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      觀《蒂凡尼早餐》有感

      時(shí)間:2019-05-12 14:22:20下載本文作者:會(huì)員上傳
      簡(jiǎn)介:寫寫幫文庫(kù)小編為你整理了多篇相關(guān)的《觀《蒂凡尼早餐》有感》,但愿對(duì)你工作學(xué)習(xí)有幫助,當(dāng)然你在寫寫幫文庫(kù)還可以找到更多《觀《蒂凡尼早餐》有感》。

      第一篇:觀《蒂凡尼早餐》有感

      洗盡鉛華總是情

      ——觀《蒂凡尼早餐》有感《蒂凡尼早餐》改編于楚門卡波特1950年出版的同名小說(shuō),小說(shuō)的背景是二戰(zhàn)時(shí)期人們的焦慮與不安,對(duì)那些不擇手段向上流社會(huì)靠攏的人進(jìn)行諷刺,對(duì)社會(huì)的體制和陰暗面進(jìn)行反省。電影對(duì)原著進(jìn)行了一定的改編,拍成了一部喜劇愛(ài)情片,當(dāng)然這無(wú)可厚非,因?yàn)?961年離二戰(zhàn)結(jié)束都已經(jīng)十多年了,而且影片內(nèi)容還是很好保留了對(duì)人內(nèi)心的細(xì)致描寫,對(duì)虛榮復(fù)雜的雙重心理刻畫很成功。

      蒂凡尼是美國(guó)一間頂級(jí)珠寶店,1837年開(kāi)業(yè),歷史非常悠久,是上流社會(huì)名媛流連的地方,故事就開(kāi)始在紐約第凡尼珠寶店的櫥窗外,赫本主演的霍利衣著入時(shí),戴著冒牌的珠寶首飾,拿著面包深深望著櫥窗里的一切,邊啃著面包喝著咖啡,很好展現(xiàn)了霍利對(duì)蒂凡內(nèi)珠寶的向往,或者說(shuō)是對(duì)金錢、對(duì)金粉世界、對(duì)上流社會(huì)的向往。整個(gè)影片大體描述的就是虛榮的鄉(xiāng)下女孩霍利(在鄉(xiāng)下的原名為雷美)為了接近上流社會(huì),在紐約淪為高級(jí)交際花,整天收放自如地周游于有錢人身邊以獲取小費(fèi)來(lái)維持生活,而且一直向往嫁個(gè)有錢人,可以擁有自己的牧場(chǎng),可以和相依為命的弟弟費(fèi)特一起生活。后來(lái),霍利遇到了樓上的一位很像她弟弟的落魄年青作家保羅,保羅自從幾年前出版了一本書,就再也沒(méi)有作品,并且依賴著一個(gè)貴婦的金錢來(lái)生活,兩人相似的遭遇和地位,使兩人的心逐漸靠近,保羅也因此堅(jiān)決離開(kāi)了那個(gè)貴婦,并且重新投入到寫作中,逐漸創(chuàng)作發(fā)表了新的作品,而霍利在經(jīng)歷了弟弟意外死去的重大打擊、被黑手黨利用作傳話人而被

      逮捕、并且歷經(jīng)兩次傍大款未能成功后,最終發(fā)現(xiàn)心底最需要的還是真愛(ài),兩人最終摒除了浮躁、洗盡了鉛華,走到了一起。

      影片中,霍利的經(jīng)紀(jì)人經(jīng)常在說(shuō)霍利是個(gè)裝腔作勢(shì)的人,這個(gè)“裝腔作勢(shì)”,我理解為人的兩面性,一面就是霍利戴上的向外人展現(xiàn)的收放自如、八面玲瓏的交際花面具,另一面就是在防火梯自彈自唱《moon river》的那個(gè)純真的女孩。為了追求金錢和繁華,只能把真實(shí)的一面藏起來(lái),就像把真正的自己關(guān)在籠子里,不敢追求籠子外面的世界,不敢與相愛(ài)的人一起去追求和創(chuàng)造未來(lái)。這也正是在最后一幕的士里面,保羅與霍利之間的那段經(jīng)典對(duì)白所反映的意思。雖然主題有點(diǎn)沉重,但是影片的喜劇效果還是不錯(cuò)的,有很多精彩、搞笑、溫馨的對(duì)白和場(chǎng)面,比如:霍利怕被電話騷擾而把電話藏在皮箱里;樓上那個(gè)喋喋不休而且樣子猥瑣的日本人;水果籃里找到的高跟鞋;霍利家里那只沒(méi)有名字的喜歡在人肩膀上走動(dòng)的貓;兩人第一次在保羅家里見(jiàn)面時(shí)保羅說(shuō)自己是作家,不久前剛在打自己的作品,結(jié)果被霍利發(fā)現(xiàn)漂亮的打字機(jī)上沒(méi)有色帶;霍利家里派對(duì)的熱鬧和混亂場(chǎng)面;在派對(duì)中保羅被擠在地板上接電話,發(fā)現(xiàn)一位交際花腳踝上戴著手表;霍利在派對(duì)上用長(zhǎng)長(zhǎng)的女士煙斗抽煙,不小心把一個(gè)貴婦人的帽子點(diǎn)著了,結(jié)果又不小心碰倒了別人的酒杯把火澆滅了;把巧克力包裝袋里贈(zèng)送的戒指拿到第凡內(nèi)珠寶店刻字;兩人從廉價(jià)店偷了貓貓狗狗面具,一路戴著跑回家;??

      說(shuō)說(shuō)影片的配樂(lè),影片的主題曲《月亮河》不時(shí)響起,貫穿了整

      部影片,特別是赫本在防火梯的窗臺(tái)上彈著吉他清唱的那個(gè)場(chǎng)面,更是成為了影片最經(jīng)典最溫馨的一刻。主題曲非常優(yōu)美,浪漫而憂傷的曲調(diào),獲得奧斯卡音樂(lè)獎(jiǎng)項(xiàng)無(wú)可厚非。

      最后,最后一幕在的士里的經(jīng)典臺(tái)詞:

      霍利:不要用這種眼光看著我,我要去巴西,??,幫我找紐約時(shí)報(bào),把巴西50位富翁的名單找出來(lái),記住,是50位。

      保羅:我不讓你這樣做。

      霍利:你不讓我?

      保羅:霍利,我愛(ài)你。

      霍利:那又如何?

      保羅:那又如何?我很愛(ài)你。我愛(ài)你,你屬于我。

      霍利:不,沒(méi)有誰(shuí)屬于誰(shuí)這回事。

      保羅:當(dāng)然有。

      霍利:沒(méi)有人能把我關(guān)在籠里,保羅:我不想把你關(guān)在籠里,我想愛(ài)你。

      霍利:都是一樣的。

      保羅:不是的!霍利。

      霍利:我不是霍利,也不是雷美,我不知我是誰(shuí)。我像貓咪,我們都是沒(méi)名字,我們不屬于任何人,我們甚至不屬于對(duì)方。(說(shuō)完打開(kāi)車門把貓咪拋棄在路邊)

      ????

      保羅:司機(jī),請(qǐng)把車停一旁。無(wú)名小姐,你知道你有何不妥?你怕事,你沒(méi)膽量,你害怕挺起胸膛說(shuō):生活就是這樣。人們相愛(ài),互相屬于對(duì)方,因?yàn)檫@是獲得真正快樂(lè)的唯一機(jī)會(huì),你自稱為野性不羈,卻怕別人把你關(guān)在籠子里,你已經(jīng)身在籠子里了,是你親手建起來(lái)的,它不受地域所限,它一直緊隨著你,不管你往哪去,你總受困于自己。拿著,這個(gè)(在第凡內(nèi)刻字的戒指)我已經(jīng)帶在身上好久了,我不想要了。

      …………

      最后,兩人找回了那個(gè)沒(méi)名字的貓,伴隨著《月亮河》的響起,淚流滿面相擁于傾盆大雨中。

      看完整部片子,試問(wèn)女人最在乎的是什么?金錢還是對(duì)方用真愛(ài)換來(lái)的感動(dòng)?每個(gè)人的生活方式都不一樣,這個(gè)問(wèn)題沒(méi)有標(biāo)準(zhǔn)答案。而在我看來(lái),人在靜下心來(lái)的時(shí)候,想到的是每年賺多少錢還是一份真正的感情?我猜大部分人想到的是后者。既然如此,在我們短暫而有限的生命之余,何不讓自己心愛(ài)的人多一點(diǎn)感動(dòng),多一份真情呢?當(dāng)時(shí)光沉淀,鉛華盡洗,能留下來(lái)永存心中的精華,就只有過(guò)往那些真摯的情感,即使平淡、即使平凡,卻永遠(yuǎn)不朽。

      第二篇:蒂凡尼的早餐觀后感

      《蒂凡尼的早餐》觀后感

      莎士比亞說(shuō)過(guò),閃光的不都是金子。因?yàn)樗部赡苁倾@石。

      有個(gè)女人,找了個(gè)畫師給她畫像,要畫師給她畫上鉆石項(xiàng)鏈,鉆石耳環(huán),鉆石手鐲。畫師說(shuō),這些東西你一樣都沒(méi)有啊。那女人說(shuō),“我知道,可是等我一死,我老公肯定另娶,后妻一看這畫像,一定也加倍索要這些,他這樣就娶不起了?!?/p>

      好厲害??!防火防盜防女人。

      這里我們說(shuō)到另外一個(gè)話題,為什么女人都喜歡鉆石呢?難道不知道非洲的滴血鉆石害得很多人家破人亡嗎?可是很多女人沒(méi)有安全感,愛(ài)情誠(chéng)可貴,鉆石價(jià)更高。因此,《蒂梵尼的早餐》電影里就把賣鉆石的蒂梵尼描述成一個(gè)如夢(mèng)似幻的“沒(méi)有憂愁的地方”。當(dāng)然,這完全是視角問(wèn)題,到了蒂梵尼,憂愁的是男人。所以《蒂梵尼的早餐》里的保羅到了這里十分尷尬,他只有十塊錢,只能買得起一個(gè)電話撥號(hào)器。但是蒂梵尼顯然是那種十分通情達(dá)理的商家,并沒(méi)有把他轟走,而是給他自己帶來(lái)的戒指刻上了名字。蒂梵尼的高貴之處也就在這里,它不狗眼看人低。要是你去今天某百貨商店的首飾柜臺(tái),說(shuō)你只有十塊錢,給我的鐲子上刻個(gè)字,店家的狗血一定噴你一頭。

      這個(gè)片子里的愛(ài)情很經(jīng)典,一個(gè)還沒(méi)有成名的小作家,吃著富婆的軟飯過(guò)日子。一個(gè)是個(gè)美女,周旋于男人堆中,一心想釣得金龜婿。兩人正好公寓租在了一起,于是有一天,美女霍麗為了擺脫臭男人的糾纏,從安全梯爬出去,進(jìn)了保羅的屋子,上了他的床。怎么會(huì)有這樣的好事呢?看到這里,男人們妒嫉得老淚縱橫。由此可見(jiàn),對(duì)一個(gè)未婚男青年來(lái)說(shuō),能不能找到如意新娘,房型很重要。當(dāng)然了,現(xiàn)在大家都安防盜門防盜窗,雖然將小偷拒之門外,但美女破窗而入的機(jī)會(huì)也下降了很多。

      可是幾番折騰,霍麗還是不相信十塊錢的愛(ài)情,而還是想去嫁給富翁,直到后來(lái)窮作家保羅一段霹靂蓋臉的臺(tái)詞,如同天降大雨,徹底把雨中的霍麗驚醒。這段臺(tái)詞是:

      “You know what's wrong with you, Miss whoever-you-are, You're chicken!You've got no guts.You are afraid to stick out your chin and say, ?Okay, life's a fact? People do fall in love ,People do belong to each other.Because that's the only chance anybody's got for real happiness.You call yourself a free spirit and wild thing.And you're terrified somebody's going to stick you in a cage.Well, baby, you are already in that cage.You buit it yourself...It's whereever you go because no matter where you run, you just end up running into yourself."

      這段臺(tái)詞應(yīng)該是世界電影史上最讓單身漢魂飛魄散的臺(tái)詞。

      最終,帥哥告別富婆,走上了寫作致富的康莊大道。那美女也告別了釣魚(yú)般的擇偶游戲,像一只雨中的小貓一樣,回到了”People do fall in love”的現(xiàn)實(shí)當(dāng)中。我們知道這些都是虛構(gòu),要真是長(zhǎng)得帥,那么一定不會(huì)去寫作了。作家一般都長(zhǎng)著作家臉,不然在家里坐不住的。有一位智者說(shuō)過(guò):男人無(wú)貌便是德。美女會(huì)不會(huì)因?yàn)檫@一段臺(tái)詞而醍醐灌頂呢?這要看天氣。因?yàn)樽骷以谡f(shuō)這一段話的時(shí)候,美女剛剛從“局子”里出來(lái),剛和人吹掉,外面下著瓢潑大雨,貓剛剛狠心扔掉,這時(shí)候霍麗很憂郁。這種時(shí)候,用愛(ài)情去轟擊她,很容易成功。像她這么美的人,腦細(xì)胞不會(huì)超過(guò)十個(gè),所以作家這么一番震撼的演說(shuō),她立刻就震撼麻痹而暈倒了。

      總而言之,愛(ài)情完勝財(cái)富。

      那么這個(gè)可信度多高呢?本來(lái),你說(shuō)愛(ài)情艷麗我沒(méi)有異議,你說(shuō)人生憂郁我不言語(yǔ),只有默默的祝福這一切,祝福他們婚后的春來(lái)冬去,但是我也意識(shí)到,這是60年代拍的片子。我想那時(shí)候人們一定很純真。60年代是一個(gè)反叛的十年,是激情的十年,那時(shí)候有越戰(zhàn),有文革,有**,那時(shí)候中國(guó)的青年反當(dāng)權(quán)派,法國(guó)的青年反政府,美國(guó)的男青年反越戰(zhàn),女青年反男權(quán),大家一起反中產(chǎn)階級(jí)的庸俗趣味。所以那是個(gè)激情燃燒的歲月,人們不再相信財(cái)務(wù)的穩(wěn)定,轉(zhuǎn)而走向浪漫主義,也是一個(gè)時(shí)代的風(fēng)潮。2000年代這樣的片子就少了,2000后的美女愛(ài)金剛,愛(ài)怪物史威克,愛(ài)一些長(zhǎng)相比較解構(gòu)的男人。可是,就如同我們一個(gè)老師說(shuō)的那樣:如果你活得夠久的話,這個(gè)世界上沒(méi)有規(guī)律,只有周期。在“雷”人文化中,人們審丑疲勞了,也會(huì)重新欣賞金童玉女的。

      衡量一個(gè)人是否真的喜歡這部電影,只有一個(gè)標(biāo)準(zhǔn),那就是當(dāng)赫本用她并不完美卻極其真摯而憂郁的嗓音唱出那首月亮河的時(shí)候,你是否感到了憂傷?

      沒(méi)看電影之前,我并不知道這首歌是它的插曲,但我真的無(wú)數(shù)次的聽(tīng)過(guò)它。

      每當(dāng)這首歌曲回旋在我的耳畔,無(wú)論身處何地,我的心中總會(huì)涌起無(wú)限的惆悵和溫柔,仿佛自己跟隨著也許永遠(yuǎn)不會(huì)出現(xiàn)的朋友一起穿越那寬廣的月亮河,去看外面的世界。

      坦率的講,赫本并不符合原著中那個(gè)以夢(mèng)露為藍(lán)本塑造的性感虛榮的物質(zhì)女孩,這誠(chéng)然是卡波特本人的遺憾,卻正是我們的幸運(yùn)。

      赫本以她那清純無(wú)暇的氣質(zhì)滌蕩了這個(gè)角色中世故不羈的氣質(zhì),換之以她可愛(ài)俏皮的幽默,使得這部并非盡善盡美的電影獲得了永恒的魅力。

      只有奧黛麗赫本才可以把物質(zhì)上升為精神,只有她才可以讓我們這些后世的被人叫做拜金的女人們?cè)诎斈釞淮扒鞍l(fā)呆的時(shí)候減輕一點(diǎn)罪惡感,只有我們永遠(yuǎn)的女神奧黛麗才賦予了那些原本并不可愛(ài)的在城市中迷失的女人一種可貴的尊嚴(yán)--

      我們追求的與其說(shuō)是物質(zhì)本身,毋寧說(shuō)是一種夢(mèng)幻的感覺(jué)。

      年復(fù)一年,年輕的女孩來(lái)到紐約追求兩樣?xùn)|西,名牌和愛(ài)情

      年復(fù)一年,無(wú)數(shù)年輕女孩來(lái)到大城市,尋找她們的夢(mèng)想。我不是露露美,我不是荷麗,我只有一個(gè)名字,追逐夢(mèng)想的女孩。當(dāng)我離開(kāi)那寧?kù)o遙遠(yuǎn)的家鄉(xiāng),獨(dú)自來(lái)到這陌生的城市,行囊里裝的只是一個(gè)夢(mèng)。而全部的資本就是我這個(gè)人。

      從諾瑪蕾到瑪麗蓮,從滿頭棕發(fā)的孤兒到好萊塢的性感女神,從年輕的普通人的妻子到總統(tǒng)的情人,現(xiàn)實(shí)版本的荷麗最終迷失在酒精與安眠藥中,她得到了自己曾經(jīng)夢(mèng)想的東西,成為世界上所有男人的夢(mèng)幻情人,可是卻失去了自己。

      但赫本從未迷失。

      無(wú)論是荷蘭貴族的后裔還是落魄的倫敦舞蹈演員,好萊塢明星和時(shí)尚女神的名頭始終沒(méi)有改變這個(gè)幽雅的淑女。她是如此的冷靜,智慧,尋找的始終是愛(ài)--婚姻,家庭,子女,朋友的愛(ài),最后是溫暖世界的博愛(ài)。她終于超越了紀(jì)凡希,路易威登,名流的光環(huán),在非洲孩子的笑容里找到自己的價(jià)值。她使得自己成為了一個(gè)圣徒。

      她明白,精神的美最終是要?jiǎng)龠^(guò)外在的美,人追求的畢竟還是真正的愛(ài)。

      因此,赫本給了這部作品一種永恒的神奇,用自己高尚的人格賦予了作品比蒂凡尼珠寶更燦爛的光輝。當(dāng)她穿著樸素的風(fēng)衣在大雨中擁抱自己的真愛(ài)時(shí),全世界都感動(dòng)了。

      很多年前,有一個(gè)女孩子,經(jīng)常在清晨坐了廉價(jià)的市郊車在清晨來(lái)到繁華的都市,流連在一個(gè)個(gè)時(shí)尚雜志中見(jiàn)到的名牌店鋪前。

      她身穿一件早市上買來(lái)的棉布格子裙,一件白色的TS,腳上穿著超市的夾指涼鞋,脖子上掛的是一串貝殼做的項(xiàng)鏈--那是爸爸出差的時(shí)候在海邊買的紀(jì)念品。

      手里是一只塑料水瓶和燒餅。

      她真是愛(ài)透了那件經(jīng)典的芭寶麗風(fēng)衣。

      她永遠(yuǎn)不敢走進(jìn)店子。

      看到那些在星巴克外面的椅子上吸煙的女人,她好生羨慕。

      她知道自己不能花50塊買杯咖啡。

      終于她來(lái)到阿瑪尼的櫥窗前。

      那正是出夏的早晨,大街上人很少。

      她鼓足勇氣走近櫥窗,端詳那件漂亮的女套裝和皮包。

      那層玻璃,就是她永遠(yuǎn)無(wú)法穿越的月亮河。

      我追求的,只是美,可是美為什么要用物質(zhì)來(lái)獲取呢?

      為什么貧窮就注定要和丑陋在一起呢?

      難道我注定要舍棄其中的一種來(lái)得到另外的那種呢?

      這一切究竟值不值得呢?

      我追求的到底是什么呢?

      很多年以后,這個(gè)女孩成為了母親,在小縣城的服裝超市買了件粉色的童裝給自己的女兒。這個(gè)地方通常只是放美啊美的那歌的,可是不知道為什么忽然今天想起了月亮河的音樂(lè)聲。而她是一聽(tīng)到這聲音就要暗自憂傷的。

      月亮河啊,你多么寬廣,我要瀟灑的把你度過(guò),為你夢(mèng)想,為你心傷。

      無(wú)論你去何方,我都隨你前往。

      漂泊的人要去走四方,外面的世界令人神往,我們追尋著彩虹的盡頭,相約在河口,我純真的朋友,月亮河和我。

      我把那件本不滿意的衣服貼在臉上,對(duì)自己說(shuō)--

      至少我得到了一個(gè)人的愛(ài)。

      第三篇:蒂凡尼的早餐讀后感

      蒂凡尼的早餐讀后感

      (一)我在看書之前先讀了大師村上春樹(shù)和張悅?cè)粸檫@本書做的序,一開(kāi)始我對(duì)這部小說(shuō)可以說(shuō)是一無(wú)所知。是他們做的序讓我對(duì)這部小說(shuō)有種肅然起敬的感覺(jué),原來(lái)它是這么一部經(jīng)典之作??!所以對(duì)于這本書我不會(huì)寫任何讀后感的,我的這種感覺(jué)自己也描繪不清楚。講一個(gè)村上春樹(shù)說(shuō)的故事,也許我的感受和他有那么一點(diǎn)相通之處吧。他在序中寫到:我在高中時(shí)第一次讀到英文版的卡波特作品,記得我深深地嘆息“這么好的文章我如何也寫不出來(lái)啊”。我在29歲之前都沒(méi)有試圖寫小說(shuō),就是因?yàn)閿?shù)次經(jīng)歷了這種體驗(yàn)。因此我一直認(rèn)為自己沒(méi)有寫作才能。我在高中時(shí)代對(duì)于卡波特的文章的感受,即便在四十年后的今天,也幾乎沒(méi)有變化,只不過(guò)如今我的態(tài)度變?yōu)椤?/p>

      我恐懼寫任何關(guān)于這篇文章的讀后感的感覺(jué),就和村上春樹(shù)當(dāng)年恐懼寫文章的感覺(jué)一樣。通過(guò)村上春樹(shù)寫的序,可以看到他對(duì)卡波特本人,對(duì)卡波特的作品,對(duì)卡波特所處的歷史背景都是了如指掌的。所以不管是讀后感還是為書作序,都不可以隨便寫的,對(duì)作品一定要有很深厚的了解和積淀才行。既然我并不了解,我就只能通過(guò)村上春樹(shù)和張悅?cè)坏难劬ο虼蠹艺故疽幌逻@部經(jīng)典之作了。

      村上春樹(shù)說(shuō):在寫《蒂凡尼的早餐》時(shí),卡波特經(jīng)歷了長(zhǎng)期的呻吟痛苦,因?yàn)樵趯戇@部作品的時(shí)候他經(jīng)歷了“戰(zhàn)略”的轉(zhuǎn)化,由青年時(shí)代的卡波特自然而然的編寫自己的故事,轉(zhuǎn)變?yōu)閯?chuàng)造新小說(shuō)以及與其相適應(yīng)的新文體。很顯然他成功了。正像諾曼梅勒曾預(yù)言的那樣,《蒂凡尼的早餐》成為了一部絕妙的古典,并廣為流傳。

      蒂凡尼的早餐讀后感

      (二)昨天的問(wèn)題,博友貝西貝西全部答對(duì),答案見(jiàn)她的評(píng)論。

      時(shí)尚最容易過(guò)時(shí),可是 48 年過(guò)去了,《蒂凡尼的早餐》至今仍然是時(shí)尚代名詞。奧黛麗弗瑞爾大膽演繹女主角,她在臺(tái)上有裸露臀部的激情表演,也算是與時(shí)俱進(jìn)吧——在這個(gè)物欲橫流的時(shí)代,拜金與情色早已見(jiàn)怪不怪了。但是安娜的露臀演繹,仍然引起不小爭(zhēng)議。

      人們之所以偏愛(ài)奧黛麗-赫本在《蒂凡尼的早餐》中的形象,是因 為懷念那個(gè)年輕女孩霍莉的典雅、高貴和清麗脫俗,甚至包括村上春樹(shù)說(shuō)的“純潔的放蕩感”。那個(gè)經(jīng)典鏡頭對(duì)影迷來(lái)說(shuō)實(shí)在太熟悉了:清晨,紐約繁華的街道還很寧?kù)o,一身黑色禮服時(shí)尚打扮的霍莉咬著面包、喝著咖啡走到蒂凡尼珠寶店櫥窗外,出神地凝視著其中的珠寶項(xiàng)鏈。

      蒂凡尼珠寶店是美國(guó)紐約一家歷史悠久的頂級(jí)店鋪,深受美國(guó)上流社會(huì)的青睞??墒浅錾碡毟F的霍莉面對(duì)珠光寶氣,只有艷羨的份兒。為了追逐名利,她經(jīng)常周旋于富商貴胄、政客名流甚至黑手黨老大之間,每小時(shí)收費(fèi) 50 美元。她經(jīng)歷了很多場(chǎng)面,()由一個(gè)伴游女郎漸漸成為小有名氣的交際花……某天,她住的樓下搬進(jìn)來(lái)一位溫文儒雅的男士,說(shuō)是個(gè)作家,卻是個(gè)由富婆包養(yǎng)的吃軟飯的家伙,偏偏他們倆認(rèn)識(shí)之后互生好感,但是感情的歷程并不平靜。

      據(jù)說(shuō)當(dāng)年拍攝《蒂凡尼的早餐》時(shí),導(dǎo)演曾經(jīng)邀請(qǐng)瑪麗蓮-夢(mèng)露出演霍莉,被她拒絕了。奧黛麗-赫本是在拍攝《羅馬假日》數(shù)年之后來(lái)扮演霍莉的。她在本片中的表演固然可圈可點(diǎn),但就演技而言,似乎不如扮演《羅馬假日》的公主?;蛟S公主的角色太適合她了,那是天作之合。有一點(diǎn)是值得肯定的,在獲得《羅馬假日》的盛名之后,赫本敢出演“早餐”中的霍莉,是對(duì)自己的挑戰(zhàn)。而且,她果然相當(dāng)出色地演繹了“純潔的放蕩感”。

      虛榮、愛(ài)情、夢(mèng)想、歸屬感,《蒂凡尼的早餐》試圖探討這些問(wèn)題。生活在大都市里的女孩,被金錢吸引似乎很自然;尤其是有幾分姿色的女孩,對(duì)未來(lái)夢(mèng)想的期望值更高,可以說(shuō)這是虛榮,也可以說(shuō)這是人性的使然,誰(shuí)能精確地分析其中的區(qū)別?關(guān)鍵是如何把握自己的尊嚴(yán)和幸福。電影抨擊了“虛榮”和“金錢至上”,因?yàn)槟遣粫?huì)帶來(lái)愛(ài)情和幸福。

      不妨說(shuō),《蒂凡尼的早餐》是一部女性書籍,它對(duì)今天的都市時(shí)尚女人來(lái)說(shuō)也是有啟發(fā)的,無(wú)論是命運(yùn)、夢(mèng)想,還是服飾搭配……難怪它被列為“女人必看電影”之一。

      作為男性觀眾,俺漁樵印象深刻的倒是霍莉在窗前彈吉他吟唱《月亮河》,這首膾炙人口的歌曲就是從那時(shí)流傳至今的。

      蒂凡尼的早餐讀后感

      (三)我讀的是這本書,在看書之前并沒(méi)有看過(guò)這部影片電影《蒂凡尼的早餐》中奧黛麗赫本飾演郝莉戈萊特我在看書之前先讀了大師村上春樹(shù)和張悅?cè)粸檫@本書做的序,一開(kāi)始我對(duì)這部小說(shuō)可以說(shuō)是一無(wú)所知,《蒂凡尼的早餐》。是他們做的序讓我對(duì)這部小說(shuō)有種肅然起敬的感覺(jué),原來(lái)它是這么一部經(jīng)典之作??!

      所以對(duì)于這本書我不會(huì)寫任何讀后感的,我的這種感覺(jué)自己也描繪不清楚。講一個(gè)村上春樹(shù)說(shuō)的故事,也許我的感受和他有那么一點(diǎn)相通之處吧。他在序中寫到:我在高中時(shí)第一次讀到英文版的卡波特作品,記得我深深地嘆息“這么好的文章我如何也寫不出來(lái)啊”。我在29歲之前都沒(méi)有試圖寫小說(shuō),就是因?yàn)閿?shù)次經(jīng)歷了這種體驗(yàn)。

      因此我一直認(rèn)為自己沒(méi)有寫作才能。我在高中時(shí)代對(duì)于卡波特的文章的感受,即便在四十年后的今天,也幾乎沒(méi)有變化,只不過(guò)如今我的態(tài)度變?yōu)椤铱謶謱懭魏侮P(guān)于這篇文章的讀后感的感覺(jué),就和村上春樹(shù)當(dāng)年恐懼寫文章的感覺(jué)一樣。通過(guò)村上春樹(shù)寫的序,可以看到他對(duì)卡波特本人,對(duì)卡波特的作品,對(duì)卡波特所處的歷史背景都是了如指掌的。所以不管是讀后感還是為書作序,都不可以隨便寫的,對(duì)作品一定要有很深厚的了解和積淀才行,既然我并不了解,我就只能通過(guò)村上春樹(shù)和張悅?cè)坏难劬ο虼蠹艺故疽幌逻@部經(jīng)典之作了。

      村上春樹(shù)說(shuō):在寫《蒂凡尼的早餐》時(shí),卡波特經(jīng)歷了長(zhǎng)期的呻吟痛苦,因?yàn)樵趯戇@部作品的時(shí)候他經(jīng)歷了“戰(zhàn)略”的轉(zhuǎn)化,由青年時(shí)代的卡波特自然而然的編寫自己的故事,轉(zhuǎn)變?yōu)閯?chuàng)造新小說(shuō)以及與其相適應(yīng)的新文體。很顯然他成功了。正像諾曼梅勒曾預(yù)言的那樣,《蒂凡尼的早餐》成為了一部絕妙的古典,并廣為流傳。村上春樹(shù)說(shuō):每一次讀到這部作品,都為它精心打磨、簡(jiǎn)潔洗練的文字折服,真是百讀不厭。諾曼梅勒說(shuō):《蒂凡尼的早餐》沒(méi)有一處用詞可以替換。張悅?cè)徽f(shuō):《蒂凡尼的早餐》讀到最后,我忽然非常悲傷。下午的房間,陽(yáng)光尚能照亮,卻是充滿了青春將逝的凄惶。

      關(guān)于電影:電影我還沒(méi)有看過(guò),據(jù)說(shuō)當(dāng)卡波特聽(tīng)說(shuō)將由赫本來(lái)主演電影時(shí),曾表現(xiàn)出很大的不快?;蛟S他認(rèn)為郝莉身上那種驚世駭俗的奔放、在性上的開(kāi)放,以及純潔的放蕩感,這位女星本來(lái)并不具備吧。村上春樹(shù)也說(shuō),郝莉格萊特恐怕是卡波特在小說(shuō)中創(chuàng)造出來(lái)的最具有魅力的人,如果把她簡(jiǎn)單地同化為一位女演員--姑且不論當(dāng)時(shí)奧黛麗赫本也很有魅力--我覺(jué)得實(shí)在太可惜了!我想既然作為欣賞者,不妨兩者都看看,也好有個(gè)比較。最近每次聽(tīng)到《You belong to me》這首歌的時(shí)候我總是能想到郝莉格萊特,拿出來(lái)與大家共享。you belong to me。

      第四篇:《蒂凡尼的早餐》觀后感影評(píng)

      《蒂凡尼的早餐》觀后感影評(píng)

      又是一個(gè)閑置的下午,電影《蒂凡尼的早餐》加入了我打發(fā)時(shí)間的行列。這恰恰給我一個(gè)思考的空間,去反思這部電影給我?guī)?lái)的意義。這部電影囊括了這段時(shí)間探索的所有命題。關(guān)于物質(zhì)、規(guī)則、愛(ài)情、人格、自由。

      關(guān)于人格

      ——沒(méi)有完美的人格

      “你在巴西有農(nóng)場(chǎng)嗎?”

      “她喜歡這些,那你進(jìn)去吧?!?/p>

      電影中的霍利,相貌好,反映靈敏,覺(jué)悟高,有野心,思想不羈。成熟的人格首先是包容的。他看穿了你的窘境,成長(zhǎng)環(huán)境帶給個(gè)體的局限,看穿了你的虛榮、美麗、聰慧、天真……亦正亦邪。他知道這些就是你。

      這種感情其實(shí)摻雜了很多因素,關(guān)于個(gè)體始終在尋找世上另一個(gè)自我。兩個(gè)真實(shí)美好的人格才能演繹一段美好的故事。(典型的例子是泰坦里克號(hào)這部電影)兩個(gè)人一起做此生都沒(méi)做過(guò)的事。

      拿一些時(shí)間去做一些貌似荒唐的事:想想如果我們的思想局限在社會(huì)交給我們能做什么,不能做什么,還會(huì)有那些經(jīng)典的電影鏡頭么。被大家記住的,都是一些獨(dú)創(chuàng)性的,一些隨心所欲而不逾矩的。

      關(guān)于規(guī)則

      ——隨心所欲不逾矩。

      想想看,大多數(shù)人集體沉默著坐在圖書館里——為什么對(duì)打破沉默如此噤若寒蟬。因?yàn)榧w的沉默使然。規(guī)矩原是為了保障大多數(shù)人的權(quán)利,國(guó)家機(jī)器也如此。因?yàn)橐恍┟浇?,將一些人過(guò)于放大。如果大多數(shù)人的權(quán)益在得到了保護(hù)的基礎(chǔ)之上,我們是否能夠暫時(shí)放松下神經(jīng),明白生命中還有沒(méi)有比一味遵守更重要的事情;電影中的“小人”是把這個(gè)制度下要求你有的思想內(nèi)化成了自己的思想,還渾然不知,覺(jué)得自由,同理,大多時(shí)候我們都扮演的是“小人”中的一員,是這個(gè)制度下的懦夫。不在圖書館大聲說(shuō)話,不是不想打擾別人,而是習(xí)慣使然讓我們變成了沉默大多數(shù)。

      關(guān)于物質(zhì)和愛(ài)情

      ——物質(zhì)和愛(ài)情缺一不可

      要物質(zhì)也要愛(ài),兩者缺一不可。要長(zhǎng)久,要面面相覷很多年。還要把握好尺度。這就是為什么在現(xiàn)代社會(huì)愛(ài)情是最高的功課吧。

      關(guān)于自由

      ——自由是在頭腦中,它只存在于不斷地追尋和改變中

      我一直覺(jué)得穩(wěn)定的生活是最危險(xiǎn)的,猶如行走在剃刀邊緣。以百進(jìn)制來(lái)算,我們每個(gè)人此生能夠結(jié)識(shí)的人實(shí)在有限,但是總有人是你覺(jué)得特別賞心悅目的,有些人是路人就是路人,這是永遠(yuǎn)無(wú)法改變的。除非你不是獨(dú)立的個(gè)體完全沒(méi)性格,才會(huì)跟任何人都合得來(lái)。在有限的時(shí)間,我們當(dāng)然要不斷地調(diào)整戰(zhàn)略去尋找相對(duì)符合條件的人。然后像海綿一樣,不斷從身邊的人事中吸收營(yíng)養(yǎng)著前行。

      “你膽小,你怕事,你害怕承認(rèn)生活它本來(lái)就是這樣”

      毛姆在《月亮和六便士》里說(shuō),有些人誕生在某一個(gè)地方可以說(shuō)未得其所。機(jī)緣把他們隨便拋擲到一個(gè)環(huán)境中,而他們卻一直思念著一處自己也不知道坐落在何處的家鄉(xiāng)。

      “在沒(méi)有找到合適的地方之前,我不想擁有任何東西。”大多數(shù)人就如那只沒(méi)有名字的貓咪,在沒(méi)有找到適合自己的位置之前,不屬于任何人,亦不想擁有任何人。

      我們從出生開(kāi)始,身上就背負(fù)了太多生長(zhǎng)環(huán)境的烙印。從某一程度來(lái)說(shuō),我們?cè)诤荛L(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)都不是我們自己。要直到很多年以后,輾轉(zhuǎn)了很多人事,逐漸搞清楚了究竟自己是誰(shuí),能夠給自己定位了,或許才能真正成為自己,從舊有的思維中抽身而出,建立起自己的思維系統(tǒng)。在此之前,哪里都不是家,就如那只被丟棄在雨中的貓咪。

      關(guān)于自己

      —— 至少我得到了一個(gè)愛(ài)我的人

      End.

      第五篇:電影《蒂凡尼早餐》(Breakfast at Tiffanys)音樂(lè)賞析(提交版)

      電影《蒂凡尼的早餐》(Breakfast at Tiffany's)

      音樂(lè)賞析

      重慶大學(xué)通信工程學(xué)院集成電路設(shè)計(jì)與集成系統(tǒng)專業(yè)

      學(xué)號(hào):20114899吳文嬙

      【摘要】

      尼采說(shuō),語(yǔ)言盡頭,音樂(lè)響起。音樂(lè)是電影不可或缺的語(yǔ)言。電影是音畫藝術(shù),眼睛和耳朵兩個(gè)器官是在第一時(shí)間接收信息的。人們坐在電影院里看電影的一大原因,就是想聽(tīng)聲音刺激。電影能從無(wú)聲發(fā)展到有聲,這也正是人們對(duì)動(dòng)效和聲音的需求,期望能有除了攝影美術(shù)之外的表達(dá)形式。同時(shí),在電影中,音樂(lè)與電影中情節(jié)的關(guān)系極為密切。它既可以抒情,又可以渲染氣氛,還可以讓人了解故事的情節(jié)和人物的關(guān)系,更可以塑造完美的銀幕藝術(shù)形象,而通過(guò)研究電影本身這樣一個(gè)畫面與音樂(lè)共存的載體,也能看出音樂(lè)與敘事的關(guān)系。本文從《蒂凡尼的早餐》(Breakfast at Tiffany's)入手,分析電影音樂(lè)是怎樣在影片中參與,作用的。

      【關(guān)鍵詞】

      蒂凡尼的早餐;電影音樂(lè);爵士樂(lè)

      【正文】

      電影音樂(lè)是電影綜合藝術(shù)中的一個(gè)重要的有機(jī)組成部分,是音樂(lè)藝術(shù)的一種體裁。音樂(lè)是一部電影重要的組成部分。它以音樂(lè)特有的旋律和節(jié)奏為電影增添意蘊(yùn)和魅力,并在故事情節(jié)的發(fā)展中發(fā)揮敘事的功能。從最早的黑白默片開(kāi)始,電影音樂(lè)就開(kāi)始輔助電影畫面,直到現(xiàn)在,各大電影公事出品的大片都配以了氣氛磅礴或優(yōu)雅動(dòng)聽(tīng)的音樂(lè)。它與電影視覺(jué)畫面一起展現(xiàn)在銀幕上,推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展,增強(qiáng)劇情的表現(xiàn)力,使畫面富有節(jié)奏感,刻畫人物的內(nèi)心世界,塑造完美的藝術(shù)形象。現(xiàn)在,我們以《蒂凡尼的早餐》來(lái)討論電影音樂(lè)與電影的關(guān)系。

      《蒂凡尼早餐》(Breakfast at Tiffany's)改編于楚門卡波特1950年出版的同名小說(shuō)。電影對(duì)原著進(jìn)行了一定的改編,但影片內(nèi)容還是很好保留了對(duì)人內(nèi)心的細(xì)致描寫,對(duì)虛榮復(fù)雜的雙重心理刻畫很成功。

      除了影片本身收獲眾多獎(jiǎng)項(xiàng)之外,其配樂(lè)獲得了1962年第三十四屆奧斯卡的最佳原創(chuàng)歌曲、最佳配樂(lè)(劇情/喜劇類),桂冠獎(jiǎng)的Top Song、Top Musical Score,格萊美獎(jiǎng)Grammy Awards的Best Soundtrack Album or Recording or Score from Motion Picture or Television。這足以說(shuō)明影片的音樂(lè)經(jīng)精彩、經(jīng)典得無(wú)可厚非。

      總體來(lái)說(shuō),這部電影的音樂(lè)是由一首主題音樂(lè)帶領(lǐng)其他配樂(lè)組成單主題結(jié)構(gòu)框架音樂(lè)。其絕大多數(shù)是爵士樂(lè),非常富有當(dāng)時(shí)二十世紀(jì)五六十年代的音樂(lè)特點(diǎn)。而音樂(lè)的配置方式絕大多是音畫同步或音畫平行,幾乎沒(méi)有音畫對(duì)位。

      一.主題音樂(lè)

      《蒂凡尼的早餐》中,主題音樂(lè)《月亮河》(Moon River)一共出現(xiàn)了7次,貫穿全片?!对铝梁印吩谝饩成辖Y(jié)合了西方的浪漫主義和東方的含蓄傷感,如今已經(jīng)成為經(jīng)典。

      影片開(kāi)場(chǎng)迎來(lái)的是一個(gè)通宵熱舞后的清晨,初生的朝陽(yáng)讓人不由的回味剛剛過(guò)去的那個(gè)夜晚。曼哈頓街頭空無(wú)一人,一輛出租車安靜的駛來(lái)。在十字路口的街頭,一位女士緩緩地走下車——靚麗而苗條,穿著黑色晚禮服,戴著大眶太陽(yáng)鏡,白色珍珠項(xiàng)鏈,手里拿著咖啡碟和一小塊面包。在大理石鋪成的路面上走著,漫不經(jīng)心地從一扇櫥窗前踱過(guò),她的動(dòng)作仍如昨夜華爾茲般的輕盈。背景音樂(lè)是那首《月亮河》(Moon River)。那一剎那,奧黛麗?赫本、紐約街頭、亨利?曼西尼的音樂(lè)、好萊塢的情調(diào),絕妙的融會(huì)在一起,渲染了和諧安寧的氣氛,點(diǎn)明主題。這個(gè)畫面是這部電影經(jīng)典場(chǎng)景之一。LG的某支廣告也正是用了這個(gè)畫面。

      00:21:45時(shí),主題音樂(lè)《月亮河》第二次響起。與第一次不同,此時(shí)女主角Holly正向男主角Paul講述自己的最關(guān)心最在意卻正分離的哥哥Fred,音樂(lè)表現(xiàn)Holly此時(shí)孤單、寂寞、思念親人的悲傷之情。

      00:42:10時(shí),男主角Paul在終于開(kāi)始打字寫文章時(shí),主題音樂(lè)第三次響起。這次則是畫內(nèi)音樂(lè),從Holly的口中和她手中的吉它表現(xiàn)出來(lái)。Paul聽(tīng)到歌聲,起身來(lái)到窗口,探出身去,看見(jiàn)Holly梳洗乾凈后,坐在窗前拿著吉它的歌唱,細(xì)膩地傾訴她的夢(mèng)想。其婉轉(zhuǎn)低回的旋律回腸蕩氣,逼人深思。這就是本部影片最經(jīng)典的場(chǎng)景!

      00:48:22時(shí),主題音樂(lè)第四次響起。此次,Holly并不在畫面中。但是,她的丈夫Doc正是在這個(gè)音樂(lè)作為背景下,向Paul娓娓講述Holly來(lái)紐約前的過(guò)去。表面上那些似乎是平淡中帶著幸福,但其實(shí)也正是Holly想要擺脫的過(guò)去,一種貧窮的生活。這使得Paul和觀眾對(duì)Holly多了一份了解,多了一點(diǎn)愛(ài)憐。

      00:51:10時(shí),主題音樂(lè)第五次出現(xiàn)。Holly與丈夫重逢。這本是令人欣喜的事。

      但那也意味著Holly要隨丈夫離開(kāi),與似乎唾手可得的富裕生活分別,而Paul也要與心愛(ài)的Holly永別。所以此時(shí)音樂(lè)則表現(xiàn)了分別的哀傷。但這也是Holly夢(mèng)想的象征,所以為之后Holly并不和丈夫回去埋了伏筆。

      00:51:29時(shí),Holly的丈夫Doc要獨(dú)自離開(kāi)了,主題音樂(lè)第六次出現(xiàn)。表現(xiàn)了Doc的不舍,還有Holly對(duì)自由生活的向往,對(duì)未來(lái)的決心。

      片尾(1:51:09起)Paul悲憤下車,Holly冒雨去尋找她的小貓,兩人再度遇合,情不自禁雨中相吻,《月亮河》的音樂(lè)如雨絲般當(dāng)頭淋下,準(zhǔn)確牽動(dòng)了觀眾的期待和贊嘆。

      二.其他音樂(lè)

      00:06:19時(shí),女主角Holly睡眼惺忪地與男主角Paul第一次見(jiàn)面了。在他們互相認(rèn)識(shí)的過(guò)程中,場(chǎng)景音樂(lè)基本上只是一兩個(gè)音節(jié)的循環(huán)播放,營(yíng)造出一種神秘的氣氛,為女主角特殊的身份(風(fēng)塵女子)埋下伏筆,也為00:07:35時(shí)隨著一串快速的音符出場(chǎng)的影片的亮點(diǎn)無(wú)名小貓做了鋪墊。之后,在Holly講述自己對(duì)Tiffany&Co的迷戀時(shí),場(chǎng)景音樂(lè)則是由小號(hào)等有點(diǎn)節(jié)奏的音樂(lè),體現(xiàn)女主角拜金的性格和品牌本身的魅力,還有女主角當(dāng)下輕松的心情。

      00:26:28時(shí),Holly的派對(duì)用的是Loose Caboose。慵懶的小號(hào)加上歡快的鼓點(diǎn)將派對(duì)上人們的隨意、不羈表現(xiàn)出來(lái)。00:30:44時(shí),隨著無(wú)名貓的再出現(xiàn),Sally’s Tomato響起,而畫面里,Holly正游刃有余地和各色客人打招呼、交談,小號(hào)聲變得歡快,似乎眾人因?yàn)樾∝埡虷olly的關(guān)系,都沉浸在派對(duì)的歡樂(lè)氛圍里,紙醉金迷。而在之后,Holly在派對(duì)上遇見(jiàn)富豪Rusty Trawler時(shí),The Big Blow Out就充分表現(xiàn)了Holly對(duì)富豪的興趣,對(duì)金錢的趨之若鶩,為之后她對(duì)富豪們的“追求”埋下了伏筆,也使得派對(duì)上人們種種瘋狂可笑的行為賦予諷刺的意味。

      00:58:06時(shí),男女主角身處酒吧,舞臺(tái)上的女郎正在紗簾后的樂(lè)隊(duì)演奏的Hub Caps and tail lights(畫內(nèi)音樂(lè)、場(chǎng)景音樂(lè))下,表演脫衣舞。臺(tái)下的男女主角因此討論Holly與臺(tái)上舞女的區(qū)別。這說(shuō)明Holly并沒(méi)有因追逐金錢完全喪失自我。

      01:03:49時(shí),Holly奚落Paul經(jīng)常從女人那里拿錢卻不認(rèn)同自己的拜金行為,兩人不歡而散。背景音樂(lè)是由大提琴演奏的,低沉的旋律表現(xiàn)男女主人公的憤怒不滿。

      01:05:39時(shí),男女主人公言歸于好。當(dāng)男主角打開(kāi)香檳為自己賣掉一篇短篇小說(shuō)而慶祝時(shí),歡快的Breakfast at Tiffany’s響起。兩人一起散步,逛Tiffany&Co,逛公共圖書館。一切似乎那么美好。

      01:16:10時(shí),音樂(lè)過(guò)渡到The Big Heist。兩人想在5-10元店里偷東西。有節(jié)奏的鑼鼓,單音節(jié)的重復(fù)和一兩聲高音使得這個(gè)場(chǎng)面緊張中帶著點(diǎn)俏皮。

      01:24:45時(shí),Paul從Tiffany&Co里取出刻好字的戒指,想打電話給Holly。

      此時(shí)的Breakfast at Tiffany’s體現(xiàn)Paul身處熱戀里的喜悅和對(duì)美好未來(lái)的向往。

      01:31:57時(shí),Holly突然情緒失控,Paul讀信才了解到原來(lái)Holly的哥哥Fred出車禍意外身亡。此刻出現(xiàn)的大提琴的低沉,為場(chǎng)景籠罩著一份悲傷的色彩。

      01:37:30時(shí),Holly要請(qǐng)Paul一場(chǎng)送別宴。Breakfast at Tiffany’s的第三次出現(xiàn)表現(xiàn)了Holly對(duì)未來(lái)富裕生活的向往。

      有人說(shuō)這部影片浮華做作,這話說(shuō)得不錯(cuò)。赫本用塊手帕包著頭發(fā),在窗下彈唱月亮河的橋段,早已經(jīng)成為了經(jīng)典,同時(shí)也成了本片的縮影——經(jīng)典得很做作。We're after the same rainbow's end, waitin' 'round the bend.My huckleberry friend, Moon River, and me??也許MOON RIVER的歌詞最能表現(xiàn)出本片的精髓了——酸澀的現(xiàn)實(shí),桃紅色的夢(mèng)。

      電影音樂(lè)可以說(shuō)是電影的靈魂,它不但可以將觀眾引入到電影的情節(jié)當(dāng)中去,表達(dá)一些難以用言語(yǔ)表達(dá)的感情等等,還可以增加對(duì)電影情節(jié)的渲染使觀眾更容易更深刻地去感受電影。關(guān)注電影劇情的同時(shí),更多的去關(guān)注電影背后的音樂(lè)旋律,也許正是某一首旋律的響起才觸動(dòng)了你內(nèi)心深處的情感。

      【參考資料】

      百度百科“電影音樂(lè)”

      百度文庫(kù)《電影音樂(lè)賞析》

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