第一篇：電視采編工作人員的辭職報告

尊敬的總經(jīng)理：

您好！很遺憾在這個時候向xx公司正式提出辭職，來到xx公司也快兩個月了，開始感覺xx公司的氣氛就和一個大家庭一樣，大家相處的融洽和睦，在這里有過歡笑，有過收獲，當(dāng)然也有過痛苦。雖然多少有些不快，不過在這里至少還是學(xué)了一些東西。

在這一個多月的工作中，我確實學(xué)習(xí)到了不少東西。然而工作上的毫無成就感總讓自己彷徨。我開始了思索，認(rèn)真的思考。思考的結(jié)果連自己都感到驚訝――或許自己并不適合電視采編這項工作。而且到這里來工作的目的也只是讓自己這一段時間有些事可以做，可以賺一些錢，也沒有想過要在這里發(fā)展。因為當(dāng)初連應(yīng)聘我都不知道，還是一個朋友給我投的資料，也就稀里糊涂的來到了這里。

一些日子下來，我發(fā)現(xiàn)現(xiàn)在處境和自己的目的并不相同(一個月工資還不夠您扣的，當(dāng)然也不夠一個網(wǎng)站的制作費用)。而且當(dāng)初您好說的網(wǎng)線端口的事情一直沒有音信了，開課的事也沒有聽說。我一直以為沒有價值的事情還不如不做，現(xiàn)在看來，這份工作可以歸為這一類了。一個多月的時間白白浪費掉了。我想，應(yīng)該換一份工作去嘗試了。

我也很清楚這時候向xx公司辭職于xx公司于自己都是一個考驗，xx公司正值用人之際，不斷有新項目啟動，所有的前續(xù)工作在xx公司上下極力重視下一步步推進。也正是考慮到xx公司今后在各個項目安排的合理性，本著對xx公司負(fù)責(zé)的態(tài)度，為了不讓xx公司因我而造成失誤，我鄭重向xx公司提出辭職。我也將這幾天(x月x號—x月x號)的事情給做完。至于剩下的事，留給其它的同事去做吧。

離開這個xx公司，離開這些曾經(jīng)同甘共苦的同事，確實很舍不得，舍不得同事之間的那片真誠和友善。

此致

敬禮！

第二篇：電視采編工作辭職報告

電視采編工作辭職報告

電視采編工作辭職報告1

尊敬的xxx：

您好!很遺憾在這個時候向xx公司正式提出辭職,來到xx公司也快兩個月了，開始感覺xx公司的氣氛就和一個大家庭一樣，大家相處的融洽和睦，在這里有過歡笑，有過收獲，當(dāng)然也有過痛苦。雖然多少有些不快，不過在這里至少還是學(xué)了一些東西。

在這一個多月的工作中，我確實學(xué)習(xí)到了不少東西。然而工作上的毫無成就感總讓自己彷徨。我開始了思索，認(rèn)真的思考。思考的結(jié)果連自己都感到驚訝或許自己并不適合電視采編這項工作。而且到這里來工作的目的也只是讓自己這一段時間有些事可以做，可以賺一些錢，也沒有想過要在這里發(fā)展。因為當(dāng)初連應(yīng)聘我都不知道，還是一個朋友給我投的資料，也就稀里糊涂的來到了這里。一些日子下來，我發(fā)現(xiàn)現(xiàn)在處境和自己的目的并不相同(一個月工資還不夠您扣的，當(dāng)然也不夠一個網(wǎng)站的制作費用)。而且當(dāng)初您好說的網(wǎng)線端口的事情一直沒有音信了，開課的事也沒有聽說。我一直以為沒有價值的事情還不如不做，現(xiàn)在看來，這份工作可以歸為這一類了。一個多月的時間白白浪費掉了。我想，應(yīng)該換一份工作去嘗試了。

我也很清楚這時候向xx公司辭職于xx公司于自己都是一個考驗，xx公司正值用人之際，不斷有新項目啟動，所有的前續(xù)工作在xx公司上下極力重視下一步步推進。也正是考慮到xx公司今后在各個項目安排的合理性，本著對xx公司負(fù)責(zé)的態(tài)度，為了不讓xx公司因我而造成失誤，我鄭重向xx公司提出辭職。我也將這幾天(x月x號—x月x號)的事情給做完。至于剩下的事，留給其它的同事去做吧。

離開這個xx公司，離開這些曾經(jīng)同甘共苦的同事，確實很舍不得，舍不得同事之間的那片真誠和友善。

但是我還是要決定離開了，我懇請xx公司和領(lǐng)導(dǎo)們原諒我的離開。

祝愿xx公司蒸蒸日上!

此致!

敬禮!

辭職人：xxx

電視采編工作辭職報告2

尊敬的王主任：

您好!

很遺憾在這個時候向中心正式提出辭職，或許我還不是正式職工，不需要寫這封辭職信。當(dāng)您看到這封信時我大概也不在這里上班了。

來到廣告中心也快兩個月了，開始感覺中心的氣氛就和一個大家庭一樣，大家相處的融洽和睦，在這里有過歡笑，有過收獲，當(dāng)然也有過痛苦。雖然多少有些不快，不過在這里至少還是學(xué)了一些東西。

在這一個多月的工作中，我確實學(xué)習(xí)到了不少東西。然而工作上的毫無成就感總讓自己彷徨。我開始了思索，認(rèn)真的思考。思考的結(jié)果連自己都感到驚訝――或許自己并不適合電視采編這項工作。而且到這里來工作的目的也只是讓自己這一段時間有些事可以做，可以賺一些錢，也沒有想過要在這里發(fā)展。因為當(dāng)初連應(yīng)聘我都不知道，還是一個朋友給我投的.資料，也就稀里糊涂的來到了這里。一些日子下來，我發(fā)現(xiàn)現(xiàn)在處境和自己的目的并不相同(一個月工資還不夠您扣的，當(dāng)然也不夠一個網(wǎng)站的制作費用)。而且當(dāng)初您好說的網(wǎng)線端口的事情一直沒有音信了，開課的事也沒有聽說。我一直以為沒有價值的事情還不如不做，現(xiàn)在看來，這份工作可以歸為這一類了。一個多月的時間白白浪費掉了。我想，應(yīng)該換一份工作去嘗試了。

我也很清楚這時候向中心辭職于中心于自己都是一個考驗，中心正值用人之際，不斷有新項目啟動，所有的前續(xù)工作在中心上下極力重視下一步步推進。也正是考慮到中心今后在各個項目安排的合理性，本著對中心負(fù)責(zé)的態(tài)度，為了不讓中心因我而造成失誤，我鄭重向中心提出辭職。我也將這幾天(3月6號—3月7號)的事情給做完。至于剩下的事，留給其它的同事去做吧。

離開這個中心，離開這些曾經(jīng)同甘共苦的同事，確實很舍不得，舍不得同事之間的那片真誠和友善。

但是我還是要決定離開了，我懇請中心和領(lǐng)導(dǎo)們原諒我的離開。

祝愿中心蒸蒸日上!

此致!

敬禮!

辭職人：xxx

20××年3月8日

第三篇：電視采編工作辭職報告（定稿）

電視采編工作辭職報告

尊敬的xxx：

您好!很遺憾在這個時候向xx公司正式提出辭職,來到xx公司也快兩個月了，開始感覺xx公司的氣氛就和一個大家庭一樣，大家相處的融洽和睦，在這里有過歡笑，有過收獲，當(dāng)然也有過痛苦。雖然多少有些不快，不過在這里至少還是學(xué)了一些東西。

在這一個多月的工作中，我確實學(xué)習(xí)到了不少東西。然而工作上的毫無成就感總讓自己彷徨。我開始了思索，認(rèn)真的思考。思考的結(jié)果連自己都感到驚訝 ――或許自己并不適合電視采編這項工作。而且到這里來工作的目的也只是讓自己這一段時間有些事可以做，可以賺一些錢，也沒有想過要在這里發(fā)展。因為當(dāng)初連應(yīng)聘我都不知道，還是一個朋友給我投的資料，也就稀里糊涂的來到了這里。一些日子下來，我發(fā)現(xiàn)現(xiàn)在處境和自己的目的并不相同(一個月工資還不夠您扣的，當(dāng)然也不夠一個網(wǎng)站的制作費用)。而且當(dāng)初您好說的網(wǎng)線端口的事情一直沒有音信了，開課的事也沒有聽說。我一直以為沒有價值的事情還不如不做，現(xiàn)在看來，這份工作可以歸為這一類了。一個多月的時間白白浪費掉了。我想，應(yīng)該換一份工作去嘗試了。

我也很清楚這時候向xx公司辭職于xx公司于自己都是一個考驗，xx公司正值用人之際，不斷有新項目啟動，所有的前續(xù)工作在xx公司上下極力重視下一步步推進。也正是考慮到xx公司今后在各個項目安排的合理性，本著對xx公司負(fù)責(zé)的態(tài)度，為了不讓xx公司因我而造成失誤，我鄭重向xx公司提出辭職。我也將這幾天(x月x號—x月x號)的事情給做完。至于剩下的事，留給其它的同事去做吧。

離開這個xx公司，離開這些曾經(jīng)同甘共苦的同事，確實很舍不得，舍不得同事之間的那片真誠和友善。

但是我還是要決定離開了，我懇請xx公司和領(lǐng)導(dǎo)們原諒我的離開。

祝愿xx公司蒸蒸日上!

ps:我也學(xué)會了利用紙張，用反面打這封辭職信。

此致!

敬禮!

辭職人：xxx

第四篇：最新電視采編工作人員辭職申請書

以下提供一篇辭職申請書給大家參考！

尊敬的賴主任：

您好!

很遺憾在這個時候向中心正式提出辭職，或許我還不是正式職工，不需要寫這封辭職申請書。當(dāng)您看到這封信時我大概也不在這里上班了。

來到廣告中心也快兩個月了，開始感覺中心的氣氛就和一個大家庭一樣，大家相處的融洽和睦，在這里有過歡笑，有過收獲，當(dāng)然也有過痛苦。雖然多少有些不快，不過在這里至少還是學(xué)了一些東西。

在這一個多月的工作中，我確實學(xué)習(xí)到了不少東西。然而工作上的毫無成就感總讓自己彷徨。我開始了思索，認(rèn)真的思考。思考的結(jié)果連自己都感到驚訝――或許自己并不適合電視采編這項工作。而且到這里來工作的目的也只是讓自己這一段時間有些事可以做，可以賺一些錢，也沒有想過要在這里發(fā)展。因為當(dāng)初連應(yīng)聘我都不知道，還是一個朋友給我投的資料，也就稀里糊涂的來到了這里。一些日子下來，我發(fā)現(xiàn)現(xiàn)在處境和自己的目的并不相同(一個月工資還不夠您扣的，當(dāng)然也不夠一個網(wǎng)站的制作費用)。而且當(dāng)初您好說的網(wǎng)線端口的事情一直沒有音信了，開課的事也沒有聽說。我一直以為沒有價值的事情還不如不做，現(xiàn)在看來，這份工作可以歸為這一類了。一個多月的時間白白浪費掉了。我想，應(yīng)該換一份工作去嘗試了。

我也很清楚這時候向中心辭職于中心于自己都是一個考驗，中心正值用人之際，不斷有新項目啟動，所有的前續(xù)工作在中心上下極力重視下一步步推進。也正是考慮到中心今后在各個項目安排的合理性，本著對中心負(fù)責(zé)的態(tài)度，為了不讓中心因我而造成失誤，我鄭重向中心提出辭職。我也將這幾天(x月x號—x月x號)的事情給做完。至于剩下的事，留給其它的同事去做吧。

離開這個中心，離開這些曾經(jīng)同甘共苦的同事，確實很舍不得，舍不得同事之間的那片真誠和友善。

但是我還是要決定離開了，我懇請中心和領(lǐng)導(dǎo)們原諒我的離開。

祝愿中心蒸蒸日上!

此致

敬禮申請人：xxx

時間

第五篇：電視采編復(fù)習(xí)資料

電視采編復(fù)習(xí)資料

一：名詞解釋

1.電視采訪：電視新聞工作者利用電視技術(shù)中的一切可兼容的手段，為實現(xiàn)新聞的大眾傳播而進行的素材采集活動。

2.ENG：electronic news gathering，譯為電子新聞采集。以純電子的方式拍攝新聞，這種前期拍攝，后期編輯的素材采集方式就是ENG..3.EFP:electronic field production ,譯為電子現(xiàn)場制作。它是以一整套設(shè)備聯(lián)結(jié)為一個拍攝和編輯系統(tǒng)進行現(xiàn)場拍攝與現(xiàn)場編輯的工作方式。

4.電視記者：是指在電視機構(gòu)中從事電視新聞素材收集工作的專業(yè)從業(yè)人員。

5.電視隱形采訪：是指記者出于特定原因，不公開自己的記者身份，或在不通知被攝對象，不申明采訪目的等情況下，進行隱蔽的信息搜集的采訪方式。

6.電視電話采訪：記者通過電話，對異地的當(dāng)事人，見證人或現(xiàn)場記者進行聲音訪談式的信息搜集方式。

7.組織拍攝：電視記者在采訪中對現(xiàn)場直接進行認(rèn)為干預(yù)，以非生活原生態(tài)的形式記錄現(xiàn)實的方法。

8.真是再現(xiàn)：以真實的歷史事件為歷史依據(jù)，通過復(fù)制盡可能逼真的歷史人物，細(xì)節(jié)，環(huán)境，場景等來再現(xiàn)歷史事件面貌的導(dǎo)演式拍攝手法。

9.現(xiàn)場評述：電視記者在采訪現(xiàn)場面對鏡頭直接交待，播報和評論新聞事實的報道方式。

10.長鏡頭：較長的單一鏡頭。

11.蒙太奇：根據(jù)影片所表達(dá)的內(nèi)容，和觀眾的心理順序，將一部影片分別拍攝成許多鏡頭，再重新組合起來。

12.聲畫合一：聲音和畫面?zhèn)鞑サ木唧w內(nèi)容完全一致，即畫面中出現(xiàn)的人和物就是聲音的發(fā)音體，或聲音就是在具體說明畫面中的事物情景。這種聲畫合一的組合方式能加強傳播內(nèi)容的真實感、可信性、完整性、重要性。

13.聲畫對位：是指鏡頭中聲音所負(fù)載的信息同畫面呈現(xiàn)的信息在內(nèi)容上或情緒基調(diào)上不一致，剛好相反。

14.軸線：是指由被攝對象的視線方向、運動方向和相互之間的關(guān)系形成一條假定的直線。由視線方向和運動方向形成的軸線稱為方向軸線，由相互之間位置(兩個人物以上)形成的軸線謂之關(guān)系軸線。

15.分鏡頭稿本：是導(dǎo)演對文字稿本進行全面分析，研究，思考，歸納，綜合以后，形成的節(jié)目創(chuàng)作構(gòu)思和屏幕視聽覺形象。是進行具體攝錄，制作的工作藍(lán)圖。

二：簡答

1.蒙太奇的功能是什么？

1）通過鏡頭、場面、段落的分切與組接，對素材進行選擇和取舍，以使表現(xiàn)內(nèi)容主次分明，達(dá)到高度的概括和集中。格里菲斯在《黨同伐異》中表現(xiàn)在法庭上看著無辜的丈夫被判罪的妻子的痛苦時，只集中拍攝她痙攣著的雙手。

2）引導(dǎo)觀眾的注意力，激發(fā)觀眾的聯(lián)想。每個鏡頭雖然只表現(xiàn)一定的內(nèi)容，但

組接一定順序的鏡頭，能夠規(guī)范和引導(dǎo)觀眾的情緒和心理，啟迪觀眾思考。格里菲斯在電影史上第一次把蒙太奇用于表現(xiàn)的嘗試，就是將一個應(yīng)在荒島上的男人的鏡頭和一個等待在家中的妻子的面部特寫組接在一起的實驗，經(jīng)過如此“組接”，觀眾感到了“等待”和“離愁”，產(chǎn)生了一種新的、特殊的想象。

3）創(chuàng)造獨特的影視時間和空間。每個鏡頭都是對現(xiàn)實時空的記錄，經(jīng)過剪輯，實現(xiàn)對時空的再造，形成獨特的影視時空。一個化出化入的技巧（或者直接的跳入）就可以在空間上從巴黎跳到紐約，或者在時間上跨過幾十年。而且，通過兩個不同空間的運動的并列與交叉，可以造成緊張的懸念。

2.電視記實中的作用？

3.電視聲音的構(gòu)成？

1.語言：表達(dá)邏輯思維，傳遞各種信息.2.音樂：擅長抒情，具有豐富的表現(xiàn)力藝術(shù)形式。

3.音響：除語言和音樂外影視片中的所有聲音.4.ENG的構(gòu)成？

在電視新聞學(xué)上是指電子新聞采攝手段，今天它已代替了16毫米攝影機，成為采攝電視新聞的主要工具

1.攝像機：一般采用攝錄一體的攝像機.2.話筒：分為無線話筒，有線話筒，攝像機本機話筒，釣竿外接話筒。

3.燈具：為保證拍攝現(xiàn)場光線條件的充足而補充人工光源。

4.腳架：固定攝像機和鏡頭的位置，保證畫面的穩(wěn)定。

5.通信聯(lián)絡(luò)系統(tǒng)。

5.電視采訪的獨特性？

1.記錄生活原生態(tài)：從生活中直接采集形象素材，以生活的自身形態(tài)來反

映生活，傳播信息。

2.時間同步性：依時間流程延伸的傳播，表現(xiàn)在采訪獲得的素材是現(xiàn)在進

行時；可以實現(xiàn)現(xiàn)場同步傳播，即采訪與報道同步合一。

3.空間現(xiàn)實性：現(xiàn)場即是內(nèi)容，現(xiàn)場是新聞拍攝的核心問題。

4.人本化采訪方式：要求交流的人際化和采訪的個性化。

5.手段綜合化：具有文字，聲音和各類形象畫面于一體，采訪中存在不同

形態(tài)的信息綜合化和系統(tǒng)化的過程。

6.尋找采訪線索的渠道。

1.記者自己從生活中發(fā)現(xiàn)。

2.從政府各主管部門獲得線索。

3.從其他媒介中尋找線索。

4.觀眾上訪，來信，來電等提供采訪線索。

5.巡回采訪。

6.后續(xù)新聞線索。

7.預(yù)知事件新聞采訪的特點。

1.加強策劃，做好案頭工作和資料準(zhǔn)備工作;

2.預(yù)先勘探現(xiàn)場，確定機位設(shè)置和拍攝重點；

3.預(yù)約相關(guān)采訪對象。

4.充分利用偶發(fā)因素，把握現(xiàn)場的常態(tài)和變態(tài)。

8.現(xiàn)場類新聞采訪的特點。

1.現(xiàn)象事件化：尋找能夠說明現(xiàn)象的典型事件。

2.事件人物化，故事化：通過具體可感知的人物形象加以體現(xiàn)。

3.人物故事化.9.電視記錄片的采訪特點。

1.新聞節(jié)目具有較強的實效性。

2.紀(jì)錄片還將就共時體驗性，素材帶有較長的過程和豐富的人文動態(tài)，對生活具

有較高的認(rèn)識價值。

3.記錄片更加重視保持生活的原始形態(tài)，鼓勵觀眾對作品的多樣化解讀，具有更

多的藝術(shù)屬性。

論述題

一解說詞的作用（p264）

1交代環(huán)境。專題片《話說長江》第一集《源遠(yuǎn)流長》中的一段解說詞，畫面語言交代的是長江，并對其流經(jīng)的客觀環(huán)境，做出了具體、明確的交待，也通過恰當(dāng)?shù)谋扔鳌?/p>

2傳遞信息。畫面語言直接、形象，抽象的內(nèi)容只能靠解說詞來加以說明和交代。如《祖國的旗》通過解說詞，人們才能感受到這面象征著祖國興旺發(fā)達(dá)的旗幟和太陽一起升起的意義。

3深化主題。解說詞常用于揭示電視作品思想，深化作品主題?！毒畬銘选穼ｎ}片中，本來可能被人忽視的畫面細(xì)節(jié)，通過解說語言的提示，將觀眾的感知和理解導(dǎo)入預(yù)定的軌道，并把它與主題意義整合在一起，使畫面內(nèi)涵信息凸顯出來。

4創(chuàng)造意境。畫面語言將觀眾帶入到作品營造的詩化的藝術(shù)境界之中，借助解說詞的描繪和說明加深藝術(shù)感受和理念認(rèn)識。

5刻畫形象。當(dāng)電視屏幕上面出現(xiàn)一個人物形象的時候，還需要解說詞給予下面的介紹、說明、交待和評述，以使觀眾對人物有一個全面的認(rèn)識、理解和把握。

6抒發(fā)感情。運用解說詞，直接抒發(fā)創(chuàng)作者對人、對事、對物的情感，可以直接撞擊觀眾的心扉，直接撥動觀眾的心弦，使其與作品所傾吐的情感產(chǎn)生強大的共鳴和認(rèn)同。

7激發(fā)聯(lián)想?？朔嬅嬲Z言對思維不利的一面，通過畫面審視，以畫面為基礎(chǔ)，廣泛自由的想象和聯(lián)想，從而拓展畫面的時空與畫面信息。

8組接場面。運用解說詞實現(xiàn)結(jié)構(gòu)性過度組接。有兩種方法，一是在語言中尋找合理的過渡因素，用解說詞引出一個新的層次。二是解說詞概括上一段畫面內(nèi)容或者從畫面中尋找合理的因素，然后轉(zhuǎn)到下一段的內(nèi)容。

二鏡頭組接原則（p212）

1畫面內(nèi)容的邏輯性

生活邏輯，指事物本身發(fā)展的客觀規(guī)律

思維邏輯，指人們觀看電視片時的心理活動規(guī)律

內(nèi)容邏輯，包含兩個方面：

A 畫面組接的連續(xù)性，外部造型因素能夠較為明顯的呈現(xiàn)事物的連續(xù)動作；包括景別、角度、光影構(gòu)圖色彩線條，編輯時側(cè)重這些因素，進而表現(xiàn)動作的連續(xù)和戲劇內(nèi)容的連貫。B畫面組接的聯(lián)系性，戲劇動作內(nèi)的邏輯和主題內(nèi)在的心理活動，情感動作。例如醫(yī)生觀察血液的過程，只用了五個鏡頭。

2動作的連貫性動是指兩個明顯有動感的鏡頭

動接動、靜接靜、動接靜、靜接動、3景別角度的和諧性

A對于同一主體，同機位同景別鏡頭不能相接會產(chǎn)生視覺跳動，從而破壞造型因素的連續(xù)性和戲劇動作的聯(lián)系性。

當(dāng)出現(xiàn)同機位同景別的鏡頭組接的時候，可以軟硬兼施。

其一，通過硬切插入其他的相關(guān)鏡頭

其二，通過軟切將前后鏡頭進行疊化或白場處理。

B景別角度的變化和內(nèi)容的節(jié)奏一致，人們觀察事物，總是先粗后細(xì)，由遠(yuǎn)及近，或者反過來先了解局部，再推及整體，這種視覺規(guī)律和思維規(guī)律是電視前進式，后退式，循環(huán)式鏡頭組合的基礎(chǔ)和依據(jù)

C采用非常規(guī)的景別變化，營造特定的情緒氣氛。敘述性，介紹性內(nèi)容時，景別變化要平緩；感情沖突，思想突變，空間的突變，也可以使用快節(jié)奏，采用穿插式的句子，跳躍式的景別，傳染不同的情緒和感染力，一次來強烈地刺激觀眾，引起他們的注意。

4影調(diào)色調(diào)的統(tǒng)一性

A調(diào)子和內(nèi)容、情緒的統(tǒng)一。對于一個完整的段落，各個鏡頭的影調(diào)和色調(diào)應(yīng)該和該段落的內(nèi)容和情緒相一致；

B相鄰鏡頭畫面調(diào)子的統(tǒng)一。在剪切材料的時候，剪輯者必須防止連個明暗基本色調(diào)迥然不同的鏡頭連接起來。

三電視造句（p206）

景別情緒音階

1前進式句子（遠(yuǎn)景-全景-中景-近景-特寫）它適合于從食物的整體引向細(xì)節(jié)作介紹，把觀眾的注意力從環(huán)境逐漸引向興趣點，給人感覺是情緒氣氛越來越強；

2后退式句子（特寫——全景-遠(yuǎn)景）把最精彩或者最富有戲劇性的部分放在前邊突出出來，造成先聲奪人的效果。使人產(chǎn)生強烈的求知欲

3環(huán)行式句子 上述兩種句子交替進行，形成一定的循環(huán)，成為環(huán)形句子，情緒可以由低沉道高昂，或者是從高昂到低沉。

4穿插式句子。其特點是情緒隨著景別的變化而起伏不定。通過不同的景別角度鏡頭的交叉組接，使氣氛時而緊張時而輕松，而且具有一定懸念。

5等同式句子。即景別基本一致或者相同，來表現(xiàn)對比、呼應(yīng)象征等效果。如多次出現(xiàn)積累式組接，產(chǎn)生了強烈的視覺震撼和情緒感染。

6兩極鏡頭。表現(xiàn)統(tǒng)一主體的兩個大跨度景別的鏡頭組接在一起，以達(dá)到震撼人心的效果，從造型角度上看，標(biāo)準(zhǔn)的良機鏡頭表現(xiàn)出極這個概念，即用全景表現(xiàn)廣闊的范圍，用特寫淋漓盡致地表現(xiàn)細(xì)節(jié)。

四電視的時間形態(tài)

1時間的延伸。在現(xiàn)實生活中可能是一個瞬間的過程，為了詳細(xì)觀察或造成某種藝術(shù)效果，在屏幕上經(jīng)過了處理。通過剪輯使短時間內(nèi)發(fā)生的動作延伸擴展成為幾十分鐘或幾十個小時的場面、段落。如影片《戰(zhàn)艦波將金號》的著名片段“敖德薩階梯”敖德薩人在沙皇軍隊的槍口下拋下階梯的動作實際上只發(fā)生在幾秒鐘內(nèi)，但由于在動作中插入了許多的細(xì)節(jié)

2時間的壓縮。電視中常用非常吝嗇的幾秒鐘或幾分鐘表現(xiàn)一些漫長的過程，花蕾的綻放，地球的變遷，時針超長地旋轉(zhuǎn)，日歷飛快地翻。轉(zhuǎn)著名影片《公民凱恩》用了4組鏡頭表現(xiàn)凱恩和妻子感情破裂的過程。

3時間的凍結(jié)。B·日丹在《影片的美學(xué)》當(dāng)中寫到“電影既能任意選擇視點，又能自由處理時空，這就不僅能夠打破實在的時空，而且能使時間停止、滯留?！彼诒憩F(xiàn)手法上可以通過畫面的定格，語言的解說，或者敘述結(jié)構(gòu)上的輪回來實現(xiàn)。

4時間的顛倒。時間的顛倒類似于蒙太奇效果，主要表現(xiàn)為兩大方面。

A由現(xiàn)在追溯過去，描述現(xiàn)在故事中發(fā)生以前的事情，或者復(fù)述過去的事件，或者展示過去未顯示的故事。電影能表現(xiàn)無限的時間延伸的變化。

B由現(xiàn)在展望未來，做出一定的預(yù)言，假定，設(shè)想或想象，幻想等，表現(xiàn)即將發(fā)生或可能發(fā)生的事情。

5時間的變速。即對鏡頭的加速或者減速處理，也就是運用快速鏡頭或慢鏡頭，與蒙太奇不同的是，加速鏡頭或者慢鏡頭則重在表現(xiàn)時間的外在形態(tài)和外在節(jié)奏?！对趶V告女郎當(dāng)中》

五分鏡頭稿本

電視節(jié)目錄制的四個環(huán)節(jié)

1前期準(zhǔn)備編劇和導(dǎo)演對節(jié)目內(nèi)容進行設(shè)計，導(dǎo)演設(shè)計拍攝，編輯要求

2攝錄階段攝影師根據(jù)導(dǎo)演的要求拍攝和記錄電視畫面和聲音

3編輯階段編輯人員，根據(jù)導(dǎo)演的構(gòu)思完成后期的節(jié)目制作

4檢查階段

分鏡頭稿本的常見格式，每一欄的的內(nèi)容。

（如何制作簡單的分鏡頭稿本）

《永遠(yuǎn)的蝴蝶》分鏡頭方案

？？填空題是什么