第一篇：觀《蒂凡尼早餐》有感

洗盡鉛華總是情

——觀《蒂凡尼早餐》有感《蒂凡尼早餐》改編于楚門卡波特1950年出版的同名小說，小說的背景是二戰(zhàn)時(shí)期人們的焦慮與不安，對(duì)那些不擇手段向上流社會(huì)靠攏的人進(jìn)行諷刺，對(duì)社會(huì)的體制和陰暗面進(jìn)行反省。電影對(duì)原著進(jìn)行了一定的改編，拍成了一部喜劇愛情片，當(dāng)然這無可厚非，因?yàn)?961年離二戰(zhàn)結(jié)束都已經(jīng)十多年了，而且影片內(nèi)容還是很好保留了對(duì)人內(nèi)心的細(xì)致描寫，對(duì)虛榮復(fù)雜的雙重心理刻畫很成功。

蒂凡尼是美國一間頂級(jí)珠寶店，1837年開業(yè)，歷史非常悠久，是上流社會(huì)名媛流連的地方，故事就開始在紐約第凡尼珠寶店的櫥窗外，赫本主演的霍利衣著入時(shí)，戴著冒牌的珠寶首飾，拿著面包深深望著櫥窗里的一切，邊啃著面包喝著咖啡，很好展現(xiàn)了霍利對(duì)蒂凡內(nèi)珠寶的向往，或者說是對(duì)金錢、對(duì)金粉世界、對(duì)上流社會(huì)的向往。整個(gè)影片大體描述的就是虛榮的鄉(xiāng)下女孩霍利（在鄉(xiāng)下的原名為雷美）為了接近上流社會(huì)，在紐約淪為高級(jí)交際花，整天收放自如地周游于有錢人身邊以獲取小費(fèi)來維持生活，而且一直向往嫁個(gè)有錢人，可以擁有自己的牧場(chǎng)，可以和相依為命的弟弟費(fèi)特一起生活。后來，霍利遇到了樓上的一位很像她弟弟的落魄年青作家保羅，保羅自從幾年前出版了一本書，就再也沒有作品，并且依賴著一個(gè)貴婦的金錢來生活，兩人相似的遭遇和地位，使兩人的心逐漸靠近，保羅也因此堅(jiān)決離開了那個(gè)貴婦，并且重新投入到寫作中，逐漸創(chuàng)作發(fā)表了新的作品，而霍利在經(jīng)歷了弟弟意外死去的重大打擊、被黑手黨利用作傳話人而被

逮捕、并且歷經(jīng)兩次傍大款未能成功后，最終發(fā)現(xiàn)心底最需要的還是真愛，兩人最終摒除了浮躁、洗盡了鉛華，走到了一起。

影片中，霍利的經(jīng)紀(jì)人經(jīng)常在說霍利是個(gè)裝腔作勢(shì)的人，這個(gè)“裝腔作勢(shì)”，我理解為人的兩面性，一面就是霍利戴上的向外人展現(xiàn)的收放自如、八面玲瓏的交際花面具，另一面就是在防火梯自彈自唱《moon river》的那個(gè)純真的女孩。為了追求金錢和繁華，只能把真實(shí)的一面藏起來，就像把真正的自己關(guān)在籠子里，不敢追求籠子外面的世界，不敢與相愛的人一起去追求和創(chuàng)造未來。這也正是在最后一幕的士里面，保羅與霍利之間的那段經(jīng)典對(duì)白所反映的意思。雖然主題有點(diǎn)沉重，但是影片的喜劇效果還是不錯(cuò)的，有很多精彩、搞笑、溫馨的對(duì)白和場(chǎng)面，比如：霍利怕被電話騷擾而把電話藏在皮箱里；樓上那個(gè)喋喋不休而且樣子猥瑣的日本人；水果籃里找到的高跟鞋；霍利家里那只沒有名字的喜歡在人肩膀上走動(dòng)的貓；兩人第一次在保羅家里見面時(shí)保羅說自己是作家，不久前剛在打自己的作品，結(jié)果被霍利發(fā)現(xiàn)漂亮的打字機(jī)上沒有色帶；霍利家里派對(duì)的熱鬧和混亂場(chǎng)面；在派對(duì)中保羅被擠在地板上接電話，發(fā)現(xiàn)一位交際花腳踝上戴著手表；霍利在派對(duì)上用長(zhǎng)長(zhǎng)的女士煙斗抽煙，不小心把一個(gè)貴婦人的帽子點(diǎn)著了，結(jié)果又不小心碰倒了別人的酒杯把火澆滅了；把巧克力包裝袋里贈(zèng)送的戒指拿到第凡內(nèi)珠寶店刻字；兩人從廉價(jià)店偷了貓貓狗狗面具，一路戴著跑回家；??

說說影片的配樂，影片的主題曲《月亮河》不時(shí)響起，貫穿了整

部影片，特別是赫本在防火梯的窗臺(tái)上彈著吉他清唱的那個(gè)場(chǎng)面，更是成為了影片最經(jīng)典最溫馨的一刻。主題曲非常優(yōu)美，浪漫而憂傷的曲調(diào)，獲得奧斯卡音樂獎(jiǎng)項(xiàng)無可厚非。

最后，最后一幕在的士里的經(jīng)典臺(tái)詞：

霍利：不要用這種眼光看著我，我要去巴西，??，幫我找紐約時(shí)報(bào)，把巴西50位富翁的名單找出來，記住，是50位。

保羅：我不讓你這樣做。

霍利：你不讓我？

保羅：霍利，我愛你。

霍利：那又如何？

保羅：那又如何？我很愛你。我愛你，你屬于我。

霍利：不，沒有誰屬于誰這回事。

保羅：當(dāng)然有。

霍利：沒有人能把我關(guān)在籠里，保羅：我不想把你關(guān)在籠里，我想愛你。

霍利：都是一樣的。

保羅：不是的！霍利。

霍利：我不是霍利，也不是雷美，我不知我是誰。我像貓咪，我們都是沒名字，我們不屬于任何人，我們甚至不屬于對(duì)方。（說完打開車門把貓咪拋棄在路邊）

????

保羅：司機(jī)，請(qǐng)把車停一旁。無名小姐，你知道你有何不妥？你怕事，你沒膽量，你害怕挺起胸膛說：生活就是這樣。人們相愛，互相屬于對(duì)方，因?yàn)檫@是獲得真正快樂的唯一機(jī)會(huì)，你自稱為野性不羈，卻怕別人把你關(guān)在籠子里，你已經(jīng)身在籠子里了，是你親手建起來的，它不受地域所限，它一直緊隨著你，不管你往哪去，你總受困于自己。拿著，這個(gè)（在第凡內(nèi)刻字的戒指）我已經(jīng)帶在身上好久了，我不想要了。

…………

最后，兩人找回了那個(gè)沒名字的貓，伴隨著《月亮河》的響起，淚流滿面相擁于傾盆大雨中。

看完整部片子，試問女人最在乎的是什么？金錢還是對(duì)方用真愛換來的感動(dòng)？每個(gè)人的生活方式都不一樣，這個(gè)問題沒有標(biāo)準(zhǔn)答案。而在我看來，人在靜下心來的時(shí)候，想到的是每年賺多少錢還是一份真正的感情？我猜大部分人想到的是后者。既然如此，在我們短暫而有限的生命之余，何不讓自己心愛的人多一點(diǎn)感動(dòng)，多一份真情呢？當(dāng)時(shí)光沉淀，鉛華盡洗，能留下來永存心中的精華，就只有過往那些真摯的情感，即使平淡、即使平凡，卻永遠(yuǎn)不朽。

第二篇：蒂凡尼的早餐觀后感

《蒂凡尼的早餐》觀后感

莎士比亞說過，閃光的不都是金子。因?yàn)樗部赡苁倾@石。

有個(gè)女人，找了個(gè)畫師給她畫像，要畫師給她畫上鉆石項(xiàng)鏈，鉆石耳環(huán)，鉆石手鐲。畫師說，這些東西你一樣都沒有啊。那女人說，“我知道，可是等我一死，我老公肯定另娶，后妻一看這畫像，一定也加倍索要這些，他這樣就娶不起了?！?/p>

好厲害啊！防火防盜防女人。

這里我們說到另外一個(gè)話題，為什么女人都喜歡鉆石呢？難道不知道非洲的滴血鉆石害得很多人家破人亡嗎？可是很多女人沒有安全感，愛情誠可貴，鉆石價(jià)更高。因此，《蒂梵尼的早餐》電影里就把賣鉆石的蒂梵尼描述成一個(gè)如夢(mèng)似幻的“沒有憂愁的地方”。當(dāng)然，這完全是視角問題，到了蒂梵尼，憂愁的是男人。所以《蒂梵尼的早餐》里的保羅到了這里十分尷尬，他只有十塊錢，只能買得起一個(gè)電話撥號(hào)器。但是蒂梵尼顯然是那種十分通情達(dá)理的商家，并沒有把他轟走，而是給他自己帶來的戒指刻上了名字。蒂梵尼的高貴之處也就在這里，它不狗眼看人低。要是你去今天某百貨商店的首飾柜臺(tái)，說你只有十塊錢，給我的鐲子上刻個(gè)字，店家的狗血一定噴你一頭。

這個(gè)片子里的愛情很經(jīng)典，一個(gè)還沒有成名的小作家，吃著富婆的軟飯過日子。一個(gè)是個(gè)美女，周旋于男人堆中，一心想釣得金龜婿。兩人正好公寓租在了一起，于是有一天，美女霍麗為了擺脫臭男人的糾纏，從安全梯爬出去，進(jìn)了保羅的屋子，上了他的床。怎么會(huì)有這樣的好事呢？看到這里，男人們妒嫉得老淚縱橫。由此可見，對(duì)一個(gè)未婚男青年來說，能不能找到如意新娘，房型很重要。當(dāng)然了，現(xiàn)在大家都安防盜門防盜窗，雖然將小偷拒之門外，但美女破窗而入的機(jī)會(huì)也下降了很多。

可是幾番折騰，霍麗還是不相信十塊錢的愛情，而還是想去嫁給富翁，直到后來窮作家保羅一段霹靂蓋臉的臺(tái)詞，如同天降大雨，徹底把雨中的霍麗驚醒。這段臺(tái)詞是：

“You know what's wrong with you, Miss whoever-you-are, You're chicken!You've got no guts.You are afraid to stick out your chin and say, ?Okay, life's a fact? People do fall in love ,People do belong to each other.Because that's the only chance anybody's got for real happiness.You call yourself a free spirit and wild thing.And you're terrified somebody's going to stick you in a cage.Well, baby, you are already in that cage.You buit it yourself...It's whereever you go because no matter where you run, you just end up running into yourself."

這段臺(tái)詞應(yīng)該是世界電影史上最讓單身漢魂飛魄散的臺(tái)詞。

最終，帥哥告別富婆，走上了寫作致富的康莊大道。那美女也告別了釣魚般的擇偶游戲，像一只雨中的小貓一樣，回到了”People do fall in love”的現(xiàn)實(shí)當(dāng)中。我們知道這些都是虛構(gòu)，要真是長(zhǎng)得帥，那么一定不會(huì)去寫作了。作家一般都長(zhǎng)著作家臉，不然在家里坐不住的。有一位智者說過：男人無貌便是德。美女會(huì)不會(huì)因?yàn)檫@一段臺(tái)詞而醍醐灌頂呢？這要看天氣。因?yàn)樽骷以谡f這一段話的時(shí)候，美女剛剛從“局子”里出來，剛和人吹掉，外面下著瓢潑大雨，貓剛剛狠心扔掉，這時(shí)候霍麗很憂郁。這種時(shí)候，用愛情去轟擊她，很容易成功。像她這么美的人，腦細(xì)胞不會(huì)超過十個(gè)，所以作家這么一番震撼的演說，她立刻就震撼麻痹而暈倒了。

總而言之，愛情完勝財(cái)富。

那么這個(gè)可信度多高呢？本來，你說愛情艷麗我沒有異議，你說人生憂郁我不言語，只有默默的祝福這一切，祝福他們婚后的春來冬去，但是我也意識(shí)到，這是60年代拍的片子。我想那時(shí)候人們一定很純真。60年代是一個(gè)反叛的十年，是激情的十年，那時(shí)候有越戰(zhàn)，有文革，有**，那時(shí)候中國的青年反當(dāng)權(quán)派，法國的青年反政府，美國的男青年反越戰(zhàn)，女青年反男權(quán)，大家一起反中產(chǎn)階級(jí)的庸俗趣味。所以那是個(gè)激情燃燒的歲月，人們不再相信財(cái)務(wù)的穩(wěn)定，轉(zhuǎn)而走向浪漫主義，也是一個(gè)時(shí)代的風(fēng)潮。2000年代這樣的片子就少了，2000后的美女愛金剛，愛怪物史威克，愛一些長(zhǎng)相比較解構(gòu)的男人?？墒?，就如同我們一個(gè)老師說的那樣：如果你活得夠久的話，這個(gè)世界上沒有規(guī)律，只有周期。在“雷”人文化中，人們審丑疲勞了，也會(huì)重新欣賞金童玉女的。

衡量一個(gè)人是否真的喜歡這部電影，只有一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，那就是當(dāng)赫本用她并不完美卻極其真摯而憂郁的嗓音唱出那首月亮河的時(shí)候，你是否感到了憂傷？

沒看電影之前，我并不知道這首歌是它的插曲，但我真的無數(shù)次的聽過它。

每當(dāng)這首歌曲回旋在我的耳畔，無論身處何地，我的心中總會(huì)涌起無限的惆悵和溫柔，仿佛自己跟隨著也許永遠(yuǎn)不會(huì)出現(xiàn)的朋友一起穿越那寬廣的月亮河，去看外面的世界。

坦率的講，赫本并不符合原著中那個(gè)以夢(mèng)露為藍(lán)本塑造的性感虛榮的物質(zhì)女孩，這誠然是卡波特本人的遺憾，卻正是我們的幸運(yùn)。

赫本以她那清純無暇的氣質(zhì)滌蕩了這個(gè)角色中世故不羈的氣質(zhì)，換之以她可愛俏皮的幽默，使得這部并非盡善盡美的電影獲得了永恒的魅力。

只有奧黛麗赫本才可以把物質(zhì)上升為精神，只有她才可以讓我們這些后世的被人叫做拜金的女人們?cè)诎斈釞淮扒鞍l(fā)呆的時(shí)候減輕一點(diǎn)罪惡感，只有我們永遠(yuǎn)的女神奧黛麗才賦予了那些原本并不可愛的在城市中迷失的女人一種可貴的尊嚴(yán)--

我們追求的與其說是物質(zhì)本身，毋寧說是一種夢(mèng)幻的感覺。

年復(fù)一年，年輕的女孩來到紐約追求兩樣?xùn)|西，名牌和愛情

年復(fù)一年，無數(shù)年輕女孩來到大城市，尋找她們的夢(mèng)想。我不是露露美，我不是荷麗，我只有一個(gè)名字，追逐夢(mèng)想的女孩。當(dāng)我離開那寧靜遙遠(yuǎn)的家鄉(xiāng)，獨(dú)自來到這陌生的城市，行囊里裝的只是一個(gè)夢(mèng)。而全部的資本就是我這個(gè)人。

從諾瑪蕾到瑪麗蓮，從滿頭棕發(fā)的孤兒到好萊塢的性感女神，從年輕的普通人的妻子到總統(tǒng)的情人，現(xiàn)實(shí)版本的荷麗最終迷失在酒精與安眠藥中，她得到了自己曾經(jīng)夢(mèng)想的東西，成為世界上所有男人的夢(mèng)幻情人，可是卻失去了自己。

但赫本從未迷失。

無論是荷蘭貴族的后裔還是落魄的倫敦舞蹈演員，好萊塢明星和時(shí)尚女神的名頭始終沒有改變這個(gè)幽雅的淑女。她是如此的冷靜，智慧，尋找的始終是愛--婚姻，家庭，子女，朋友的愛，最后是溫暖世界的博愛。她終于超越了紀(jì)凡希，路易威登，名流的光環(huán)，在非洲孩子的笑容里找到自己的價(jià)值。她使得自己成為了一個(gè)圣徒。

她明白，精神的美最終是要?jiǎng)龠^外在的美，人追求的畢竟還是真正的愛。

因此，赫本給了這部作品一種永恒的神奇，用自己高尚的人格賦予了作品比蒂凡尼珠寶更燦爛的光輝。當(dāng)她穿著樸素的風(fēng)衣在大雨中擁抱自己的真愛時(shí)，全世界都感動(dòng)了。

很多年前，有一個(gè)女孩子，經(jīng)常在清晨坐了廉價(jià)的市郊車在清晨來到繁華的都市，流連在一個(gè)個(gè)時(shí)尚雜志中見到的名牌店鋪前。

她身穿一件早市上買來的棉布格子裙，一件白色的TS，腳上穿著超市的夾指涼鞋，脖子上掛的是一串貝殼做的項(xiàng)鏈--那是爸爸出差的時(shí)候在海邊買的紀(jì)念品。

手里是一只塑料水瓶和燒餅。

她真是愛透了那件經(jīng)典的芭寶麗風(fēng)衣。

她永遠(yuǎn)不敢走進(jìn)店子。

看到那些在星巴克外面的椅子上吸煙的女人，她好生羨慕。

她知道自己不能花50塊買杯咖啡。

終于她來到阿瑪尼的櫥窗前。

那正是出夏的早晨，大街上人很少。

她鼓足勇氣走近櫥窗，端詳那件漂亮的女套裝和皮包。

那層玻璃，就是她永遠(yuǎn)無法穿越的月亮河。

我追求的，只是美，可是美為什么要用物質(zhì)來獲取呢？

為什么貧窮就注定要和丑陋在一起呢？

難道我注定要舍棄其中的一種來得到另外的那種呢？

這一切究竟值不值得呢？

我追求的到底是什么呢？

很多年以后，這個(gè)女孩成為了母親，在小縣城的服裝超市買了件粉色的童裝給自己的女兒。這個(gè)地方通常只是放美啊美的那歌的，可是不知道為什么忽然今天想起了月亮河的音樂聲。而她是一聽到這聲音就要暗自憂傷的。

月亮河啊，你多么寬廣，我要瀟灑的把你度過，為你夢(mèng)想，為你心傷。

無論你去何方，我都隨你前往。

漂泊的人要去走四方，外面的世界令人神往，我們追尋著彩虹的盡頭，相約在河口，我純真的朋友，月亮河和我。

我把那件本不滿意的衣服貼在臉上，對(duì)自己說--

至少我得到了一個(gè)人的愛。

第三篇：蒂凡尼的早餐讀后感

蒂凡尼的早餐讀后感

（一）我在看書之前先讀了大師村上春樹和張悅?cè)粸檫@本書做的序，一開始我對(duì)這部小說可以說是一無所知。是他們做的序讓我對(duì)這部小說有種肅然起敬的感覺，原來它是這么一部經(jīng)典之作??！所以對(duì)于這本書我不會(huì)寫任何讀后感的，我的這種感覺自己也描繪不清楚。講一個(gè)村上春樹說的故事，也許我的感受和他有那么一點(diǎn)相通之處吧。他在序中寫到：我在高中時(shí)第一次讀到英文版的卡波特作品，記得我深深地嘆息“這么好的文章我如何也寫不出來啊”。我在29歲之前都沒有試圖寫小說，就是因?yàn)閿?shù)次經(jīng)歷了這種體驗(yàn)。因此我一直認(rèn)為自己沒有寫作才能。我在高中時(shí)代對(duì)于卡波特的文章的感受，即便在四十年后的今天，也幾乎沒有變化，只不過如今我的態(tài)度變?yōu)椤?/p>

我恐懼寫任何關(guān)于這篇文章的讀后感的感覺，就和村上春樹當(dāng)年恐懼寫文章的感覺一樣。通過村上春樹寫的序，可以看到他對(duì)卡波特本人，對(duì)卡波特的作品，對(duì)卡波特所處的歷史背景都是了如指掌的。所以不管是讀后感還是為書作序，都不可以隨便寫的，對(duì)作品一定要有很深厚的了解和積淀才行。既然我并不了解，我就只能通過村上春樹和張悅?cè)坏难劬ο虼蠹艺故疽幌逻@部經(jīng)典之作了。

村上春樹說：在寫《蒂凡尼的早餐》時(shí)，卡波特經(jīng)歷了長(zhǎng)期的呻吟痛苦，因?yàn)樵趯戇@部作品的時(shí)候他經(jīng)歷了“戰(zhàn)略”的轉(zhuǎn)化，由青年時(shí)代的卡波特自然而然的編寫自己的故事，轉(zhuǎn)變?yōu)閯?chuàng)造新小說以及與其相適應(yīng)的新文體。很顯然他成功了。正像諾曼梅勒曾預(yù)言的那樣，《蒂凡尼的早餐》成為了一部絕妙的古典，并廣為流傳。

蒂凡尼的早餐讀后感

（二）昨天的問題，博友貝西貝西全部答對(duì)，答案見她的評(píng)論。

時(shí)尚最容易過時(shí)，可是 48 年過去了，《蒂凡尼的早餐》至今仍然是時(shí)尚代名詞。奧黛麗弗瑞爾大膽演繹女主角，她在臺(tái)上有裸露臀部的激情表演，也算是與時(shí)俱進(jìn)吧——在這個(gè)物欲橫流的時(shí)代，拜金與情色早已見怪不怪了。但是安娜的露臀演繹，仍然引起不小爭(zhēng)議。

人們之所以偏愛奧黛麗-赫本在《蒂凡尼的早餐》中的形象，是因 為懷念那個(gè)年輕女孩霍莉的典雅、高貴和清麗脫俗，甚至包括村上春樹說的“純潔的放蕩感”。那個(gè)經(jīng)典鏡頭對(duì)影迷來說實(shí)在太熟悉了：清晨，紐約繁華的街道還很寧靜，一身黑色禮服時(shí)尚打扮的霍莉咬著面包、喝著咖啡走到蒂凡尼珠寶店櫥窗外，出神地凝視著其中的珠寶項(xiàng)鏈。

蒂凡尼珠寶店是美國紐約一家歷史悠久的頂級(jí)店鋪，深受美國上流社會(huì)的青睞。可是出身貧窮的霍莉面對(duì)珠光寶氣，只有艷羨的份兒。為了追逐名利，她經(jīng)常周旋于富商貴胄、政客名流甚至黑手黨老大之間，每小時(shí)收費(fèi) 50 美元。她經(jīng)歷了很多場(chǎng)面，()由一個(gè)伴游女郎漸漸成為小有名氣的交際花……某天，她住的樓下搬進(jìn)來一位溫文儒雅的男士，說是個(gè)作家，卻是個(gè)由富婆包養(yǎng)的吃軟飯的家伙，偏偏他們倆認(rèn)識(shí)之后互生好感，但是感情的歷程并不平靜。

據(jù)說當(dāng)年拍攝《蒂凡尼的早餐》時(shí)，導(dǎo)演曾經(jīng)邀請(qǐng)瑪麗蓮-夢(mèng)露出演霍莉，被她拒絕了。奧黛麗-赫本是在拍攝《羅馬假日》數(shù)年之后來扮演霍莉的。她在本片中的表演固然可圈可點(diǎn)，但就演技而言，似乎不如扮演《羅馬假日》的公主?；蛟S公主的角色太適合她了，那是天作之合。有一點(diǎn)是值得肯定的，在獲得《羅馬假日》的盛名之后，赫本敢出演“早餐”中的霍莉，是對(duì)自己的挑戰(zhàn)。而且，她果然相當(dāng)出色地演繹了“純潔的放蕩感”。

虛榮、愛情、夢(mèng)想、歸屬感，《蒂凡尼的早餐》試圖探討這些問題。生活在大都市里的女孩，被金錢吸引似乎很自然；尤其是有幾分姿色的女孩，對(duì)未來夢(mèng)想的期望值更高，可以說這是虛榮，也可以說這是人性的使然，誰能精確地分析其中的區(qū)別？關(guān)鍵是如何把握自己的尊嚴(yán)和幸福。電影抨擊了“虛榮”和“金錢至上”，因?yàn)槟遣粫?huì)帶來愛情和幸福。

不妨說，《蒂凡尼的早餐》是一部女性書籍，它對(duì)今天的都市時(shí)尚女人來說也是有啟發(fā)的，無論是命運(yùn)、夢(mèng)想，還是服飾搭配……難怪它被列為“女人必看電影”之一。

作為男性觀眾，俺漁樵印象深刻的倒是霍莉在窗前彈吉他吟唱《月亮河》，這首膾炙人口的歌曲就是從那時(shí)流傳至今的。

蒂凡尼的早餐讀后感

（三）我讀的是這本書，在看書之前并沒有看過這部影片電影《蒂凡尼的早餐》中奧黛麗赫本飾演郝莉戈萊特我在看書之前先讀了大師村上春樹和張悅?cè)粸檫@本書做的序，一開始我對(duì)這部小說可以說是一無所知，《蒂凡尼的早餐》。是他們做的序讓我對(duì)這部小說有種肅然起敬的感覺，原來它是這么一部經(jīng)典之作啊！

所以對(duì)于這本書我不會(huì)寫任何讀后感的，我的這種感覺自己也描繪不清楚。講一個(gè)村上春樹說的故事，也許我的感受和他有那么一點(diǎn)相通之處吧。他在序中寫到：我在高中時(shí)第一次讀到英文版的卡波特作品，記得我深深地嘆息“這么好的文章我如何也寫不出來啊”。我在29歲之前都沒有試圖寫小說，就是因?yàn)閿?shù)次經(jīng)歷了這種體驗(yàn)。

因此我一直認(rèn)為自己沒有寫作才能。我在高中時(shí)代對(duì)于卡波特的文章的感受，即便在四十年后的今天，也幾乎沒有變化，只不過如今我的態(tài)度變?yōu)椤铱謶謱懭魏侮P(guān)于這篇文章的讀后感的感覺，就和村上春樹當(dāng)年恐懼寫文章的感覺一樣。通過村上春樹寫的序，可以看到他對(duì)卡波特本人，對(duì)卡波特的作品，對(duì)卡波特所處的歷史背景都是了如指掌的。所以不管是讀后感還是為書作序，都不可以隨便寫的，對(duì)作品一定要有很深厚的了解和積淀才行，既然我并不了解，我就只能通過村上春樹和張悅?cè)坏难劬ο虼蠹艺故疽幌逻@部經(jīng)典之作了。

村上春樹說：在寫《蒂凡尼的早餐》時(shí)，卡波特經(jīng)歷了長(zhǎng)期的呻吟痛苦，因?yàn)樵趯戇@部作品的時(shí)候他經(jīng)歷了“戰(zhàn)略”的轉(zhuǎn)化，由青年時(shí)代的卡波特自然而然的編寫自己的故事，轉(zhuǎn)變?yōu)閯?chuàng)造新小說以及與其相適應(yīng)的新文體。很顯然他成功了。正像諾曼梅勒曾預(yù)言的那樣，《蒂凡尼的早餐》成為了一部絕妙的古典，并廣為流傳。村上春樹說：每一次讀到這部作品，都為它精心打磨、簡(jiǎn)潔洗練的文字折服，真是百讀不厭。諾曼梅勒說：《蒂凡尼的早餐》沒有一處用詞可以替換。張悅?cè)徽f：《蒂凡尼的早餐》讀到最后，我忽然非常悲傷。下午的房間，陽光尚能照亮，卻是充滿了青春將逝的凄惶。

關(guān)于電影：電影我還沒有看過，據(jù)說當(dāng)卡波特聽說將由赫本來主演電影時(shí)，曾表現(xiàn)出很大的不快?；蛟S他認(rèn)為郝莉身上那種驚世駭俗的奔放、在性上的開放，以及純潔的放蕩感，這位女星本來并不具備吧。村上春樹也說，郝莉格萊特恐怕是卡波特在小說中創(chuàng)造出來的最具有魅力的人，如果把她簡(jiǎn)單地同化為一位女演員--姑且不論當(dāng)時(shí)奧黛麗赫本也很有魅力--我覺得實(shí)在太可惜了！我想既然作為欣賞者，不妨兩者都看看，也好有個(gè)比較。最近每次聽到《You belong to me》這首歌的時(shí)候我總是能想到郝莉格萊特，拿出來與大家共享。you belong to me。

第四篇：《蒂凡尼的早餐》觀后感影評(píng)

《蒂凡尼的早餐》觀后感影評(píng)

又是一個(gè)閑置的下午，電影《蒂凡尼的早餐》加入了我打發(fā)時(shí)間的行列。這恰恰給我一個(gè)思考的空間，去反思這部電影給我?guī)淼囊饬x。這部電影囊括了這段時(shí)間探索的所有命題。關(guān)于物質(zhì)、規(guī)則、愛情、人格、自由。

關(guān)于人格

——沒有完美的人格

“你在巴西有農(nóng)場(chǎng)嗎？”

“她喜歡這些，那你進(jìn)去吧。”

電影中的霍利，相貌好，反映靈敏，覺悟高，有野心，思想不羈。成熟的人格首先是包容的。他看穿了你的窘境，成長(zhǎng)環(huán)境帶給個(gè)體的局限，看穿了你的虛榮、美麗、聰慧、天真……亦正亦邪。他知道這些就是你。

這種感情其實(shí)摻雜了很多因素，關(guān)于個(gè)體始終在尋找世上另一個(gè)自我。兩個(gè)真實(shí)美好的人格才能演繹一段美好的故事。（典型的例子是泰坦里克號(hào)這部電影）兩個(gè)人一起做此生都沒做過的事。

拿一些時(shí)間去做一些貌似荒唐的事：想想如果我們的思想局限在社會(huì)交給我們能做什么，不能做什么，還會(huì)有那些經(jīng)典的電影鏡頭么。被大家記住的，都是一些獨(dú)創(chuàng)性的，一些隨心所欲而不逾矩的。

關(guān)于規(guī)則

——隨心所欲不逾矩。

想想看，大多數(shù)人集體沉默著坐在圖書館里——為什么對(duì)打破沉默如此噤若寒蟬。因?yàn)榧w的沉默使然。規(guī)矩原是為了保障大多數(shù)人的權(quán)利，國家機(jī)器也如此。因?yàn)橐恍┟浇?，將一些人過于放大。如果大多數(shù)人的權(quán)益在得到了保護(hù)的基礎(chǔ)之上，我們是否能夠暫時(shí)放松下神經(jīng)，明白生命中還有沒有比一味遵守更重要的事情；電影中的“小人”是把這個(gè)制度下要求你有的思想內(nèi)化成了自己的思想，還渾然不知，覺得自由，同理，大多時(shí)候我們都扮演的是“小人”中的一員，是這個(gè)制度下的懦夫。不在圖書館大聲說話，不是不想打擾別人，而是習(xí)慣使然讓我們變成了沉默大多數(shù)。

關(guān)于物質(zhì)和愛情

——物質(zhì)和愛情缺一不可

要物質(zhì)也要愛，兩者缺一不可。要長(zhǎng)久，要面面相覷很多年。還要把握好尺度。這就是為什么在現(xiàn)代社會(huì)愛情是最高的功課吧。

關(guān)于自由

——自由是在頭腦中，它只存在于不斷地追尋和改變中

我一直覺得穩(wěn)定的生活是最危險(xiǎn)的，猶如行走在剃刀邊緣。以百進(jìn)制來算，我們每個(gè)人此生能夠結(jié)識(shí)的人實(shí)在有限，但是總有人是你覺得特別賞心悅目的，有些人是路人就是路人，這是永遠(yuǎn)無法改變的。除非你不是獨(dú)立的個(gè)體完全沒性格，才會(huì)跟任何人都合得來。在有限的時(shí)間，我們當(dāng)然要不斷地調(diào)整戰(zhàn)略去尋找相對(duì)符合條件的人。然后像海綿一樣，不斷從身邊的人事中吸收營養(yǎng)著前行。

“你膽小，你怕事，你害怕承認(rèn)生活它本來就是這樣”

毛姆在《月亮和六便士》里說，有些人誕生在某一個(gè)地方可以說未得其所。機(jī)緣把他們隨便拋擲到一個(gè)環(huán)境中，而他們卻一直思念著一處自己也不知道坐落在何處的家鄉(xiāng)。

“在沒有找到合適的地方之前，我不想擁有任何東西?！贝蠖鄶?shù)人就如那只沒有名字的貓咪，在沒有找到適合自己的位置之前，不屬于任何人，亦不想擁有任何人。

我們從出生開始，身上就背負(fù)了太多生長(zhǎng)環(huán)境的烙印。從某一程度來說，我們?cè)诤荛L(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)都不是我們自己。要直到很多年以后，輾轉(zhuǎn)了很多人事，逐漸搞清楚了究竟自己是誰，能夠給自己定位了，或許才能真正成為自己，從舊有的思維中抽身而出，建立起自己的思維系統(tǒng)。在此之前，哪里都不是家，就如那只被丟棄在雨中的貓咪。

關(guān)于自己

—— 至少我得到了一個(gè)愛我的人

End.

第五篇：電影《蒂凡尼早餐》(Breakfast at Tiffanys)音樂賞析(提交版)

電影《蒂凡尼的早餐》（Breakfast at Tiffany's）

音樂賞析

重慶大學(xué)通信工程學(xué)院集成電路設(shè)計(jì)與集成系統(tǒng)專業(yè)

學(xué)號(hào)：20114899吳文嬙

【摘要】

尼采說，語言盡頭，音樂響起。音樂是電影不可或缺的語言。電影是音畫藝術(shù)，眼睛和耳朵兩個(gè)器官是在第一時(shí)間接收信息的。人們坐在電影院里看電影的一大原因，就是想聽聲音刺激。電影能從無聲發(fā)展到有聲，這也正是人們對(duì)動(dòng)效和聲音的需求，期望能有除了攝影美術(shù)之外的表達(dá)形式。同時(shí)，在電影中，音樂與電影中情節(jié)的關(guān)系極為密切。它既可以抒情，又可以渲染氣氛，還可以讓人了解故事的情節(jié)和人物的關(guān)系，更可以塑造完美的銀幕藝術(shù)形象，而通過研究電影本身這樣一個(gè)畫面與音樂共存的載體，也能看出音樂與敘事的關(guān)系。本文從《蒂凡尼的早餐》（Breakfast at Tiffany's）入手，分析電影音樂是怎樣在影片中參與,作用的。

【關(guān)鍵詞】

蒂凡尼的早餐；電影音樂；爵士樂

【正文】

電影音樂是電影綜合藝術(shù)中的一個(gè)重要的有機(jī)組成部分，是音樂藝術(shù)的一種體裁。音樂是一部電影重要的組成部分。它以音樂特有的旋律和節(jié)奏為電影增添意蘊(yùn)和魅力，并在故事情節(jié)的發(fā)展中發(fā)揮敘事的功能。從最早的黑白默片開始，電影音樂就開始輔助電影畫面，直到現(xiàn)在，各大電影公事出品的大片都配以了氣氛磅礴或優(yōu)雅動(dòng)聽的音樂。它與電影視覺畫面一起展現(xiàn)在銀幕上，推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展，增強(qiáng)劇情的表現(xiàn)力，使畫面富有節(jié)奏感，刻畫人物的內(nèi)心世界，塑造完美的藝術(shù)形象。現(xiàn)在，我們以《蒂凡尼的早餐》來討論電影音樂與電影的關(guān)系。

《蒂凡尼早餐》（Breakfast at Tiffany's）改編于楚門卡波特1950年出版的同名小說。電影對(duì)原著進(jìn)行了一定的改編，但影片內(nèi)容還是很好保留了對(duì)人內(nèi)心的細(xì)致描寫，對(duì)虛榮復(fù)雜的雙重心理刻畫很成功。

除了影片本身收獲眾多獎(jiǎng)項(xiàng)之外，其配樂獲得了1962年第三十四屆奧斯卡的最佳原創(chuàng)歌曲、最佳配樂（劇情/喜劇類）,桂冠獎(jiǎng)的Top Song、Top Musical Score,格萊美獎(jiǎng)Grammy Awards的Best Soundtrack Album or Recording or Score from Motion Picture or Television。這足以說明影片的音樂經(jīng)精彩、經(jīng)典得無可厚非。

總體來說，這部電影的音樂是由一首主題音樂帶領(lǐng)其他配樂組成單主題結(jié)構(gòu)框架音樂。其絕大多數(shù)是爵士樂，非常富有當(dāng)時(shí)二十世紀(jì)五六十年代的音樂特點(diǎn)。而音樂的配置方式絕大多是音畫同步或音畫平行，幾乎沒有音畫對(duì)位。

一．主題音樂

《蒂凡尼的早餐》中，主題音樂《月亮河》（Moon River）一共出現(xiàn)了7次，貫穿全片。《月亮河》在意境上結(jié)合了西方的浪漫主義和東方的含蓄傷感，如今已經(jīng)成為經(jīng)典。

影片開場(chǎng)迎來的是一個(gè)通宵熱舞后的清晨，初生的朝陽讓人不由的回味剛剛過去的那個(gè)夜晚。曼哈頓街頭空無一人，一輛出租車安靜的駛來。在十字路口的街頭，一位女士緩緩地走下車——靚麗而苗條，穿著黑色晚禮服，戴著大眶太陽鏡，白色珍珠項(xiàng)鏈，手里拿著咖啡碟和一小塊面包。在大理石鋪成的路面上走著，漫不經(jīng)心地從一扇櫥窗前踱過，她的動(dòng)作仍如昨夜華爾茲般的輕盈。背景音樂是那首《月亮河》（Moon River）。那一剎那，奧黛麗?赫本、紐約街頭、亨利?曼西尼的音樂、好萊塢的情調(diào)，絕妙的融會(huì)在一起，渲染了和諧安寧的氣氛，點(diǎn)明主題。這個(gè)畫面是這部電影經(jīng)典場(chǎng)景之一。LG的某支廣告也正是用了這個(gè)畫面。

00：21:45時(shí)，主題音樂《月亮河》第二次響起。與第一次不同，此時(shí)女主角Holly正向男主角Paul講述自己的最關(guān)心最在意卻正分離的哥哥Fred，音樂表現(xiàn)Holly此時(shí)孤單、寂寞、思念親人的悲傷之情。

00:42:10時(shí),男主角Paul在終于開始打字寫文章時(shí)，主題音樂第三次響起。這次則是畫內(nèi)音樂，從Holly的口中和她手中的吉它表現(xiàn)出來。Paul聽到歌聲，起身來到窗口，探出身去，看見Holly梳洗乾凈后，坐在窗前拿著吉它的歌唱，細(xì)膩地傾訴她的夢(mèng)想。其婉轉(zhuǎn)低回的旋律回腸蕩氣，逼人深思。這就是本部影片最經(jīng)典的場(chǎng)景！

00:48:22時(shí)，主題音樂第四次響起。此次，Holly并不在畫面中。但是，她的丈夫Doc正是在這個(gè)音樂作為背景下，向Paul娓娓講述Holly來紐約前的過去。表面上那些似乎是平淡中帶著幸福，但其實(shí)也正是Holly想要擺脫的過去，一種貧窮的生活。這使得Paul和觀眾對(duì)Holly多了一份了解，多了一點(diǎn)愛憐。

00:51:10時(shí)，主題音樂第五次出現(xiàn)。Holly與丈夫重逢。這本是令人欣喜的事。

但那也意味著Holly要隨丈夫離開，與似乎唾手可得的富裕生活分別，而Paul也要與心愛的Holly永別。所以此時(shí)音樂則表現(xiàn)了分別的哀傷。但這也是Holly夢(mèng)想的象征，所以為之后Holly并不和丈夫回去埋了伏筆。

00:51:29時(shí)，Holly的丈夫Doc要獨(dú)自離開了，主題音樂第六次出現(xiàn)。表現(xiàn)了Doc的不舍，還有Holly對(duì)自由生活的向往，對(duì)未來的決心。

片尾（1:51:09起）Paul悲憤下車，Holly冒雨去尋找她的小貓，兩人再度遇合，情不自禁雨中相吻，《月亮河》的音樂如雨絲般當(dāng)頭淋下，準(zhǔn)確牽動(dòng)了觀眾的期待和贊嘆。

二．其他音樂

00:06：19時(shí)，女主角Holly睡眼惺忪地與男主角Paul第一次見面了。在他們互相認(rèn)識(shí)的過程中，場(chǎng)景音樂基本上只是一兩個(gè)音節(jié)的循環(huán)播放，營造出一種神秘的氣氛，為女主角特殊的身份（風(fēng)塵女子）埋下伏筆，也為00:07:35時(shí)隨著一串快速的音符出場(chǎng)的影片的亮點(diǎn)無名小貓做了鋪墊。之后，在Holly講述自己對(duì)Tiffany&Co的迷戀時(shí)，場(chǎng)景音樂則是由小號(hào)等有點(diǎn)節(jié)奏的音樂，體現(xiàn)女主角拜金的性格和品牌本身的魅力，還有女主角當(dāng)下輕松的心情。

00：26:28時(shí)，Holly的派對(duì)用的是Loose Caboose。慵懶的小號(hào)加上歡快的鼓點(diǎn)將派對(duì)上人們的隨意、不羈表現(xiàn)出來。00:30:44時(shí)，隨著無名貓的再出現(xiàn)，Sally’s Tomato響起，而畫面里，Holly正游刃有余地和各色客人打招呼、交談，小號(hào)聲變得歡快，似乎眾人因?yàn)樾∝埡虷olly的關(guān)系，都沉浸在派對(duì)的歡樂氛圍里，紙醉金迷。而在之后，Holly在派對(duì)上遇見富豪Rusty Trawler時(shí)，The Big Blow Out就充分表現(xiàn)了Holly對(duì)富豪的興趣，對(duì)金錢的趨之若鶩，為之后她對(duì)富豪們的“追求”埋下了伏筆，也使得派對(duì)上人們種種瘋狂可笑的行為賦予諷刺的意味。

00:58:06時(shí)，男女主角身處酒吧，舞臺(tái)上的女郎正在紗簾后的樂隊(duì)演奏的Hub Caps and tail lights（畫內(nèi)音樂、場(chǎng)景音樂）下，表演脫衣舞。臺(tái)下的男女主角因此討論Holly與臺(tái)上舞女的區(qū)別。這說明Holly并沒有因追逐金錢完全喪失自我。

01:03:49時(shí)，Holly奚落Paul經(jīng)常從女人那里拿錢卻不認(rèn)同自己的拜金行為，兩人不歡而散。背景音樂是由大提琴演奏的，低沉的旋律表現(xiàn)男女主人公的憤怒不滿。

01:05:39時(shí)，男女主人公言歸于好。當(dāng)男主角打開香檳為自己賣掉一篇短篇小說而慶祝時(shí)，歡快的Breakfast at Tiffany’s響起。兩人一起散步，逛Tiffany&Co,逛公共圖書館。一切似乎那么美好。

01:16:10時(shí)，音樂過渡到The Big Heist。兩人想在5-10元店里偷東西。有節(jié)奏的鑼鼓，單音節(jié)的重復(fù)和一兩聲高音使得這個(gè)場(chǎng)面緊張中帶著點(diǎn)俏皮。

01:24:45時(shí)，Paul從Tiffany&Co里取出刻好字的戒指，想打電話給Holly。

此時(shí)的Breakfast at Tiffany’s體現(xiàn)Paul身處熱戀里的喜悅和對(duì)美好未來的向往。

01:31:57時(shí)，Holly突然情緒失控，Paul讀信才了解到原來Holly的哥哥Fred出車禍意外身亡。此刻出現(xiàn)的大提琴的低沉，為場(chǎng)景籠罩著一份悲傷的色彩。

01:37:30時(shí)，Holly要請(qǐng)Paul一場(chǎng)送別宴。Breakfast at Tiffany’s的第三次出現(xiàn)表現(xiàn)了Holly對(duì)未來富裕生活的向往。

有人說這部影片浮華做作，這話說得不錯(cuò)。赫本用塊手帕包著頭發(fā)，在窗下彈唱月亮河的橋段，早已經(jīng)成為了經(jīng)典，同時(shí)也成了本片的縮影——經(jīng)典得很做作。We're after the same rainbow's end, waitin' 'round the bend.My huckleberry friend, Moon River, and me??也許MOON RIVER的歌詞最能表現(xiàn)出本片的精髓了——酸澀的現(xiàn)實(shí)，桃紅色的夢(mèng)。

電影音樂可以說是電影的靈魂，它不但可以將觀眾引入到電影的情節(jié)當(dāng)中去，表達(dá)一些難以用言語表達(dá)的感情等等，還可以增加對(duì)電影情節(jié)的渲染使觀眾更容易更深刻地去感受電影。關(guān)注電影劇情的同時(shí)，更多的去關(guān)注電影背后的音樂旋律，也許正是某一首旋律的響起才觸動(dòng)了你內(nèi)心深處的情感。

【參考資料】

百度百科“電影音樂”

百度文庫《電影音樂賞析》