第一篇：金薔薇讀書(shū)報(bào)告

文學(xué)院10級(jí)漢語(yǔ)言文學(xué)專(zhuān)業(yè)

學(xué)號(hào)：1042410018

姓名：崔麗

誠(chéng)信聲明：看完一本書(shū)，定會(huì)有很多話(huà)要說(shuō)，而且不得不說(shuō)，用別人的話(huà)來(lái)說(shuō)，自己豈不是要被憋悶而死。不如不說(shuō)。

《金薔薇》讀書(shū)報(bào)告

一． 書(shū)名：《金薔薇》

作者：康·巴烏斯托夫斯基

出版社：武漢長(zhǎng)江文藝出版社

年月：2008.12

版次：2008年12月第一版

頁(yè)數(shù)：213

二． 全書(shū)提要

《金薔薇》是俄國(guó)著名作家巴烏斯托夫斯基在五十年代后期發(fā)表的作品，作者出書(shū)時(shí)期正處蘇俄的大清洗運(yùn)動(dòng)，大量作家和作品因隱含反社會(huì)主義思想遭禁，作家在1957就原著進(jìn)行了第一次修改，這離首版還不到兩年時(shí)間，作者在卷首語(yǔ)表明自己的立場(chǎng)：申明此書(shū)

①“僅僅是我對(duì)作家勞動(dòng)的理解和我自己的經(jīng)驗(yàn)的札記而已”。

全書(shū)共二十篇文章，利用散文，小說(shuō)等形式，對(duì)一些創(chuàng)作問(wèn)題進(jìn)行了深入淺出的探討。第一篇【珍貴的塵土】，以由塵土中篩選出來(lái)的金子打造的金薔薇比喻作家的漫長(zhǎng)的藝術(shù)積累過(guò)程和艱苦創(chuàng)作過(guò)程。

第二篇【碑銘】，漁夫們的碑銘，引導(dǎo)作家要受時(shí)代和人民的召喚，堅(jiān)定頑強(qiáng)地履行自己的使命，不向困難屈服。

第三篇【一束假花】，說(shuō)明作家對(duì)生活詩(shī)意的理解和對(duì)不斷發(fā)生的新事物的感覺(jué)，是創(chuàng)作的土壤，藝術(shù)由此開(kāi)花結(jié)果。

第四篇【第一篇短篇小說(shuō)】，闡述了作者要回到生活中去，表現(xiàn)自己的時(shí)代和人民，并使作家本身思想自由，毫無(wú)顧忌和保留地表現(xiàn)出自己。

第五篇【閃電】，以閃電產(chǎn)生過(guò)程比喻構(gòu)思的過(guò)程，說(shuō)明了構(gòu)思要在一定的藝術(shù)積累基礎(chǔ)上，在某種創(chuàng)作動(dòng)機(jī)的觸發(fā)下產(chǎn)生，并要從現(xiàn)實(shí)生活中汲取營(yíng)養(yǎng)充實(shí)和豐富作品，并闡釋了創(chuàng)作中的一種特殊的心理狀態(tài)---靈感。

第六篇【人物的叛變】，寫(xiě)出作品中的人物和作家的提綱發(fā)生沖突，說(shuō)明藝術(shù)形象一旦產(chǎn)生，就要按照其內(nèi)在的邏輯去生活，而不能生搬硬套提綱。

第七篇【一部中篇小說(shuō)的寫(xiě)作經(jīng)過(guò)】，解釋了要從生活中積累素材進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的重要性，并闡明作家要為了人類(lèi)的歡樂(lè)，理性的生活而斗爭(zhēng)。

第八篇【心上的刻痕】，說(shuō)明寫(xiě)作素材的來(lái)源應(yīng)該不是刻板的為了收集而收集，而應(yīng)該是深700刻的生活感悟，并在寫(xiě)作中截取最珍貴有代表性的片段進(jìn)行表現(xiàn)。

第九篇【金剛石般的語(yǔ)言】，介紹語(yǔ)言作為構(gòu)成作品的不可或缺的表意部分，具有獨(dú)特的表現(xiàn)力。

第十篇【辭典】，闡明語(yǔ)言應(yīng)該賦予作品以生動(dòng)，而不是用晦澀，華而不實(shí)的字眼鋪張揚(yáng)厲，質(zhì)樸本身也是一種美。

第十一篇【阿爾斯王商店事件】，表現(xiàn)出標(biāo)點(diǎn)符號(hào)對(duì)標(biāo)出思想，擺正詞句之間的關(guān)系，使文章成為牢固的整體的重要地位。

第十二篇【好像是小事情】，簡(jiǎn)介了幾位著名作家的迥然不同的寫(xiě)作習(xí)慣，以證實(shí)寫(xiě)作時(shí)要有一種有趣的，歡樂(lè)的，心愛(ài)的小事情在等待著你，你都會(huì)寫(xiě)得很出色。

第十三篇【車(chē)站食堂里的老人】，闡釋了缺乏細(xì)節(jié)描寫(xiě)的作品，會(huì)失去生命力，并說(shuō)明挑選具有鮮明特征的細(xì)節(jié)的必要性。

第十四篇【白夜】，說(shuō)明作品應(yīng)表現(xiàn)出作家獨(dú)特的個(gè)性，生動(dòng)的情感，有他對(duì)現(xiàn)實(shí)，風(fēng)格，語(yǔ)言的理解，借以給作品注入生命。

第十五篇【賦予生命的源泉】，印證想象是創(chuàng)作思想煥發(fā)的最好的媒介物。

第十六篇【夜行的驛車(chē)】，以安徒生的故事進(jìn)一步說(shuō)明想象應(yīng)基于現(xiàn)實(shí)并為了現(xiàn)實(shí)的幸福服務(wù)。

第十七篇【早已想就的一本書(shū)】，介紹了幾個(gè)卓越的人物短小生動(dòng)的軼事。

第十八篇【洞燭世界的藝術(shù)】，說(shuō)明作家應(yīng)注重藝術(shù)技巧的應(yīng)用，并從其他藝術(shù)中豐富作品，增強(qiáng)作品的表現(xiàn)力。

第十九篇【在在卡車(chē)的車(chē)廂里】，呼吁作家應(yīng)熱愛(ài)自然，將自己的情感融入到自然的美中，從而找到正確的方法表現(xiàn)自己。

第二十篇【對(duì)自己的臨別贈(zèng)言】，寫(xiě)出作者的總結(jié)和對(duì)未來(lái)的期望。

三． 讀書(shū)心得

閱讀一本純理論的書(shū)，就文學(xué)理論來(lái)說(shuō)，即使書(shū)中也會(huì)運(yùn)用一些有代表性的作品來(lái)舉證和闡釋?zhuān)珔s容易讓人產(chǎn)生枯燥艱澀之感。而《金薔薇》這本書(shū)，以小說(shuō)和散文的筆法，用一個(gè)個(gè)細(xì)膩的小故事作為引語(yǔ)，將讀者帶入到美妙的文學(xué)創(chuàng)作世界中。深入淺出地對(duì)讀者闡述創(chuàng)作問(wèn)題，給人以一種溫和感和親切感，更容易讓讀者接受，從而加深對(duì)文學(xué)創(chuàng)作問(wèn)題的理解和體悟，進(jìn)而指導(dǎo)自己以后的創(chuàng)作活動(dòng)。

就我自己來(lái)說(shuō)，一本《金薔薇》，讓我在原有的理論知識(shí)基礎(chǔ)上，對(duì)創(chuàng)作過(guò)程，創(chuàng)作目的和創(chuàng)作方法等很多方面有了進(jìn)一步理解和感悟，可謂受益良多。

其中，［一束假花］，［第一篇短篇小說(shuō)］，［人物的叛變］，［金剛石般的語(yǔ)言］這幾篇文章給我的啟迪最大。

一．［一束假花］

“對(duì)生活，對(duì)我們周?chē)磺械脑?shī)意的理解，是童年時(shí)代給我們的最偉大的饋贈(zèng)。如果一個(gè)人在悠長(zhǎng)而嚴(yán)肅的歲月中，沒(méi)失去這個(gè)饋贈(zèng)，那他就是詩(shī)人或者是作家?！薄皩?duì)生活即對(duì)

②不斷發(fā)生的新事物的感覺(jué)，就是肥沃的土壤，就在這塊土壤上，藝術(shù)開(kāi)花結(jié)果?！弊髡咴谡?/p>

到作家經(jīng)驗(yàn)和藝術(shù)創(chuàng)作的關(guān)系時(shí)如是說(shuō)。這句話(huà)告訴我們，作為文學(xué)創(chuàng)作主體的作家，他的生活經(jīng)歷和他的創(chuàng)作活動(dòng)是緊密聯(lián)系的。只有在豐富的生活經(jīng)歷和人生經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上，作家的文學(xué)創(chuàng)作才能開(kāi)始。歷數(shù)中外著作，曹雪芹的紅樓夢(mèng)，李白，杜甫的詩(shī)歌，卡夫卡的變形記，貝多芬的英雄交響曲等不同藝術(shù)領(lǐng)域中一系列的著作，無(wú)不是在創(chuàng)作者豐富的經(jīng)歷和經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上產(chǎn)生的。我認(rèn)為依此還可以更好的理解文學(xué)批評(píng)中傳記批評(píng)的方法，以此為前提，可以得出這樣一個(gè)結(jié)論，通過(guò)文學(xué)作品我們可以窺見(jiàn)作家生命的印痕，借此找出作家所處的時(shí)代作者自身的心理和情感的特征，這不可謂不是一種好的方法。

二．［第一篇短篇小說(shuō)］

作者由他的第一篇短篇小說(shuō)的創(chuàng)作談起，揭示了很多在創(chuàng)作過(guò)程中值得注意和重視的問(wèn)題。

在此創(chuàng)作過(guò)程中，最初，作者燒毀了他曾經(jīng)慘淡經(jīng)營(yíng)的，華而不實(shí)的詩(shī)句，而決定寫(xiě)一篇反映現(xiàn)實(shí)生活的“真正的小說(shuō)”，卻發(fā)現(xiàn)自己寫(xiě)出來(lái)的東西那樣蒼白無(wú)力。然后重寫(xiě)時(shí)又遇到另一個(gè)困境，那就是華麗的字眼根本無(wú)法塞進(jìn)作品。最后作品卻因?yàn)槿狈ψ髡弑旧淼乃枷敫星槎鵁o(wú)法發(fā)表。

這一波三折的創(chuàng)作過(guò)程，讓我感觸頗多并進(jìn)行了深刻的自省。

年少輕狂，我們自以為見(jiàn)多識(shí)廣，有遠(yuǎn)見(jiàn)卓識(shí)，寫(xiě)一些心碎或甜膩或自以為深刻的句子，然后掩卷小憩，自鳴得意。然而當(dāng)我們面對(duì)真正嚴(yán)肅而凌厲的現(xiàn)實(shí)和人生時(shí)，我們這些在自己的小世界里走不出去的井底之蛙的無(wú)病呻吟和自我滿(mǎn)足，只是一種毫無(wú)意義的自?shī)首詷?lè)罷了。因此，我們應(yīng)該回到現(xiàn)實(shí)，在現(xiàn)實(shí)中豐富和充實(shí)自我，增長(zhǎng)見(jiàn)識(shí)，豐富閱歷。然而回到現(xiàn)實(shí)還不夠，我們還要在觀察，體悟，反思的基礎(chǔ)上去反映現(xiàn)實(shí)，揭示真正的社會(huì)和人生。再華麗的字眼如果對(duì)現(xiàn)實(shí)起不到任何作用，就只能是畫(huà)蛇添足。藝術(shù)真實(shí)要以現(xiàn)實(shí)為基礎(chǔ)，才能真正經(jīng)受得起人民和時(shí)代的推敲，只有能真正反映時(shí)代和人民的面貌和特征的作品才能成為真正不朽的作品。當(dāng)然，最重要的是“作家要完完全全毫無(wú)保留的表現(xiàn)出自己，從

③而表現(xiàn)出自己的時(shí)代和自己的人民”。真正的好作品作品應(yīng)該對(duì)現(xiàn)實(shí)生活有指導(dǎo)意義或?qū)θ?/p>

們的思想和行為有引導(dǎo)作用，而不只是供人們消遣。也就是說(shuō)，作品要服務(wù)于現(xiàn)實(shí)，對(duì)現(xiàn)實(shí)有價(jià)值。作家要為自己，為每一個(gè)讀者，為你的時(shí)代和人民寫(xiě)出真正有永恒價(jià)值的作品。

三．［人物的叛變］

人物的反叛這一章，讓我對(duì)作家的提綱和作品中人物行徑的關(guān)系問(wèn)題有了一個(gè)全新的認(rèn)識(shí)。那就是二者之間往往是對(duì)立的?！叭宋锍３：妥髡唪[別扭，并且差不多總是讓人屈服。”④

也就是說(shuō)，人物一旦產(chǎn)生，作品就會(huì)按照本身的內(nèi)部邏輯發(fā)展，如果生搬硬套提綱的話(huà)，人物便會(huì)僵硬，作品也會(huì)成為一汪死水，失去生機(jī)和活力。作者所舉的普希金談?wù)撟约鹤髌分械娜宋锏睦有蜗蟮卣f(shuō)明了這一點(diǎn)，“你想想看，達(dá)吉雅娜跟我開(kāi)了多大一個(gè)玩笑，她結(jié)婚

⑤了，我萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)料到她會(huì)這樣?！睙o(wú)論多么經(jīng)驗(yàn)豐富，筆法卓越的作家，都無(wú)法抵抗人物的自

由發(fā)展，有趣的現(xiàn)象，深刻的啟迪。

四．［金剛石般的語(yǔ)言］

要解釋為什么華麗的語(yǔ)言有時(shí)會(huì)顯得蒼白無(wú)力，文中對(duì)語(yǔ)言作用的闡述也許可以提供一個(gè)有力的證據(jù)。

“世世代代人民的全部經(jīng)驗(yàn)，所有他們性格的詩(shī)的方面，都蘊(yùn)含在這些詞里”“假如作家寫(xiě)作的時(shí)候，看不見(jiàn)語(yǔ)言的后面他所寫(xiě)東西，那么不管作家選了怎樣恰當(dāng)?shù)脑~，堵著什么

⑥也看不見(jiàn)?！蔽膶W(xué)語(yǔ)言一方面是作品的中介和載體，另一方面其本身具有獨(dú)立的表義功能，直接參與作品的完整構(gòu)成。這就是為什么，一部作品，一篇散文，或一首小詩(shī)，有時(shí)雖然樸素簡(jiǎn)單，語(yǔ)言平常，卻能給我們深刻的感動(dòng)和強(qiáng)烈的共鳴，相反，那些華麗辭藻的堆砌，只能讓我們覺(jué)得生澀和乏味。

我認(rèn)為，這也可以和細(xì)節(jié)一章形成很好的補(bǔ)充和說(shuō)明關(guān)系，很多細(xì)節(jié)描寫(xiě)，如果刪去，會(huì)讓人覺(jué)的文章失去本來(lái)面貌，甚至從根本上失去說(shuō)服力和感染力。細(xì)節(jié)更體現(xiàn)生活。文章只能展現(xiàn)生活的一個(gè)側(cè)面，作者也并非全知全能，作品是濃縮而成的，而無(wú)限的瑣碎所構(gòu)成的才是真正的生活，所以用貼近人們生活的日常語(yǔ)言來(lái)進(jìn)行細(xì)節(jié)描寫(xiě)是不可缺少的，但這并不是說(shuō)要在作品里塞滿(mǎn)成堆成垛的細(xì)節(jié)，畢竟作品要在有限的篇幅內(nèi)盡可能完整地展現(xiàn)生活的一個(gè)相對(duì)完整的側(cè)面，因此，應(yīng)該挑選最有代表性，與作品的整體內(nèi)內(nèi)涵和所要揭示的現(xiàn)象有最緊密最本質(zhì)聯(lián)系的細(xì)節(jié)來(lái)進(jìn)行描寫(xiě)。

四． 評(píng)語(yǔ)

《金薔薇》這部作品可謂給予無(wú)數(shù)人啟迪和引導(dǎo)，很多學(xué)者和作家都從中收益，對(duì)他們的創(chuàng)作有著指導(dǎo)的作用。然而相信都有意猶未盡之感

由于篇幅不多，再加上作者當(dāng)時(shí)所處的時(shí)代以及作者自身年齡和精力的限制，作品有關(guān)創(chuàng)作問(wèn)題的探討并不全面和具體，我認(rèn)為作者本身更偏向現(xiàn)實(shí)主義，作者在大清洗運(yùn)動(dòng)的時(shí)代背景下，更專(zhuān)注現(xiàn)實(shí)人生，對(duì)創(chuàng)作現(xiàn)象的解釋有主觀的側(cè)重，在我們?yōu)樽髡呃m(xù)寫(xiě)的溫馨感人的故事時(shí)，也要注重從客觀的角度通過(guò)和相關(guān)理論相對(duì)照以補(bǔ)充，全面的認(rèn)識(shí)創(chuàng)作問(wèn)題。另外，就文學(xué)創(chuàng)作這一領(lǐng)域來(lái)說(shuō)，作者對(duì)文學(xué)形式的涉及較少，如作品的謀篇布局，描寫(xiě)，敘事，抒情，議論等表現(xiàn)手法和比喻，象征，反諷，虛實(shí)等語(yǔ)言的技巧方面。希望學(xué)界可以借鑒作者這種春風(fēng)化雨的寫(xiě)作方式就此類(lèi)問(wèn)題將之續(xù)寫(xiě)下去，給人們更多的借鑒和啟迪。

五． 附注

《金薔薇》初刊本行于五十年代后期，劉小楓根據(jù)此書(shū)的創(chuàng)作背景認(rèn)為：“《金薔薇》不僅僅

⑦試穿過(guò)經(jīng)驗(yàn)談，更是生活的啟迪，是充滿(mǎn)了怕和愛(ài)的生活本身?！?/p>

相關(guān)閱讀書(shū)目：

劉小楓：《我們這一代人的怕和愛(ài)》

王確：《文學(xué)理論教程》

曾卓:《美的尋求者》——關(guān)于巴烏斯托夫斯基

邵杰：《金薔薇的淚》①《金薔薇》序言

②《金薔薇》第十九頁(yè)

③《金薔薇》第三十一頁(yè)

④《金薔薇》第三十九頁(yè)

⑤《金薔薇》第四十二頁(yè)

⑥《金薔薇》第七十八頁(yè)

⑦ 劉小楓《我們這一代人的怕和愛(ài)》

第二篇：《金薔薇》讀后感

《金薔薇》讀后感

《金薔薇》是俄國(guó)作家康·帕烏斯托夫斯基的一部總結(jié)作家本人創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)、研究俄羅斯和世界上許多文學(xué)大師的創(chuàng)作活動(dòng)、探討文學(xué)創(chuàng)作上一系列問(wèn)題的散文集。全書(shū)共十九篇，每一篇都是一個(gè)獨(dú)立的小故事，每一個(gè)故事都很平凡，每一個(gè)人、物都很渺小，但在作者詩(shī)意的筆下，每一個(gè)渺小的人、物都放射出了生命的光輝，其實(shí)每一個(gè)卑微的角落都會(huì)存在不一樣的美。就像作者康·帕烏斯托夫斯基所說(shuō)：“每一分鐘，每一個(gè)在無(wú)意中說(shuō)出來(lái)的字眼，每一個(gè)無(wú)心的流盼，每一個(gè)深刻的或者戲謔的想法，人的心臟的每一次察覺(jué)不到的搏動(dòng)，一如楊樹(shù)的飛絮或者夜間映在水洼中的星光——無(wú)不都是一粒粒金粉?！奔词惯@十九篇并無(wú)情節(jié)上的依存性和連續(xù)性，讀者也不會(huì)覺(jué)得這本書(shū)內(nèi)容松散，反而會(huì)覺(jué)得每一個(gè)故事都在為共同的主題做鋪墊。至于這個(gè)主題，我想應(yīng)該是作者對(duì)文學(xué)事業(yè)的探索、對(duì)生活的熱愛(ài)和對(duì)美的追求。這也符合了作者一開(kāi)始引用的名言——“唯獨(dú)文學(xué)是不朽的”，“應(yīng)當(dāng)永遠(yuǎn)追求美”。一本書(shū)所能帶來(lái)的感動(dòng)和震撼，不會(huì)僅僅是在合上最后一頁(yè)時(shí)的滿(mǎn)足感和成就感，而是在書(shū)中字里行間流露出的情感——引人思考的情感?！八麑?xiě)著他的文字，感悟著他的世界；我們讀著他的文字，感悟著他的感悟?！弊哌M(jìn)《金薔薇》，走入作者內(nèi)心世界，走出作者已很廣闊的視野，帶著這些書(shū)本給予感動(dòng)和震撼，品味一位浪漫主義作家的創(chuàng)作，品味細(xì)膩的生活，品味真實(shí)的愛(ài)??

我個(gè)人很喜歡本書(shū)的第一篇——《珍貴的泥土》。一名平平凡凡的清潔工，卻為了自己根本得不到的那個(gè)人，不懈堅(jiān)持著，不斷忍受著，直到悲慘地死去，只為另一個(gè)人能得到幸福。金薔薇始終貫穿著這個(gè)美麗而又凄涼的故事，沙梅的母親告訴他“像這樣的金薔薇世上是少有的”，“誰(shuí)家有金薔薇，誰(shuí)家就有福氣。不光這個(gè)家子人有福氣，連用手碰到過(guò)這朵薔薇的人，也都能沾光”。因此，沙梅把這個(gè)關(guān)于金薔薇美麗的傳說(shuō)告訴了蘇珊娜。自從聽(tīng)了沙梅講的金薔薇故事后，小姑娘蘇珊娜就盼望著有一天能收到一朵金薔薇，這對(duì)一個(gè)從小就失去母愛(ài)，父愛(ài)又缺席的小姑娘來(lái)說(shuō)，金薔薇成了一個(gè)期盼，期盼一朵不敗的薔薇，它飽含濃濃的愛(ài)意。在沙梅的心里，金薔薇成了一個(gè)寄托，寄托自己不變的戀。這個(gè)漸漸老去的孤獨(dú)老人，內(nèi)心依舊藏著一份溫情，他希望他的小姑娘能夠快樂(lè)幸福地生活，這個(gè)可愛(ài)的小姑娘是他的世界重心。因此，沙梅愿意為她付出所有。故事結(jié)局雖然悲慘，但是我們又不得不承認(rèn)沙梅要比很多人幸福得多。因?yàn)樗檬占恳涣Ｎ⑿〉街荒軄G棄、別無(wú)它用的金粉，并將其鑄造成母親口中的那朵美麗的、能帶來(lái)幸福的金薔薇，只為心中的小姑娘能夠幸福地生活，即使他未曾有機(jī)會(huì)得到由蘇珊娜給予的幸福。故事結(jié)束了，讀者同情沙梅，可能會(huì)些許厭惡蘇珊娜。這雖是結(jié)局，但是巴烏斯托夫斯基對(duì)這個(gè)故事的敘述并沒(méi)有到此結(jié)束。他在故事結(jié)局后，引出了這個(gè)故事的創(chuàng)作來(lái)源。這個(gè)故事，是一位老文學(xué)家從打金薔薇的那位老公匠那里聽(tīng)來(lái)的，那位老文學(xué)家買(mǎi)下了那朵金薔薇。因?yàn)檫@位老文學(xué)家的札記，才會(huì)有《金薔薇》里的《珍貴的泥土》，我們才得以知道前第二十七殖民軍團(tuán)列兵沙梅退役后的人生遭遇。

生活中，每時(shí)每刻都在上演著不同的故事，有不同的主人公。無(wú)論是或渺小或偉大的主人公，他們都一樣要走人生的道路。成長(zhǎng)的規(guī)律大同小異，正如帕烏斯圖夫斯基所說(shuō)：“歸根結(jié)底，他們之間的差別是細(xì)微的?！鄙钪校恳粋€(gè)故事都會(huì)帶來(lái)不同的感動(dòng)。文學(xué)創(chuàng)作要去撲捉這些感動(dòng)，因?yàn)樗麄兙拖裆⒙湓趬m土中的金粉，微小，卻珍貴。日復(fù)一日積累的金粉，會(huì)鑄造成寓意幸福的金薔薇?！督鹚N薇》亦文亦詩(shī)，整部作品就是一部?jī)?yōu)美的散文詩(shī)。這些關(guān)于金薔薇的小故事，源自生活，高于生活。也許我們不會(huì)像作家一樣用寫(xiě)下的文字見(jiàn)證自己成長(zhǎng)，但我們卻不得不承認(rèn)我們的心智也在一步一步成熟。我相信，在我們每一個(gè)人心田內(nèi)，都會(huì)盛開(kāi)出一朵永不衰敗、詩(shī)意盎然的金薔薇??

第三篇：金薔薇讀后感

《金薔薇》讀后感故事說(shuō)的是墨西哥戰(zhàn)爭(zhēng)期間，一個(gè)叫沙梅的軍人由于患了熱病而被遣送回國(guó)，他的團(tuán)長(zhǎng)便托他將女兒蘇姍娜帶回國(guó)內(nèi)，金薔薇讀后感。為了使沉默不語(yǔ)的小姑娘開(kāi)心，沙梅講了一個(gè)關(guān)于金薔薇的故事。這個(gè)故事的結(jié)束語(yǔ)是：誰(shuí)擁有一朵金薔薇，誰(shuí)就能擁有幸福。聽(tīng)完故事的蘇姍娜從此將擁有一朵金薔薇的愿望藏于心底?；氐椒ㄌm西后，蘇姍娜被送到了里昂的姑母身邊，而沙梅則流落到巴黎當(dāng)了一名清掃工。若干年后的一個(gè)清冷的晚上，夜晚出來(lái)工作的沙梅在一座橋上遇見(jiàn)了情場(chǎng)失意而欲輕生的蘇姍娜。蘇姍娜已長(zhǎng)成一個(gè)美麗的女子，而沙梅卻變成了又臟又丑的老頭。當(dāng)沙梅了解到蘇姍娜的愛(ài)情遇到挫折之后，便努力說(shuō)服蘇姍娜的戀人回心轉(zhuǎn)意。為了永遠(yuǎn)祝福被戀人接走的蘇姍娜能一生幸福，沙梅決定打造一朵能給人帶來(lái)幸福的金薔薇送給她。在此后的歲月里，沙梅每天都把在一家首飾作坊里清掃出來(lái)的塵土收集起來(lái)，然后用篩子篩出塵土中細(xì)小的金屑。這一切都在悄悄地進(jìn)行。沙梅決定在金薔薇沒(méi)做成之前不和蘇姍娜見(jiàn)面。然而等到沙梅用積攢的金屑打出了一朵金薔薇時(shí)，蘇姍娜已只身去了美國(guó)，并且永遠(yuǎn)不再回來(lái)了。結(jié)果是沙梅在無(wú)望與痛苦中死去，那朵金薔薇也被首飾匠賣(mài)給了一個(gè)文學(xué)家。而在交易的過(guò)程中，首飾匠所敘說(shuō)的“金薔薇的來(lái)歷”起了決定性的作用。后來(lái)這位文學(xué)家在其札記中寫(xiě)道：“我們文學(xué)工作者，用幾十年的時(shí)間篩取著數(shù)以百萬(wàn)計(jì)的細(xì)沙微塵，不知不覺(jué)地把他們聚合攏來(lái)，熔合成金，然后將其鍛造為我們的金薔薇——中篇小說(shuō)、長(zhǎng)篇小說(shuō)、詩(shī)歌……”《金薔薇》又名《珍貴的塵土》，是前蘇聯(lián)著名作家帕烏斯托夫斯基創(chuàng)作札記集《金薔薇》的首篇，讀后感《金薔薇讀后感》。這篇難以確定其文學(xué)體裁的文學(xué)作品，既是一篇寫(xiě)得美得讓人醉心的散文，又是一篇感人至深的愛(ài)情小說(shuō)，更是作家在長(zhǎng)期創(chuàng)作過(guò)程中的寶貴心得。這對(duì)于時(shí)下充滿(mǎn)喧嘩和浮躁的文學(xué)創(chuàng)作而言，如果更多的作家能夠靜下心來(lái)好好讀一讀這篇?jiǎng)?chuàng)作札記，相信中國(guó)文壇也會(huì)出現(xiàn)像《金薔薇》一樣不朽的作品。帕烏斯托夫斯基以社會(huì)底層的普通人沙梅為主人公，他因患病變得又老又瘸又丑。女主人公蘇姍娜卻是一個(gè)美麗動(dòng)人的姑娘。又老又丑的沙梅讓我立刻想起《巴黎圣母院》中的敲鐘人——丑陋不堪的加西多莫。這兩個(gè)人同樣的又丑又老，但都有一顆水晶般純潔的心。雨果所倡導(dǎo)的美丑對(duì)照原則在這兩個(gè)人身上體現(xiàn)得淋漓盡致。丑陋的外表下是一顆善良的心，他們默默無(wú)聞地愛(ài)著屬于自己的“蘇姍娜”。作者將對(duì)比鮮明的美與丑集中在主人公沙梅身上，以外表的丑來(lái)襯托心靈的美，使美更美。這樣的美才是永恒的美，而外表的美總會(huì)隨著容顏的衰老而消失。女主人公蘇姍娜的漂亮是無(wú)與倫比的，但我卻不怎么喜歡這個(gè)沾染上資產(chǎn)階級(jí)上層社會(huì)濁風(fēng)污氣的女人。當(dāng)她愛(ài)情受挫時(shí)是丑陋的沙梅收留她，安慰她。后來(lái)當(dāng)她的戀人接她走時(shí)，她竟頭也不回的地跳上馬車(chē)走了。而沙梅卻依舊愛(ài)著她，想著給她打造一朵能帶來(lái)一生幸福的金薔薇。當(dāng)費(fèi)盡苦心將金薔薇打造成時(shí)，蘇姍娜卻早已不聲不響地去了美國(guó)，并且永遠(yuǎn)不再回來(lái)。充滿(mǎn)失望與痛苦的沙梅在寂寞中默默死去，而那朵用愛(ài)打造的金薔薇卻永存于世，永開(kāi)不敗。我始終相信上帝是公平的。他在給了你美貌的同時(shí)，也許就剝奪了你的聰明才智……所以現(xiàn)實(shí)中也就沒(méi)有十全十美的人。那么就爭(zhēng)取做個(gè)善良的人吧！只有真了，善了才能夠美。老師批語(yǔ)：文章從美丑對(duì)照原則分析作品中蘇姍娜和又老又丑的沙梅作對(duì)比，得出沙梅又老又丑的外表下是一顆善良的心，這種心靈的美才是永恒的美。并且希望每個(gè)人爭(zhēng)取做一個(gè)善良的人。認(rèn)為：只有真了，善了，才能夠美。

第四篇：《金薔薇》讀后感

《金薔薇是》一本不可多得的好書(shū)，《金薔薇》是一部總結(jié)作者本人創(chuàng)造經(jīng)驗(yàn)，研究俄羅斯和世界上許多文學(xué)大師的創(chuàng)作活動(dòng)，探討文學(xué)創(chuàng)作過(guò)程，方法，目的的美文集。它是巴烏斯托夫斯基的一生眷念藝術(shù)的情感結(jié)晶。作家以藝術(shù)家獨(dú)特的審美眼光來(lái)看待文學(xué)的創(chuàng)作問(wèn)題，使之成為一部抒情的文藝?yán)碚撝鳌?/p>

《金薔薇》的開(kāi)篇《珍貴的塵土》具有蕩滌心靈的藝術(shù)感染力。它描述巴黎清潔工沙梅收集作坊金屑，鍛造了一朵金薔薇的過(guò)程。這是一個(gè)很美的很感傷的故事。當(dāng)小女孩蘇珊娜聽(tīng)完金薔薇的故事后，禁不住問(wèn)：“有沒(méi)有人會(huì)給我一朵金薔薇？”這是她內(nèi)心純真的情感渴望。金薔薇象征濃濃的愛(ài)意與幸福之光，擁有金薔薇就擁有幸福。這位身份卑微，飽嘗生活艱辛，相貌丑陋的沙梅，用自己全部的生命情感，把自己滿(mǎn)滿(mǎn)的祝福獻(xiàn)給渴望不可及的女郎。這是一種真誠(chéng)，偉大，不求回報(bào)的愛(ài)。作者通過(guò)這樣一個(gè)美的故事表現(xiàn)文學(xué)創(chuàng)造過(guò)程?！霸鯓訌恼滟F的塵土中，產(chǎn)生移山倒海的文學(xué)傳統(tǒng)來(lái)，文學(xué)作者用幾十年的時(shí)間來(lái)尋覓他們—無(wú)數(shù)的細(xì)沙，不知不覺(jué)收集著，鍛成自己—中篇，長(zhǎng)篇小說(shuō)，長(zhǎng)詩(shī)。”美是文學(xué)創(chuàng)造的追求。

第二篇散文《碑銘》作者認(rèn)為“作家一分鐘也不能像苦難屈服”。每個(gè)作家都具有一種使命感和苦難意識(shí)。在殘酷的年代里他們以自己不滅的藝術(shù)精神，維系人性的閃光?？淘诒懮显?huà)：“紀(jì)念那些所有死在海上和將要死在海上的人們?！边@看似是悲觀情緒，又蘊(yùn)含了絕不投降的決心。每個(gè)作家都要有內(nèi)心得獨(dú)立和自由，這樣才有使命感。不怕經(jīng)歷苦難，這是使內(nèi)心變得強(qiáng)大，豐富人生閱歷的一個(gè)必經(jīng)途徑。

作者在《閃電》中說(shuō)：“構(gòu)思是閃電日日暮暮在空中積聚閃電，當(dāng)它彌漫大氣到局限時(shí)，一朵白色的積云便成陰云。于是在這云層中這濃密的電迸發(fā)出第一道光?！碑?dāng)我們有靈感，就能構(gòu)思出一個(gè)精美的故事。也許簡(jiǎn)單的一句話(huà)，一次邂逅，一個(gè)笑容，一個(gè)聲音，一縷陽(yáng)光，就能刺激到我們的神經(jīng)，得到靈感。作家要善于捕捉流過(guò)指尖的影子。

在《一束假花》里，他認(rèn)為：“對(duì)生活，對(duì)我們周?chē)磺械脑?shī)意的理解，是童年時(shí)代給我們最偉大的饋贈(zèng)。”作者強(qiáng)調(diào)要以孩童純真幻想一切的眼光去體會(huì)生活，才能捕捉到生活的詩(shī)意。這是人類(lèi)藝術(shù)生活的特點(diǎn)。要對(duì)生活保持一雙發(fā)現(xiàn)美的眼睛，用單純而新鮮的眼光去感受生活的點(diǎn)點(diǎn)滴滴能透過(guò)一片秋葉，草地上一滴晨露，湖面泛起的一輪漣漪發(fā)現(xiàn)詩(shī)意，才能寫(xiě)出好的作品。

《夜行的驛車(chē)》是作者最出色的“傳記性小說(shuō)之一”。童話(huà)作家安徒生在駛往維羅納小城的夜間驛車(chē)?yán)镥忮肆巳齻€(gè)姑娘。他儼如預(yù)言家，對(duì)他們的未來(lái)做出期待的想象，贏得她們的傾慕。安徒生帶著一顆憂(yōu)傷的心遠(yuǎn)離幸福，告別愛(ài)情，踏上流浪漂泊之路。這位偉大的藝術(shù)家為了想象中的愛(ài)放棄現(xiàn)實(shí)的愛(ài)，給世人帶來(lái)童話(huà)的快樂(lè)。藝術(shù)的想象力產(chǎn)生于幻想和追求幸福的過(guò)程中。藝術(shù)的生命之光只有在藝術(shù)家為別人帶來(lái)那永遠(yuǎn)存在自己的幻想中而無(wú)法實(shí)現(xiàn)的幸福時(shí)才能實(shí)現(xiàn)。莫泊桑認(rèn)為想象是藝術(shù)生命的源泉，是永世不毀的太陽(yáng)和神袛。真實(shí)生活龐大而又復(fù)雜。一個(gè)人不可能完整從各方面認(rèn)識(shí)它，因此美總是想象中。為了保持這種美，作家需要犧牲一定的東西。在我們閱讀美好童話(huà)的時(shí)候，是否會(huì)想起那個(gè)內(nèi)心孤獨(dú)，為藝術(shù)放棄幸福的偉大藝術(shù)家呢？巴烏斯托夫斯基的審美著眼點(diǎn)在于美。他借安徒生的話(huà)說(shuō)：“我在年輕的時(shí)候就曾向神發(fā)過(guò)誓，我要到處頌揚(yáng)美不管我在那里見(jiàn)過(guò)它?！?/p>

第五篇：《金薔薇》讀書(shū)筆記

《金薔薇》是巴烏斯托夫斯基寫(xiě)的一部關(guān)于總結(jié)創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)、研究俄羅斯和世界上許多文學(xué)大師的創(chuàng)作活動(dòng)、探討文學(xué)創(chuàng)作的過(guò)程、方法和目的的美文集。他用清閑優(yōu)美的散文筆調(diào)，以敘述故事的形式向我們娓娓道來(lái)，完全沒(méi)有文學(xué)寫(xiě)作技巧之類(lèi)的書(shū)的枯燥乏悶，向我們展現(xiàn)了一個(gè)有森林，有流水，有可愛(ài)的人的世界。

剛讀了第一篇的時(shí)候，我就被《珍貴的塵土》深深吸引住了。這是一個(gè)關(guān)于一個(gè)清潔工沙梅愛(ài)上蘇珊娜的故事。故事敘述本身就十分唯美，歌頌了真正美與丑，真與假，同時(shí)在結(jié)尾的時(shí)候，用真摯的故事帶給我們深刻的道理——文學(xué)工作者要用幾十年的時(shí)間來(lái)尋覓“金粉”，不斷收集，熔成合金，然后再用這種合金鍛成自己的金薔薇。

我看到這句話(huà)時(shí)，感觸很大，我想到了我平時(shí)寫(xiě)作情況。每一次想寫(xiě)小說(shuō)時(shí)，內(nèi)心總是既朦朧又清晰，清晰的是自己心中對(duì)整個(gè)故事都已經(jīng)有個(gè)大概了，但是一旦執(zhí)筆欲寫(xiě)時(shí)，就好像不知從何所起，不知如何下筆。我對(duì)此感到很郁悶，不知道要怎么做才能消除這種感覺(jué)了和現(xiàn)況?？戳诉@句話(huà)有一種茅塞頓開(kāi)的感覺(jué)，因此看來(lái)是自己的閱歷太少了。

本身看的風(fēng)景，走的路就不多，加之，平時(shí)在日常生活中并沒(méi)有做個(gè)有心人，對(duì)于什么都不仔細(xì)留意加以思考。就像一句話(huà)說(shuō)的“世界并不缺乏美，只是缺乏發(fā)現(xiàn)美的眼睛”，假如我對(duì)待生活中的每一件事都是抱著真誠(chéng)和認(rèn)真態(tài)度對(duì)待，一滴水就是一個(gè)世界了，還何愁無(wú)處下筆呢?

第二個(gè)讓我感覺(jué)最深的章節(jié)就是《車(chē)站食堂的老人》。其實(shí)一開(kāi)始看到這個(gè)故事時(shí)，我就只是被當(dāng)中的情節(jié)深深感動(dòng)，然而結(jié)尾讓我很驚訝，這完全在我意料之外，我沒(méi)想到他是用這個(gè)來(lái)說(shuō)明細(xì)節(jié)對(duì)一個(gè)小說(shuō)的重要性。然而，當(dāng)我按照他的說(shuō)法，把所有的細(xì)節(jié)都省去了，果然發(fā)現(xiàn)遜色了許多，我真真確確地感受的意圖，同時(shí)也讓我明白到兩個(gè)道理。

其一，要想說(shuō)服一件事用實(shí)例說(shuō)明比單單道理說(shuō)明要強(qiáng)上許多倍，而且還要讓接受者可以實(shí)踐到，那樣就更具說(shuō)服力了;

其二，看待任何一件事，都可以從不同的角度去觀察，就像這一篇這樣，他舉的子和他要論證的道理就很讓人出乎意料了，讓人感覺(jué)很新穎，我們以后寫(xiě)作可以從這個(gè)方面去考慮。

第三個(gè)就是《夜行的驛車(chē)》。故事敘述了在從威尼斯到維羅納的夜行驛車(chē)上，安徒生邂逅了美麗的姑娘瑰喬莉。他們一見(jiàn)鐘情。然而安徒生在只是與她約會(huì)了一次，就把這份感情埋進(jìn)心里。因?yàn)樗J(rèn)為一旦接受了這份感情，“無(wú)數(shù)華麗的童話(huà)就會(huì)黯然失色，一去不返。”“只有在想象中，愛(ài)情才能永世不滅?！?/p>

《金薔薇》不僅在文學(xué)創(chuàng)作方面給我很大的指導(dǎo)，它以動(dòng)人的故事和優(yōu)美的文筆更讓我對(duì)這個(gè)世界更了解，這將會(huì)成為我人生中很大的一筆財(cái)富。