第一篇：《刺青》：妖繞盛放的彼岸花

也許，我只是你夢里的青影。

而你，是我夢里的竹聲。

彼岸有花。

然而；彼岸是否有岸。

——題記。

女同，也許并沒有什么不好。至少在周美玲的鏡頭下，一切顯得如此唯美。這部電影保留了周美玲慣有的文學(xué)美感，意向與符號的運用，整體風(fēng)格純美。

講敘了竹子和小綠青澀的初戀和多年后重逢之后的故事。愛情、親情、同性之愛，錯綜復(fù)雜地交錯在一起，用唯美的語頭語言詮釋了一段現(xiàn)代都市的青春悲歌。沒有很瘋狂的傷感，沒有想落淚的感動；平靜，這部電影一直很平靜，平靜得像是在聽一個鄰家的女孩講述曾經(jīng)發(fā)生在身邊的故事。

在這部電影里，跟其它的女同電影不同的是，這部電影把同性戀放到了一個和異性戀一樣的平臺上來展現(xiàn)，沒有歧視，也沒有尷尬。這也許是我所看過的關(guān)于同性戀題材里最自然的也最平靜的故事。于是我想，并不是所有的故事都非得波瀾壯闊引人入勝的；像這部電影，動聽得的適合用一種平靜的語調(diào)姍姍道來的故事。是不是我已經(jīng)不再那么容易感動，或者是，并非所有的電影都想著讓人感動。我突然發(fā)現(xiàn)，我可以用一種非常平靜的目光來看待這樣的事情的時候，我應(yīng)該感謝周美玲，還是感謝我那已經(jīng)習(xí)以為常的認(rèn)知呢。

鏡頭很美，構(gòu)圖和畫面也很美，然而這依舊掩蓋不住周美玲在講敘方面的不足。這似乎更像是一個松散的故事，至少從整體上去看這部電影里所講的整個故事，總有一種凌亂和松散的感覺。

類似這樣的電影只能從細(xì)節(jié)上去看，因為如果在整體上去追求一種美感的話，這樣的電影也許會讓我失望。

每個刺青背后都有一個故事。刺青者必須知道，但也必須保守這個秘密。然而似乎每個故事都大同小異，當(dāng)竹子帶著她的畫冊給弟弟講起每個故事的時候，聽起來總是在不停地重復(fù)：男人從刺青里獲得勇氣和力量，女人在刺青里守望愛情。

看這部電影更像在讀一篇極美麗極細(xì)膩的散文，當(dāng)我放開所有的負(fù)累的時候，用一種平靜得近乎死寂的目光去感知這個世界，這個世界也將告訴我許多故事。

兩個來自破碎家庭里的女子，阿綠和她的婆婆，竹子和她的弟弟，彼此相依為命。

然而，妄圖把更多的內(nèi)蘊加到這部電影里來，這部電影注定了凌亂。好在電影的主線突出，于是也不至于找不著邊。

我記得白先勇的那部《寂寞的十七歲》，印象最深的一幕在這部電影里重現(xiàn)了。九歲的小綠拿著一部玩具電話對著虛空索要一些虛妄的但并不過分的幸福，在我看來，這是對孤獨和寂寞最鮮活生動的刻畫了。一個九歲的孩子，除了她懵懂的迷戀之外，總是一個人，戴著一頭綠色的頭發(fā)自己一個人玩耍，拿著一個玩具手機想像著在監(jiān)獄里的父親和拋棄她的母親向她承諾零食和假期里的出游。這是一個九歲的孩子最平實的祈盼，然而讓我感覺悲涼的是，就算這樣的祈盼合理而并不過分，可是她卻永遠(yuǎn)只能停留在她的想像和渴望里，永遠(yuǎn)沒有辦法實現(xiàn)。

九歲的記憶是否真實。真實的是記憶深處早早成熟了的初戀，以及整個童年里關(guān)于孤單的感覺。

每個人都有自己的負(fù)累，竹子的所有并不是孤獨，而是她對弟弟的內(nèi)疚和責(zé)任。

在她看來，弟弟的病是因為自己那天晚上為了約會而離開了弟弟，她總在自責(zé)地說：如果那天晚上不離開他的話??只是過去了的一切已經(jīng)永遠(yuǎn)地離去了，追不回來。

地震，父親去逝。弟弟因為受到了驚嚇而得了解離癥。選擇性失憶；呆滯；漫游。忘記了所有他不想記得的一切，我在想，這是不是大腦的一種自我保護(hù)的機制呢，忘記了那一切，也許就不會因此而悲痛欲絕。因為弟弟只記得父親手上的那簇綻放的彼岸花，竹子就在自己的手臂上刺了和父親一模一樣的刺青。

愛情成了她對弟弟最大的負(fù)疚。并且開了一家刺青店，以贍養(yǎng)和照顧著已經(jīng)無法自立的弟弟。

如果不是因為重逢。也許，小綠的九歲時的離別之后，她們將這樣永遠(yuǎn)孤獨而平靜地生活下去。小綠用自己的身體在視頻聊天室里不停地扭動，在她的blog上不停地傾訴著她九歲的初戀；而竹子，在她的刺青店里設(shè)計每一幅刺青的圖案并把這些一針一針地刺到她的客人身上，回到家里的時候，在院子里給弟弟講每一個刺青背后的故事。

我珍愛這部電影里所講的這個故事。縱然周美玲講得并不夠動聽，可是她能講很很美，很輕，像呢喃的耳語一樣動人。

這是一部年青的電影。至少我能在這部電影里嗅到如此青澀的青春。

臺灣腔的國語聽起來并不舒服，楊丞琳的舞姿也并不出眾，梁洛施的表現(xiàn)與《伊莎貝拉》里的表現(xiàn)相去甚遠(yuǎn)。

然而周美玲很聰明。對白不多，喃喃自語式的獨白開始讓這些腔調(diào)聽起來更舒服；大量的局部特寫足以掩去舞蹈功底的不足，避開了整體上的捉襟見肘的尷尬而調(diào)動了性感上，看起來就頗具美感；加上一個中規(guī)中矩的梁洛施。周美把這些平實的東西串聯(lián)起來，揚長避短的鏡頭處理之后，因為恰到好處而有了意想不到的效果。

“原來，你的溫存是假的；而刺了一半的青，是真的。”曾有的溫存也許就將定格在你遺留在我床邊上的體溫，漸漸冰涼；而你呢，又是否記得我那刺了一半的茉莉花和我們尚未完全盛放的愛情，還有你對有曾有的承諾。

這是一部真正把同性戀當(dāng)成是平常事來看待的電影；沒有光怪陸離，沒有歧視，沒有施舍用的同情，沒有怪物。