第一篇：著作權知識介紹

著作權知識介紹

一、概述

著作權，又稱為版權，是指文學、藝術和自然科學、社會科學作品的作者及其相關主體依法對作品所享有的人身權利和財產權利。它是自然人，法人或者其他組織對文學，藝術或科學作品依法享有的財產權利和人身權利的總稱。著作財產權是無體財產權，是基于人類智慧所產生之權利，故屬智慧財產權，是知識產權的一種。著作權自作品創(chuàng)作完成之日起產生，在中國實行自愿登記原則。

二、“著作權”國內最早由來

中文最早使用“著作權”一詞，始于中國第一部的著作權法律《大清著作權律》。清政府解釋為： “有法律不稱為版權律而名之曰著作權律者，蓋版權多于特許，且所保護者在出版，而不及于出版物創(chuàng)作人；又多指書籍圖畫，而不是以賅刻模型等美術物，故自以著作權名之適當也?！贝撕笾袊鳈喾啥佳赜眠@個稱呼。如今華人社會通常還是使用版權一詞，不過大陸地區(qū)及臺灣地區(qū)對于著作相關權利的正式稱呼均已不再使用版權。

三、著作權的主體

(一)作者。創(chuàng)作作品的公民是作者。創(chuàng)作，是指產生文學、藝術和科學作品的智力活動。為他人創(chuàng)作進行組織工作，提供咨詢意見、物質條件，或者進行了其他輔助工作，均不視為創(chuàng)作。創(chuàng)作是一種事實行為，而非法律行為，不受自然人行為能力狀況的限制，但創(chuàng)作成果必須符合作品的條件，創(chuàng)作主體才能取得作者身份。創(chuàng)作本來只能是具有直接思維能力的自然人特有的活動，但單位也可在特定情形下通過其特定機構或自然人行使或表達其自由意志，因而單位也可被擬制為作者。著作權法第兒條第3款規(guī)定：由法人或者其他組織主持，代表法人或者其他組織意志創(chuàng)作，并由法人或者其他組織承擔責任的作品，法人或者其他組織視為作者。單位被視為作者時，可以成為完整的著作權主體，享有作者權利，承擔作者義務。如無相反證明，在作品上署名的公民、法人或者其他組織為作者。當事人提供的涉及著作權的底稿、原件、合法出版物、著作權登記證書、認證機構出具的證明、取得權利的合同等，都可作為認定作者的證據。

(二)繼受人。繼受人，是指因發(fā)生繼承、贈與、遺贈或受讓等法律事實而取得著作財產權的人。繼受著作權人包括繼承人、受贈人、受遺贈人、受讓人、作品原件的合法持有人和國家。繼受著作權人只能成為著作財產權的繼受主體，而不能成為著作人身權的繼受主體，因著作人身權具有不可轉讓性。

(三)外國人和無國籍人。只要符合下列條件之一，外國人、無國籍人的作品即受我國著作權法保護： 1．外國人、無國籍人的作品根據其作者所屬國或者經常居住地國同中國簽訂的協(xié)議或者共同參加的國際條約享有著作權的；

2．其作品首先在中國境內出版的。在中國境外首先出版，30日內又在中國境內出版的，視為該作品同時在中國境內出版；3．未與中國簽訂協(xié)議或者共同參加國際條約的國家的作者以及元國籍人的作品首次在中國參加的國際條約的成員國出版的，或者在成員國和非成員國同時出版的。

四、演繹作品的著作權人

(一)演繹作品的概念。演繹作品，又稱派生作品，是指在已有作品的基礎上，經過改編、翻譯、注釋、整理等創(chuàng)造性勞動而產生的作品。改編，是指改變作品，創(chuàng)作出具有獨創(chuàng)性的新作品；翻譯，是指將作品從一種語言文字轉換成為另一種語言文字；注釋，是指對文字作品中的字、詞、旬進行解釋；整理，是指對內容零散、層次不清的已有文字作品或者材料進行條理化、系統(tǒng)化的加工。

(二)演繹作品著作權的歸屬及行使。演繹行為是演繹者的創(chuàng)造性勞動，是一種重要的創(chuàng)作方式。演繹創(chuàng)作所產生的新作品，其著作權由演繹者享有，但行使著作權時不得侵犯原作品的著作權。

五、合作作品的著作權人

(一)合作作品的概念。合作作品，是指兩人以上合作創(chuàng)作的作品。其構成要件是： 1．作者為兩人或兩人以上；

2．作者之間有共同創(chuàng)作的主觀合意。合意，是指作者之間有共同創(chuàng)作的意圖，既可表現(xiàn)為“明示約定：，也可表現(xiàn)為“默示推定”； 3．有共同創(chuàng)作作品的行為，即各方都為作品的完成作出了直接的、實質性的貢獻。

(二)合作作品著作權的歸屬及行使。合作作品的著作權由合作作者共同享有。如果合作作品不可以分割使用，如共同創(chuàng)作的小說、繪畫等，其著作權由各合作作者通過協(xié)商一致行使；不能協(xié)商一致，又無正當理由的，任何一方不得阻止他人行使除轉讓以外的其他權利，但是所得收益應當合理分配給所有合作作者。如果合作作品可以分割使用，如歌曲，作者對各自創(chuàng)作的部分可以單獨享有著作權，但行使著作權時，不得侵犯合作作品整體的著作權。

六、匯編作品的著作權人

(一)匯編作品的概念。匯編若干作品、作品的片段或者不構成作品的數(shù)據或者其他材料，對其內容的選擇或者編排體現(xiàn)獨創(chuàng)性的作品，稱為匯編作品。匯編作品的構成成分既可以是受版權法保護的作品及片段，如論文、詞條、詩詞、圖片等，也可以是不受版權法保護的數(shù)據或者其他材料，如法律法規(guī)、股市信息、商品報價單等。匯編作品受著作權法保護的根本原因不在于匯編材料本身是否受著作權法保護，而在于匯編人對匯編材料內容的選擇或編排付出了創(chuàng)造性勞動。在材料的選擇或編排上體現(xiàn)獨創(chuàng)性的數(shù)據庫，可作為匯編作品受著作權法保護。

(二)匯編作品著作權的歸屬及行使。匯編作品的著作權由匯編人享有，但行使著作權時，不得侵犯原作品的著作權。由于匯編權是作者的專有權利，因而匯編他人受版權法保護的作品或作品的片段時，應征得他人的同意，并不得侵犯他人對作品享有的發(fā)表權、署名權、保護作品完整權和獲得報酬權等著作權。

七、影視作品的著作權人

影視作品是指電影作品和以類似攝制電影的方法創(chuàng)作的作品。影視作品是比較復雜、系統(tǒng)的智力創(chuàng)作工程，需要制片者、編劇、導演、攝影、演員等方面的通力合作。影視作品的著作權由制片者享有，但編劇、導演、攝影、作詞、作曲等作者享有署名權，并有權按照與制片者簽訂的合同獲得報酬。影視作品中的劇本、音樂等可以單獨使用的，其作者有權單獨行使其著作權。

八、職務作品的著作權人

(一)職務作品的概念

職務作品是指公民為完成法人或者其他組織的工作任務所創(chuàng)作的作品。其特征是： 1．創(chuàng)作作品的公民與所在法人或其他組織之間存在勞動或聘用關系；2．創(chuàng)作完成作品是公民的工作任務，即屬于公民在該單位中應當履行的職責。工作任務有時是具體的，明確指示公民創(chuàng)作一部作品；有時是籠統(tǒng)的，由勞動合同、崗位責任制、聘用手續(xù)等作概括性規(guī)定。職務作品的認定與公民創(chuàng)作作品是否利用上班時間沒有必然聯(lián)系。

(二)職務作品的種類及著作權歸屬

1．單位作品。即根據著作權法第11條第3款的規(guī)定，由單位主持、代表單位意志創(chuàng)作并由單位承擔責任的作品，單位被視為作者，行使完整的著作權。2．一般職務作品。除單位作品外，公民為完成單位工作任務而又未主要利用單位物質技術條件創(chuàng)作的作品，稱為一般職務作品。其著作權由作者享有，但法人或者其他組織有權在業(yè)務范圍內優(yōu)先使用。作品完成兩年內，未經單位同意，作者不得許可第三人或者其他組織以與單位相同的方式使用該作品。作品完成兩年內，經單位同意，作者許可第三人以與單位使用的相同方式使用作品所獲報酬，由作者與單位按約定的比例分配。作品完成兩年的期限，自作者向單位交付作品之日起計算。3．特殊職務作品。這是指根據著作權法第16條第2款規(guī)定，主要是利用法人或其他組織的物質技術條件制作，并由法人或其他組織承擔責任的工程設計圖、產品設計圖、地圖、計算機軟件等職務作品，或法律、行政法規(guī)規(guī)定或合同約定著作權由法人或者其他組織享有的職務作品。特殊職務作品的作者享有署名權，著作權人的其他權利由法人或者其他組織享有，法人或者其他組織可以給予作者獎勵。

九、委托作品的著作權人

委托作品，是指作者接受他人委托而創(chuàng)作的作品。委托作品的創(chuàng)作基礎是委托合同，既可以是口頭的，也可以是書面的；既可以是有償?shù)模部梢允菬o償?shù)摹Ｎ凶髌窇w現(xiàn)委托人的意志，實現(xiàn)委托人使用作品的目的。委托作品的著作權歸屬由委托人和受托人通過合同約定。合同未作明確約定或者沒有訂立合同的，著作權屬于受托人，但委托人在約定的使用范圍內享有使用作品的權利；雙方沒有約定使用作品范圍的，委托人可以在委托創(chuàng)作的特定目的范圍內免費使用該作品。須注意的是，以下兩種作品不同于委托作品，其著作權歸屬有自己特定的規(guī)則：一是除著作權法

第11條第3款外，由他人執(zhí)筆，本人審閱定稿并以本人名義發(fā)表的報告、講話等作品。其著作權歸報告人或講話人享有。著作權人可以支付執(zhí)筆人適當?shù)膱蟪辍６钱斒氯撕弦庖蕴囟ㄈ宋锝洑v為題材完成的自傳體作品，當事人對著作權權屬有約定的，從其約定；沒有約定的，著作權歸該特定人物享有，執(zhí)筆人或整理人對作品完成付出勞動的，著作權人可以向其支付適當?shù)膱蟪辍?/p>

十、原件所有權轉移的作品著作權歸屬

繪畫、書法、雕塑等美術作品的原件所有權轉移，不視為作品著作權的轉移，但美術作品原件的展覽權由原件所有人享有。作品原件購買人可以對美術作品欣賞、展覽或再出售，但不得從事修改、復制等侵犯作品版權的行為。除美術作品外，對載體所有權可能轉移的其他作品，都要注意載體所有權變動并不必然引起著作權的變動。合同法第137條規(guī)定：出賣具有知識產權的計算機軟件等標的物的，除法律另有規(guī)定或者當事人另有約定的以外，該標的物的知識產權不屬于買受人。

十一、作者身份不明的作品著作權歸屬

作者身份不明的作品是指從通常途徑不能了解作者身份的作品。如果一件作品未署名，或署了鮮為人知的筆名，但作品原件持有人或收稿單位確知作者的真實身份，不屬于作者身份不明的作品。作者身份不明的作品，由作品原件的所有人行使除署名權以外的著作權。作者身份確定后，由作者或者其繼承人行使著作權。

十二、編輯本段著作權的客體

語文著作：包含文學作品(諸如小說、詩歌)、參考作品、評論，音樂著作、戲劇、舞蹈著作，美術著作（藝術作品，例如油畫、素描、和雕塑），攝影著作，圖形著作（地圖、技術制圖及攝影以外之平面或立體圖形著作物），視聽著作（即內含影像及聲音互相配合之影音著作物，例如電影、電視節(jié)目等等），錄音著作，建筑著作，電腦程序著作。

十三、著作財產權的種類

著作財產權的種類在過去一百年中得到了迅速的發(fā)展，原先較單純的出版權、演出權，因電影的發(fā)明而有公開上映權、因廣播及電視的發(fā)明而出現(xiàn)公開播送權，時至今日因因特網的普及化，公開傳輸權隨之而生，除了這些一個接著一個出現(xiàn)的新型態(tài)著作權利，另外一些較傳統(tǒng)的權利也由于人類生活型態(tài)的轉變而發(fā)生變化，例如因為國際間的交流日漸頻繁，著作物在各地區(qū)以及國際間的散布權問題獲得重視；著作物所有人以往基于所有權擁有將該物出租的權利，規(guī)模有限，對于著作權人的利益影響不大，但由于大型連鎖租書店的出現(xiàn)嚴重影響了著作權人的利益，從而使得著作物的出租權亦須被顧及。一般來說，著作權人對于著作享有若干項基本權利，其中有一些是專屬權利。他們享有使用、或根據議定的條件許可他人使用其作品的專屬權。

十四、著作權人的權力

著作權人可以禁止或許可：以各種形式對各種著作進行重制，例如以印刷或錄音的方式重制語文著作或音樂著作。將其著作公開口述、演出，例如將戲劇及表演著作或音樂著作公開演出、將語文著作公開口述等等。將其著作通過無線電、有線或衛(wèi)星或因特網加以公開播送、公開傳輸。對其視聽著作公開上映；對其攝影著作、美術著作、圖形著作加以公開展示。將其著作翻譯成其他語文，或對其加以改編，例如將小說改編成影視劇本、將英文版本改譯為中文版本。受著作權保護的許多創(chuàng)作性作品需要進行大量發(fā)行、傳播和投資才能得到推廣（例如：出版物、音樂作品和電影）。因此，著作權人常常將其對作品享有的權利授權給最有能力推銷作品的個人或公司，以獲得報酬，這種報酬經常是在實際使用作品時才支付，因此被稱作授權費／版稅。

十五、時間限制

著作財產權有時間限制，根據世界知識產權組織相關條約，該時限為創(chuàng)作者死后50年。但各國國情不同，各國國內法可規(guī)定更長的時限。這種時間上的限制使得創(chuàng)作者及其繼承人能在一段合理的時期內就其著作獲得經濟上的收益。

十六、維護權力的方式

著作財產權人通?？赏高^行政手段或透過法院保障自己的財產權益，前述手段包括以搜索住居處的方式查找生產或擁有非法重制的（亦即“盜版的”）與受保護作品有關之物，作為證據以實施權利。權利人還可要求法院對非法活動發(fā)出禁制令，并可要求侵權者就其在財產上和表彰姓名等人格權方面所受損失負損害賠償之責。

十七、著作人身權

著作人身權是指作者通過創(chuàng)作表現(xiàn)個人風格的作品而依法享有獲得名譽、聲望和維護作品完整性的權利。該權利由作者終身享有，不可轉讓、剝奪和限制。作者死后，一般由其繼承人或者法定機構予以保護。根據我國《著作權法》的規(guī)定，著作人身權包括：發(fā)表權，即決定作品是否公布于眾的權利；署名權，即表明作者身份，在作品上署名的權利；修改權，即修改或者授權他人修改作品的權利；保護作品完整權，即保護作品不受歪曲、篡改的權利。

又稱著作精神權利，指作者對其作品所享有的各種與人身相聯(lián)系或者密不可分而又無直接財產內容的權利。特點、性質：

1、著作人身權整體的不可轉讓性；

2、不可剝奪性；

3、個別權能的可繼承性（如發(fā)表權）；

4、著作人身權的永久性。該權利內容包括：

1、發(fā)表權；

2、署名權；

3、修改權；

4、保護作品完整權。

十八、科技發(fā)展與技術中立原則

著作權的種類由于隨著科技的不斷進步，而大大拓寬了范圍。以往隨著印刷術的出現(xiàn)而有版權的概念，直到今日人類科技進步到透過諸如衛(wèi)星、廣播和光碟之類的全世界通信手段，為傳播創(chuàng)作作品提供了新的途徑。在因特網上公開傳輸著作是出現(xiàn)了新的著作權種類的一個動態(tài)，未來還有可能出現(xiàn)更多種類、權利關系更復雜的著作權型態(tài)。世界知識產權組織(WIPO)積極參與正在進行的國際討論即意圖制定關于電腦世界中保障著作權的新標準。《世界知識產權組織版權(著作權)條約》(WCT)和《世界知識產權組織表演和錄音制品條約》(WPPT)（常被統(tǒng)稱為“因特網條約”）規(guī)定了一些國際準則，旨在防止未經許可在因特網或其他電子網絡上獲得和使用創(chuàng)造性著作的行為。

隨著科技的進步，侵害著作權的方法也越來越多，甚至某些技術扮演著侵害著作權不可或缺的角色，例如音樂壓縮格式MP3的發(fā)明大大減低音樂檔案的容量，進而使得人們彼此重制或在網絡上傳輸音樂檔案更為便捷，未經許可而使用他人著作的行為也大大增加。政府可能接受著作權人檢舉，進行取締下載或互相交換MP3音樂檔案的行動，導致社會大眾往往認為MP3音樂檔案是不合法的。事實上某一項技術，除了用來侵害著作權之外，也有其他正當用途，像是錄影機一樣可以用來合法錄制有著作權的錄像帶，并非所有的錄影機都是用來違法重制，這時候并不能認為錄影機的制造商或販賣者有侵害著作權，此即所謂的技術中立原則：法律不會因為新科技或技術可作為侵權工具之用途，就直接認定該技術提供者必須負起侵權責任，必須負責的是使用該項新科技或技術的管理方法、是否經過著作權人的同意授權或是否符合合理使用的范圍。

十九、著作權的起點、財產價值與經營

在大多數(shù)的國家，著作權是從著作完成時即開始享有，不需要經過任何官方程序。然而，許多國家設有國家著作權機關，而且法律對于作品的保護是以經過注冊為前提，也有些注冊著作權的目的在于確定和區(qū)分作品的題目。不過，著作權的財產概念是近代才有的，以下兩個例子可供對照：中國西晉時期，京城洛陽地區(qū)的文學家左思花費十年時間，完成描寫三國時期魏、蜀、吳三個首都山川地形與風土人情的巨著三都賦，當時人人爭讀此賦，熱烈傳抄的結果使得洛陽的紙供不應求，一日三價，從此中國以“洛陽紙貴”形容一部著作受歡迎的程度。不過，這個成語也意涵著：在過去，著作本身的價值是依附于紙的價值之上。過去中國一直在“文以載道”的觀念下，不重視著作的經濟利益，反而認為文章必須經世濟民、廣為流傳，也造成著作權制度的接受度不及一般有體財產權。反觀今日英國的喬安·凱瑟琳·羅琳女士，由于創(chuàng)作哈利波特小說，其內容富含各種奇幻構想，獲得全世界許多兒童及成年人的喜愛，進而翻譯成多國語言版本，甚至被改編成劇本、拍攝成為電影，介由相關著作財產權的授權，使得她名利雙收，甚至比英國女王還要富有。相較于前述有實體可依附的語文著作，其著作權人得到豐富收益，許多音樂、戲劇和表演的著作權人則無法尋求法律上和行政手段上的保障，特別是全球化的結果使各類型的著作被世界其他國家或地區(qū)的人民所使用。也因此，許多國家有一種發(fā)展趨勢：社會上漸漸出現(xiàn)集體管理著作權的組織或協(xié)會，就是所謂的著作權利人團體。這些著作權利人團體集體管理會員們的著作財產權，他們具有法律專門知識，并且對于國際上使用該會成員著作所須支付的授權金的收取、管理和分配等方面具有豐富的行政經驗，著作權人的利益即因參與此種團體而獲得確保。

二十、保障創(chuàng)作者和資訊流通的平衡點

著作權是以表彰創(chuàng)作者及給予合理報酬的方式鼓勵創(chuàng)作者，從而保障著作權對于人類創(chuàng)造力至為重要。這種權利制度使創(chuàng)作者確信在傳播其作品時可不再擔心遭受未經許可的重制或盜版。因為這種制度性保障而不斷產生的創(chuàng)意使全世界人類享有更多、更好的文化、知識及娛樂的樂趣。從另一方面來說，有云“人不必當巨人，只要站在巨人的頭上，就可以和巨人看得一樣遠”，這句話是在說明人類文明的進步在于知識的累積，人類基于過去社會經驗的傳承得以更加快速地發(fā)展文化、知識與娛樂，假如過度保障關于著作的私人權利，將使得資訊無法流通、知識亦無從累積。從而，有人主張知識財產權是人類公共財產，應由全體人類所共享，例如維基百科就是一個最好的例子。創(chuàng)作共享（Creative Commons，簡稱CC，中國大陸正式名稱為知識共享）亦提出保留部分版權（some rights reserved）的概念，希望為資訊流通和保護創(chuàng)作者兩方面重新取得平衡。由上述二點可知，如何在保障著作權人的利益以激發(fā)思考及促進人類文明繼續(xù)進步這兩個面向上取得平衡點，是在制定著作權相關法令的重要思考，法令中合理使用（fair use）的條文即往往是這兩個面向互相拉扯所得到的結果。

二十一、著作權與保障創(chuàng)作者之關系

創(chuàng)作者不等同著作權持有人。為了使作品能獲得最大商業(yè)利益，不少作品（尤其是商業(yè)創(chuàng)作如電影、流行歌曲）的著作權持有人多為商業(yè)機構（如娛樂機構），而非創(chuàng)作者本身。結果是著作權帶來的報酬（尤其是經濟報酬）實際上多會到了商業(yè)機構手中。因此著作權在現(xiàn)代商業(yè)社會中，究竟是保障了創(chuàng)作者的利益，還是保障了商業(yè)機構的利益，早已有人提出質疑。日本音樂著作權協(xié)會（JASRAC）便因壟斷著作權收益（2005年為99.3%）而備受批評。曾有創(chuàng)作者從來沒有因自己的作品，從JASRAC得到任何著作權收益分帳，卻在使用自己的作品時，被JASRAC要求繳交著作權費用，否則采取法律行動。（其他批評還有財政透明度不足、高層收入過高、濫收著作權費用等）。

著作權保障年期

署名權、修改權和保護作品完整權是著作人身權，對此三種著作人身權的保護，沒有時間限制。而發(fā)表權雖然也是著作人身權，但其與著作財產權一樣，有保護期的限制。

一般公民的作品，其發(fā)表權和著作財產權的保護期為作者終生及其死亡后50年，截止于作者死亡后第50年的12月31日，如果是合作作品，截止于最后死亡的作者死亡后的第50年的12月31日。法人或者其他組織的作品、著作權（署名權除外）由法人或者其他組織享有的職務作品，其發(fā)表權和著作財產權的保護期為50年，截止于作品首次發(fā)表后第50年的12月31日，但作品自創(chuàng)作完成后50年內未發(fā)表的，著作權法不再保護。電影作品和類似攝制電影的方法創(chuàng)作的作品、攝影作品，其發(fā)表權、著作財產權的保護期為50年，截止于作品首次發(fā)表后第50年的12月31日，但作品自創(chuàng)作完成后50年內未發(fā)表的，著作權法不再保護。

二十二、相關法律《著作權法》部分展示

《著作權法》第九條 著作權人包括：

（一）作者；

（二）其他依照本法享有著作權的公民、法人或者其他組織。

《著作權法》第十條

著作權包括下列人身權和財產權：

（一）發(fā)表權，即決定作品是否公之于眾的權利；

（二）署名權，即表明作者身份，在作品上署名的權利；

（三）修改權，即修改或者授權他人修改作品的權利；

（四）保護作品完整權，即保護作品不受歪曲、篡改的權利；

（五）復制權，即以印刷、復印、拓印、錄音、錄像、翻錄、翻拍等方式將作品制作一份或者多份的權利；

（六）發(fā)行權，即以出售或者贈與方式向公眾提供作品的原件或者復制件的權利；

（七）出租權，即有償許可他人臨時使用電影作品和以類似攝制電影的方法創(chuàng)作的作品、計算機軟件的權利，計算機軟件不是出租的主要標的的除外；

（八）展覽權，即公開陳列美術作品、攝影作品的原件或者復制件的權利；

（九）表演權，即公開表演作品，以及用各種手段公開播送作品的表演的權利；

（十）放映權，即通過放映機、幻燈機等技術設備公開再現(xiàn)美術、攝影、電影和以類似攝制電影的方法創(chuàng)作的作品等的權利；

（十一）廣播權，即以無線方式公開廣播或者傳播作品，以有線傳播或者轉播的方式向公眾傳播廣播的作品，以及通過擴音器或者其他傳送符號、聲音、圖像的類似工具向公眾傳播廣播的作品的權利；

（十二）信息網絡傳播權，即以有線或者無線方式向公眾提供作品，使公眾可以在其個人選定的時間和地點獲得作品的權利；

（十三）攝制權，即以攝制電影或者以類似攝制電影的方法將作品固定在載體上的權利；

（十四）改編權，即改變作品，創(chuàng)作出具有獨創(chuàng)性的新作品的權利；

（十五）翻譯權，即將作品從一種語言文字轉換成另一種語言文字的權利；

（十六）匯編權，即將作品或者作品的片段通過選擇或者編排，匯集成新作品的權利；

（十七）應當由著作權人享有的其他權利。我國的著作權制度

參見：《中華人民共和國著作權法》

在中華人民共和國境內，著作權一般被習慣稱呼為版權，凡是中國公民，法人或者非法人單位的作品，不論是否發(fā)表都享有著作權；外國人的作品首先在中國境內發(fā)表的，也依著作權法享有著作權；外國人在中國境外發(fā)表的作品，根據其所屬國與中國簽訂的協(xié)議或者共同參加的國際條約享有著作權。

在中國，受著作權保護的作品，是指文學、藝術和科學領域內具有獨創(chuàng)性并能以某種有形形式復制的智力成果。符合著作權保護條件的作品，通常是能以某種物質復制形式表現(xiàn)的智力創(chuàng)作成果，因此不排除對未被有形載體固定的口述作品的保護。而不像英美法那樣要求作品必須固定在有形載體上。

二十三、著作權上職務作品的定義

職務作品是指機關、團體、企事業(yè)單位等法人或者其他組織的工作人員，為完成本單位的工作任務而創(chuàng)作的作品。其中的“工作任務”是指公民在該法人或者該組織中應當履行的職責。職務作品分為一般職務作品和特殊職務作品。特殊職務作品限于《著作權法》第16條第二款規(guī)定的兩種情況：一種是主要利用法人或者其他組織的物質技術條件創(chuàng)作，并由法人或者其它組織承擔責任的工程設計圖、產品設計圖、地圖、計算機軟件等職務作品。“物質技術條件”是指該法人或者該組織為公民完成創(chuàng)作專門提供的資金、設備或者資料。另一種是法律、行政法規(guī)規(guī)定或者合同約定著作權由法人或者其他組織享有的職務作品。凡不屬于特殊職務作品的職務作品就是一般職務作品。

認定職務作品應從以下幾個方面考慮：

（1）作品的作者是法人或者其他組織的工作人員，即作者與該單位具有勞動關系，作者有權從單位定期領取勞動報酬，享受該單位為工作人員提供的工作條件，同時就接受單位在勞動合同范圍內安排的任務，并接受單位在工作上的必要的監(jiān)督和指導。（2）創(chuàng)作作品是法人或者其他組織依單位的性質而提出的工作任務。（3）創(chuàng)作作品應當屬于作者的職責范圍，單位在作者的職責范圍之外并在單位的正常業(yè)務之內委派作者完成某些作品，除非雙方有新的約定，不屬于法定的職務作品。（4）作品基本上是依作者自己的意志創(chuàng)作，而不是依單位意志創(chuàng)作。如果是按照單位的意志創(chuàng)作的作品，不是職務作品，而是單位作品，即應視單位為作者的作品。

二十四、職務作品著作權的歸屬和行使

一般職務作品的著作權歸作者享有，但是單位在其業(yè)務范圍內有權優(yōu)先使用該作品。同時，作品完成兩年內，未經單位同意，作者不得許可第三人以與單位使用的相同方式使用該作品?？梢?，一般職務作品的作者享有著作權，而單位享有優(yōu)先使用權和兩年的專有使用權。作品完成兩年內，如單位在其業(yè)務范圍內不使用，作者可以要求單位同意第三人以與單位使用的相同方式使用，單位沒有正當理由不得拒絕。在作品完成兩年內，經單位同意，作者許可第三人以與單位使用的相同方式使用作品所獲報酬，由作者與單位按約定比例分配，作品完成兩年后，單位可以在其業(yè)務范圍內繼續(xù)使用。作品完成兩年的期限，自作者向單位交付作品之日起計算。特殊職務作品的著作權除署名權外歸單位享有，署名權由作者享有。這是因為，這類職務作品的創(chuàng)作必須借助于單位的資金、設備、技術資料，并且作品一旦發(fā)生錯誤造成經濟損失也需由單位來承擔。因此，由單位來享有著作權，可以平衡雙方的利益。而由于署名權是一項人身權利，不具備任何財產性質，同時作者是職務作品的事實創(chuàng)作者，法律因而規(guī)定署名權歸作者享有。

二十五、著作權的保護期限

著作權的保護期如下：

1、作者為公民，其保護期為作者有生之年加死亡后50年。合作作品的保護期為作者終生加死亡后50年，從最后死亡的作者的死亡時間起算。

2、法人作品，保護期自作品首次發(fā)表后50年。未發(fā)表，創(chuàng)作完成50年。

3、電影作品和以類似攝制電影的方法創(chuàng)作的作品、攝影作品，保護期自作品首次發(fā)表后50年。未發(fā)表，創(chuàng)作完成50年。

4、作者身份不明的作品保護期為50年(自首次發(fā)表)，但作者身份一經確定則適用一般規(guī)定。

5、出版者的版式設計權的保護期自首次出版后10年。

6、表演者享有的表明身分；保護表演形象不受歪曲等保護期不受限制；其他自該表演發(fā)生后50年。

7、錄音錄像制作者許可他人復制、發(fā)行、出租、通過信息網絡向公眾傳播其錄音錄像制品的權利的保護期自首次制作完成后50年。

8、廣播電臺、電視臺享有轉播、錄制/復制自首次播出后50年。

第二篇：出版專業(yè)基礎——7著作權知識

第七章著作權知識

第一節(jié)著作權與著作權法

一、著作權

著作權亦稱“版權”，是指文學、藝術和科學作品的創(chuàng)作者對其所創(chuàng)作的作品依法享有的權利。

（一）著作權的權利范圍

著作權包括人身權和財產權。

人身權：與作者的人身不可分割、不直接涉及財產。財產權：可以為權利人帶來經濟收益。

廣義的著作權包括鄰接權。這是與著作權有關的權利，指作品的傳播者就其傳播作品的過程中所付出的創(chuàng)造性勞動和投資而享有的權利。

（二）著作權的特征 1.無形性

著作權與所有權： 著作權：無形財產權。

著作權的客體的存在，不以其在有形載體上的固定為要件，著作權人享有著作權也不以實際占有有形物為要件。所有權：有形財產權。

我國《著作權法》規(guī)定，美術作品原件所有權轉移后，美術作品原件的展覽權由原件所有人享有。畫家出售了畫作，只表明畫家不再擁有該畫作的所有權，但是仍擁有該畫作的著作權。

2.專有性（壟斷性、排他性）

只有著作權人才享有對作品占有、使用和處分的權利。

3.時間性（著作權人身權中的發(fā)表權和著作權的財產權具有時間限制）4.地域性（限于某個國家或地區(qū)范圍內）

二、著作權法

（一）我國著作權法的立法目的

立法目的：為保護文學、藝術和科學作品作者的著作權，以及與著作權有關的權益，鼓勵有益于社會主義精神文明、物質文明建設的作品的創(chuàng)作和傳播，促進社會主義文化和科學事業(yè)的發(fā)展于繁榮，根據憲法制定本法。立法依據：《中華人民共和國憲法》

（二）我國著作權法與國際著作權保護

2001年修訂《中華人民共和國著作權法》時，立法機構更是充分考慮了《伯爾尼公約》《與貿易有關的知識產權協(xié)議》（即《TRIPS協(xié)議》等國際條約的規(guī)定）。

（三）國際著作權公約

1．《保護文學和藝術作品伯爾尼公約》（《伯爾尼公約》）產生時間最早

1886年誕生，五次修訂，最后一次修訂所形成的文本是1971年巴黎文本，我國于1992年加入。

（1）國民待遇原則（2）自動保護原則（3）獨立保護原則（4）最低保護原則 2.《世界版權公約》

1952年誕生，1971年修訂，我國1992年加入。

保護水平相對《伯爾尼公約》較低，比如保護期短，規(guī)定非自動保護原則。3.《與貿易有關的知識產權協(xié)議》（《TRIPS協(xié)議》）由世界貿易組織確認（1）作用：是一部帶有強制性措施的國際知識產權條約。第一個將知識產權納入世界貿易范圍的國際條約。

以貿易報復方式解決知識產權爭端，是它建立的一種機制。

（2）宗旨：為了減少國際貿易中的阻力，促進對知識產權實施充分、有效的保護，并保證相關的保護措施與程序不成為合法貿易的障礙。

（3）內容要點：著作權保護思想的表達，不保護思想本身。

4.兩個“國際互聯(lián)網條約”涉及網絡環(huán)境下著作權法律規(guī)范

兩個條約：《世界知識產權組織版權條約》（WCT）和《世界知識產權組織表演和錄音制品條約》

特點和背景：主要解決數(shù)字技術和網絡環(huán)境下的著作權及其相關權利保護問題。內容要點：不僅限于互聯(lián)網上的著作權保護，還涉及網絡環(huán)境以外的著作權保護問題。

5.《保護錄音制品制作者防止未經授權復制其錄音制品公約》（《日內瓦公約》）

第二節(jié)著作權的主體和客體

一、著作權的主體

著作權是一種民事權利。

著作權的主體分為原始著作權主體和繼受著作權主體。原始著作權主體：

自然人作者；

視為作者的組織（法人、其他組織）；

作者身份的確定：如無相反證明，在作品上署名的是作者。

繼受著作權主體：

著作權繼承者和受遺贈者：繼承財產權，保護人身權（作者生前未發(fā)表的作品，如果作者未明確表示不發(fā)表，可由繼受著作權主體行駛發(fā)表權）

國家成為著作權主體有五種情況：

作者生前無償捐贈； 作者遺囑死后捐贈； 作者無繼承人和受遺贈人；

法人或其他組織變更或終止后無承受人的，國家享有著作權的作品，由國務院著作權行政管理部門（國家版權局）管理；

由國家主持創(chuàng)作或者投資創(chuàng)作的作品，其著作權歸屬國家。

二、著作權的客體

（一）作品的特征（我國著作權法所稱的“作品”，其特征有：）

著作權保護對象的作品，是“文學、藝術和科學領域內具有獨創(chuàng)性并能以某種有形形式復制的智力成果”。這一概念包含兩層意思：

一是著作權保護的對象僅限文學、藝術和科學范圍內的智力創(chuàng)作成果。

二是作品必須以一定形式表現(xiàn)出來，使人們能夠感知。著作權法保護的是作品的表現(xiàn)形式，而不是作品的思想觀念。

三是作品必須具有可復制性，可以通過印刷、繪畫、攝影、錄制、表演、放映等形式再現(xiàn)。

四是作品必須具有獨創(chuàng)性，即作品對于思想觀念的表述是原創(chuàng)性的。

（二）我國著作權法對作品予以保護的原則 1.國籍原則

凡是具有中國國籍的公民和在中華人民共和國境內依法成立的法人或其他組織的作品，不論是否發(fā)表，從作品創(chuàng)作完成之日起就享有著作權，受我國著作權法的保護。

2.互惠原則

兩個國家若簽訂有雙邊協(xié)議或者共同參加了某個國際條約，便相互給予對方國家的作者以國民待遇。外國人、無國籍人的作品根據其作者所屬國或者經常居住地國同中國簽訂的協(xié)議或者共同參加的國際條約享有的著作權，受本法保護。

3.地域原則

外國人、無國籍人的作品首先在中國境內出版的，依照本法享有著作權。

未與中國簽訂協(xié)議或者共同參加國際條約的國家的作者以及無國籍人的作品首次在中國參加的國際條約的成員國出版的，或者在成員國和非成員國同時（30日內）出版的，受本法保護。

（三）我國著作權法給予保護的作品種類

文字作品 口述作品

音樂、戲劇、曲藝、舞蹈、雜技藝術作品 美術、建筑作品 攝影作品

電影作品和以類似攝制電影的方法創(chuàng)作的作品 圖形作品和模型作品

計算機軟件：計算機程序及其文檔 其他作品

（四）國家對作品的出版?zhèn)鞑ヒ婪ūO(jiān)管

第三節(jié)著作權的內容

一、人身權（精神權利）

是指作者通過創(chuàng)作作品而獲得的與其人身不可分割、不直接涉及財產的權利。發(fā)表權 署名權

修改權：任何人對他人的作品都不能擅自修改。

未發(fā)表的作品：作者可以任意修改。

已發(fā)表的作品：要受到一定限制，不能損害他人（如出版社等）的權利。

保護作品完整權：保護作品不被歪曲、篡改的權利。

歪曲：對作品主題、情節(jié)、人物形象等實施有違作者創(chuàng)作意圖的故意改變。

二、財產權（經濟權利）

是指可以為著作權人帶來經濟收益的權利。

復制權、發(fā)行權、出租權、展覽權、表演權、放映權、廣播權、信息網絡傳播權、攝制權、改編權、翻譯權、匯編權12項權利。

出租權：只適用電影作品、計算機軟件。文字作品、美術作品不適用。展覽權：美術作品、攝影作品的原件和復制件。

A的美術作品原件賣給了B，B享有展覽權，但是著作權仍然屬于A。

表演權：分為公開表演、機械表演。

放映權：電影作品、美術作品、攝影作品。廣播權 攝制權 其他

三、鄰接權

（一）鄰接權的概念

鄰接權是指作品的傳播者就其傳播作品的過程中所付出的創(chuàng)造性勞動和資金投入而享有的權利。

作品的傳播者包括出版者、表演者、錄音錄像制作者、廣播電臺和電視臺。對鄰接權人的保護水平沒有對著作權人的保護水平高，如錄音錄像制作者不享有對其錄音錄像制品的表演權和廣播權，而版式設計權的保護期僅為首次出版后的10年。出版者：版式設計權，保護期為10年 表演者：對其表演享有權利

錄音錄像制作者：不享有表演權、廣播權。廣播電臺和電視臺：禁止他人未經許可傳播。

（二）鄰接權的種類與內容 出版者（出版社、期刊社）：對其出版的圖書或者期刊的版式設計，享有專有權利。表演者：表明表演者身份；

保護表演形象不受歪曲；

許可他人從現(xiàn)場直播和公開傳送其現(xiàn)場表演，并因此而獲得報酬； 許可他人復制、發(fā)行錄有其表演的錄音錄像制品，并因此而獲得報酬； 許可他人通過信息網絡向公眾傳播其表演，并因此而獲得報酬。

錄音錄像制作者：對其制作的錄音錄像制品享有的權利，是許可他人復制、發(fā)行、出租、通過信息網絡向公眾傳播并因此而獲得報酬。廣播電臺、電視臺：是禁止他人未經許可而將其播放的廣播或電視進行傳播、錄制在音像載體上，以及復制音像載體。

（三）鄰接權人的義務

表演者：使用他人作品演出的，應當取得著作權人的許可，并支付報酬。

如果演出是由他人組織的，由該演出組織者取得著作權許可，并支付報酬。

錄音錄像制作者：使用他人作品制作錄音錄像制品，應當取得著作權人許可，并支付報酬。

使用改編、翻譯、注釋、整理已有作品而產生的作品，應當取得改編、翻譯、注釋、整理作品的著作權人和原作品著作權人的許可，并支付報酬。

制作記錄表演情況的錄音錄像制品，應當同表演者訂立合同，并支付報酬。

許可他人復制、發(fā)行、通過信息網絡傳播錄音錄像制品時，應當取得著作權人、表演者許可，并支付報酬。

廣播電臺、電視臺：播放他人未發(fā)表的作品，應當取得著作權人的許可，并支付報酬。

播放他人的電影作品和以類似攝制電影的方法創(chuàng)作的作品，應當取得制片者的許可，并支付報酬。

播放他人的錄像制品，還應當取得著作權人、錄像制作者的許可，并支付報酬。

第四節(jié)著作權的歸屬與保護期

一、著作權的歸屬（著作權法的核心問題）

著作權的歸屬是指著作權歸誰所有。

一般作品：著作權屬于作者，本法另有規(guī)定的除外。

其他作品：演繹作品、匯編作品、電影作品、職務作品、委托作品等具體情況分部對待。

（一）演繹作品（派生作品）是在已有作品的基礎上經過再創(chuàng)作而產生的新作品，如改編作品（改編者享有）、翻譯作品、注釋作品、整理作品等。

演繹作品的著作權由演繹作品作者享有。因為演繹作者在改變已有作品類型的過程中，也需要付出創(chuàng)造性勞動。

必須保護原作品的完整性，忠實于原著的主題、內容。在演繹作品中要指明原作者姓名

若原作品尚未進入公有領域，應當事先取得原作者授權。不過，符合法定許可和合理使用條件除外。

（二）匯編作品

報紙、期刊、百科全書、選集、文集、數(shù)據庫。

匯編人享有匯編作品的著作權。應尊重原作品著作權人的人身權。

若原作品尚未進入公有領域，匯編人應事先取得原作品著作權人的授權。

使用匯編作品時，若原作品尚未進入公有領域，使用者應向匯編人核原作者支付報酬。

（三）電影作品

電影作品的著作權賦予制片人。

編劇、導演、攝影者、作詞者、作曲者等應享有署名權。

分項著作權：劇本、音樂等可用單獨使用的部分，使作者有權單獨使用。比如：電影作品的編劇可以不經制片人的許可，將電影劇本單獨交給出版社出版。

（四）職務作品（雇傭作品）

是指自然人為完成法人或其他組織（單位）的工作任務所創(chuàng)作的作品。職務作品的著作權歸作者所有。但單位有權在其業(yè)務范圍內優(yōu)先使用。

作者享有署名權，其他權利由法人或其他組織享有，但單位可以給予作者獎勵。這樣的職務作品有：工程設計圖、產品設計圖、地圖、計算機軟件。

作品完成兩年內，未經單位同意，作者不得許可第三人以與單位使用的相同方式使用該作品。在這兩年內，經過單位同意，作者可以許可第三人以與單位使用的相同方式使用該作品，但所獲報酬應由作者和單位按約定的比例分配。

（五）委托作品

反映的是委托人的思想觀點和委托人的創(chuàng)作技巧。

委托作品著作權的歸屬由委托人和受托人通過合同約定；合同未約定的，著作權屬于受托人。

二、著作權保護的期限

分為無限期保護、作者有生之年加死后50年、首次發(fā)表后50年三種。作者身份不明的作品，適用首次發(fā)表后50年的原則。

第五節(jié)著作權限制

一、合理使用

就是在法律規(guī)定的情況下使用他人的已發(fā)表作品，可以不經著作權人許可，也不向其支付報酬的合法行為，但應指明作者姓名、作品名稱，并且不得侵犯著作權人依法享有的其他權利。合理使用是對著作權中某些財產權在行使上的限制方式之一。

第一，國家機關為執(zhí)行公務在合理范圍內使用已經發(fā)表的作品。第二，為陳列或者保存版本的需要而復制本單位收藏的作品。第三，免費表演已發(fā)表作品

不屬于免費表演：沒有獲利的收費演出；不向觀眾收取費用，但向表演者支付報酬的演出；向觀眾收取費用，但不向表演者支付報酬的演出。第四，對室外公共場所的藝術作品進行臨摹、繪畫、攝影、錄像。

第五，將中國作者已發(fā)表的漢語作品翻譯成少數(shù)民族語言作品在國內出版發(fā)行。第六，將已經發(fā)表的作品改成盲文出版。

二、法定許可

法定許可須付酬，合理使用不必付酬。

第一，制作錄音制品的法定許可。使用他人作品制作錄音制品，要適用法定許可，必須是作品已經被授權合法制成錄音制品。

第二，廣播權的法定許可。廣播電臺、電視臺播放他人已發(fā)表的作品。

第六節(jié)著作權的許可使用和轉讓

一、著作權許可使用和轉讓的區(qū)別

（一）著作權歸屬

許可使用：不改變著作權的歸屬；只是使用權的暫時轉移，被許可法無處分權。

許可方：財產權的所有人。

被許可方：不能成為著作權的主體，財產權的暫時有償使用（在合同約定的期限內，可以使用財產權），無權處分財產權。

轉讓（買斷）受讓方：取得所有權，成為著作權的主體，成為新的著作權人，有處分權。轉讓一般無時限。

（二）處分權

許可使用：被許可方只能按照許可使用合同約定的方式、地域范圍和期限使用作品，未經著作權人許可，不能將其獲得的使用權再許可第三人使用。轉讓：受讓人則不僅自己可以使用作品，也可以將所獲得的權利再轉讓給他人或許可他人使用，并且無須取得原著作權人的同意，因為受讓人有處分權。

（三）訴訟

被許可人取得的如果是非專有使用權，當其權利受到侵害時，不能以自己的名義提起訴訟。任何受讓人對侵犯其財產權的侵權人均可提起侵權之訴。

（四）使用費與價金

許可使用：被許可人支付的是著作權使用費。轉讓：受讓人支付的是著作權的價金。

二、圖書出版合同要點

前言：合同雙方的名稱、地址，作品名稱和作者署名 正文：圖書出版合同的主體 合同生效日期 尾部：合同雙方的簽字蓋章及簽約時間

三、著作權轉讓合同

（一）作品的名稱

（二）轉讓的權利種類、地域范圍

（三）轉讓價金（根據作者在創(chuàng)作作品過程中所付出的精神勞動和物化勞動；該作品在使用過程中所能產生的經濟效益和社會效益）

（四）交付轉讓價金的日期和方式

（五）違約責任

（五）雙方認為需要約定的其他內容

第七節(jié)著作權的侵權與法律保護

一、著作權侵權的類型與具體行為

（一）著作權侵權的類型 1.財產權侵權

指未經著作權人許可，以復制、發(fā)行、演繹、表演、展覽等方式違法使用有關作品，另外還包括侵犯鄰接權的行為，如侵犯表演者權、錄制者權、廣播組織權和出版者的版式設計權等。

2.人身權侵權

侵犯發(fā)表權：擅自將他人作品公之于眾 侵犯署名權：書刊出版者把作者的署名印錯

侵犯保護作品完整權：改編者歪曲、篡改作品的思想內容 侵犯修改權：編輯人員擅自修改作品的主要觀點或內容

（二）著作權侵權的具體行為

1.只須承擔民事責任的侵權行為

（1）侵犯著作權人人身權利的行為

①侵犯發(fā)表權：未經著作權人許可，發(fā)表其作品。

②侵犯發(fā)表權和署名權、剽竊他人創(chuàng)作成果：未經合作作者許可，將與他人合作創(chuàng)作的作品當作自己獨立創(chuàng)作的作品發(fā)表。

③侵犯作者保護作品完整權：歪曲、篡改他人作品，有損他人聲譽。

④侵犯著作權人人身權利和財產權利的雙重特征：剽竊他人作品：逐字逐句原封不動地抄襲他人作品；將他人作品中的故事情節(jié)、人物稍作改動，以改頭換面的形式出現(xiàn)。

（2）侵犯著作權人財產權利的行為

①侵犯展覽權、攝制權、改編權、翻譯權：未經著作權人許可，以展覽、攝制電影和以類似攝制電影的方式使用作品，或者以改編、翻譯、注釋等方式使用作品。②使用他人作品，應當支付報酬而未支付。

③侵犯出租權：未經電影作品、計算機軟件、錄音錄像作品的著作權人或者與著作權有關的權利人許可，出租其作品或者錄音錄像作品。

（3）侵犯鄰接權的行為

①未經出版者許可，使用其出版的圖書、期刊的版式設計。

②未經表演者許可，從現(xiàn)場直播或者公開傳送其現(xiàn)場表演、或者錄制其表演。

（4）其他侵權行為

2.還須承擔其他責任的侵權行為（民事責任、行政責任、刑事責任）（1）侵犯著作權人財產權利的行為

未經著作權人許可、復制、發(fā)行、表演、放映、廣播、匯編、通過信息網絡向公眾傳播其作品。

（2）侵犯鄰接權的行為

①未經表演者許可，復制、發(fā)行錄有其表演的錄音錄像制品，或者通過信息網絡向公眾傳播其表演。②未經錄音錄像制作者許可，復制、發(fā)行、通過信息網絡向公眾傳播其制作的錄音錄像制品。③未經許可，播放或者復制廣播、電視。

（3）與信息網絡有關的侵權行為

①未經著作權人或者與著作權有關的權利人許可，故意避開或者破壞權利人為其作品、錄音錄像制品等采取的保護著作權或者與著作權有關的權利的技術措施。

②未經著作權人或者與著作權有關的權利人許可，故意刪除或者改變作品、錄音錄像制品等的權利管理電子信息。

（4）侵犯專有出版權

承擔民事、行政甚至刑事責任。

（5）制作、出售假冒他人署名的作品

既侵犯作者精神權利，又屬于制作、出售假冒作品的行為。

二、著作權糾紛的處理

（一）著作權糾紛的種類：著作權侵權糾紛、著作權合同糾紛

著作權人之間

著作權人與作品使用人之間 著作權人與作品傳播者之間

著作權人與鄰接權人之間以及任何與著作權或鄰接權有關的第三人之間

（二）著作權糾紛的處理方法

1.調解

調解不是解決著作權糾紛的法定必經程序，必須貫徹雙方自愿原則。訴訟前和訴訟中均可進行。

2.仲裁

著作權仲裁主要適用于著作權合同糾紛。

沒有書面仲裁協(xié)議，也沒有在著作權合同中訂立仲裁條款的，任何一方當事人大都不能提請仲裁，可以直接向人民法院起訴。

3.訴訟

二審判決即為終審判決，必須執(zhí)行。

（三）著作權糾紛的訴訟時效

侵犯著作權的訴訟時效為兩年，自著作權人知道或者應當知道侵權行為之日起計算

（四）訴前臨時措施

1.訴前責令停止侵權和財產保全

一是查清事實，掌握確鑿證據；二是提出申請應以書面為準。向侵權行為發(fā)生地所在地或被申請人所在地人民法院提起。人民法院收到申請后，必須在48小時內作出書面裁定。

2.訴前證據保全

申請人在人民法院采取證據保全措施后15日內不起訴的，人民法院解除保全措施。

第八節(jié)出版單位與著作權

一、依法尊重作者的權利

（一）尊重作者署名權

出版單位在作品署名問題上出現(xiàn)失誤：漏署作者姓名、錯印作者姓名、擅自將合作作者已商定的排名順序予以變更。

如果合作作者事先沒有約定，出版單位可以按照創(chuàng)作作品付出的勞動多少、作品排列順序、作者姓氏筆畫等確定署名順序。

（二）慎重修改作品

只有作者本人才有權自行或授權他人修改自己的作品。

出版單位的編輯必須充分尊重作者的修改權，除了對引文、數(shù)據方面的確鑿錯誤與不符合語言文字規(guī)范之處的修改外，其他方面的修改須征得作者同意或符合法律的規(guī)定。

（三）明確作品使用方式和所涉權利種類

（四）使用作品及時支付報酬 出版單位與著作權人事先在出版合同中約定報酬標準低于國家版權局規(guī)定標準的下限，可仍按合同約定支付。

出版單位與著作權人事先未在出版合同中約定報酬標準的，出版單位可能會被判定按國家版權局規(guī)定標準的上限支付報酬。

出版單位可以與著作權人在出版合同中約定不支付報酬。

二、依法保護出版單位的權利

（一）出版社的權利 1.專有出版權

出版社：著作權人授予出版社的復制權和發(fā)行權。

出版權分為“非專有出版權”和“專有出版權”。非專有出版權：僅僅有權將該作品復制后發(fā)行，但無權禁止他人出版該作品；專有出版權：不但意味著有權將作品復制后發(fā)行，而且還意味著有權排除包括著作權人在內的任何人以同樣方式出版該作品。

2.修改、刪節(jié)權

圖書出版者經作者許可，可以對作品修改、刪節(jié)、但不能歪曲、篡改作品。

3.重印、再版權

如果圖書脫銷后，出版者拒絕重印、再版，著作權人就有權終止合同，著作權人可以把書稿交給其他出版社出版。

判斷圖書脫銷的標準是著作權人寄給出版者的兩份訂單在6個月內未得到履行。

4.版式設計權

表現(xiàn)為專有復制權，保護期為10年。美術設計享有著作權保護，不在版式設計權的保護范圍之內。

（二）期刊出版單位的權利 1.匯編作品著作權 2.版式設計權 3.禁止“一稿多投” 4.轉載、摘編權

著作權法規(guī)定的“轉載”是指報紙、期刊登載其他報刊上的作品。

5.文字性修改權 6.非專有出版權

（三）為合理注意義務的履行保留證據

第三篇：中國共產主義青年團知識介紹

中國共產主義青年團（簡稱共青團）是中國共產黨領導的先進青年的群眾組織，是廣大青年在實踐中學習共產主義的學校，是中國共產黨的助手和后備軍。

中國共青團是在中國共產黨及其三代領導集體的關懷下發(fā)展的。1920年8月，上海共產主義小組首先在上海創(chuàng)建了社會主義青年團。在此之后，其他地方的共產主義小組在籌備建黨的同時也在當?shù)亟⒘松鐣髁x青年團組織。1921年7月，中國共產黨正式成立后，立即著手正式建立中國社會主義青年團。1922年5月，在黨的直接關懷和領導下，中國社會主義青年團在廣州召開第一次全國代表大會，成立了全國統(tǒng)一的組織。1925年1月，中國社會主義青年團第三次全國代表大會決定將中國社會主義青年團改名為中國共產主義青年團。1936年11月，為團結一切抗日青年，共同反對日本帝國主義的侵略，黨決定將共青團組織改造成為民族解放性質的抗日救國的青年團體?？谷諔?zhàn)爭勝利后，為適應人民解放戰(zhàn)爭形勢和任務的需要，黨中央在1946年9月提議建立民主青年團，并且在解放區(qū)開展試建青年團工作。1949年元旦，黨中央作出建立中國新民主主義青年團的決議。1949年4月，在黨中央的關懷領導下，召開了新民主主義青年團第一次全國代表大會，最后完成了青年團組織的重建工作。此后，青年團跟隨中國共產黨進入新民主主義向社會主義過渡和社會主義建設時期。1957年5月召開的中國新民主主義青年團第三次全國代表大會決定把團的名稱改為中國共產主義青年團。大會還決定把改名以后團的全國代表大會和中國社會主義青年團、共產主義青年團和新民主主義青年團的歷次代表大會銜接起來，依照次序加以排列，并確定下一次團的全國代表大會的名稱為共青團第九次全國代表大會。但是此后由于中國在探索民族復興道路的過程中，曾經一度出現(xiàn)曲折，所以從1957年開始截至到20世紀末，共青團在43年中只召開了6次全國代表大會，而其中5次是在共青團跟隨中國共產黨進入改革開放和社會主義現(xiàn)代化建設新時期以后召開的。

(1)1922年5月5日，中國社會主義青年團第一次代表大會在廣州召開

(2)中國共產主義青年團是中國共產黨領導的先進青年的群眾組織，是廣大青年在實踐中學習共產主義的學校，是中國共產黨的助手和后備軍。

(3)共青團的組織原則是民主集中制

(4)共青團工作的基本原則主要有：

（一）保證黨的領導。須做到：以馬列主義的基本理論作為觀察和解決共青團工作中各種理論和現(xiàn)實問題的指導思想，要自覺地圍繞黨的中心任務開展青年工作，抵制一切危害青年健康成長的社會思潮。

（二）照顧青年特點。要全面地關心青年；要特別注意發(fā)揮青年的積極作用，充分調動青年的積極性和創(chuàng)造性，要維護和代表青年的合法權益。

（三）正面灌輸與自我教育相結合。堅持這一原則，要求在正面灌輸?shù)耐瑫r，充分注意調動青年的內在積極性，幫助他們掌握觀察、分析社會的正確的觀點和方法，通過啟發(fā)、引導，加速青年思想內部矛盾的運動，克服他們自身的缺點和弱點，培養(yǎng)正確的思想和行為。堅持這一原則要特別注意和強調正面灌輸，堅決克服放任自流和一手硬一手軟的傾向。

（四）思想教育和關心服務相結合。貫徹這一原則，要求在注重青年的理想、道德、形勢、政治教育的同時，切實根據青年成長、成才的需求，開展各方面的服務與指導，使青年得到全面、健康的發(fā)展。

(5)

1、入團的年齡條件

①年齡在14歲以上，28周歲以下的中國青年。

②團員年滿28周歲，沒有擔任團內職務，應該辦理離團手續(xù)。

③團員加入共產黨后仍然保留團籍，年滿28周歲，沒有在團內擔任職務，就不再保留團籍。一般而言，初中二年級以上的中學生都符合入團的年齡條件。

2、入團的政治條件

①承認團的章程。

②愿意參加團的一個組織并在其中積極工作。對于中學生而言就是加入所在班級的團支部，在那里按照團組織的正常計劃過組織生活，參加組織活動，完成組織交給的任務，接受組織的教育和監(jiān)督。團員一旦編入某個支部后，應保持相對的穩(wěn)定，一般不能隨意變動。如果因為特殊原因需要變動的（如轉學、升學、就業(yè)等），應該憑團員證，及時參加所到地方團組織指定的一個團支部的活動，或參加外出團員組成的臨時團支部的生活。

③執(zhí)行團的決議,按期交納團費。

入團的條件是什么?團章規(guī)定：“年齡在十四周歲以上，二十八周歲以下的中國青年，承認團的章程，愿意參加團的一個組織，并在其中積極工作，執(zhí)行團的決議，按期交納團費的，可以申請加入 中國共產主義青年團。”這是青年入團必須具備的條件。

⑴青年入團的標準是什么?

根據《團章}的規(guī)定，對申請入團的青年可以從以下幾方面考察；

①思想進步。自覺學習馬克思列寧主義、毛澤東思想和鄧小平理論，堅持四項基本原則，堅決擁護、執(zhí)行黨的路線、方針、政策；響應黨的各項號召；認真學習政治、科學文化知識；積極參加團組織的各項活動，接受并努力完成團組織交給的工作任務。

②積極參加現(xiàn)代化建設。具有主人翁責任感，認真做好本職工作，完成各項生產任務，在生產勞動和其它社會活動中起積極作用。

③具有良好的共產主義品德。遵守黨和國家的各項政策、法令及團的紀律；熱愛集體，個人利益服從國家和集體意見。如介紹人發(fā)現(xiàn)被介紹人有新問題時，可向團組織反映情況，并提出自己的意見。

⑵年近二十八周歲的青年能不能入團?

團章規(guī)定，青年入團的年齡是十四周歲以上，二十八周歲以下。一個具備了團員條件的青年，只要他沒有年滿二十八周歲，支部團員大會就可以討論通過他入團。

⑶可不可以接收合同工、臨時工入團?

對那些通過正當手續(xù)，在一個單位連續(xù)工作六個月以上的青竿臨時工、合同工，經考察確實具備團員條件的，所在單位的團組織可以接收他們入團。

⑷從事個體勞動的青年能不能入團?

從事個體勞動的青年，是我國青年一個組成部分。個體勞動青年戶口所在地的團組織，要積極主動關心個體青年政治上的成長，做好個體青年的團結教育工作，照顧他們的職業(yè)特點，吸引他們參加團的活動。對他們當中思想進步，表現(xiàn)積極，具備了團員條件，本人又提出入團申請的青年，應按照《團章》規(guī)定及時吸收他們入團。

⑸下崗青年工人能不能入團?

隨著我國經濟體制改革的深化和產業(yè)結構的調整，部分企業(yè)減員增效，出現(xiàn)了一批下崗青年工人。他們同在崗青年職工一樣，是我國社會主義的勞動者，團組織應當關心這部分青年。對于長期下崗的青工，其戶口所在地團組織要主動與他們取得聯(lián)系，積極關心他們，努力為他們的再就業(yè)提供幫助。對于下崗青工中思想進步，表現(xiàn)積極，具備了團員條件，本人提出了入團申請的青年，應按《團章》規(guī)定吸收他們人團。對于短期下崗的青工，原單位團組織仍負有教育培養(yǎng)他們的責任，要積極主動關心下崗青工的生活和成長成才，為了教育廣大青年，支部大會在討論接收團員的時候，可以吸收一部分青年群眾參加，但不要作為一種制度和必要的手續(xù)。如果青年群眾對入團的青年有意見，也可以提出，但他們對申請入團的青年能不能人團，是不能參加表決的。

(6)入團宣誓誓詞

我志愿加入中國共產主義青年團,堅決擁護中國共產黨的領導，遵守團的章程，執(zhí)行團的決議，履行團員義務，嚴守團的紀律，勤奮學習，積極工作，吃苦在前，享受在后，為共產主義事業(yè)而奮斗！

(7)堅決擁護中國共產黨的綱領，堅持以馬克思列寧主義、毛澤東思想為行動指南，用鄧小平理論武裝全團，解放思想，實事求是，團結全國各族青年，為把我國建設成為富強、民主、文明的社會主義國家，為最終實現(xiàn)共產主義社會制度而奮斗。

(8)共青團的基本任務是:以(共產主義)精神教育青年,幫助青年用(馬列主義、毛澤東思想和現(xiàn)代科學文化技術知識)武裝自己,培養(yǎng)有理想、有道德、有文化、有紀律的共產主義事業(yè)接班人。

(9)團員的權利是使團員在團內獲得 民主生活 的保障 以 主人翁 的態(tài)度，積極參加對團組織的 監(jiān)督 和管理

(10)1．努力學習馬克思列寧主義、毛澤東思想、鄧小平理論和“三個代表”重要思想，學習科學、文化和業(yè)務知識，不斷提高為人民服務的本領。

2．宣傳、執(zhí)行黨的路線、方針和政策，積極參加改革開放和社會主義現(xiàn)代化建設，努力完成團組織交給的任務，在學習、勞動、工作及其他社會活動中起模范作用。

3．自覺遵守國家的法律和團的紀律，執(zhí)行團的決議，發(fā)揚社會主義新風尚，提倡共產主義道德風尚，維護國家和人民的利益，為保護國家財產和人民群眾的安全挺身而出，英勇斗爭。

4．接受國防教育，增強國防意識，積極履行保衛(wèi)祖國的職責。

5．虛心向人民群眾學習，熱心幫助青年進步，及時反映青年的意見和要求。

6．開展批評與自我批評，勇于改正缺點和錯誤，自覺維護團結。

第四篇：產地證知識介紹

1、什么是原產地證明書?

出入境檢驗檢疫機構可簽發(fā)哪幾種原產地證明書?

原產地證明書是證明商品原產地，即貨物的生產或制造地的一種證明文件，是商品進入國際貿易領域的“經濟國籍”，是進口國對貨物確定稅率待遇，進行貿易統(tǒng)計，實行數(shù)量限制（如配額、許可證等）和控制從特定國家進口（如反傾銷稅、反補貼稅）的主要依據之一。原產地證明書一般有三大類：第一類是普惠制原產地證明書；第二類是一般原產地證明書；第三類是某些專業(yè)性原產地證明書。

根據1992年2月28日國務院會議通過，并于1992年5月1日起施行的《中華人民共和國出口貨物原產地規(guī)則》的規(guī)定，出入境檢驗檢疫機構可以簽發(fā)普惠制原產地證明書和一般原產地證明書。

2、什么是普遍優(yōu)惠制?何時開始建立和實施?

普遍優(yōu)惠制(GENERALIZEDSYSTEMOFPREFERENCES)，簡稱普惠制(G.S.P.)。普惠制是發(fā)達國家給予發(fā)展中國家出口制成品和半制成品(包括某些初級產品)普遍的、非歧視的、非互惠的一種關稅優(yōu)惠制度。

1968年3月,在印度新德里召開的聯(lián)合國第二屆貿易發(fā)展會議上通過了《發(fā)展中國家制成品及半制成品出口到發(fā)達國家予以優(yōu)惠進口或免稅進口》的第21(II)號決議，確定了普惠制的原則、目標、實施期限，并成立優(yōu)惠問題特別委員會對普惠制的實施進行協(xié)商，從此開始建立普惠制。1971年歐洲經濟共同體實施第一個普惠制方案，其它給惠國在1971年7月1日-1976年1月1日之間先后實施其普惠制方案。

3、普惠制的原則、目標、作用是什么? 普惠制的三項原則是

①普遍的，即所有發(fā)達國家對所有發(fā)展中國家出口的制成品和半制成品給予普遍的優(yōu)惠待遇。

②非歧視的，即應使所有發(fā)展中國家都無歧視、無例外地享受普惠制待遇。

③非互惠的，即非對等的，發(fā)達國家應單方面給予發(fā)展中國家特別的關稅減讓，而不要求發(fā)展中國家給予同等優(yōu)惠。

普惠制的目標是

①增加發(fā)展中國家出口收益。

②促進發(fā)展中國家工業(yè)化。

③加速發(fā)展中國家的經濟增長率。

作用：由于給惠國實行減、免關稅產生的差額，使受惠國出口商品的價格具有更大的競爭能力，吸引進口商購買更多的受惠產品，從而擴大受惠國制成品和半制成品的出口，增加外匯收入，促進工業(yè)化。

4、什么是普惠制方案？其共同要素是什么？

普惠制方案亦稱給惠方案，是各給惠國政府或國家集團為實施普惠制而制定的具體執(zhí)行辦法，定期或不定期地以政府法令的形式公布。

各給惠國的方案不盡相同，但其內容都有如下幾個共同要素：給惠產品范圍、關稅削減幅度、保護措施、原產地規(guī)則、受惠國家（受惠地區(qū)）名單和有效期。

5、什么叫給惠國？目前有多少個給惠國，實施多少個給惠方案？

給惠國是給予發(fā)展中國家普惠制待遇的國家，一般都是發(fā)達國家。至今世界上共有31個給惠國，實施17個給惠方案。即：歐洲聯(lián)盟15個成員國共1個給惠方案（法國、聯(lián)合王國、愛爾蘭、德國、丹麥、意大利、比利時、荷蘭、盧森堡、希臘、西班牙、葡萄牙、奧地利、瑞典和芬蘭）；挪威、瑞士、日本、加拿大、美國、澳大利亞、新西蘭、俄羅斯、白俄羅斯、烏克蘭、哈薩克斯坦、捷克、斯洛伐克、匈牙利、波蘭和保加利亞實施16個方案。希臘、西班牙、葡萄牙和保加利亞、波蘭、匈牙利既是給惠國又是受惠國。

6、目前給我國普惠制待遇的有哪些給惠國？

至今世界上32個給惠國中有29個給予我國普惠制關稅減免優(yōu)惠待遇，它們是：歐洲聯(lián)盟15個成員國、挪威、瑞士、日本、澳大利亞、新西蘭、加拿大、波蘭、俄羅斯、白俄羅斯、哈薩克斯坦、烏克蘭、捷克和斯洛伐克、土耳其。

7、利用普惠制對發(fā)展我國對外貿易有哪些作用？

我國自1980年1月1日起，正式簽發(fā)普惠制原產地證書，在利用普惠制方面取得了一定的成績，普惠制對發(fā)展外貿的作用是：

(1)利用普惠制增強外商經銷我出口商品的信心。(2)利用普惠制變部分滯銷商品為暢銷商品。

(3)利用普惠制有利于一些出口商品擠入發(fā)達國家市場。

(4)利用普惠制吸引外商來我國投資或開展“三來一補”業(yè)務。

(5)利用普惠制促進出口產品國有化。

(6)對部分市場情況較好的商品，可酌情加價或分享普惠制的好處。

(7)促進外國旅游者購買我旅游紀念品。

(8)我出國展品也可享受有關給惠國的普惠制待遇，以節(jié)約稅金。

8、出口到哪些國家的產品可簽發(fā)優(yōu)惠產地證？

產品出口到《曼谷協(xié)定》成員國，可申請簽發(fā)優(yōu)惠產地證。目前，給于我國提供關稅減讓表的《曼谷協(xié)定》成員國有韓國和斯里蘭卡，克簽發(fā)上述證書。

國家質檢總局等六部委聯(lián)合發(fā)布公告指出，“金伯利進程”毛坯鉆石國際證書制度規(guī)定的毛坯鉆石，將列入《實施檢驗檢疫的進出境商品目錄》；歸類在協(xié)調編碼制度7102.10、7102.21、7102.31項下的毛坯 鉆石，屬于《中華人民共和國貨物進出口管理條例》限制進出口貨物，其進出口僅限于在“金伯利進程”成員國之間進行。凡從事毛坯鉆石交易的進出口商、代理商及承運人均應向指定口岸出入境檢驗檢疫機構辦理注冊登記手續(xù)；進口商在辦理毛坯鉆石進境手續(xù)時，必須向進境口岸出入境檢驗檢疫機構提供出口國政府主管機構簽發(fā)的《金伯利進程毛坯鉆石證書》，經口岸檢驗檢疫機構查驗合格后簽發(fā)《入境貨物通關單》；出口商在辦理毛坯鉆石出境手續(xù)時，應向出境口岸檢驗檢疫機構提供非“沖突鉆石”聲明以及證明其出口的毛坯鉆石合法性的有關資料，經出境口岸檢驗檢疫機構查驗合格后簽發(fā)《中華人民共和國金伯利進程毛坯鉆石證書》和《出境貨物通關單》。海關憑檢驗檢疫機構出具的《入／出境貨物通關單》辦理報關手續(xù)。

據悉，截至目前，北京檢驗檢疫局共受理報檢入境毛坯鉆石5批，重量共計2520.72克拉，貨值總計7 1.347萬美元。

全國首份“毛坯鉆石”入境通關單在廣東簽發(fā)。

從2003年1月1日起，我國正式實施金伯利進程國際證書制度，將毛坯鉆石列入《實施檢驗檢疫的進出境商品目錄》，凡從事毛坯鉆石交易的進出口商、代理商及承運人均應攜帶有關證明資料，向指定口岸出入境檢驗檢疫機構辦理注冊登記手續(xù)。

實行新制度后首批進口的鉆石共1352.03克拉，價值15.28萬美元，入境口岸為番禺。廣東口岸毛坯鉆石進出口數(shù)量大。廣東現(xiàn)有20余家鉆石加工企業(yè)，分布在廣州、從化、番禺、南海、中山、順德、東莞等地，以加工貿易方式進口的毛坯鉆石數(shù)量幾乎占全國加工貿易方式鉆石數(shù)量的一半。

近日，國家質檢總局派出機構正式進駐上海鉆石交易所，這個機構將負責全面封堵“滴血鉆石”(指非洲一些反政府武裝在內戰(zhàn)中掠奪的鉆石)進入我國。聞此我心中一陣激動，這說明了左右商業(yè)的不僅僅是利潤，還有道德。以人的生命和自由為代價取得的商品理應排斥在市場之外。

第五篇：澳大利亞知識介紹

澳大利亞位于南半球，由澳大利亞大陸（澳大利亞大陸是大洋洲唯一的一塊大陸）和塔斯馬尼亞等島嶼組成。面積占大洋洲絕大部分，東瀕太平洋的珊瑚海和塔斯曼海，北、西、南三面臨印度洋及其邊緣海。與印度尼西亞、巴布亞新幾內亞、所羅門群島、新喀里多尼亞、新西蘭隔海相望。

雖然大陸四面環(huán)水，但是沙漠和半沙漠卻占全國面積35%。全國分為東部山地、中部平原、西部高原三個地區(qū)。東北部沿海擁有世界上最大的珊瑚礁——大堡礁。

位于南太平洋和印度洋之間，由澳大利亞大陸和塔斯馬尼亞等島嶼組成。澳四面臨海，東南隔塔斯曼海與新西蘭為鄰，北部隔帝汶海和托雷斯海峽與東帝汶、印度尼西亞和巴布亞新幾內亞相望。面積769.2萬平方公里。占大洋洲的絕大部分。海岸線長36735公里。雖四面環(huán)水，沙漠和半沙漠卻占全國面積的35%。全國分為東部山地、中部平原和西部高原3個地區(qū)。全國最高峰科修斯科山海撥2230米，最長河流墨爾本河長3490里。中部的埃爾湖是澳大利亞的最低點，湖面低于海平面12米。

北部屬熱帶，大部分屬溫帶。年平均氣溫北部27℃，南部14℃，內陸地區(qū)干旱少雨，年降水量不足200毫米，東部山區(qū)500—1200毫米。