第一篇：《Noah》觀感影評(píng)

《Noah》觀感影評(píng)

去看了《Noah》。個(gè)人覺得還算誠心之作：演員們除了Emma總是演得太用力、teenager的老二長得實(shí)在太猥瑣外，其他的幾位均有上乘表現(xiàn)；特效不多，但也無甚紕漏，只是Watcher石頭怪們傻萌的樣子和影片的主基調(diào)不太同步啊… 回到故事本身，影片可以分成兩部分，前部分講了制造方舟并成功脫險(xiǎn)，而后半部則著重于Noah一家因兩外孫女的即將出生和出生而引起的戲劇沖突。

豆瓣上中國僑胞們普遍認(rèn)為后半段的故事冗長無味、Noah簡直不可理喻，有意思的是，我卻對(duì)后半段心有戚戚焉… 一直覺得，生活在這個(gè)人間有些無措，過著過著雖也弄明白了這里的規(guī)矩，可又總有一種“為什么我要遵守這些”的疏離感和恍惚感，所以看到Russell Crowe堅(jiān)定執(zhí)著的臉，真真是心生崇敬仰慕之情；而之后他放下尖刀親吻孩子時(shí)，我也能完全理解認(rèn)同并覺得溫暖無比；甚至當(dāng)Noah在目睹人類禮崩樂壞邪魔附體般的場景后毅然做出了徹底終結(jié)人類的決定，我亦欣然接受，在影院的我想到了《三體》，想到了降臨派和伊文思，想到翻看那些史書時(shí)我的嘆息，也想到我們焚琴煮鶴的文明……

記得以前曾看過這么一段話：人是動(dòng)物和神之間的一個(gè)過渡。動(dòng)物和神都很從容，因?yàn)閯?dòng)物有著內(nèi)在的一致性，神也有著內(nèi)在的統(tǒng)一和完整，只有人才會(huì)有一種經(jīng)常的不安和緊張，因?yàn)槿说膬?nèi)在還是分裂和混亂的。打個(gè)比方的話就如同，動(dòng)物還沒有離開家，神已經(jīng)回到了家，只有人還在尋找回家的路上。我想，《Noah》是想用這么一些橋段來試圖告訴我們，該如何聽從自己的心靈，該如何帶著我們的mercy和love一起回家……

第二篇：《花樣年華》觀感影評(píng)

《花樣年華》觀感影評(píng)

對(duì)于王家衛(wèi)的電影，我總是看不透徹?！痘幽耆A》，存在電腦中很久了，今天閑來無事看了看，明明整部電影的基調(diào)都是平緩、淡然，可是我卻有種莫名的憂傷。

兩個(gè)中規(guī)中矩的人，兩個(gè)被婚姻背叛的惺惺相惜的天涯同命人，他們嘗試對(duì)方配偶喜歡的東西，以此來感受自己的愛人更為喜歡的生活方式。

他們有著共同的愛好，看武俠小說，最后一起寫武俠小說，又害怕別人的閑言碎語，因?yàn)樗麄儾恍加诔蔀楸舜藧廴四菢拥娜恕Ｋ麄兛偸翘嵝驯舜?，不?huì)和“他們”一樣，最開始是告誡自己，最后卻是欲蓋彌彰。

他們?cè)诒舜税参?、依偎的歲月中，愛上彼此，但卻從不言愛，不敢言愛。周慕云很多次想牽蘇麗珍的手，最后終于牽到了，兩個(gè)人也完成了第一次的夜不歸宿，最終周慕云走了，她沒跟去，她選擇守著背叛過她的先生過日子。

蘇麗珍很傳統(tǒng)，太過傳統(tǒng)，她不愿改變，她不想為了一時(shí)的激情冒著失去平穩(wěn)日子的危險(xiǎn)。最后當(dāng)周慕云對(duì)吳哥窟的墻洞說出自己秘密后，真的封住了，我猜他說的是他很想念她，愛她，放不下她。

當(dāng)她再次回到當(dāng)年的出租屋時(shí)，望著窗外，眼淚欲奪眶而出時(shí)，我的鼻子酸酸的，所以我知道當(dāng)周慕云回來后，看到她曾經(jīng)的房門，也會(huì)停步、惆悵。

那些逝去的時(shí)光，如同一面積著灰塵的玻璃，他們誰也沒打碎它，最終灰塵越積越多，他們?cè)缫芽床坏奖舜恕?961,1963,1966，當(dāng)初安靜陪伴的幾個(gè)月，演變成日后難以忘懷的多年。她給他打電話，聽到他的聲音后卻遲遲不說話，直到掛斷電話。我想我可以明白她對(duì)他的那種想念，只是聽聽他的聲音就好，她還是沒勇氣打碎那層玻璃。他也一定知道是她，但是他也沒有再說話，而那部電話也再未響起，他們?cè)僖矝]見過。

愛上一個(gè)人可是用一個(gè)月，一天，一個(gè)小時(shí)，一秒鐘，可忘記一個(gè)人卻要一輩子。愛不一定要轟轟烈烈，不一定要談天說地，只要靜靜相守，從心底懂得。她說一步錯(cuò)，步步錯(cuò)，所以她始終做不出決定，不敢邁出去，她怕后悔，但我認(rèn)為，她最終還是后悔了，遺憾了。是不是她害怕再一次被背叛？痛一次好過痛兩次，她放棄了。如果是我，我也會(huì)猶豫，會(huì)躊躇，我和她很像，我害怕遺憾，更害怕后悔。

就這樣，我始終都是一個(gè)人，甚至想一直一個(gè)人下去……

第三篇：《霸王別姬》觀感影評(píng)

《霸王別姬》觀感影評(píng)

多年來，我一直對(duì)“哥哥”張國榮無甚好感。說到我之所以想看《霸王別姬》這部電影，不是簡單地因?yàn)樗菄ㄒ灰徊揩@得法國戛納國際電影節(jié)最高獎(jiǎng)項(xiàng)“金棕櫚大獎(jiǎng)”的影片，而是在上一年看了一篇悼念張國榮的文章——《因何墮紅塵，誤我冰雪身》之后我開始對(duì)張國榮有了好感。一次意外的機(jī)會(huì)，我還看了一部張國榮劉德華主演的《上海灘》，張國榮在里面飾演許文強(qiáng)一角深深打動(dòng)了我。于是，我就對(duì)《霸王別姬》這部經(jīng)典之作有了很大的期待了。

年初，我把自己關(guān)在房間，關(guān)上門窗和燈，在漆黑一片的夜里我懷著一顆平靜的心看了這部電影?？赐旰螅咽巧钜谷c(diǎn)了。心里久久不能平靜。

影片的開頭，講述了程蝶衣不幸的童年。盡管師傅一直強(qiáng)調(diào)：“你們趕上了京戲最好的年代?！钡艜r(shí)戲班訓(xùn)練手段嚴(yán)苛殘忍。人，得自個(gè)兒成全自個(gè)兒，要想人前顯貴，必得人后受罪。小豆子（程蝶衣的小名）忍耐了師傅的毒打，還得承認(rèn)自己女兒身。盡管他一直不肯承認(rèn)，但在師哥小石頭遭到毒打時(shí)，他開始在潛意識(shí)里承認(rèn)自己是女兒身。

小豆子和小石頭最后“成角”了，即程蝶衣和段小樓。這里面也暗涵了一個(gè)哲理：不經(jīng)一番徹骨寒，怎得梅花撲鼻香。每一個(gè)人都可以是那顆繭，只有忍過劇痛，方可成蝶。成蝶與程蝶諧音。我想這就是為何小豆子后來取藝名程蝶衣的原因吧。

然而，蝶衣對(duì)師哥的感情正如虞姬——從一而終，而段小樓只把蝶衣當(dāng)?shù)艿埽粌H不懂他的曖昧，更在沖動(dòng)下答應(yīng)要娶同樣命運(yùn)多舛的風(fēng)塵女子菊仙。三人就此感情交葛。在意識(shí)到師哥對(duì)自己的淡漠后，蝶衣在絕望之下與官僚袁世卿沉淪。蝶衣對(duì)段小樓的感情已超越了兄弟的關(guān)系，然而大大咧咧并且胸?zé)o大志的段小樓一次一次枉負(fù)了他。為了菊仙，他一次一次地傷害蝶衣。到了文革時(shí)期，更因蝶衣收養(yǎng)的小四的禍害，段小樓為世道所迫，至此人格淪陷，誣陷程蝶衣無中生有，血口噴人。菊仙也因種種迫害，心灰意冷，自殺身亡。歷盡滄桑的程蝶衣和段小樓在文革后再演（排練）《霸王別姬》，蝶衣情感依舊，卻驀地被段小樓提醒：自己原來終究是男兒。是的，自己是男兒，對(duì)段小樓的愛情都不過是一場美好而痛心的奢夢(mèng)，終于夢(mèng)醒，卻將身心都已傾獻(xiàn)。不愿夢(mèng)醒的蝶衣寧愿像虞姬一樣，用自己送給段小樓的寶劍自刎了，永遠(yuǎn)倒在血染的愛情里——從一而終。這時(shí)，段小樓才終于意識(shí)到，他對(duì)蝶衣，蝶衣對(duì)他，都不僅僅只是兄弟……

第四篇：《一江春水向東流》影評(píng)觀感

《一江春水向東流》影評(píng)觀感

懷著緬懷歷史的心情，我獨(dú)自看完了這場3個(gè)小時(shí)的老電影。1947年，抗日戰(zhàn)爭的勝利的喜悅還在綿延之時(shí)，這部堪稱寫詩史詩般的電影風(fēng)靡大街小巷，創(chuàng)造了電影界難得的繁華場景，據(jù)說當(dāng)時(shí)每7個(gè)上海人中，就有一人曾經(jīng)看過電影，它的風(fēng)靡可見一斑。在那個(gè)年代，抗日戰(zhàn)爭洗劫之下的經(jīng)濟(jì)大廈搖搖欲墜，這部電影又是如何收獲此等繁榮的呢？我從自己的角度加以理解。

第一，角度獨(dú)特，以小見大。影片從抗日的民眾洪流中選取了一個(gè)普通家庭作為故事主體，這是一個(gè)怎樣的家庭呢？丈夫，妻子，兒子俱在，夫妻交好，婆媳和睦，一家人日子雖苦，卻也其樂融融。就是這種當(dāng)時(shí)最普通不過的小家庭，在遇上抗日戰(zhàn)爭這場歷時(shí)洪流后，它的結(jié)構(gòu)不可避免的遭到破壞，丈夫被抓壯丁，公公被日本兵殘忍殺害，剩下年輕的妻子帶著孩子與婆婆相依為命。所以說這個(gè)普通的家庭，卻代表了在當(dāng)時(shí)環(huán)境下被欺侮的貧苦大眾和底層人民。從一個(gè)家庭的角度，去折射一個(gè)社會(huì)，一個(gè)時(shí)代，這才是寓大于小。

第二，影片真實(shí)的歷史還原感與足夠的現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)。主線故事背景為抗日戰(zhàn)爭前期和后期，當(dāng)時(shí)的觀眾對(duì)這段時(shí)間是不陌生的，或者說，他們銘記著這段歷史，同時(shí)銘記著這段歷史中的自己。主人公們的經(jīng)歷，如艱辛的生活，于日本兵抗?fàn)幍鹊?，這些普遍是當(dāng)時(shí)的勞動(dòng)人民都經(jīng)歷過的。正是這種回歸現(xiàn)實(shí)，還原歷史的真實(shí)感，才能夠贏得觀眾的共鳴，獲得觀眾的欣賞。影片中，素芬的婆婆得知日本投降后，先是有質(zhì)疑的眼神，隨后在真正確認(rèn)消息后便真正開懷的笑起來，這

種喜悅，想必只要是忍受過八年苦楚的人都會(huì)有切身體會(huì)的。正如當(dāng)下，很多反應(yīng)現(xiàn)實(shí)生活題材的電影和電視作品，都獲得了觀眾的喜愛，如反應(yīng)現(xiàn)代婚姻的《裸婚時(shí)代》，《夫妻那點(diǎn)事兒》等等。

第三，人物角色的豐滿度和演員們的精湛演技。這部電影人物角色眾多，時(shí)間跨度也很大，給了演員們充分的發(fā)揮空間。陶金和白楊分別在劇中扮演男女主人公忠良和素芬。隨著影片進(jìn)行，二人的表演風(fēng)格也在一度轉(zhuǎn)換。素芬前期新婚時(shí)的含蓄嬌羞，于她后期的苦苦等待丈夫時(shí)的隱忍執(zhí)著無不給人留下了深刻印象。而張忠良，這個(gè)角色是備受爭議的，他是抗戰(zhàn)版的陳世美，與三個(gè)女人都有關(guān)系，而誰也無法判定他到底對(duì)誰有用過真情。素芬新婚他曾在她耳邊傾訴：我愿做你的衛(wèi)星，你就是我的月亮。而后他也可以轉(zhuǎn)身投入王麗珍的懷抱，甚至瞞著王與其表姐何文艷有染。當(dāng)然他的轉(zhuǎn)變并非偶然。我印象最深的一出戲，張忠良到達(dá)重慶后投靠了王麗珍，被安排在報(bào)社工作。他盡心盡力，卻不能獲得上級(jí)和同事的認(rèn)可。他迷茫，猶豫著，在掙扎自己的去向，他寫著“大狗熊，死了就是英雄，再活下去就變狗熊”；與老龔喝酒時(shí)的對(duì)話，字字透露著他內(nèi)心的掙扎：“我總覺得，有一個(gè)東西要來征服我，比鬼還厲害，我怕是撐不住了！”“你看吧，總有一天，我會(huì)變得連我自己都不認(rèn)識(shí)”。事實(shí)上，他做到了，他迷失于重慶的紙醉金迷的奢華生活中，被王麗珍俘虜了。這個(gè)曾經(jīng)高呼著抗日救亡的滿懷理想的年輕人，到底沒有抵得住環(huán)境的熏染，成了徹徹底底的忘恩負(fù)義、踐踏勞動(dòng)人民的魔鬼。

擁有理想容易，守住理想堅(jiān)持不放手，便是難上加難了。在現(xiàn)實(shí)

生活中，同樣有著一批有一批血?dú)夥絼偅瑵M懷理想的年輕人，他們希望以一己之力改變社會(huì)，促成更美好的社會(huì)。然而，現(xiàn)實(shí)環(huán)境中充滿各種誘惑和壓力，那輕盈的夢(mèng)想種子，又不知道能否耐得住寂寞，抵得住白眼和諷刺，突破重重壓力而長成為參天大樹呢。

雖然這部影片誕生的年代離現(xiàn)在相差太久，但是從這部老電影中仍然可以發(fā)現(xiàn)一些現(xiàn)代電影中經(jīng)常運(yùn)用的手法技巧等等，在此我只介紹自己發(fā)現(xiàn)的。首先，對(duì)比手法的運(yùn)用恰當(dāng)而出彩。影片兩條明線交錯(cuò)進(jìn)行，一邊是素芬艱苦的下層生活，一邊是張忠良驕奢淫逸的生活，二人的經(jīng)歷，表情，思想與世界，無時(shí)無刻不形成對(duì)比。每當(dāng)鏡頭轉(zhuǎn)至素芬之時(shí)，我都深深替這個(gè)執(zhí)著的婦女感到心酸，同時(shí)也充滿了對(duì)張忠良忘恩負(fù)義的埋怨。尤其是張忠良與王麗珍結(jié)婚的場景，鏡頭在素芬與張忠良這兩場中數(shù)次切換，一面是新郎新婚幸福的滿面笑意，一面是素芬思念的苦楚難忍，這一感情的突出對(duì)比更是為最后素芬的投江自盡埋下了伏筆。其次，前后照應(yīng)。影片開始和末尾都播放了《一江春水向東流》的歌曲，形成前后照應(yīng)，最后素芬投入的黃浦江，江水的特寫伴隨著哀婉的歌聲將觀眾的情感推向高潮，也為整部電影寫下了結(jié)尾。再次，多人物場景處理得當(dāng)。影片中最精彩的莫過于何文艷家中舞會(huì)那部分。

眾多的人物同時(shí)出場，但是整個(gè)場面并不覺混亂，個(gè)人物表現(xiàn)也沒有大的沖突。第四，臺(tái)詞較為直白，感情鮮明。無論是感情和睦時(shí)的甜言蜜語，還是感情破裂后的聲聲控訴，均切合心理，即使是如今的時(shí)代看來，仍然不失得體。

觀看完《一江春水向東流》，就像真正去那個(gè)年代走了一遭。終于明白為何此電影會(huì)被稱為史詩般的影片，也對(duì)老電影產(chǎn)生了一種濃厚的興趣。真正有歷史觀賞感的電影，不需要太多華麗的場景與表達(dá)，只要立足事實(shí)基礎(chǔ)，回歸現(xiàn)實(shí)，真實(shí)還原時(shí)代特征，并以觀眾喜聞樂見的形式呈現(xiàn)，是很容易獲得觀眾認(rèn)可的。這一點(diǎn)，在如今雷片橫行，惡搞成風(fēng)的風(fēng)氣下，還是值得加以注意的。

第五篇：《蝸居》觀感影評(píng)

《蝸居》觀感影評(píng)

前幾天重溫了一下電視劇《蝸居》，以前不明白這部劇為什么被禁播，難道就因?yàn)閮?nèi)容涉及房價(jià)過高的問題嗎，不至于吧。這次從頭到尾看過一遍后終于知道原因了。劇中貧民人物生活的很努力但還是十分艱辛，他們?yōu)榱烁纳粕睿坏靡训娜プ鲆恍┧麄儽静辉缸龅氖?，但做這樣的事情也讓他們自己感到厭惡，并且生活上工作上還是會(huì)碰到他們難以解決的問題，最后只得尋求社會(huì)既得利益者的幫助，并一步一步產(chǎn)生依賴，改變了價(jià)值觀，致使相愛的人分開。

問題在于為什么人們縱然努力的生活和工作還是不能換來幸福的生活，原因就是社會(huì)中獲得幸福生活的成本太高，而正是那些既得利益者貪污腐敗行為使得生活的成本過高，在社會(huì)中這些既得利益者又有權(quán)有錢，對(duì)一些貧民來說他們好像救世主一樣，可以幫他們解決很多他們解決不了的問題。而貧民不會(huì)意識(shí)到如果沒有這些既得利益者和他們做的那些事，只要他們努力就可以獲得幸福的生活。這部劇主要闡釋的就是這樣一個(gè)殘酷的事實(shí)。