第一篇：《桃姐》影評(píng)

《桃姐》影評(píng)

——平凡人帶給我們的不平凡的溫暖

影片《桃姐》塑造了一個(gè)侍候了梁家六十多年的平實(shí)質(zhì)樸的女傭形象，講述的是桃姐（葉德嫻飾）在精心侍候了梁家四代人，六十多年以后的一天突然中風(fēng)，從此身體一直不好，不能再繼續(xù)照顧梁家的第二代少爺羅杰（劉德華飾），但善良的桃姐為了不影響羅杰的工作，決定搬到養(yǎng)老院生活，少爺羅杰也一直照顧桃姐，直到桃姐去世的故事。

影片中的少爺羅杰由影視巨星劉德華飾演，但是本片并沒(méi)有過(guò)多的波瀾起伏的劇情，只是用平實(shí)無(wú)華的鏡頭語(yǔ)言，將一個(gè)小人物的晚年境遇娓娓道來(lái)。影片更多的是采用一種近乎紀(jì)實(shí)的表現(xiàn)手法，按照時(shí)間線來(lái)展開(kāi)敘事，從桃姐生病到離世這段時(shí)間內(nèi)發(fā)生的一系列事情，真實(shí)的表現(xiàn)出了桃姐這個(gè)小人物的形象。

桃姐的故事雖然沒(méi)有大喜大悲、大起大落，但是在整部影片中卻給人一種無(wú)聲的感動(dòng)，直抵人的心靈深處，有現(xiàn)實(shí)的殘酷，也有如春的溫暖。我們?yōu)樘医愕纳屏技?xì)心、任勞任怨所感動(dòng)，同時(shí)也為羅杰對(duì)桃姐的細(xì)心照料感到欣慰，桃姐是不幸的，她從小失去父母，一生未嫁，沒(méi)有任何親人，但是桃姐幸運(yùn)的是遇到了一個(gè)待她如親人的家庭，尤其是劉德華飾演的羅杰，在工作繁忙的時(shí)候還會(huì)經(jīng)常去養(yǎng)老院去看桃姐。

其實(shí)羅杰的心理在影片中是逐漸變化的，在最開(kāi)始桃姐并沒(méi)有病倒之前，他對(duì)桃姐的侍候感到理所當(dāng)然，但在桃姐病倒之后的日子里，他越來(lái)越覺(jué)得桃姐對(duì)他的重要性。慢慢的體會(huì)到桃姐的善良和質(zhì)樸。而桃姐對(duì)羅杰的關(guān)懷是無(wú)處不在的，即使自己住進(jìn)了養(yǎng)老院也還在惦記羅杰的生活起居，還要張羅著給羅杰再請(qǐng)一個(gè)傭人，而且，桃姐怕給羅杰添麻煩，怕他擔(dān)心，謊稱自己在養(yǎng)老院里一切都好，其實(shí)不然，桃姐不喜歡養(yǎng)老院，不想離開(kāi)羅杰，她嘴挑，不喜歡養(yǎng)老院的飯菜，但是為了羅杰，她說(shuō)什么都好，什么也不缺，其實(shí)她知道，只要她說(shuō)出來(lái)，羅杰一定會(huì)按照她的心意去辦，但是桃姐就是這么善良，寧可自己受委屈，一不愿讓羅杰擔(dān)心，不給梁家添麻煩。這樣一個(gè)小人物，讓我們心里感到了溫暖和感動(dòng)。本片除了按時(shí)間線索來(lái)安排劇情之外，其實(shí)還暗含著一條情感線索，就是羅杰和桃姐之間的感情，以及桃姐在養(yǎng)老院里和院友們之間的感情，桃姐剛被送去養(yǎng)老院之后，羅杰的心理就有了微妙的變化，看似平常的小事，羅杰都不會(huì)應(yīng)對(duì)，甚至連洗衣機(jī)怎么用都要看說(shuō)明書(shū)，其實(shí)這也從一個(gè)側(cè)面表現(xiàn)出桃姐對(duì)羅杰照顧的無(wú)微不至。一次羅杰在去看桃姐的時(shí)候遇

到一個(gè)老人去世，羅杰的心理又受到了很大的震撼，因?yàn)樗庾R(shí)到桃姐可能也會(huì)在某一天也就這樣離開(kāi)這個(gè)世界，離開(kāi)她侍候了一輩子的梁家。在以后的日子里，羅杰更是無(wú)微不至的照顧桃姐，在羅杰心里，桃姐與其說(shuō)是保姆，更像是母親，因?yàn)榱_杰是桃姐一手帶大的，就像母親一樣，甚至比母親更加愛(ài)他。

桃姐剛到養(yǎng)老院之后一直悶悶不樂(lè)，后來(lái)遇到了一些聊得來(lái)的人，心情才有所好轉(zhuǎn)，再加上羅杰不時(shí)的來(lái)看她，她的心情自然也就變得越來(lái)越好，她以善良的心去對(duì)待每一個(gè)人，即使像堅(jiān)叔那樣愛(ài)耍小聰明騙她的人也是以善良的心態(tài)來(lái)對(duì)待，在羅杰識(shí)破了堅(jiān)叔不斷借錢(qián)的目的之后還是會(huì)借錢(qián)給他，雖然她也知道堅(jiān)叔借錢(qián)的目的，但卻對(duì)羅杰說(shuō)：“借給他吧！還能找多久！”簡(jiǎn)單的一句話刻畫(huà)出桃姐的善良與豁達(dá)，即使是對(duì)待這些騙她的人。在影片的最后，還有堅(jiān)叔捧花去參加桃姐的追悼會(huì)的鏡頭出現(xiàn)，反映出桃姐的善良每個(gè)人都懂，即使是那些騙過(guò)桃姐的人。

本片的導(dǎo)演許鞍華拍電影不為噱頭，真情實(shí)感，用心來(lái)講故事，是一個(gè)偏愛(ài)紀(jì)實(shí)的導(dǎo)演，正是這樣的導(dǎo)演讓我們看到了小人物身上散發(fā)出來(lái)而溫暖，這種溫暖傳遞到我們每個(gè)人的心中，讓我們相信在這個(gè)現(xiàn)實(shí)的社會(huì)中，真情還在，它是一味良藥，可以解除人生當(dāng)中的痛苦，帶給我們無(wú)限的溫暖與幸福。

第二篇：《桃姐》影評(píng)

電影《桃姐》影評(píng)

電影《桃姐》講訴了： 桃姐是侍候了李家數(shù)十年的老傭人，把第二代的少爺羅杰撫養(yǎng)成人。羅杰從事電影制片人，五十多歲了仍然獨(dú)身，而桃姐也繼續(xù)照顧羅杰，成為習(xí)慣……一日，桃姐如常到街市買(mǎi)菜，回寓所煲湯、做好滿桌的飯菜，在等待從內(nèi)地出差回家的羅杰，桃姐看著窗外的街景打發(fā)時(shí)間，不知不覺(jué)間卻竟昏迷在地上……桃姐醒來(lái)時(shí)發(fā)現(xiàn)自己身在醫(yī)院，桃姐是中風(fēng)了！一邊手臂不能活動(dòng)自如，必須利用物理治療盡量恢復(fù)活動(dòng)能力。

羅杰在百忙工作中為桃姐找合適老人院，期間巧遇昔日電影拍攝認(rèn)識(shí)的草蜢哥，桃姐出院來(lái)到老人院，環(huán)境陌生，院友怪異，桃姐強(qiáng)裝鎮(zhèn)定。羅杰工余常到老人院探桃姐，主仆閑話家常一如母子，仍保持互相揶揄調(diào)侃習(xí)慣，桃姐嘴硬心甜，院友羨慕。

羅杰特意帶桃姐參加電影首映禮，桃姐首次刻意打扮準(zhǔn)備，取收藏已久的名貴衣服出發(fā)赴會(huì)；首映禮上桃姐大開(kāi)眼界，更終有機(jī)會(huì)見(jiàn)到電影明星，桃姐感嘆自己有生之年已然無(wú)憾… 看完后讓我感觸極為深刻，首先：我認(rèn)為桃姐是幸福的，雖然他膝下無(wú)子，但是被她撫養(yǎng)成人的羅杰待她如親身母親。羅杰也是盡可能照顧她，而且不只是羅杰，就是他的家人也待她如親人。其實(shí)是自己的親生子女也未必有如此無(wú)微不至的照顧。電影中養(yǎng)老院就有一個(gè)老奶奶就是在等她的孩子，可是一直沒(méi)有出現(xiàn)。這里足以說(shuō)明親情可貴與美好。同時(shí)也讓我聯(lián)想到，如今的我們，對(duì)于自己的親生父母都可以置之不理。作為一個(gè)個(gè)體，我認(rèn)為百善孝為先，孝順父母是我們做人的基本啊，所以我覺(jué)得最為子女我們有義務(wù)去照顧含辛茹苦的把我們拉扯長(zhǎng)大的父母。曾今做過(guò)的一個(gè)令人心酸的數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)，假如你老家在外地，一年中只有春節(jié)回家看看，回家只有七天，除去應(yīng)酬，聚會(huì)，吃飯，睡覺(jué)，真正能夠陪父母的時(shí)間可能每天只有3個(gè)小時(shí)，一個(gè)星期只有21個(gè)小時(shí)。中國(guó)人的平均壽命是72歲。假如父母能活到85歲，假設(shè)父母現(xiàn)在是55歲。那她們?cè)谶@個(gè)世界只剩下30年。30年*21小時(shí)，你能在她們身邊的時(shí)間是630個(gè)小時(shí)，也就是26天。。多么令人寒酸的啊。所以再次呼吁所有的子女，我們?cè)诎汛蟀训臅r(shí)間陪朋友之外，應(yīng)該多抽時(shí)間陪陪我們偉大的父母！其次，桃姐這部電影還描述了養(yǎng)老院里的生活，里面有句話，我感觸特別深刻：沒(méi)想到現(xiàn)在養(yǎng)老院會(huì)這么好掙錢(qián)。這說(shuō)明什么??？一方面是可能現(xiàn)在生活節(jié)奏很快，而且很多家庭都是獨(dú)生子女，子女一般都很忙，所以養(yǎng)老院自然是老人的相對(duì)不錯(cuò)的去處。但是這里面卻存在很多問(wèn)題。去養(yǎng)老院的人在增加但是養(yǎng)老院的設(shè)施跟不上，老人們的生活得不到很好的照顧，而且在新聞上也經(jīng)常爆料一些令人心酸的新聞，那就是有人虐老人。從某種程度上說(shuō)，在養(yǎng)老院老人的生活其實(shí)不是很是樂(lè)觀的。所以希望政府能夠重視養(yǎng)老院的發(fā)展。從經(jīng)濟(jì)學(xué)的角度說(shuō)，就是發(fā)展還滿足不了人們?nèi)找嬖鲩L(zhǎng)的服務(wù)需求。另一方面可能是我們的社會(huì)再向西方式的發(fā)展。我們中國(guó)的傳統(tǒng)是，母養(yǎng)子，子養(yǎng)母，也

就是說(shuō)，子女有養(yǎng)父母的義務(wù)，父母的往年應(yīng)該在家里度過(guò)而不是在養(yǎng)老院，在養(yǎng)老院里度過(guò)那是西方的父母。

再著就是關(guān)于尊重。人與人之間應(yīng)該多些尊重。有句英文是：More respect and less attack.說(shuō)的就是人與人之間應(yīng)該多些尊重而不是攻擊。桃姐雖然只是女仆，唯一不同的是她是十幾年 仆人而已。但是羅杰一家人視她為自己家人。順?biāo)馑冀o她安排到養(yǎng)老院，羅杰還無(wú)微不至的照顧，羅杰的媽媽還特地過(guò)來(lái)看，羅杰的兄弟姐妹都非常愛(ài)桃姐。這個(gè)委實(shí)夠令人感動(dòng)。這樣使桃姐的一生沒(méi)有任何的遺憾，雖然沒(méi)有子女，但是她得到了這個(gè)世界上最美的愛(ài)，得到了這個(gè)世界上應(yīng)該有的尊重，也享受了被人的關(guān)心。其實(shí)在我們這個(gè)世界上，太需要尊重了，因?yàn)檫@個(gè)世界充滿了歧視，種族歧視，身份歧視等等一系列。其實(shí)在我看來(lái)無(wú)論我們是高官還是富貴無(wú)論我們是上層階級(jí)還是領(lǐng)導(dǎo)，我們其實(shí)并不比別人特別，只是我們?cè)趶氖碌穆殬I(yè)或者是出生不同罷了。每個(gè)人都在自己的崗位上為這個(gè)社會(huì)貢獻(xiàn)著自己的力量哪怕他們的力量很微博。就像我們的清潔工人，農(nóng)民工。。他們其實(shí)是偉大的，因?yàn)樗麄冏隽吮蝗瞬辉敢庾龅氖?，是他們我們的才能夠生活在干凈舒適的環(huán)境里，是他們我們才有了我們居住的房子，我們國(guó)家的城市建設(shè)才能這么好的進(jìn)行?，F(xiàn)在我們撇開(kāi)這些不說(shuō)，最為一個(gè)個(gè)體，其實(shí)只有我們自己在生活中學(xué)會(huì)去尊重別人，你才有可能得到別人 尊重。尊重別人是一種美的，得到別人的尊重是一種光榮。多一點(diǎn)尊重，你可能會(huì)一次得到美好的東西。

最后我要說(shuō)的就是老人應(yīng)該得到跟多的關(guān)注。最為子女，我們應(yīng)該像羅杰對(duì)待桃姐那樣，不但沒(méi)有嫌棄她一個(gè)仆人的身份，當(dāng)別人問(wèn)桃姐這是誰(shuí)的時(shí)候，羅杰說(shuō)是她的干兒子，不僅僅如此，羅杰在自己的首映禮還帶上了桃姐，這本身對(duì)于桃姐就是莫大的尊重與認(rèn)可。就是將他視為自己的親生母親。而不是像現(xiàn)在很多的青年男女，可能會(huì)因?yàn)樽约旱母改甘寝r(nóng)民工或是身份地位處在社會(huì)底層就掀起他們。當(dāng)他們來(lái)學(xué)?？赐约簳r(shí)竟然因?yàn)榕峦瑢W(xué)笑話不去見(jiàn)千里迢迢跑來(lái)看自己的父母，更不愿意陪父母出去逛一逛。這簡(jiǎn)直讓人覺(jué)得可笑，對(duì)父母的嫌棄就是對(duì)自己的鄙視。

除了子女之外，我們這個(gè)社會(huì)也應(yīng)該給予老人更多的幫助、關(guān)心、照顧。養(yǎng)老院的設(shè)施、服務(wù)要跟上；國(guó)家的養(yǎng)老金等也要落實(shí)等等這樣才能保證他們的生活。同時(shí)在這里我還呼吁社會(huì)應(yīng)該給予老人更多的尊重，因?yàn)樗麄円呀?jīng)為社會(huì)貢獻(xiàn)了自己的前半輩子了啊。

看完《桃姐》之后我的感觸很多很多，帶給我思考，放映社會(huì)問(wèn)題。比那些現(xiàn)在特別流行的庸俗的電影，意味的以低俗的東西來(lái)取悅觀眾，根本沒(méi)有什么主題，更談不上帶來(lái)什么思考了啊。所以對(duì)于《桃姐》獲得香港第31屆香港電影金像獎(jiǎng)，感覺(jué)是實(shí)至名歸。同時(shí)我也期待，中國(guó)的電影界能夠出更多像《桃姐》，像《海洋的天堂》等有很大教育意義以及令人深思的，而不是一味的庸俗的搞笑卻毫無(wú)內(nèi)容！

第三篇：桃姐影評(píng)

桃姐影評(píng)

影片用一種類似于生活流的敘事方式來(lái)講述影片不過(guò)多的炫耀技巧只是忠實(shí)的記錄現(xiàn)實(shí)中的生活看似平實(shí)自然飽含的情感卻生動(dòng)細(xì)膩。桃姐上街買(mǎi)菜回家做飯吃飯照顧羅杰的日常生活這些日常生活的瑣碎串聯(lián)在一起如果沒(méi)有任何觀影之前的提示的話我們肯定會(huì)誤以為桃姐與羅杰是母子關(guān)系。而羅杰在大街上攙扶著桃姐與桃姐聊天開(kāi)玩笑的普通生活場(chǎng)景讓我們忘記了這是在看電影而更像是發(fā)生在我們周?chē)粘Ｉ町?dāng)中非常普通的一對(duì)母子的生活寫(xiě)照。而對(duì)于劉德華與葉德嫻這對(duì)銀幕上飾演母子的黃金搭檔觀眾們也早已經(jīng)形成了思維定勢(shì)。相比葉德嫻之前飾演過(guò)的各色母親形象大部分是如妓女之類的社會(huì)底層角色對(duì)于飾演一位患有中風(fēng)的老傭人形象似乎信手拈來(lái)。然而對(duì)于一個(gè)億萬(wàn)觀眾的大眾情人在許鞍華這種現(xiàn)實(shí)主義文藝作品中要放下明星的架子表現(xiàn)普通人的日常生活來(lái)說(shuō)對(duì)于劉德華來(lái)說(shuō)絕對(duì)是一個(gè)不小的挑戰(zhàn)。令人欣慰的是劉德華做到了并且完成的很出色。為了適應(yīng)影片的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格劉德華故意去掉了之前拍戲的套路不再是去演繹影片中的人物而是真正的變成影片中的人物好像他就是在演繹自己的生活。當(dāng)劉德華洗盡明星鉛華之后我們看到了一個(gè)不一樣的劉德華。所以有著如此默契的搭檔再加上如此生活化的表演才讓我們感覺(jué)到影片中的那些場(chǎng)景是那樣的自然而熟悉似乎我們都曾親身經(jīng)歷過(guò)一樣。

生老病死是許鞍華電影中經(jīng)常出現(xiàn)的一個(gè)命題?！短医恪繁闶且徊筷P(guān)于探討老年人生命關(guān)懷問(wèn)題的影片。影片中有很大一部分場(chǎng)景是在香港的一家老人院拍攝的導(dǎo)演以客觀真實(shí)的鏡頭對(duì)于老人院里老人們的日常生活進(jìn)行忠實(shí)的記錄讓觀眾了解老人們?cè)谏詈笠欢温烦痰恼鎸?shí)生活生態(tài)。老人院里的生老病死在導(dǎo)演的鏡頭下是那樣的稀松平常沒(méi)有將死亡悲情化而是將它看做很自然的事情。影片也以含蓄的鏡頭語(yǔ)言諷刺社會(huì)對(duì)于老年人關(guān)懷的缺失只是流于形式。社會(huì)義工在中秋節(jié)帶著月餅來(lái)到老人院看望老人臨走時(shí)卻又將月餅收回因?yàn)榻酉聛?lái)他們還要去另一家老人院。而老人院的老人們也被要求繼續(xù)坐在座位上不許走開(kāi)因?yàn)榻酉聛?lái)還有下一波來(lái)訪的志愿者。當(dāng)尊愛(ài)老人變成一種應(yīng)付形式與面子工程的時(shí)候可想而知社會(huì)對(duì)于老年人生命關(guān)懷的缺失是何其嚴(yán)重?；蛟S《桃姐》中所傳遞出的那種久違的親情正是對(duì)于如今老年人生命關(guān)懷問(wèn)題的一種回應(yīng)與呼吁。現(xiàn)年已經(jīng)65歲的導(dǎo)演許鞍華也算是老年人行列中的一員了然而她卻至今未婚和母親一起租房子住。

我只希望《桃姐》這部電影的票房能夠取得一個(gè)好的成績(jī)起碼不必再為下一步電影的投資發(fā)愁。我真的不想看到這樣的導(dǎo)演等再年老一點(diǎn)之后也住養(yǎng)老院。在中國(guó)像這樣的導(dǎo)演真的沒(méi)有幾個(gè)了。

《桃姐》的英文名是《A Simply Life》正如電影中所流露出來(lái)的那種平淡之中見(jiàn)真情的簡(jiǎn)單生活。其實(shí)這不是一部電影這就是生活。

第四篇：《桃姐》影評(píng)

《桃姐》：愛(ài)是清晨和黃昏的星辰

看罷影片《桃姐》的第一感受是：真情守護(hù)是悲涼現(xiàn)實(shí)人生的最美好出口。繼而深感這部包含著愛(ài)、尊重以及尊嚴(yán)的影片來(lái)的是時(shí)候，曾有部老片里有過(guò)這樣一句臺(tái)詞：“愛(ài)是清晨和黃昏的星辰”，似乎可以解釋為對(duì)情感缺失現(xiàn)象蔓延的含蓄提醒。

富了口袋，癟了真情，當(dāng)真心實(shí)意已稀缺為奢侈品，人們內(nèi)心深處大多趨于干涸冰冷、倦怠疲憊。在現(xiàn)實(shí)中即便是血緣親情也可能淡薄成陌路，更何況非親主仆？然而，如果徹底舍棄了這種真情實(shí)意，生命又有什么意義？《桃姐》的出現(xiàn)恰如一場(chǎng)及時(shí)的綿綿春雨，在無(wú)聲無(wú)息間流淌進(jìn)現(xiàn)代人干癟而空虛的內(nèi)心世界，讓許多重口味和小清新都顯得無(wú)趣又乏味。

就整體而言，影片的敘事手法平實(shí)而自然，如似水流年般地再現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)生活的一面，人類真情的一面，某個(gè)沉痛話題也能表述的舉重若輕，頗有四兩撥千斤之效。可以說(shuō)，影片拍得克制收斂，不煽情不刻意不矯情不做作，很多問(wèn)題點(diǎn)到為止，卻處處能打到人類情感的七寸，這體現(xiàn)了主創(chuàng)人員對(duì)生活的觀察、積累、梳理和白描的功力。影片的運(yùn)鏡在流暢之余也頗有深意，很多場(chǎng)景于不經(jīng)意間存有留白，意味綿長(zhǎng)。

該片的英文片名叫做《A Simple Life》，簡(jiǎn)單生活，即便再?gòu)?fù)雜的經(jīng)歷似乎都能簡(jiǎn)化為一句概括，特別是事關(guān)生死的，但凡生物最終都殊途同歸，只是其中的細(xì)節(jié)與滋味各不相同罷了。要將簡(jiǎn)單的生活拍得好看有趣、余味繞梁，需要導(dǎo)演擁有極其扎實(shí)的功底，陳淑賢的劇本經(jīng)過(guò)許鞍華的消化與外化后，呈現(xiàn)出了許氏慣有的質(zhì)樸溫暖，讓那些與生命對(duì)話、與生死對(duì)話、與生活對(duì)話、與傳統(tǒng)情感對(duì)話的沉重都具有春風(fēng)化雨般的魅力。的確，這一回許導(dǎo)再次發(fā)揮了她的強(qiáng)項(xiàng)，聚焦了小人物的生活現(xiàn)狀，她讓沒(méi)有血緣關(guān)系卻情同母子的情感呈現(xiàn)得真實(shí)自如，頗有深遠(yuǎn)的存在感，令觀眾不斷意識(shí)到，這是一種發(fā)自內(nèi)心的感情，而非著力營(yíng)造、刻意堆砌。從片中也可以看出許導(dǎo)想探討傳統(tǒng)人際關(guān)系的意思，經(jīng)由該片在世界范圍內(nèi)的影響力，也令老外了解到了什么是中國(guó)傳統(tǒng)式的親情。

影片的細(xì)節(jié)部分果真屬生活中的細(xì)枝末節(jié)，很多都是在慣常的匆忙中易于遺忘的，許導(dǎo)重拾了這些“人間俗事”，并令其如涓涓細(xì)流般潤(rùn)入觀眾心田，并各取所需地留駐了動(dòng)人的瞬間。如果看得夠仔細(xì)，會(huì)發(fā)現(xiàn)每一處鏡頭都仿佛浸著人物的心緒，每一個(gè)眼角眉梢側(cè)目凝神都是生活的本真。這種細(xì)膩貼近總會(huì)牽動(dòng)有生活經(jīng)歷的觀眾的心，從而產(chǎn)生極大的共鳴，較為年輕的觀眾或許會(huì)在桃姐身上看到喂養(yǎng)過(guò)自己的故人的影子，在Roger身上看到自己或朋友的影子。

就表演層面而言，葉德嫻的演技已經(jīng)到了忘我無(wú)我的境地，她于舉手投足談笑回眸間，塑造出了一個(gè)知分寸、守本分、真善良、很寬厚的桃姐，也再現(xiàn)了一個(gè)為家庭服務(wù)近60年的堪比家人的忠仆形象。有兩處，葉德嫻僅僅用表情就說(shuō)明了人物內(nèi)心的萬(wàn)水千山，如第一次聽(tīng)到少爺Roger在眾人面前認(rèn)她是干媽時(shí)，再如從養(yǎng)老院回家收拾舊物，最后離開(kāi)家門(mén)時(shí)回頭看的那一眼，這其中的感受幾乎難以用言語(yǔ)來(lái)表達(dá)。劉德華的表演也較他以往內(nèi)斂，這個(gè)內(nèi)斂恰好地表現(xiàn)出了富家少爺Roger的內(nèi)心變化，他和葉德嫻所產(chǎn)生的互動(dòng)效果，令片中母子間的情感交流顯得尤為真切，且相映成趣。如兩人關(guān)于眼光高的話題，再如Roger帶桃姐看電影首映，散場(chǎng)后于街頭攜手散步，一路聊著有趣的話題，Roger將桃姐護(hù)在人行道內(nèi)側(cè)，鏡頭追隨著他們的背影，不遠(yuǎn)不近，這一幕仿佛人生中溫馨而短暫的驛站。

不可否認(rèn)，影片具有很深刻的現(xiàn)實(shí)意義，也涉及了一些社會(huì)問(wèn)題甚至是業(yè)內(nèi)現(xiàn)狀，參與這部分表演的諸多名人配角們?cè)趯⑿β晭Ыo觀眾的同時(shí)，也將思索帶給了觀眾。

真實(shí)的生活與責(zé)任

鐘春桃，既桃姐,原籍臺(tái)山，自幼家貧，出生不久既被人收養(yǎng)，養(yǎng)父在日本侵華期間被殺，養(yǎng)母無(wú)力再照顧桃姐，輾轉(zhuǎn)之下，將桃姐安排到梁家充當(dāng)家傭，自十三歲起，桃姐先后照顧過(guò)梁家四代，共六十多年。

影片的開(kāi)端，便向大家講述了影片女主角桃姐充滿曲折離奇的身世。桃姐的第一次出場(chǎng)，便是在充滿生活氣息的菜市場(chǎng)，手里拎著大包小包的菜，和小販們熱情的打著招呼，逗逗店家的小貓，精明的挑著大蒜，十分的精神和健忘。隨著為主人準(zhǔn)備午飯，兩人不發(fā)一言，桃姐按著順序依次端出高湯、螃蟹、海魚(yú)、以及飯后水果，給觀眾的感覺(jué)，這是怎樣的一位稱職合格的家傭。和主人關(guān)于牛舌的簡(jiǎn)短的對(duì)話，又可以看出桃姐對(duì)于羅杰的關(guān)心，已經(jīng)超出了主仆之間的關(guān)系，桃姐早已將羅杰作為親人。影片主要的便是講述桃姐在養(yǎng)老院的一些經(jīng)歷，以及桃姐與羅杰在這個(gè)過(guò)程中的溫暖人心的主仆情故事。如同電影的英文名字一樣，a sample life，簡(jiǎn)單的生活。桃姐很要強(qiáng)。當(dāng)養(yǎng)老院的同伴說(shuō)怎么沒(méi)有家人陪你來(lái)的時(shí)候，她十分要強(qiáng)的說(shuō)“他們都在美國(guó)”，她不想讓別人覺(jué)得她沒(méi)有親人，沒(méi)有別人關(guān)心。當(dāng)羅杰問(wèn)她養(yǎng)老院的一些情況時(shí)，她的回答都是好的，她不想讓自己成為別人的累贅。桃姐很好面子。當(dāng)別人說(shuō)她的名字一聽(tīng)就知道是個(gè)傭人的名字，此時(shí)的她有些憤怒了，“我得罪你了？”不再和那個(gè)人說(shuō)話。桃姐很講究。她對(duì)一切吃的東西都很挑剔，對(duì)于店里的魚(yú)，她認(rèn)為別人做得太咸了。對(duì)于服侍多年的太太來(lái)看她，帶來(lái)的燕窩，她在感謝之余，還要挑剔燕窩沒(méi)放生姜有些腥味。桃姐很會(huì)做人，很大度。當(dāng)別人送給她禮物時(shí)，她一定要包個(gè)紅包作為回禮。將自己的金戒指，送給梁家的小輩。她會(huì)和養(yǎng)老院里的一些朋友，分享那份燕窩。其實(shí)，看到桃姐，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)她是你身邊的老人一樣，他們一樣要強(qiáng)，一樣的要面子，一樣的很講究，一樣的寬容待人和大度，一樣的慈善，一樣的簡(jiǎn)單地過(guò)生活。影片里，養(yǎng)老院里一個(gè)女兒和母親在鬧別扭，這個(gè)感覺(jué)太真實(shí)了，讓自己想到了自己的母親和去世外婆原來(lái)之間的磕磕碰碰，其實(shí)生活中就是這樣，本來(lái)都是為了對(duì)方好，卻不知道如何表達(dá)，只能產(chǎn)生一些小矛盾。喜歡影片里，桃姐鹵牛舌的那段鏡頭，生姜大蒜放入油鍋里的滋滋作響，細(xì)致的將各種香料放入鍋中，最后放入牛舌，蓋上鍋蓋，慢慢熬煮。也喜歡許鞍華導(dǎo)演《天水圍的日與夜》中，一個(gè)老阿嬤自己買(mǎi)了5塊錢(qián)的牛肉，那么一丁點(diǎn)肉就這青椒一起爆炒，那種感覺(jué)真的很好。生活就是這樣充滿柴米油鹽的。其實(shí)對(duì)與許鞍華導(dǎo)演的電影，看的并不多。最近幾年的《姨媽的后現(xiàn)代生活》，天水圍系列，以及現(xiàn)在的桃姐，許鞍華導(dǎo)演就是這樣一個(gè)用心，真誠(chéng)給大家講故事的人，這個(gè)故事里面有你有我，有她有他，直達(dá)內(nèi)心。現(xiàn)實(shí)，很多就是好的電影并不是就有好的票房，《天水圍的日與夜》就是這樣，即使斬獲金像獎(jiǎng)多項(xiàng)大獎(jiǎng)，還是不能彌補(bǔ)票房的潰敗。好在《桃姐》無(wú)論是口碑還是票房都已經(jīng)相當(dāng)?shù)某錾粋€(gè)用心講故事的導(dǎo)演，應(yīng)該得到觀眾的支持，我們需要更多像許鞍華這樣的導(dǎo)演，拍電影不為噱頭，只講真情實(shí)感。這大半年來(lái)，也看了許多電影，但是能引起共鳴的影片的卻太少了，《桃姐》就是這樣其中的一部?？赐辍短医恪罚鋵?shí)我們不得不面對(duì)社會(huì)老齡化的問(wèn)題，其實(shí)影片中的桃姐是欣慰的，即使沒(méi)有任何親人和子女，但是卻有羅杰的一路陪伴。其實(shí)現(xiàn)實(shí)中，有很多如同影片中那種沒(méi)有他人照顧的老年人?？赐赀@部影片，感動(dòng)之余，我們應(yīng)該更多的是需要承擔(dān)，我也希望自己能夠承擔(dān)起像羅杰對(duì)于桃姐那樣，我媽對(duì)于外婆那樣的責(zé)任。

那段飄在空氣里的主仆情

在《桃姐》里看到徐克客串了一角，想到了四十年前的香港新浪潮，那時(shí)的徐克、許鞍華都是意氣風(fēng)發(fā)，實(shí)驗(yàn)意味十足，如今徐克在商業(yè)片道路上已是拓出一個(gè)新天地，而許鞍華則一直對(duì)現(xiàn)實(shí)主義題材情有獨(dú)鐘，并且越來(lái)越趨于平實(shí)，此次《桃姐》正是一部集中顯示其成熟風(fēng)格的作品。

《桃姐》的故事很簡(jiǎn)單，甚至簡(jiǎn)單到無(wú)法以故事來(lái)形容，說(shuō)的就是一個(gè)老傭人和經(jīng)由她一手帶大的少爺?shù)墓适?。桃姐服侍李家?shù)十年，如今年事已高，劉德華扮演的少爺羅杰因?yàn)槭聵I(yè)繁忙，不得已把她送進(jìn)老人院。

這部電影因切中社會(huì)“老齡化”這個(gè)熱點(diǎn)而獲得不少關(guān)注，但它所表達(dá)的涵義卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)不是如此簡(jiǎn)單。相對(duì)于許鞍華的前作，這部電影更是進(jìn)一步地放棄了對(duì)故事脈胳的描述，而是以一個(gè)個(gè)零碎的小片斷綴連而成，不去追求跌宕起伏的情節(jié)，不去營(yíng)造人為的高潮，原原本本地展現(xiàn)出平淡如水的生活，卻又不枯燥，不單調(diào)，創(chuàng)作來(lái)源于最直接的生活，其中更是滿溢著化不開(kāi)的濃烈感情。感情，始終是個(gè)說(shuō)不清道不明的東西，它若隱若現(xiàn)地飄在空氣里，如何準(zhǔn)確地攫住，通過(guò)情節(jié)的交待、演員的肢體表現(xiàn)出來(lái)，尤能見(jiàn)出一個(gè)導(dǎo)演的功力來(lái)?！短医恪酚谠S鞍華不僅僅是一部誠(chéng)意之作，更是一部在現(xiàn)實(shí)主義里浸淫多年后的她風(fēng)格轉(zhuǎn)型、返璞歸真的作品。

影片中訴說(shuō)老人問(wèn)題的“老齡化”固然能讓人感動(dòng)不少，而其中桃姐與羅杰的主仆情卻更讓我沉迷。桃姐把一生都給了這個(gè)家庭，羅杰更是她自小帶大，對(duì)這個(gè)少爺?shù)母星闊o(wú)法言說(shuō)，羅杰更是盡出自己一份孝心，但主仆之間卻始終是被一層無(wú)形的生分客氣所阻擋，即使桃姐在面對(duì)羅杰開(kāi)懷大笑之時(shí)，這層隔膜來(lái)自于社會(huì)的階層之分，而兩人的感情正是在這個(gè)隔膜背后暗自涌動(dòng)，雖說(shuō)兩人都是極力表現(xiàn)得輕描淡寫(xiě)，但這背后卻是有著一份不舍的情誼。國(guó)人的內(nèi)斂與情義被許鞍華拿捏得恰到好處，更是由葉德嫻、劉德華演繹得精彩備至。

《桃姐》里的高潮是通過(guò)無(wú)數(shù)生活里的小細(xì)節(jié)、小場(chǎng)景來(lái)表現(xiàn)的。當(dāng)一干羅杰小時(shí)的同學(xué)打電話給桃姐，說(shuō)著兒時(shí)編排調(diào)侃桃姐的順口溜時(shí)，這樣的一個(gè)場(chǎng)面感動(dòng)了無(wú)數(shù)觀眾。影片中羅杰帶桃姐去看自己投資的電影首映場(chǎng)后，桃姐興奮地說(shuō)羅杰父親肯定會(huì)為兒子驕傲，而羅杰卻是一臉黯然的否認(rèn)。這種父子間的芥蒂，與對(duì)少爺擁有無(wú)私感情的傭仆總是發(fā)出如母愛(ài)般的不吝贊賞的鮮明對(duì)比，更是能擊中觀眾的軟肋。與父親相比，反而是桃姐更能理解他，而他對(duì)桃姐所生成的一份猶如對(duì)母親般的眷戀依賴也就不言而喻了。

雖然許鞍華的現(xiàn)實(shí)主義與眾多電影大師的比較起來(lái)，無(wú)論攝影還是音樂(lè)，都不是那么精雕細(xì)刻，影片在敘述的過(guò)程、表現(xiàn)的手法中也時(shí)不時(shí)有生硬插入的痕跡，但這么多年來(lái)許鞍華能夠堅(jiān)持下來(lái)，香港電影最終能夠接受許鞍華，這些就是奇跡。仍記得當(dāng)初也是葉德嫻、劉德華當(dāng)初的一部現(xiàn)實(shí)題材《法外情》，哭得屏幕底下哀聲一片，在近三十年之后，巧合的是葉德嫻、劉德華再次合演了這部現(xiàn)實(shí)主義題材的大作《桃姐》。香港的電影有時(shí)說(shuō)來(lái)真是奇怪，它是以動(dòng)作片、警匪片、黑幫片聞名于世，在這樣的類型片得到承認(rèn)之前，過(guò)去的文化界甚至是把它形容為一塊文化荒漠之地，但它的現(xiàn)實(shí)主義作品雖然舉步維艱，根源卻是一直未斷，脈胳始終得以延展，近幾年《天水圍的日與夜》《歲月神偷》都是上佳之作。而具有現(xiàn)實(shí)主義深厚土壤，曾經(jīng)誕生過(guò)《八千里路云和月》《一江春水向東流》《牧馬人》這些現(xiàn)實(shí)主義巨作的內(nèi)地反而是日漸沉寂，這幾年難得一見(jiàn)的諸如《小武》《圖雅的婚事》都是墻內(nèi)開(kāi)花墻外香，在國(guó)際影壇上贏得不少贊譽(yù)，在國(guó)內(nèi)卻是以“小眾”“先鋒”的面目出現(xiàn)，一個(gè)本是澎湃磅礴的大類型片品種落到如此地步，不由得讓人唏噓不已。

但《桃姐》依舊是溫情的，它沒(méi)有把人生里最為赤裸裸、最委瑣的真相細(xì)細(xì)地剝開(kāi)來(lái)給我們看。桃姐是幸福的，她受到羅杰一家的感恩，而那個(gè)借錢(qián)去找洗頭妹的阿公，為贍養(yǎng)費(fèi)三番五次在養(yǎng)老院里發(fā)生的爭(zhēng)吵，甚至于那個(gè)在全家移民到國(guó)外、音信皆無(wú)、被扔在養(yǎng)老院的阿婆，都并沒(méi)有提上主線，有的甚至是透過(guò)了桃姐清澈的眼睛的過(guò)濾之后，再呈現(xiàn)給我們，為此而減去了人生里多少的蒼涼與無(wú)奈。獨(dú)獨(dú)最后的死亡要由桃姐來(lái)承擔(dān)，許鞍華沒(méi)有給我們安排桃姐蘇醒過(guò)來(lái)的奇跡，這是許鞍華執(zhí)意要顯給我們的生活殘酷的一面，這或許也是她所認(rèn)為的人生的最真實(shí)最無(wú)奈的一面，即便她在這部電影里展現(xiàn)了無(wú)數(shù)的溫情之后。

十年唯一零差評(píng)電影，《桃姐》

我等青少年時(shí)代，閱西片機(jī)遇較少，大陸片優(yōu)質(zhì)者不多，唯港片令人著迷。而文藝片在香港電影類型中非常邊緣化，自看過(guò)《投奔怒海》之后，我?guī)缀跽J(rèn)為許鞍華是同脈香港電影導(dǎo)演里文人氣質(zhì)最濃的一位?？上У氖窍愀垭m然文化言論相對(duì)自由，如今的禁區(qū)也越來(lái)越多，連許鞍華也曾處于無(wú)片可拍的境地。當(dāng)然慶幸的是這位慈祥的女導(dǎo)演堅(jiān)持了下來(lái)，從《投奔怒?！返健丁犊屯厩锖蕖?，從《女人四十》到《男人四十》，從《半生緣》到《千言萬(wàn)語(yǔ)》，從《天水圍的日與夜》到《桃姐》……幾乎香港最好的社會(huì)寫(xiě)實(shí)片、市井片和文藝片，都出自許鞍華之手，她在香港電影史上是一個(gè)異數(shù)，空前是自然的，絕后雖不敢說(shuō)，但到目前為止，還沒(méi)有類似的電影人出現(xiàn)。

在這里，我要強(qiáng)調(diào)一句，2012這個(gè)香港電影幾近墮落到谷底的年代，出現(xiàn)了十年唯一零差評(píng)香港電影：《桃姐》。

桃姐》著筆小人物生活，折射香港社會(huì)變遷下小人物情感。要看《桃姐》，需要知道下角色背景，六七十年代的香港，有不少幫人家打工的“馬姐”，就是不嫁人的“自梳女”。片中的桃姐自然是常年累月地服務(wù)著Roger一家人，隨著時(shí)代變遷，變成服侍Roger一個(gè)人，看著這個(gè)家的人成長(zhǎng)、結(jié)婚生子、成家立室……雖然大家都沒(méi)直接言語(yǔ)，但事實(shí)上Roger一家人心中的桃姐，已儼然是家里的一份子，親情，早已滲透其中。

桃姐這個(gè)傳統(tǒng)的小人物，始終帶有不安全感、卑微感與死愛(ài)面子感，對(duì)Roger視如親生，即便日夜一起生活數(shù)十年，也多年如一日的奉行自己職責(zé)，當(dāng)自己是老奴。中風(fēng)后住入老人院，極愛(ài)面子的她又不敢麻煩自己一手帶大的“主人”。當(dāng)Roger對(duì)外人說(shuō)桃姐是干媽時(shí)，當(dāng)為Roger準(zhǔn)備他不適吃的牛舌時(shí)，當(dāng)桃姐大年夜孤零零接越洋電話聽(tīng)Roger家人拜年時(shí)，桃姐臉上的那份滿足讓人喜極而泣，葉德嫻演的也是觸動(dòng)人心。

許鞍華一直堅(jiān)持傳統(tǒng)的電影敘事方法，《桃姐》的故事都自然生動(dòng)、完整舒適，細(xì)節(jié)細(xì)膩而富于生活氣息，令人喜歡。因此，看《桃姐》不同與看一些枯燥文藝片，許鞍華最拿手的，就是將這類沉重的現(xiàn)實(shí)題材處理的舉重若輕，“主仆”與“親情”那張薄如白紙的微妙情感的變化，許鞍華抽絲剝繭地在細(xì)節(jié)處展現(xiàn)。比如：Roger年過(guò)四旬的發(fā)小還記得桃姐點(diǎn)點(diǎn)滴滴，記得桃姐煮的飯菜；桃姐與Roger打開(kāi)老式木箱，細(xì)數(shù)承載歲月痕跡的成長(zhǎng)痕跡，每一個(gè)道具，都讓桃姐回憶的眉開(kāi)眼笑；桃姐與Roger首映禮歸來(lái)，“大帥哥”“大靚女”的互相調(diào)侃，這種親近，親生母親也難以企及。在攝影技巧上，《桃姐》也沒(méi)什么花招，也許一些看管商業(yè)片的觀眾會(huì)認(rèn)為落伍，其實(shí)攝影師余力為這種純樸自然的視覺(jué)藝術(shù)，大勇若怯，大智若愚，大道若拙，極富層次。

如果現(xiàn)在說(shuō)葉德嫻、劉德華演的是多么的好，那都是虛的，影帝影后早已證明。一句話，《桃姐》中葉德嫻、劉德華每場(chǎng)對(duì)手戲都生動(dòng)難忘。另外，黃秋生、秦沛、秦海璐、梁天均是好戲之人，何況片中還有鄒文懷、洪金寶、徐克、劉國(guó)昌、羅蘭、寧浩、譚炳文、宮雪花、詹瑞文……哎呀，太多了，數(shù)不過(guò)來(lái)。

親身母子的感情隔膜，主仆的情深；物是人非與生活不慣；一個(gè)國(guó)家兩種文化；忠誠(chéng)、善良和自尊；脆弱與堅(jiān)強(qiáng)；卑微與高貴……《桃姐》動(dòng)人而并不刻意煽情，不時(shí)富有喜感，但一笑之時(shí)，卻又深深體味到生活的辛酸與生命的感

動(dòng)，十年唯一零差評(píng)香港電影當(dāng)之無(wú)愧。

第五篇：影視藝術(shù) 桃姐影評(píng)

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《桃姐》影評(píng)

《桃姐》這部電影，我看了三遍，每一遍都能注意到不同的細(xì)節(jié)，每一遍都會(huì)有新的感觸。

第一遍是在電影院看的，那時(shí)突然想一個(gè)人看電影，到電影院發(fā)現(xiàn)只有兩部新上映電影，一部是美國(guó)英雄電影，一部便是《桃姐》。在電影院里，《桃姐》的海報(bào)只有一張，孤零零的立在前臺(tái)旁邊，而美國(guó)大片的海報(bào)則高高的懸掛著，吸引著每一位顧客的眼球。最后，我選擇了《桃姐》，因?yàn)榭吹綄?dǎo)演許鞍華，劉德華主演，我相信許和劉的電影一定會(huì)比不知名的導(dǎo)演拍的美國(guó)快餐電影更有營(yíng)養(yǎng)，結(jié)果沒(méi)有讓我失望。

《桃姐》將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了香港的老人院，她用一種細(xì)膩的平淡的語(yǔ)言講述了一對(duì)主仆之間親情般的感人故事。相對(duì)于美國(guó)大片的驚心動(dòng)魄，整部電影幾乎沒(méi)有強(qiáng)烈的戲劇沖突，沒(méi)有商業(yè)電影慣用的煽情片段，表現(xiàn)的都是些柴米油鹽之類的生活細(xì)節(jié)。但是，就是這樣一部平淡到?jīng)]有票房的電影，卻將我牢牢抓住了，隨著“生活”的繼續(xù)，我不自覺(jué)的哭了，眼淚不受控制的流下來(lái)，沒(méi)有強(qiáng)烈的悲傷，卻不住的流淚。給我印象最深的一段，是在老人院里女兒在領(lǐng)死去母親的遺物的那場(chǎng)戲。畫(huà)面右邊是女兒哭得稀里嘩啦和死去阿婆的院友沉痛的安慰，畫(huà)面的左邊則是兩個(gè)老人悠閑的下象棋，另一個(gè)女人若無(wú)其事的磕著瓜子。剛看時(shí)，傷心這便是現(xiàn)代社會(huì)人與人之間的冷漠了吧，冷漠的城市，冰冷的老人院。但細(xì)細(xì)品味卻又覺(jué)得，這并不是在表達(dá)一種人際關(guān)系的無(wú)情，而是對(duì)死亡的淡然態(tài)度。在老人院這樣的一個(gè)地方，生老病死其實(shí)就只是時(shí)常發(fā)生的一件普通的事情而已，當(dāng)每個(gè)人都將死亡看成一件必然的事情時(shí)，淡然的態(tài)度也就成了必然，活在當(dāng)下才是重要的。當(dāng)觀眾都在感嘆老人院生活的可怕時(shí)，許鞍華或許只是想通過(guò)電影來(lái)訴說(shuō)，凡事都有定期，天下萬(wàn)物都有定時(shí)。

這讓我聯(lián)想到了真實(shí)生活中的許鞍華，她今年也64歲了，一生未婚，沒(méi)有子女，老了以后怎么辦恐怕也是她這些年來(lái)一直在思考的問(wèn)題，她說(shuō)，“拍完這部電影后就不那么怕老了，不怕潦倒了。”雖然她的態(tài)度樂(lè)觀，但“潦倒”這個(gè)詞還是震撼了我，或許在她看來(lái)，未來(lái)她的去處可能也便是老人院了吧??

第二遍看《桃姐》是課上老師推薦后看的，再看《桃姐》，卻已沒(méi)有了初次結(jié)束時(shí)的痛心與壓抑，反而有一種平靜感。影片的結(jié)尾，桃姐靜靜的離開(kāi)了，鏡頭將桃姐以一種洗凈鉛華的平靜呈現(xiàn)給觀眾，沒(méi)有不甘的最后掙扎，也沒(méi)有狗血的回光返照，老有所依，靜靜地躺在春天里。

羅杰撫摸著桃姐穿襪子的腳底，一時(shí)陷入沉默，再回來(lái)時(shí)人已遠(yuǎn)去，唯剩老者空嘆息。第一次看到這里時(shí)，有種感慨，畢竟是主仆，再有感情也是主仆，羅杰還是離開(kāi)去做自己的事業(yè)了，沒(méi)有像親人一樣陪桃姐到最后。再一次看到這里時(shí)，卻又有了另一種思考，或許是我認(rèn)識(shí)的太淺了，羅杰并不是感情不夠深，而是太深了，他不想看到桃姐的最后時(shí)刻，于是請(qǐng)醫(yī)生代勞了。想起那年，外婆去世的時(shí)候，因?yàn)樯蠈W(xué)關(guān)系，我沒(méi)能在她臨終前看她最后一眼，當(dāng)我趕回家時(shí)，她已經(jīng)靜靜地躺在了棺材里。我現(xiàn)在已經(jīng)記不清當(dāng)時(shí)她的面部表情是怎樣的了，但在我心里，那是消瘦卻安詳?shù)哪橗?，或許我的內(nèi)心本就不愿記住她真實(shí)的最后一面，只愿記得那是一幅安詳平靜的面孔。我以為看到她的遺體時(shí)會(huì)悲痛欲絕，但當(dāng)我站在外婆的遺體旁，靜靜地看著她安詳?shù)奶稍谀抢飼r(shí)，心竟然漸漸平靜了，傷心卻不悲痛，想著她躺在病床上時(shí)的痛苦，竟有一種釋然，外婆熬了那么多年，終于可以解脫了??

第三遍看《桃姐》是寫(xiě)這篇影評(píng)前看的，除了感動(dòng)桃姐和羅杰的親情，還注意到了另外一些小的插曲。

那個(gè)一直罵母親的女兒，口里總是埋怨母親疼兒子不疼女兒，但每月付錢(qián)的是她；一臉

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兇相抱怨個(gè)不停，但到了除夕接母親回家過(guò)年的是她；母親去世了，到死也沒(méi)等來(lái)她一直念叨的兒子，為母親送終，哭得死去活來(lái)的還是她。這女兒似乎是一個(gè)惡角色，卻讓人真正動(dòng)容。

有一段，羅杰發(fā)現(xiàn)了堅(jiān)叔借錢(qián)的真相，不肯被愚弄，非要戳穿，而桃姐卻帶著諒解縱容了堅(jiān)叔的樂(lè)子，笑嘻嘻地替堅(jiān)叔解釋：“讓他去吧，他找樂(lè)子還能找多久。” 最后，在桃姐的追悼會(huì)上，堅(jiān)叔放在桃姐棺木上的白玫瑰，或許代表了他不愿承受的寂寞，和失去知己的悲涼。

最后想以老者的那首詩(shī)作為結(jié)尾——

相見(jiàn)時(shí)難別亦難

東風(fēng)無(wú)力百花殘

春蠶到死絲方盡

蠟炬成灰淚始干

曉鏡但愁云鬢改

夜吟應(yīng)覺(jué)月光寒

蓬山此去無(wú)多路

青鳥(niǎo)殷勤為探看