第一篇：大眾傳播通論期末考試——客觀題

1、現(xiàn)代傳播發(fā)展階段不包括____A_____

A、語言傳播階段B、印刷傳播階段C、電子傳播階段D、互聯(lián)網(wǎng)傳播階段

2、以下屬于新聞特征的是____B_____

A、經(jīng)典的事情B、公開的事情C、每天都發(fā)生的事情D、虛假的事情

3、傳播的層次不包括____C_____

A、大眾傳播B、群體傳播C、媒體傳播D、內(nèi)向傳播

4、新聞傳播的原則不包括____D_____

A、真實(shí)B、公正C、全面D、主觀

5、被稱為新聞生產(chǎn)中“把關(guān)人”的是___A______

A、新聞編輯B、新聞寫作C、新聞出版D、新聞信息源

6、廣播史上第一次對于廣播聽眾的大眾傳播研究是____B_____的貢獻(xiàn)。

A、拉斯韋爾B、拉扎斯菲爾德C、勒溫D、霍夫蘭

7、以下關(guān)于雜志的描述，錯誤的是____C_____

A、雜志與其他媒體融合趨勢明顯

B、雜志出版呈集團(tuán)化、規(guī)模化、國際化特點(diǎn)

C、雜志發(fā)行額越多，雜志就越成功

D、雜志要有固定刊名

8、大眾傳媒在營造輿論氣候上起著重要作用，一般人在發(fā)表意見之前總會先評估一下輿論氣候，如果認(rèn)為自己的看法和輿論一致，便傾向于勇敢地表達(dá)，相反，出于害怕被孤立的心理，則會選擇沉默。這屬于____D_____假說。

A、單向度的人B、議程設(shè)置C、初級群體D、沉默的螺旋

9、哈羅德·伊尼斯認(rèn)為人類歷史上已有的媒介分類不包括___C______

A、空間偏向的媒介B、口頭偏向的媒介

C、虛擬偏向的媒介D、時間偏向的媒介

10、以下世界著名電視頻道中，屬于亞洲國家的是____D_____

A、CNNB、ESPNC、BBCD、NHK11、根據(jù)傳媒的物理形式，傳媒分類不包括___A______

A、個人傳媒B、信號傳媒C、書寫傳媒D、新傳媒

12、世界電影的誕生地是____B_____

A、美國B、法國C、中國D、英國

13、在電視里設(shè)定一特殊場合，在攝像機(jī)下展示真實(shí)人物的個性、愛好、品德、才藝等等，通過觀眾評價實(shí)行淘汰制，看哪一個或者幾個展示者在競爭中能夠勝出，這種電視節(jié)目屬于_____C____

A、紀(jì)錄片B、娛樂節(jié)目C、真人秀D、動畫片

14、被稱為傳播學(xué)之父的是___D______

A、霍夫蘭B、拉斯韋爾C、拉扎斯菲爾德D、施拉姆

15、每本公開發(fā)行的圖書都有一個獨(dú)一無二的“身份證”，這個身份證被稱作____A_____

A、ISBNB、CSBNC、Web 2.0D、Book Code16、以下關(guān)于報紙的描述，錯誤的是____B_____

A、主要刊登新聞和評論B、面向特別受眾C、定期連續(xù)出版D、散頁裝訂

17、那些控制信息在信道里流通的個人，他們可以扣押信息、構(gòu)成信息、構(gòu)成信息、擴(kuò)展信息或重復(fù)信息，這些人被稱作____C_____

A、工具人B、傳媒人C、把關(guān)人D、傳播人

18、以下說法正確的是____D_____

A、成年人是媒介素養(yǎng)教育的首要目標(biāo)B、師資培養(yǎng)是開展媒介素養(yǎng)教育的重要對象

C、家長是媒介素養(yǎng)教育的首要目標(biāo)D、媒介從業(yè)人員是媒介素養(yǎng)教育的重要對象

19、當(dāng)前最主要的出版語言是___A_____

A、英語B、中文C、德語D、日本

20、關(guān)于二次售賣理論，錯誤的是____B_____

A、傳媒所獲得的最大的經(jīng)濟(jì)回報來自第二次售賣

B、媒體能否盈利的關(guān)鍵在于能否關(guān)注社會利益

C、第二次售賣理論是馬歇爾·麥克盧漢提出的D、受眾既是信息消費(fèi)者，又是廣告產(chǎn)品消費(fèi)者

21、早期傳播發(fā)展的歷史階段不包括_____A____

A、印刷傳播階段B、文字傳播階段C、語言傳播階段D、原始傳播階段

22、新聞價值構(gòu)成要素不包括____B_____

A、及時B、尋常C、重大D、顯赫

23、哈羅德·伊尼斯把人類歷史上已有的媒介分類中不包括？____C_____

A、空間偏向的媒介B、口頭偏向的媒介

C、虛擬偏向的媒介D、時間偏向的媒介

24、以下世界著名電視頻道中，屬于亞洲國家的是___D______

A、CNNB、ESPNC、BBCD、NHK25、最廣泛、最經(jīng)常采用的新聞題材一般是____A_____

A、消息B、特稿C、專訪D、調(diào)查報告

26、“報刊必須服從權(quán)力或權(quán)威，不得批判占統(tǒng)治地位的道德和政治價值?！边@是____B_____的觀點(diǎn)？

A、自由至上主義理論 B、威權(quán)主義理論C、社會責(zé)任理論D、蘇聯(lián)共產(chǎn)主義理論

27、看兇殺暴力點(diǎn)是內(nèi)容越多的人，越傾向于認(rèn)為現(xiàn)實(shí)生活中的犯罪率比較高，這符合_____C____假說？

A、單向度的人B、知溝C、培養(yǎng)D、媒介融合28、網(wǎng)絡(luò)媒體中，SNS是指___D______

A、博客B、移動互聯(lián)網(wǎng)C、聊天室D、社交網(wǎng)站

29根據(jù)傳媒的物理形式，傳媒分類不包括____A_____

A、個人傳媒B、信號傳媒C、書寫傳媒D、新傳媒

30、世界電影的誕生地是___B______

A、美國B、法國C、中國D、英國

31、每本公開發(fā)行的圖書都有一個獨(dú)一無二的“身份證”，這個身份證被稱作___A______

A、ISBNB、CSBNC、Web 2.0D、Book Code32、以下關(guān)于報紙的描述，錯誤的是____B_____

A、主要刊登新聞和評論B、面向特別受眾C、定期連續(xù)出版D、散頁裝訂

33、那些控制信息在信道里流通的個人，他們可以扣押信息、構(gòu)成信息、構(gòu)成信息、擴(kuò)展信息或重復(fù)信息，這些人被稱作____C_____

A、工具人B、傳媒人C、把關(guān)人D、傳播人

34、在固定演播場所舉行，以電視主持人與嘉賓的交談和對話作為節(jié)目主體的電視節(jié)目形式是___D______

A、電視散文B、真人秀C、電視紀(jì)錄片D、脫口秀

35、現(xiàn)代傳播發(fā)展階段不包括___A______

A、語言傳播階段B、印刷傳播階段C、電子傳播階段D、互聯(lián)網(wǎng)傳播階段

36、以下屬于新聞特征的是____B_____

A、經(jīng)典的事情B、公開的事情C、每天都發(fā)生的事情D、虛假的事情

37、傳播的層次不包括___C______

A、大眾傳播B、群體傳播C、媒體傳播D、內(nèi)向傳播

38、新聞傳播的原則不包括____D_____

A、真實(shí)B、公正C、全面D、主觀

39、“報刊必須服從權(quán)力或權(quán)威，不得批判占統(tǒng)治地位的道德和政治價值?！边@是___B______的觀點(diǎn)？

A、自由至上主義理論 B、威權(quán)主義理論C、社會責(zé)任理論D、蘇聯(lián)共產(chǎn)主義理論

40、關(guān)于二次售賣理論，錯誤的是____B_____

A、傳媒所獲得的最大的經(jīng)濟(jì)回報來自第二次售賣

B、媒體能否盈利的關(guān)鍵在于能否關(guān)注社會利益

C、第二次售賣理論是馬歇爾·麥克盧漢提出的D、受眾既是信息消費(fèi)者，又是廣告產(chǎn)品消費(fèi)者

第二篇：大眾傳播通論論文

現(xiàn)代商業(yè)廣告中女性形象定位的探討

摘要：當(dāng)今時代，廣告層出不窮。廣告不僅給商業(yè)創(chuàng)造了無限商機(jī)，同時也給人們的文化生活增色不少。而商業(yè)廣告迎合受眾的審美趣味也反映了現(xiàn)代人的價值取向和審美追求。一直以來，廣告中主角的定位對廣告是否成功起到了決定性的作用，而女性形象一直深得廣告的青睞。本文從商業(yè)廣告入手，把女性形象放在特定的語境中分析，從而探討在經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展的今天商業(yè)廣告中的女性形象及其正確定位問題。

關(guān)鍵詞：商業(yè)廣告；女性形象；女性消費(fèi);女性形象的正確定位 前言

在商業(yè)化日趨顯著，商品經(jīng)濟(jì)高度發(fā)展的今天，廣告與人們的生活娛樂更加緊密。商業(yè)廣告的情節(jié)和語言越來越具創(chuàng)意，畫面色彩越來越豐富。但是值得注意的是廣告中女性的形象出現(xiàn)的比例遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于男性。商業(yè)廣告對大眾的消費(fèi)理念乃至整個文化價值的追求起著越來越強(qiáng)的誘導(dǎo)和影響作用，它日益成為大眾審美文化極為敏感而復(fù)雜的部分。

一、女性形象在商業(yè)廣告中出現(xiàn)的場合

當(dāng)前我國電視商業(yè)廣告中女性形象出現(xiàn)的頻率非常高，而且廣告中常見的女性形象大多年輕貌美。出眾的五官和形體在攝影機(jī)特寫鏡頭的刻畫下顯得迷人、性感。首都女記協(xié)曾對中央一套、北京一套等10個電視臺2005年8月至11月晚間播出的電視廣告進(jìn)行監(jiān)測，發(fā)現(xiàn)電視廣告偏愛使用女性角色（70.5%的廣告中出現(xiàn)了女主角，只有47.5%的廣告中出現(xiàn)了男主角），尤其是年輕美貌的女性角色；女性更多地被使用特寫鏡頭，或者被表現(xiàn)其性特征。

具不完全統(tǒng)計(jì)：國內(nèi)媒體上，女性做廣告的比例占有絕對優(yōu)勢：護(hù)膚、化妝、洗浴用品的廣告似乎無一例外地由女性來做；家居用品、家用電器的廣告絕大多數(shù)也是女性擔(dān)當(dāng)主角，甚至手機(jī)、領(lǐng)帶、西服這類被看作男人世界里的商品，其廣告也著意渲染女性對男性似乎是必然的崇拜、臣服和溫柔。

二、女性形象在商業(yè)廣告中的運(yùn)用目的

（1）用女性的形象美增強(qiáng)受眾的視覺沖擊力

引起注意，是廣告成功的前提。在廣告創(chuàng)意的方法中，有一項(xiàng)比較流行并且屢試不爽的黃金法則：“3B”原則。所謂“3B”，是美女、嬰兒、動物。很多廣告人將其視為指導(dǎo)廣告創(chuàng)作的瑰寶，認(rèn)為這三者最容易抓住消費(fèi)者的眼球，贏得受眾的喜愛。女性作為一種很重要的審美對象，有著特殊的魅力。女性的魅力最易覺察到的是外部形體美，人們在生活中看到一個個年輕貌美的女性，誰都想多看上幾眼，這是受眾對審美對象所引起的美感。美感是一種心理現(xiàn)象，是一種愉快的情感。女性美的形象運(yùn)用于廣告上，滿足了受眾的情感需要和審美心理，成為一種能引起注意的刺激因素，因而能有效地吸引受眾的目光，增強(qiáng)受眾對廣告的興趣。

（2）用女性的形象美顯示商品的優(yōu)良品質(zhì)

在商品廣告中，內(nèi)容主角的言行是為展示商品的卓越品質(zhì)、獨(dú)特功能和優(yōu)良服務(wù)等服務(wù)的。莎朗·斯通是迪奧一款護(hù)膚新品的代言人。莎朗·斯通在全球都頗受歡迎，在40歲的不惑之年仍然擁有美麗迷人的容顏，充滿知性與獨(dú)立。我想每個女人都會向法國女性討教駐顏秘訣。如今，更有眾多明星，包括奧斯卡影后查理茲·塞隆，亞洲最受歡迎女藝人陳慧琳，韓國超人氣女藝人崔智友都加入到迪奧的明星代言陣容中。

從上面的例子就可以看出，連這些大腕明星都在使用該產(chǎn)品，這必然有它的獨(dú)到之處，而且此種名人效應(yīng)也會讓人覺得這種產(chǎn)品有著很高的品質(zhì)，也許因此人們也會認(rèn)為自己用了該產(chǎn)品也可以達(dá)到廣告里所宣傳的效果。

廣告產(chǎn)品只具有誘惑力還不夠，還必須使受眾建立對產(chǎn)品的信任。例如現(xiàn)在鋪天蓋地的減肥廣告，女性的形象幾乎都是精選的貌美女郎。高雅的氣質(zhì)，優(yōu)美的形體，吸引人的溫柔話語，幾乎使受眾相信她們就是使用了該產(chǎn)品身材才這么好的，因而增強(qiáng)了對商品的喜愛和信任。（3）以女性的形象美刺激受眾的購買欲望

廣告模特通常是萬眾矚目的明星，大眾心中的偶像，如成就卓著的影視明星、體育明星，由于她們的職業(yè)專長，她們往往被公認(rèn)為某種商品(如化妝品、體育用品等)的使用和消費(fèi)權(quán)威，成為大眾特別是廣大婦女、青年崇拜和仿效的對象，于是社會上形成種種消費(fèi)“追星族”。例如，美國安利公司是一個直銷公司，但為了適應(yīng)中國市場曾經(jīng)破例請體育跳水女明星伏明霞做安利紐催萊的食品保健廣告。流線型的身材，優(yōu)美的姿態(tài)，使具有從眾心理與崇尚名人心理的受眾相信其推薦的商品好，從而激發(fā)受眾的購買行為。

三、商業(yè)廣告中女性形象的特點(diǎn)

（1）女性被物化

在眾多宣傳女性用品的廣告里，廣告不僅將女性自身作為描繪的重點(diǎn)，更傾向于把女性置于男性的審視之下。

以張柏芝代言的浪莎絲襪廣告為例：畫面開始，在一家咖啡廳里，一位穿短裙的年輕女郎（張柏芝飾）優(yōu)雅自信地從一位男士身邊走過，緩緩爬上樓，引起他回頭凝望。女郎也注意到他的注視，上樓時對觀眾露出盈盈笑意。最后廣告由張柏芝聲音解說：不只是吸引——浪莎襪業(yè)。

這則廣告雖以女性為中心，但浪莎絲襪廣告中男士深情凝望的特寫鏡頭顯示了女性的被看地位。廣告意在傳達(dá)這樣的信息：女性的魅力，只有通過男性來賦予，仿佛女性的存在是為了滿足男性的窺看欲，男性是旁觀者、是鑒賞者、是品論者。因此男性贊許、認(rèn)可的目光成為女性美的衡量標(biāo)準(zhǔn)。

甚至在一些與女性毫無關(guān)聯(lián)的廣告中，女性身體也被肆意物化以作為招徠物吸引潛在的男性消費(fèi)者。曾經(jīng)看過這樣一個冷飲廣告：一位穿著性感睡衣的美女半倚在床上，手上拿著一根巧克力雪糕，在特技的配合下將它送進(jìn)口中。最后才突出主題，讓人知道是雪糕廣告。甚至有報紙的頭版頭條上寫這樣的廣告：“看中她，就把她開回家”。作者刻意的把“它”置換成了“她”，美女就等于名車。標(biāo)題似乎給了大家一種暗示，女性不僅具有裝飾、觀賞的價值，還可以任意審視、挑選，甚至可以與商品一同購買。無形中，女性的地位被貶低，男性至尊的地位也在無形中被提升，作為車輛購買的主要對象，男性的主宰者、領(lǐng)導(dǎo)者的至尊地位被無限放大和凸顯，這樣的車展對于他們來說真的是一種“刺激”。而這則新聞的照片呢，我們卻發(fā)現(xiàn)最顯眼的竟然是那些名車上所坐著的衣著清涼、性感的車模。她們的對面就是圍觀的記者和人群，無數(shù)的眼球和鏡頭就正對著汽車和車模。此時看人還是看車，我們已經(jīng)難以辨得分明了。

（二）女性形象被完美化

廣告中女性大都年輕靚麗，擁有苗條的身材、嫩白的肌膚和迷人的容貌。正如《Beauty And the Beast of Advertising》所說“美麗是她的唯一屬性。她沒有皺紋、疤痕和瑕疵。的確，她連毛孔都沒有。她苗條，通常很高又有一雙長腿，而且年輕。無論產(chǎn)品和觀眾是誰，所有廣告中的美女都遵循這一標(biāo)準(zhǔn)”。廣告中女性形象的完美遠(yuǎn)高于普通標(biāo)準(zhǔn)，是現(xiàn)實(shí)中大多數(shù)女性所不能達(dá)到的。對女性形象夸張性的描述并不是對現(xiàn)實(shí)中女性的真實(shí)表現(xiàn)，如飄柔洗發(fā)水廣告中女模特亮澤飄逸的黑發(fā)；以及化妝品廣告中女性嬌嫩的皮膚等，而在更大的程度上是男性所幻想、女性所追求的完美形象。廣告中完美化的意向通過大量出現(xiàn)的女性撫摸動作得到加強(qiáng)。典型的表現(xiàn)是指尖優(yōu)雅地輕劃過自己的面部、頸部、腿部等裸露肌膚。此類撫摸是不具有任何功能性色彩的，作為一種外在的形式，它是女性自戀的體現(xiàn)。女性欣賞自己完美的肢體并樂于將肢體展現(xiàn)于人，吸引著別人也來欣賞。這種自戀性的撫摸，配合廣告里女性自我陶醉的表情、飄逸的發(fā)絲、半遮半掩的肢體以及朦朧的自然背景，自然更吸引男性的眼球，可卻明顯地帶有虛幻的一面。

（三）強(qiáng)大的女性消費(fèi)力量

中國女性的社會角色在近20年里發(fā)生了本質(zhì)性的改變，作為消費(fèi)領(lǐng)域里重要的社會群體，她們對品牌的實(shí)際決策力量超過了男性。有些人甚至認(rèn)為：“所有的廣告都是給女性看的”。在家居用品上女性的購買力是毋庸置疑的，因?yàn)槟行院苌儆袝r間去關(guān)注家電廣告，而女性會用心地考察各品牌的性價比。甚至在情人節(jié)或特殊紀(jì)念日，女性也會留意剃須刀的廣告，因?yàn)闆]有實(shí)際使用的經(jīng)驗(yàn)，她們更容易受到廣告的影響。三個男人分別用不同品牌的剃須刀剃須，一位美麗的女郎用貼面的方式檢驗(yàn)效果。這則廣告可謂是討好女人的經(jīng)典，它顯然是在暗示：剃須不是為了男人自己，而是為了和女性更親近。事實(shí)上，女性不僅承擔(dān)著為自己采購商品的使命，丈夫、孩子、整個家庭的購買決策權(quán)也越來越多地掌握在女性手中，甚至女性在買房、買車方面的決策影響力也日益擴(kuò)大。眾多商家正是看準(zhǔn)了這股強(qiáng)大的女性消費(fèi)力量，抓住這一商機(jī)，才導(dǎo)致了傳媒廣告中女性比例增加的現(xiàn)象。

四、廣告中女性形象的正確定位

（1）廣告中女性形象應(yīng)符合現(xiàn)代文明要求

加強(qiáng)道德倫理建設(shè) ,傳播高尚道德精神 ,是先進(jìn)文化宣傳的重要內(nèi)容和中心環(huán)節(jié)。商家不能一味地追求廣告的視點(diǎn)、賣點(diǎn) ,為增強(qiáng)廣告的吸引力 ,將一些色情、低俗的女性形象充斥到廣告宣傳中去 ,其實(shí)這種所謂吸引力強(qiáng)的廣告 ,最后只會有損于企業(yè)形象 ,損害商品的信譽(yù)。廣告宣傳在策劃設(shè)計(jì)女性形象時 ,要對導(dǎo)向性進(jìn)行合理的預(yù)見，將女性的內(nèi)在美表現(xiàn)出來 ,使其達(dá)到“教育人 ,鼓舞人 ,引導(dǎo)人”的積極作用?？傊?,廣告對受眾所產(chǎn)生的影響已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了商品推銷的經(jīng)濟(jì)功能 ,只有具備傳播先進(jìn)文化的強(qiáng)大吸引力與感召力的廣告 ,才能夠擁有自己的受眾 ,形成廣大的消費(fèi)群。因此 ,媒介在進(jìn)行廣告宣傳時 ,既要符合廣告商的自身利益 ,又要注重對先進(jìn)文化的傳播 ,促進(jìn)廣告業(yè)的健康發(fā)展。（2）廣告中女性形象應(yīng)尊重事實(shí)的客觀性

面對媒體展示的眾多廣告，有的時候我們會眼前一亮，心動不已。原因是廣告中的主角所展示的商品的效能似乎已經(jīng)發(fā)揮到了極致。比如說洗發(fā)水廣告，廣告中的女主角那烏黑亮麗的秀發(fā)，讓人心醉和向往。很多消費(fèi)者因此去購買了該產(chǎn)品，可在日后的使用中卻發(fā)現(xiàn)根本沒有達(dá)到廣告中所說的效果。很顯然，時間久了，這種夸大其辭的廣告必將失去說服力，從而影響商家預(yù)期的銷售計(jì)劃。由此可見，在商品廣告中，那種夸大的形象美并不具備長久的說服力。因此，廣告業(yè)應(yīng)該向受眾呈現(xiàn)真實(shí)的一面，考慮到廣告中女性的實(shí)際問題，從女性的實(shí)際出發(fā)，來設(shè)計(jì)策劃廣告，相信這樣一來，可以讓演繹廣告的女性更加投入更加自信,同時也可以更加貼近大眾的心，從而提升廣告的價值，提高廣告的說服力。

（3）廣告中女性形象應(yīng)具備主觀性

許多以女性為主角的商業(yè)廣告都是由男性評價，這說明女性在演繹某個廣告時是非常在意男性的審美眼光的。如果是男性認(rèn)可的，女性在廣告中才會表現(xiàn)得更加自信。對商家來說，也許營利才是最終的目的，但我認(rèn)為他們忽視了女性的主觀性。這種做法否定了女性自我實(shí)現(xiàn)的能力，好像女性的自信是源于男人的注視一樣。

我覺得，作為女人自信很重要。因?yàn)樽孕挪拍苷蔑@女性獨(dú)特的陰柔之美。女性應(yīng)該以自我為中心，不要太在意周圍的人和環(huán)境，也許有的時候就是因?yàn)檫@些“太在意”而影響了自己本身的價值表現(xiàn)力。我們現(xiàn)在處在一個嶄新的時代，女性也比以前得到了更多的尊重，但是大多數(shù)的女性還不自信，有時甚至迷失自我的現(xiàn)象。我想，隨著時代的發(fā)展，女性在思想等各方面也會取得不斷的進(jìn)步。提高女性的自信心和自我實(shí)現(xiàn)的能力對帶動整個社會的發(fā)展也有一定的推動作用，組成社會的無疑是男人和女人，女性得到了發(fā)展也必將使整個社會有所發(fā)展。人活著就要對自己有信心，女人為什么不呢？女性具備獨(dú)特的自身魅力，這就更應(yīng)該好好的發(fā)掘了?？傊?，女性的自我實(shí)現(xiàn)能力應(yīng)進(jìn)一步地發(fā)展，當(dāng)然，也不能否認(rèn)現(xiàn)在在女性自我實(shí)現(xiàn)能力的發(fā)展上所取得的一些成績。總結(jié)

對廣告中女性形象的分析，傳達(dá)出了這樣的話語意義：大眾傳播通過提供信息環(huán)境形成意見氣候，來制約社會心理和影響輿論；廣告通過金錢在相當(dāng)程度上壟斷了信息環(huán)境，它們和大眾傳媒中那些受到“嚴(yán)格”把關(guān)的、具有權(quán)威意義的信息內(nèi)容同登“大雅之堂”，成為壟斷信息環(huán)境的社會權(quán)利體系的有機(jī)組成部分。它會影響并引導(dǎo)人們的消費(fèi)，潛移默化中也影響人們的價值觀念、生活方式。所以廣告對人們的日常生活起著不可估量的作用，而在傳媒廣告中的女性形象多是男士本位視覺文化的產(chǎn)物，無論是做為隱喻的形象還是美麗的形象，其實(shí)都是女性形象的物化。改變廣告中的女性形象單一化，傳媒應(yīng)擔(dān)負(fù)起表現(xiàn)豐富女性形象的責(zé)任。因此，廣告在女性形象的塑造方面有著不可推卸的責(zé)任，特別是世界經(jīng)濟(jì)一體化的大背景下，它承擔(dān)著反映良好中國女性形象，展示中國女性美好品質(zhì)的責(zé)任。隨著現(xiàn)代社會的進(jìn)步和科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，傳播活動已滲透到社會的每一角落和人類的每一項(xiàng)活動之中，成為社會結(jié)構(gòu)中巨大而無形的凝聚力量。我們應(yīng)該重視傳媒廣告中對女性形象的豐富和正確定位，更好地利用廣告實(shí)現(xiàn)文明傳播。參考文獻(xiàn)：

[1] 吉爾·里波韋茲基著.《第三類女性——女性地位的不變性與可變性》.田常暉 張峰 譯.湖南文藝出版社,2000年

[2] 吳謹(jǐn)《廣告中女性形象定位的探討》當(dāng)代傳播2003（05）

[3]馬中紅《視覺文化:廣告女性形象的看與被看》深圳大學(xué)學(xué)報（人文社會科學(xué)版）2004（21）

[4]徐瑞《淺議影視文化中的女性形象缺位現(xiàn)象》[期刊論文]-安徽文學(xué)（下半月）2009(07)

第三篇：通論2客觀題答案

一、填空題（要求：書寫規(guī)范，不得有錯別字）

1、“啟蒙文學(xué)”與“文學(xué)啟蒙”兩股文學(xué)思潮是同時存在的，并以“啟蒙文學(xué)”為核心形成了“＿＿＿＿＿五四新文學(xué)＿＿＿＿＿傳統(tǒng)”。

2、＿＿＿＿＿＿是“啟蒙文學(xué)”的先驅(qū)，魯迅、郭沫若、茅盾等作家可以看作其主要代表。

3、王國維是“文學(xué)啟蒙”的先驅(qū)，＿＿＿＿＿＿、廢名、沈從文等作家可以看作其主要代表，而稍后的卞之琳、蕭紅、穆旦可以視為其繼承者，再后來的汪曾祺和“文化尋根”、“先鋒小說”等則可以看作是真正的建立者。

4、許多文學(xué)史家都不約而同地選擇了＿＿＿＿＿年作為20世紀(jì)文學(xué)開始的一年。

5、＿＿＿＿翻譯了英國學(xué)者赫胥黎的《天演論》。

6、“政治小說”的概念是＿＿＿＿＿＿提出的。

7、“詩界革命”和“小說界革命”共同為后來的“＿＿＿＿＿＿＿”承擔(dān)起了開路先鋒的重任。8、1915年9月，＿＿＿＿＿＿主編的《新青年》創(chuàng)刊，拉開了新文化運(yùn)動的序幕。

9、五四新文化運(yùn)動以1915年9月《新青年》的創(chuàng)刊為標(biāo)志，以“民主”與“科學(xué)”為口號，以革新思想、促使中國社會＿＿＿＿＿＿為目標(biāo)。

10、“＿＿＿＿＿＿＿”是中國文學(xué)史上的一個重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)，它宣告了中國古代文學(xué)的終結(jié)和中國現(xiàn)代文學(xué)的誕生。

11、“文學(xué)研究會”和“創(chuàng)造社”都成立于＿＿＿＿年。

12、郭沫若的詩集《女神》、＿＿＿＿＿＿的短篇小說集《沉淪》和魯迅的中篇小說《阿Q正傳》的先后面世，確立了新文學(xué)在中國文學(xué)史上的主流地位。

13、＿＿＿＿＿＿＿文學(xué)獲得嶄露頭角和發(fā)展壯大的機(jī)會，直接源于1927年4月12日發(fā)生在上海的反革命政變。

14、“＿＿＿＿”于1930年3月成立，1936年10月宣告自動解散，取而代之是1938年3月于漢口成立的另一個規(guī)模更大的作家組織“文協(xié)”。

15、自抗戰(zhàn)以后，中國文學(xué)就出現(xiàn)了“地區(qū)性”的特殊現(xiàn)象：國民黨統(tǒng)治的大后方的文學(xué)，稱為“國統(tǒng)區(qū)文學(xué)”，日本侵略軍占領(lǐng)地區(qū)的文學(xué)，稱為“＿＿＿＿＿＿＿＿”。

16、抗戰(zhàn)爆發(fā)后出現(xiàn)的第一部抗戰(zhàn)題材的劇作是由夏衍等16位劇作家集體創(chuàng)作的三幕劇《＿＿＿＿＿＿＿＿》。

17、“＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿”于1949年7月在北平召開。

18、“***年文學(xué)”占據(jù)主導(dǎo)地位的是英雄主義、愛國主義和＿＿＿＿主義。19、1977年11月＿＿＿＿＿的《班主任》發(fā)表，1978年“傷痕文學(xué)”形成文**流，一般被認(rèn)為是“新時期文學(xué)”的開端。20、1989年，“先鋒文學(xué)”在高潮中戛然而止，可視為“＿＿＿＿＿＿＿＿”的結(jié)束。

21、＿＿＿＿用古文改寫翻譯的西方文學(xué)名家名著共有約180種。

22、“文學(xué)革命”首先是＿＿＿＿的革命，是文學(xué)形式的革命，其首要任務(wù)是反對文言文，提倡白話文。

23、陳獨(dú)秀的《文學(xué)革命論》以胡適的“＿＿＿＿＿＿＿”為基礎(chǔ)，提出“三大主義”作為建設(shè)目標(biāo)。

24、新文學(xué)第一個純文學(xué)刊物是經(jīng)文學(xué)研究會改革后的《＿＿＿＿＿＿＿》。

25、新文學(xué)第一個專門的詩歌刊物是由＿＿＿＿＿＿＿＿主辦的《詩》月刊。

26、從1922年至1925年，全國先后成立的文學(xué)社團(tuán)及刊物，不下＿＿＿百余種。

27、新文學(xué)內(nèi)部出現(xiàn)的第一場著名的論爭，即“＿＿＿＿＿＿＿＿”的論爭，論爭雙方是胡適與李大釗。

28、從1917年到1922年，是新詩的草創(chuàng)期；從1922年到1927年，是新詩的建設(shè)期；從1927年到1937年，是新詩的＿＿＿＿＿＿。

29、新文學(xué)第一個真正的詩歌流派“格律詩派”又稱“＿＿＿＿＿＿＿”。

30、＿＿＿＿＿是中國現(xiàn)代政治抒情詩的最早代表。

31、＿＿＿＿＿的詩歌在內(nèi)容上主要表現(xiàn)對生活的見解和態(tài)度，他特別善于描寫農(nóng)村的破敗和農(nóng)民生活的艱難，表現(xiàn)出“個人的堅(jiān)忍主義”的思想特點(diǎn)。

32、“五四”小說表現(xiàn)出“寫實(shí)”和“＿＿＿＿”兩大傾向。

33、在魯迅的影響下，“五四”小說很快就出現(xiàn)了一個“＿＿＿＿＿＿＿”的創(chuàng)作熱潮。

34、話劇創(chuàng)作在經(jīng)歷了“文明戲”、“愛美劇”、“＿＿＿＿＿＿＿”和“劇場戲劇”四個時期后，才結(jié)束了長達(dá)27年的從“模仿”到“創(chuàng)新”的學(xué)步過程。

35、“春柳社”＿＿＿＿＿年成立于日本。

36、新文學(xué)第一個專門的戲劇社團(tuán)是“＿＿＿＿＿＿＿＿”，《戲劇》月刊則是新文學(xué)第一個專門的戲劇刊物。

37、中國的小劇場運(yùn)動以愛美劇的形式進(jìn)行藝術(shù)實(shí)驗(yàn)，建立起不同于新劇的話劇體制，其核心是以“＿＿＿＿＿”取代“明星制”。

38、“無產(chǎn)階級戲劇”又稱“新興戲劇”或“＿＿＿＿＿＿＿”。

39、“＿＿＿＿”這個名字幾乎就是“雜文”的代名詞。

40、“＿＿＿＿＿＿＿”的開山之作，是魯迅的《朝花夕拾》。

41、“獨(dú)語散文”的開山之作，是魯迅的《＿＿＿＿》。

42、魯迅的第一部雜文集是《＿＿＿＿＿＿》。

43、散文集《野草》中的主人公形象，大多與“棗樹”和“影”一樣，都是尼采式的“＿＿＿＿＿”。

44、＿＿＿＿＿的《烏篷船》、《蒼蠅》等，屬于“沖淡平和”風(fēng)格的小品文。

45、＿＿＿＿是中國現(xiàn)代文學(xué)史上第一位著名的女作家。她在小說、詩歌和散文三個方面都取得過突出的成績。

46、作品《＿＿＿＿＿＿＿》的傾訴對象是兒童，歌頌的對象是母親。

47、《＿＿＿＿》是文學(xué)研究會八位詩人的詩合集。

48、＿＿＿＿＿的童真散文，與冰心不同，與魯迅的《朝花夕拾》有異曲同工之妙。

49、在魯迅的知識分子題材小說中，《＿＿＿＿＿＿》是惟一的一篇直接表現(xiàn)青年婚姻愛情題材的作品。

50、農(nóng)民題材小說更多表現(xiàn)了魯迅“＿＿＿＿＿＿＿”的思想。

51、“落華生”是作家＿＿＿＿＿的筆名。

52、郁達(dá)夫的處女作是《＿＿＿＿＿＿＿＿》。

53、《沉淪》按照人物的性格邏輯真實(shí)地寫出了一個青春期少年的性苦悶，塑造了一位中國的“＿＿＿＿＿”的形象。

54、中國現(xiàn)代文學(xué)史上第一部長篇小說是＿＿＿＿＿的《沖積期化石》。

55、《嘗試集》詩集取名，是反＿＿＿＿詩句“嘗試成功自古無”，取“自古成功在嘗試”之意。

56、沈玄廬的《＿＿＿＿＿》是新詩史上的第一首敘事詩。

57、湖畔詩社的成員雖只有四位年輕人，但由于他們寫出了許多大膽而真情的＿＿＿＿詩，在當(dāng)時也名重一時。

58、馮至《昨日之歌》下卷中的四首小敘事詩是《吹簫人的故事》、《帷?！贰ⅰ叮撸撸撸摺泛汀端麻T之外》。

59、《＿＿＿＿》的出版，標(biāo)志著中國現(xiàn)代詩歌發(fā)展的第一個時期“初期白話詩”時期的結(jié)束。60、《鳳歌》是一首＿＿＿＿之歌，而《凰歌》既是一首悲哀之歌，也是一首希望之歌。61、徐志摩的第一部詩集是＿＿＿＿＿＿＿。

62、著名的“三美”主張包括音樂的美，繪畫的美和＿＿＿＿的美。

63、就愛情詩而言，郭沫若熱烈，汪靜之純情，徐志摩歡樂，聞一多執(zhí)著，＿＿＿＿＿則充滿異國情調(diào)。

64、戴望舒因發(fā)表《＿＿＿＿》一詩而被稱為“雨巷詩人”。

65、現(xiàn)代派詩歌的真正崛起，是在1929年＿＿＿＿＿的詩集《我的記憶》出版之后。66、胡適模仿易卜生《玩偶之家》創(chuàng)作的獨(dú)幕劇《＿＿＿＿＿＿＿》，塑造了一個“娜拉式”的新女性田亞梅。

67、郭沫若的《卓文君》和《＿＿＿＿＿》也可以看作一種歷史題材的“娜拉劇”。68、曾與梅蘭芳齊名，有“北歐南梅”美譽(yù)的戲劇家是＿＿＿＿＿＿＿。

69、袁昌英的獨(dú)幕劇《＿＿＿＿＿＿＿＿》，運(yùn)用佛洛伊德學(xué)說，探討了中國社會中普遍存在的“寡婦情結(jié)”。這種對“寡婦情結(jié)”的探討，40年代在巴金的小說《寒夜》中仍在繼續(xù)。70、《＿＿＿＿＿＿＿＿＿》是田漢發(fā)表的第一個劇本。其中“梵峨嶙”象征藝術(shù)，“薔薇”象征愛情。

71、最能代表＿＿＿＿早期劇作成就的作品是《名優(yōu)之死》。

72、獨(dú)幕劇《＿＿＿＿》一劇根據(jù)著名女作家凌叔華的同名小說改編。

73、從《雷雨》到《＿＿＿＿》的變化，是曹禺在《雷雨》取得成功后，試圖超越自己的一次大膽嘗試。

74、潘月亭、李石清和＿＿＿＿＿，構(gòu)成了一個既互為對照又互為補(bǔ)充的“三段式”人物鏈，很好地表現(xiàn)了“有余者”和“不足者”的對立和變化。75、《原野》中“仇虎逃入森林中，在焦母不舍的追殺中，終于精神崩潰”，與＿＿＿＿的《趙閻王》中“趙大在森林里亂竄，精神發(fā)生錯亂”這一情節(jié)，同是模仿美國表現(xiàn)主義劇作家奧尼爾的名劇《瓊斯王》。

76、＿＿＿＿的《上海屋檐下》采用“復(fù)調(diào)”的手法，以林志成、匡復(fù)和楊彩玉之間的關(guān)系變化為中心情節(jié)。77、《＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿》文字簡練，風(fēng)格樸素，人物生動，內(nèi)容深刻，是柔石最為優(yōu)秀的小說。

78、＿＿＿＿的《莎菲女士的日記》以“郁達(dá)夫式”的大膽和坦率，表現(xiàn)了一個時代新女性對理想愛情的追求。79、《包氏父子》逼真地描繪了可悲的父親老包和可笑的兒子小包，而且還通過這對父子的矛盾，表現(xiàn)了社會的變化，是＿＿＿＿＿小說創(chuàng)作的代表作之一。80、＿＿＿＿的《獸道》與《在祠堂里》、《兇手》等集中描寫了地方軍閥令人發(fā)指的罪行。81、《＿＿＿＿＿》充滿浪漫色彩，是《南行記》八篇作品中最吸引人也最有特色的一篇。82、與巴金的《家》共同代表著當(dāng)時家族小說最高水平的作品是＿＿＿＿＿的《金粉世家》。83、＿＿＿＿＿＿＿又稱為“現(xiàn)代派”，既因《現(xiàn)代》雜志而得名，又因他們的確是中國第一個現(xiàn)代主義小說流派。

84、＿＿＿＿＿的小說大體上可以分為“都市”和“湘西”兩大題材。

85、《柏子》是＿＿＿＿＿小說從幼稚走向成熟的一部作品。86、老舍在英國期間連續(xù)發(fā)表了三個長篇：《老張的哲學(xué)》、《趙子曰》和《＿＿＿＿＿》。87、茅盾的第一部長篇小說《＿＿》由三個中篇《幻滅》、《動搖》、《追求》組成。88、茅盾30年代的小說創(chuàng)作，大致經(jīng)歷了一個從“＿＿＿＿＿＿＿”到“社會剖析”的變化。89、茅盾的《子夜》原題為《＿＿＿＿》。90、《＿＿＿＿＿＿＿》是茅盾描寫鄉(xiāng)村生活的第一次嘗試。

91、“巴金”是他1929年發(fā)表第一部長篇《＿＿＿＿》時開始用的筆名。92、＿＿＿＿的《滅亡》與《死去的太陽》、《新生》可以稱為“革命三部曲”。93、長篇小說《家》在發(fā)表時題為《＿＿＿＿》。

94、老舍做職業(yè)作家寫的第一部作品是《＿＿＿＿＿＿＿》。95、毛澤東的《在延安文藝座談會上的講話》簡稱《＿＿＿＿》。96、40年代的民歌體敘事詩主要活躍于解放區(qū)，＿＿＿＿體諷刺詩主要流行于國統(tǒng)區(qū)。97、在＿＿＿＿＿小說影響下，馬烽、西戎、束為、孫謙、胡正等長期生活在山西農(nóng)村的作家，形成了一個具有突出地域特點(diǎn)的創(chuàng)作流派，史稱“山藥蛋派”或“山西派”。

98、＿＿＿＿的《青春之歌》描寫了地主家庭出身的小姐林道靜從一個單純幼稚、追求個性解放的少女，一步步成長為一個職業(yè)革命者的過程。99、蕭紅的“回憶小說”《＿＿＿＿＿＿＿》、巴金的“生活小說”《寒夜》、老舍的“史詩小說”《四世同堂》等，在藝術(shù)上都超過了他們以前的創(chuàng)作。

100、真正代表40年代話劇藝術(shù)水平的作品，是以現(xiàn)實(shí)生活為題材的曹禺的《北京人》和＿＿＿＿的《法西斯細(xì)菌》。

答案

填空題（要求：書寫規(guī)范，不得有錯別字）

1、2、梁啟超

3、周作人 4、1898

5、嚴(yán)復(fù)

6、康有為

7、文學(xué)革命

8、陳獨(dú)秀

9、現(xiàn)代化

10、文學(xué)革命 11、1921

12、郁達(dá)夫

13、無產(chǎn)階級

14、左聯(lián)

15、淪陷區(qū)文學(xué)

16、保衛(wèi)蘆溝橋

17、第一次文代會

18、民族

19、劉心武 20、新時期文學(xué)

21、林紓

22、語言

23、八不主義

24、小說月報

25、文學(xué)研究會

26、一

27、問題與主義

28、探索期

29、新月詩派 30、蔣光赤

31、臧克家

32、抒情

33、問題小說

34、左翼戲劇 35、1907

36、民眾戲劇社

37、導(dǎo)演制

38、普羅戲劇

39、魯迅

40、閑話散文

41、野草

42、熱風(fēng)

43、孤獨(dú)者

44、周作人

45、冰心

46、寄小讀者

47、雪朝

48、豐子愷

49、傷逝

50、怒其不爭

51、許地山

52、銀灰色的死

53、零余者

54、張資平

55、陸游

56、十五娘

57、愛情

58、蠶馬

59、女神 60、詛咒

61、志摩的詩 62、建筑 63、李金發(fā) 64、雨巷 65、戴望舒 66、終身大事 67、王昭君 68、歐陽予倩 69、孔雀東南飛 70、梵峨嶙與薔薇 71、田漢 72、酒后 73、日出 74、黃省三 75、洪深 76、夏衍

77、為奴隸的母親 78、丁玲 79、張?zhí)煲?80、沙汀 81、山峽中 82、張恨水 83、新感覺派 84、沈從文 85、沈從文 86、二馬 87、蝕 88、矛盾展示 89、夕陽 90、林家鋪?zhàn)?91、滅亡 92、巴金 93、激流

94、駱駝祥子 95、講話 96、民謠 97、趙樹理 98、楊沫

99、呼蘭河傳 100、夏衍

二、單項(xiàng)選擇題（要求：將代表正確答案的字母填入括號中，每題只有一個正確答案）1.標(biāo)志著新文學(xué)完全戰(zhàn)勝了舊文學(xué)，確立了新文學(xué)在中國文學(xué)史上的主流地位的三部作品是：郁達(dá)夫的小說集《沉淪》、魯迅的《阿Q正傳》和（A）A.郭沫若的詩集《女神》

B.胡適的詩集《嘗試集》

C.魯迅的《狂人日記》

D.周作人的《小河》

2.“國防文學(xué)”與“民族革命戰(zhàn)爭的大眾文學(xué)”兩個口號的論爭發(fā)生在（C）A.1918年

B.1931年 C.1936年

D.1947年

3.抗戰(zhàn)爆發(fā)后出現(xiàn)的第一部抗戰(zhàn)題材的劇作是（B）A.《李秀成之死》

B.《保衛(wèi)蘆溝橋》 C.《法西斯細(xì)菌》

D.《海國英雄》 4.“***年文學(xué)”指的是以下哪個時期的文學(xué)（C）A.“抗戰(zhàn)文學(xué)”

B.“內(nèi)戰(zhàn)文學(xué)”

C.“新中國文學(xué)”

D.“文革文學(xué)”

5.“漢譯小說”的流行，始于林紓，他翻譯了大量西方文學(xué)名著，約有（B）

A.160種

B.180種 C.200種

D.220種

6.世紀(jì)30年代文壇最大的文藝斗爭出現(xiàn)在左聯(lián)內(nèi)部，是圍繞“文藝與政治”的關(guān)系問題展開的（C）

A.“革命文學(xué)”論爭

B.“整理國故”之爭 C.“文藝自由論辯”

D.“問題與主義”之爭

7.新文學(xué)初期最有影響的散文刊物和散文社團(tuán)是A

（）A.《語絲》周刊和語絲社

B.《創(chuàng)造月刊》及創(chuàng)造社 C.《覺悟》副刊和春雷社

D.《太陽月刊》及太陽社

8.“同題散文”《槳聲燈影里的秦淮河》的作者是

（D）A.朱自清和郁達(dá)夫

B.俞平伯和郁達(dá)夫 C.郁達(dá)夫和徐志摩

D.朱自清和俞平伯 9.標(biāo)志著報告文學(xué)進(jìn)入了成熟期的作品是

（C）

A.葉圣陶的《五月卅一日急雨中》

B.朱自清的《執(zhí)政府大屠殺記》 C.夏衍的《包身工》

D.郭沫若的《請看今日之蔣介石》 10.20年代被看作是抒情散文的代表作家是

（B）A.朱自清和郁達(dá)夫

B.朱自清和冰心

C.郁達(dá)夫和周作人

D.冰心和周作人

11.在新文學(xué)發(fā)展過程中，創(chuàng)作步履最為艱難是

（D）A.小說

B.散文

C.詩歌

D.話劇 12.現(xiàn)代話劇早期代表作品是

（A）

A.張彭春編劇的《新村正》

B.胡適創(chuàng)作的《終身大事》 C.田漢創(chuàng)作的《梵峨嶙與薔薇》

D.鄭正秋導(dǎo)演的《惡家庭》 13.郭沫若的《三個叛逆的女性》包括劇作

（C）

A.《卓文君》、《王昭君》和《湘累》

B.《卓文君》、《湘累》和《聶嫈》 C.《卓文君》、《王昭君》和《聶嫈》

D.《王昭君》、《湘累》和《聶嫈》 14.“報章體”的創(chuàng)造者是（C）

A.章士釗

B.劉師培

C.梁啟超

D.章炳麟 15.被魯迅認(rèn)為具有“頗汪洋，而少含蓄”的雜文作家是

（A）A.錢玄同

B.劉半農(nóng)

C.李大釗

D.陳獨(dú)秀

16.魯迅一生創(chuàng)作得最多的是雜文，共有雜文集

（C）A.14部

B.15部

C.16部

D.17部 17.早期曾創(chuàng)作過《女獵人》、《好花枝》、《孤兒記》等小說的作家是

（B）A.魯

迅

B.周作人

C.郭沫若

D.郁達(dá)夫 18.《文學(xué)研究會宣言》的起草者是

（D）A.鄭振鐸

B.沈雁冰

C.朱自清

D.周作人 19.朱自清第一部專門的散文集是

（B）

A.《蹤跡》

B.《背影》

C.《歐游雜記》

D.《倫敦雜記》

20.先以“漢園三詩人”之一而知名于文壇，后因出版散文集《畫夢錄》又同時獲得《大公報》文藝獎而成為引人矚目的散文家是

（C）

A.李廣田

B.卞之琳

C.何其芳

D.朱自清

21.魯迅小說中具有相同精神特征的知識分子形象是狂人、呂緯甫、涓生和

（D）A.孔乙己

B.四

銘

C.高爾礎(chǔ)

D.魏連殳

22.最深刻突出地表現(xiàn)了魯迅對中國國民性弱點(diǎn)和病根的認(rèn)識的小說是

（B）A.《**》

B.《阿Q正傳》 C.《狂人日記》 D.《傷逝》 23.四銘是以下哪篇小說中的人物形象

（C）

A.《**》

B.《祝?！?/p>

C.《肥皂》

D.《離婚》 24.最能體現(xiàn)出文學(xué)研究會“為人生”的藝術(shù)主張的作家是

（B）A.冰

心

B.葉圣陶

C.許地山

D.王統(tǒng)照

25.描寫了浙東一帶流行的古老民俗“冥婚”的作品是

（B）A.《出嫁的前夜》

B.《菊英的出嫁》 C.《拜堂》

D.《賭徒吉順》

26.公開登報宣告退出創(chuàng)造社的作家是

（B）

A.郭沫若

B.郁達(dá)夫

C.成仿吾

D.葉靈鳳

27.以自敘傳小說的模式確立了中國20世紀(jì)抒情小說的最初樣式的作家是

（B）A.郭沫若

B.郁達(dá)夫

C.廬

隱

D.馮沅君 28.被稱為“新詩中的第一首杰作”的是

（C）A.胡適的《樂觀》

B.郭沫若的《爐中煤》

C.周作人的《小河》

D.沈尹默的《鴿子》

29.與《天狗》風(fēng)格較為接近的作品有

（A）

A.《晨安》

B.《晨興》

C.《霽月》

D.《爐中煤》 30.全詩一共29句，句句都以“我”字開頭的詩是

（B）

A.《晨安》

B.《天狗》

C.《霽月》

D.《爐中煤》 31.素有“詩哲”之稱的詩人是

（D）

A.戴望舒

B.李金發(fā)

C.聞一多

D.徐志摩

32.被卞之琳稱為徐志摩詩歌在形式上最為完美的詩是

（A）A.《偶然》

B.《海韻》

C.《再別康橋》

D.《雪花的快樂》 33.“有一句話說出就是禍/有一句話能點(diǎn)得著火”出自詩歌（C）A.《死水》

B.《發(fā)現(xiàn)》

C.《一句話》

D.《紅燭》 34.稱自己是“愛秋夢與美女之詩人”的詩人是

（B）A.戴望舒

B.李金發(fā)

C.聞一多

D.徐志摩 35.“漢園三詩人”為卞之琳、何其芳和

（D）A.戴望舒

B.梁宗岱

C.孫大雨

D.李廣田 36.梅娘是以下哪出劇中的女主角

（B）A.《咖啡店之一夜》

B.《回春之曲》 C.《梵峨嶙與薔薇》

D.《名優(yōu)之死》 37.以劇作家而知名于世的物理學(xué)家是

（D）

A.熊佛西

B.陳大悲

C.洪

深

D.丁西林

38.“文明戲的觀眾，愛美劇的業(yè)余演員，左翼劇運(yùn)動影響下的劇作家”指的是（B）A.田

漢

B.曹

禺

C.歐陽予倩

D.丁西林 39.曹禺一生共寫下了劇本（A）

A.14部

B.15部

C.16部

D.17部 40.明顯受到易卜生“社會悲劇”、莎士比亞“性格悲劇”和古希臘“命運(yùn)悲劇”等西方戲劇觀念和創(chuàng)作方法影響的劇作是（B）

A.《酒后》

B.《雷雨》

C.《日出》

D.《壓迫》

41.被夏衍稱為“中國話劇的三個奠基人”的劇作家是歐陽予倩、田漢和

（A）A.洪

深

B.曹

禺

C.于

伶

D.丁西林 42.中篇小說《短褲黨》的作者是

（B）

A.胡也頻

B.蔣光慈

C.張?zhí)煲?/p>

D.應(yīng)修人 43.蕭澗秋是以下哪部作品中的人物形象

（C）

A.《野祭》

B.《三姊妹》

C.《二月》

D.《田野的風(fēng)》 44.以下哪篇不是以“典妻”為題材的作品

（A）A.《麗莎的哀怨》

B.《賭徒吉順》 C.《為奴隸的母親》

D.《生人妻》 45.被譽(yù)為“民國《紅樓夢》”的作品是

（B）A.《啼笑因緣》

B.《金粉世家》

C.《紫玉成煙》

D.《春明外史》

46.中國第一部用現(xiàn)代主義手法表現(xiàn)現(xiàn)代都市生活的小說是

（A）A.《都市風(fēng)景線》B.《夜總會里的五個人》 C.《梅雨之夕》

D.《上海的狐步舞》

47.廢名的第一部長篇小說是

（A）

A.《橋》

B.《棗》

C.《桃園》

D.《竹林的故事》

48.幾乎每部作品集都得到周作人贊賞的作家除了俞平伯，還有

（B）A.沈從文

B.廢

名

C.郁達(dá)夫

D.凌叔華

49.在新文學(xué)初期一直以“沈雁冰”的名字著稱于世的小說家是

（B）A.沈從文

B.茅

盾

C.老

舍

D.葉紹鈞

50.首開革命文學(xué)“革命加戀愛”創(chuàng)作模式先河的作品是

（C）A.《到莫斯科去》B.《1930年春在上海》 C.《蝕》三部曲

D.《流亡三部曲》

填空題（要求：書寫規(guī)范，不得有錯別字）

1、七月派得名于由＿＿＿＿主編的《七月》周刊。

2、七月詩派是＿＿＿年代規(guī)模最大、影響也最大的一個詩歌流派。

3、艾青的詩歌生涯大致可以分為＿＿個時期。

4、《大堰河——我的保姆》一詩對于艾青的意義，不僅在于使他從一位＿＿＿＿變成了詩人，而且更在于使他的詩歌創(chuàng)作得到了基本的定型。

5、艾青與郭沫若、＿＿＿＿＿并稱中國新詩史上的三大愛國主義詩人。

6、通過對土地的深情表現(xiàn)自己對祖國的熱愛，是＿＿＿＿最擅長也表現(xiàn)得最真切的主題，《我愛這土地》直接表達(dá)了詩人對土地刻骨銘心的愛。

7、與土地和＿＿＿＿兩大意象系列相對應(yīng)，艾青詩歌形成了以冷色調(diào)的“灰”和暖色調(diào)的“紅”為代表的兩大基本色調(diào)。

8、袁可嘉對馮至的《十四行集》和＿＿＿＿的《距離的組織》推崇備至。

9、“新詩戲劇化”的探索是從＿＿＿＿詩派開始的，30年代現(xiàn)代派的后起之秀卞之琳更是將新詩的戲劇化看作是“詩歌現(xiàn)代化”的重要標(biāo)志。

10、“一個民族已經(jīng)起來”、“豐富，和豐富的痛苦”和“殘缺的我”，分別出自穆旦的詩歌《＿＿＿＿》、《出發(fā)》和《我》，是穆旦詩歌中三個常見的主題。

11、著名翻譯家＿＿＿＿以“迅雨”的筆名發(fā)表了當(dāng)時評論張愛玲的最重要的文章《論張愛玲的小說》。

12、張愛玲最有代表性的作品是小說集《傳奇》和散文集《＿＿＿＿》。

13、《第一爐香》是＿＿＿＿＿開始作家生涯的第一篇小說。

14、《金鎖記》在三萬多字的篇幅中，營造出了＿＿＿種含義不同的月亮。15、1938年，＿＿＿＿應(yīng)李公樸之邀，從武漢到臨汾，去民族革命大學(xué)教書，開始了《呼蘭河傳》的創(chuàng)作。

16、《寒夜》是＿＿＿＿的最后一部長篇小說，也是他小說創(chuàng)作的后期代表作。

17、《＿＿＿＿＿＿＿》是老舍繼《駱駝祥子》之后又一部表現(xiàn)北京市民生活的長篇巨制。

18、在三種北京人中，＿＿＿＿和曾瑞貞可以看作從現(xiàn)實(shí)北京人走向未來北京人的代表。

19、以趙樹理為代表的“寫實(shí)型”和以＿＿＿＿為代表的“抒情型”，在50年代形成了兩大小說流派，即“山藥蛋派”和“荷花淀派”。

20、李季的民歌體敘事長詩《＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿》是解放區(qū)詩歌的代表性作品。21、1943年，幾乎同時升起了兩顆代表著新文學(xué)發(fā)展新趨勢的明星：一是淪陷區(qū)上海的張愛玲；一是解放區(qū)延安的＿＿＿＿＿。

22、《＿＿＿＿＿》是我國第一部反映農(nóng)業(yè)合作化運(yùn)動的長篇小說。

23、老舍早年以寫小說擅名，晚年則以＿＿＿＿創(chuàng)作為多。

24、未完成的自傳體長篇小說《正紅旗下》是＿＿＿＿的最后一部小說。

25、話劇《＿＿＿＿》的結(jié)構(gòu)形式，被稱為“圖卷戲”，或“橫斷面連綴式”，又稱為“老舍式戲劇結(jié)構(gòu)”。

26、田漢是我國話劇的創(chuàng)始人之一。他的《＿＿＿＿＿＿》是為配合世界和平理事會“紀(jì)念世界文化名人關(guān)漢卿創(chuàng)作七百周年”而創(chuàng)作的。

27、“新辭賦體”又稱“＿＿＿＿＿＿＿”。

28、＿＿＿＿的《天山牧歌》以“牧歌”的形式表現(xiàn)了“頌歌”的主題。

29、在50年代開始的頌歌潮流中，最為著名的作品是“＿＿＿＿＿＿＿”，包括《紅日》、《紅旗譜》、《紅巖》和《創(chuàng)業(yè)史》。30、《紅日》選取漣水、萊蕪、＿＿＿＿＿三個連貫戰(zhàn)役為故事主線，表現(xiàn)了山東戰(zhàn)場上人民解放軍從戰(zhàn)略撤退到戰(zhàn)略反攻的全貌。

31、《＿＿＿＿＿》試圖塑造“農(nóng)民英雄”朱老忠，但這個形象離作家心目中的理想形象還有相當(dāng)差距。

32、《紅巖》中的徐鵬飛、《林海雪原》中的＿＿＿＿＿、《紅日》中的張靈甫，是五六十年代小說創(chuàng)作中最有影響的三個反面人物形象。33、1953年，青年作家＿＿＿＿發(fā)表的短篇小說《不能走那條路》，率先在農(nóng)村題材創(chuàng)作中引入了“兩條道路”斗爭的觀念。

34、周立波的《暴風(fēng)驟雨》與丁玲的《＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿》一起被視為解放區(qū)小說的主要收獲。

35、＿＿＿＿＿的《百合花》取材于戰(zhàn)爭生活而不寫戰(zhàn)爭場面，涉及重大題材而不寫重大事件。

36、文革文學(xué)“一個作家八個戲”，指的是創(chuàng)作了《艷陽天》、《金光大道》等作品的作家＿＿＿＿和八個樣板戲。37、1979年，上海文藝出版社編輯出版了《＿＿＿＿＿＿＿＿》作品集，收入50年代17位作家的舊作。

38、“＿＿＿＿文學(xué)”是20世紀(jì)末葉中國文學(xué)復(fù)蘇的第一個標(biāo)志。

39、高行健創(chuàng)作的話劇《＿＿＿＿＿＿＿》、《車站》，是較早的文學(xué)啟蒙嘗試。40、1978年12月，由北島、芒克等主持的民間詩刊《＿＿＿＿》在北京創(chuàng)刊，拉開了“新詩潮”的序幕。

41、“朦朧詩”論爭最著名的“三個崛起”是指：謝冕的《在新的崛起面前》、孫紹振的《新的美學(xué)原則在崛起》、徐敬亞的《＿＿＿＿＿＿＿＿》。

42、第三代詩歌形形色色的特點(diǎn)，基本表現(xiàn)為兩個傾向，一是追求＿＿＿＿，一是追求純詩。

43、在《隨想錄》總序中，作者＿＿＿＿說：“這些文字只是記錄我隨時隨地的感想，既無系統(tǒng)，又不高明。但它們卻不是四平八穩(wěn)，無病呻吟，不痛不癢，人云亦云，說了等于不說的話，寫了等于不寫的文章。”

44、畫家陳丹青的散文《＿＿＿＿＿》，對“頹廢”之美作了重新界定。

45、真正具有革命性進(jìn)展的散文是詩人＿＿＿＿＿＿寫的《紙手銬：一部沒有拍攝的影片和它的43個變奏》。

46、“汪記小說”指的是作家＿＿＿＿＿創(chuàng)作的抒情風(fēng)格的風(fēng)土小說。

47、高曉聲描寫“小人物”命運(yùn)的《＿＿＿＿＿＿＿＿》和“陳奐生系列小說”等作品，被譽(yù)為“農(nóng)民組曲”。48、200萬字巨型長篇《故鄉(xiāng)面和花朵》的作者是＿＿＿＿＿。49、20世紀(jì)末葉的中國話劇，按＿＿＿＿＿＿＿可分兩大類型：大劇場話劇和小劇場話劇。50、白樺的《＿＿＿＿》標(biāo)志著新時期話劇創(chuàng)作的復(fù)蘇。

51、采用“冰糖葫蘆式”結(jié)構(gòu)的新時期話劇是《＿＿＿＿＿＿＿》。

52、無場次多聲部話劇《＿＿＿＿》一劇中出現(xiàn)了多聲部對話，對話最多時達(dá)七個聲部。

53、小劇場話劇常用的結(jié)構(gòu)方式是＿＿＿＿。54、1990年代出現(xiàn)了一批＿＿＿＿＿＿＿、故事拼貼的戲劇，如林兆華導(dǎo)演的《中國孤兒》。

55、高喊：“人啊，理解我吧”的朦朧詩人是＿＿＿＿。

56、北島《古寺》一詩中的“＿＿＿＿”象征著歷史。

57、被稱為詩壇“＿＿＿＿”的詩人是伊沙。

58、中年右派作家與＿＿＿＿作家是反思文學(xué)大潮的主力。

59、描寫以社會底層小人物為主角的“苦難故事”的反思小說有：古華的《芙蓉鎮(zhèn)》、高曉聲的《李順大造屋》、＿＿＿＿＿的《邢老漢和狗的故事》等。60、《＿＿＿＿＿》對王秋赦及李國香兩個反面形象的塑造，暗示了少數(shù)反面人物的人格缺陷和變態(tài)心理，成了他們迫害美麗善良又能干的正面人物胡玉音的動機(jī)。61、＿＿＿＿的《我是誰》借鑒了西方意識流小說心理描寫的表現(xiàn)手法。

62、“右派”作家創(chuàng)作的反思小說，其反思得出的結(jié)論往往是＿＿＿＿＿＿＿。63、＿＿＿＿＿的小說中常出現(xiàn)一個蒙古草原母親或奶奶“額吉”的形象。

64、葉辛的小說《＿＿＿＿＿＿＿》著力于表現(xiàn)下鄉(xiāng)知青的真實(shí)心理與苦難處境，從而對知青運(yùn)動作出了否定。

65、小說《＿＿＿＿》的表面重心在棋，實(shí)際重心卻在吃。66、《＿＿＿＿＿＿＿》和《中國一九五七》是兩部個人化的理性而深刻的反思小說。67、《叔叔的故事》塑造了“叔叔”的形象，同時也塑造了年輕作家“＿＿＿＿的形象。68、新文學(xué)史上抒情小說的代表作家有廢名、＿＿＿＿＿、老舍、蕭紅、孫犁等。69、汪曾祺早期用意識流方法寫的一篇小說是《＿＿＿＿＿＿＿＿》。70、＿＿＿＿＿是馮驥才小說《市井人物》中的一個人物形象。

71、代表汪曾祺小說風(fēng)格的早期小說是《老魯》和《＿＿＿＿＿＿＿》。72、汪曾祺擅長描寫鄉(xiāng)村的小悲小歡，＿＿＿＿＿擅長描寫市民的小奸小壞。73、《文學(xué)的“根”》一文的作者是＿＿＿＿＿。74、撈渣是小說《＿＿＿＿＿》中的人物。75、“回到事物本身”是＿＿＿＿文學(xué)的主張。

76、尋根小說的重要特征是審丑，韓少功在《爸爸爸》中塑造的＿＿＿＿形象，就是這樣一個丑類。77、1987年池莉發(fā)表了《＿＿＿＿＿＿＿》，被認(rèn)為是新寫實(shí)小說的發(fā)端之作。78、選擇出生僅16天即死的“我”為視角進(jìn)行敘述的小說是《＿＿＿＿》。79、《鄉(xiāng)村死亡報告》是作家＿＿＿＿＿的作品。

80、閻連科尤其擅長于中篇小說的謀篇布局，人稱“中國的＿＿＿＿＿”。81、＿＿＿＿的《祖父在父親心中》、《行云流水》、《一唱三嘆》、《定數(shù)》等作品，主要寫當(dāng)代知識分子的生活和精神困惑。82、王朔作品的主角幾乎全是“＿＿＿＿”。

83、身為軍旅作家的＿＿＿＿＿，最為成功的小說卻是描寫中國鄉(xiāng)村農(nóng)民生存狀態(tài)的“耙耬系列”。

84、莫言的成名作是《＿＿＿＿＿＿＿＿》。

85、小說《＿＿＿＿＿＿＿》描寫了北國風(fēng)景和人物，塑造了外祖父、祖母、二姨、傻娥等形象。

86、鳥孩是作家＿＿＿＿＿塑造的農(nóng)村拾荒孩子形象。

87、“先爺”用生命養(yǎng)育的玉蜀黍，最后只結(jié)成了＿＿＿粒黍子。

88、王安憶最出色的兩篇作品《小鮑莊》和《＿＿＿＿＿＿＿＿》都是中篇小說。89、與《長恨歌》中王琦瑤有著相似經(jīng)歷的是蘇童小說《＿＿＿＿＿》中的嫻。

90、《你別無選擇》和《＿＿＿＿＿＿＿＿》的發(fā)表，引發(fā)了一場有關(guān)“偽現(xiàn)代派”的討論。91、為先鋒小說拉開序幕的是＿＿＿＿。

92、第一篇展示“敘述圈套”的先鋒小說是《＿＿＿＿＿＿＿＿》。

93、＿＿＿＿迷宮和形式迷宮成了先鋒小說最主要的兩種方式，企圖通過個人歷史記憶的殘片，抵達(dá)非表面化的生存真相，借助形式迷宮指向現(xiàn)實(shí)的要害與實(shí)質(zhì)。94、“私人化寫作”一般認(rèn)為始于＿＿＿＿創(chuàng)作的《私人生活》。95、在馬原的小說里，回到文學(xué)本身，主要意味著回到＿＿＿＿形式。96、＿＿＿＿被稱為中國的博爾赫斯。

97、格非敘事上最大的特點(diǎn)是敘述＿＿＿＿。

98、《請女人猜謎》是作家＿＿＿＿＿創(chuàng)作的先鋒小說。99、小說《＿＿＿＿＿＿＿＿》是余華對偵探小說的戲仿。

100、余華從先鋒向世俗的妥協(xié)，一般認(rèn)為始于《＿＿＿＿＿＿＿＿＿》。

答案

填空題（要求：書寫規(guī)范，不得有錯別字）

1、胡風(fēng) 2、40

3、四

4、畫家

5、聞一多

6、艾青

7、太陽

8、卞之琳

9、新月

10、贊美

11、傅雷

12、流言

13、張愛玲

14、六

15、蕭紅

16、巴金

17、四世同堂

18、愫芳

19、孫犁 20、王貴與李香香

21、趙樹理

22、三里灣

23、劇本

24、老舍

25、茶館

26、關(guān)漢卿

27、郭小川體

28、聞捷

29、“三紅一創(chuàng)” 30、孟良崮

31、紅旗譜

32、座山雕

33、李凖

34、太陽照在桑干河上

35、茹志鵑

36、浩然

37、重放的鮮花

38、傷痕

39、絕對信號 40、今天

41、崛起的詩群

42、反詩

43、巴金

44、邱岳峰

45、歐陽江河

46、汪曾祺

47、李順大造屋

48、劉震云

49、演出形式 50、曙光

51、陳毅市長

52、車站

53、拼貼

54、情節(jié)組裝

55、舒婷

56、石碑

57、詩痞

58、知青

59、張賢亮 60、芙蓉鎮(zhèn) 61、宗璞

62、感謝苦難 63、張承志 64、蹉跎歲月 65、棋王

66、叔叔的故事 67、我

68、沈從文 69、小學(xué)校的鐘聲 70、蘇七塊 71、雞鴨名家 72、張愛玲 73、韓少功 74、小鮑莊 75、尋根 76、丙崽

77、煩惱人生 78、風(fēng)景 79、閻連科 80、海明威 81、方方 82、頑主

83、閻連科

84、透明的紅蘿卜 85、原始風(fēng)景 86、閻連科 87、七

88、叔叔的故事 89、婦女生活 90、無主題變奏 91、馬原

92、拉薩河女神 93、歷史 94、陳染 95、敘事 96、格非 97、空缺 98、孫甘露

99、河邊的錯誤 100、在細(xì)雨中呼喊

二、單項(xiàng)選擇題（要求：將代表正確答案的字母填入括號中，每題只有一個正確答案）1.巴金的“愛情三部曲”包括

（B）A.《家》、《春》、《秋》

B.《霧》、《雨》、《電》

C.《滅亡》、《新生》、《寒夜》 D.《滅亡》、《死去的太陽》、《新生》 2.一生共創(chuàng)作了一千多部（篇）作品的多產(chǎn)作家是

（D）A.沈從文

B.茅

盾

C.巴

金

D.老

舍 3.最能體現(xiàn)老舍小說特色的短篇小說是

（B）

A.《離婚》

B.《斷魂槍》

C.《黑白李》

D.《牛天賜傳》 4.被聞一多稱為“時代的鼓手”的詩人是

（C）

A.高

蘭

B.光未然

C.田

間

D.艾

青 5.詩歌《我為少男少女們歌唱》的作者是

（B）A.戴望舒

B.何其芳

C.田

間

D.艾

青 6.長詩《時間開始了》的作者是

（A）

A.胡

風(fēng)

B.臧克家

C.馮

至

D.艾

青

7.運(yùn)用“魯迅筆法”寫雜文，幾乎可以亂真的作家是

（B）A.夏

衍

B.聶紺弩

C.秦

似

D.孟

超 8.詩歌《纖夫》的作者是

（B）

A.魯

藜

B.阿

垅

C.冀

汸

D.彭燕郊

9.“為什么我的眼里常含淚水？/因?yàn)槲覍@土地愛得深沉”詩句出自

（D）A.《復(fù)活的土地》

B.《雪落在中國的土地上》

C.《大堰河——我的保姆》

D.《我愛這土地》

10.用本名“查良錚”和筆名“梁真”翻譯出版了十余種外國詩集的詩人是

（B）A.唐

湜

B.穆

旦

C.馮

至

D.艾

青

11.被稱為“現(xiàn)代林黛玉”的鄭川嫦是哪篇小說中的女性形象（B）A.《金鎖記》

B.《花凋》

C.《封鎖》

D.《紅玫瑰白玫瑰》

12.主要因成功塑造了人物形象而獲得成功的巴金小說是

（B）

A.《家》、《春》、《秋》

B.《憩園》、《寒夜》 C.《第四病室》、《寒夜》

D.《馮文淑》、《田惠世》

13.描繪了一幅抗戰(zhàn)期間知識分子丑陋生活的“浮世繪”的作品是

（B）A.《淘金記》

B.《圍城》

C.《還鄉(xiāng)記》

D.《人?獸?鬼》 14.“二諸葛”、“三仙姑”是以下哪篇小說中的人物

（C）A.《登記》

B.《邪不壓正》

C.《小二黑結(jié)婚》D.《李有才板話》

15.被譽(yù)為描寫農(nóng)村的“鐵筆”、“圣手”的作家是

（B）A.孫

梨

B.趙樹理

C.柳

青

D.周立波

16.趙樹理為配合我國第一部婚姻法趕寫的評書體短篇小說是（A）A.《登記》

B.《小二黑結(jié)婚》

C.《羅漢錢》

D.《金鎖》 17.老舍的最后一部長篇小說是

（D）

A.《駱駝祥子》

B.《四世同堂》

C.《龍須溝》

D.《正紅旗下》 18.被稱為“戰(zhàn)士和詩人”的詩人是A

（）

A.郭小川

B.賀敬之

C.聞

捷

D.邵燕祥

19.《林區(qū)三唱》包括《大風(fēng)雪歌》、《青松歌》和

（D）A.《天山牧歌》

B.《甘蔗林-青紗帳》 C.《白雪的贊歌》D.《祝酒歌》

20.小說《暴風(fēng)驟雨》和《山鄉(xiāng)巨變》的作者是

（C）

A.趙樹理

B.丁

玲

C.周立波

D.柳

青 21.“革命樣板戲”中的“交響音樂”是

（A）

A.《沙家浜》

B.《紅燈記》

C.《智取威虎山》

D.《白毛女》 22.取材于“建國15年來的現(xiàn)實(shí)生活”的“革命樣板戲”是（C）A.《沙家浜》

B.《紅燈記》

C.《龍江頌》

D.《白毛女》 23.以下屬于“朦朧詩派”的詩人是

（C）

A.廖亦武

B.韓

東

C.王小妮

D.歐陽江河 24.以下屬于“九葉詩派”的詩人是

（A）

A.杜運(yùn)燮

B.綠

原

C.艾

青

D.流沙河 25.《隨想錄》的作者是

（B）

A.邵燕祥

B.巴

金

C.楊

絳

D.沙

汀

26.《思維的樂趣》、《我的精神家園》和《沉默的大多數(shù)》的作者是

（B）A.張承志

B.王小波

C.余秋雨

D.史鐵生 27.“商州”系列散文的作者是（C）

A.史鐵生

B.汪曾祺

C.賈平凹

D.余秋雨 28.張賢亮的《靈與肉》和《綠化樹》屬于（B）A.傷痕小說

B.反思小說 C.改革小說

D.尋根小說

29.小說《務(wù)虛筆記》的作者是（A）

A.史鐵生

B.韓少功

C.王安憶

D.張承志

30.話劇《陳毅市長》的作者是（A）

A.沙葉新

B.宗福先

C.李龍?jiān)?/p>

D.馬中峻 31.取材于中國傳統(tǒng)戲曲《雙下山》和薄迦丘《十日談》里的兩段故事的小劇場話劇是（C）A.《壞話一條街》

B.《哈姆雷特》 C.《思凡》

D.《我愛×××》

32.“如果海洋注定要決堤，/就讓所有的苦水都注入我心中”出自詩歌（B）A.《古寺》

B.《回答》

C.《小巷》

D.《紀(jì)念碑》 33.獲全國優(yōu)秀短篇小說獎的小說《最寶貴的》的作者是（B）A.張賢亮

B.王

蒙

C.史鐵生

D.馮驥才 34.“破老漢”是以下哪篇小說中的人物形象（A）A.《我的遙遠(yuǎn)的清平灣》

B.《金牧場》 C.《騎手為什么歌唱母親》

D.《蹉跎歲月》 35.“周文祥”是以下哪篇小說中的主人公（A）

A.《中國一九五七》

B.《叔叔的故事》 C.《革命時期的愛情》

D.《金草地》 36.《故里三陳》的作者是（A）

A.汪曾祺

B.鄧友梅

C.馮驥才

D.林斤瀾 37.以下作品中充滿了京城沒落貴族市井氣的小說是（B）A.《三寸金蓮》

B.《那五》 C.《矮凳橋風(fēng)情》

D.《美食家》 38.反復(fù)改寫過三遍的汪曾祺小說是

（B）A.《老魯》

B.《職業(yè)》 C.《受戒》

D.《異秉》

39.描寫了主人公最后被團(tuán)長一槍打死的汪曾祺小說是（C）A.《大淖記事》

B.《異秉》

C.《故里三陳》

D.《鮑團(tuán)長》

40.“以少勝多的白描，計(jì)白當(dāng)黑的大寫意”，具有這一塑造人物特點(diǎn)的作家是

（B）A.林斤瀾

B.汪曾祺

C.馮驥才

D.陸文夫 41.電影《大紅燈籠高高掛》是根據(jù)以下哪位作家的作品改編的（B）A.王安憶的《小鮑莊》

B.蘇童的《妻妾成群》 C.韓少功的《爸爸爸》

D.張煒的《古船》 42.《狗日的糧食》、《伏羲伏羲》的作者是（B）

A.劉震云

B.劉

恒

C.方

方

D.池

莉 43.“七哥”是以下哪篇小說中的人物形象

（D）A.《煩惱人生》

B.《原始風(fēng)景》

C.《一地雞毛》

D.《風(fēng)景》

44.莫言小說中經(jīng)常出現(xiàn)的人物形象是

（D）

A.我奶奶

B.我爺爺

C.我父親

D.小男孩 45.閻連科完美表現(xiàn)了海明威的“冰山”理論的小說是

（A）A.《年月日》

B.《鄉(xiāng)村死亡報告》

C.《黃金洞》

D.《日光流年》

46.為先鋒小說拉開序幕的作家是

（C）A.余

華

B.殘

雪

C.馬

原

D.蘇

童 47.《黃泥街》、《蒼老的浮云》、《突圍表演》的作者是（A）A.殘

雪

B.余

華

C.馬

原

D.蘇

童 48.在小說中塑造了“時間”的先鋒作家是

（A）

A.格

非

B.蘇

童

C.孫甘露

D.余

華 49.與《十八歲出門遠(yuǎn)行》是姐妹篇的小說是（D）A.《偶然事件》

B.《西北風(fēng)呼嘯的中午》

C.《世事如煙》

D.《四月三日事件》

50.敘述兩件完全相同兇殺事件的余華小說是

（D）A.《鮮血梅花》

B.《世事如煙》 C.《現(xiàn)實(shí)一種》

D.《偶然事件》 “中國文學(xué)通論2”復(fù)習(xí)重點(diǎn)與難點(diǎn)

一、課程考核的有關(guān)說明和實(shí)施要求

1．本課程的考核對象是?？片F(xiàn)代文員專業(yè)的學(xué)生。2．本考核說明是根據(jù)《中國文學(xué)通論（2）》課程教學(xué)大綱及主教材（李平、陳林群主編的《20世紀(jì)中國文學(xué)》、《20世紀(jì)中國文學(xué)作品選》，上海三聯(lián)出版社2004年7月）等多種媒體教材編制的，是該課考試命題的依據(jù)。學(xué)生可同時使用上海電視大學(xué)制作的《20世紀(jì)中國文學(xué)》錄像教材、網(wǎng)上輔導(dǎo)等其他媒體進(jìn)行復(fù)習(xí)。

3．本課程主要考核學(xué)生對20世紀(jì)中國文學(xué)有關(guān)作家作品、文學(xué)史實(shí)與現(xiàn)象的了解、掌握程度與分析能力。

考核要求分為了解、掌握、分析三個層次，每一層次都有具體的考核要求： A）“了解”：要求學(xué)生對教材中的所有知識點(diǎn)有一般的、系統(tǒng)的識記；

B）“掌握”：要求學(xué)生在了解的基礎(chǔ)上，對所給定的問題作進(jìn)一步的認(rèn)識，并具有歸納總結(jié)的能力；

C）“分析”：要求學(xué)生在掌握的基礎(chǔ)上，對所給定的問題有深入的認(rèn)識，并具有結(jié)合自己的獨(dú)到見解和課外閱讀感受進(jìn)行綜合分析的能力。

4．本課程的考核采取平時作業(yè)和期末考核相結(jié)合的方式。平時作業(yè)每學(xué)期4次，由中央電大統(tǒng)一安排，占考核總成績的20%。

5．本課程的期末考核采取“開卷”考試方式。試題難度分為容易、適中、較難三個等級，分別占卷面總成績的30%、40%、30%。

6．試題類型包括“填空題”、“單項(xiàng)選擇題”、“簡答題”、“論述題”和“作品賞析”五種，分別占卷面總成績的20%、10%、15%、30%、25%。

填空題、單項(xiàng)選擇題，主要考查學(xué)生對文學(xué)史知識和教材的熟悉程度，考核范圍為教材全部內(nèi)容中最基礎(chǔ)的文學(xué)常識；簡答題和論述題，主要考核學(xué)生對所學(xué)內(nèi)容的理解程度和歸納能力，簡答題的考核范圍為全部章節(jié)，論述題的考核范圍為18個重點(diǎn)小節(jié)；“賞析題”主要考核學(xué)生對文學(xué)作品的閱讀理解能力和對作家風(fēng)格的把握能力，考核范圍為20部重點(diǎn)作品，要求有個人的理解，如果僅僅是簡單地照抄教材，不能給高分，甚至完全不給分。

7．期末考核試卷的卷面分?jǐn)?shù)為100分，占總考核成績的80%?？荚嚂r間為150分鐘（兩個半小時）。

二、難點(diǎn)自測

“中國文學(xué)通論2”填空題自測

1.孫甘露最早引人注目的小說是《＿＿＿＿＿＿＿》。2.郭沫若的詩集《女神》、郁達(dá)夫的短篇小說集《＿＿＿＿》和魯迅的中篇小說《阿Q正傳》的先后面世，確立了新文學(xué)在中國文學(xué)史上的主流地位。

3.進(jìn)入到20世紀(jì)中葉，文學(xué)的啟蒙主題逐漸讓位于救亡主題，“＿＿＿＿＿＿＿”成為了時代的主流。

4.象征派的主要詩人除李金發(fā)外，還有后期創(chuàng)造社的三詩人王獨(dú)清、＿＿＿＿＿和馮乃超。5.“＿＿＿＿”主張是新月詩派的理論綱領(lǐng)。

6.話劇《＿＿＿＿》的結(jié)構(gòu)形式，被稱為“圖卷戲”，或“橫斷面連綴式”。7.《＿＿＿＿＿＿＿》是茅盾描寫鄉(xiāng)村生活的第一次嘗試。

8.尋根小說的重要特征是審丑，韓少功在《爸爸爸》中塑造的＿＿＿＿形象，就是這樣一個丑類。

9.“＿＿＿＿小說”的概念是康有為提出的。

10.＿＿＿＿的民歌體敘事長詩《王貴與李香香》是解放區(qū)詩歌的代表性作品。11.＿＿＿＿詩派是40年代規(guī)模最大、影響也最大的一個詩歌流派。12.《詩鐫》的出刊，標(biāo)志著“＿＿＿＿＿＿＿”的正式形成。

13.《叔叔的故事》塑造了“叔叔”的形象，同時也塑造了年輕作家“＿＿＿”的形象。14.被稱為“第一個革命女作家”的是＿＿＿＿。

15.＿＿＿＿的小說《蹉跎歲月》著力于表現(xiàn)下鄉(xiāng)知青的真實(shí)心理與苦難處境，從而對知青運(yùn)動作出了否定。

16.小劇場話劇常用的結(jié)構(gòu)方式是＿＿＿＿。

17.著名翻譯家＿＿＿＿以“迅雨”的筆名發(fā)表了當(dāng)時評論張愛玲的最重要的文章《論張愛玲的小說》。18.馬原展示“＿＿＿＿＿＿＿”的第一篇先鋒小說是《拉薩河女神》。

19.與《長恨歌》中＿＿＿＿＿有著相似經(jīng)歷的是蘇童小說《婦女生活》中的嫻。20.1918年3月，新文學(xué)的倡導(dǎo)者們聯(lián)手上演了一出“雙簧戲”，先由＿＿＿＿＿化名“王敬軒”，匯集社會上各種反對新文化運(yùn)動和文學(xué)革命的言論，整理成一封給《新青年》的信，同時由劉半農(nóng)作復(fù)，痛加駁斥。

21.文革文學(xué)“一個作家八個戲”，指的是創(chuàng)作了《艷陽天》、《金光大道》等作品的作家＿＿＿＿和八個樣板戲。

22.圍繞著＿＿＿＿＿的小說《華威先生》，發(fā)生了抗戰(zhàn)以來的第一場文學(xué)論爭：關(guān)于“暴露與諷刺”的論爭。

23.胡適的《＿＿＿＿＿＿＿＿》一文引發(fā)了一個小說和戲劇創(chuàng)作的“易卜生熱”。

24.1897年，嚴(yán)復(fù)、夏曾佑在《本館附印說部緣起》一文中提出，應(yīng)該利用＿＿＿＿來啟發(fā)國民的覺悟。

25.《＿＿＿＿＿》是我國第一部反映農(nóng)業(yè)合作化運(yùn)動的長篇小說。

26.周立波的《暴風(fēng)驟雨》與丁玲的《＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿》一起被視為解放區(qū)小說的主要收獲。

27.《＿＿＿＿＿＿＿＿》采用“復(fù)調(diào)”的手法，以林志成、匡復(fù)和楊彩玉之間的關(guān)系變化為中心情節(jié)。

28.“從?有我之境?轉(zhuǎn)向?無我之境?”是評論家李慶西對＿＿＿＿文學(xué)藝術(shù)特點(diǎn)的歸納。29.＿＿＿＿＿派又稱為“現(xiàn)代派”，既因《現(xiàn)代》雜志而得名，又因他們的確是中國第一個現(xiàn)代主義小說流派。

30.余華從先鋒向世俗的妥協(xié)，一般認(rèn)為始于《＿＿＿＿＿＿＿＿＿》。31.＿＿＿＿是一位具有“社會科學(xué)家”氣質(zhì)的小說家。

32.“＿＿＿＿”這個名字幾乎就是“雜文”的代名詞。33.《原野》中“仇虎逃入森林中，在焦母不舍的追殺中，終于精神崩潰”，與＿＿＿＿的《趙閻王》中“趙大在森林里亂竄，精神發(fā)生錯亂”這一情節(jié)，同是模仿美國表現(xiàn)主義劇作家奧尼爾的名劇《瓊斯王》。

34.在趙樹理小說影響下，馬烽、西戎、束為、孫謙、胡正等長期生活在山西農(nóng)村的作家，形成了一個具有突出地域特點(diǎn)的創(chuàng)作流派，史稱“＿＿＿＿＿”派或“山西派”。35.如果說80年代是詩歌與小說的年代，那么90年代就是＿＿＿＿的年代。

36.《＿＿＿＿＿＿＿》是張愛玲開始作家生涯的第一篇小說。37.《紅巖》中的徐鵬飛、《林海雪原》中的座山雕和《紅日》中的＿＿＿＿＿，是五六十年代小說創(chuàng)作中最有影響的三個反面人物形象。

38.描寫了“失敗的資本家、失戀的大學(xué)生、失業(yè)的政府職員、失寵的交際花、失神的學(xué)者”的＿＿＿＿＿派小說是《夜總會里的五個人》。

39.如果說朦朧詩是時代“風(fēng)云”記錄，那么第三代詩就屬個人“＿＿＿＿”白描。

40.1915年9月，＿＿＿＿＿＿主編的《新青年》創(chuàng)刊，拉開了新文化運(yùn)動的序幕。

41.《你別無選擇》和《＿＿＿＿＿＿＿＿》的發(fā)表，引發(fā)了一場有關(guān)“偽現(xiàn)代派”的討論。42.潘月亭、李石清和＿＿＿＿＿，構(gòu)成了一個既互為對照又互為補(bǔ)充的“三段式”人物鏈。43.以“淦女士”的筆名在創(chuàng)造社刊物上發(fā)表小說的作家是＿＿＿＿＿。

44.真正代表40年代話劇藝術(shù)水平的作品，是以現(xiàn)實(shí)生活為題材的曹禺的《北京人》和＿＿＿＿的《法西斯細(xì)菌》。

45.“＿＿＿＿”于1930年3月成立，1936年10月宣告自動解散。

46.魯迅發(fā)表的第一篇文學(xué)作品《＿＿＿＿＿＿＿＿》，屬于以“編譯”為名創(chuàng)作的歷史小說。47.《＿＿＿＿》的表面重心在棋，實(shí)際重心卻在吃。48.中年右派作家與＿＿＿＿作家是反思文學(xué)大潮的主力。49.“＿＿＿＿＿”造成了一個“小詩的流行的時代”。50.“第一次文代會”于＿＿＿＿年7月在北平召開。

51.汪曾祺擅長描寫鄉(xiāng)村的小悲小歡，＿＿＿＿＿擅長描寫市民的小奸小壞。52.采用“冰糖葫蘆式”結(jié)構(gòu)的新時期話劇是《＿＿＿＿＿＿＿》。

53.入選魯迅編輯的《中國新文學(xué)大系?小說二集》的四位鄉(xiāng)土小說家中，除許欽文和王魯彥外，還有來自貴州的＿＿＿＿＿和來自湖南的黎錦明。

54.1979年，上海文藝出版社編輯出版了《重放的鮮花》作品集，收入50年代＿＿＿位作家的舊作。

55.“先爺”用生命養(yǎng)育的玉蜀黍，最后只結(jié)成了＿＿＿粒黍子。56.“孤島文學(xué)”成就突出的是＿＿＿＿和歷史劇。

57.“新中國文學(xué)”實(shí)際上是“解放區(qū)文學(xué)”的繼續(xù)和發(fā)展，而“解放區(qū)文學(xué)”則是＿＿＿＿的直接產(chǎn)物。

58.新文學(xué)內(nèi)部出現(xiàn)的第一場著名的論爭，即“＿＿＿＿＿＿＿＿”的論爭，論爭雙方是胡適與李大釗。

59.從1922年至1925年，全國先后成立的文學(xué)社團(tuán)及刊物，不下＿＿＿百余種。60.“朦朧詩”論爭最著名的“＿＿＿＿＿＿＿”是指：謝冕的《在新的崛起面前》、孫紹振的《新的美學(xué)原則在崛起》、徐敬亞的《崛起的詩群》。

61.＿＿＿＿＿＿是“啟蒙文學(xué)”的先驅(qū)，魯迅、郭沫若、茅盾等作家可以看作其主要代表。62.作者傾訴的對象是兒童，歌頌的對象是母親的作品是《＿＿＿＿＿＿＿》。

63.巴金的《滅亡》與《死去的太陽》、《＿＿＿＿》可以稱為“革命三部曲”。64.從20世紀(jì)下半葉開始，許多文學(xué)史家們熱衷于用“＿＿＿＿”一詞來描述20世紀(jì)百年的中國文學(xué)。

65.話劇《＿＿＿＿》的誕生，標(biāo)志著中國話劇正式步入“劇場戲劇”時期，是中國話劇從業(yè)余化走向?qū)I(yè)化的標(biāo)志。

66.90年代散文在整體風(fēng)貌上比80年代散文更少文學(xué)性和＿＿＿＿性，而更多思想性和議論性。

67.林紓漢譯小說的第一部，是法國作家＿＿＿＿＿＿的《巴黎茶花女遺事》。

68.無場次多聲部話劇《＿＿＿＿》一劇中出現(xiàn)了多聲部對話，對話最多時達(dá)七個聲部。69.40年代的民歌體敘事詩主要活躍于解放區(qū)，＿＿＿＿體諷刺詩主要流行于國統(tǒng)區(qū)。70.＿＿＿＿＿的處女作是《銀灰色的死》。

71.巴金對克魯泡特金的全部著作以及人格都推崇備至，因此便以＿＿＿＿＿主義作為自己的人生信仰。

72.新文學(xué)第一個純文學(xué)刊物是經(jīng)文學(xué)研究會改革后的《＿＿＿＿＿＿＿》。73.“我不得不和歷史作戰(zhàn)”，詩句出自北島《＿＿＿＿》一詩。

74.“新詩戲劇化”的探索是從＿＿＿＿詩派開始的，30年代現(xiàn)代派的后起之秀卞之琳更是將新詩的戲劇化看作是“詩歌現(xiàn)代化”的重要標(biāo)志。

75.《＿＿＿＿＿》試圖塑造“農(nóng)民英雄”朱老忠，但這個形象離作家心目中的理想形象還有相當(dāng)差距。

76.“新辭賦體”又稱“＿＿＿＿＿＿＿”。

77.“一個民族已經(jīng)起來”、“豐富，和豐富的痛苦”和“殘缺的我”，是＿＿＿＿詩歌中三個常見的主題。

78.＿＿＿＿＿的《馬凡陀的山歌》和《馬凡陀的山歌續(xù)集》是國統(tǒng)區(qū)最有影響的政治諷刺詩集。

79.魯迅小說最重要的貢獻(xiàn)是＿＿＿＿上的突破。

80.閻連科尤其擅長于中篇小說的謀篇布局，人稱“中國的＿＿＿＿＿”。81.農(nóng)民題材小說更多表現(xiàn)了魯迅“＿＿＿＿＿＿＿”的思想。

82.“私人化寫作”一般認(rèn)為始于＿＿＿＿創(chuàng)作的《私人生活》。

83.《金鎖記》在三萬多字的篇幅中，營造出了＿＿＿種含義不同的月亮。

84.在小說《＿＿＿＿》中，魯迅不厭其煩地用了“新的生路”一詞達(dá)12次之多。

85.從《＿＿＿＿》的內(nèi)容和情調(diào)上，我們都可以肯定，它的意境是從南唐詩人李璟的“青鳥不傳云外信，丁香空結(jié)雨中愁”的詞句演化而來的。86.有人說：“老舍是舊中國北方市民社會的同情者和批判者，而＿＿＿＿＿則是當(dāng)時東南沿海一帶市鎮(zhèn)社會的揭發(fā)者。”

87.身為軍旅作家的＿＿＿＿＿，最為成功的小說卻是描寫中國鄉(xiāng)村農(nóng)民生存狀態(tài)的“耙耬系列”。

88.《＿＿＿＿》的出版，標(biāo)志著中國現(xiàn)代詩歌發(fā)展的第一個時期“初期白話詩”時期的結(jié)束。89.中國現(xiàn)代文學(xué)史上第一部長篇小說是＿＿＿＿＿的《沖積期化石》。90.九葉派詩人袁可嘉曾說：“＿＿＿＿＿上承?新月?（徐、聞），中出?現(xiàn)代?，下啟?九葉?（尤其是四十年代西南聯(lián)大的一些年輕詩人），五六十年代以后對海外華人（包括港臺詩人）也有廣泛影響……”

91.＿＿＿＿＿的劇本在戲劇結(jié)構(gòu)上通常采用“三元結(jié)構(gòu)”的模式。92.“落華生”是作家＿＿＿＿＿的筆名。

93.＿＿＿＿＿的小說中常出現(xiàn)一個蒙古草原母親或奶奶“額吉”的形象。

94.胡玉音是小說《＿＿＿＿＿》中的女主人公。

95.＿＿＿＿的第一部長篇小說《蝕》由三個中篇《幻滅》、《動搖》、《追求》組成。96.20世紀(jì)初葉的散文創(chuàng)作成就，主要體現(xiàn)在雜文、游記和＿＿＿＿＿＿＿三個方面。97.“閑話散文”的開山之作，是魯迅的《＿＿＿＿＿＿＿》。98.＿＿＿＿＿小說對“典型化”理論的突破，主要體現(xiàn)在對人物的塑造上。

99.1978年12月，由北島、芒克等主持的民間詩刊《今天》在北京創(chuàng)刊，拉開了“＿＿＿＿＿”的序幕。

100.老舍早年以寫小說擅名，晚年則以＿＿＿＿創(chuàng)作為多。101.抗戰(zhàn)街頭劇“好一計(jì)鞭子”是指《放下你的鞭子》、《＿＿＿＿＿》和《最后一計(jì)》。102.豐子愷的童真散文，與＿＿＿＿不同，與魯迅的《朝花夕拾》有異曲同工之妙。

103.1993年末，北京作家打出了 “＿＿＿＿＿＿＿＿”的旗號，于1994年初在《北京文學(xué)》正式登臺亮相。

104.在30年代中期，＿＿＿＿話劇的出現(xiàn)，給中國的職業(yè)話劇帶來了生機(jī)。

105.著名的“三美”主張包括音樂的美，繪畫的美和＿＿＿＿的美。

106.《＿＿＿＿＿》詩集取名，是反陸游詩句“嘗試成功自古無”，取“自古成功在嘗試”之意。

107.現(xiàn)代派詩歌的真正崛起，是在1929年＿＿＿＿＿的詩集《我的記憶》出版之后。108.“文章下鄉(xiāng)”、“文章入伍”的口號是“＿＿＿＿”提出的。

109.＿＿＿＿＿的獨(dú)幕劇《孔雀東南飛》，運(yùn)用佛洛伊德學(xué)說，探討了中國社會中普遍存在的“寡婦情結(jié)”。

110.＿＿＿＿＿的名文《給一個文學(xué)青年的公開狀》，是給后來成為著名小說家的沈從文的回信。

111.茅盾創(chuàng)作的惟一的劇本是《＿＿＿＿＿＿＿》。

112.獨(dú)幕劇《＿＿＿＿》根據(jù)著名女作家凌叔華的同名小說改編。

113.以趙樹理為代表的“寫實(shí)型”和以＿＿＿＿為代表的“抒情型”，在50年代形成了兩大小說流派，即“山藥蛋派”和“荷花淀派”。

114.未完成的自傳體長篇小說《正紅旗下》是＿＿＿＿的最后一部小說。115.＿＿＿＿＿＿＿又稱為“現(xiàn)代派”。

116.＿＿＿＿作品的主角幾乎全是“頑主”。

117.描寫以黃昏、黑夜為代表的“時間意象”和以墓地、古宅為代表的“空間意象”的散文集是《＿＿＿＿＿》。

118.＿＿＿＿的《獸道》與《在祠堂里》、《兇手》等集中描寫了地方軍閥令人發(fā)指的罪行。119.北島《＿＿＿＿》一詩中的“石碑”意象象征著歷史。

120.＿＿＿＿迷宮和形式迷宮成了先鋒小說最主要的兩種方式，企圖通過個人歷史記憶的殘片，抵達(dá)非表面化的生存真相，借助形式迷宮指向現(xiàn)實(shí)的要害與實(shí)質(zhì)。

參考答案

“中國文學(xué)通論2”填空題自測答案

1.訪問夢境

2.沉淪 3.救亡文學(xué)

4.穆木天 5.三美

7.林家鋪?zhàn)?/p>

9.政治

11.七月

13.我 15.葉辛

17.傅雷

19.王琦瑤

21.浩然

23.易卜生主義

25.三里灣

27.上海屋檐下

29.新感覺

31.茅盾

33.洪深

35.散文

37.張靈甫

39.風(fēng)月

41.無主題變奏

43.馮沅君

45.左聯(lián)

47.棋王

49.繁星體

51.張愛玲

53.蹇先艾

55.七

57.戰(zhàn)爭

59.一

61.梁啟超

63.新生

65.雷雨

67.小仲馬

69.民謠

71.安那其

73.履歷

6.茶館 8.丙崽 10.李季

12.新月詩派

14.丁玲

16.拼貼

18.敘述圈套

20.錢玄同

22.張?zhí)煲?/p>

24.小說

26.太陽照在桑干河上

28.尋根

30.在細(xì)雨中呼喊

32.魯迅

34.山藥蛋

36.第一爐香

38.新感覺

40.陳獨(dú)秀

42.黃省三

44.夏衍

46.斯巴達(dá)之魂

48.知青

50.1949 52.陳毅市長

54.17

56.雜文

58.問題與主義

60.三個崛起

62.寄小讀者

64.啟蒙

66.抒情

68.車站

70.郁達(dá)夫

72.小說月報

74.新月

75.紅旗譜

76.郭小川體 77.穆旦

78.袁水拍 79.題材

80.海明威 81.怒其不爭

82.陳染 83.六

84.傷逝 85.雨巷

86.張?zhí)煲?87.閻連科

88.女神 89.張資平

90.卞之琳 91.丁西林

92.許地山 93.張承志

94.芙蓉鎮(zhèn) 95.茅盾

96.抒情散文 97.朝花夕拾

98.新寫實(shí) 99.新詩潮

100.劇本 101.三江好

102.冰心 103.新體驗(yàn)小說

104.曹禺 105.建筑

106.嘗試集 107.戴望舒

108.文協(xié) 109.袁昌英

110.郁達(dá)夫 111.清明前后

112.酒后 113.孫犁

114.老舍 115.新感覺派

116.王朔 117.畫夢錄

118.沙汀 119.古寺

120.歷史

三、重點(diǎn)（提示見期末復(fù)習(xí)指導(dǎo)）

1、舉例說明你如何理解阿Q的革命，并說明阿Q革命與“阿Q精神”的關(guān)系。

2、比較《雷雨》中的蘩漪與《北京人》中的曾思懿，闡述你對這兩個女性形象的理解及理由。

3、結(jié)合《金鎖記》和《傾城之戀》兩部作品，談?wù)?“曹七巧”的徹底性與“白流蘇”的不徹底性的具體表現(xiàn)，并說明你更欣賞哪一個人物形象，理由是什么。

4、有人認(rèn)為《寒夜》“這部作品在藝術(shù)成就上達(dá)到了巴金創(chuàng)作的最高峰”。請比較《寒夜》與《家》，說明你是否贊同這種說法，并闡述你的理由。

5、趙樹理塑造“反面”人物形象往往有血有肉，而正面人物常常單薄扁平，請賞析《小二黑結(jié)婚》中的小芹與三仙姑、小二黑與二諸葛兩對正反形象，談?wù)勀銓Υ朔N現(xiàn)象的理解。

6、“暴力”主題貫穿了余華的小說創(chuàng)作，請以小說《在細(xì)雨中呼喊》為例，概括余華表現(xiàn)了哪些類型的暴力？其表現(xiàn)暴力的主要目的是什么？

7、《雷雨》中的蘩漪和《日出》中的陳白露都是受過新式教育的女性，性格不同，經(jīng)歷也不同，結(jié)局卻相似。請比較說明兩個女性形象的異同。

8、小說《在細(xì)雨中呼喊》哪些方面體現(xiàn)了余華一貫的先鋒性？哪些方面又表現(xiàn)出余華對“先鋒敘事”的修正？請舉例分析。

9、從小說標(biāo)題看，《受戒》主要寫“受戒”一事，但小說中對此事的描寫非常簡略，因此有人認(rèn)為這篇小說的“主人公”是風(fēng)俗。請通過對小說事件與人物形象的賞析，闡述你對《受戒》“主人公”的理解。

10、魯迅的《傷逝》與張愛玲的《傾城之戀》都描寫了“出走”的女性，主題都是婚戀，但內(nèi)涵并不相同。賞析子君與白流蘇兩個女性形象，說明兩篇小說在內(nèi)涵上的不同之處。

11、曹禺的《雷雨》受到莎士比亞“性格悲劇”的影響，請從“性格悲劇”的角度分析蘩漪的形象。

12、結(jié)合“社會剖析小說”的特點(diǎn)，賞析《春蠶》的人物形象塑造是否成功？通過人物塑造表達(dá)了作者對社會怎樣的理性認(rèn)識？

第四篇：經(jīng)濟(jì)法通論期末考試

經(jīng)濟(jì)法是調(diào)整在國家協(xié)調(diào)本國經(jīng)濟(jì)運(yùn)行過程中發(fā)生的經(jīng)濟(jì)關(guān)系的法律規(guī)范的總稱。經(jīng)濟(jì)法調(diào)整對象：組織管理關(guān)系，市場管理關(guān)系，宏觀調(diào)控關(guān)系，社會保障關(guān)系。經(jīng)濟(jì)法特征：1經(jīng)濟(jì)法具有經(jīng)濟(jì)性和專業(yè)性2經(jīng)濟(jì)法具有經(jīng)濟(jì)政策性3經(jīng)濟(jì)法具有干預(yù)性4經(jīng)濟(jì)法具有整體性5經(jīng)濟(jì)法具有綜合性。

3.經(jīng)濟(jì)法基本原則：1經(jīng)濟(jì)持續(xù)發(fā)展原則2經(jīng)濟(jì)效益原則3經(jīng)濟(jì)公平原則4經(jīng)濟(jì)安全原則。企業(yè)是指依法成立并具備一定的組織形式，以營利為目的，獨(dú)立從事商業(yè)生產(chǎn)經(jīng)營活動和商業(yè)服務(wù)的經(jīng)濟(jì)組織。企業(yè)法律形式是指企業(yè)依不同的法律標(biāo)準(zhǔn)和條件所形成的組織形式。主要有1獨(dú)資企業(yè)，合資企業(yè)，公司企業(yè)三種。中外合作經(jīng)營企業(yè)的特征：①合作經(jīng)營合同是企業(yè)成立并發(fā)展的基本依據(jù)②中外合作經(jīng)營企業(yè)既可以是法人企業(yè)，也可以使非法人企業(yè)③投資外方可以先行回收投資，且在合作期滿時將企業(yè)的全部財(cái)產(chǎn)和利益留歸中方④企業(yè)的管理既可以是董事會制也可以是聯(lián)合管理委員會制⑤利益的分配和虧損的負(fù)擔(dān)不可依投資比例確定，由雙方通過協(xié)商，有書面合同加以規(guī)定。普通合伙設(shè)立的條件：（1）有符合要求的合伙人（2）有書面合伙協(xié)議（3）有合伙人認(rèn)繳或者實(shí)際繳付的出資（4）有合伙企業(yè)的名稱和生產(chǎn)經(jīng)營場所。

普通合伙企業(yè)利潤的分配與虧損承擔(dān)。特殊的普通合伙：指一個或數(shù)個合伙人對于因故意或者重大過失造成的合伙企業(yè)的債務(wù)，承擔(dān)無限責(zé)任或者無限連帶責(zé)任，而其他的合伙人以其財(cái)產(chǎn)份額為限承擔(dān)有限責(zé)任的普通合伙企業(yè)。除名退伙是指經(jīng)其他合伙人的一致同意，將嚴(yán)重違反合伙協(xié)議約定義務(wù)的合伙人予以除名。有限責(zé)任司和股份有限責(zé)任公司的異同及組織機(jī)構(gòu)：相同：1股東責(zé)任的有限性。2股東人數(shù)的有限性。不同：1公司資本的封閉性。2公司資本的股份性。3出資轉(zhuǎn)讓的限制性。4資本募集的公眾性。5公司資本的封閉型。6公司經(jīng)營的公開性。組織機(jī)構(gòu)：1有限。①股東會②董事會、經(jīng)理③監(jiān)事會、監(jiān)事。股份。①股東大會②董事會、經(jīng)理③監(jiān)事會④監(jiān)事合伙企業(yè)的設(shè)立：有符合要求的合伙人 2有書面合伙協(xié)議3有合伙人認(rèn)繳或者實(shí)際繳付的出資4有合伙企業(yè)的名稱和生產(chǎn)經(jīng)營場所。合伙事務(wù)執(zhí)行的決議的辦法：1合伙協(xié)議約定2合伙人一人一票并經(jīng)全體合伙人過半數(shù)通過3全體合伙人一致通過。合伙人的權(quán)利：1財(cái)產(chǎn)上的權(quán)利。2企業(yè)管理權(quán)利。個人獨(dú)資企業(yè)：由一個自然人投資，財(cái)產(chǎn)為投資者個人所有，投資人以其個人財(cái)產(chǎn)對企業(yè)債務(wù)承擔(dān)無限責(zé)任的經(jīng)營實(shí)體。個人獨(dú)資企業(yè)特征：1由一個自然人投資，其財(cái)產(chǎn)為投資人個人所有2投資人以其個人財(cái)產(chǎn)對企業(yè)債務(wù)承擔(dān)無限責(zé)任3依照個人獨(dú)資企業(yè)法設(shè)立，并且依照個人獨(dú)資企業(yè)法4個人獨(dú)資企業(yè)須在中國設(shè)立。個人獨(dú)資企業(yè)的設(shè)立條件： 設(shè)立條件：（1）投資人為一個自然人（2）有合法的企業(yè)名稱（3）有投資人申報的出資（4）有固定的生產(chǎn)經(jīng)營場所和必要地生產(chǎn)經(jīng)營條件（5）有必要的從業(yè)人員 入伙與退伙：1.入伙是指在合伙企業(yè)存續(xù)期間，原來不具有合伙人身份的公民經(jīng)其他合伙人同意而取得合伙人資格的民事法律行為。2.退伙是指已經(jīng)取得合伙人身份的公民使其本人合伙人身份歸于消滅的法律行為和事實(shí)。退伙一般分為任意退伙、法定退伙和除名三種。當(dāng)然退伙情形：作為合伙人的自然人死亡或依法宣告死亡；個人喪失償債能力；作為合伙人的法人或者其他組織依法被吊銷營業(yè)執(zhí)照，責(zé)令關(guān)閉撤銷；或者被宣告破產(chǎn)。公司是指由股東共同投資，以法定程序設(shè)立，以營利為目的的社團(tuán)法人。公司的種類：1無限公司、有限公司及兩合公司、股份有限公司、股份兩合公司

2、人合公司、資合公司、人合蒹資合公司 3母公司、子公司（具有獨(dú)立法人資格）4本公司、分公司（不具有法人資格）有限責(zé)任公司和股份有限責(zé)任公司的異同及組織機(jī)構(gòu)：相同：1股東責(zé)任的有限性。2股東人數(shù)的有限性。不同：1公司資本的封閉性。2公司資本的股份性。3出資轉(zhuǎn)讓的限制性。4資本募集的公眾性。5公司資本的封閉型。6公司經(jīng)營的公開性。組織機(jī)構(gòu)：有限：①股東會②董事3經(jīng)理4監(jiān)事會。股份：①股東大會②董事會、經(jīng)理③監(jiān)事會④上市公司的獨(dú)立董事制度 上市公司是指所發(fā)行的股票經(jīng)國務(wù)院或國務(wù)院授權(quán)證券管理部門批準(zhǔn)在證券交易所上市的股份有限公司。破產(chǎn)是指債務(wù)人不能清償?shù)絺鶆?wù)時，為滿足債權(quán)人正當(dāng)合理的清償要求，在法院的指揮和監(jiān)督之下，就債務(wù)人的總財(cái)產(chǎn)實(shí)行的以分配為目的的清算程序。破產(chǎn)的程序：破產(chǎn)原因→破產(chǎn)申請→法院審核.受理→實(shí)質(zhì)（成立債權(quán)人會議）→清算小組→償還→終結(jié)程序。

24.破產(chǎn)清償順序：1所欠職工工資和社會保險費(fèi)用2所欠稅款3其他債務(wù)。合同是指平等主體的自然人、法人和其它組織之間設(shè)立、變更、中止民事權(quán)利義務(wù)關(guān)系的協(xié)議，婚姻、收養(yǎng)監(jiān)護(hù)等有關(guān)身份關(guān)系的協(xié)議使用其他法律的規(guī)定。合同常見的主要有：勞動合同，行政合同，民事合同。合同的特征：①主體的法律地位平等。②均以設(shè)立，終止民事權(quán)利義務(wù)關(guān)系為謎底。③均屬當(dāng)事人意思表示一致的協(xié)議。④均以債務(wù)發(fā)生的根據(jù)。合同法是調(diào)整平等主體間交易關(guān)系的法律規(guī)范的總稱，是有關(guān)合同的法律。特征：①合同法是任意法②合同法是財(cái)產(chǎn)法③合同法是交易法。調(diào)整對象：①合同法只調(diào)整民

事合同②合同法并不是調(diào)整所有的民事合同。原則：①平等的自愿原則②公平誠心原則③公序良俗原則。合同的主要條款：1當(dāng)事人的名稱或者姓名和住所2標(biāo)的3數(shù)量4質(zhì)量5價格或者報酬6履行期限、地點(diǎn)和方式7違約責(zé)任8解決爭議的辦法。合同訂立成立的一般程序：①要約②承諾二合同訂立的競爭程序二合同訂立的競爭程序①招標(biāo)程序②拍賣程序。寄送價目表，拍賣公告，招股說明書，一般的商業(yè)廣告的等均為但商業(yè)廣告如果符合要約的規(guī)定，亦視為要約。要約在發(fā)生法律效力前可以撤回，但是撤回要約的通知應(yīng)在要約到達(dá)受要約人之前或者與要約同時到達(dá)受要約人。下列情況要約不能撤消：①要約人確定了承諾期限或者以其他形式表示要約人不可撤消②受要約人有理由認(rèn)為要約是不可撤消的，并已經(jīng)為履行合同作了準(zhǔn)備工作。要約生效后有如下情況失去效力： ①拒絕要約的通知到達(dá)要約人②要約人依法撤消要約③承諾期屆滿，受要約人來作出承諾④受要約人對要約的內(nèi)容作出實(shí)質(zhì)性的更變。承諾是受要約人同意要約的意思表示，有效的承諾具備以下條件： ①承諾須由受要約人向要約人作出。②承諾的內(nèi)容必須與要約內(nèi)容作出實(shí)質(zhì)性更變。合同訂立的競爭程序是指競爭方式多當(dāng)事人中確定承諾人確定承諾人的訂約方式。以競爭方式訂立的合同有兩種方式：一是拍賣二是拍賣。前者是秘密競爭的方式，后者是公開競爭的方式。拍賣是以競價方式訂立合同的程序，其成交過程一般經(jīng)過開拍，竟價，拍定三個階段。招標(biāo)的程序是以招標(biāo)方式訂立合同的程序。其般包括招標(biāo)，投標(biāo)，開標(biāo)，評標(biāo)和定標(biāo)五個階段。合同的形式是指合同當(dāng)事人簽定合同時意思表示的方式，口頭形式和其他形式。合同的內(nèi)容主要有：①當(dāng)事人必須明確②合同目標(biāo)必須明確③標(biāo)的數(shù)量必須明確。合同成立的條件：①有合格的訂約主題（基本條件）②有一致的意思表示（核心條件）③經(jīng)要約，承諾兩個階段（必須程序）。締約過失失責(zé)任是指當(dāng)事人因故意或過失違反了合同義務(wù)，使另一方遭受損失時，依法應(yīng)承擔(dān)的民事責(zé)任。締約過失責(zé)任與違約責(zé)任，侵權(quán)責(zé)任相比，具有如下特征：1締約過失責(zé)任雖未犯的是一種先合同義務(wù)，即當(dāng)事人則訂立合同時沒有履行誠信原則所要求的義務(wù)。2締約過失責(zé)任所造成的損失主要是另一方的信賴?yán)鎿p失。3締約過失責(zé)任的方式只有賠償損失一種。締約過失責(zé)任的構(gòu)成要件：1須締約方違反了先合同義務(wù)。2須締約對方遭受了信賴?yán)鎿p失。3須違反先合同義務(wù)與對方的損失有因果關(guān)系。4須違反先合同義務(wù)者有過錯。承擔(dān)締約過失責(zé)任的具體類型：1擅自變更或撤銷和約，致人損害的行為2締約之際未盡誠實(shí)善意通知協(xié)助保密保護(hù)及其他誠信義務(wù)的行為3一方以欺詐，脅迫手段及其他過錯導(dǎo)致合同未成立的行為 締約過失責(zé)任的賠償范圍：1締約費(fèi)用。即當(dāng)事人為簽訂合同而支付的差旅費(fèi)，郵寄費(fèi)等必要的費(fèi)用2準(zhǔn)備履約所支付的費(fèi)用。其包括車輛租賃費(fèi)貸款利息以及為履約已支付的其他一切必要費(fèi)用3返還費(fèi)用。如合同已經(jīng)履行因無效后應(yīng)當(dāng)返還財(cái)產(chǎn)，仍需支付相應(yīng)的費(fèi)用。有效合同是指符合法律條件，能產(chǎn)生當(dāng)事人預(yù)期法律后果的合同。合同的效力，又稱合同的法律效力，是指有效成立的合同依法所具有的約束合同當(dāng)事人和第三人的強(qiáng)制力。合同一般生效要件主要包括：主體具有相應(yīng)的民事行為能力、合同的內(nèi)容合法、意思表示真實(shí)。有效合同的法律效力表現(xiàn)：1在合同當(dāng)事人之間產(chǎn)生民事權(quán)利義務(wù)關(guān)系2合同對當(dāng)事人具有法律強(qiáng)制約束力3合同條款是處理合同糾紛的依據(jù)。效力不定合同是指欠缺有效要件，其效力處于不確定狀態(tài)的合同效力不定合同的種類：（1）可變更，可撤銷的合同（2）可補(bǔ)正，可完善的合同。無效合同是指不符合法定有效要件，不能在當(dāng)事人之間產(chǎn)生預(yù)期法律效力的合同。其主要指內(nèi)容違反法律和社會公共利益的合同。無效合同的特征：1無效合同均具有違法性2無效合同均具有確定無效性3無效合同均具有當(dāng)然無效性 4無效合同均具有自始無效性。無效合同的種類：1一方以欺詐威脅手段訂立的損害國家利益的合同2惡意串通損害國家集體第三人利益的合同3以合法形式掩蓋非法目的的合同4損害社會公共利益的合同5違反法律行政法規(guī)強(qiáng)制性規(guī)定的合同。無效合同的法律后果：（1）返還財(cái)產(chǎn)（2）賠償損失（3）收繳財(cái)產(chǎn)?？罐q權(quán)是指阻止對方當(dāng)事人請求權(quán)的對抗權(quán) 合同的履行：1同時履行抗辯權(quán)2先履行抗辯權(quán)3不安抗辯權(quán)4合同履行性的的代位權(quán)5合同履行中的撤銷權(quán)。合同的轉(zhuǎn)讓：是指合同主體的變更，即當(dāng)事人一方將合同的權(quán)利義務(wù)轉(zhuǎn)讓給第三人。違約責(zé)任是指合同當(dāng)事人違反合同的約定所應(yīng)承擔(dān)的民事責(zé)任。承擔(dān)違約責(zé)任的原則：1嚴(yán)格責(zé)任原則2補(bǔ)償性和懲罰性相結(jié)合的原則 抗辯權(quán)是指阻止對方當(dāng)事人請求權(quán)的對抗權(quán)不當(dāng)?shù)美侵阜缮匣蚝贤系母鶕?jù)取得利益而使他人受到損失的事實(shí)。不當(dāng)?shù)美臉?gòu)成要件：1一方面取得利益，及財(cái)產(chǎn)增多2造成他人利益損失，即財(cái)產(chǎn)減少3受益與受損之間有因果關(guān)系4沒有合法根據(jù) 無因管理是指沒有法定或者約定的義務(wù)，為避免他人利益受損失而進(jìn)行管理或者服務(wù)的行為。無因管理的構(gòu)成條件：1須無法定或約定的義務(wù)2須為他人管理事務(wù)3有為他人謀利益的意思。合同保全是指為防止債權(quán)人以積極或者消極方式較少財(cái)產(chǎn)從而給債權(quán)人造成危害，債權(quán)人為保全其債權(quán)實(shí)現(xiàn)而依法采取的法律措施。包括代位權(quán)制度和撤銷權(quán)制度。合同制度是指當(dāng)事人在制定履行合同的過程中因違反誠信原則，不履行先合同義務(wù)，合同義務(wù)和后合同義務(wù)而依法產(chǎn)生的法律責(zé)任。違約責(zé)任是指合同當(dāng)事人不履行合同義務(wù)或者履行合同義務(wù)不符合約定時，依法應(yīng)負(fù)的合同責(zé)任。擔(dān)保是為使債權(quán)人的債權(quán)得以實(shí)現(xiàn)，通過法定或者約定的方式，用特定人的信用或者財(cái)產(chǎn)，保障債務(wù)人履行債務(wù)的法律責(zé)任制度。擔(dān)保的法律特征：1.從屬性2.資源性3.保障性擔(dān)保法是調(diào)整擔(dān)保關(guān)系的法律規(guī)范的總稱。擔(dān)保法的特征：1.地位上的從屬性2.價值上的保障性3.功能上的促進(jìn)性擔(dān)保的方式即擔(dān)保人用以擔(dān)保債權(quán)的方法，可分為：1.法定擔(dān)保與約定擔(dān)保2.人的擔(dān)保與物的擔(dān)保保證是指第三人為擔(dān)保債務(wù)人履行債務(wù)而與債權(quán)人訂立協(xié)議，當(dāng)債務(wù)人不履行債務(wù)時，第三人按照履行債務(wù)或者承擔(dān)責(zé)任的擔(dān)保行為。保證的法律特征：1.信用性2.相對獨(dú)立性3.從屬性和補(bǔ)充性4.債權(quán)性抵押是指債務(wù)人或第三人不轉(zhuǎn)移對特定財(cái)產(chǎn)的占有而將該財(cái)產(chǎn)作為債權(quán)的擔(dān)保質(zhì)押是一種物的擔(dān)保方式，包括動產(chǎn)質(zhì)押與權(quán)利質(zhì)押兩種。質(zhì)押合同屬于實(shí)踐合同。質(zhì)權(quán)作為一種物權(quán)，具有法定性，優(yōu)先性，支配性，排他性等物權(quán)特征；作為擔(dān)保物權(quán)，又具有從屬性，不可分性，優(yōu)先受償性，物上代位性等擔(dān)保物權(quán)的特征。質(zhì)物主要是動產(chǎn)和權(quán)利；抵押主要是不動產(chǎn)。留置權(quán)是指債權(quán)人按照合同約定占有債務(wù)人的動產(chǎn)，當(dāng)債務(wù)人不履行約定的給付義務(wù)超過一定期限時，債權(quán)人可以留置該動產(chǎn)，并依法定條件將其變賣，從所得價款中優(yōu)先受償?shù)臋?quán)利，抵押，質(zhì)壓，留置屬物的擔(dān)保。定金是為保障債的履行，由雙方當(dāng)時當(dāng)事人約定一方預(yù)先支付對方一定數(shù)額的貨幣。定金的特征：1定金的擔(dān)保作用為定金罰則2定金擔(dān)保具有雙向性3定金制服后即轉(zhuǎn)移所有權(quán)4定金合同是實(shí)踐性合同反不正當(dāng)競爭法是調(diào)整政府對經(jīng)營者違反商業(yè)道德的競爭行為進(jìn)行規(guī)范的過程中發(fā)生的社會關(guān)系的法律規(guī)范的總稱。不正當(dāng)競爭的行為：①仿冒行為： A假冒他人注冊商標(biāo)的行為B仿冒知名商品特有的名稱，包裝，裝潢的行為C擅自使用他人的企業(yè)名稱或姓名，引人誤以為是他人商品的行為D仿冒他人的產(chǎn)品質(zhì)量標(biāo)志和產(chǎn)地，引人誤解的行為②虛假廣告行為：a產(chǎn)品質(zhì)量的虛假表示b價格的虛假表示c引誘性廣告宣傳行為d變相廣告e詆毀性的廣告行為 ③商業(yè)賄賂行為:a回扣b傭金c折扣d附贈④侵犯商業(yè)秘密的行為：a以不正當(dāng)手段獲取他人商業(yè)秘密b惡意披露,使用或允許他人使用以違法行為獲得的商業(yè)秘密c違反約定或者違反權(quán)利人的要求,披露,使用或允許他人使用商業(yè)秘密的行為d第三人侵犯商業(yè)秘密的行為⑤不正當(dāng)促銷行為：a不正當(dāng)有獎銷售行為b不正當(dāng)?shù)蛢r銷售行為

第五篇：客觀題

客觀題(每小題:2分)

1,很多人常常覺得，在興趣、熱忱濃厚的時候做事是一種喜悅；而當(dāng)興趣熱忱消失后做事情，卻可能是一種痛苦。從時間管理的角度看，你認(rèn)為應(yīng)怎樣避免這種痛苦？ A.控制局面，不管事情重要與否，先完成最緊急的 B.改變拖延的陋習(xí)

C.規(guī)律地生活，專時專用 D.設(shè)定目標(biāo)，嚴(yán)格執(zhí)行計(jì)劃 正確答案：B

2,大學(xué)生活中，如何培養(yǎng)良好的生活習(xí)慣，下列表述哪項(xiàng)是錯誤的： A.遠(yuǎn)離吸煙、酗酒、沉溺于電子游戲等不良的生活習(xí)慣。B.生活作息隨心所欲。

C.合理的營養(yǎng)供應(yīng)和養(yǎng)成良好的飲食習(xí)慣。D.適當(dāng)?shù)捏w育鍛煉和文娛活動。正確答案：B

3,生活中不難發(fā)現(xiàn)，有的人身上仿佛有一種魔力，周圍人都樂于聚在他的身邊，心理學(xué)研究表明，這類人大都具有良性的自我表象和自我認(rèn)識：“我是一個受人歡迎的人，我喜歡與人交往”。這就是人際交往中的一項(xiàng)基本技能，即： A.藐視一切的自信 B.自我接受

C.積極的心理暗示 D.自我價值感 正確答案：C

4,巴金森在其所著的《巴金森法則》一書中有這樣一段話：“你有多少時間完成工作，工作就會自動變成需要的那么多時間”。這句話其實(shí)是要人們在管理時間時應(yīng)注意： A.控制局面，不管事情重要與否，先完成最緊急的 B.運(yùn)用“二八”原則 C.嚴(yán)格規(guī)定完成期限 D.安排“不被干擾”的時間 正確答案：C

5,小翁在某兼職網(wǎng)站上看到一則廣告。按廣告上的地址，她在男友的陪伴下來到街道口新世界百貨六樓××室面試。這家公司的工作人員一邊否認(rèn)自己是中介，一邊卻要小翁交80元服務(wù)費(fèi)辦會員卡，承諾在暑期兩個月內(nèi)為她不斷提供面試機(jī)會?！安荒鼙ＷC一定應(yīng)聘得上?！惫ぷ魅藛T稱?！斑€沒有掙到錢就要交錢，太不可靠?！毙∥毯湍杏焉塘亢笱杆匐x開。剛走出新世界百貨大樓，小翁和男友就接到一張傳單，上面一家咨詢公司招聘的廣告吸引了他倆。來到這家位于鵬程國際大廈內(nèi)的公司，工作人員要求交30元錢報名費(fèi)填表，還強(qiáng)調(diào)不會收取任何押金，并聲稱報名之后會有主管會見，如果符合要求就可以直接簽勞動合同。小翁見交錢不多，還簽勞動合同，看來也還規(guī)范，便掏出30元錢填了表，之后進(jìn)入一間辦公室和主管見面。主管提出：“合同費(fèi)用是200元?！毙∥蹄蹲×?，主管解釋：“這是為了保證你不會中途離開?！毙∥毯湍杏褯Q定放棄應(yīng)聘，并要求退還30元報名費(fèi)，卻被告知“錢不能退”。當(dāng)兩人憤憤離開時，仍有不少大學(xué)生前來應(yīng)聘。在大學(xué)生求職路上，經(jīng)常會碰見小翁所經(jīng)歷的眾多騙子公司和非法中介機(jī)構(gòu)，你認(rèn)為面對種種陷阱，大學(xué)生應(yīng)該怎樣做？以下選項(xiàng)中錯誤的是： A.仔細(xì)查看對方有沒有終結(jié)許可證和營業(yè)執(zhí)照

B.找崗位一定要與企業(yè)面對面，不要采用網(wǎng)絡(luò)聯(lián)系的方式

C.遇到打著“定崗費(fèi)”、“跟蹤服務(wù)費(fèi)”等名目收取費(fèi)用的用人單位，切莫應(yīng)聘 D.如果找工作，中介拒絕退費(fèi)，可向勞動監(jiān)察或各級勞動主管部門舉報 正確答案：B

6,大學(xué)生普遍認(rèn)為，談話就是表露自己?！罢f”是最重要的，其實(shí)不然，“說”只是一方面，“注意傾聽”也是談話中重要的技巧。在與別人交談的過程中，應(yīng)掌握哪些技巧?以下說法正確的是： A.通過語言和表情傳遞給對方你的理解和感受 B.適度展開自己的話題

C.專心聽講時給與自己的暗示性贊美 D.以上都對 正確答案：D

7,為了讓貧困生也能接受高等教育，國家提出了“不讓一名學(xué)生因家庭經(jīng)濟(jì)困難上不起大學(xué)”的口號。同時國家還采取多種措施，實(shí)行多元化的教育資助政策。對于國家的教育資助政策，以下說法錯誤的是？ A.我國實(shí)行的是“獎、助、減、免、貸”多元化的教育資助政策

B.申請國家助學(xué)貸款的學(xué)生必須具有完全的民事行為能力

C.學(xué)生貸款的償還方式是多元化的，可以畢業(yè)前還清，也可以工作后償還

D.經(jīng)濟(jì)困難的學(xué)生每月可獲得國家助學(xué)金外，還有可能獲得學(xué)校提供的各類助學(xué)金 正確答案：B

8,關(guān)于“巴雷德法則”，下列描述錯誤的是： A.團(tuán)體20％人的重要程度大于80％的人。

B.團(tuán)體中的重要部分，是由全體中的小部分的比率所造成的。C.80%的績效來自20%的人。

D.80%的生產(chǎn)力集中于所完成的最重要的20%的事情中。正確答案：A

9,面對“派別林立”的各種校園社團(tuán)，在選擇時應(yīng)考慮哪些方面呢？①以自身的興趣、愛好為前提 ②看名稱就行了③社團(tuán)的選擇與職業(yè)規(guī)劃聯(lián)系起來④多多益善，豐富生活 A.①② B.①③ C.②③ D.③④

正確答案：B

10,前程無憂網(wǎng)對大學(xué)生暑期兼職實(shí)習(xí)的調(diào)查結(jié)果顯示，大學(xué)生兼職實(shí)習(xí)的機(jī)會日益增多和透明，企業(yè)滿意率較往年有所提高，但是不少大學(xué)生卻對暑期實(shí)習(xí)的意義打上了問號。針對這種現(xiàn)象，下列哪項(xiàng)表述是錯誤的？ A.社會上為大學(xué)生提供了廣闊的實(shí)習(xí)兼職空間，應(yīng)該充分利用各種資源，尋找實(shí)習(xí)機(jī)會 B.實(shí)習(xí)兼職應(yīng)避免盲目，要與自身的職業(yè)發(fā)展規(guī)劃聯(lián)系起來，為就業(yè)做好實(shí)踐上的準(zhǔn)備

C.大學(xué)生應(yīng)該有合理的實(shí)習(xí)兼職期望，明確意圖，在實(shí)踐中有針對性地提高自身素質(zhì)和能力 D.實(shí)習(xí)兼職只是為企業(yè)廉價甚至是免費(fèi)打工，還浪費(fèi)了大量時間 正確答案：D

11,時間管理是為提高時間的利用率和有效性，而對時間進(jìn)行合理的（），有效安排與運(yùn)用的管理過程。A.計(jì)劃與安排 B.節(jié)約與控制 C.組織與協(xié)調(diào) D.計(jì)劃與控制 正確答案：D

12,如何正確對待批評，下列表述哪項(xiàng)是合理的： A.對他人的批評置若罔聞，不屑一顧。

B.對他人的批評，無論好壞，進(jìn)行反擊。

C.對他人的批評據(jù)理力爭，有則改之，無則加勉。D.對他人的批評認(rèn)為沒有任何價值。正確答案：C

13,以下哪項(xiàng)不屬于興趣的特點(diǎn)？ A.指向性 B.廣泛性 C.情緒性 D.動力性 正確答案：B

14,經(jīng)過多年努力，終于如愿以償?shù)剡M(jìn)入大學(xué)，原本以為可以松口氣甚至有機(jī)會放開手腳好好“享受生活”，卻發(fā)現(xiàn)似乎有更沉重的學(xué)業(yè)任務(wù)擺在面前，更要命的是，十幾年來百般靈驗(yàn)的學(xué)習(xí)方法如今卻也“水土不服”。這些是很多大學(xué)生曾經(jīng)遭遇或正在面臨的難題，針對這種情況，你的看法是？ A.苦了這么年多，好不容易上了大學(xué)，就應(yīng)該好好的玩，好好的樂 B.調(diào)整學(xué)習(xí)方法，規(guī)劃好豐富多彩的校園生活

C.原來大學(xué)和中學(xué)一樣都是“密封罐”，我還是抱著書本繼續(xù)啃吧 D.以上都不對 正確答案：B

15,愛情挫折是戀愛中的常見現(xiàn)象，對待愛情挫折，應(yīng)把它只看作是人際交往不和諧的一個“音符”，而不是自我否定的標(biāo)志。對此，你認(rèn)為： A.正確 B.錯誤 正確答案：A

16,某高校文學(xué)院大二學(xué)生小劉，剛上大學(xué)時參加了文學(xué)社、舞蹈協(xié)會等5個大學(xué)生社團(tuán)。可是，每個社團(tuán)組織的活動，他都只參加了一兩次，以后就很少參加了。現(xiàn)在，身為5個社團(tuán)會員的他，基本上不再參加社團(tuán)活動了。這說明了什么問題： A.社團(tuán)活動需要積極參與，加入社團(tuán)之后不積極參加活動，是缺乏責(zé)任感的表現(xiàn)。B.部分學(xué)生同時參加多個社團(tuán)，嚴(yán)重影響了社團(tuán)活動的正常開展。

C.目前，多數(shù)社團(tuán)組織的活動太枯燥，缺乏新意，參與進(jìn)去也沒有多少收獲。D.社團(tuán)活動成為了學(xué)生學(xué)習(xí)的負(fù)擔(dān)。正確答案：C

17,任何一種興趣總是針對一定事件，為實(shí)現(xiàn)某種目的而產(chǎn)生的。人對他所感興趣的事物總是心向神注，積極地把注意指向并集中于該種活動。這說明了興趣的哪種特點(diǎn)？

A.指向性 B.廣泛性 C.情緒性 D.動力性 正確答案：A 18,以下哪位同學(xué)的學(xué)習(xí)、生活習(xí)慣是大學(xué)生應(yīng)該培養(yǎng)的？

A.小a平時很少學(xué)習(xí)，考試前拼命熬夜

B.小b晚睡晚起，據(jù)說每月可以省幾十塊的早飯錢 C.小c忙于學(xué)習(xí)，幾乎不去運(yùn)動健身 D.小d每月都制訂生活開銷計(jì)劃 正確答案：D

19,尋找實(shí)習(xí)兼職的機(jī)會，也要講究策略和方法，提高命中率，達(dá)到更好的效果。下列哪一項(xiàng)描述是錯誤的： A.選擇實(shí)習(xí)兼職應(yīng)該盡可能地貼近專業(yè)瞄準(zhǔn)職業(yè)選擇實(shí)習(xí)崗位。

B.只要有實(shí)習(xí)或者兼職機(jī)會，都不要放棄，盡可能多地嘗試多種實(shí)習(xí)兼職。C.要結(jié)合個人職業(yè)目標(biāo)和定位選擇合適的實(shí)習(xí)與兼職。

D.實(shí)習(xí)或者兼職過程中，要注意考察單位，熟悉職場環(huán)境，及時作出調(diào)整。正確答案：B

20,細(xì)節(jié)決定成敗，這一職場名言同樣適用于實(shí)習(xí)和兼職工作中，在實(shí)習(xí)和兼職過程中，應(yīng)該注意哪些細(xì)節(jié)，下列描述哪一項(xiàng)是不正確的： A.實(shí)習(xí)或兼職工作過程中，應(yīng)該主動出擊，尋找學(xué)習(xí)機(jī)會。

B.實(shí)習(xí)或兼職工作中，應(yīng)該端正態(tài)度，要有主人翁的精神，當(dāng)作正式工作一樣嚴(yán)格要求自己。C.實(shí)習(xí)或兼職過程中，應(yīng)該關(guān)注并且重視自己所獲得的報酬，如果收獲與付出不成比例，絕對不要繼續(xù)下去。

D.實(shí)習(xí)或兼職過程中，注意人脈資源的積累，實(shí)習(xí)或兼職結(jié)束之后，最好能拿到相關(guān)的推薦或者證明。正確答案：C 21,據(jù)了解，現(xiàn)在的大學(xué)生兼職方式以家教、參與商家促銷、做服務(wù)員等為主，專業(yè)關(guān)聯(lián)度不大，這也導(dǎo)致大學(xué)生兼職的價值不高。專家建議，寒暑假兼職時要根據(jù)自己的需要，“缺什么補(bǔ)什么”，提高兼職的“性價比”。對此，你認(rèn)為以下做法正確的是：

A.盡量選擇與自己的職業(yè)規(guī)劃有所關(guān)系的工作，注意專業(yè)的相關(guān)性 B.把兼職當(dāng)作職場提前進(jìn)入角色

C.有針對性地克服自己的弱點(diǎn)，鍛煉膽量改善性格 D.以上都正確 正確答案：D 22,大學(xué)是各種能力培養(yǎng)，自我意識完善，心理特征進(jìn)一步成熟的階段，進(jìn)入大學(xué)后不能把眼光僅僅局限于專業(yè)方面，更重要的是學(xué)會用科學(xué)的方法和積極的心態(tài)去學(xué)習(xí)以備將來發(fā)展之用。你認(rèn)為這種說法：

A.正確 B.錯誤

正確答案：A

23,關(guān)于興趣的發(fā)展階段，以下說法中錯誤的是： A.興趣是在一定需要基礎(chǔ)上，在社會實(shí)踐中形成的，興趣實(shí)際上是你需要的延伸。

B.有趣是興趣過程的第一個階段，也是興趣發(fā)展的低級階段，它往往短暫易逝，非常不穩(wěn)定。C.樂趣是興趣過程的第二個階段，它是在有趣定向發(fā)展的基礎(chǔ)上形成的，是興趣發(fā)展的中級階段。D.志趣是興趣發(fā)展過程的第三個階段，當(dāng)樂趣同你的社會責(zé)任感、理想、奮斗目標(biāo)結(jié)合起來時，樂趣便變成了志趣。志趣具有社會性、自發(fā)性和方向性。正確答案：D

24,第一印象往往會對一個人的整體評價起到?jīng)Q定性的作用。第一印象一旦形成，就不易改變，并且會一直影響著以后雙方的交往過程。即使后來的印象與第一印象之間不甚吻合，我們?nèi)匀涣?xí)慣于服從最初的印象。這種現(xiàn)象稱為（）。A.群體效應(yīng) B.破窗效應(yīng) C.馬太效應(yīng) D.首因效應(yīng) 正確答案：D

25,大學(xué)生培養(yǎng)開拓創(chuàng)新能力要注意幾點(diǎn)①積累知識，增長才干，②突破思維定勢束縛，③想法行動追求標(biāo)新立異，④倡導(dǎo)生活中的突發(fā)奇想 A.①③ B.①② C.③④ D.②④

正確答案：B

26,作為求職者，掌握行業(yè)競爭分析方法可以為自己選擇目標(biāo)行業(yè)提供有力的支持。行業(yè)及競爭分析是對公司商業(yè)生態(tài)環(huán)境的重要層面做戰(zhàn)略性的評估。求職者必須明確行業(yè)之間在（）方面有著重大的區(qū)別，才能在此基礎(chǔ)上對目標(biāo)行業(yè)的競爭力進(jìn)行準(zhǔn)確把握。A.經(jīng)濟(jì)特點(diǎn) B.競爭環(huán)境

C.未來的利潤前景 D.以上均是 正確答案：D

27,職業(yè)對于個人的作用主要表現(xiàn)在： A.維持生存

B.發(fā)展個性

C.參與社會勞動，承擔(dān)社會義務(wù) D.以上都是 正確答案：D

28,生涯發(fā)展是一生當(dāng)中連續(xù)不斷的過程，它概括了個人一生中所擁有的各種職位、角色，因此生涯不是個人在某個階段所特有的。這里指出了生涯的什么特點(diǎn)？ A.綜合性 B.終身性 C.發(fā)展性 D.獨(dú)特性 正確答案：B

29,大學(xué)生如何提高溝通能力①溝通需要渠道，②溝通需要技巧，③溝通需要自信，④溝通需要“神入” A.①②③ B.①②④ C.②③④ D.①③④

正確答案：C

30,實(shí)施職業(yè)生涯規(guī)劃可以分哪幾個步驟：①揚(yáng)長避短，②尋找差距，③彌補(bǔ)差距，④有具體施工圖 A.②③④ B.①②③ C.①②④ D.①③④

正確答案：A

31,美國著名人本心理學(xué)家馬斯洛提出了著名的人生需求理論，其中受到接納、關(guān)懷和愛護(hù)的需求為： A.生理需求 B.安全需求

C.自我實(shí)現(xiàn)的需求 D.友愛和歸屬的需求 正確答案：D

32,實(shí)施職業(yè)生涯規(guī)劃可以分哪幾個步驟：①揚(yáng)長避短，②尋找差距，③彌補(bǔ)差距，④有具體施工圖 A.②③④ B.①②③ C.①②④ D.①③④

正確答案：A

33,職業(yè)生涯發(fā)展的長期目標(biāo)所覆蓋的時間是 A.十年左右 B.兩年以上十年以下 C.一年以上兩年以下 D.一年以內(nèi) 正確答案：A

34,著名生涯學(xué)家沙特爾認(rèn)為：職業(yè)生涯是一個人在工作生活中所經(jīng)歷的職業(yè)或（）的總稱。A.職位 B.角色 C.過程 D.體驗(yàn)

正確答案：A

35,關(guān)于大學(xué)生職業(yè)準(zhǔn)備，表述最準(zhǔn)確的是： A.大學(xué)生在校期間對職業(yè)進(jìn)行物質(zhì)、心理、知識、技能等各方面充分的準(zhǔn)備，根據(jù)各方面的分析與自己的職業(yè)錨合理客觀地對職業(yè)做出選擇。

B.職業(yè)準(zhǔn)備僅限于在校期間，畢業(yè)之后再準(zhǔn)備就太晚了。

C.職業(yè)準(zhǔn)備是一個積累的過程，職業(yè)準(zhǔn)備期間沒有必要盲目參與工作，避免給企業(yè)留下不好的印象。

D.以上說法都不對。正確答案：A

36,什么是外職業(yè)生涯，下面表述哪項(xiàng)正確： A.外職業(yè)生涯即職業(yè)生涯的外在表現(xiàn)。B.外職業(yè)生涯即職業(yè)生涯的外部行動。

C.從事職業(yè)時的工作單位、工作地點(diǎn)、工作內(nèi)容、工作職務(wù)、工作環(huán)境、工資待遇等因素的組合及其變化過程。

D.外職業(yè)生涯即職業(yè)生涯發(fā)展的外顯層面。正確答案：C

37,職業(yè)生涯規(guī)劃的重要環(huán)節(jié)和流程是： A.知己、知彼、計(jì)劃、評估 B.知己、知彼、決策、行動 C.知己、知彼、評估、決策 D.知己、知彼、行動、評估 正確答案：B

38,職業(yè)生涯發(fā)展的長期目標(biāo)所覆蓋的時間是: A.十年左右 B.兩年以上十年以下 C.一年以上兩年以下 D.一年以內(nèi) 正確答案：A

39,行業(yè)競爭分析是對公司商業(yè)生態(tài)環(huán)境的重要層面做戰(zhàn)略性的評估。求職者必須明確行業(yè)之間在（）方面有著重大的區(qū)別，才能在此基礎(chǔ)上對目標(biāo)行業(yè)的競爭力進(jìn)行準(zhǔn)確把握。A.經(jīng)濟(jì)特點(diǎn) B.競爭環(huán)境

C.未來的利潤前景 D.以上均是 正確答案：D

40,大學(xué)階段短暫而重要，在這個人生的關(guān)鍵時期，如果不做好自己的職業(yè)生涯設(shè)計(jì)，以后將要花費(fèi)更多的時間與金錢來彌補(bǔ)。因此，作為新時期的大學(xué)生，一定要具有強(qiáng)烈的職業(yè)生涯設(shè)計(jì)的意識，在知己的基礎(chǔ)上，審時度勢，規(guī)劃自己的職業(yè)生涯，確立自己的職業(yè)目標(biāo)。以上說法你認(rèn)為： A.正確 B.錯誤 正確答案：A

41,職業(yè)生涯規(guī)劃的影響要素有：

A.國家、區(qū)域的政治、經(jīng)濟(jì)、文化環(huán)境 B.目標(biāo)行業(yè)前景和企業(yè)組織環(huán)境

C.個人的職業(yè)興趣、職業(yè)能力和職業(yè)價值觀 D.以上均是 正確答案：D 42,選定目標(biāo)并具體落實(shí)目標(biāo)從而實(shí)現(xiàn)目標(biāo)的能力叫做：

A.自信力 B.執(zhí)行力 C.耐挫力 D.自制力 正確答案：B

43,表示情感智力程度的心理學(xué)術(shù)語是 A.智能 B.智商 C.情商 D.情緒

正確答案：C

44,由于我們所處的職業(yè)環(huán)境變化很快，有很多事情并不是個人能夠掌控的，因此做職業(yè)生涯規(guī)劃時在時間的把握上不能太短也不能太長，這同時也說明了職業(yè)規(guī)劃的什么特點(diǎn)？ A.職業(yè)生涯規(guī)劃應(yīng)由自己來主導(dǎo)。

B.職業(yè)生涯規(guī)劃是一個動態(tài)的規(guī)劃。

C.做職業(yè)生涯規(guī)劃時，應(yīng)有自己可量化的檢驗(yàn)標(biāo)準(zhǔn)。D.職業(yè)生涯規(guī)劃，要首先明確個人目標(biāo)。正確答案：B

45,大學(xué)生應(yīng)該成為誠信的宣傳者和實(shí)踐者，這是因?yàn)椋ǎ僬\信是中華民族的傳統(tǒng)美德，②誠信是做人的基本準(zhǔn)則，③誠信是個人立足之本，④誠信要從小培養(yǎng) A.①② B.③④ C.②③ D.①④

正確答案：C

46,職業(yè)生涯規(guī)劃第一步是 A.自我分析 B.確立目標(biāo) C.可行性分析 D.設(shè)計(jì)方案 正確答案：B

47,生涯是以個人事業(yè)角色的發(fā)展為主軸，也包括了其他與工作相關(guān)的角色。生涯不僅局限于個人的職業(yè)角色，也包括學(xué)生、子女、父母、公民等涵蓋人生整體發(fā)展的各個層面的各種角色。這體現(xiàn)了生涯的什么特性？ A.綜合性 B.終身性 C.發(fā)展性 D.獨(dú)特性 正確答案：A

48,生涯是個人依據(jù)他的人生理想，為了自我實(shí)現(xiàn)而逐漸展開的一種獨(dú)特的生命歷程，不同的個體有不同的生涯。這里指出了生涯的什么特點(diǎn)？ A.綜合性 B.終身性 C.發(fā)展性 D.獨(dú)特性 正確答案：D

49,職業(yè)生涯發(fā)展的長期目標(biāo)所覆蓋的時間是

A.十年左右 B.兩年以上十年以下 C.一年以上兩年以下 D.一年以內(nèi) 正確答案：A

50,表示情感智力程度的心理學(xué)術(shù)語是: A.智能 B.智商 C.情商 D.情緒

正確答案：C