深夜食堂觀后感

深夜食堂觀后感1

一個日本中年人開了一家深夜食堂，只在晚上12點到凌晨7開業(yè)。在這家深夜食堂發(fā)生了很多故事，見證人情故事。

老板的招牌菜是豬肉湯飯，雖然很少人點，卻一直是墻上的招牌菜，因為這是第一個被別人表揚的菜。飯館老板從此銘記終身。

一個女強人，習慣穿著喪服散步開釋放壓力，渴望被愛有拒絕愛，被騙過，最終也在葬禮上結(jié)識了自己的投緣人。

一個兒子，了解到自己的父輩為了家庭扛起了責任，而自己開始努力學習，從一個拒絕繼承家業(yè)到扛起家業(yè)，開始永遠追求生活。生活就要像鈴鐺一樣脆。一個母親，最終放下成見，成全兒子的姐弟戀。

一個奇怪的老太，被騙卻不急躁，找兒子卻連兒子的任何聯(lián)系方式都沒有。原來這個老太一直愧對兒子，早年，是個曾經(jīng)背棄丈夫兒子的婦人。最終在好心人的.幫助下，見到了兒子。

一個好心的小姑娘幫助別人，卻不求回報。因為別人幫過她。她只喜歡別人能夠把幫助傳遞下去。

鼓勵，堅持，理解，責任，善良和幫助讓我們見到了一個暖暖的世界。

深夜食堂觀后感2

每個喧囂的夜晚，總有人在街頭徘徊不愿回家，或許是因為苦悶，或許還有心愿未了。正是這些不肯回家心事重重的人們，才成為深夜食堂這部電視劇的主角。一位善解人意的老板，一句情真意切的問候，一頓大快朵頤的美食，治愈了多少在夜晚彷徨生活中的那顆迷茫的心。

食堂中食物作為情感的載體，在不同人到來的.時候被賦予了不同的意義。五郎的奶油拌飯讓他想起了二十歲初戀的函館姑娘，時隔三十年的拌飯味道依舊沒有變；風間倫子的醬油炒面和荷包蛋，使他想起了多年未見負債出逃，雖無力關(guān)懷女兒卻默默支持流淚的父親，怕冷的小瞳喜歡鍋燒烏龍面，遇到了喜歡涼面的殺人犯橋本，仿佛從一開始就注定是一個悲劇。食物承載了時光，但過去的時光卻不能重現(xiàn)。

吃飯是一種本能，無論生活中帶著多少偽裝，在這樣的小飯店里，每個人必將是本色出演，一個人一個座位，大家各自用餐，相互訴苦，在一個個深夜里回憶著，思念著，后悔著，周而復始，樂此不疲。

你看這個男孩，他花光了所有積蓄去向心愛的女孩求婚，像不像你，像不像我。

你看這個女孩，她游離在各種燈紅酒綠的夜店里，可她卸了妝卻比誰都清楚這不是她想要的生活，像不像你，像不像我。

這些人可能不像你，也不像我，可正是這些人，組成了這個都市的萬家燈火，店外是人間，店里是煙火。

深夜食堂觀后感3

食是人生存所必須的共性，所以形形色色人的聯(lián)系交往的種種可能總是繞不開一個“食”字。也就不難理解，為什么我們總是在飯桌上談論生活苦樂——在高階需求無法得到滿足時，食物的慰藉是最直接的，有著原始欲望的質(zhì)樸。

影片不乏美食鏡頭，但并不落點在“食物”。三個主菜搭配三個小故事，導演著力于人物背后的故事，其實弱化了食物的功能。片中的食物更像是為集合人物而出現(xiàn)的“道具”，這種道具感讓食物沒有特定的價值和含義，例如將“咖喱飯”換成“醬油飯”也無不可，食物“可以隨意替換”也不會引起任何劇情變化，這樣的處理讓人與食物缺少所謂的“共鳴”的靈性，拼湊略顯生硬。個人更喜歡《飲食男女》中的“食物”，融入生活，慢慢熬煲出人生滋味。不過日式食物也許本就比中餐少了“煙火味兒”。

再是故事都是人物“講”出來的，突然的傾訴欲和矯情的措辭我只能emmmm有點說教的'形式，感覺充斥著生活的淺哲學，和家里七大姑八大姨說的道理差不多。

當然，我覺得節(jié)奏上比我們國內(nèi)很多電影都好，每一條線，每一個伏筆，不刻意，不多余，平淡無奇，娓娓道來。所以盡管你覺得有的人演技浮夸有的地方有點怪異，你還是能感到難以名狀的溫暖。

深夜食堂觀后感4

由于國產(chǎn)版的《深夜食堂》被噴得吐血，我才知道這還是一部日本版的療愈神劇。不曾想竟是一見如故相見恨晚。

影片通過講述是一個個發(fā)生在食堂里普通人的故事傳遞一種人與人之間相互關(guān)心幫助又互不干涉評論的溫暖和睦的人際關(guān)系。然而令我尤其熱愛的卻是故事之外老板每日平靜單調(diào)的生活：破舊擁擠的居民區(qū)小巷子，迎著陽光騎自行車買菜，狹窄的閣樓上就著一床被褥一個電風扇席地而眠 生存需要的其實很少很少，生活其實可以很簡單。人與人之間的關(guān)心，愛的傳遞比物質(zhì)堆砌的繁華更加重要。我想這就是《深夜食堂》想要告訴我們的！

為什么故事只能發(fā)生在深夜食堂？因為只有這時，不知為何忙忙碌碌的人們才會停下匆匆腳步，安靜緩慢放松下來。啊， 深夜食堂在哪里？我也想去坐一坐，慢慢啜著啤酒發(fā)呆，聽聽別人雞毛蒜皮的嘮嗑。

電影的表現(xiàn)手法樸實無華，一如它呈現(xiàn)的生活。慢條斯理制作料理，小心翼翼端上啤酒，卯足勁兒蹬自行車沖上陡坡，都是一個個長鏡頭。好像特意告訴我們，這些被我們忽略的細枝末節(jié)都是人生中很重要的事，都應當被慎重對待。是呀，我們的人生大部分由這些平凡得讓人想不起來的'事情構(gòu)成的，如果說這些不重要，不就是說我們的人生不重要？這可是我們僅此一次的人生呀！所以，仔細品味人生的每一個最平常的瞬間，想像它們就是在那個長鏡頭的拍攝之下，像《深夜食堂》里那個令你仰慕崇拜的店老板一樣，平靜滿足，帶著淡淡的微笑。這就是這部神劇想要告訴我們的。

深夜食堂觀后感5

深夜，孤獨的象征，因為我們不曾對深夜有過期許吧！食色性也，這是一個亙古不變的定理。食坊酒肆，街頭喧囂，一個個孤單的靈魂從白日的碌碌中冒了出來，在光怪陸離中上演人生百態(tài)。

這間開在半夜三更的小店，溫暖了多少孤獨的心、疲憊的身、勞頓的體。有了夜幕的浸染，這些客人只是以最原始的身份示人?，F(xiàn)實世界中彼此陌生的兩個人，因了沒有交集，就不會有利益糾葛，更容易敞開心扉。好客的酒館老板、膽小的黑道大哥、紅不起來的歌手、妖嬈嫵媚的變性女郎……這樣一個奇怪的組合，卻不乏溫馨與快樂。

食物是享受，挑動心弦；食物也是一劑良藥，治愈著孤獨靈魂的創(chuàng)口；食物更是回憶與牽絆，如同紅香腸對黑道大哥的特殊，也如同舞娘對鱈魚子的執(zhí)著。

看過全套的漫畫，也看過同名的電影、電視劇，給我的感覺都是淡淡的`。平凡的人物，簡單的料理，度過人生中每一個平淡無奇的夜。猶記得，十多年前，工作不久，某次中午和同事一起出來吃飯。尋的是一家小有名氣的蒼蠅館子，彼時去的時候正是飯點，人滿為患，恰好有一食客獨坐，很隨意的邀請我和同伴拼桌吃飯。中間，各自談笑，拼了一桌佳肴，最后居然還幫我們提前買了單。

工作這數(shù)十年來，旅途無數(shù)，遇人也無數(shù)，但始終再不曾遇到這樣熱情好客的人了，偶爾想起，只剩感慨。

深夜食堂，庸常世界之外的偶遇，都是夢境罷了?；蛑骰蛸e，隨心隨意，方知浮生若夢，為歡幾何許！

深夜食堂觀后感6

必須承認，這部日本電影還是非常有溫度的一部片子。在東京那么大壓力的城市里，僻靜的小巷子里，一個臉上有刀疤的大叔，守著自家的店，每晚12點以后為夜歸人做上一份熱乎的美食，這是多么令人快樂的。故事很簡單，分作三個部分，每個部分中，老板都會為新來到的食客解決一些問題，每一個部分又都分別用一種食物對應。看著老板做飯的那種藝術(shù)感，加上之前一直看《圓桌派》料到日本的廚師，精湛的技藝，不由心生往之，這就是它的魅力所在。片子中的人，都很普通，每個人都會在深夜時候來到店里，背后透露出來的信息，大概是這些人都有著各自不同的艱辛吧，不然誰會半夜還穿得那么周正的來吃東西呢？淡淡的情緒，不可以去煽情，你卻能在電影中感受到美食和一個好人給你帶來的.溫暖，看完以后，多想出門去找個類似的店，也過一下這樣的生活！看評論很多人都在說，這是加長版的電視劇劇集，我其實沒有看過《深夜食堂》的電視劇版，只是單純的說這部電影，能夠溫暖到人，這就是最好的。唯一讓我郁悶的是，店里的那些個熟客，是不是也可以換換人呢？

《深夜食堂》：夜太短，人生故事太多

夜晚是一天中最為神祕的時段，尤其是深夜，路上車潮漸歇，人們多半已進入夢鄉(xiāng)，白日裡的嘈雜彷彿隨著夜色隱沒入黑暗之中，無論是再怎麼繁忙的城市，一旦到了深夜，都顯得寂靜。此時，一間位於小巷弄裡的無名食堂才正要熱鬧起來，聚集在這裡的人們形形色色，或是寂寞、或是傷痕累累，他們都有一個屬於自己的故事，一個只有在深夜裡才敢尖銳地自我剖白的故事。

如同日劇，電影版的《深夜食堂》一樣由老闆（小林薰飾）略顯滄桑的聲音拉開序幕，帶領觀眾走進這間從半夜12點開始營業(yè)的食堂裡。牆上的菜單十分單調(diào)，但是老闆可以讓客人隨意點菜，只要做得出來就可以料理。他端出來的料理雖然不是什麼精雕細琢的功夫大菜，多是雞蛋捲、章魚紅香腸和咖哩飯這類樸實無華的家常菜，卻正好襯托出每位客人的人生況味。而臉上帶有傷疤的老闆宛若早已嘗盡人生百態(tài)，只是以旁觀者的角度靜靜地引領客人傾吐心事，不去評判，也不給答案，畢竟人生哲理只能倚靠自己去體會。

隱身於都會角落暗處的「深夜食堂」，正如其特性，吸引的客群絕對不會是那些生活順遂、光鮮亮麗的人，他們的人生必然留有缺憾、不甚完滿，諸如：情夫過世後變得一無所有的川島玉子（高岡早紀飾）、身上毫無分文的栗山美知留（多部未華子飾）、在東日本大地震中痛失愛妻的大石謙三（筒井道隆飾），以及對愛情感到迷惘的杉田明美（菊池亞希子飾）。除此之外，還有那些因身分或職業(yè)而被排除於主流群體以外的人，就像?？脱e的同性戀小壽壽桑（綾田俊樹飾）、脫衣舞孃麻里玲（安藤玉惠飾）和黑道大哥阿龍（松重豐飾）。小小的食堂固然空間不大，卻能包容各色的人，以及多元的人生故事。

雖然名為《深夜食堂》，但是導演松岡錠司沒有刻意將料理拍得香氣逼人、令人垂涎欲滴，因為美食絕非故事的重點。不管是原著漫畫、改編的日劇，抑或現(xiàn)在的電影版，《深夜食堂》之所以引人入勝，是因為其中濃厚的生活況味。這間食堂猶如載體，承載的是人生，你無法預期下個打開店門，走進來用餐的顧客會是誰，所以老闆不先預設菜單，畢竟每個人的口味不盡相同，嘗到的人生滋味也各異其趣，是苦是甜只有自己知道。唯一可以肯定的是，劇中每個角色背後的故事其實距離你我並不遙遠，不難從中找共鳴。

觀影時，我不時想起三島有紀子所拍攝的電影《幸福的麵包》（しあわせのパン，2012），兩者同樣藉由吃食帶出人生，且突顯了東日本大地震對日本人的影響。玉子在拋棄新男友時曾說：「再珍貴的回憶都會褪色?！箍墒怯行┯洃泤s難以抹滅，就像謙三對志工明美的用情，難道不是對災難與喪妻之痛的彌補嗎？有生即有滅，這是無法避免的定律，但是死亡終究不能帶走記憶，無論是好是壞，在時間的化學變化下，相信都會轉(zhuǎn)化成值得回味的回憶。

電影的敘事步調(diào)悠悠淡淡，劇情也沒有什麼大起大落，一切都在食堂老闆閑靜到看似冷淡的語調(diào)中娓娓道來。不過這樣的情緒恰好適合深夜，慢慢卻深深地融入夜的黑暗之中，然後心也跟著暖和起來。

深夜食堂—一盒骨灰的旅程

一共4個小故事，拼圖般講述著一段出發(fā)與回歸的溫馨沉郁的人生旅程。一個失去靠山的小三看上一個工薪族排遣自己的失意和憤懣。骨灰盒出現(xiàn)在飯屋里。小三和工薪族好了沒多久，意外得到了靠山的補償，她一腳將沒錢的情人踢開，又混跡在燈紅酒綠的情場中去了。

一個離家出走的女孩，進入飯屋里打工。憑著不輸于老板的廚藝，她得到了贊許和照顧。她買了風鈴，幻想著故鄉(xiāng)日本海的風能夠吹入她的夢境。老板的愛慕者雇傭了她，離開時，她終于吃到了期盼已久的山藥拌飯。老板留下了她的風鈴，她開始了人生新的旅程。

一個去福島災區(qū)的志愿者回到了東京，隨她而來的，還有災區(qū)中被她救助關(guān)懷的失去愛妻的男人，男人愛上了志愿者，如同患者愛上了大夫。然而志愿者是出于改變心境的目的去災區(qū)體驗美好的人性的，她并不是男人眼中的天使，相反，一切在災難中迸發(fā)的純潔的人性，在繁榮安定的東京卻難尋蹤影。男人回去了，他不屬于陌生而冷漠的東京。

一個老派的婦人，她就是骨灰盒的主人，那里面是她的亡夫的骨灰。亡夫很早就背叛了她，當她得知遠方的他的死訊時，卻發(fā)現(xiàn)盒子里裝的不是骨灰，而是數(shù)十年前一場比賽勝利后，那賽場里的泥土。那是被男人拼搏的汗水浸潤的土地，那里有他的夢，他的純真，他的淚水，他早已失去的美好的一切。那里，也曾是年輕的女孩為他祈禱加油的地方，是愛情開始的地方。

逝者能告訴我們什么？什么才是真正有意義的東西？什么才是值得放棄一切去堅守去追尋的價值？是女孩的自由，是男人的真情，是亡夫的青春，還是所有最初的夢想和純潔的人性呢？

老婦人在西方鬼節(jié)的狂歡中，一身正裝地去寺廟里迎接亡夫回家。

圍繞著這盒骨灰，有人失去，有人得到，有人向陌生的遠方踏實地前進，有人向悲慘的故鄉(xiāng)勇敢地回歸。有人放棄，有人尋覓。在一切夢開始的地方，溫暖依舊，在一切夢消失的地方，存有一間小小的飯屋。

整部影片風格清幽淡然，濃厚的世情和濃郁的菜香彼此交融，醞釀出一種溫馨憂傷的真摯氛圍。老板小林薰，就像一位蒼老的哲人，守望著這間狹窄且飽浸著人世滄桑的飯屋。誰都可以推門而入，道盡悲歡離合，他會遞上一杯酒，一盤菜，點燃一支煙，靜靜地聽你訴說，幽幽地答上幾句，于是一切煩惱憂傷困惑，都隨著食欲的滿足而煙消云散了，推開門，又踏上了日出時分的人生旅程。

我記得中島美雪在她的成名曲《時代》中，有兩句十分感人的歌詞，大意是： 盡管今天倒地不起，明天依舊有推門而出的勇氣… 深夜食堂，就是要讓所有的悲傷和疲憊從即將倒地不起的人們身上卸下，這樣，被真情和佳肴滿足的人們，便會具有繼續(xù)出門拼搏的勇氣和力量。

這間午后12點開業(yè)，午前7點打樣的飯屋，狹窄、破落、蒼老、幽暗，但在得到它祝福的人們眼中，不啻為一間人造天堂。

駐筆。

深夜食堂 電影版：愿你我都有清亮面容

電影版看似由三個劇集組成，實則由骨灰盒這個象征生死與珍惜的物象串聯(lián)，生死而離別，離別而珍惜，面對終極問題，總是能讓人清醒，自己真正要抓住的是什么。

玉子（高岡早紀 飾）選財不選人，是選擇了一種生活，潦倒窘境讓人產(chǎn)生錯覺，以為可以過另一種生活，等到一切回歸正常后卻發(fā)現(xiàn)，過去奢侈卻獨自一人的生活才是自己真正的歸宿，自己傾心的男子絕不是小初（柄本時生 飾）那般，卻也可以為了真正傾心的男子花下錢財；美知留（多部未華子 飾）逃離男人的控制威脅，也是戰(zhàn)勝內(nèi)心對此人此情的依戀繾綣，把故鄉(xiāng)的往事包起來在心底放好，獨自來在異鄉(xiāng)，展開拳腳開始自己想要的生活；福島災民大石謙三（筒井道隆 飾）和東京志愿者杉田明美（菊池亞希子 飾）懷著各自的心事和意圖，命運交織在一起，卻無法彼此救贖，生者已逝，愛人已經(jīng)別離，唯有堅強地依靠自己，方能獲得重生；影片的最后，骨灰盒的主人，年邁的婆婆（田中裕子 飾）逃不過內(nèi)心的譴責前來認領，一樣遭受離別，同樣需要自我救贖。

日劇版每一集一個小故事，內(nèi)容豐富，然一以貫之的，也是世事無常，生死別離，珍惜初心。小店夜深時的燈光，安靜而孤單地亮著，深巷里昏黃的孤燈，小店和店主幽深清冷的氣質(zhì)，也襯托著這個主題。店里的常客們互相依偎著取暖，一帆風順者少，大多沉浮于世，世事艱難，手中有的、最初堅持的，就顯得格外重要。人總是一不小心就忘了自己的初衷，自身弱小不足以對抗強大的外界，慢慢地，連堅持初衷也變得艱難，初衷越來越模糊，自己也越來越混沌，心性不堅者，就這樣流入了俗世洪流中，曾經(jīng)清亮的面容消失了......小店中的溫暖，誰說不是客人們自己發(fā)出來的呢？回歸清醒，回歸寧靜，回歸本源，清亮的面容中有光。

我喜歡里面多種人生共存，有些人無法理解那些生活，覺得和我們的社會文化格格不入，我說，是我們的社會包容性太差，中國人活得很辛苦，從生到死，無法好好按照自己的意愿生活，總是背負著或自己或他人加之的壓力，為了一張皮奔波一世，將生命燃燒殆盡。誰又會關(guān)心誰的內(nèi)心？誰又會在意誰的快樂？外表的一張皮光鮮亮麗便可。當我們的社會階層逐漸固定，定式思維越來越強大，當周遭的力量聯(lián)合起來，個人力量又能對抗多久？這何嘗不是一場精神凌遲。

而我們始終不能忘記自己的初衷是什么，不要軟弱，不要逃避，去堅強，去守護，猶如風吹落花瓣，簌簌落下，只有芬芳的氣味長存。