良知誰(shuí)是最無(wú)辜的人 觀反腐電影《自我救贖》有感

文靜夜

生活中，街頭巷尾但凡吵架，難免會(huì)碰上個(gè)賭咒發(fā)誓的場(chǎng)面。大意為人在做、天在看，這事我沒(méi)做等等。說(shuō)出此話的人，一方面是真無(wú)辜，一方面也是出于無(wú)奈，迫于各種各樣的原因不能通過(guò)法律手段維護(hù)自己的尊嚴(yán)，挽回自己的損失。

不過(guò)，這樣的情景基本只能在民間看到，職場(chǎng)中鮮有看到，畢竟那顯得咱不夠職業(yè)，可從另外一個(gè)角度來(lái)看，那就是——當(dāng)事人真的不冤！

在觀看反腐電影《自我救贖》時(shí)，筆者認(rèn)為被上司拉下水的楊文學(xué)很冤，簡(jiǎn)直是無(wú)妄之災(zāi)嘛；受夾板氣的李總更冤，有苦說(shuō)不出；涉世未深的小女子葉茜就更別提了，關(guān)她啥事嘛？也曾暗暗揣測(cè)，這要是在民間，也許早就賭咒發(fā)誓N回了。然而，在回味這部電影時(shí)，筆者突然發(fā)現(xiàn)，原來(lái)他們真的都不冤！為什么會(huì)這樣想呢？

鏡頭一：楊文學(xué)的父親因病住院，為此，忙碌的楊文學(xué)和檢察官妻子吳小蕾在自家的私家車上商量怎么辦。

吳曉蕾面帶愁容：老人手術(shù)費(fèi)得幾十萬(wàn)，咱們真不該買車，手里一點(diǎn)積蓄也沒(méi)了。我們要不把車賣了吧？ 楊文學(xué)在猶豫之后堅(jiān)定地說(shuō)：你別管了，我來(lái)想辦法。

這句話初聽(tīng)，是一個(gè)男人對(duì)家庭的擔(dān)當(dāng)，對(duì)愛(ài)人的安撫。然而再一踅摸，突然有了不一樣的深意。對(duì)于一個(gè)大型企業(yè)的辦公室副主任，一個(gè)檢察官，兩個(gè)吃官飯的人，按他們的年收入來(lái)說(shuō)，拿出十萬(wàn)元應(yīng)該不成問(wèn)題。但是，他們畢竟上有老、下有小，還要維持體面的生活，再買房，平常開(kāi)得起價(jià)值三十多萬(wàn)的馬自達(dá)，養(yǎng)車一年也要兩三萬(wàn)元。這樣一算，他們的日常支出似乎超過(guò)了他們的正常收入，但兩人都沒(méi)太當(dāng)回事，這似乎說(shuō)明，這筆錢不算什么，很容易就能籌到。鏡頭二：勞資部孫部長(zhǎng)在楊文學(xué)柜子中琳瑯滿目的茶葉盒中，順手拎了一盒拿走。

楊文學(xué)放下筆：你個(gè)勞資部大部長(zhǎng)，還缺茶葉？

孫部長(zhǎng)：這幾天外邊來(lái)查檔案的一波接一波，茶葉都喝空了。楊文學(xué)應(yīng)付著道：一會(huì)兒你拿盒兒走吧。

注意，這個(gè)柜子是鎖著的，是楊文學(xué)正要拿文件而打開(kāi)的。作為楊文學(xué)個(gè)人獨(dú)立使用的辦公室，幾盒茶葉至于要鎖著嗎？這得是什么樣的好茶呢？這些茶葉又都是哪里來(lái)的呢？

鏡頭三：楊文學(xué)被躺在病床上的父親所說(shuō)得話刺激到了后，到李總的辦公室想將錢退回去時(shí)。李總說(shuō)了一句耐人尋味的話：

李進(jìn)宇轉(zhuǎn)過(guò)身：總經(jīng)理特別獎(jiǎng)本來(lái)一直放劉主任那里，他出國(guó)前交給了我。我把錢放茶葉盒里了，還沒(méi)下發(fā)，結(jié)果就出事故了。

楊文學(xué)緊張的情緒放松了下來(lái)。

李進(jìn)宇：你先從里邊取十萬(wàn)給老人治病，算我個(gè)人的一點(diǎn)心意。楊文學(xué)十分感動(dòng)：李總，使不得……

李進(jìn)宇有些不高興：有啥使不得，你鞍前馬后侍候了我這么多年？這是你應(yīng)得的。“你鞍前馬后侍候了我這么多年？”這樣一句讓局外人聽(tīng)來(lái)頗感震驚的話，身為企業(yè)負(fù)責(zé)人的李進(jìn)宇說(shuō)的竟是如此隨意，而聽(tīng)者楊文學(xué)看似也未當(dāng)回事。這不由剛觀眾大膽猜測(cè)：此二人在很多事上早已狼狽為奸。

看來(lái)，真正冤的是只有葉茜——一個(gè)涉世未深的女孩。她是按領(lǐng)導(dǎo)指示給江戰(zhàn)云調(diào)崗，并因此離開(kāi)原工作崗位。但不久之后，平靜的生活不斷被打擾。但是，葉茜和吳曉蕾的對(duì)答又讓我們疑竇頓生。鏡頭四：因麻煩纏身的葉茜向檢察官吳曉蕾求助。

葉倩：其實(shí)我也在奇怪，江戰(zhàn)云調(diào)動(dòng)的事情，到底是誰(shuí)主張辦的，我也弄不明白了。

吳曉蕾：你不是說(shuō)是宋書記讓你辦的嗎？

葉倩：可電話是劉主任打的，他說(shuō)是書記讓他辦的。吳曉蕾：那最后誰(shuí)簽的字呢？

葉倩：簽字的事我就不知道了，因?yàn)槲业诙炀徒o我換工作了。

照葉茜的話來(lái)說(shuō)給江戰(zhàn)云調(diào)動(dòng)是按領(lǐng)導(dǎo)指示，可她卻自始至終都沒(méi)見(jiàn)到領(lǐng)導(dǎo)的簽字，這種情況下，她就敢辦手續(xù)，這本身也是不合理的，作為一個(gè)在人事部門工作的人員，如果她是按正常招聘上崗，那么，這些她應(yīng)該懂；如果，她是通過(guò)關(guān)系進(jìn)入企業(yè)并得到另眾多人羨慕的崗位。那么，她還冤嗎？!

一部時(shí)長(zhǎng)不過(guò)90分鐘的電影，一個(gè)簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的故事，卻叩響著每一個(gè)人的心房，不經(jīng)意間審問(wèn)著你的良知：午夜夢(mèng)回，你可敢真的發(fā)誓：我沒(méi)做過(guò)虧心事嗎！

也許，這就是編劇的深意，我們不得而知，但是法網(wǎng)恢恢、疏而不漏，不要等到事情來(lái)了再去想，懸崖勒馬猶未晚也。

第五篇：電影《自我救贖》觀后感——走近電影《自我救贖》楊文學(xué)飾演者孫渤洋(修改版)

走近電影《自我救贖》中的“楊文學(xué)”

電影《自我救贖》講述的是：楊文學(xué)——這位讓上司拉下水的受賄者，在政策的高壓下及良知的召喚下，幾經(jīng)掙扎，最終完成了自我救贖的過(guò)程。劇中的楊文學(xué)不僅僅是推動(dòng)整個(gè)故事發(fā)展的關(guān)鍵人物，更是劇中的靈魂人物之一。

楊文學(xué)的飾演者——孫渤洋在談起如何演繹該人物時(shí)，卻向筆者倒出了一肚子苦水。

第一次與自我救贖結(jié)緣，源于一個(gè)朋友發(fā)給我的一個(gè)劇本。那是劇組正式籌備的一年前，我正在重慶拍攝央視的大戲電視劇《添四川》，接到了劉折發(fā)給我的劇本，那時(shí)的劇本名字叫《舉報(bào)人》，讓我給提提建議，當(dāng)時(shí)我看完劇本一下把我給震撼了，故事的名字就很有沖擊力，看完劇本把我嚇了一哆嗦，這樣的劇本能拍嗎？看了劇本真是很興奮，編劇的署名叫首越，我就問(wèn)了劉折，你們這戲能拍嗎？幫我推薦一下嗎？你和首越認(rèn)不認(rèn)識(shí)，熟不熟？劉折被我問(wèn)的支支吾吾的說(shuō)我和編劇也不太熟，我就追著劉折問(wèn)幫我引薦一下唄，結(jié)果我這兄弟就沒(méi)有消息了，但我一直惦記著，所以一空閑下來(lái)我就翻出本來(lái)看看，現(xiàn)在手機(jī)還有記錄呢，那個(gè)版本的沖擊力特別強(qiáng)，習(xí)主席有沒(méi)有可能讓這種題材放開(kāi)來(lái)能拍，但是我那時(shí)的第一想法是肯定不能拍，但是我一直有特別刺激的想法，如果能夠拍攝出來(lái)，這個(gè)張力有多大，舉報(bào)人——這種感覺(jué)在我腦子里的感染力太強(qiáng)烈力，沖擊力太大了，后來(lái)轉(zhuǎn)變成自我救贖這個(gè)版本變化還是很大的，但是基調(diào)還是相同的。這個(gè)是我真實(shí)的經(jīng)歷，一點(diǎn)不需要杜撰。

第一次，見(jiàn)首越導(dǎo)演是在石景山雕塑公園的會(huì)所，那時(shí)制片主任孫愛(ài)國(guó)介紹首越導(dǎo)演是這么說(shuō)的，這是王導(dǎo)，當(dāng)時(shí)我根本沒(méi)和我看過(guò)導(dǎo)劇本上署名首越的沒(méi)聯(lián)想起來(lái)，心里還嘀咕呢，是不是這個(gè)劇本編劇換人了？還納悶兒呢，原來(lái)那個(gè)是首越，現(xiàn)在這個(gè)是王導(dǎo)，看來(lái)不是一個(gè)人了，我還琢磨呢… …當(dāng)天下午和首越導(dǎo)演聊了半天兒，我還不知道王導(dǎo)叫啥呢，也沒(méi)聯(lián)想到是首越導(dǎo)演，直到走了心里還嘀咕呢，我就問(wèn)主任孫愛(ài)國(guó)，王導(dǎo)叫什么名字，孫愛(ài)國(guó)說(shuō)王首越啊，愛(ài)國(guó)說(shuō)的聲還特別快“王首越”我當(dāng)時(shí)也沒(méi)和孫愛(ài)國(guó)說(shuō)，但是心里是暗暗一喜，哎！終于對(duì)上號(hào)了，我一邊想著一邊忘會(huì)所的西門走，去取車，當(dāng)時(shí)真的是驚喜，終于見(jiàn)到了，對(duì)上號(hào)了。

我當(dāng)時(shí)因?yàn)閷?duì)這個(gè)角色太的喜歡了，所以一段時(shí)間都追問(wèn)主任和朱導(dǎo)，他們都不知道為什么我這么想演這樣的角色，對(duì)這個(gè)題材這么感興趣，他們不太理解，我拍娛樂(lè)片這么久了，什么《水滸傳》《添四川》《娜娜的微戰(zhàn)爭(zhēng)》《甄嬛傳》《羋月傳》等等，怎么會(huì)對(duì)這種題材感興趣，我就追問(wèn)愛(ài)國(guó)：哥，你說(shuō)說(shuō)咱們這個(gè)戲能拍對(duì)可能性有多大啊。愛(ài)國(guó)當(dāng)時(shí)說(shuō)：拍，是肯定能拍，但是——，但是——，愛(ài)國(guó)就但是——，也沒(méi)說(shuō)出什么，我問(wèn)：哥，你是不是說(shuō)這戲開(kāi)拍有一定的難度，愛(ài)國(guó)說(shuō)：是啊。我說(shuō)：哥，如果咱們這個(gè)戲有希望開(kāi)拍，你能不能全力幫我去爭(zhēng)取。當(dāng)時(shí)愛(ài)國(guó)很肯定說(shuō)：有難度。我問(wèn)他：難度在哪兒呢？愛(ài)國(guó)說(shuō)：你挺年輕的，但是角色不是你這個(gè)年齡段和氣質(zhì)的，我只能說(shuō)是盡力。這第一次見(jiàn)面后，一點(diǎn)兒結(jié)果也沒(méi)有，我心里很是糾結(jié)，從愛(ài)國(guó)那也沒(méi)得到結(jié)果。

后來(lái)，隨著時(shí)間的推移，我也是不間斷的尋問(wèn)愛(ài)國(guó)進(jìn)度，愛(ài)國(guó)說(shuō)：現(xiàn)在劇本的年齡段已經(jīng)和你的年齡靠近了，你也好好考慮一下，如果你實(shí)在感興趣，那就在下次見(jiàn)面的時(shí)候，你最好能談點(diǎn)兒啥。

我說(shuō)：行。因?yàn)榈谝淮挝乙矝](méi)說(shuō)什么關(guān)于劇本角色的想法和認(rèn)識(shí)，所有接下來(lái)的一段時(shí)間，我就大量的看各種報(bào)道，關(guān)于反貪的，反腐的，慢慢的找尋著感覺(jué)，原來(lái)生活中的實(shí)例和劇本特別特別的像，那些精髓的相同。我和愛(ài)國(guó)爭(zhēng)取著，希望再給我一次，和導(dǎo)演去進(jìn)一步的聊下。

第二次，見(jiàn)首越導(dǎo)演，我做了好多功課，希望把我對(duì)楊國(guó)法的理解和對(duì)劇本的感受，告訴二位導(dǎo)演，甚至都準(zhǔn)備好了把對(duì)人物的想法好好爆發(fā)一下，當(dāng)時(shí)我想，導(dǎo)演選演員嘛，一定是從對(duì)角色的理解度來(lái)選擇的，我做了好多準(zhǔn)備，但是見(jiàn)了面，并沒(méi)有機(jī)會(huì)把我心里的準(zhǔn)備說(shuō)出來(lái)，兩位導(dǎo)演已經(jīng)在討論劇本的完善和人物的修改了，基本上沒(méi)讓我說(shuō)什么，只是初步有可能定我，當(dāng)時(shí)我是又興奮又緊張。我原來(lái)跟過(guò)朱導(dǎo)的兩部戲，但是朱導(dǎo)當(dāng)時(shí)也很嚴(yán)肅的和我說(shuō)，楊國(guó)法這個(gè)角色，和我演的那兩部完全不一樣，如果要演繹好楊國(guó)法這個(gè)人物，還要好好的做功課。經(jīng)過(guò)和愛(ài)國(guó)主任的多次溝通，終于把我的角色定下來(lái)了，心愿達(dá)成了。第三次，見(jiàn)首越導(dǎo)演，就是去太原了，（因?yàn)槭自綄?dǎo)演已經(jīng)提前來(lái)到拍攝地太原了，所以就一直也沒(méi)有時(shí)間再討論劇本了）。當(dāng)天晚上到了太原，我們一起在朱導(dǎo)的房間，開(kāi)始討論劇本和角色，我就把我心里積累地好多想法，全部講出來(lái)了，也不管紋不吻合現(xiàn)在多拍攝要求，反正就是一股腦全說(shuō)出來(lái)了。后來(lái)把楊國(guó)法該名字為楊文學(xué)，還真是很親近大眾的，而國(guó)法這個(gè)名字太明顯的透露了片子的方向，不利于人物的塑造和推進(jìn)，預(yù)示感太強(qiáng)，就等于自己給自己設(shè)了個(gè)圈，太被動(dòng)了題材的影射性，很容易讓觀眾就給定義了符號(hào)，改成了叫楊文學(xué)，從各方面包括造型上，著裝發(fā)型，連到底帶不帶眼鏡這個(gè)對(duì)人物對(duì)性格都是很準(zhǔn)確的一種詮釋，這個(gè)眼鏡對(duì)這個(gè)人物內(nèi)心的一些感覺(jué)的掩飾，都起到很大的作用，眼鏡就是一種預(yù)示，楊文學(xué)這個(gè)人物貌似外觀簡(jiǎn)單，其實(shí)一副眼鏡的背后會(huì)隱藏很復(fù)雜，通過(guò)眼鏡的掩飾，可以更多的表現(xiàn)人物心里的狀態(tài)，糾結(jié)，僥幸，沒(méi)有眼鏡，可能有些東西過(guò)于直面畫了，符號(hào)畫了，少了很多讓人尋味的思考，有了這個(gè)眼鏡的掩飾，讓觀眾可以有更多的不同理解，讓人物一下就豐滿起來(lái)。

在楊文學(xué)父親病重需要手術(shù)資金，他面臨著賣房賣車，鏡頭對(duì)著他，一副眼鏡遮擋了他內(nèi)心的復(fù)雜感覺(jué)，形成了一個(gè)輔助的支點(diǎn)，對(duì)楊文學(xué)后來(lái)接受李總的錢起到了牽線升華的作用，所以一個(gè)小小的道具一點(diǎn)兒都不是簡(jiǎn)單的，包括在劇中的服裝，工作服都是很貼近生活的，和我們借用的拍攝場(chǎng)地的那家工廠的辦公室主任的感覺(jué)是完全一樣的，很貼近我們的現(xiàn)實(shí)生活，和當(dāng)時(shí)看舉報(bào)人里的楊國(guó)法有很大的不同，楊國(guó)法的狀態(tài)是那種有點(diǎn)小小的高高在上的感覺(jué)，而楊文學(xué)接地氣的感覺(jué)特別大，這種感覺(jué)就是巨大的成功之處，而且楊文學(xué)和李總和劉總的反差一下就體現(xiàn)出來(lái)了，如果沒(méi)有這種反差，那么楊文學(xué)也就成為一個(gè)符號(hào)了，毫無(wú)活力，可能就被那幾個(gè)人物完全給淹沒(méi)掉了，因?yàn)槟菐讉€(gè)人物也都很有色彩，而現(xiàn)在楊文學(xué)的色彩——我個(gè)人認(rèn)為，那幾個(gè)人的色彩是依托在楊文學(xué)的基礎(chǔ)之上的，如果楊文學(xué)沒(méi)有這個(gè)基調(diào)，那么那幾個(gè)人的色彩也完全不存在了，所以，楊文學(xué)是這個(gè)劇本的靈魂之一，他的靈魂就是這種基調(diào)的作用，如果這個(gè)核心人物的基調(diào)把握好，那么他周圍的人的色彩就很生動(dòng)的刻畫出來(lái)了，而且這幾個(gè)人物不互相抵觸，卻互相牽制。我看了這兩個(gè)版本的自我救贖，原來(lái)那個(gè)舉報(bào)人的感覺(jué)，完全是活靈活現(xiàn)的。

我們這個(gè)劇組，從開(kāi)始籌備到拍攝過(guò)程中，導(dǎo)演和演員的交流和溝通就從來(lái)沒(méi)有間斷過(guò)，絕不像其它劇組那樣按部就班的表演，我們這個(gè)劇組在拍攝的每天都會(huì)有新的碰撞出來(lái)，真的若干次的對(duì)劇本和人物顛覆性的修改，這都是我們經(jīng)歷的，演員在這種狀態(tài)中演戲壓力很大，同時(shí)也是對(duì)自己演員身份的一種挑戰(zhàn)，把原來(lái)常規(guī)的事情不斷的整改，考驗(yàn)之大也幾度讓我處于崩潰的邊緣，心驚膽戰(zhàn)，對(duì)人物的深挖對(duì)人物的重塑，對(duì)演員是很大的考驗(yàn)，但是我們堅(jiān)持住了，就是勝利了，我們沒(méi)有讓自己亂了思維，以至于我在第一次看片的研討會(huì)上，深深的被劇中的自己感動(dòng)了，幾次差點(diǎn)落淚，楊文學(xué)的可憐、無(wú)奈，當(dāng)時(shí)我看的時(shí)候心真的在痛，還好，他身邊還有一些人拉了他一把，書記、父親，這些人還在，而現(xiàn)實(shí)生活中可能有很多人的命運(yùn)不如楊文學(xué)，沒(méi)有援助之手一跌到底，這是親情的召喚，心痛的感覺(jué)，完全貼近生活，我看完片，都想有抱抱自己的感覺(jué)，我就在想如果我是楊文學(xué)身邊的朋友我就會(huì)給他一個(gè)擁抱，沒(méi)有語(yǔ)言，只是一個(gè)擁抱，那種微微顫顫的感覺(jué)，揪心的感動(dòng)和感慨，更能走進(jìn)觀眾的心里，骨子里，情感的演繹讓我們久久久久的不能忘懷，這部電影絕不是單單說(shuō)的主旋律的題材，那是你沒(méi)看這個(gè)片子，如果你看了，你就會(huì)從中找到更親情的東西，我覺(jué)得這就是一部親情召喚的電影，尤其是在現(xiàn)實(shí)生活中的處于權(quán)利和物質(zhì)的崗位上的人們，能夠通過(guò)觀看這部電影，都能夠得到一些啟示。