第一篇：觀《蒂凡尼早餐》有感

洗盡鉛華總是情

——觀《蒂凡尼早餐》有感《蒂凡尼早餐》改編于楚門卡波特1950年出版的同名小說(shuō)，小說(shuō)的背景是二戰(zhàn)時(shí)期人們的焦慮與不安，對(duì)那些不擇手段向上流社會(huì)靠攏的人進(jìn)行諷刺，對(duì)社會(huì)的體制和陰暗面進(jìn)行反省。電影對(duì)原著進(jìn)行了一定的改編，拍成了一部喜劇愛(ài)情片，當(dāng)然這無(wú)可厚非，因?yàn)?961年離二戰(zhàn)結(jié)束都已經(jīng)十多年了，而且影片內(nèi)容還是很好保留了對(duì)人內(nèi)心的細(xì)致描寫，對(duì)虛榮復(fù)雜的雙重心理刻畫很成功。

蒂凡尼是美國(guó)一間頂級(jí)珠寶店，1837年開(kāi)業(yè)，歷史非常悠久，是上流社會(huì)名媛流連的地方，故事就開(kāi)始在紐約第凡尼珠寶店的櫥窗外，赫本主演的霍利衣著入時(shí)，戴著冒牌的珠寶首飾，拿著面包深深望著櫥窗里的一切，邊啃著面包喝著咖啡，很好展現(xiàn)了霍利對(duì)蒂凡內(nèi)珠寶的向往，或者說(shuō)是對(duì)金錢、對(duì)金粉世界、對(duì)上流社會(huì)的向往。整個(gè)影片大體描述的就是虛榮的鄉(xiāng)下女孩霍利（在鄉(xiāng)下的原名為雷美）為了接近上流社會(huì)，在紐約淪為高級(jí)交際花，整天收放自如地周游于有錢人身邊以獲取小費(fèi)來(lái)維持生活，而且一直向往嫁個(gè)有錢人，可以擁有自己的牧場(chǎng)，可以和相依為命的弟弟費(fèi)特一起生活。后來(lái)，霍利遇到了樓上的一位很像她弟弟的落魄年青作家保羅，保羅自從幾年前出版了一本書，就再也沒(méi)有作品，并且依賴著一個(gè)貴婦的金錢來(lái)生活，兩人相似的遭遇和地位，使兩人的心逐漸靠近，保羅也因此堅(jiān)決離開(kāi)了那個(gè)貴婦，并且重新投入到寫作中，逐漸創(chuàng)作發(fā)表了新的作品，而霍利在經(jīng)歷了弟弟意外死去的重大打擊、被黑手黨利用作傳話人而被

逮捕、并且歷經(jīng)兩次傍大款未能成功后，最終發(fā)現(xiàn)心底最需要的還是真愛(ài)，兩人最終摒除了浮躁、洗盡了鉛華，走到了一起。

影片中，霍利的經(jīng)紀(jì)人經(jīng)常在說(shuō)霍利是個(gè)裝腔作勢(shì)的人，這個(gè)“裝腔作勢(shì)”，我理解為人的兩面性，一面就是霍利戴上的向外人展現(xiàn)的收放自如、八面玲瓏的交際花面具，另一面就是在防火梯自彈自唱《moon river》的那個(gè)純真的女孩。為了追求金錢和繁華，只能把真實(shí)的一面藏起來(lái)，就像把真正的自己關(guān)在籠子里，不敢追求籠子外面的世界，不敢與相愛(ài)的人一起去追求和創(chuàng)造未來(lái)。這也正是在最后一幕的士里面，保羅與霍利之間的那段經(jīng)典對(duì)白所反映的意思。雖然主題有點(diǎn)沉重，但是影片的喜劇效果還是不錯(cuò)的，有很多精彩、搞笑、溫馨的對(duì)白和場(chǎng)面，比如：霍利怕被電話騷擾而把電話藏在皮箱里；樓上那個(gè)喋喋不休而且樣子猥瑣的日本人；水果籃里找到的高跟鞋；霍利家里那只沒(méi)有名字的喜歡在人肩膀上走動(dòng)的貓；兩人第一次在保羅家里見(jiàn)面時(shí)保羅說(shuō)自己是作家，不久前剛在打自己的作品，結(jié)果被霍利發(fā)現(xiàn)漂亮的打字機(jī)上沒(méi)有色帶；霍利家里派對(duì)的熱鬧和混亂場(chǎng)面；在派對(duì)中保羅被擠在地板上接電話，發(fā)現(xiàn)一位交際花腳踝上戴著手表；霍利在派對(duì)上用長(zhǎng)長(zhǎng)的女士煙斗抽煙，不小心把一個(gè)貴婦人的帽子點(diǎn)著了，結(jié)果又不小心碰倒了別人的酒杯把火澆滅了；把巧克力包裝袋里贈(zèng)送的戒指拿到第凡內(nèi)珠寶店刻字；兩人從廉價(jià)店偷了貓貓狗狗面具，一路戴著跑回家；??

說(shuō)說(shuō)影片的配樂(lè)，影片的主題曲《月亮河》不時(shí)響起，貫穿了整

部影片，特別是赫本在防火梯的窗臺(tái)上彈著吉他清唱的那個(gè)場(chǎng)面，更是成為了影片最經(jīng)典最溫馨的一刻。主題曲非常優(yōu)美，浪漫而憂傷的曲調(diào)，獲得奧斯卡音樂(lè)獎(jiǎng)項(xiàng)無(wú)可厚非。

最后，最后一幕在的士里的經(jīng)典臺(tái)詞：

霍利：不要用這種眼光看著我，我要去巴西，??，幫我找紐約時(shí)報(bào)，把巴西50位富翁的名單找出來(lái)，記住，是50位。

保羅：我不讓你這樣做。

霍利：你不讓我？

保羅：霍利，我愛(ài)你。

霍利：那又如何？

保羅：那又如何？我很愛(ài)你。我愛(ài)你，你屬于我。

霍利：不，沒(méi)有誰(shuí)屬于誰(shuí)這回事。

保羅：當(dāng)然有。

霍利：沒(méi)有人能把我關(guān)在籠里，保羅：我不想把你關(guān)在籠里，我想愛(ài)你。

霍利：都是一樣的。

保羅：不是的！霍利。

霍利：我不是霍利，也不是雷美，我不知我是誰(shuí)。我像貓咪，我們都是沒(méi)名字，我們不屬于任何人，我們甚至不屬于對(duì)方。（說(shuō)完打開(kāi)車門把貓咪拋棄在路邊）

????

保羅：司機(jī)，請(qǐng)把車停一旁。無(wú)名小姐，你知道你有何不妥？你怕事，你沒(méi)膽量，你害怕挺起胸膛說(shuō)：生活就是這樣。人們相愛(ài)，互相屬于對(duì)方，因?yàn)檫@是獲得真正快樂(lè)的唯一機(jī)會(huì)，你自稱為野性不羈，卻怕別人把你關(guān)在籠子里，你已經(jīng)身在籠子里了，是你親手建起來(lái)的，它不受地域所限，它一直緊隨著你，不管你往哪去，你總受困于自己。拿著，這個(gè)（在第凡內(nèi)刻字的戒指）我已經(jīng)帶在身上好久了，我不想要了。

…………

最后，兩人找回了那個(gè)沒(méi)名字的貓，伴隨著《月亮河》的響起，淚流滿面相擁于傾盆大雨中。

看完整部片子，試問(wèn)女人最在乎的是什么？金錢還是對(duì)方用真愛(ài)換來(lái)的感動(dòng)？每個(gè)人的生活方式都不一樣，這個(gè)問(wèn)題沒(méi)有標(biāo)準(zhǔn)答案。而在我看來(lái)，人在靜下心來(lái)的時(shí)候，想到的是每年賺多少錢還是一份真正的感情？我猜大部分人想到的是后者。既然如此，在我們短暫而有限的生命之余，何不讓自己心愛(ài)的人多一點(diǎn)感動(dòng)，多一份真情呢？當(dāng)時(shí)光沉淀，鉛華盡洗，能留下來(lái)永存心中的精華，就只有過(guò)往那些真摯的情感，即使平淡、即使平凡，卻永遠(yuǎn)不朽。

第二篇：蒂凡尼的早餐觀后感

《蒂凡尼的早餐》觀后感

莎士比亞說(shuō)過(guò)，閃光的不都是金子。因?yàn)樗部赡苁倾@石。

有個(gè)女人，找了個(gè)畫師給她畫像，要畫師給她畫上鉆石項(xiàng)鏈，鉆石耳環(huán)，鉆石手鐲。畫師說(shuō)，這些東西你一樣都沒(méi)有啊。那女人說(shuō)，“我知道，可是等我一死，我老公肯定另娶，后妻一看這畫像，一定也加倍索要這些，他這樣就娶不起了?！?/p>

好厲害??！防火防盜防女人。

這里我們說(shuō)到另外一個(gè)話題，為什么女人都喜歡鉆石呢？難道不知道非洲的滴血鉆石害得很多人家破人亡嗎？可是很多女人沒(méi)有安全感，愛(ài)情誠(chéng)可貴，鉆石價(jià)更高。因此，《蒂梵尼的早餐》電影里就把賣鉆石的蒂梵尼描述成一個(gè)如夢(mèng)似幻的“沒(méi)有憂愁的地方”。當(dāng)然，這完全是視角問(wèn)題，到了蒂梵尼，憂愁的是男人。所以《蒂梵尼的早餐》里的保羅到了這里十分尷尬，他只有十塊錢，只能買得起一個(gè)電話撥號(hào)器。但是蒂梵尼顯然是那種十分通情達(dá)理的商家，并沒(méi)有把他轟走，而是給他自己帶來(lái)的戒指刻上了名字。蒂梵尼的高貴之處也就在這里，它不狗眼看人低。要是你去今天某百貨商店的首飾柜臺(tái)，說(shuō)你只有十塊錢，給我的鐲子上刻個(gè)字，店家的狗血一定噴你一頭。

這個(gè)片子里的愛(ài)情很經(jīng)典，一個(gè)還沒(méi)有成名的小作家，吃著富婆的軟飯過(guò)日子。一個(gè)是個(gè)美女，周旋于男人堆中，一心想釣得金龜婿。兩人正好公寓租在了一起，于是有一天，美女霍麗為了擺脫臭男人的糾纏，從安全梯爬出去，進(jìn)了保羅的屋子，上了他的床。怎么會(huì)有這樣的好事呢？看到這里，男人們妒嫉得老淚縱橫。由此可見(jiàn)，對(duì)一個(gè)未婚男青年來(lái)說(shuō)，能不能找到如意新娘，房型很重要。當(dāng)然了，現(xiàn)在大家都安防盜門防盜窗，雖然將小偷拒之門外，但美女破窗而入的機(jī)會(huì)也下降了很多。

可是幾番折騰，霍麗還是不相信十塊錢的愛(ài)情，而還是想去嫁給富翁，直到后來(lái)窮作家保羅一段霹靂蓋臉的臺(tái)詞，如同天降大雨，徹底把雨中的霍麗驚醒。這段臺(tái)詞是：

“You know what's wrong with you, Miss whoever-you-are, You're chicken!You've got no guts.You are afraid to stick out your chin and say, ?Okay, life's a fact? People do fall in love ,People do belong to each other.Because that's the only chance anybody's got for real happiness.You call yourself a free spirit and wild thing.And you're terrified somebody's going to stick you in a cage.Well, baby, you are already in that cage.You buit it yourself...It's whereever you go because no matter where you run, you just end up running into yourself."

這段臺(tái)詞應(yīng)該是世界電影史上最讓單身漢魂飛魄散的臺(tái)詞。

最終，帥哥告別富婆，走上了寫作致富的康莊大道。那美女也告別了釣魚(yú)般的擇偶游戲，像一只雨中的小貓一樣，回到了”People do fall in love”的現(xiàn)實(shí)當(dāng)中。我們知道這些都是虛構(gòu)，要真是長(zhǎng)得帥，那么一定不會(huì)去寫作了。作家一般都長(zhǎng)著作家臉，不然在家里坐不住的。有一位智者說(shuō)過(guò)：男人無(wú)貌便是德。美女會(huì)不會(huì)因?yàn)檫@一段臺(tái)詞而醍醐灌頂呢？這要看天氣。因?yàn)樽骷以谡f(shuō)這一段話的時(shí)候，美女剛剛從“局子”里出來(lái)，剛和人吹掉，外面下著瓢潑大雨，貓剛剛狠心扔掉，這時(shí)候霍麗很憂郁。這種時(shí)候，用愛(ài)情去轟擊她，很容易成功。像她這么美的人，腦細(xì)胞不會(huì)超過(guò)十個(gè)，所以作家這么一番震撼的演說(shuō)，她立刻就震撼麻痹而暈倒了。

總而言之，愛(ài)情完勝財(cái)富。

那么這個(gè)可信度多高呢？本來(lái)，你說(shuō)愛(ài)情艷麗我沒(méi)有異議，你說(shuō)人生憂郁我不言語(yǔ)，只有默默的祝福這一切，祝福他們婚后的春來(lái)冬去，但是我也意識(shí)到，這是60年代拍的片子。我想那時(shí)候人們一定很純真。60年代是一個(gè)反叛的十年，是激情的十年，那時(shí)候有越戰(zhàn)，有文革，有**，那時(shí)候中國(guó)的青年反當(dāng)權(quán)派，法國(guó)的青年反政府，美國(guó)的男青年反越戰(zhàn)，女青年反男權(quán)，大家一起反中產(chǎn)階級(jí)的庸俗趣味。所以那是個(gè)激情燃燒的歲月，人們不再相信財(cái)務(wù)的穩(wěn)定，轉(zhuǎn)而走向浪漫主義，也是一個(gè)時(shí)代的風(fēng)潮。2000年代這樣的片子就少了，2000后的美女愛(ài)金剛，愛(ài)怪物史威克，愛(ài)一些長(zhǎng)相比較解構(gòu)的男人。可是，就如同我們一個(gè)老師說(shuō)的那樣：如果你活得夠久的話，這個(gè)世界上沒(méi)有規(guī)律，只有周期。在“雷”人文化中，人們審丑疲勞了，也會(huì)重新欣賞金童玉女的。

衡量一個(gè)人是否真的喜歡這部電影，只有一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，那就是當(dāng)赫本用她并不完美卻極其真摯而憂郁的嗓音唱出那首月亮河的時(shí)候，你是否感到了憂傷？

沒(méi)看電影之前，我并不知道這首歌是它的插曲，但我真的無(wú)數(shù)次的聽(tīng)過(guò)它。

每當(dāng)這首歌曲回旋在我的耳畔，無(wú)論身處何地，我的心中總會(huì)涌起無(wú)限的惆悵和溫柔，仿佛自己跟隨著也許永遠(yuǎn)不會(huì)出現(xiàn)的朋友一起穿越那寬廣的月亮河，去看外面的世界。

坦率的講，赫本并不符合原著中那個(gè)以夢(mèng)露為藍(lán)本塑造的性感虛榮的物質(zhì)女孩，這誠(chéng)然是卡波特本人的遺憾，卻正是我們的幸運(yùn)。

赫本以她那清純無(wú)暇的氣質(zhì)滌蕩了這個(gè)角色中世故不羈的氣質(zhì)，換之以她可愛(ài)俏皮的幽默，使得這部并非盡善盡美的電影獲得了永恒的魅力。

只有奧黛麗赫本才可以把物質(zhì)上升為精神，只有她才可以讓我們這些后世的被人叫做拜金的女人們?cè)诎斈釞淮扒鞍l(fā)呆的時(shí)候減輕一點(diǎn)罪惡感，只有我們永遠(yuǎn)的女神奧黛麗才賦予了那些原本并不可愛(ài)的在城市中迷失的女人一種可貴的尊嚴(yán)--

我們追求的與其說(shuō)是物質(zhì)本身，毋寧說(shuō)是一種夢(mèng)幻的感覺(jué)。

年復(fù)一年，年輕的女孩來(lái)到紐約追求兩樣?xùn)|西，名牌和愛(ài)情

年復(fù)一年，無(wú)數(shù)年輕女孩來(lái)到大城市，尋找她們的夢(mèng)想。我不是露露美，我不是荷麗，我只有一個(gè)名字，追逐夢(mèng)想的女孩。當(dāng)我離開(kāi)那寧?kù)o遙遠(yuǎn)的家鄉(xiāng)，獨(dú)自來(lái)到這陌生的城市，行囊里裝的只是一個(gè)夢(mèng)。而全部的資本就是我這個(gè)人。

從諾瑪蕾到瑪麗蓮，從滿頭棕發(fā)的孤兒到好萊塢的性感女神，從年輕的普通人的妻子到總統(tǒng)的情人，現(xiàn)實(shí)版本的荷麗最終迷失在酒精與安眠藥中，她得到了自己曾經(jīng)夢(mèng)想的東西，成為世界上所有男人的夢(mèng)幻情人，可是卻失去了自己。

但赫本從未迷失。

無(wú)論是荷蘭貴族的后裔還是落魄的倫敦舞蹈演員，好萊塢明星和時(shí)尚女神的名頭始終沒(méi)有改變這個(gè)幽雅的淑女。她是如此的冷靜，智慧，尋找的始終是愛(ài)--婚姻，家庭，子女，朋友的愛(ài)，最后是溫暖世界的博愛(ài)。她終于超越了紀(jì)凡希，路易威登，名流的光環(huán)，在非洲孩子的笑容里找到自己的價(jià)值。她使得自己成為了一個(gè)圣徒。

她明白，精神的美最終是要?jiǎng)龠^(guò)外在的美，人追求的畢竟還是真正的愛(ài)。

因此，赫本給了這部作品一種永恒的神奇，用自己高尚的人格賦予了作品比蒂凡尼珠寶更燦爛的光輝。當(dāng)她穿著樸素的風(fēng)衣在大雨中擁抱自己的真愛(ài)時(shí)，全世界都感動(dòng)了。

很多年前，有一個(gè)女孩子，經(jīng)常在清晨坐了廉價(jià)的市郊車在清晨來(lái)到繁華的都市，流連在一個(gè)個(gè)時(shí)尚雜志中見(jiàn)到的名牌店鋪前。

她身穿一件早市上買來(lái)的棉布格子裙，一件白色的TS，腳上穿著超市的夾指涼鞋，脖子上掛的是一串貝殼做的項(xiàng)鏈--那是爸爸出差的時(shí)候在海邊買的紀(jì)念品。

手里是一只塑料水瓶和燒餅。

她真是愛(ài)透了那件經(jīng)典的芭寶麗風(fēng)衣。

她永遠(yuǎn)不敢走進(jìn)店子。

看到那些在星巴克外面的椅子上吸煙的女人，她好生羨慕。

她知道自己不能花50塊買杯咖啡。

終于她來(lái)到阿瑪尼的櫥窗前。

那正是出夏的早晨，大街上人很少。

她鼓足勇氣走近櫥窗，端詳那件漂亮的女套裝和皮包。

那層玻璃，就是她永遠(yuǎn)無(wú)法穿越的月亮河。

我追求的，只是美，可是美為什么要用物質(zhì)來(lái)獲取呢？

為什么貧窮就注定要和丑陋在一起呢？

難道我注定要舍棄其中的一種來(lái)得到另外的那種呢？

這一切究竟值不值得呢？

我追求的到底是什么呢？

很多年以后，這個(gè)女孩成為了母親，在小縣城的服裝超市買了件粉色的童裝給自己的女兒。這個(gè)地方通常只是放美啊美的那歌的，可是不知道為什么忽然今天想起了月亮河的音樂(lè)聲。而她是一聽(tīng)到這聲音就要暗自憂傷的。

月亮河啊，你多么寬廣，我要瀟灑的把你度過(guò)，為你夢(mèng)想，為你心傷。

無(wú)論你去何方，我都隨你前往。

漂泊的人要去走四方，外面的世界令人神往，我們追尋著彩虹的盡頭，相約在河口，我純真的朋友，月亮河和我。

我把那件本不滿意的衣服貼在臉上，對(duì)自己說(shuō)--

至少我得到了一個(gè)人的愛(ài)。

第三篇：蒂凡尼的早餐讀后感

蒂凡尼的早餐讀后感

（一）我在看書之前先讀了大師村上春樹(shù)和張悅?cè)粸檫@本書做的序，一開(kāi)始我對(duì)這部小說(shuō)可以說(shuō)是一無(wú)所知。是他們做的序讓我對(duì)這部小說(shuō)有種肅然起敬的感覺(jué)，原來(lái)它是這么一部經(jīng)典之作??！所以對(duì)于這本書我不會(huì)寫任何讀后感的，我的這種感覺(jué)自己也描繪不清楚。講一個(gè)村上春樹(shù)說(shuō)的故事，也許我的感受和他有那么一點(diǎn)相通之處吧。他在序中寫到：我在高中時(shí)第一次讀到英文版的卡波特作品，記得我深深地嘆息“這么好的文章我如何也寫不出來(lái)啊”。我在29歲之前都沒(méi)有試圖寫小說(shuō)，就是因?yàn)閿?shù)次經(jīng)歷了這種體驗(yàn)。因此我一直認(rèn)為自己沒(méi)有寫作才能。我在高中時(shí)代對(duì)于卡波特的文章的感受，即便在四十年后的今天，也幾乎沒(méi)有變化，只不過(guò)如今我的態(tài)度變?yōu)椤?/p>

我恐懼寫任何關(guān)于這篇文章的讀后感的感覺(jué)，就和村上春樹(shù)當(dāng)年恐懼寫文章的感覺(jué)一樣。通過(guò)村上春樹(shù)寫的序，可以看到他對(duì)卡波特本人，對(duì)卡波特的作品，對(duì)卡波特所處的歷史背景都是了如指掌的。所以不管是讀后感還是為書作序，都不可以隨便寫的，對(duì)作品一定要有很深厚的了解和積淀才行。既然我并不了解，我就只能通過(guò)村上春樹(shù)和張悅?cè)坏难劬ο虼蠹艺故疽幌逻@部經(jīng)典之作了。

村上春樹(shù)說(shuō)：在寫《蒂凡尼的早餐》時(shí)，卡波特經(jīng)歷了長(zhǎng)期的呻吟痛苦，因?yàn)樵趯戇@部作品的時(shí)候他經(jīng)歷了“戰(zhàn)略”的轉(zhuǎn)化，由青年時(shí)代的卡波特自然而然的編寫自己的故事，轉(zhuǎn)變?yōu)閯?chuàng)造新小說(shuō)以及與其相適應(yīng)的新文體。很顯然他成功了。正像諾曼梅勒曾預(yù)言的那樣，《蒂凡尼的早餐》成為了一部絕妙的古典，并廣為流傳。

蒂凡尼的早餐讀后感

（二）昨天的問(wèn)題，博友貝西貝西全部答對(duì)，答案見(jiàn)她的評(píng)論。

時(shí)尚最容易過(guò)時(shí)，可是 48 年過(guò)去了，《蒂凡尼的早餐》至今仍然是時(shí)尚代名詞。奧黛麗弗瑞爾大膽演繹女主角，她在臺(tái)上有裸露臀部的激情表演，也算是與時(shí)俱進(jìn)吧——在這個(gè)物欲橫流的時(shí)代，拜金與情色早已見(jiàn)怪不怪了。但是安娜的露臀演繹，仍然引起不小爭(zhēng)議。

人們之所以偏愛(ài)奧黛麗-赫本在《蒂凡尼的早餐》中的形象，是因 為懷念那個(gè)年輕女孩霍莉的典雅、高貴和清麗脫俗，甚至包括村上春樹(shù)說(shuō)的“純潔的放蕩感”。那個(gè)經(jīng)典鏡頭對(duì)影迷來(lái)說(shuō)實(shí)在太熟悉了：清晨，紐約繁華的街道還很寧?kù)o，一身黑色禮服時(shí)尚打扮的霍莉咬著面包、喝著咖啡走到蒂凡尼珠寶店櫥窗外，出神地凝視著其中的珠寶項(xiàng)鏈。

蒂凡尼珠寶店是美國(guó)紐約一家歷史悠久的頂級(jí)店鋪，深受美國(guó)上流社會(huì)的青睞?？墒浅錾碡毟F的霍莉面對(duì)珠光寶氣，只有艷羨的份兒。為了追逐名利，她經(jīng)常周旋于富商貴胄、政客名流甚至黑手黨老大之間，每小時(shí)收費(fèi) 50 美元。她經(jīng)歷了很多場(chǎng)面，()由一個(gè)伴游女郎漸漸成為小有名氣的交際花……某天，她住的樓下搬進(jìn)來(lái)一位溫文儒雅的男士，說(shuō)是個(gè)作家，卻是個(gè)由富婆包養(yǎng)的吃軟飯的家伙，偏偏他們倆認(rèn)識(shí)之后互生好感，但是感情的歷程并不平靜。

據(jù)說(shuō)當(dāng)年拍攝《蒂凡尼的早餐》時(shí)，導(dǎo)演曾經(jīng)邀請(qǐng)瑪麗蓮-夢(mèng)露出演霍莉，被她拒絕了。奧黛麗-赫本是在拍攝《羅馬假日》數(shù)年之后來(lái)扮演霍莉的。她在本片中的表演固然可圈可點(diǎn)，但就演技而言，似乎不如扮演《羅馬假日》的公主?；蛟S公主的角色太適合她了，那是天作之合。有一點(diǎn)是值得肯定的，在獲得《羅馬假日》的盛名之后，赫本敢出演“早餐”中的霍莉，是對(duì)自己的挑戰(zhàn)。而且，她果然相當(dāng)出色地演繹了“純潔的放蕩感”。

虛榮、愛(ài)情、夢(mèng)想、歸屬感，《蒂凡尼的早餐》試圖探討這些問(wèn)題。生活在大都市里的女孩，被金錢吸引似乎很自然；尤其是有幾分姿色的女孩，對(duì)未來(lái)夢(mèng)想的期望值更高，可以說(shuō)這是虛榮，也可以說(shuō)這是人性的使然，誰(shuí)能精確地分析其中的區(qū)別？關(guān)鍵是如何把握自己的尊嚴(yán)和幸福。電影抨擊了“虛榮”和“金錢至上”，因?yàn)槟遣粫?huì)帶來(lái)愛(ài)情和幸福。

不妨說(shuō)，《蒂凡尼的早餐》是一部女性書籍，它對(duì)今天的都市時(shí)尚女人來(lái)說(shuō)也是有啟發(fā)的，無(wú)論是命運(yùn)、夢(mèng)想，還是服飾搭配……難怪它被列為“女人必看電影”之一。

作為男性觀眾，俺漁樵印象深刻的倒是霍莉在窗前彈吉他吟唱《月亮河》，這首膾炙人口的歌曲就是從那時(shí)流傳至今的。

蒂凡尼的早餐讀后感

（三）我讀的是這本書，在看書之前并沒(méi)有看過(guò)這部影片電影《蒂凡尼的早餐》中奧黛麗赫本飾演郝莉戈萊特我在看書之前先讀了大師村上春樹(shù)和張悅?cè)粸檫@本書做的序，一開(kāi)始我對(duì)這部小說(shuō)可以說(shuō)是一無(wú)所知，《蒂凡尼的早餐》。是他們做的序讓我對(duì)這部小說(shuō)有種肅然起敬的感覺(jué)，原來(lái)它是這么一部經(jīng)典之作??！

所以對(duì)于這本書我不會(huì)寫任何讀后感的，我的這種感覺(jué)自己也描繪不清楚。講一個(gè)村上春樹(shù)說(shuō)的故事，也許我的感受和他有那么一點(diǎn)相通之處吧。他在序中寫到：我在高中時(shí)第一次讀到英文版的卡波特作品，記得我深深地嘆息“這么好的文章我如何也寫不出來(lái)啊”。我在29歲之前都沒(méi)有試圖寫小說(shuō)，就是因?yàn)閿?shù)次經(jīng)歷了這種體驗(yàn)。

因此我一直認(rèn)為自己沒(méi)有寫作才能。我在高中時(shí)代對(duì)于卡波特的文章的感受，即便在四十年后的今天，也幾乎沒(méi)有變化，只不過(guò)如今我的態(tài)度變?yōu)椤铱謶謱懭魏侮P(guān)于這篇文章的讀后感的感覺(jué)，就和村上春樹(shù)當(dāng)年恐懼寫文章的感覺(jué)一樣。通過(guò)村上春樹(shù)寫的序，可以看到他對(duì)卡波特本人，對(duì)卡波特的作品，對(duì)卡波特所處的歷史背景都是了如指掌的。所以不管是讀后感還是為書作序，都不可以隨便寫的，對(duì)作品一定要有很深厚的了解和積淀才行，既然我并不了解，我就只能通過(guò)村上春樹(shù)和張悅?cè)坏难劬ο虼蠹艺故疽幌逻@部經(jīng)典之作了。

村上春樹(shù)說(shuō)：在寫《蒂凡尼的早餐》時(shí)，卡波特經(jīng)歷了長(zhǎng)期的呻吟痛苦，因?yàn)樵趯戇@部作品的時(shí)候他經(jīng)歷了“戰(zhàn)略”的轉(zhuǎn)化，由青年時(shí)代的卡波特自然而然的編寫自己的故事，轉(zhuǎn)變?yōu)閯?chuàng)造新小說(shuō)以及與其相適應(yīng)的新文體。很顯然他成功了。正像諾曼梅勒曾預(yù)言的那樣，《蒂凡尼的早餐》成為了一部絕妙的古典，并廣為流傳。村上春樹(shù)說(shuō)：每一次讀到這部作品，都為它精心打磨、簡(jiǎn)潔洗練的文字折服，真是百讀不厭。諾曼梅勒說(shuō)：《蒂凡尼的早餐》沒(méi)有一處用詞可以替換。張悅?cè)徽f(shuō)：《蒂凡尼的早餐》讀到最后，我忽然非常悲傷。下午的房間，陽(yáng)光尚能照亮，卻是充滿了青春將逝的凄惶。

關(guān)于電影：電影我還沒(méi)有看過(guò)，據(jù)說(shuō)當(dāng)卡波特聽(tīng)說(shuō)將由赫本來(lái)主演電影時(shí)，曾表現(xiàn)出很大的不快?；蛟S他認(rèn)為郝莉身上那種驚世駭俗的奔放、在性上的開(kāi)放，以及純潔的放蕩感，這位女星本來(lái)并不具備吧。村上春樹(shù)也說(shuō)，郝莉格萊特恐怕是卡波特在小說(shuō)中創(chuàng)造出來(lái)的最具有魅力的人，如果把她簡(jiǎn)單地同化為一位女演員--姑且不論當(dāng)時(shí)奧黛麗赫本也很有魅力--我覺(jué)得實(shí)在太可惜了！我想既然作為欣賞者，不妨兩者都看看，也好有個(gè)比較。最近每次聽(tīng)到《You belong to me》這首歌的時(shí)候我總是能想到郝莉格萊特，拿出來(lái)與大家共享。you belong to me。

第四篇：《蒂凡尼的早餐》觀后感影評(píng)

《蒂凡尼的早餐》觀后感影評(píng)

又是一個(gè)閑置的下午，電影《蒂凡尼的早餐》加入了我打發(fā)時(shí)間的行列。這恰恰給我一個(gè)思考的空間，去反思這部電影給我?guī)?lái)的意義。這部電影囊括了這段時(shí)間探索的所有命題。關(guān)于物質(zhì)、規(guī)則、愛(ài)情、人格、自由。

關(guān)于人格

——沒(méi)有完美的人格

“你在巴西有農(nóng)場(chǎng)嗎？”

“她喜歡這些，那你進(jìn)去吧?！?/p>

電影中的霍利，相貌好，反映靈敏，覺(jué)悟高，有野心，思想不羈。成熟的人格首先是包容的。他看穿了你的窘境，成長(zhǎng)環(huán)境帶給個(gè)體的局限，看穿了你的虛榮、美麗、聰慧、天真……亦正亦邪。他知道這些就是你。

這種感情其實(shí)摻雜了很多因素，關(guān)于個(gè)體始終在尋找世上另一個(gè)自我。兩個(gè)真實(shí)美好的人格才能演繹一段美好的故事。（典型的例子是泰坦里克號(hào)這部電影）兩個(gè)人一起做此生都沒(méi)做過(guò)的事。

拿一些時(shí)間去做一些貌似荒唐的事：想想如果我們的思想局限在社會(huì)交給我們能做什么，不能做什么，還會(huì)有那些經(jīng)典的電影鏡頭么。被大家記住的，都是一些獨(dú)創(chuàng)性的，一些隨心所欲而不逾矩的。

關(guān)于規(guī)則

——隨心所欲不逾矩。

想想看，大多數(shù)人集體沉默著坐在圖書館里——為什么對(duì)打破沉默如此噤若寒蟬。因?yàn)榧w的沉默使然。規(guī)矩原是為了保障大多數(shù)人的權(quán)利，國(guó)家機(jī)器也如此。因?yàn)橐恍┟浇?，將一些人過(guò)于放大。如果大多數(shù)人的權(quán)益在得到了保護(hù)的基礎(chǔ)之上，我們是否能夠暫時(shí)放松下神經(jīng)，明白生命中還有沒(méi)有比一味遵守更重要的事情；電影中的“小人”是把這個(gè)制度下要求你有的思想內(nèi)化成了自己的思想，還渾然不知，覺(jué)得自由，同理，大多時(shí)候我們都扮演的是“小人”中的一員，是這個(gè)制度下的懦夫。不在圖書館大聲說(shuō)話，不是不想打擾別人，而是習(xí)慣使然讓我們變成了沉默大多數(shù)。

關(guān)于物質(zhì)和愛(ài)情

——物質(zhì)和愛(ài)情缺一不可

要物質(zhì)也要愛(ài)，兩者缺一不可。要長(zhǎng)久，要面面相覷很多年。還要把握好尺度。這就是為什么在現(xiàn)代社會(huì)愛(ài)情是最高的功課吧。

關(guān)于自由

——自由是在頭腦中，它只存在于不斷地追尋和改變中

我一直覺(jué)得穩(wěn)定的生活是最危險(xiǎn)的，猶如行走在剃刀邊緣。以百進(jìn)制來(lái)算，我們每個(gè)人此生能夠結(jié)識(shí)的人實(shí)在有限，但是總有人是你覺(jué)得特別賞心悅目的，有些人是路人就是路人，這是永遠(yuǎn)無(wú)法改變的。除非你不是獨(dú)立的個(gè)體完全沒(méi)性格，才會(huì)跟任何人都合得來(lái)。在有限的時(shí)間，我們當(dāng)然要不斷地調(diào)整戰(zhàn)略去尋找相對(duì)符合條件的人。然后像海綿一樣，不斷從身邊的人事中吸收營(yíng)養(yǎng)著前行。

“你膽小，你怕事，你害怕承認(rèn)生活它本來(lái)就是這樣”

毛姆在《月亮和六便士》里說(shuō)，有些人誕生在某一個(gè)地方可以說(shuō)未得其所。機(jī)緣把他們隨便拋擲到一個(gè)環(huán)境中，而他們卻一直思念著一處自己也不知道坐落在何處的家鄉(xiāng)。

“在沒(méi)有找到合適的地方之前，我不想擁有任何東西。”大多數(shù)人就如那只沒(méi)有名字的貓咪，在沒(méi)有找到適合自己的位置之前，不屬于任何人，亦不想擁有任何人。

我們從出生開(kāi)始，身上就背負(fù)了太多生長(zhǎng)環(huán)境的烙印。從某一程度來(lái)說(shuō)，我們?cè)诤荛L(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)都不是我們自己。要直到很多年以后，輾轉(zhuǎn)了很多人事，逐漸搞清楚了究竟自己是誰(shuí)，能夠給自己定位了，或許才能真正成為自己，從舊有的思維中抽身而出，建立起自己的思維系統(tǒng)。在此之前，哪里都不是家，就如那只被丟棄在雨中的貓咪。

關(guān)于自己

—— 至少我得到了一個(gè)愛(ài)我的人

End.

第五篇：電影《蒂凡尼早餐》(Breakfast at Tiffanys)音樂(lè)賞析(提交版)

電影《蒂凡尼的早餐》（Breakfast at Tiffany's）

音樂(lè)賞析

重慶大學(xué)通信工程學(xué)院集成電路設(shè)計(jì)與集成系統(tǒng)專業(yè)

學(xué)號(hào)：20114899吳文嬙

【摘要】

尼采說(shuō)，語(yǔ)言盡頭，音樂(lè)響起。音樂(lè)是電影不可或缺的語(yǔ)言。電影是音畫藝術(shù)，眼睛和耳朵兩個(gè)器官是在第一時(shí)間接收信息的。人們坐在電影院里看電影的一大原因，就是想聽(tīng)聲音刺激。電影能從無(wú)聲發(fā)展到有聲，這也正是人們對(duì)動(dòng)效和聲音的需求，期望能有除了攝影美術(shù)之外的表達(dá)形式。同時(shí)，在電影中，音樂(lè)與電影中情節(jié)的關(guān)系極為密切。它既可以抒情，又可以渲染氣氛，還可以讓人了解故事的情節(jié)和人物的關(guān)系，更可以塑造完美的銀幕藝術(shù)形象，而通過(guò)研究電影本身這樣一個(gè)畫面與音樂(lè)共存的載體，也能看出音樂(lè)與敘事的關(guān)系。本文從《蒂凡尼的早餐》（Breakfast at Tiffany's）入手，分析電影音樂(lè)是怎樣在影片中參與,作用的。

【關(guān)鍵詞】

蒂凡尼的早餐；電影音樂(lè)；爵士樂(lè)

【正文】

電影音樂(lè)是電影綜合藝術(shù)中的一個(gè)重要的有機(jī)組成部分，是音樂(lè)藝術(shù)的一種體裁。音樂(lè)是一部電影重要的組成部分。它以音樂(lè)特有的旋律和節(jié)奏為電影增添意蘊(yùn)和魅力，并在故事情節(jié)的發(fā)展中發(fā)揮敘事的功能。從最早的黑白默片開(kāi)始，電影音樂(lè)就開(kāi)始輔助電影畫面，直到現(xiàn)在，各大電影公事出品的大片都配以了氣氛磅礴或優(yōu)雅動(dòng)聽(tīng)的音樂(lè)。它與電影視覺(jué)畫面一起展現(xiàn)在銀幕上，推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展，增強(qiáng)劇情的表現(xiàn)力，使畫面富有節(jié)奏感，刻畫人物的內(nèi)心世界，塑造完美的藝術(shù)形象。現(xiàn)在，我們以《蒂凡尼的早餐》來(lái)討論電影音樂(lè)與電影的關(guān)系。

《蒂凡尼早餐》（Breakfast at Tiffany's）改編于楚門卡波特1950年出版的同名小說(shuō)。電影對(duì)原著進(jìn)行了一定的改編，但影片內(nèi)容還是很好保留了對(duì)人內(nèi)心的細(xì)致描寫，對(duì)虛榮復(fù)雜的雙重心理刻畫很成功。

除了影片本身收獲眾多獎(jiǎng)項(xiàng)之外，其配樂(lè)獲得了1962年第三十四屆奧斯卡的最佳原創(chuàng)歌曲、最佳配樂(lè)（劇情/喜劇類）,桂冠獎(jiǎng)的Top Song、Top Musical Score,格萊美獎(jiǎng)Grammy Awards的Best Soundtrack Album or Recording or Score from Motion Picture or Television。這足以說(shuō)明影片的音樂(lè)經(jīng)精彩、經(jīng)典得無(wú)可厚非。

總體來(lái)說(shuō)，這部電影的音樂(lè)是由一首主題音樂(lè)帶領(lǐng)其他配樂(lè)組成單主題結(jié)構(gòu)框架音樂(lè)。其絕大多數(shù)是爵士樂(lè)，非常富有當(dāng)時(shí)二十世紀(jì)五六十年代的音樂(lè)特點(diǎn)。而音樂(lè)的配置方式絕大多是音畫同步或音畫平行，幾乎沒(méi)有音畫對(duì)位。

一．主題音樂(lè)

《蒂凡尼的早餐》中，主題音樂(lè)《月亮河》（Moon River）一共出現(xiàn)了7次，貫穿全片?！对铝梁印吩谝饩成辖Y(jié)合了西方的浪漫主義和東方的含蓄傷感，如今已經(jīng)成為經(jīng)典。

影片開(kāi)場(chǎng)迎來(lái)的是一個(gè)通宵熱舞后的清晨，初生的朝陽(yáng)讓人不由的回味剛剛過(guò)去的那個(gè)夜晚。曼哈頓街頭空無(wú)一人，一輛出租車安靜的駛來(lái)。在十字路口的街頭，一位女士緩緩地走下車——靚麗而苗條，穿著黑色晚禮服，戴著大眶太陽(yáng)鏡，白色珍珠項(xiàng)鏈，手里拿著咖啡碟和一小塊面包。在大理石鋪成的路面上走著，漫不經(jīng)心地從一扇櫥窗前踱過(guò)，她的動(dòng)作仍如昨夜華爾茲般的輕盈。背景音樂(lè)是那首《月亮河》（Moon River）。那一剎那，奧黛麗?赫本、紐約街頭、亨利?曼西尼的音樂(lè)、好萊塢的情調(diào)，絕妙的融會(huì)在一起，渲染了和諧安寧的氣氛，點(diǎn)明主題。這個(gè)畫面是這部電影經(jīng)典場(chǎng)景之一。LG的某支廣告也正是用了這個(gè)畫面。

00：21:45時(shí)，主題音樂(lè)《月亮河》第二次響起。與第一次不同，此時(shí)女主角Holly正向男主角Paul講述自己的最關(guān)心最在意卻正分離的哥哥Fred，音樂(lè)表現(xiàn)Holly此時(shí)孤單、寂寞、思念親人的悲傷之情。

00:42:10時(shí),男主角Paul在終于開(kāi)始打字寫文章時(shí)，主題音樂(lè)第三次響起。這次則是畫內(nèi)音樂(lè)，從Holly的口中和她手中的吉它表現(xiàn)出來(lái)。Paul聽(tīng)到歌聲，起身來(lái)到窗口，探出身去，看見(jiàn)Holly梳洗乾凈后，坐在窗前拿著吉它的歌唱，細(xì)膩地傾訴她的夢(mèng)想。其婉轉(zhuǎn)低回的旋律回腸蕩氣，逼人深思。這就是本部影片最經(jīng)典的場(chǎng)景！

00:48:22時(shí)，主題音樂(lè)第四次響起。此次，Holly并不在畫面中。但是，她的丈夫Doc正是在這個(gè)音樂(lè)作為背景下，向Paul娓娓講述Holly來(lái)紐約前的過(guò)去。表面上那些似乎是平淡中帶著幸福，但其實(shí)也正是Holly想要擺脫的過(guò)去，一種貧窮的生活。這使得Paul和觀眾對(duì)Holly多了一份了解，多了一點(diǎn)愛(ài)憐。

00:51:10時(shí)，主題音樂(lè)第五次出現(xiàn)。Holly與丈夫重逢。這本是令人欣喜的事。

但那也意味著Holly要隨丈夫離開(kāi)，與似乎唾手可得的富裕生活分別，而Paul也要與心愛(ài)的Holly永別。所以此時(shí)音樂(lè)則表現(xiàn)了分別的哀傷。但這也是Holly夢(mèng)想的象征，所以為之后Holly并不和丈夫回去埋了伏筆。

00:51:29時(shí)，Holly的丈夫Doc要獨(dú)自離開(kāi)了，主題音樂(lè)第六次出現(xiàn)。表現(xiàn)了Doc的不舍，還有Holly對(duì)自由生活的向往，對(duì)未來(lái)的決心。

片尾（1:51:09起）Paul悲憤下車，Holly冒雨去尋找她的小貓，兩人再度遇合，情不自禁雨中相吻，《月亮河》的音樂(lè)如雨絲般當(dāng)頭淋下，準(zhǔn)確牽動(dòng)了觀眾的期待和贊嘆。

二．其他音樂(lè)

00:06：19時(shí)，女主角Holly睡眼惺忪地與男主角Paul第一次見(jiàn)面了。在他們互相認(rèn)識(shí)的過(guò)程中，場(chǎng)景音樂(lè)基本上只是一兩個(gè)音節(jié)的循環(huán)播放，營(yíng)造出一種神秘的氣氛，為女主角特殊的身份（風(fēng)塵女子）埋下伏筆，也為00:07:35時(shí)隨著一串快速的音符出場(chǎng)的影片的亮點(diǎn)無(wú)名小貓做了鋪墊。之后，在Holly講述自己對(duì)Tiffany&Co的迷戀時(shí)，場(chǎng)景音樂(lè)則是由小號(hào)等有點(diǎn)節(jié)奏的音樂(lè)，體現(xiàn)女主角拜金的性格和品牌本身的魅力，還有女主角當(dāng)下輕松的心情。

00：26:28時(shí)，Holly的派對(duì)用的是Loose Caboose。慵懶的小號(hào)加上歡快的鼓點(diǎn)將派對(duì)上人們的隨意、不羈表現(xiàn)出來(lái)。00:30:44時(shí)，隨著無(wú)名貓的再出現(xiàn)，Sally’s Tomato響起，而畫面里，Holly正游刃有余地和各色客人打招呼、交談，小號(hào)聲變得歡快，似乎眾人因?yàn)樾∝埡虷olly的關(guān)系，都沉浸在派對(duì)的歡樂(lè)氛圍里，紙醉金迷。而在之后，Holly在派對(duì)上遇見(jiàn)富豪Rusty Trawler時(shí)，The Big Blow Out就充分表現(xiàn)了Holly對(duì)富豪的興趣，對(duì)金錢的趨之若鶩，為之后她對(duì)富豪們的“追求”埋下了伏筆，也使得派對(duì)上人們種種瘋狂可笑的行為賦予諷刺的意味。

00:58:06時(shí)，男女主角身處酒吧，舞臺(tái)上的女郎正在紗簾后的樂(lè)隊(duì)演奏的Hub Caps and tail lights（畫內(nèi)音樂(lè)、場(chǎng)景音樂(lè)）下，表演脫衣舞。臺(tái)下的男女主角因此討論Holly與臺(tái)上舞女的區(qū)別。這說(shuō)明Holly并沒(méi)有因追逐金錢完全喪失自我。

01:03:49時(shí)，Holly奚落Paul經(jīng)常從女人那里拿錢卻不認(rèn)同自己的拜金行為，兩人不歡而散。背景音樂(lè)是由大提琴演奏的，低沉的旋律表現(xiàn)男女主人公的憤怒不滿。

01:05:39時(shí)，男女主人公言歸于好。當(dāng)男主角打開(kāi)香檳為自己賣掉一篇短篇小說(shuō)而慶祝時(shí)，歡快的Breakfast at Tiffany’s響起。兩人一起散步，逛Tiffany&Co,逛公共圖書館。一切似乎那么美好。

01:16:10時(shí)，音樂(lè)過(guò)渡到The Big Heist。兩人想在5-10元店里偷東西。有節(jié)奏的鑼鼓，單音節(jié)的重復(fù)和一兩聲高音使得這個(gè)場(chǎng)面緊張中帶著點(diǎn)俏皮。

01:24:45時(shí)，Paul從Tiffany&Co里取出刻好字的戒指，想打電話給Holly。

此時(shí)的Breakfast at Tiffany’s體現(xiàn)Paul身處熱戀里的喜悅和對(duì)美好未來(lái)的向往。

01:31:57時(shí)，Holly突然情緒失控，Paul讀信才了解到原來(lái)Holly的哥哥Fred出車禍意外身亡。此刻出現(xiàn)的大提琴的低沉，為場(chǎng)景籠罩著一份悲傷的色彩。

01:37:30時(shí)，Holly要請(qǐng)Paul一場(chǎng)送別宴。Breakfast at Tiffany’s的第三次出現(xiàn)表現(xiàn)了Holly對(duì)未來(lái)富裕生活的向往。

有人說(shuō)這部影片浮華做作，這話說(shuō)得不錯(cuò)。赫本用塊手帕包著頭發(fā)，在窗下彈唱月亮河的橋段，早已經(jīng)成為了經(jīng)典，同時(shí)也成了本片的縮影——經(jīng)典得很做作。We're after the same rainbow's end, waitin' 'round the bend.My huckleberry friend, Moon River, and me??也許MOON RIVER的歌詞最能表現(xiàn)出本片的精髓了——酸澀的現(xiàn)實(shí)，桃紅色的夢(mèng)。

電影音樂(lè)可以說(shuō)是電影的靈魂，它不但可以將觀眾引入到電影的情節(jié)當(dāng)中去，表達(dá)一些難以用言語(yǔ)表達(dá)的感情等等，還可以增加對(duì)電影情節(jié)的渲染使觀眾更容易更深刻地去感受電影。關(guān)注電影劇情的同時(shí)，更多的去關(guān)注電影背后的音樂(lè)旋律，也許正是某一首旋律的響起才觸動(dòng)了你內(nèi)心深處的情感。

【參考資料】

百度百科“電影音樂(lè)”

百度文庫(kù)《電影音樂(lè)賞析》