第一篇：歌劇《塞維利亞的理發(fā)師》觀后感

歌劇《塞維利亞的理發(fā)師》觀后感

演出前做了功課，才發(fā)現(xiàn)撿了大便宜，無論歌劇本身or國家大劇院提供的演出效果都物超所值。

博馬舍共寫過三部以西班牙為背景的喜劇，劇中的人物都相同，分別是《塞維利亞的理發(fā)師》、《費(fèi)加羅的婚禮》和《有罪的母親》。前二者被改編成了歌劇，最著名的自然是莫扎特寫的《費(fèi)加羅的婚禮》。羅西尼寫的理發(fā)師，大家一聽序曲會(huì)表示“原來是這個(gè)，我聽過”，但看名字未必會(huì)買票。

正好8月也買了大劇院婚禮的票，但票價(jià)和理發(fā)師差別很大，到底是供需關(guān)系決定的呀。找黃牛買票，黃?？傇趩枺骸叭麪柧S亞的理發(fā)師要嗎？維多利亞的理發(fā)師要嗎？”賣票的都搞不清名字，可見這劇得多不受歡迎。

入場(chǎng)之后發(fā)現(xiàn)我們位置非常好，歌劇院1層樓座第1排中間偏左。樂池中指揮的動(dòng)作、臺(tái)上演員的表情看得都非常清楚。歌劇院偶算去得比較多了，上次看《茶花女》花380只能坐3層后排偏角落，中文字幕都看不到。這次對(duì)比太強(qiáng)烈了。

演奏是國家大劇院管弦樂團(tuán)。序曲時(shí)舞臺(tái)大幕關(guān)閉，觀眾可以好好欣

賞樂曲本身。趁機(jī)可以好好觀察指揮，聆聽樂團(tuán)的水平。就偶淺薄的見識(shí)而言，該樂團(tuán)演奏非常和諧，完全可以獨(dú)立開音樂會(huì)，比在保利劇院騙錢多年的柏林廣播交響樂團(tuán)等專門忽悠人傻錢多觀眾的樂團(tuán)強(qiáng)多了。以前不曾注意，這次認(rèn)真看指揮，才發(fā)覺不同人指揮同樣的樂章風(fēng)格區(qū)別還是挺大的。認(rèn)定了以后有大劇院管弦樂團(tuán)伴奏的歌劇必定是好劇。

歌劇院的攏音效果實(shí)在好，每個(gè)位置都能無損的聽到來著舞臺(tái)的聲音。我連樂手給曲譜翻篇都能聽到，真怕耳朵變挑剔后再遇到插電的演出一時(shí)間難以適應(yīng)。1層池座觀眾的動(dòng)靜，也能聽得很清楚。幸好沒有頻繁咳嗽的、帶哭鬧小朋友的觀眾，不然還挺影響效果的。國外看歌劇要穿晚禮，在帝都這么穿會(huì)被當(dāng)怪物，只好隨便穿了，心里怪過意不去的。

開場(chǎng)前，和坐我邊上的一對(duì)情侶聊天，伊們知道好多哦，比如哪個(gè)B角唱得如何之類的，不明覺厲呀。演出上座率大約70-80%，yapari只有真喜歡的人才會(huì)來（偶這種撿便宜的除外）。坐我后方和側(cè)后的兩位男士非常會(huì)看，總在適宜的時(shí)刻大喊bravo。

我看的這場(chǎng)是全B角陣容，但絲毫不影響觀感。之前略有擔(dān)心，因?yàn)榭催^其他劇男1號(hào)明顯聽出是B角，唱得讓人十分失望?？戳斯?jié)目單，A角一水老外，B角一水中國人，這顯然是只看國籍、不看水

平的安排了，而往往這種情況下，國人水平都會(huì)驚艷。

幕起，舞臺(tái)景觀甚是華麗，不知道下了多少本兒啊。群眾演員二三十，真是有錢能養(yǎng)得起啊。細(xì)看節(jié)目單，原來群眾演員是國家大劇院合唱團(tuán)的，那就難怪了哈哈。哪怕不熟悉劇情的觀眾，看2分鐘就會(huì)明白，理發(fā)師是個(gè)喜劇。唱段是死的，表演是活的，大劇院版的理發(fā)師在舞美設(shè)計(jì)上挺歡樂的。

裝13的歌劇嘛，唱必須用意大利語，但還有少量說的部分居然用的普通話。比如，Rosina給情人寫的紙條，活脫用中文女聲讀了半天；Doctor Bartolo數(shù)數(shù)用“一二三四五”太穿越了。

忘記戴眼鏡，看中文字幕不清楚，只好以看英文字幕為主（字大行疏）。場(chǎng)景切換時(shí)，舞臺(tái)拉下幕布，演員在幕布前面唱，但幕布剛好順帶把英文字幕顯示屏也給遮上了，無奈只好看中文。中文意譯比較多，更喜歡英文直譯，更形象的貼近舞臺(tái)表演。有些翻譯差很遠(yuǎn)，好幾處都忘了就記得Count Almaviva胡亂叫醫(yī)生為Doctor Idiot，中文寫成“拔蘿卜醫(yī)生”，囧。中文的好處是唱詞前會(huì)注明這是誰唱的，在n重唱時(shí)還有點(diǎn)用。快歌看中文比較多，免得英文沒讀完就下一句了。

眼睛在中英文字幕、樂池、舞臺(tái)上的各個(gè)角色中來回切換，太累了。既然知道劇情，具體歌詞就隨他去吧，看表演聽歌唱比較重要。個(gè)人認(rèn)為的男歌手能力排名：Basilio>Fiorello>Figaro>伯爵>醫(yī)生。圡人首先根據(jù)底氣和音量排名，然后聽唱腔。偶也不明為喵認(rèn)為配角比主角好，可能因?yàn)槌蒙?，休息充分吧。全?chǎng)最好聽的是伯爵和醫(yī)生的二重唱，比男女主角談情說愛要打動(dòng)我。大劇院版的理發(fā)師對(duì)劇情做了一些變動(dòng)（和百度百科上寫的那版相比），滿意的地方較少。只高興一點(diǎn)：醫(yī)生最后只得到了Rosina一半的財(cái)產(chǎn)而非全部。最不滿意的：把人物黑白分明化，醫(yī)生本來并非壞人，伯爵和Figaro也不是那么純的好人。把財(cái)產(chǎn)給醫(yī)生本應(yīng)是Figaro出的主意；Rosina應(yīng)該是知道伯爵是伯爵后氣憤自己被欺騙，而非驚喜的發(fā)現(xiàn)情人是伯爵后一臉獻(xiàn)媚；本不該倉促結(jié)婚，貴族娶妻應(yīng)是很隆重的事；音樂課幽會(huì)居然還有仨醬油男圍觀。細(xì)節(jié)不吹毛求疵了，最重要的還是歌唱部分。國家大劇院合唱團(tuán)（男聲）很震撼，二三十人在臺(tái)上一齊吼，偶都只能緊貼在椅背上動(dòng)不了。給婚禮伴唱時(shí)，人手捧一歌本，小方那么一排，還能更像合唱團(tuán)一點(diǎn)么，呵呵。更不用提那些詠嘆調(diào)了，不知該用怎樣的詞語來描繪。最fan男低音。

前一陣看某歌唱類選秀節(jié)目，淘汰了一音樂劇歌手，說伊的唱法在這

類比賽中吃虧。要我說，就表現(xiàn)形式對(duì)表演者的能力要求而言，歌劇>音樂劇>流行樂。歌劇是更高級(jí)的藝術(shù)形式。唱歌劇不是找個(gè)沒相關(guān)學(xué)習(xí)經(jīng)歷的草根就能勝任的。也因?yàn)槿绱耍柎喊籽┑母鑴∶撾x了大眾的審美情趣，變成了一種裝13行為。

我最愛音樂劇，因其結(jié)合了2種審美；如我最愛國標(biāo)舞，因其結(jié)合了音樂與體育。醬油貓的性格決定了品位。

下個(gè)月還會(huì)在歌劇院看《費(fèi)加羅的婚禮》，看當(dāng)初的熱烈追求是怎么變成日后的熟視無睹+意圖出軌的。

附偽文青的每月一劇：

12年7月《Chicago》音樂劇@倫敦

12年8月《The Phantom Of The Opera》音樂劇@倫敦

12年9月《前科》話劇@北京

12年10月《紅玫瑰與白玫瑰》話劇@北京

12年11月《巴黎圣母院》音樂劇@北京

12年12月《貓》音樂劇@北京

13年1月《大宅門》話劇@北京

13年2月《破陣子》話劇@北京

13年3月《驢得水》話劇@北京

13年4月《秀才與劊子手》戲曲@北京

13年5月《肥唐瘦宋》舞劇@北京 13年5月《蔣公的面子》話劇@北京 13年6月《白鹿原》話劇@北京

13年6月《一起跳舞吧》舞劇@北京

13年7月《國際芭蕾明星Gala》舞劇@北京 13年7月《塞維利亞的理發(fā)師》歌劇@北京 13年8月《費(fèi)加羅的婚禮》歌劇@北京

第二篇：歌劇觀后感

歌劇觀后感

在這一學(xué)期，上了歌劇這門課，了解中外歌劇之間的不同之處，有以下不同之處：

中國：建國后，新中國歌劇的創(chuàng)作風(fēng)格大體分為兩種：一種是以較熟悉的民族民間音樂為基礎(chǔ)；另一種側(cè)重于借鑒西方歌劇的結(jié)構(gòu)模式與作曲技法。兩種風(fēng)格各有所長(zhǎng)，中國歌劇音樂創(chuàng)作的進(jìn)一步提高以及能否成功登陸國際舞臺(tái)將取決于它們的相互融合、升華及創(chuàng)新，有以下特點(diǎn)：

一、音樂與戲劇的整體融合。作曲家、編劇、導(dǎo)演三方自

一度創(chuàng)作開始，從制訂整體的音樂布局方案到具體的場(chǎng)景設(shè)計(jì)、人物沖突、劇情發(fā)展等方面都相互緊密合作，致使各音樂表現(xiàn)手段不再分散孤立。隨著劇情的發(fā)展，每個(gè)聲部的各種聲樂形式的運(yùn)用、管弦樂的鋪墊融合及各類色彩打擊樂的運(yùn)用，均在觀眾面前呈現(xiàn)出立體的交響性藝術(shù)效果。

二、聲樂與器樂部分的立體構(gòu)思，“以聲樂為主導(dǎo)，器

樂為基礎(chǔ)，追求交響性、立體性、整體性的統(tǒng)一構(gòu)思?！甭晿泛推鳂肥歉鑴∫魳穭?chuàng)作中的兩大表現(xiàn)手段

三、“詠嘆調(diào)”與“宣敘調(diào)”的鏈狀關(guān)系，“支點(diǎn)與鏈環(huán)的結(jié)構(gòu)關(guān)系”“詠嘆調(diào)”往往是全劇的框架，是支點(diǎn)。主要用于抒發(fā)人物情感，揭示人物內(nèi)心活動(dòng)，并且易于情感的升華。宣敘調(diào)”則是全劇各個(gè)“詠嘆調(diào)”框架之間的鏈環(huán)，是線條。主

要用于交代故事情節(jié)、描述沖突背景、激化人物矛盾、展現(xiàn)戲劇沖突。

主要的代表作：《小二黑結(jié)婚》（馬可作曲），《紅霞》（張銳作曲），《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》（張敬安，歐陽謙叔作曲），《江姐》（羊鳴等作曲），《草原之歌》（羅宗賢作曲），《阿依古麗》（石夫，烏斯?jié)M江作曲），《傷逝》（施光南作曲）等優(yōu)秀作品。

西方：1）在內(nèi)容上：多取材于古代神話和歷史傳說，內(nèi)容嚴(yán)肅，與喜劇相對(duì)。2）在結(jié)構(gòu)形式上：由原先的五幕歌劇變?yōu)榫o湊的三幕結(jié)構(gòu)，常在幕與幕之間穿插喜劇性的幕間?。↖ntremezzo，在舞臺(tái)口表演）。由極具個(gè)性的序曲（快—慢—快的三段形式）開場(chǎng)，宣敘調(diào)和返始詠嘆調(diào)交替進(jìn)行，極少使用重唱和合唱，也不用舞蹈。3）兩種不同的宣敘調(diào)：一種是干念式的宣敘調(diào)，用于較長(zhǎng)的對(duì)白或獨(dú)白，獨(dú)唱聲部只用通奏低音伴奏；另一種是帶伴奏的宣敘調(diào)，它善于表達(dá)復(fù)雜的情感，同時(shí)也在戲劇性的緊張場(chǎng)景中使用，獨(dú)唱由樂隊(duì)伴奏。4）返始詠嘆調(diào)：這種詠嘆調(diào)是ABA三段體形式，作曲家通常不再把再現(xiàn)的A段寫出，而只在B段的結(jié)尾處標(biāo)記da capo，意為從頭反復(fù)，故作“返始”之意，并在結(jié)尾處標(biāo)記Fine（意為結(jié)束）。

代表作： 01.瓦格納：歌劇《紐約堡的名歌手》前奏曲

02.瓦格納：婚禮合唱 選自歌劇《羅恩格林》

03.比才：他們?cè)谶@里 選自歌劇《卡門》

04.威爾第：吉爾達(dá)的詠嘆調(diào) 選自歌劇《弄臣》 迪里拜爾

05.瓦格納：騎士序曲 選自歌劇《女武神》

在這一學(xué)期我們學(xué)了有這幾部歌?。骸杜肌?，《丑角》，《女人皆如此》，《圖蘭朵》，《閹人歌手》。

以下是我對(duì)《弄臣》歌劇的觀后感：

《弄臣》讓我看到了那個(gè)時(shí)代的善惡美丑。弄臣的女兒?jiǎn)?/p>

純、美麗、善良，懷著真誠的心去愛，抱著美好去看世界，她的人性美凸顯出了公爵、貴族等人的陰暗，尤其是他的父親——弄臣。

當(dāng)然，不可否認(rèn)，弄臣即使再丑惡，他的身上任然有人類與生俱

來的父愛，在遭受了詛咒后，他急切地找到女兒，要女兒不要出門，注意安全；在女兒失蹤后，一向高傲的他，跪下了雙膝，求貴族告訴她女兒到底在哪；在女兒失貞后，趕緊預(yù)備好一切，讓女兒離開，自己留下為女兒報(bào)仇……可憐的是，即使他千萬個(gè)小心，千萬個(gè)愛自己的女兒，最終任沒能逃脫詛咒的厄運(yùn)?？梢哉f女兒是死在了他的手里。真的，站在一個(gè)父親、親人的立場(chǎng)，我真的不能不為弄臣感到傷心，覺得他是可憐之人。

但，可憐之人，必有可恨之處。

善惡終有報(bào)。詛咒不是平白無故降臨到他頭上的。是他助紂為虐，讓公爵侮辱了伯爵的女兒，事后還得意洋洋，盡是挖苦嘲諷。那時(shí)的他怎么沒有想到，自己也是有女兒的人，自己也萬分疼愛女兒，自己也非常重視女兒的貞潔。是他平日里，為了博公爵一樂，常常取笑那些貴族，使得自己后來反被貴族捉弄。那時(shí)的他就應(yīng)該想到，憑什么只有他可以賣弄尖酸刻薄，別人照樣可以以牙還牙。是他，在自己的女兒被玷污后，為解心頭一恨，想找殺手殺了公爵，卻不曾想，自己的女兒成了待罪羊羔，死在了殺手手下。

最后一幕，夜色中，狂風(fēng)暴雨下，心愛的女兒在他的懷里沉沉睡去。

第三篇：托塞利小夜曲歌詞

托塞利《悲嘆小夜曲》尚家驤 譯配

往日的愛情，已經(jīng)永遠(yuǎn)消失。

幸福的回憶，像夢(mèng)一樣留在我心里。

她的笑容和美麗的眼睛，帶給我幸福，并照亮我青春的生命。

但是幸福不長(zhǎng)久，歡樂變成憂愁，那甜蜜的愛情，從此就永遠(yuǎn)離開我。

在我心里，只留下痛苦，我獨(dú)自悲傷嘆息，那不幸的命運(yùn)，心中悲傷地嘆息。

那太陽的光芒，不再照亮我，不再照亮我的生命，我的生命。

第四篇：歌劇長(zhǎng)征觀后感

歌劇長(zhǎng)征觀后感

歌劇開始前的交響樂低沉陰暗，但漸起絲絲希望，一段艱苦日子在由此展開。長(zhǎng)征會(huì)師后奔騰而起，人民帶著希望拼搏奮斗，盡管過程中有死傷,有損失,但積累了寶貴經(jīng)驗(yàn)。長(zhǎng)征過程中紅軍群眾工作做的好，老幼男女，各民族，皆以紅軍為榜樣，連小孩也積極參軍報(bào)國。

作為90年代出生的我，看到的只能是電影中紅軍身影的再現(xiàn)。但我感覺得到長(zhǎng)征的精神，感覺到所有參加長(zhǎng)征的人的偉大，他們有著不怕犧牲的精神。正因有了他們的這種精神，才會(huì)有我們這天的幸福生活。電影中給我留下印象最深的一個(gè)鏡頭是：有一個(gè)小孩想?yún)④?，因年齡小被拒絕，小孩帶著特有的孩子氣埋怨將領(lǐng)。毫無疑問，這位將領(lǐng)做的是合理合情的拒絕，而劇中突出這點(diǎn)是為了贊揚(yáng)紅軍全軍將士深得民心，人民群眾以紅軍為榜樣；也表達(dá)了人民群眾強(qiáng)烈的為自己的命運(yùn)，為國家的命運(yùn)而奮斗的熱切期盼；也從一個(gè)小孩參軍被拒的插曲論證“人民群眾是歷史的締造者”的觀點(diǎn)。

觀看以后，我十分欽佩紅軍的頑強(qiáng)意志和不畏艱險(xiǎn)的精神。在今天，戰(zhàn)爭(zhēng)已不再，和平才是世界潮流。我們要發(fā)揚(yáng)新時(shí)代的長(zhǎng)征精神，壯大我國國力，讓人民過上幸福殷實(shí)的日子。想想紅軍，此刻我能做得只有發(fā)奮學(xué)習(xí)科學(xué)知識(shí)，在困難面前決不低頭，以自己所學(xué)報(bào)效祖國。我們不能在陶醉在祖先創(chuàng)造的業(yè)績(jī)中了，而要自強(qiáng)、自立，創(chuàng)造21世紀(jì)的偉業(yè)，這是要做到的，也是能做到!習(xí)總書記說：我們比歷史上任何時(shí)期都更接近中華民族偉大復(fù)興的目標(biāo)，比歷史上任何時(shí)期都更有信心、有能力實(shí)現(xiàn)這個(gè)目標(biāo)。當(dāng)然，這也絕非易事，正因這需要頑強(qiáng)的拼搏精神，長(zhǎng)征精神就能體現(xiàn)這種拼搏精神。

——9171040G0518黃潤(rùn)澤

第五篇：歌劇《再別康橋》觀后感

歌劇《再別康橋》觀后感

“輕輕的我走了，正如我輕輕的來；我輕輕地招手，作別西天的云彩?！毙熘灸Φ倪@首詩很美，說是“絕唱”也不為過。燈光打亮，記憶中的人物緩緩登場(chǎng)。

許多人都知道那個(gè)著名的愛情故事。一代才女林徽因，建筑學(xué)家梁思成，哲學(xué)家金岳霖，詩人徐志摩，畫家陸小曼，才子佳人，共譜一段凄美的民國之戀。但對(duì)于這段廣為流傳的佳話，大多數(shù)人也僅限于知道而已。倘若能了解更多背后的故事和細(xì)節(jié)，對(duì)這首詩，這段往事，會(huì)有更深的感悟和理解。

導(dǎo)演和演員的用心有目共睹。幾位主演不僅做到了形似，也有神似。扎實(shí)的基本功，舞臺(tái)上專注投入的表現(xiàn)，情感的融合與表達(dá)，每一個(gè)動(dòng)作，每一句臺(tái)詞，甚至于一個(gè)尾音，一個(gè)眼神，一聲嘆息，諸多小細(xì)節(jié)上透露著考究，整場(chǎng)歌劇高潮迭起，一氣呵成，給人以驚艷之感。

開場(chǎng)的“金岳霖先生”，字字句句帶了厚重和癡情，演員的塑造很到位，一個(gè)年老的，富有智慧的，渾身上下閃爍著哲理光芒的金先生就這么出現(xiàn)在眼前了。演員沉穩(wěn)，大氣的演繹很是符合金老先生的性格和風(fēng)度。

梁思成是令人驚喜的。私以為飾演梁思成的演員最是做到了形似。而在演繹中，也是最靈動(dòng)的，這種演繹，當(dāng)是帶了一種個(gè)人特色，并不是完全的還原，卻也別有一番韻味。歌劇是一種戲劇，原型人物和演員演繹當(dāng)是兩個(gè)靈魂。演員的演繹不可避免要帶上自身的影子。而在再別康橋中，我們看到了一個(gè)年輕的，意氣風(fēng)發(fā)，青春逼人的梁思成，鏡片后的眼睛里透出活力和聰睿，這是和大多數(shù)書籍中的描述不同的，他們說，思成堅(jiān)韌，理性，大度，但在歌劇中，我們也看到了他的抖擻精神，昂揚(yáng)斗志，那種坦誠的本色，是他今后遭遇人生起落時(shí)安然若素不忘本心的伏筆?？梢哉f，在演員身上，我們看到了一個(gè)活的梁思成，看到了他的精氣神兒。在這種樸實(shí)而又拿捏有度的表演中，人物的性格進(jìn)一步豐富，人性得到了填充，從單一的符號(hào)化形象變得豐滿立體，真實(shí)可感。演員身上的氣質(zhì)賦予了角色新的靈魂，這樣的梁思成是那么的親切，宛如我們身邊的同學(xué)，而一個(gè)兼具工科生冷靜理性和文科生細(xì)膩感性的男生，林徽因又怎能不愛呢。

徐志摩的扮演者有一種穩(wěn)重和老練的氣質(zhì)，演出了一個(gè)多情詩人的愛恨，痛苦和迷惘。而陸小曼的扮演者，也很是形似，演出了一個(gè)女畫家放縱墮落背后的心路歷程。

林徽因的扮演者，有其美貌，卻略輸氣質(zhì)。林徽因，是有她的傲嬌與自戀的，但良好的教育和涵養(yǎng)使她不至嬌氣。少女的嬌嗔固然可以理解，但當(dāng)我們將眼前的少女同那個(gè)跋山涉水，爬上爬下，黑瘦多病，吃苦受難，以一副瘦弱身軀堅(jiān)持為中國建筑事業(yè)拓荒的婦人聯(lián)系起來，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，這個(gè)女子是有大情懷的。而也正是這種大格局，這種堅(jiān)實(shí)的底蘊(yùn)和高深的智慧，使得她的愛情不只是小情小愛，使得她放棄了徐志摩和金岳霖，選擇了梁思成。林徽因的溫婉，作為新女性骨子里的強(qiáng)韌，以及真誠，聰慧，都值得進(jìn)一步發(fā)掘。眾人評(píng)價(jià)不一，但私以為，林徽因身上的清高孤僻，使她的天真奔放不至矯揉造作。這種性格的雙面性，有待進(jìn)一步分析呈現(xiàn)。

康橋的詩傳誦了好多年，我們需要一部歌劇，來帶我們走進(jìn)這首詩，那段歲月，去看那些未曾被發(fā)現(xiàn)的風(fēng)景，賞劇中人不自知的心情。私以為，一部好的藝術(shù)作品，需要傳達(dá)一種精神和理念，給人以藝術(shù)審美上的享受和情感的共鳴。而更好的，則是能給人一種啟發(fā)，以一種全新的視角打開更為廣闊的天地，喚起觀眾的思考和想象。哈姆雷特之所以偉大，因?yàn)樗兄鵁o限被解讀的可能。而沉默不只是今晚的康橋，個(gè)性與人性，愛情與婚姻，情感與道德，理想與現(xiàn)實(shí)，都是再別康橋中亟待被發(fā)現(xiàn)的課題，沉默著的它們等待歌劇為其發(fā)聲。

驚艷的第一幕拉開了，故事，未完。