第一篇：古代印章的收藏包括戰(zhàn)國(guó)秦漢印和明清流派印兩大重點(diǎn)板塊

古代印章的收藏包括戰(zhàn)國(guó)秦漢印和明清流派印兩大重點(diǎn)板塊。印章作為藝術(shù)品收藏發(fā)萌于唐宋之時(shí),史書記載唐初大書法家虞世南書寫《孔子廟堂碑》后,太宗賜其東晉王羲之黃金印堪為早期藏印之例。明清伴隨印章藝術(shù)的全面復(fù)興,古印收藏蔚然成風(fēng),藏印逾百至千者不可勝數(shù)。印章收藏成為相對(duì)獨(dú)立、自成體系的收藏門類。

明代古璽印收藏有顧從德、郭宗昌、楊元祥、范大澈四大家。其中顧氏集印1700余方,編成《集古印譜》,直接滋養(yǎng)了當(dāng)時(shí)印壇何震等篆刻大家。而范氏收藏古璽印達(dá)2600余方,冠絕一時(shí)。明末張灝是第一個(gè)致力流派印章收藏的收藏家。萬(wàn)歷四十五年(1617年),他收藏的文彭、何震、蘇宣、李流芳等人的印章已達(dá)450萬(wàn)。

清代藏印之風(fēng)鼎盛。其中收藏古璽印以查禮、吳云、吳式芬、陳介祺、郭裕之、陳寶琛等最為著名,而陳介祺(1813-1884年)一人即藏古璽印6000余方。加上他借自李璋煜、吳云、吳式芬、吳大澄、李佐賢、鮑康諸家之印,鈐成《十鐘山房印舉》,共191冊(cè),總數(shù)達(dá)10284方,是最富盛名的集古印譜。流派印章的藏家有康熙時(shí)的周亮工、乾隆時(shí)的汪啟淑以及嘉慶以來(lái)的顧湘、丁丙、魏稼孫等。正因?yàn)槊髑逡越倒庞≌率詹仫L(fēng)氣極盛,偽造古印相伴而生,偽印曾蒙蔽過(guò)所有醉心藏印的藏家。即使在當(dāng)今許多著名的博物館收藏中,我們也時(shí)?？吹絺斡〉挠白印９庞≌碌谋?zhèn)?主要可以從下面幾個(gè)方面入手。

印面形狀

歷代官印是藏家追逐的目標(biāo),因其一般個(gè)頭大于私印而數(shù)量又遠(yuǎn)少于私印故也。所以官印又自然成為作偽的重災(zāi)區(qū)。

歷代官印皆以正方形為正宗,然而特定時(shí)期和地域也有一些其他形狀的官印,掌握這些特征,如印文為某時(shí)某地職官印,而印面形狀卻不符,偽印的可能性更很大了,這在戰(zhàn)國(guó)古璽鑒定中尤為重要。如戰(zhàn)國(guó)齊官印往往在印面上端或上下兩端有方形突楞,黃賓虹藏有一方“歷王之钅爾”(圖1),見(jiàn)《濱虹草堂藏古璽印》,上有一突,摹仿齊璽,但印面有一周框線,一望而知贗作。

印章尺寸

戰(zhàn)國(guó)古璽,異彩紛呈。印之大小,并無(wú)定制。入秦以后,隨著度量衡的統(tǒng)一,方形官印邊長(zhǎng)多變化于2.3厘米(當(dāng)時(shí)1寸)左右。北朝官印略同。隋唐以后,官印邊長(zhǎng)多超過(guò)4厘米。準(zhǔn)確掌握歷代古印尺寸的變化,對(duì)印章辨?zhèn)魏苡杏锰帯?/p>

如“司宮長(zhǎng)司”印(圖2),上世紀(jì)70年代山東省文物總店收藏,邊長(zhǎng)1.6厘米?！渡綎|新出土古璽印》中,被定為漢代官印。漢代官印邊長(zhǎng)皆在2.3厘米左右,此印遠(yuǎn)小于于此,僅此一點(diǎn),便可定為偽印。至如“司”字右豎左彎(漢官印絕大多數(shù)為直筆如東漢末至西晉“軍司馬印”圖3)和毫無(wú)漢印渾厚神韻已不用再辨。

印章朱白

戰(zhàn)國(guó)官印或朱或白。至秦至南北朝,方形官印幾乎皆為白文。隋唐以后,官印基本為朱文。如遇不合此規(guī)律者,務(wù)必警惕。

如清代吳大澄《十六金符齋印存》著錄有一方“虎步叟搏司馬”(圖4)。叟族為古代少數(shù)民族,活動(dòng)于兩漢魏晉之際。按當(dāng)時(shí)印制,且不說(shuō)此印尺寸形狀俱不相符,僅誤為朱文一項(xiàng),便可定為贗作。 印面分割

印面分割主要指印面上界格和邊欄的運(yùn)用。

界格。措施于印面,用以分隔印文的界線。主要有田格、橫日格、日格(習(xí)稱半通印)。(田字中間加一豎)格(用于6字印)幾種。戰(zhàn)國(guó)之時(shí)齊楚等國(guó)就使用田格或橫日格劃分方形印面。至秦代,絕大多數(shù)官印都施田格或日格,此風(fēng)延及西漢初年,以后遂成絕響。東漢之時(shí),又出現(xiàn)了少數(shù)(田字中間加一豎)格道家印和殉葬專用印。

如林樹(shù)臣《璽印集林》著錄有“陽(yáng)平君印”(圖5)。從風(fēng)格上看接近秦印風(fēng)格,秦代封君也較常見(jiàn),或以封地為號(hào),以華陰、涇陽(yáng);或?yàn)樘亓⒅?hào),如剛成、武信。此印擬秦印而又失之草率簡(jiǎn)陋,加之秦這類印必施田格,如秦“昌武君印”(圖6)。此印只施邊欄,不合時(shí)制,當(dāng)為偽印。邊欄。

指刻鑄于陰文印面印文之外的方形界框。在官印系統(tǒng)中,戰(zhàn)國(guó)習(xí)見(jiàn),秦和西漢無(wú)之。東漢和魏晉十六國(guó)個(gè)別官印有邊欄。如秦、西漢或南北朝風(fēng)格的官印中見(jiàn)到欄邊,要格外留神。就私印而言,從戰(zhàn)國(guó)至北朝,只在戰(zhàn)國(guó)至西漢早中期部分私印見(jiàn)到,其他時(shí)代風(fēng)格的私印如邊欄,偽作可能性就比較大了。

印章自名

不同時(shí)代的印章有不同的印章稱謂,同一時(shí)代官級(jí)不同,官印的稱謂也可能不一樣。如伏波將軍(圖7),上世紀(jì)70年代濟(jì)南市文物店收購(gòu),《山東新出土古璽印》著錄,時(shí)代定為漢。邊長(zhǎng)1.3厘米。此印甚小,乃極拙劣之偽作。也許是因?yàn)闁|漢名將馬援曾任伏波將軍之故,偽造伏波將軍官印者頗多。臺(tái)北故宮博物院亦舊藏有一“伏波將軍”印偽品。檢兩漢官印制度,二千石以上高官皆稱“章”或“印章”、“之印章”,以連同原官名湊足5字。二印不合此制,知為偽品。

印文內(nèi)容

所謂印文內(nèi)容,主要指古代官印中所含的特殊的官名、地名,特別是那些僅見(jiàn)于某一特定時(shí)期的官名、地名。如一方印章上出現(xiàn)了這種官名和地名,但印章制度與風(fēng)格又不見(jiàn)于此時(shí),使可定為偽印。如1870年何昆玉輯《吉金齋古銅印譜》中“繡衣執(zhí)法”一印(圖8)。此官系王莽時(shí)期獨(dú)有,《漢書·王莽傳》記載:“莽改御史為執(zhí)法,又置中郎將繡衣執(zhí)法五十五人,分填緣邊?！钡旅Ч儆A勁而又無(wú)四字者,此印生硬板滯,必為偽印。

印章鈕式

就隋以前公私印而言,鼻鈕占了絕大多數(shù),而龜鈕等其他鈕式的印章只占一小部分。物以稀為貴,龜鈕等奇異鈕式便成了作偽者青睞的對(duì)象。

“軍假侯印”(圖9),1979年濟(jì)南市文物商店收購(gòu),邊長(zhǎng)2.3厘米,原時(shí)代定為漢。此印鈕式臆造明顯,當(dāng)為偽印。漢魏之時(shí)軍假侯乃軍曲侯之副手,只能用鼻鈕。此印鈕為龜上再盤一蛇,當(dāng)為玄武之類。這種鈕式絕不見(jiàn)漢魏官印。再說(shuō),漢魏時(shí),只有高級(jí)的侯王印“侯”字無(wú)單人旁,而低級(jí)的軍假侯、軍曲侯“侯”字皆有單人旁,偽作者印史知識(shí)欠缺是明顯的。謹(jǐn)列上海博物館藏“軍假侯印”(圖10)以為參照。印臺(tái)厚度

早期印章的印臺(tái)指印鈕以下的部分,其薄厚因時(shí)代而有所變化,如兩漢時(shí)期官印印臺(tái)大致在0.6-1.0厘米之間,印臺(tái)變化的趨勢(shì)是由薄至厚。過(guò)厚過(guò)薄者皆要小心。

如西安文物庫(kù)房藏有一方“軍假侯印”(圖11)?！蛾兾鞒鐾翚v代璽印續(xù)編》中收錄此印時(shí)雖未提供印體照片,但從它著錄的印臺(tái)厚0.2厘米的超薄厚度便可判為偽物。當(dāng)然參照上海博物館藏“軍假侯印”(圖10),此印“侯”字誤刻,印文單薄已不用再論。

一次有位藏家拿來(lái)一方“某某司馬”的6字“漢官印”。僅從他細(xì)心描摹的高近2厘米的印臺(tái)看,我便告訴他此為偽印。而且官名有拼湊之歉,鈕式也不倫不類。但這位藏家堅(jiān)信此印“皮殼”(即銹層)是老的,印是漢代。

印章銹色

古代印章的收藏分為古璽印和流派篆刻兩大類,其中古璽印中,銅印占了絕大多數(shù)。而且其中絕大多數(shù)都曾長(zhǎng)期埋在地下,即使為傳世品,也會(huì)產(chǎn)生銹蝕。如西漢“李信私印”(圖45)等。古印的銹主要有兩個(gè)層次,即表面為綠銹,綠銹下為棗紅銹。有時(shí)綠銹上還有土銹結(jié)合的硬塊。綠銹在印章表面分布并不均勻,有的地方可能已露出棗紅銹。銹層較厚,附著結(jié)實(shí)。

近年因藏印之風(fēng)又興,市場(chǎng)上偽印甚多。但總的來(lái)說(shuō),現(xiàn)代偽印的銹無(wú)論是用漆調(diào)色涂抹,還是用硫酸銅加化學(xué)試劑置于潮濕環(huán)境下“培養(yǎng)”出來(lái),都有兩點(diǎn)共性:第一,銹層薄,涂抹而均勻,層次單調(diào),綠銹色多發(fā)白(圖12),不似古印真品的綠銹沉古。第二,與印本身銅質(zhì)結(jié)合不緊,較容易除掉。

印章材質(zhì)

古代不同級(jí)別的人,用印的質(zhì)材是不一樣的,其中銅印最普通,玉、金、銀印最尊貴,官印系統(tǒng)尤如此。一次有位藏家拿來(lái)一方“古印”請(qǐng)我鑒定,印章豎長(zhǎng)方形,大概0.6×1.2厘米。印文為“右空”,鼻鈕。右空乃右司空的省文,此自為秦漢“官印”了。但此印有鎏金殘痕,我告訴藏家此乃偽物,因?yàn)轹探鹩h魏時(shí)期是等同于金印的,非高官顯宦不能用此。而秦漢時(shí)的這種豎長(zhǎng)方形的半通官印是級(jí)別最低的官才使用的,制度矛盾。再則半通印是同期正方形官印的一半大,即大約1.2×2.4厘米,此印又顯然小了。

曾見(jiàn)“夔州防御使符”(圖13),以其自稱“符”而非“印”,知為明末李自成政權(quán)官印,但印文輕佻,邊款刀功惡俗孱弱。再看竟為染色印石刻成,而非銅質(zhì)鑄造,鈕制更不著邊際,知為近年偽物。檢索資料,“夔州防御使符”原印銅質(zhì)(圖14),傳出山東恩縣。印背右刻“夔州防御使符”,左刻“永昌元年四月日造”,印側(cè)刻“宇字貳佰貳拾伍號(hào)”?，F(xiàn)藏國(guó)家博物館。

篆刻風(fēng)格

篆刻風(fēng)格是鑒定古印的極為重要的一個(gè)方面。后世作偽都能摹仿古印的大概,但對(duì)特定時(shí)代形成的篆刻的內(nèi)在神韻是難以畢肖的。這也就如同字畫鑒定中強(qiáng)調(diào)的“時(shí)代風(fēng)格”?？偟恼f(shuō)來(lái),戰(zhàn)國(guó)古璽,古奧靈動(dòng)。秦代印章多以小篆鑿于界格之內(nèi),轉(zhuǎn)折自然而富于彈性。兩漢官印或鑄或鑿,但都趨向整齊端莊。新莽印章,筆畫勻挺,工穩(wěn)頎長(zhǎng),鑄制精工。魏晉印章多方折松散。南北朝印章更趨粗樸豪放。據(jù)此,如果有人稱藏有一方南北朝官印,印文結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán),布局亭勻,那不可能是真品。同樣如誰(shuí)有一方呆滯無(wú)神或雄肆奇崛的“莽印”,你也千萬(wàn)不要當(dāng)真。如榮寶齋出版社出版著名畫家、篆刻家于希寧編《黃賓虹藏秦漢印拾遺》中有一方“義□道宰印”(圖15)。此印5字排3行、“印”獨(dú)占一行及獨(dú)特寫法均為莽印法式,公元8年,王莽篡漢,并開(kāi)始“大刀闊斧”地托古改制,將許多層級(jí)的長(zhǎng)官改稱“宰”,如改“縣令長(zhǎng)曰宰”。但此印周邊不整,結(jié)字板滯小氣,線條僵硬。而莽印真品,一般都方整謹(jǐn)嚴(yán),篆法遒麗,如北京故宮博物院藏“蒙陰宰之印”(圖16)漢玉印是印苑中的精靈,價(jià)格遠(yuǎn)貴于銅印,歷來(lái)偽品較多。曾見(jiàn)西安一藏家出示自藏玉印六七方,俱為贗制,有的還用的是近年才盛產(chǎn)的遼寧岫巖玉雕成。別說(shuō)普通藏家,偽玉印也常使博物館專業(yè)人員“打眼”。如《西安文物精華·玉器》收錄玉印即真?zhèn)位祀s。其中“陳請(qǐng)士”印(圖17),為考古發(fā)掘出土之西漢玉印精品。印文以方為主,輔之以圓,挺健而不失婉暢?！八午裼　?圖18)覆斗鈕型制尚稱標(biāo)準(zhǔn),但印文筆畫琢磨茍且,僵硬而無(wú)婉通之感。筆道起收處多作尖狀,而真正漢玉印多方起方收?！八巍弊謱毶w頭錯(cuò)為禿寶蓋。要知玉印初興于戰(zhàn)國(guó),鼎盛于兩漢。此間玉印存世約五百余,其中漢代最多,戰(zhàn)國(guó)次之,個(gè)別為秦代。這個(gè)數(shù)字僅占同期存今璽印總數(shù)的百分之一強(qiáng)。當(dāng)年漢玉印的主人社會(huì)地位比高,其文化水準(zhǔn)必不致連自己的姓都刻錯(cuò)。而另一方“秦玉印”(圖19)文字無(wú)一正確,有妄加邊框,實(shí)向壁虛造,精神與秦漢時(shí)代相去萬(wàn)里。

前面多舉古璽印偽造之例,實(shí)際上在明清流派印收藏中,“階級(jí)斗爭(zhēng)”也十分激烈。偽仿之印的目標(biāo)多瞄準(zhǔn)文彭、何震、丁敬、黃易、黃士陵、吳昌碩等印壇巨子。

“祖永”印(圖20),見(jiàn)2007年 1月10日《收藏快報(bào)》之《記錄黃士陵與秦祖永感情交往的田黃印章》,壽山田黃石。

黃士陵(1849-1908年),字牧甫,亦作穆甫、穆父。安徽黟縣人。其印刀法精熟,光潔清峻?！白嬗馈庇⌒饩心?斷非黟山風(fēng)格。另外,田黃產(chǎn)于福建省福州市壽山鄉(xiāng)僅數(shù)里長(zhǎng)的壽山溪兩旁水田下的古砂層中,屬“沖積形砂礦”,主要成分是地開(kāi)石。澄黃瑩潤(rùn),半透明,顏色由外而里逐漸變淡,石中隱約可見(jiàn)羅卜狀細(xì)紋,表面有黃色或黑色的石皮,間有紅色的格紋。羅卜紋、石皮、格紋是田黃的獨(dú)有特征?！白嬗馈庇恼掌匆喾翘稂S。

流派印鑒定,切不可一看邊款署某一名家就堅(jiān)信不疑。應(yīng)從各類印譜中尋找資料,分析其篆法、章法、刀法,體會(huì)其篆刻神韻功力是否相符,最好再請(qǐng)教幾位印章專家,一定要謹(jǐn)慎。

印章收藏與其他收藏一樣,追求年代久、名頭大、藝術(shù)水平高、品相好等。印章史上,戰(zhàn)國(guó)、秦漢是兩上比鄰的高峰,自然應(yīng)是首先搜求的對(duì)象。其中官印遠(yuǎn)少于私印,故以官印為貴。鈕式中常見(jiàn)為鼻鈕、瓦鈕,其他鈕式如龜鈕、辟邪鈕、帶鉤鈕等遠(yuǎn)少于鼻鈕,價(jià)格當(dāng)然高于鼻鈕印。古璽印中銅印最多,玉印、銀印、金印極少,備受藏家傾睞。流派篆刻方面,明代印章已極罕見(jiàn),得到清代印以足歡喜,如為名家有年款之作,價(jià)格自然更高。另外,無(wú)論古璽印還是流派印,個(gè)頭大者一般比個(gè)頭小的為貴。



就西安文物市場(chǎng)來(lái)講,2000-2001年時(shí),一般鼻鈕秦漢印在300-400元左右,戰(zhàn)國(guó)古璽和其他鈕式印略貴于此。一般鼻鈕官印在1000-2000元左右。龜鈕、駝鈕印可達(dá)3000-5000元。元押一枚50-100元。上年頭的明清篆刻作品很少,有名頭者更難得一見(jiàn)。到今年,一般鼻鈕秦漢印在800-1800左右,戰(zhàn)國(guó)古璽和其他鈕式印略貴于此。一般秦漢魏晉鼻鈕官印在7000-10000元左右。

古代印章的收藏包括戰(zhàn)國(guó)秦漢印和明清流派印兩大重點(diǎn)板塊。印章作為藝術(shù)品收藏發(fā)萌于唐宋之時(shí),史書記載唐初大書法家虞世南書寫《孔子廟堂碑》后,太宗賜其東晉王羲之黃金印堪為早期藏印之例。明清伴隨印章藝術(shù)的全面復(fù)興,古印收藏蔚然成風(fēng),藏印逾百至千者不可勝數(shù)。印章收藏成為相對(duì)獨(dú)立、自成體系的收藏門類。

明代古璽印收藏有顧從德、郭宗昌、楊元祥、范大澈四大家。其中顧氏集印1700余方,編成《集古印譜》,直接滋養(yǎng)了當(dāng)時(shí)印壇何震等篆刻大家。而范氏收藏古璽印達(dá)2600余方,冠絕一時(shí)。明末張灝是第一個(gè)致力流派印章收藏的收藏家。萬(wàn)歷四十五年(1617年),他收藏的文彭、何震、蘇宣、李流芳等人的印章已達(dá)450萬(wàn)。 清代藏印之風(fēng)鼎盛。其中收藏古璽印以查禮、吳云、吳式芬、陳介祺、郭裕之、陳寶琛等最為著名,而陳介祺(1813-1884年)一人即藏古璽印6000余方。加上他借自李璋煜、吳云、吳式芬、吳大澄、李佐賢、鮑康諸家之印,鈐成《十鐘山房印舉》,共191冊(cè),總數(shù)達(dá)10284方,是最富盛名的集古印譜。流派印章的藏家有康熙時(shí)的周亮工、乾隆時(shí)的汪啟淑以及嘉慶以來(lái)的顧湘、丁丙、魏稼孫等。正因?yàn)槊髑逡越倒庞≌率詹仫L(fēng)氣極盛,偽造古印相伴而生,偽印曾蒙蔽過(guò)所有醉心藏印的藏家。即使在當(dāng)今許多著名的博物館收藏中,我們也時(shí)?？吹絺斡〉挠白?。古印章的辨?zhèn)?主要可以從下面幾個(gè)方面入手。

印面形狀

歷代官印是藏家追逐的目標(biāo),因其一般個(gè)頭大于私印而數(shù)量又遠(yuǎn)少于私印故也。所以官印又自然成為作偽的重災(zāi)區(qū)。

歷代官印皆以正方形為正宗,然而特定時(shí)期和地域也有一些其他形狀的官印,掌握這些特征,如印文為某時(shí)某地職官印,而印面形狀卻不符,偽印的可能性更很大了,這在戰(zhàn)國(guó)古璽鑒定中尤為重要。如戰(zhàn)國(guó)齊官印往往在印面上端或上下兩端有方形突楞,黃賓虹藏有一方“歷王之钅爾”(圖1),見(jiàn)《濱虹草堂藏古璽印》,上有一突,摹仿齊璽,但印面有一周框線,一望而知贗作。

印章尺寸

戰(zhàn)國(guó)古璽,異彩紛呈。印之大小,并無(wú)定制。入秦以后,隨著度量衡的統(tǒng)一,方形官印邊長(zhǎng)多變化于2.3厘米(當(dāng)時(shí)1寸)左右。北朝官印略同。隋唐以后,官印邊長(zhǎng)多超過(guò)4厘米。準(zhǔn)確掌握歷代古印尺寸的變化,對(duì)印章辨?zhèn)魏苡杏锰帯Ｈ纭八緦m長(zhǎng)司”印(圖2),上世紀(jì)70年代山東省文物總店收藏,邊長(zhǎng)1.6厘米?！渡綎|新出土古璽印》中,被定為漢代官印。漢代官印邊長(zhǎng)皆在2.3厘米左右,此印遠(yuǎn)小于于此,僅此一點(diǎn),便可定為偽印。至如“司”字右豎左彎(漢官印絕大多數(shù)為直筆如東漢末至西晉“軍司馬印”圖3)和毫無(wú)漢印渾厚神韻已不用再辨。

印章朱白

戰(zhàn)國(guó)官印或朱或白。至秦至南北朝,方形官印幾乎皆為白文。隋唐以后,官印基本為朱文。如遇不合此規(guī)律者,務(wù)必警惕。

如清代吳大澄《十六金符齋印存》著錄有一方“虎步叟搏司馬”(圖4)。叟族為古代少數(shù)民族,活動(dòng)于兩漢魏晉之際。按當(dāng)時(shí)印制,且不說(shuō)此印尺寸形狀俱不相符,僅誤為朱文一項(xiàng),便可定為贗作。

印面分割

印面分割主要指印面上界格和邊欄的運(yùn)用。

界格。措施于印面,用以分隔印文的界線。主要有田格、橫日格、日格(習(xí)稱半通印)。(田字中間加一豎)格(用于6字印)幾種。戰(zhàn)國(guó)之時(shí)齊楚等國(guó)就使用田格或橫日格劃分方形印面。至秦代,絕大多數(shù)官印都施田格或日格,此風(fēng)延及西漢初年,以后遂成絕響。東漢之時(shí),又出現(xiàn)了少數(shù)(田字中間加一豎)格道家印和殉葬專用印。

如林樹(shù)臣《璽印集林》著錄有“陽(yáng)平君印”(圖5)。從風(fēng)格上看接近秦印風(fēng)格,秦代封君也較常見(jiàn),或以封地為號(hào),以華陰、涇陽(yáng);或?yàn)樘亓⒅?hào),如剛成、武信。此印擬秦印而又失之草率簡(jiǎn)陋,加之秦這類印必施田格,如秦“昌武君印”(圖6)。此印只施邊欄,不合時(shí)制,當(dāng)為偽印。邊欄。

指刻鑄于陰文印面印文之外的方形界框。在官印系統(tǒng)中,戰(zhàn)國(guó)習(xí)見(jiàn),秦和西漢無(wú)之。東漢和魏晉十六國(guó)個(gè)別官印有邊欄。如秦、西漢或南北朝風(fēng)格的官印中見(jiàn)到欄邊,要格外留神。就私印而言,從戰(zhàn)國(guó)至北朝,只在戰(zhàn)國(guó)至西漢早中期部分私印見(jiàn)到,其他時(shí)代風(fēng)格的私印如邊欄,偽作可能性就比較大了。

印章自名

不同時(shí)代的印章有不同的印章稱謂,同一時(shí)代官級(jí)不同,官印的稱謂也可能不一樣。如伏波將軍(圖7),上世紀(jì)70年代濟(jì)南市文物店收購(gòu),《山東新出土古璽印》著錄,時(shí)代定為漢。邊長(zhǎng)1.3厘米。此印甚小,乃極拙劣之偽作。也許是因?yàn)闁|漢名將馬援曾任伏波將軍之故,偽造伏波將軍官印者頗多。臺(tái)北故宮博物院亦舊藏有一“伏波將軍”印偽品。檢兩漢官印制度,二千石以上高官皆稱“章”或“印章”、“之印章”,以連同原官名湊足5字。二印不合此制,知為偽品。

印文內(nèi)容

所謂印文內(nèi)容,主要指古代官印中所含的特殊的官名、地名,特別是那些僅見(jiàn)于某一特定時(shí)期的官名、地名。如一方印章上出現(xiàn)了這種官名和地名,但印章制度與風(fēng)格又不見(jiàn)于此時(shí),使可定為偽印。如1870年何昆玉輯《吉金齋古銅印譜》中“繡衣執(zhí)法”一印(圖8)。此官系王莽時(shí)期獨(dú)有,《漢書·王莽傳》記載:“莽改御史為執(zhí)法,又置中郎將繡衣執(zhí)法五十五人,分填緣邊。”但新莽官印圓勁而又無(wú)四字者,此印生硬板滯,必為偽印。印章鈕式

就隋以前公私印而言,鼻鈕占了絕大多數(shù),而龜鈕等其他鈕式的印章只占一小部分。物以稀為貴,龜鈕等奇異鈕式便成了作偽者青睞的對(duì)象。

“軍假侯印”(圖9),1979年濟(jì)南市文物商店收購(gòu),邊長(zhǎng)2.3厘米,原時(shí)代定為漢。此印鈕式臆造明顯,當(dāng)為偽印。漢魏之時(shí)軍假侯乃軍曲侯之副手,只能用鼻鈕。此印鈕為龜上再盤一蛇,當(dāng)為玄武之類。這種鈕式絕不見(jiàn)漢魏官印。再說(shuō),漢魏時(shí),只有高級(jí)的侯王印“侯”字無(wú)單人旁,而低級(jí)的軍假侯、軍曲侯“侯”字皆有單人旁,偽作者印史知識(shí)欠缺是明顯的。謹(jǐn)列上海博物館藏“軍假侯印”(圖10)以為參照。印臺(tái)厚度

早期印章的印臺(tái)指印鈕以下的部分,其薄厚因時(shí)代而有所變化,如兩漢時(shí)期官印印臺(tái)大致在0.6-1.0厘米之間,印臺(tái)變化的趨勢(shì)是由薄至厚。過(guò)厚過(guò)薄者皆要小心。

如西安文物庫(kù)房藏有一方“軍假侯印”(圖11)?！蛾兾鞒鐾翚v代璽印續(xù)編》中收錄此印時(shí)雖未提供印體照片,但從它著錄的印臺(tái)厚0.2厘米的超薄厚度便可判為偽物。當(dāng)然參照上海博物館藏“軍假侯印”(圖10),此印“侯”字誤刻,印文單薄已不用再論。

一次有位藏家拿來(lái)一方“某某司馬”的6字“漢官印”。僅從他細(xì)心描摹的高近2厘米的印臺(tái)看,我便告訴他此為偽印。而且官名有拼湊之歉,鈕式也不倫不類。但這位藏家堅(jiān)信此印“皮殼”(即銹層)是老的,印是漢代。

印章銹色

古代印章的收藏分為古璽印和流派篆刻兩大類,其中古璽印中,銅印占了絕大多數(shù)。而且其中絕大多數(shù)都曾長(zhǎng)期埋在地下,即使為傳世品,也會(huì)產(chǎn)生銹蝕。如西漢“李信私印”(圖45)等。古印的銹主要有兩個(gè)層次,即表面為綠銹,綠銹下為棗紅銹。有時(shí)綠銹上還有土銹結(jié)合的硬塊。綠銹在印章表面分布并不均勻,有的地方可能已露出棗紅銹。銹層較厚,附著結(jié)實(shí)。

近年因藏印之風(fēng)又興,市場(chǎng)上偽印甚多。但總的來(lái)說(shuō),現(xiàn)代偽印的銹無(wú)論是用漆調(diào)色涂抹,還是用硫酸銅加化學(xué)試劑置于潮濕環(huán)境下“培養(yǎng)”出來(lái),都有兩點(diǎn)共性:第一,銹層薄,涂抹而均勻,層次單調(diào),綠銹色多發(fā)白(圖12),不似古印真品的綠銹沉古。第二,與印本身銅質(zhì)結(jié)合不緊,較容易除掉。

印章材質(zhì)

古代不同級(jí)別的人,用印的質(zhì)材是不一樣的,其中銅印最普通,玉、金、銀印最尊貴,官印系統(tǒng)尤如此。一次有位藏家拿來(lái)一方“古印”請(qǐng)我鑒定,印章豎長(zhǎng)方形,大概0.6×1.2厘米。印文為“右空”,鼻鈕。右空乃右司空的省文,此自為秦漢“官印”了。但此印有鎏金殘痕,我告訴藏家此乃偽物,因?yàn)轹探鹩h魏時(shí)期是等同于金印的,非高官顯宦不能用此。而秦漢時(shí)的這種豎長(zhǎng)方形的半通官印是級(jí)別最低的官才使用的,制度矛盾。再則半通印是同期正方形官印的一半大,即大約1.2×2.4厘米,此印又顯然小了。

曾見(jiàn)“夔州防御使符”(圖13),以其自稱“符”而非“印”,知為明末李自成政權(quán)官印,但印文輕佻,邊款刀功惡俗孱弱。再看竟為染色印石刻成,而非銅質(zhì)鑄造,鈕制更不著邊際,知為近年偽物。檢索資料,“夔州防御使符”原印銅質(zhì)(圖14),傳出山東恩縣。印背右刻“夔州防御使符”,左刻“永昌元年四月日造”,印側(cè)刻“宇字貳佰貳拾伍號(hào)”?，F(xiàn)藏國(guó)家博物館。 篆刻風(fēng)格

篆刻風(fēng)格是鑒定古印的極為重要的一個(gè)方面。后世作偽都能摹仿古印的大概,但對(duì)特定時(shí)代形成的篆刻的內(nèi)在神韻是難以畢肖的。這也就如同字畫鑒定中強(qiáng)調(diào)的“時(shí)代風(fēng)格”?？偟恼f(shuō)來(lái),戰(zhàn)國(guó)古璽,古奧靈動(dòng)。秦代印章多以小篆鑿于界格之內(nèi),轉(zhuǎn)折自然而富于彈性。兩漢官印或鑄或鑿,但都趨向整齊端莊。新莽印章,筆畫勻挺,工穩(wěn)頎長(zhǎng),鑄制精工。魏晉印章多方折松散。南北朝印章更趨粗樸豪放。據(jù)此,如果有人稱藏有一方南北朝官印,印文結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán),布局亭勻,那不可能是真品。同樣如誰(shuí)有一方呆滯無(wú)神或雄肆奇崛的“莽印”,你也千萬(wàn)不要當(dāng)真。如榮寶齋出版社出版著名畫家、篆刻家于希寧編《黃賓虹藏秦漢印拾遺》中有一方“義□道宰印”(圖15)。此印5字排3行、“印”獨(dú)占一行及獨(dú)特寫法均為莽印法式,公元8年,王莽篡漢,并開(kāi)始“大刀闊斧”地托古改制,將許多層級(jí)的長(zhǎng)官改稱“宰”,如改“縣令長(zhǎng)曰宰”。但此印周邊不整,結(jié)字板滯小氣,線條僵硬。而莽印真品,一般都方整謹(jǐn)嚴(yán),篆法遒麗,如北京故宮博物院藏“蒙陰宰之印”(圖16)

漢玉印是印苑中的精靈,價(jià)格遠(yuǎn)貴于銅印,歷來(lái)偽品較多。曾見(jiàn)西安一藏家出示自藏玉印六七方,俱為贗制,有的還用的是近年才盛產(chǎn)的遼寧岫巖玉雕成。別說(shuō)普通藏家,偽玉印也常使博物館專業(yè)人員“打眼”。如《西安文物精華·玉器》收錄玉印即真?zhèn)位祀s。其中“陳請(qǐng)士”印(圖17),為考古發(fā)掘出土之西漢玉印精品。印文以方為主,輔之以圓,挺健而不失婉暢。“宋珩印”(圖18)覆斗鈕型制尚稱標(biāo)準(zhǔn),但印文筆畫琢磨茍且,僵硬而無(wú)婉通之感。筆道起收處多作尖狀,而真正漢玉印多方起方收?！八巍弊謱毶w頭錯(cuò)為禿寶蓋。要知玉印初興于戰(zhàn)國(guó),鼎盛于兩漢。此間玉印存世約五百余,其中漢代最多,戰(zhàn)國(guó)次之,個(gè)別為秦代。這個(gè)數(shù)字僅占同期存今璽印總數(shù)的百分之一強(qiáng)。當(dāng)年漢玉印的主人社會(huì)地位比高,其文化水準(zhǔn)必不致連自己的姓都刻錯(cuò)。而另一方“秦玉印”(圖19)文字無(wú)一正確,有妄加邊框,實(shí)向壁虛造,精神與秦漢時(shí)代相去萬(wàn)里。

前面多舉古璽印偽造之例,實(shí)際上在明清流派印收藏中,“階級(jí)斗爭(zhēng)”也十分激烈。偽仿之印的目標(biāo)多瞄準(zhǔn)文彭、何震、丁敬、黃易、黃士陵、吳昌碩等印壇巨子。

“祖永”印(圖20),見(jiàn)2007年 1月10日《收藏快報(bào)》之《記錄黃士陵與秦祖永感情交往的田黃印章》,壽山田黃石。

黃士陵(1849-1908年),字牧甫,亦作穆甫、穆父。安徽黟縣人。其印刀法精熟,光潔清峻?！白嬗馈庇⌒饩心?斷非黟山風(fēng)格。另外,田黃產(chǎn)于福建省福州市壽山鄉(xiāng)僅數(shù)里長(zhǎng)的壽山溪兩旁水田下的古砂層中,屬“沖積形砂礦”,主要成分是地開(kāi)石。澄黃瑩潤(rùn),半透明,顏色由外而里逐漸變淡,石中隱約可見(jiàn)羅卜狀細(xì)紋,表面有黃色或黑色的石皮,間有紅色的格紋。羅卜紋、石皮、格紋是田黃的獨(dú)有特征?！白嬗馈庇恼掌匆喾翘稂S。

流派印鑒定,切不可一看邊款署某一名家就堅(jiān)信不疑。應(yīng)從各類印譜中尋找資料,分析其篆法、章法、刀法,體會(huì)其篆刻神韻功力是否相符,最好再請(qǐng)教幾位印章專家,一定要謹(jǐn)慎。

印章收藏與其他收藏一樣,追求年代久、名頭大、藝術(shù)水平高、品相好等。印章史上,戰(zhàn)國(guó)、秦漢是兩上比鄰的高峰,自然應(yīng)是首先搜求的對(duì)象。其中官印遠(yuǎn)少于私印,故以官印為貴。鈕式中常見(jiàn)為鼻鈕、瓦鈕,其他鈕式如龜鈕、辟邪鈕、帶鉤鈕等遠(yuǎn)少于鼻鈕,價(jià)格當(dāng)然高于鼻鈕印。古璽印中銅印最多,玉印、銀印、金印極少,備受藏家傾睞。流派篆刻方面,明代印章已極罕見(jiàn),得到清代印以足歡喜,如為名家有年款之作,價(jià)格自然更高。另外,無(wú)論古璽印還是流派印,個(gè)頭大者一般比個(gè)頭小的為貴。

就西安文物市場(chǎng)來(lái)講,2000-2001年時(shí),一般鼻鈕秦漢印在300-400元左右,戰(zhàn)國(guó)古璽和其他鈕式印略貴于此。一般鼻鈕官印在1000-2000元左右。龜鈕、駝鈕印可達(dá)3000-5000元。元押一枚50-100元。上年頭的明清篆刻作品很少,有名頭者更難得一見(jiàn)。到今年,一般鼻鈕秦漢印在800-1800左右,戰(zhàn)國(guó)古璽和其他鈕式印略貴于此。一般秦漢魏晉鼻鈕官印在7000-10000元左右。

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紫砂壺世家和派別

2011-03-30 21:09

紫砂壺世家和派別

[2011-03-30 09:36:17]

除了耳提面命的師授徒承的技藝薪傳之外，紫砂陶藝還形成了風(fēng)格流派。在紫砂壺藝中，歷來(lái)就有光貨、花貨、筋瓤貨等器型表現(xiàn)手法，它們的成型手法在身筒制作中具有相同或相似的工藝之處，在裝飾手法上卻大不相同，所形成的美學(xué)趣味也不同，各個(gè)從業(yè)藝人除了隨師傅所接受的工藝影響外，還會(huì)根據(jù)自身文化修養(yǎng)、審美喜好和技藝手段，在日積月累的實(shí)踐中最終形成自己的風(fēng)格特點(diǎn)。以時(shí)大彬?yàn)槔俺踝苑鹿┐旱檬帧?，日后有所變化，他的光貨制作，在清代邵大亨手里達(dá)到了極致，“清嘉、道以后百五十余年中，無(wú)有超越他之上者”，而當(dāng)代紫砂泰斗顧景舟卻是從仿邵大亨人手：“我仿制大亨作品的第一件就是掇壺，作于1936年……經(jīng)仿制邵大亨的作品，壺藝水平產(chǎn)生了飛躍?！庇纱丝梢?jiàn)時(shí)大彬一邵大亨一顧景舟的壺藝流派，而顧景舟的制壺技藝目前為更多的徒弟們所承繼、發(fā)揚(yáng)，徐漢棠、周桂珍、高海庚、李昌鴻、沈巨華都是這一流派的杰出壺藝人物。

時(shí)大彬的徒弟徐友泉仿古尊彝諸器，文獻(xiàn)記載他“畢智窮工，移人心目”的作品樣式有“漢方”、“扁觶”、“小云雷”、“提梁梁卣”、“蕉葉”、“蓮方”、“菱花”、“鵝蛋”、“分襠索耳”、“美人垂蓮”、“大頂蓮”、“一回角”、“六子”諸款，這種造型取向，到清初更多地為陳鳴遠(yuǎn)所繼承。陳鳴遠(yuǎn)把青銅器型如雙卮、鼎、爵、觚等變化為文房雅玩，在這個(gè)造型基礎(chǔ)上，他創(chuàng)造了像生作品，并以自然界的動(dòng)植物形體入壺，使花貨茶壺崛起而成為紫砂茶壺的重要形制。民國(guó)時(shí)期著名藝人蔣彥亭，走的是陳鳴遠(yuǎn)一路，仿制臨摹飛禽走獸、蟲(chóng)魚花草形狀，擅制水盂、水滴、文房用具、雜玩等項(xiàng);同時(shí)期的陳光明也擅此道，善作玩具和果品，如核桃、菱角、栗、柿、橘子、靈芝等，細(xì)巧玲瓏，色形逼真;新中國(guó)成立初期的七“老藝人”之一的裴石民先生，摹仿陳鳴遠(yuǎn)的作品甚多，精工細(xì)作，幾可亂真，有“陳鳴遠(yuǎn)第二”之稱，作品除茶壺外，文房雅玩、杯盤爐鼎、花盆、假山、花果、蠶等，均有所創(chuàng)，形態(tài)各異，風(fēng)格多樣。當(dāng)代已故工藝美術(shù)大師蔣蓉，跟隨伯父蔣彥亭學(xué)藝，發(fā)揚(yáng)了陳鳴遠(yuǎn)注重生活的創(chuàng)造精神，在像生果品和花貨茶壺的創(chuàng)作上蔚成大家;當(dāng)代花貨大家朱可心專事花貨創(chuàng)作，以梅、竹等形象入壺，留下了豐富的造型積累，而他的徒弟汪寅仙已成為中國(guó)工藝美術(shù)大師，也是名聞中外的花貨大師，在朱可心和汪寅仙的身上可以看到陳鳴遠(yuǎn)的藝術(shù)淵源。

民間工藝的一大傳承特色，就是長(zhǎng)輩帶晚輩，父母?jìng)髯优?，這種情況在紫砂業(yè)更為典型，因?yàn)檫^(guò)去紫砂從業(yè)者大多是“耕且陶焉”的生產(chǎn)方式，做紫砂是農(nóng)閑時(shí)的勞作，是副業(yè)生產(chǎn)，傳幫帶比較方便，也更易見(jiàn)經(jīng)濟(jì)利益。但農(nóng)家的業(yè)余生產(chǎn)，往往也形不成大的氣候，形成不了特色;紫砂做坯技藝在有的人家也能代代相傳，但沒(méi)有社會(huì)影響，甚至有的還諱言從事這種手工生產(chǎn)，也就大多湮沒(méi)無(wú)聞。只有專業(yè)其事，把紫砂作為重要的生產(chǎn)和生活方式的人家才會(huì)在上面傾盡全力，形成規(guī)模，形成家族特點(diǎn)，進(jìn)一步在社會(huì)上形成品牌。

如今，在宜興丁蜀鎮(zhèn)最有影響的是徐門紫砂世家，其家族從事紫砂行業(yè)已有100多年，可追溯到中國(guó)工藝美術(shù)大師——徐漢棠、徐秀棠的祖父徐錦森，綿延至今已有五代。

徐錦森從清道光年間就開(kāi)始從事紫砂制作，在蜀山南街開(kāi)設(shè)商號(hào)“?？怠?，專營(yíng)紫砂產(chǎn)品。兩個(gè)兒子徐祖安和徐祖純幫助經(jīng)營(yíng)，興旺時(shí)期，月產(chǎn)量約有五千件之多，用木船運(yùn)至常州，再JlI上火車轉(zhuǎn)運(yùn)至各地，產(chǎn)品一度遠(yuǎn)銷東南亞一帶(南洋)，并從天津港銷往日本(東洋)。徐祖純的夫人邵賽寶，其父邵云甫是著名紫砂藝人邵.大亨的同屬，其手藝在東南亞、日本等地享有盛名;邵賽寶的兄弟邵元章、邵茂章、邵憲章、邵全章也是當(dāng)時(shí)的能工巧匠。徐祖純和邵賽寶成家后，“福康”日漸興旺。徐祖純除了擅長(zhǎng)經(jīng)、…：：;.營(yíng)，還親手參與勞作，紫砂品種有各式花盆、花瓶、帽筒、五七子盤、大小茶盤，尤善各式方器的制作。

徐祖純和邵賽寶育有六子一女。三兒徐漢棠和四兒徐秀棠現(xiàn)為中國(guó)工藝美術(shù)大師，其夫人王定梅、陳鳳妹也從業(yè)紫砂，六女徐秀文也作紫砂陶;徐漢棠長(zhǎng)子徐達(dá)明為江蘇省工藝美術(shù)大師。徐祖純的孫輩和重孫輩中，有20人從事紫砂制作，徐門成為在宜興紫砂業(yè)內(nèi)名副其實(shí)的紫砂世家。

在宜興，除了徐門之外，尚有蔣蓉、顧紹培、毛國(guó)強(qiáng)、范洪泉、束鳳英、束旦生、王石耕、王小龍、周志宣等家庭傳承。

蔣蓉本人出生于紫砂世家，父親蔣鴻泉，母周秀寶，伯父蔣鴻高均從事壺藝，她從小便隨父親和伯父學(xué)藝，成為一代花貨大師。她的兄弟蔣淦方、蔣淦勤，妹蔣定鳳，亦從事壺藝，并有一定成就;女兒蔣藝華，婿周俊，為其徒弟，得其真?zhèn)?。弟蔣淦方之子蔣興宜，妹蔣定鳳之子錢和生、錢建生，之女錢雪梅，亦從事壺藝。

顧紹培的祖父顧三大是紫砂新釉出身，經(jīng)營(yíng)紫砂，母親也做坯件，現(xiàn)在女兒顧婷、顧勤，女婿儲(chǔ)峰、湯杰都在傳承紫砂技藝。

江蘇省工藝美術(shù)大師曹婉芬，父親曹秀歧、母親承杏珍從業(yè)紫砂，祖父曹濟(jì)生紫砂經(jīng)營(yíng)有成，兒子范建軍(江蘇省工藝美術(shù)名人)、媳費(fèi)寅媛，女范建華、婿陸君都從業(yè)紫砂，也是一個(gè)家庭強(qiáng)隊(duì)。

毛國(guó)強(qiáng)父親毛順生，女毛文杰、毛文淵，子毛子健、媳汪華艷均以紫砂為家業(yè)。

束鳳英、束旦生之父束六度，束鳳英子范亞君，束旦生子束群，他們也是紫砂世家。

陶刻邵云如的兒子邵洪坤、邵洪明，繼承陶刻，洪明子邵新和隨任淦庭學(xué)陶刻，其兩個(gè)J卜兒子也從業(yè)紫砂。

應(yīng)該說(shuō)，上袁、潛洛兩個(gè)老村上也有一些祖?zhèn)鞯淖仙爸谱鱾魅?，如顧景舟兄弟顧陸洲、顧錫洲及其下代;王寅春子孫，除在耕(子王惠中、媳尹陶)、王小龍、高麗君夫婦(女王柯鈞)一脈外，還有王三大亦從業(yè)紫砂。

著名藝人陳綬馥的后人陳金兔、陳金海、陳順金亦從祖業(yè)，再其后陳增慶和陳增慶的兒子周志宣(隨母姓)從業(yè)紫砂。

沈孝虎、沈孝鹿的父輩是紫砂業(yè)人，沈孝虎的兒子沈新根、沈建強(qiáng)，孫輩邵國(guó)良也從業(yè)紫砂。

著名藝人趙松亭其子趙乾泰、孫趙增大及后輩趙麗娟、趙麗華亦從業(yè)紫砂。

汪寶根子汪福庭、汪連大，孫女汪菊芳(子趙元元)，汪洪芳、汪梅芳從業(yè)紫砂。

三代以上人從業(yè)紫砂的還有：

邵陸度的女兒邵沛華、外孫高偉中。

倪祥林的兒子倪順生、孫倪建軍。

邵新榮的兒子邵杏甫、孫邵俊，兒子邵亞南、孫邵明。

邵全根的父邵繼康，兒子邵忠元、孫邵志良，兒子邵忠營(yíng)、孫邵志剛。

徐順清的后人一線，徐定奎——徐小奎一徐耀軍。

胡復(fù)根的兒子敖洪、孫立偉，兒子敖君、孫立明。

上袁村今年72歲的董新華的父親董連大、爺爺董順元皆從業(yè)紫砂，兒子董躍明、董逸明也隨父從業(yè)。

陳鳴遠(yuǎn)的后代有陳新洲、陳永洲，陳新洲的兒子陳國(guó)君。

邵大亨的后代從業(yè)紫砂，直到邵南生、遺生，其后才中斷紫砂從業(yè)。

程壽珍的兒子程盤根，孫輩程然根，再后程永章、永泉，程永春子國(guó)春，永泉子建明、建云。

邵章大子邵申祥、孫邵逸平，子邵順祥、孫邵小良。

潘洪福的兒子潘林寶、孫潘羊大，兒子潘林根、孫潘周新、潘建新、潘衛(wèi)新……