第一篇：第六章 電視新聞的拍攝

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第六章 電視新聞的拍攝

重難點：細(xì)節(jié)的捕捉

電視新聞所傳達(dá)的,不僅僅是新聞采集的結(jié)果,而且還可以是新聞采集的過程。因此，電視新聞的拍攝就成為是視新聞采集過程中的一個重要環(huán)節(jié)。

第一節(jié)

攝像記者的職責(zé)

攝像記者是指電視新聞采集時運用攝像機(jī)記錄現(xiàn)場畫面和聲音的專職人員。攝像記者在電視新聞采集中的地位: 現(xiàn)場形象信息的物化過程要靠攝像記者來完成；攝像記者在現(xiàn)場拍攝的原始聲畫素材構(gòu)成了電視新聞采集活動中的主體。也就是說攝像記者工作的好壞直接決定了聲畫信息的記錄質(zhì)量。

具體來說，電視攝像記者的作用如下:

一、確何采集到技術(shù)合格的視聽資料

二、抓取能夠反映事物本質(zhì)的聲畫信息

三、熟練地進(jìn)行現(xiàn)場場面調(diào)度

四、拍攝時要在編輯意識

一、確保采集到技術(shù)合格的視聽資料 根據(jù)環(huán)境調(diào)整白平衡；

在與拍攝時相同的照明條件下，放置一個白色紙，調(diào)整焦距，使白色充滿鏡頭畫面。

在被攝者處在高亮度背景時調(diào)整為手動光圈以保證人臉曝光準(zhǔn)確；

為保證所有有價值的聲音和畫面被記錄下來而提前開機(jī)，從而留出預(yù)卷時間； 操作機(jī)器時應(yīng)肩平、臉靠、右肘緊貼右肋，右眼接觸錄像器的眼罩，必求鏡頭平穩(wěn)；右耳要緊貼攝像機(jī)監(jiān)控耳機(jī)或直接佩帶外接監(jiān)控耳機(jī)，時刻關(guān)注聲音信息的

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采集效果，保證聲音還原的質(zhì)量。攝像機(jī)操作的基本要領(lǐng) 1．穩(wěn)

（1）利用三腳架或其它支撐物（2）正確的持機(jī)姿式

（3）移動攝像時，雙膝微彎曲，腳與地面平行移動。（采用斯坦尼康攝影機(jī)穩(wěn)定器更好）

（4）搖動幅度較大時，應(yīng)以腰部帶動上身回復(fù)到正身位，這樣落幅穩(wěn)定、到位。（5）呼吸：屏住呼吸或勻而淺的呼吸。（6）盡量采用廣角鏡頭 2．平

（1）用尋像器邊框衡量；（2）用三腳架上水平儀汽泡調(diào)節(jié)。3．準(zhǔn)

是指落幅的焦點、構(gòu)圖和時機(jī)一定要準(zhǔn)。還包括白平衡要準(zhǔn)確，聚焦準(zhǔn)確，光圈適宜，鏡頭長度合適等。

4．勻：指拍攝運動鏡頭時，速率要均勻。

二、抓取能夠反映事物本質(zhì)的聲畫信息

新聞攝像是對客觀真實事物中具有新聞報道價值部分所進(jìn)行的拍攝活動，傳遞最新的信息是它的出發(fā)點和立足點，因此，捕捉那些能夠反映和說明新聞事實的視聽形象就成為它的主要任務(wù)。

三、熟練地進(jìn)行現(xiàn)場場面調(diào)度

在電視新聞的拍攝中，場面的調(diào)度主要體現(xiàn)為鏡頭調(diào)度，而鏡頭調(diào)度，主要體現(xiàn)在攝像記者角度的選擇、景別的選擇、運動方式的選擇這三個方面。

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角度的選擇

角度包括:方向、高度和距離三個要素

拍攝方向，是以被攝體為中心，在水平方向上，圍繞被攝體一圈選擇拍攝點。分為:正面拍攝、側(cè)面拍攝和反面拍攝三種方式。

拍攝高度，是指攝像機(jī)在縱向上與被攝對象的位置關(guān)系，分為平攝、仰攝和俯攝三種。

拍攝距離，是指攝像機(jī)與被攝對象的空間的遠(yuǎn)近。景別的選擇

景別包括:遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫 運動方式的選擇

要求攝像記者要迅速決定現(xiàn)場的拍攝使用固定鏡頭還是運動鏡頭。運動鏡頭包括:推、拉、搖、移

四、拍攝時要在編輯意識

拍攝中的編輯意識是指攝像記者在拍攝時主動運用蒙太奇思維，在了解報道的整體構(gòu)思的基礎(chǔ)上使得所拍畫面更有利于編輯的拍攝意識。

第二節(jié)

拍攝的手段

挑、等、搶 挑

要善于選擇,捕捉最有價值的事件;等

要善于觀察,抓住最有代表性、最光彩的一剎神情、事件的特色； 搶

就是要準(zhǔn)確無誤地迅速地?fù)屌摹?/p>

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一、挑選

就是記者從復(fù)雜紛繁、豐富多彩的現(xiàn)實生活中，對大量可供報道的事實進(jìn)行嚴(yán)格的挑選，以確定拍攝那些最能體現(xiàn)事物本質(zhì)的、最能說明問題的、適合于拍攝的典型事件、人物、場景等。

最具體鏡頭的拍攝來說，就要挑選最富有本質(zhì)特點的情節(jié)、細(xì)節(jié)、動作表情、神態(tài)等，以生動的鏡頭突出表現(xiàn)新聞報道的主題。

二、等待

等待，就是在挑選的基礎(chǔ)上，有預(yù)見地、有準(zhǔn)備地等待最富表現(xiàn)力的場面出現(xiàn)。

三、搶拍

搶拍，就是抓住時機(jī)，把等待來的最富有表現(xiàn)力的形象迅速拍攝下來。

第三節(jié)

增強(qiáng)現(xiàn)場感

所謂現(xiàn)場，就是新聞事件發(fā)生的真實的時間和真實的空間，也就是某一時空范圍內(nèi)，人物、事件、環(huán)境、氛圍、聲音、細(xì)節(jié)等諸多信息元素的組合。

增強(qiáng)電視新聞的現(xiàn)場感，就是充分展示新聞現(xiàn)場的真實狀況，努力觀察和捕捉新聞現(xiàn)場中的這些信息元素。

一、增強(qiáng)現(xiàn)場感的必要性 黃匡宇

“電視新聞最大的魅力莫過于以它的現(xiàn)場圖像和音響，將億萬觀眾帶到新聞現(xiàn)場，給人們以心理參與和耳聞目睹的滿足?！?/p>

二、過程的記錄

中國電視新聞由于拍攝過多的會議新聞和請請柬新聞，已習(xí)慣對一個新聞事只用幾個固定類型的結(jié)性畫面增表現(xiàn)，而不是記錄事件的發(fā)生、發(fā)展過程。對于事件性報道而言，記錄事件發(fā)生的過程，不但可以捕捉到許多有價值的信息，而且會產(chǎn)生強(qiáng)烈的現(xiàn)場感。特別是對重大新聞事件的突發(fā)事件，攝像記者應(yīng)當(dāng)采 4

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用全程跟蹤式方法進(jìn)行拍攝。

對過程的記錄，不僅體現(xiàn)為記錄新聞事件的發(fā)生過程，還體現(xiàn)為記錄記者訪問的過程。這種對采訪過程的記錄會產(chǎn)品生一種調(diào)查感，能夠提高過程感不強(qiáng)的新聞事件的現(xiàn)場感。

在電視新聞中時空中發(fā)生轉(zhuǎn)變時，尤其需要必要的過程交代。這些過程，能夠幫助觀眾理解事件發(fā)生的前因后果。長鏡頭

20世紀(jì)50年代，法國著名電影評論家安德烈·巴贊提出了“長鏡頭”（也稱“場面調(diào)度理論”）理論，向傳統(tǒng)的蒙太奇理論挑戰(zhàn)，使電影回到了早期盧米埃爾時代那種一部電影一次拍攝完的情景。

從技術(shù)上講，所謂長鏡頭是指較長時值（30秒以上）的鏡頭畫面；

從內(nèi)容上講，在這個較長時值的鏡頭里往往包含了一個完整的段落。在一次性拍攝中通過演員調(diào)度和鏡頭運動（推拉搖轉(zhuǎn)等視角和視距的變化），在畫面上形成各種景別和構(gòu)圖的鏡頭。

亞歷山大·索科諾夫2002年的作品《俄羅斯方舟》可以稱為一部非常極端的實驗片，整部影片90分鐘，只有一個鏡頭。

三、同期聲的錄制

同期聲，是指錄自現(xiàn)實生活，并源自電視畫面自身形的客觀音響。在電視新聞的聲畫構(gòu)成當(dāng)中，同期聲是一個重要的元素，它是增強(qiáng)電視新聞現(xiàn)場感的有力武器。同期聲的作用

1.同期聲是新聞信息中的有機(jī)組成部分 2.同期聲增強(qiáng)了現(xiàn)場感 3.同期聲破除了“假”的感覺 4.同期聲增強(qiáng)了電視新聞的感染力

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同期聲錄制操作中注意的問題:

一、在拍攝記者訪問或人物對話時，在注意三個問題: 1.采訪話筒是否出現(xiàn)在鏡頭中。從記者和鏡頭的關(guān)系來看，電視新聞有“隱性話筒”式和“我在場”式兩種類型.2.注意別忘了錄下采訪記者的關(guān)鍵性提問.3.在一些特殊的情況下,要善于把攝像機(jī)當(dāng)做錄音機(jī)來用.如暗訪中

二、在拍攝慶典、儀式、會議或其他可預(yù)測場景時，要注意對現(xiàn)場講話或現(xiàn)場音樂的完整記錄。

一般情況下，要對現(xiàn)場同期聲全程錄制，以便后期制作時進(jìn)行合理挑選。

三、只要攝像機(jī)處于錄像狀態(tài)，就要保證話筒是打開的。

第四節(jié)

細(xì)節(jié)的捕捉

所謂細(xì)節(jié)，是指構(gòu)成人物性格、事件發(fā)展、社會情境、自然景觀的最小組成單位。由于細(xì)節(jié)能使新聞豐滿、生動、因此被稱為新聞的血肉。在新聞新聞中，細(xì)節(jié)多以近景或特定加以突出和強(qiáng)調(diào)。

一、細(xì)節(jié)的重點性

在電視新聞中，細(xì)節(jié)不僅可以深化主題、增大信息量同學(xué)可以增大新聞的感染呼和沖擊力，加強(qiáng)新聞的可看性。具體來說: 1.細(xì)節(jié)可以深化主題

例如:《新聞?wù){(diào)查 透視運城灌溉工程》 2.細(xì)節(jié)可以展現(xiàn)人物的內(nèi)心世界

電視節(jié)目具有聲畫合一的優(yōu)勢，可以充分調(diào)動人的視覺、聽覺、觸覺等各種感知手段，可以通過人物社態(tài)紅節(jié)、動作細(xì)節(jié)等畫面語言，鮮明、生動地示人物的內(nèi)心世界。

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電視節(jié)目中的細(xì)節(jié)在全方位刻畫人物性格、展示內(nèi)心情感上具有得天獨厚的優(yōu)勢。

3.細(xì)節(jié)可以增加節(jié)目感染力

電視新聞中，除了采訪人物或新聞事件時的同期聲以外，伴隨著人物說話時的一些非語言符號，如語調(diào)、目光、表情、肢體動作和靜態(tài)的身體姿勢、空間距離、衣著打扮乃至周圍環(huán)境、氛圍，都具有表情、達(dá)意、傳神、、暗示、指代以及傳遞信息的功能。

二、細(xì)節(jié)的分類

對于電視新聞來說，細(xì)節(jié)大致分為:語言細(xì)節(jié)、形象細(xì)節(jié)、景物細(xì)節(jié)和場面細(xì)節(jié)四種 1.語言細(xì)節(jié)

新聞事件中人物有鮮明特點的語言，能夠表現(xiàn)出人物強(qiáng)烈的個性。抓拍到這樣的語言細(xì)節(jié)并用在電視新聞當(dāng)中，能使新聞“活”起來。例如:《焦點訪談 咸寧工商 取財有道》 2.形象細(xì)節(jié)

形象細(xì)節(jié)指的是新聞事業(yè)中的人的表情細(xì)節(jié)、動作細(xì)節(jié)或服飾化妝等細(xì)節(jié)。在電視新聞的不同細(xì)節(jié)當(dāng)中，這是最為常見的一種。3.景物細(xì)節(jié)

景物細(xì)節(jié)的作用是將有特殊意義的景物同新聞事件聯(lián)系起來，從而加深觀眾對新聞事件的理解。4.場面細(xì)節(jié)

場面細(xì)能讓觀眾深入了解當(dāng)時當(dāng)?shù)氐臓顩r和氣氛，從而加強(qiáng)對新聞的理解。

三、細(xì)節(jié)的捕捉方法 1.拍攝前要做充分的準(zhǔn)備

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?了解新聞事件的背景資料 ?了解被采訪者的基本情況 ?了解周圍的環(huán)境條件 2.現(xiàn)場保持高度敏感

第五節(jié)

出鏡記者

本節(jié)咱們從目前出鏡記者存在的問題導(dǎo)入，從不同角度、不同層面來細(xì)細(xì)分析如何作好一名出鏡記者！那么目前的出鏡記者存在哪些問題呢？ 定義

記者出鏡，廣義上說，是指在電視新聞中，直接出現(xiàn)記者采集新聞事實、評述新聞事件的形的一種報道形式。從狹義上說，是指記者在新聞現(xiàn)場面對鏡頭直接交代、播報和評論新聞事實的報道方式。

一、記者出鏡的作用 1.增強(qiáng)現(xiàn)場感

在新聞事件發(fā)生的現(xiàn)場，記者對新聞事件的交代與對觀眾的引領(lǐng)使之成為新聞事件的導(dǎo)游，觀個人全能有產(chǎn)生仿佛置身于現(xiàn)場的感受。2.提高親和力

一方面，記者出鏡直接對觀眾介紹現(xiàn)場的情況，能夠形成人際化交流的親切感。就像面對面溝通一樣，能夠有效拉近現(xiàn)場觀眾和記者的心理距離，提高報道的親和力。

另一方面，記者出鏡是正在進(jìn)行時，報道過程與事件發(fā)展過程相同步。盡管觀眾在收看時并非一定與記者同步，但由于觀眾認(rèn)識妻當(dāng)記者出鏡進(jìn)行報道的時候，他與觀眾一樣對事件的發(fā)展結(jié)果不可預(yù)知。因此，這種由此而產(chǎn)生的同步感就會引發(fā)觀眾的期待心理，增強(qiáng)報道的感染力。3.成為結(jié)構(gòu)新聞的手段，起到過渡作用

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在很多電視新聞當(dāng)中，記者出鏡經(jīng)常成為一種結(jié)構(gòu)手段，特別是在電視深度報道中，記者面對鏡頭進(jìn)行南場所介紹和評述已成為段落轉(zhuǎn)換的方法。4.提高新聞時效性

如果記者出鏡能在新聞現(xiàn)場，根據(jù)新聞事態(tài)的具體情況，安排好報道內(nèi)容，有條不紊地進(jìn)行采訪，并通過對現(xiàn)場的進(jìn)一步描述和評價，把一條新聞組織成一個有機(jī)的整體，那么這條新聞稍加剪輯就可以播出，能省去很時間。電視媒體現(xiàn)在最推崇的就是“無剪輯”拍攝。

二、加強(qiáng)記者出鏡的感染力

在西方新聞界中，幾乎每一條新聞中記者都會出鏡為觀眾作現(xiàn)場報道，因此，如何提高記者出鏡的水平，加強(qiáng)記者出鏡的感力，就成為一則電視新聞成敗的重要因素。

1.對出鏡環(huán)境的選擇

記者出鏡應(yīng)當(dāng)選擇那些最能體新聞現(xiàn)場環(huán)境，即“典型環(huán)境“。“典型環(huán)境”能對記者出鏡的評說進(jìn)行有效的補(bǔ)充，對加強(qiáng)報道效果起到重要作用。

好的出鏡場景需要出鏡記者和攝像記者反復(fù)斟酌，不但要選擇新聞事業(yè)的發(fā)生現(xiàn)場，還要選現(xiàn)場中最能體現(xiàn)新聞事件本質(zhì)特征的背景。2.出鏡記者應(yīng)口語化表達(dá)

在電視新聞中，出鏡記者的出現(xiàn)主要是為營造一種面對面式的人際傳播語鏡，這就要求出鏡記者應(yīng)當(dāng)以一種人際交流的方式表達(dá)，也就是應(yīng)當(dāng)以口語而不是書面語表達(dá)，向觀眾介紹，而不是背稿，是“說”而不是“播”。3.出鏡不是表演

出鏡記者出現(xiàn)的六大問題

一、缺乏對新聞現(xiàn)場的判斷能力

二、缺乏對自身情感的把握能力

三、無法擺正記者和被采訪對象之間的關(guān)系。

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四、在鏡頭前裝腔作勢，關(guān)注自己多于關(guān)注新聞。

五、提問能力不足，隨意性強(qiáng)。

六、沒有傾聽意識，只顧自己表現(xiàn)而忘了記者的本分。

一、缺乏對新聞現(xiàn)場的判斷能力

新聞判斷能力是新聞記者的核心能力之一，它又分為兩個層次：事實判斷力和價值判斷力。

一個現(xiàn)實的問題是，我們有很多主持人憑著優(yōu)越的外在因素走進(jìn)了出鏡記者的行列。他們中的很多人缺乏實際的新聞訓(xùn)練，雖然有著清新的形象、伶俐的口齒，具備一定的鏡頭感，但一旦遇到復(fù)雜的新聞現(xiàn)場或者事件突發(fā)變故，他們就會變的語言遲滯，神態(tài)窘迫，甚至完全喪失對新聞的判斷力。

案例：1997年香港回歸，中央電視臺進(jìn)行全程直播，一位小有名氣的記者負(fù)責(zé)報道港督彭定康的活動。事件剛開始一切正常，彭定康依計劃乘車離開了港督府。該記者對現(xiàn)場進(jìn)行了描述，發(fā)了感慨，做了評論，報道本可以就此告以段落。但誰也沒有料到，記者的話音剛落，彭定康的車子竟然繞了一圈又回來了。該記者只好又拿起話筒，把剛才的一番話重復(fù)了一遍，最后說：“……我們也不知道他為什么又回來了?！?這次總算對付過去了。但不可思議的是，片刻之后，彭定康又回來了。這位記者只好把剛才的話第三次重復(fù)背誦。噩夢還沒有結(jié)束，彭定康的車子再次緩緩駛?cè)腌R頭！這一次該記者徹底被擊垮。電視觀眾只能看著無聲的畫面，自己揣摩了。

應(yīng)該承認(rèn)的是，記者出鏡報道時，既要顧及鏡頭又要對新聞事實做出迅速準(zhǔn)確的判斷，心理壓力很大。但出現(xiàn)如此重大的報道事故，究其根源只能怪記者學(xué)藝不精。記者的事實判斷力的形成源于對新聞背景的翔實把握以及對現(xiàn)場信息的瞬息捕捉，這兩者缺一不可。而記者對事實的價值判斷力的形成，則需要在準(zhǔn)確的事實判斷的基礎(chǔ)上具備超凡的洞察力。由此看來，如果我們的出鏡記者不在這方面下苦工夫，早晚是要吃苦頭的。

二、缺乏對自身情感的把握能力。

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這一能力的欠缺往往使采訪走向兩個極端。一個極端是：沉迷于現(xiàn)場氣氛，忘記了自己是新聞現(xiàn)場和受眾之間的中介，忘記了自己的職責(zé)。我們經(jīng)常見到這樣的情況：某些記者在現(xiàn)場時，往往受現(xiàn)場情緒感染，被現(xiàn)場氛圍牽著鼻子走，或激動萬分，或驚詫惶恐，或興高采烈，或悲憤不已。自己不能從新聞事件的影響中超脫出來，成為客觀的媒體代言人。

另一個極端是：置身事外，情感冷漠。不管現(xiàn)場氛圍如何，無論是什么題材和事件的新聞，記者總是千篇一律的“保持”同一風(fēng)格、同一表情（無表情）。這種情況很容易造成訪談雙方的情感隔閡，使采訪在淺層面上止步。這兩種情況都是職業(yè)素養(yǎng)未近成熟的表現(xiàn)。

這里涉及到的其實是采訪學(xué)里的一個老話題，采訪過程中記者應(yīng)該如何處理自身情感。應(yīng)該說在這個信息激蕩涌動的年代里牽動記者心弦的新聞事件越來越多。首先我們應(yīng)該對采訪過程中記者的情感投入持肯定態(tài)度。作為人民記者一定要有強(qiáng)烈的是非觀作為情感表達(dá)。穆青同志說過：“人民的記者一定要有（和）人民群眾一樣的情感，你（人民）想的也就是我（記者）想的 ……”我們講求記者的客觀公正，講求記者的情感控制，但決不接受情感狹隘、冷漠自私，內(nèi)心毫無新聞熱情，這是比記者如何控制情感更重要的問題。

那么，面對鏡頭我們的記者應(yīng)如何把握自己的情感呢。我們知道記者在采訪過程中是以雙重身份出現(xiàn)的，一個是個性的我，一個是職業(yè)的我?！皞€性的我”要求記者在采訪過程中具備常人的常態(tài)，喜怒哀樂，隨情而動；“職業(yè)的我”要求記者的情感生發(fā)始終圍繞采訪主題，切不可恣意蔓延影響采訪進(jìn)程和新聞判斷。這里強(qiáng)調(diào)的是，我們反對角色扮演，但一定要有角色控制。中央電視臺王志的采訪一直以沉著穩(wěn)健、不露聲色著稱。但也有例外，他在廣州采訪抗擊“非典”第一線的醫(yī)務(wù)人員時，觀眾看到了王志多次擦眼淚抹鼻子的鏡頭，但每次情到深處，他都能適時轉(zhuǎn)換話題，把采訪引向深入。應(yīng)該說，這里的情感控制是比較到位的。

三、無法擺正記者和被采訪對象之間的關(guān)系

在大量的新聞節(jié)目中，我們經(jīng)?？梢钥吹剑浾卟稍L提問時，神態(tài)居高臨下，提問咄咄逼人。有些記者在采訪中有輕視被采訪對象的心態(tài)，不是求教于他人而后明，儼然法庭法官，采訪有如審訊。有時甚至使被采訪對象緊張不已，回答語無

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倫次，一致嚴(yán)重影響媒體的客觀公正。在我們的社會里，人和人的關(guān)系應(yīng)該是平等的，記者和被采訪對象之間也應(yīng)該是平等的關(guān)系。記者在新聞現(xiàn)場采訪，無論被采訪對象是誰，現(xiàn)場記者的行為視角不宜“仰俯”，而應(yīng)該是“平視”。所謂“平視”首先是人文觀念上的平等，即對被采訪對象的充分尊重。記者采訪時代表的不是自己，而是媒體和觀眾。怎樣做到平視呢?不同的場合和對象，是有變化的。對待強(qiáng)勢的被訪者應(yīng)該壓抑，對待弱勢的被訪者應(yīng)該扶一把。這樣才是平等的對話，平等的相互尊重。

同時，由于電視新聞的現(xiàn)場記實性，記者采訪時的神態(tài)、語氣、聲調(diào)、提問的方式和措辭都直接展現(xiàn)在觀眾面前。記者的采訪態(tài)度如何，將直接影響傳播效果。這是出鏡記者尤其要重視的一個問題。

四、在鏡頭前裝腔作勢，關(guān)注自己多于關(guān)注新聞。

這種出鏡記者多是新手，或故作深沉或自我欣賞，最終的結(jié)果是搔首弄姿，貽笑大方。出鏡記者一般都會注意兩個問題，一個是鏡頭前自身的形象，一個是進(jìn)行現(xiàn)場采訪。一個成熟的出鏡記者會很自然的分清兩者的主次關(guān)系，但對一個新手來說，由于自信心不足就自然產(chǎn)生心理障礙，首先表現(xiàn)為對自身形象的苛求

案例：中央電視臺《直播中國》曾試用過一個出鏡記者，這位記者是當(dāng)年“榮事達(dá) ”杯節(jié)目主持人大賽筆試第一名，但由于心理素質(zhì)太差而名落孫山。出于愛惜人才考慮讓他出任記者，但他站在平遙古城墻下一臉嚴(yán)肅，滿頭大漢，聲音顫抖，讓人大跌眼鏡。最后只得棄用

案例：記錄片《侯家家事》的成功使該片的主人公小有名氣，后來她在記錄片《侯家兵妹走軍營》中客串了一把出鏡記者。這位優(yōu)秀的士兵在鏡頭前眼神飄忽、笑容僵硬、手勢夸張、語言空洞，神采盡失。由于出鏡記者的原因使片子的感染力大大減色。

案例：中央電視臺《面對面》制片人王志曾檢討自己：“如果你過分在意自己的角度或神態(tài)，那么你會忘了你要干什么，你要問什么問題。所以出鏡時最好的狀態(tài)是‘忘我’，做一個具有自己個性特質(zhì)的本色記者?！?/p>

五、提問能力不足，隨意性強(qiáng)

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現(xiàn)階段，我們的新聞節(jié)目中充斥著大量的模式化提問：“請問，你有什么感想？……你對這個問題怎么看？……你能給我介紹一下嗎？”應(yīng)該說開放式提問是采訪過程中很重要的一種采訪方法，不可或缺，但它也是一種很懶的提問方法，過多地使用這種方法會使采訪流于表面，無法深入。

這就涉及到了出鏡記者的提問能力。記者的任務(wù)就是采訪。出鏡記者在采訪當(dāng)中的角色就是一個問詢者、探詢者，提問幾乎就是采訪的實質(zhì)。在西方的新聞學(xué)里，提問就是采訪最核心的內(nèi)容。他們把掌握提問的技巧看作一個記者最重要的業(yè)務(wù)能力。因此，我們或許可以從這個意義上去定義：一個會提問的記者就是一個好記者。

在采訪過程中問什么，怎么問，需要我們記者動一番腦筋。面對復(fù)雜的新聞事件，需要記者提前做好準(zhǔn)備。這里的準(zhǔn)備包括大量案頭工作，你得動筆把要提問的內(nèi)容事先寫下來，做到心中有數(shù)。怎么設(shè)計采訪提綱，憑空想是想不出來的，你得翻閱大量文字資料，向知情人了解被采訪對象的背景情況，如此等等。在這個問題上沒有捷徑，要想得到有價值的回答，要想取得對手的尊重，只有做出艱苦的努力。

六、沒有傾聽意識，只顧自己表現(xiàn)而忘了記者的本分

出鏡記者的傾聽，首先是一種尊重的態(tài)度。新聞題材的廣泛性決定了記者面對的被采訪對象幾乎可以是所有人，雖然這些人的思想差異很大，但有一點是相同的，所有這些被采訪者都希望在一個平等的氛圍下進(jìn)行交流，沒有人愿意處在被支配的地位，更沒有人愿意看到自己的形象在電視上被矮化。“傾聽”是與人為善的外化，也是請對方打開言路的一種期待。采訪中記者常遇到這種情況：你想要被采訪對象說出來的內(nèi)容，往往是人家不愿意說的；而被采訪對象想講的，又往往不是你所要的。此時“傾聽”是非常必要的，它是你獲得邊緣信息的重要渠道，更是你進(jìn)一步發(fā)問的起點。

其次，記者的傾聽還是一種技巧。當(dāng)記者遇到采訪阻力時，真誠的傾聽就變成了與被采訪對象溝通的點化劑。記者的傾聽會逐漸為對方培養(yǎng)起美妙的成就感，他會認(rèn)為你是一個愿意傾聽他的故事、愿意接受他的思想的人。一旦采訪雙方能達(dá)到這種心靈互動，那么你距離想要得到的答案也就不遠(yuǎn)了。同時，“傾聽”也會

《新聞采編》教案

讓你真正地投入到采訪當(dāng)中去，了解更為全面的信息，說不定會有以外收獲。

還有一點很重要，出鏡記者的傾聽本身就是胸有成竹的表現(xiàn)。這是記者傳遞給觀眾的很重要的非語言信息，這種信息的傳播效果遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝過你滔滔不絕的敘述，言之鑿鑿的結(jié)論。中央電視臺主持人崔永元曾介紹過自己的采訪經(jīng)驗，采訪的核心目的是得到新聞事實，記者要給對方說話的權(quán)力，自己對話題的流向進(jìn)行宏觀調(diào)控，適時引導(dǎo)，就是要起到化學(xué)反應(yīng)過程中“催化劑”的作用，讓對方發(fā)出火花，燒出光亮。這才是記者的真本事。

備注:記者的著裝

最后說一下采訪記者的著裝問題。我認(rèn)為記者的著裝應(yīng)視采訪的環(huán)境而定，不能和環(huán)境情況反差太大。

例證：某電視臺做的一期新聞節(jié)目，記者到一個很窮的革命老區(qū)采訪，當(dāng)?shù)乩习傩沾┑帽容^破舊，而前去采訪的主持人則身穿嶄新的毛領(lǐng)大衣，帶著皮手套，兩者對比相去甚遠(yuǎn)，再加上主持人冷漠嚴(yán)肅的表情

如果記者在著裝上和環(huán)境格格不入，容易與采訪對象產(chǎn)生距離，溝通起來也就麻煩。電視節(jié)目是集體智慧的結(jié)晶，不是哪一個人就能單獨完成的，它需要藝術(shù)人員和技術(shù)人員的緊密團(tuán)結(jié)協(xié)作。在觀眾的欣賞水平越來越高和媒體日益發(fā)達(dá)繁榮的信息時代，要求我們每一個電視節(jié)目制作人員，在各方面都要努力學(xué)習(xí)，從每個細(xì)節(jié)做起，才有可能做好電視節(jié)目，贏得一席生存之地。

所有這些問題的出現(xiàn)都不同程度地反映出大量的出鏡記者無法為自己的角色找到準(zhǔn)確的定位，因此自身的努力就變的無的放失。結(jié)論

出鏡記者從傳播本質(zhì)上講是介于信源（新聞事件）和信宿（受眾）之間的一個第三者，其本質(zhì)功能是盡可能拉近信宿與信源的距離，最理想的狀態(tài)是零距離。一位優(yōu)秀的出鏡記者既要能夠準(zhǔn)確把握電視傳播規(guī)律，又要具備很高的新聞素養(yǎng)，只有這樣才能在電視鏡頭前揮灑自如，只有這樣才能報道出新聞精品，也只有這樣才能準(zhǔn)確把握好這個“第三者”的角色而不會在電視觀眾面前露羞露怯。

第二篇：淺談電視新聞前期拍攝與后期編輯探索

淺談電視新聞前期拍攝與后期編輯探索

【論文關(guān)鍵詞】電視新聞 前期拍攝 后期編輯

【論文摘要】當(dāng)代社會，電視新聞已由預(yù)制式向直播式的方向發(fā)展。在電視新聞編輯中，復(fù)雜的“創(chuàng)作”型時代逐漸代取簡單的組合型時代。電視臺新聞中心或新聞部一般習(xí)慣地將電視新聞采編過程分成前期拍攝、后期編輯兩部分，所以就有了前期和后期的區(qū)別。本文對電視新聞前期拍攝與后期編輯。

如今，新聞節(jié)目的“現(xiàn)場性”這一概念受到人們的關(guān)注，即使一些中小型電視臺也開始改變以前的新聞節(jié)目播放模式，逐漸嘗試使節(jié)目具有更佳的現(xiàn)場性的新型模式。對于傳統(tǒng)的新聞學(xué)，大多數(shù)教科書對新聞的定義有如下幾種:新聞是對最近發(fā)生的事實的報道;新聞是最近發(fā)生的可以使人們感興趣的生活事實;電視新聞是利用電視傳播工具對最近發(fā)生或發(fā)現(xiàn)的事實所進(jìn)行的一系列報道。這些定義，雖然在表達(dá)上有一定的差異，但是在時間概念上，都了忽略了“正在進(jìn)行”這一電視新聞的不可或缺的特點。根據(jù)新聞節(jié)目的“現(xiàn)場性”的要求的越來越高，電視新聞的音畫同步可能同步于遠(yuǎn)隔重洋正在發(fā)生的新聞事件。當(dāng)代社會，電視新聞已由預(yù)制式向直播式的方向發(fā)展。在電視新聞編輯中，復(fù)雜的“創(chuàng)作”型時代逐漸代取簡單的組合型時代。一般，電視臺新聞中心或新聞部的負(fù)責(zé)人習(xí)慣地將電視新聞采編過程分成前期拍攝，后期編輯兩部分，所以就有了前期和后期的區(qū)別。以“前期”和“后期”來劃分記者編輯職能范圍，在很大的程度上制約了編輯的能力，導(dǎo)致他們在整個新聞傳播過程中的組織、參與功能發(fā)揮不佳。

一、前期拍攝

記者通過觀察、調(diào)查而發(fā)現(xiàn)的生活現(xiàn)狀就是新聞事實，新聞得以形成的基礎(chǔ)是事實，在事實的基礎(chǔ)上通過總結(jié)歸納而形成新聞，新聞隨著客觀事實的而存在。電視新聞的畫面不但要使反映更多的事實的過程，而且要以現(xiàn)實的細(xì)節(jié)體現(xiàn)出客觀事實，提供最直接的依據(jù)給觀眾，有利于觀眾對新聞事實進(jìn)行分析和判斷。不僅要抓拍好現(xiàn)場，還要運用好現(xiàn)場聲，新聞的現(xiàn)場感的一種重要表現(xiàn)形式是同期聲，電視新聞能合理地運用好同期聲，就會增強(qiáng)新聞的現(xiàn)場感，給觀眾帶來真實感。也能更強(qiáng)化新聞的主題?，F(xiàn)場的同期聲，必須為表現(xiàn)新聞主題服務(wù)，在新聞事件現(xiàn)場，記者要做相對完整連貫的報道，做到聲畫同步。與此同時，還要和環(huán)境聲互不干擾、使其突出主題。由記者出鏡作報道，讓觀眾看到、聽到的是記者在新聞現(xiàn)場采訪報道過程，這是現(xiàn)場感強(qiáng)的現(xiàn)場報道特征。隨著事態(tài)的發(fā)生和發(fā)展，記者要做到邊觀察、邊采訪、邊敘述，同時還要現(xiàn)場采訪新聞事件的當(dāng)事人和目擊者，應(yīng)用他們在現(xiàn)場的同期聲通過屏幕傳達(dá)給觀眾，使觀眾產(chǎn)生“身臨其境”的感覺，進(jìn)而使新聞報道的真實性和可視性增強(qiáng)。

在采訪時，記者要根據(jù)視覺的選擇原理及新聞現(xiàn)場光線、距離、物象、環(huán)境、時間等要素，先尋找出其中容易捕捉的單純構(gòu)造進(jìn)行感覺，來把握物象的主要特點。隨著條件的變化而對其加強(qiáng)、減弱或修正，再慢慢加深或淡化，這就是單純

性的基本特性。以簡單的視覺效果，來表現(xiàn)深刻而多彩的內(nèi)容，由集中且易于理解的，形勢，讓預(yù)想的意義更好地傳達(dá)。

二、后期編輯

電視制片人不僅要仔細(xì)拍攝好每一幅新聞畫面外，還要嚴(yán)肅認(rèn)真地運用動畫、特技、屏幕文字等后期制作技術(shù)，制作好每一幅與圖像新聞相關(guān)的畫面，圖像語言敘事含混的弱點要用準(zhǔn)確的文字、圖表等細(xì)節(jié)語言補(bǔ)充，追求畫面中的具象語言與抽象語言達(dá)到最佳組合，確保信息得以清晰地傳播。電視新聞的聲畫以時序運動的方式傳播信息，聲畫傳播的滾動性增大了受眾對信息感知與存儲的難度。比較聲畫兩者之間的難度，從畫面含義的模糊性和播音語言邏輯表述的明晰性，可以判定畫面信息具有更大成分的不可知性。所以，增強(qiáng)結(jié)構(gòu)電視新聞畫面的突現(xiàn)性，是電視記者、編輯提高電視新聞信息質(zhì)量的重要途徑。

電視新聞的后期編輯策劃應(yīng)進(jìn)行強(qiáng)化，讓編輯依照記者選擇的題目，明確報道選題，記者主要任務(wù)是進(jìn)行采訪素材，寫解說詞由文字水平較高的編輯來完成，報道包裝由剪輯水平較高的編輯來完成，這樣可以減少個人因素對電視新聞作品的影響，有效提高電視新聞節(jié)目的質(zhì)量水平，還可以使整體編輯力度得到提高，使電視新聞節(jié)目的定位落實，使電視新聞節(jié)目的品牌強(qiáng)化。目前，電視特技的方法多種多樣，這給電視新聞編輯提供了更多的創(chuàng)造性機(jī)會。例如，以前在電視新聞編輯操作中比較多地關(guān)注“蒙太奇”比較多。但是現(xiàn)在有所不同，我們能夠利用先進(jìn)的電子編輯技術(shù)，達(dá)到超出“蒙太奇”意外的境界，對畫面進(jìn)行分割，將兩路以上的信息同時傳遞;運用特技與字幕，能在節(jié)目播出時，插入來不及編排到既定時段節(jié)目中的新聞，隨時插播傳回的消息，強(qiáng)化感觀效果等。整個電視新聞媒體的靈魂是編輯部。一個時間段出臺的黨和國家的方針、政策，社會經(jīng)濟(jì)的發(fā)展情況，重大事件發(fā)生的時間、地點及背景，都應(yīng)該有所了解，這樣才能確定報道思想，擬訂報道計劃;策劃新聞視角，把握好輿論方向。

編輯與記者不同的一項重要工作是后期的編輯、制作。它有兩個方面內(nèi)容，一是文字的編輯，即電視解說詞的修改和節(jié)目內(nèi)容的提示。編輯一定要依照自己所負(fù)責(zé)時段的新聞中的每一條消息進(jìn)行合理的整理加工，有些重要的消息，還必須寫好編前、編后的話，配合發(fā)表評論;編輯部的意圖與受眾之間溝通，都由編輯寫好提綱或成文的東西，由播音員傳播到全國各地。二是節(jié)目制作。這是由電視新聞的特點所決定。編輯的任務(wù)是讓每一條新聞符合播出的要求，至少有以下工作要做:鏡頭的剪輯;保持文字符號與圖像符號的一致;在在適當(dāng)?shù)奈恢蒙险宫F(xiàn)字幕;畫面需要技術(shù)處理;解說與同期聲的合成;計算該條新聞的長度。這些繁瑣的工作，一般是由兩個或兩個以上的編輯來完成，出現(xiàn)一個編輯單獨完成的較少。每個崗位的默契配合有利于各道環(huán)節(jié)的銜接。若遇到插播消息，就要打亂原來擬定的節(jié)目單。插在什么位置，在什么時間插入，都需要經(jīng)過縝密的分析和精確的運算，否則可能會造成混亂。時間在某種意義上就是空間，在有限的時間里活躍、拓寬空間是電視編輯追求的目標(biāo)的重要組成部分。

現(xiàn)代社會是以一個知識、科技為主導(dǎo)的社會，電視新聞行業(yè)的的競爭說到底是人才的競爭?，F(xiàn)如今，只有進(jìn)行培訓(xùn)、完善和創(chuàng)新電視新聞隊伍，才能與激烈的新聞競爭相適應(yīng)，進(jìn)而促進(jìn)電視新聞的發(fā)展。

參考文獻(xiàn)

①程立民，《電視新聞的改革創(chuàng)新》[J].《華章》，2011(22)

②吳延鵬，《電視新聞的導(dǎo)語》[J].《青年記者》，2011(20)

③王慶，《從美學(xué)視角看電視新聞及其編輯》[J].《中國廣播電視學(xué)刊》，2011(7)

④劉延娜，《電視新聞對聲畫語言的要求》[J].《記者搖籃》，2011(5)⑤王鐵雁，《電視新聞的美感》[J].《記者搖籃》，2011(7)

第三篇：電視新聞拍攝與寫作之二：電視文字稿寫作的基本要求

電視新聞拍攝與寫作之二：

電視文字稿寫作的基本要求

1、要交待五要素（即何人、何事、何時、何地、何因）

2、主題要集中

主題要集中。（這個題是主題思想的題）即緊緊圍繞導(dǎo)語所確立的主題思想或提出來的問題，來選擇和運用材料，做到觀點和材料的統(tǒng)一。有些材料很生動、很感人，但與主題無關(guān)，也有些材料，孤立的看很有意義，但表現(xiàn)主題不貼切，有牽強(qiáng)附會之嫌，這些都要舍得忍痛割愛。因為一條新聞只能表達(dá)一個主題，不能多主題，否則啥都想說，啥都沒說展。這個道理看起來淺顯，作起來并不容易，往往是當(dāng)事者迷，旁觀者清。下面試舉一例回鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)，成為石泉縣經(jīng)濟(jì)發(fā)展的生力軍

記者xx、xx報道：

“外出打工不如回鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)”。如今，石泉縣的外出務(wù)工者當(dāng)中，流行著這樣一句話。石泉縣自制定出臺鼓勵外出務(wù)工人員返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)有關(guān)政策以來，回鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)，已成為該縣縣域經(jīng)濟(jì)發(fā)展一道亮麗的風(fēng)景線。

他叫周文松，今年38歲，石泉縣黃荊壩村人。在外經(jīng)歷了10余年的漂泊闖蕩后，2010年3月回到家鄉(xiāng)，創(chuàng)辦了一家以養(yǎng)雞為主的家禽養(yǎng)殖廠。

和記者談起在外務(wù)工的經(jīng)歷，周文松感慨萬千。1992年，剛剛20出頭的他，帶著對繁華城市無盡的向往，和村里一伙年輕人來到廣州打工。第一外出打工，讓周文松體會到了理想與現(xiàn)實之間的差距，初次嘗到了離鄉(xiāng)背井的生活。在廣州呆了四年，期間換過幾個工作，都不盡如人意，周文松回到了家鄉(xiāng)。

【周文松同期聲：回來以后，2001年在漢中修高速公路，那是我自己包的，當(dāng)時也沒錢，問人家借了兩萬塊錢，包了一段路修，掙了一點錢，又跑到漢中、通江、南鄭縣，修公路?！?/p>

幾年下來，周文松慢慢有了積蓄，但天有不測風(fēng)云，在一次施工中，他承包的路段發(fā)生了安全事故，辛辛苦苦攢下的錢全賠了進(jìn)去。周文松為此心灰意冷過一段時間，但是，他并沒有一蹶不振。2007年，他看到村里不少人在煤礦上掙到了錢，于是，他又來到寧夏。

【周文松同期聲：在煤礦上確實辛苦啊，白天晚上的干，晚上還要加班，早上天不亮又要起來。冬天又冷得很，實在是太辛苦了，不想干了，晚上睡不著，沒得被子蓋，架火爐子，烤火窖，所以就想到回來創(chuàng)業(yè)?！?/p>

雖然嘗盡了酸甜苦辣，但在寧夏，周文松賺到了人生的第一桶金，由此也產(chǎn)生了回到家鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)的念頭。2010年，在回家過春節(jié)時，周文松看到了縣上制定出臺的鼓勵外出務(wù)工人員返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)的優(yōu)惠政策，更加堅定了他要在家鄉(xiāng)干一番事業(yè)的想法。過完春節(jié)，他立即到上海、西安等地都考察，結(jié)合家鄉(xiāng)實際，周文松決定搞家禽養(yǎng)殖。

在廠子籌建過程中，縣創(chuàng)業(yè)就業(yè)局始終跟蹤服務(wù)，積極與有關(guān)部門協(xié)調(diào)，簡化審批程序及手續(xù)辦理，并與縣畜牧中心聯(lián)系，得到技術(shù)上的支持。

【周文松同期聲：我這個場地是縣畜牧中心給我設(shè)計的，鎮(zhèn)上也非常支持，包括征地、辦手續(xù)，人家都來了，鎮(zhèn)上也給我扶持了一些，創(chuàng)業(yè)就業(yè)服務(wù)局現(xiàn)在正在給我籌劃，準(zhǔn)備貸40萬塊錢無息貸款，用兩年。】

不到半年時間，總投資300萬元、占地6畝的家禽養(yǎng)殖廠辦起來了，年生產(chǎn)蛋雞4萬只，土雞1萬只，雞苗10萬只。養(yǎng)殖廠還雇用了當(dāng)?shù)卮迕?5人。今年元月份，養(yǎng)殖廠已經(jīng)實現(xiàn)了盈利，每月收入在10萬元以上。

【周文松同期聲：我現(xiàn)在搞這個企業(yè)弄到就出去不了了，就安心在家里面搞，也不想出去了，現(xiàn)在村里打工的過年回來都來咨詢我，問我賺不賺錢，我說還可以，他們也準(zhǔn)備陸

陸續(xù)續(xù)想搞這個養(yǎng)殖業(yè)。】

自2008年以來，石泉縣累計實現(xiàn)農(nóng)民工回鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)1016人，創(chuàng)辦企業(yè)45個，通過回鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)帶動就業(yè)6000余人，創(chuàng)生產(chǎn)總值兩億元以上。先后被確定為全國農(nóng)村勞動力轉(zhuǎn)移工作示范縣和全省農(nóng)民工創(chuàng)業(yè)示范縣。

今年，石泉縣將進(jìn)一步加大回鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)獎勵扶持力度，以創(chuàng)業(yè)帶就業(yè)，為廣大農(nóng)民工提供更多的機(jī)會。

【石泉縣創(chuàng)業(yè)就業(yè)服務(wù)局局長蔡又林同期聲：我們第一個就是進(jìn)一步加大創(chuàng)業(yè)資金的扶持力度，貸款金額由過去的五萬我們準(zhǔn)備提高到十萬，第二啟動勞動密集型企業(yè)貸款，第三個就是進(jìn)一步優(yōu)化創(chuàng)業(yè)的項目，推薦給廣大勇于創(chuàng)業(yè)的人員，第四個就是準(zhǔn)備在楊柳新區(qū)和后柳水鄉(xiāng)啟動創(chuàng)業(yè)孵化園項目，用這個孵化園來帶動一批項目，帶動一批創(chuàng)業(yè)人員。】（編輯評注：此稿的主要問題就是主題分散。既有“周文松在外歷盡千辛返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)的主題，又有創(chuàng)業(yè)就業(yè)服務(wù)局扶持返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)的主題，結(jié)果兩個主題都沒表達(dá)透。如果以“返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)成為經(jīng)濟(jì)發(fā)展生力軍”為主題的話，著眼點就在“生力軍”上。可采取以點到面的方法，選擇一個返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)村典型，由此展開到整個面上，再落到全縣被授予為“全國農(nóng)村勞動力轉(zhuǎn)移工作示范縣”和“全省農(nóng)民工創(chuàng)業(yè)示范縣上。

如果以縣上引導(dǎo)扶持外出農(nóng)民工返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)的話，也可采取以點到面的方法表述：如主持人在一家政府扶持發(fā)展的返鄉(xiāng)創(chuàng)辦的企業(yè)前出鏡：觀眾朋友，我身后的這家xx廠，就是由返鄉(xiāng)農(nóng)民工xx在xxx引導(dǎo)扶持下創(chuàng)辦的。目前年產(chǎn)值可達(dá)xx萬元。

然后簡要交代扶持創(chuàng)辦經(jīng)歷。引深到面上后，就要重點交代：石泉縣在什么情況下，確定鼓勵農(nóng)民工返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)；制定了哪些優(yōu)惠政策？這些優(yōu)政策反響如何？（可適當(dāng)穿插采訪同期聲）

最后交代通過這些優(yōu)惠政策和項目扶持，在全縣促進(jìn)了多少農(nóng)民工返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)？辦了多少企業(yè)，產(chǎn)值多少？再附以蔡又林的那段同期聲引深。

（最后編輯只好以“周文松返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)開拓致富路”為題，來報道這一個人創(chuàng)業(yè)事跡）另外新聞主題不僅要集中，還要站高望遠(yuǎn)。如何提高上級新聞單位對你拍攝撰寫的新聞，或者上報信息的采用率，最重要的一點就是站高望遠(yuǎn)。新聞界有一句行話，說：“尋找新聞要用兒童的眼光，看什么都新奇；選擇新聞要用老翁的大腦，周密思考?！边@實際上是感性到理性升華的過程。也就是說獲取新聞要有兒童般的敏感，如果沒有這個敏感，你就捕捉不到新聞。但是有了這個敏感，不見得能寫出被媒體采用的、有價值的新聞，這就需要用老翁的大腦去思考、升華新聞內(nèi)涵。怎么思考呢？站高望遠(yuǎn)。比方說，你給縣電視臺、網(wǎng)站投稿，就要站在全縣的高度，看這條新聞內(nèi)涵對全縣的這項工作有沒有指導(dǎo)性、針對性。（如時下不少通信員愛寫單位領(lǐng)導(dǎo)XX、鄉(xiāng)鎮(zhèn)領(lǐng)導(dǎo)XX參加了謀某會議，謀某工作，實際上還是站在鄉(xiāng)鎮(zhèn)的高度看新聞）你給市以上媒體投稿也是如此，就要站在相應(yīng)的高度看問題。

例如記者前些年采拍了怎樣一條新聞：“家電下鄉(xiāng)惠及農(nóng)村千家萬戶”，導(dǎo)語：我國13億人口，8億農(nóng)民，為積極應(yīng)對國際經(jīng)濟(jì)危機(jī)，啟動農(nóng)村消費市場，國家采取了“家電下鄉(xiāng)、財政補(bǔ)貼”措施，這項政策實施情況怎樣？記者進(jìn)行了深入采訪”。然后記者通過現(xiàn)場采訪，交代農(nóng)民在明威等幾家電器商家積極購買電器情況，包括購機(jī)農(nóng)戶的采訪同期聲；店家銷售情況的同期聲；財政部門同志關(guān)于財政補(bǔ)貼情況的同期聲。最后落到“據(jù)國家測算，啟動家電下鄉(xiāng)四年來，可累計拉動消費9200億元，相當(dāng)于20％左右的出口能力，城鄉(xiāng)家電普及率差距將從目前的近20年縮小到10年”。從而證明黨中央國務(wù)院應(yīng)對經(jīng)濟(jì)危機(jī)決策的正確性和

積極的社會效果。這條新聞?wù)镜酶?，看得遠(yuǎn)，首尾呼應(yīng)，主題豐滿，作為縣級電視臺記者能夠做到這樣，難能可貴！

3、邏輯要順當(dāng)

大家知道新聞和任何文章一樣，有綱有目，總的中心思想就是綱，說明中心思想的一個個具體事實就是目。具體事實要排列得當(dāng)，就像剝筍子一樣，一層一層的闡發(fā)主題，這就叫結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，邏輯順當(dāng)、層次分明。就新聞而論，一般來說，導(dǎo)語常常點明了主題思想，正文（主體部分）就要根據(jù)導(dǎo)語所揭示的主題或提出的問題層層安排新聞素材，要依據(jù)讀者、聽眾、觀眾的思維邏輯一步一步回答他們可能產(chǎn)生的疑問。過去有一種說法，把導(dǎo)語比作龍頭，龍頭一舞，帶動全身都動；把主體比作豬肚，意思是說裝的東西多；把結(jié)尾比作鳳尾，意思是要漂亮好看，引人回味。由此可見，主題是從事實中提煉出來的，反過來又需要用事實來證明它。因此主體部分必須要求具體充實，需用很多事實來證明它，作為通信員來講，主體部分事實越多越好，這樣編輯還有選擇的余地。有些新聞稿，主體部分往往是導(dǎo)語的簡單重復(fù)，結(jié)尾又落在了導(dǎo)語的要素上，顯得十分干癟，使編輯很為難，扔了吧，題材又好，不扔吧又缺乏主體事實，用不成。

例如2004年我們收到這樣一篇廣播稿，題目是“養(yǎng)蠶女狀元劉元蘭”

導(dǎo)語是這樣寫的：“池河鎮(zhèn)力建村四組婦女劉元蘭咬定蠶桑不放松，從2000年開始，每年養(yǎng)蠶30張種左右，僅此一項，三年收入五萬元，被群眾譽(yù)為養(yǎng)蠶女狀元?！?/p>

記得當(dāng)時幾年我國蠶繭絲綢市場低迷，價格走低，各地農(nóng)民紛紛挖桑，在這種歷史背景下，新聞報道的邏輯，就應(yīng)該圍繞導(dǎo)語提出的中心思想，主體部分回答她為什么在這種形勢下還能咬定蠶桑不放松，年養(yǎng)蠶30張種，成為群眾公認(rèn)的“養(yǎng)蠶女狀元”。比方說她通過改良品種桑，提高畝桑產(chǎn)葉量，使畝桑養(yǎng)蠶達(dá)到四張種，收入達(dá)2000元以上，幾乎高于江浙一帶的先進(jìn)水平；比方說她采用先進(jìn)養(yǎng)蠶技術(shù)，推廣方格簇，使蠶繭售出價格比一般的高；再比方說她年養(yǎng)蠶30張種及收入在池河鎮(zhèn)名列第一，在全縣也名列前三位，等等、等等，由此來證明她是養(yǎng)蠶女狀元。

可惜這篇新聞沒有做到這一點，導(dǎo)語過后出了主人公一段同期聲，還基本上切題，接下來寫了這么一段：“近幾年來，力建村每年養(yǎng)蠶都在1000張以上，年產(chǎn)繭七萬斤左右，人均收入70多元，僅養(yǎng)蠶一項，就占全村人均總收入的四分之一，力建村也成為池河鎮(zhèn)的養(yǎng)蠶大村?！焙茱@然這段材料雖然很好，但與主題不符，通俗的講就是邏輯不通“膝蓋上釘掌，離了蹄（題）”

那么怎樣才算邏輯順當(dāng)呢？新華社曾發(fā)過這樣一條消息，導(dǎo)語是：“北京天安851超級營養(yǎng)液今天正式通過中華醫(yī)學(xué)會新產(chǎn)品鑒定。”

聽到這里你一定會問：這種營養(yǎng)液是用什么原料做成的？含有什么成分？有沒有激素喲！

結(jié)果記者就按照讀者、聽眾的邏輯思維，在主體第一段寫道：“這種超級營養(yǎng)液以大豆等10余種物質(zhì)作原料，采用現(xiàn)代生物工程技術(shù)，將天然植物蛋白轉(zhuǎn)變成不含膽固醇的動物蛋白，含20多種對人體無害的氨基酸和多種維生素等?！?/p>

聽到這里你也許又會問：既然是營養(yǎng)液，對人體有啥好處呢？

主體的第二段這樣寫道：“鑒定表明，北京天安851超級營養(yǎng)液進(jìn)入人體后，能全面調(diào)節(jié)人體免疫反應(yīng)、內(nèi)分泌系統(tǒng)和神經(jīng)發(fā)育，并在24至48小時開始顯示效果。”聽到這里你也許還會問：說的那么好，到底有人喝過沒有？

主體部分的第三段又作了回答：“經(jīng)中國科學(xué)院腫瘤醫(yī)院、解放軍307醫(yī)院、國家體委訓(xùn)練司等單位的臨床試驗，證明這種營養(yǎng)液具有安眠、增進(jìn)食欲、預(yù)防感冒的作用，對癌癥有明顯的抑制和緩解作用，能明顯改善運動員的體力。”

聽到這里，你會說：哦，是這樣的，哎，這超級營養(yǎng)液是誰研究的呢？

這你就放心，這不僅是你要問的問題，也是新聞五要素之一，它必須要交待。因此主體的第四段寫道：“北京天安851超級營養(yǎng)液是由民辦的北京天安高效技術(shù)研究所引進(jìn)外國先進(jìn)技術(shù)開發(fā)研制的?！?/p>

聽到這里你心里也許還在想：這么好的超級營養(yǎng)液，不曉得價格咋樣？

對不起，那是廣告的范疇，新聞只能到此為止了！從以上這條新聞看，你在寫新聞主體的時候，安排材料一定要符合邏輯和人們接收信息的思維習(xí)慣，或者叫做思維定勢。段與段之間要有內(nèi)在的連貫，不能東扯葫蘆西扯瓜。

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第四篇：電視新聞采訪稿

電視新聞采訪稿范文

這是一篇《丁聰不老》作者：胡德桂 專業(yè)的人物采訪稿

１０月小陽春的和煦陽光，灑滿城市的每一個角落，頗有“春暖”的感覺。當(dāng)我們在楓林賓館拜訪著名漫畫家丁聰時，更有“如沐春風(fēng)”的體會。一見面丁老急忙讓座，他的夫人沈大姐為我們沏上從杭州帶來的龍井茶。話題自然是從丁老的健康談起。

丁老１９１６年在上海出生，今年已是８１歲的老翁，卻依然擁有一頭真實的黑發(fā)，面色紅潤。我問丁老：“您的養(yǎng)生之道是什么？以致８０不老？”丁老樂呵呵地笑著說：“這個，真是有勞了我這位‘飼養(yǎng)員’！”說著用手指指夫人沈大姐。一句話說得大家哄堂大笑。

在家里，沈大姐是名副其實的“家長”，里里外外忙個不停。特別是畫展期間，丁老因身體不適住院，沈大姐家里——畫展——病房輪著轉(zhuǎn)，硬是辦到畫展圓滿結(jié)束。

我們像一家人似地聊著。我又問及丁老有何愛好，丁老朗聲笑道：“既不養(yǎng)貓，也不喂鳥。”沈大姐插話說：“我也只種點草，容易伺候的。可他還要加上一個‘毒’字哩！”丁老接話介紹：沈同志栽的是仙人掌類植物，渾身有刺。他幽默地補(bǔ)充說：“凡屬有刺的，當(dāng)然都是‘毒草’嘛?！狈块g里的人似乎都心領(lǐng)神會，相視大笑。

從５０年前我年輕時起，就知道丁聰已是著名漫畫家?？谷諔?zhàn)爭時期，他的諷刺漫畫影響深遠(yuǎn)。１９４５年，諷刺國民黨政府官員貪污腐敗的《五子登科》，以及不許老百姓說話的《“良民”塑像》，都給人留下極深刻的印象。他曾長時間從事多種畫報的編輯和舞臺美術(shù)設(shè)計。新中國成立后，曾任《人民畫報》社副總編輯。１９５７年以后，由于“眾所周知的原因”而中斷了他的創(chuàng)作，直到２０多年后的１９７９年，才又重新創(chuàng)作諷刺漫畫。其時，“小丁”早已是花甲老人，然而，他竟真正來了個“青春煥發(fā)”，不斷有新作問世。１９８０年后，出版了《〈阿Ｑ正傳〉插畫》、《丁聰漫畫系列》、《古趣圖》、《今趣圖》等等，新近又推出了《繪圖雙百喻》。這本書系陳四益先生寫文，丁聰作畫，原是《讀書》雜志每期都登的圖文，為該書作《序》的有王蒙、嚴(yán)文井、王朝聞、方成４位。此書雖系以古文形式寫成，卻句句道著今事，難怪讀者如潮。

當(dāng)我拿出《中國當(dāng)代漫畫家辭典》請丁老簽名時，丁老笑著說：“你別看這《辭典》上有我的名字，這只是掛個名哩。也別看我總是第一，因為我這個‘丁’字筆劃最少嘛！”他一邊說著，一邊在書上題字。寫完我一看，他還真寫上了“掛名顧問丁聰”呢。大家都說丁老太謙虛了。p接著，我們又談到怎樣才幽默、如何才能引人發(fā)笑。丁老笑嘻嘻地說：“一個清正廉潔的官員作報告講反腐敗，人們覺得正常，不可笑；如果一個貪污受賄的人在臺上大講其反腐敗，便產(chǎn)生了令人發(fā)笑的效果。但是，僅僅令人發(fā)笑是淺薄的，真正的幽默，是讓人笑過之后要思考，想過之后要嘆息，甚至要哭。幽默與諷刺，必須在笑聲中藏著善意的機(jī)鋒，去刺破惡，而且化解惡，這樣才算是成功的?！?/p>

談及丁老的筆名“小丁”，丁老的介紹是：小丁，簡單好記、易寫，國民黨時期，不是成天抓壯丁嗎？小丁，表示不是“壯丁”，是一個小男丁，亦即小人物之意。談笑間，盡管丁老如一個小字輩一般歡快、活躍，我們還是尊稱“丁老”，因為，怎么說也是面對一位８０高齡的長者。

丁老絕無龍鐘老態(tài)，更沒有垂暮之年的情緒。他的創(chuàng)作是那么豐厚，當(dāng)然是與他的生活積累和形象積累及至技巧磨煉有關(guān)，那種爐火純青的境界，并不是誰都能達(dá)到的。

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第五篇：淺談電視新聞現(xiàn)場報道

淺談電視新聞現(xiàn)場報道

摘 要：隨著電視新聞現(xiàn)場直播被越來越多的運用，和電視新聞報道方式的不斷變革，電視新聞現(xiàn)場報道已經(jīng)成為電視新聞最重要的報道方式之一。本文主要對電視新聞現(xiàn)場報道的定義、電視新聞現(xiàn)場報道的特征以及電視新聞現(xiàn)場報道對記者素質(zhì)的要求進(jìn)行分析，并對我國電視新聞現(xiàn)場報道發(fā)展創(chuàng)新途徑提出了策略和建議。

關(guān)鍵詞：電視新聞、現(xiàn)場報道、電視記者

一、電視新聞現(xiàn)場報道的定義

所謂電視新聞現(xiàn)場報道，就是電視新聞記者在新聞發(fā)生的現(xiàn)場，面向攝像機(jī)或者是觀眾對新聞事實發(fā)生的當(dāng)事人和相關(guān)人員進(jìn)行的采訪，并就采訪的結(jié)果以口述的形式向觀眾解說和呈現(xiàn)?，F(xiàn)場報道，是一種一對一的傳播方式，是直接與新聞人物見面，直接與被采訪對象交流，把新聞人物與新聞現(xiàn)場帶到觀眾面前的一種報道形式。電視新聞的現(xiàn)場報道較之文字訪問、廣播訪問，它最集中的體現(xiàn)了現(xiàn)代新聞業(yè)的快速性和時效性的特點，具有很大的優(yōu)勢。如伊拉克戰(zhàn)爭爆發(fā)，倫敦奧運會我國健兒角逐金牌等都是通過電視新聞現(xiàn)場報道達(dá)到的效果。

二、電視新聞現(xiàn)場報道的特征

隨著科學(xué)技術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展，新聞媒體的技術(shù)性也越來越強(qiáng)，電視新聞現(xiàn)場報道的發(fā)展進(jìn)入了一個新的軌道，電視新聞現(xiàn)場報道的特征逐漸豐富起來，主要包括時效性、真實性和現(xiàn)場親切感等特征。

2.1、增強(qiáng)電視新聞報道的時效性

電視新聞現(xiàn)場報道一般都是以記者采訪和記者報道的方式進(jìn)行的，記者身臨其境，來對事故或者生活現(xiàn)場進(jìn)行采訪并報道，使得觀眾如同感同深受一樣，讓觀眾能夠真正的體會到現(xiàn)場的環(huán)境和氛圍，因此具有很強(qiáng)的時效性和真實性。記者通過電視鏡頭、周圍環(huán)境來總結(jié)自己的報道，讓現(xiàn)場的氛圍和環(huán)境通過電視新聞報道的方式傳達(dá)給觀眾，使得觀眾能夠清楚的知道事情的開始、經(jīng)過和結(jié)果等全過程的回放，并使得觀眾能夠產(chǎn)生情感上的互動和時間上的互動，正是因為這種新聞報道的時效性，將事情的現(xiàn)場氛圍和環(huán)境與觀眾融合在一起，使得新聞內(nèi)容的價值得到進(jìn)一步的升華。

2.2、增強(qiáng)電視新聞報道的真實性

電視新聞現(xiàn)場報道，記者直接記錄事件的現(xiàn)場環(huán)境和氛圍，并對其事件隨機(jī)應(yīng)變進(jìn)行了整理和思緒上的調(diào)節(jié)，通過直接面對電視鏡頭，給觀眾帶來了最新的、最實效、最真實的資料，增加了觀眾的信任感，進(jìn)而促進(jìn)了新聞報道的社會效應(yīng)和觀眾效應(yīng)。但是，由于現(xiàn)場報道的生活環(huán)境、噪音等不好的干擾信息，雖然對記者的思維應(yīng)變能力和組織語言的能力有了很高的要求，但是正是因為這樣的環(huán)境氛圍，更是增強(qiáng)了事件的真實性，增強(qiáng)了新聞報道的真實性，讓觀眾感受到很真實的畫面和真實的感受，從某種程度上來說，對電視新聞報道的觀眾效應(yīng)有了很大的影響，使得新聞的信息逐漸被觀眾所喜歡，逐漸受歡迎。相比更多的準(zhǔn)備好的錄制節(jié)目而言，電視新聞現(xiàn)場報道有著其立體感和現(xiàn)場感，使得電視新聞備受觀眾喜愛。正是由于記者的第一手資料的獲得，記者身臨其境的現(xiàn)場報道以及電視鏡頭的傳達(dá)作用，使得電視新聞現(xiàn)場報道具有很強(qiáng)的真實性。

2.3、增強(qiáng)電視新聞報道的現(xiàn)場親切感

記者出現(xiàn)在新聞事件發(fā)生的第一現(xiàn)場，直接面對觀眾，做現(xiàn)場性的報道，使觀眾與記者一同感知當(dāng)時的環(huán)境和氛圍，產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺和情感共鳴，并使得觀眾能夠清楚的知悉事件發(fā)生的地點環(huán)境，時間過程和事件的情感感受，并在一定程度上與觀眾形成了互動性，使得觀眾產(chǎn)生了強(qiáng)烈的情感上的共鳴，抑或喜悅，抑或悲傷，抑或激動，抑或自豪。例如，在申辦北京奧運會過程中的現(xiàn)場報道，當(dāng)宣布我申奧成功的那一刻，使得所有的中國觀眾都在為那一刻引起了強(qiáng)烈的共鳴，為那一時刻的到來油然而生激動情緒的場面。

三、電視新聞現(xiàn)場報道對記者素質(zhì)的要求

當(dāng)下，隨著電視新聞現(xiàn)場直播被越來越廣泛的運用，和電視新聞報道方式的不斷變革，現(xiàn)場報道已經(jīng)成為幾乎所有電視新聞欄目中最重要的報道方式之一，而能否做好現(xiàn)場報道也成為一名合格電視記者必須具備的業(yè)務(wù)素質(zhì)和能力。

3.1、高度的新聞敏感

當(dāng)記者到達(dá)現(xiàn)場，需要對正在發(fā)生變化的新聞事件作出迅速的判斷：這一事件最具新聞價值的是什么？并由此決定報道什么，放棄什么。這需要記者具備高度的新聞敏感，能從新聞事件紛繁復(fù)雜的眾多元素中，非常敏感地抓住最核心、最本質(zhì)的東西。

另外，新聞敏感還體現(xiàn)在，記者能夠在現(xiàn)場通過蛛絲馬跡發(fā)現(xiàn)重要的線索，并由此挖掘出新聞事件背后隱藏的新聞價值。這一方面需要記者保持強(qiáng)烈的好奇心，在記者的眼中不應(yīng)

該存在司空見慣，而是凡事都要問個為什么？同時，記者還應(yīng)具備良好的現(xiàn)場調(diào)查能力，能通過現(xiàn)場采訪和調(diào)查了解事件的真相和深層原因。

實際上，最“簡單”也最有效的方法就是：時刻牢記觀眾最想知道的是什么。從觀眾的興趣出發(fā)，提觀眾欲知而未知的問題，闡述觀眾期望得知的事實和信息。

3.2、敏銳的洞察力

新聞因人而生動，因細(xì)節(jié)而感人。一名優(yōu)秀的電視記者在做現(xiàn)場報道的時候應(yīng)該有第二雙眼睛、第二對耳朵，在講述表現(xiàn)當(dāng)下的同時，可以敏銳地洞察新聞現(xiàn)場的一切，不失時機(jī)地捕捉精彩的場面，抓住那些體現(xiàn)新聞價值的細(xì)節(jié)。

有細(xì)節(jié)的現(xiàn)場報道才是有生命力的好報道，才具有感染人的力量和強(qiáng)烈的吸引力。

3.3、駕馭現(xiàn)場的能力

中央臺記者高麗萍曾說：“一次現(xiàn)場報道從某種意義上說相當(dāng)于一次直播，它要求記者有駕馭現(xiàn)場的能力。這種能力包括：搞現(xiàn)場報道時，要在有限的時間和空間內(nèi)，選題、選材、構(gòu)思報道的總結(jié)構(gòu)，設(shè)計如何開頭、結(jié)尾；迅速物色合適的采訪對象；選擇最能表現(xiàn)現(xiàn)場氣氛的談話場景；負(fù)責(zé)拍攝的記者要臨場不亂，鏡頭始終跟得上；擔(dān)任采訪任務(wù)的記者要掌握采訪進(jìn)程，有把握地進(jìn)行現(xiàn)場發(fā)揮等。要做好這些工作，記者必須從直播的要求出發(fā)，沉著應(yīng)戰(zhàn)，力求減少失誤。如果有失誤，或多次出現(xiàn)失誤，現(xiàn)場氣氛就會受到破壞?！?/p>

進(jìn)行現(xiàn)場報道時，記者往往是一邊觀察，一邊報道，盡管在報道前，做了大量的準(zhǔn)備，對新聞事件的發(fā)展有一定的預(yù)測和把握，但仍有許多不可預(yù)測的因素。因此，記者必須具有隨機(jī)應(yīng)變，快速思考、果斷判斷處理各種突發(fā)情況的能力，從而保障報道的順利進(jìn)行。

3.4、良好的口語表達(dá)能力

口語表達(dá)能力是電視新聞現(xiàn)場報道記者的基本功，也是記者綜合素質(zhì)最外在、最直接的體現(xiàn)。

首先，語言表達(dá)要準(zhǔn)確。在判斷、觀察的基礎(chǔ)上，要準(zhǔn)確地向觀眾描述出自己親眼看到的和親耳聽到的新聞事實。有些人“茶壺煮餃子，倒不出”，有些人文章寫得好，但口語表達(dá)欠佳，這些人都不適合做電視新聞記者。進(jìn)行現(xiàn)場報道的記者要善于對新聞事件進(jìn)行理解和分析，然后，將這些新聞事實準(zhǔn)確地表達(dá)出來。

其次，邏輯條理要清晰。先說什么，后說什么，用哪些詞語最恰當(dāng)，句子怎么組織才與新聞事實相符合，才能讓觀眾易于理解，這些都體現(xiàn)了記者的口語表達(dá)能力。如果時間允許，記者可以事先寫提綱，但既然是現(xiàn)場報道，則常常必然是“即興的”。因此，電視記者要多練習(xí)打腹稿、做口頭作文的能力，多進(jìn)行邊觀察、邊口頭報道的能力。

第三，現(xiàn)場報道使用的是口語，但卻不是日常生活中的口語?！艾F(xiàn)場報道使用的語言應(yīng)該是‘規(guī)范口語’，它既要有書面語言準(zhǔn)確規(guī)范、邏輯性強(qiáng)、簡潔精煉、莊重典雅的特點，又要符合口頭語言通俗易懂、生動活潑、親切自然、聲韻和諧、順口入耳的要求?！?/p>

3.5、淵博的知識 充分的準(zhǔn)備

淵博的知識是一個長期的積累，充分的準(zhǔn)備則是要認(rèn)真對待每一次報道。

只有這樣，才能在面對新聞事件時，準(zhǔn)確客觀地理解判斷事件；才能由于知曉事件的背景和來龍去脈，進(jìn)行恰當(dāng)?shù)胤治鲈u述；才能旁征博引擴(kuò)大新聞事件的外緣，避免不知所云、不知該說什么的尷尬，從而增加現(xiàn)場報道的深度和厚度。

總之，電視新聞現(xiàn)場報道對記者素質(zhì)有很高的要求，要想在這個行業(yè)站穩(wěn)腳跟，需要電視記者不斷的努力、磨練、進(jìn)步。

四、我國電視新聞現(xiàn)場報道發(fā)展創(chuàng)新途徑的策略和建議

4.1、堅持以人為本，突出人的中心價值

在電視新聞報道中，堅持以人為本才是最重要的，對于每一件新聞事件，我們都應(yīng)該以人為重心來進(jìn)行現(xiàn)場報道，注重以人為中心的理念，來發(fā)展電視新聞現(xiàn)場報道。只有這樣，新聞現(xiàn)場報道才能真正為群眾著想，為群眾服務(wù)，才能真正獲得群眾觀眾的喜愛和關(guān)注，才能提高電視新聞現(xiàn)場報道的收視率和價值體現(xiàn)，才會吸引更多的觀眾的歡迎和愛戴。從而，在一定程度上，增加電視新聞現(xiàn)場報道的凝聚力和觀眾共鳴感，使得電視臺的觀眾效應(yīng)逐漸得到提高，從而提高電視收視率，提高相應(yīng)的經(jīng)濟(jì)效益和價值。例如廣電總臺曾經(jīng)進(jìn)行過一個《全面達(dá)小康，建設(shè)新家鄉(xiāng)》的電視新聞報道，便是發(fā)展了以人為本的價值理念。這則電視新聞報道主要針對百姓的實際生活進(jìn)行了報道，對百姓生活由表及里進(jìn)行了深入的探討和報道，以“體會和故事相融合”方式展現(xiàn)了百姓生活的狀況，從而讓觀眾清楚了解“全面達(dá)小康、建設(shè)新家鄉(xiāng)”的協(xié)調(diào)發(fā)展。

4.2、多角度、多形式的報道大事和要事

中國電視新聞報道的發(fā)展創(chuàng)新途徑中，要堅持多角度、全方位地報道大事和要事。只有這樣才能真正把握好重要電視新聞的切入點，是電視新聞報道得到廣大電視觀眾認(rèn)可的關(guān)鍵點。因此，大事和要事都是廣大電視觀眾關(guān)心的問題，全方位地、多角度地，如從政府的角度、地方的角度、媒體的角度、群眾的角度、當(dāng)事者的角度等對電視新聞進(jìn)行報道，讓廣大電視觀眾進(jìn)行評價和感受成為吸引

廣大觀眾眼球的根本所在。鑒于全方位多角度報道電視新聞所特有的親和力強(qiáng)、貼近性強(qiáng)、有效性強(qiáng)、針對性強(qiáng)等特點，這樣的電視新聞報道更加能夠從淺處入手反映更深層次的問題，小切口反映大主題，還能抓住電視新聞報道的本質(zhì)和內(nèi)涵，也能夠在更大程度上抓住電視觀眾的注意力。

4.3、堅持以正面輿論引導(dǎo)廣大受眾

中國電視新聞報道的發(fā)展創(chuàng)新途徑還要堅持以正面輿論引導(dǎo)廣大受眾。這是實施電視新聞報道監(jiān)督功的重要方面。只有這樣，電視新聞報導(dǎo)才能真正的得到創(chuàng)新和發(fā)展。在2008年汶川地震之時，面對如此大的災(zāi)難，中國電視新聞報道人員沉著冷靜，成功進(jìn)行新聞議程的設(shè)置，公開信息及時，處處做到以正面的輿論來引導(dǎo)廣大受眾，對新聞事件的報道受到了廣大人民群眾的贊揚，同時也得到了西方媒體的廣泛認(rèn)可。如災(zāi)情的公布，抗震救災(zāi)進(jìn)展情況，地震的災(zāi)害情況，財產(chǎn)損失和傷亡人數(shù)都精確到了個位數(shù)，廣大電視新聞每天都全天直播災(zāi)區(qū)的情況，這對于輿論引導(dǎo)和穩(wěn)定人心都起到了很大的正面影響。特別是電視新聞將搶險大軍中典型人物的可歌可泣的英雄事跡也都在新聞報道中全面反映出來，不僅動員了全體社成員，而且也激發(fā)了廣大人民的關(guān)愛意識，整個社會的愛心救助意識空前高漲，全國形成了條抗震救災(zāi)的統(tǒng)一戰(zhàn)線。“大難面前顯大愛”，這與電視新聞報道工作者們堅持以正面輿論引導(dǎo)廣大人民群眾是分不開的。

4.4、堅持電視新聞報道方式的創(chuàng)新

中國電視新聞報道的發(fā)展創(chuàng)新途徑還要堅持電視新聞報道方式的創(chuàng)新。由于電視新聞報道的特點所決定，很多電視新聞報道都是“守株待兔”的結(jié)果。接到電話通知，然后再去采訪，緊接著進(jìn)行新聞報道，工作中的主動性不強(qiáng)。因此，一定要創(chuàng)新電視新聞報道的方式，要學(xué)會單槍匹馬，主動上門，深入基層，只有這樣才能創(chuàng)新新聞報道的視角和方式。有些電視新聞報道的新技術(shù)也為電視新聞報道的發(fā)展和創(chuàng)新提供了良好的平臺。如電視新聞同期聲就可以使電視新聞的優(yōu)勢得以充分地發(fā)揮，對廣大電視產(chǎn)生很大的吸引作用。電視同期聲是對電視新聞現(xiàn)場地聲音再現(xiàn)，對于電視新聞節(jié)目內(nèi)容地真實程度有了更加現(xiàn)實地體現(xiàn)，對于升化和烘托電視新聞的主題思想起到了很重要地作用。如中央電視臺在對胡錦濤主席春節(jié)期間考察河北工作中的新聞報道中就有一段胡錦濤席給河北人民拜年的電視同期聲，給電視新聞報道增添了亮點和看點，展現(xiàn)了國家領(lǐng)導(dǎo)人與人民一

起過年的良好親民形象，贏得了良好的電視新聞報道效果。

結(jié) 論

電視新聞現(xiàn)場報道是電視傳播永恒的魅力所在，它可以為提升電視新聞報道的質(zhì)量發(fā)揮重大的作用。記者是決定新聞現(xiàn)場報道成不成功的關(guān)鍵性人物，電視新聞記者需要不斷的自強(qiáng)自身的素質(zhì)和價值能力。新聞貴在新，它不僅要求事實新、時間新、角度新、形式新、語言新，更重要的還要思維新、境界新。假如一個沒有創(chuàng)造性思維的人，在遇到一些重大事件或突發(fā)事件時，只是毫無新意的將事情的原貌反映出來了，那么它就失去了無數(shù)個求之難得的“新聞眼”。總而言之，新聞的探索與發(fā)展一直在繼續(xù)，從未停止。

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