第一篇：主題擺臺(tái)解說(shuō)詞--山楂樹(shù)之戀

主題擺臺(tái)解說(shuō)詞--山楂樹(shù)之戀

尊敬的各位評(píng)委：

下面我把我做的擺臺(tái)作一展示介紹，并請(qǐng)各位評(píng)委予以批評(píng)指正。

我今天擺臺(tái)的主題叫做“山楂樹(shù)之戀”，之所以選用這個(gè)主題，是是源于一個(gè)愛(ài)情故事，一個(gè)再現(xiàn)純愛(ài)年代的故事——山楂樹(shù)之戀。

在這里，大家可以看到我的整個(gè)色調(diào)是咖啡色和白色，咖啡色優(yōu)雅，樸素而不失莊重，是一種比較含蓄的顏色，和山楂樹(shù)之戀里面的含蓄的情感相稱托?？诓歼x用乳白色，象征著純潔的愛(ài)戀，和這被稱為史上最純潔的愛(ài)戀的山楂樹(shù)之戀相配，同時(shí)主人位選用并蒂蓮杯花，副主人位用象征比翼雙飛的蝴蝶，其余選用冰清玉潔的荷花，不僅突出了正副主人位，同時(shí)給人以清新雅致的感覺(jué)。同樣，椅套和上面的咖啡色絲帶的搭配，與桌面的設(shè)計(jì)融為一體，突出主題的浪漫純潔味道。再看我的臺(tái)面，主要選用白色的餐具，簡(jiǎn)單而不失大氣，白瓷餐具細(xì)白如玉，貴而不奢，在臺(tái)面上表現(xiàn)出冷靜大方，尊貴高雅的氣質(zhì)，象征著故事里面靜秋和老三的愛(ài)情，純潔高雅。

酒杯選用透美的玻璃制品，晶瑩剔透，在燈光的照射下，更能凸顯主題中的純潔美好。

下面看看我的主要臺(tái)面設(shè)計(jì)的內(nèi)容，放在餐臺(tái)正中央的是香檳色的玫瑰。它的花語(yǔ)是我只鐘情你一個(gè)，和老三給靜秋的愛(ài)情一樣，讓她知道世界上曾經(jīng)有一個(gè)人，傾其身心愛(ài)過(guò)她，讓她相信世界上是有永遠(yuǎn)的愛(ài)的，烘托出主題的氛圍。旁邊放著的是小黑板，白色的字是老三寫給靜秋最后的一句話，更有力的表現(xiàn)主題。在畫有老三和靜秋打鬧的書面上，散落的紅色山楂，仿佛給客人帶到了純美的愛(ài)情年代。

筷套和牙簽套不僅保潔衛(wèi)生，同時(shí)設(shè)計(jì)的圖案，點(diǎn)綴和烘托了臺(tái)面的主題和氛圍。

這就是我這次的擺臺(tái)設(shè)計(jì)，山楂樹(shù)之戀的主題一定會(huì)給賓客們帶來(lái)無(wú)限的遐想，帶來(lái)不一樣的禮遇，讓客人們共同擁有一個(gè)難忘的時(shí)光。

第二篇：關(guān)于《山楂樹(shù)之戀》

關(guān)于《山楂樹(shù)之戀》

一：《山楂樹(shù)之戀》未及上映，就聽(tīng)到無(wú)數(shù)惡評(píng)，也就打消了花錢觀看的念頭，直至無(wú)意中在電影頻道遇上。

二：以張藝謀之尊而拍攝這樣一部稚拙的小品，確實(shí)有點(diǎn)奇怪。但惟其出自張藝謀，才使《山楂樹(shù)》這樣的小品，別有了一番人生回首的況味。也只有張藝謀才有這樣的奢侈，拉開(kāi)陣仗、花費(fèi)巨資，公然地道出一己隱秘的心思。

三：但讓人好奇，一個(gè)開(kāi)始咀嚼記憶的男人，究竟要有多少堪或不堪的回憶，才會(huì)連續(xù)拍出《我的父親母親》和《山楂樹(shù)》這樣的片子來(lái)坦陳心事？這樣的設(shè)問(wèn)本身，似乎就有誅心之嫌，但既然隱秘的心思都已化作影像“公映”，我們也不必佯作不知。

四：設(shè)置一個(gè)不幸被人“得手”的閨蜜作反襯，從編劇的角度極其笨拙。但在沒(méi)有A片的時(shí)代，靜秋需要這樣的啟蒙，也是沒(méi)有辦法的辦法。不過(guò)更重要的是，在經(jīng)典的“愛(ài)情物語(yǔ)”中，似乎沒(méi)有比同臥一床而又不忍上下其手，更能證明一個(gè)男人的崇高和愛(ài)情的純潔。這標(biāo)準(zhǔn)至今未變。所以直到“老三”病死，他和靜秋都純潔，他們的愛(ài)情也純潔。

五，但不是所有的男人都“有幸”把漫長(zhǎng)的生命斬?cái)喑梢粓?chǎng)獨(dú)幕劇，并讓一段純潔的愛(ài)情貫穿始終。所有的純潔，都與不幸相關(guān)，而真正的不幸，其實(shí)是不得不主動(dòng)轉(zhuǎn)身離去，而且不管還要活多久，都不敢想象身后有個(gè)穿著紅衣的身影為自己垂淚送行。

六，遲至今日，張藝謀才拍了一部關(guān)于純潔愛(ài)情的片子，其實(shí)是有點(diǎn)晚了。

第三篇：餐飲主題擺臺(tái)及解說(shuō)詞(23.08.2015)

曲水流觴酒中詩(shī)

各位評(píng)委大家好：

我今天擺臺(tái)主題叫做“曲水流觴酒中詩(shī)”。中國(guó)的飲食文化中，詩(shī)、酒自古是一家，文人雅集、曲水流觴，水流沿桌環(huán)繞、酒杯水中漂流，飲酒對(duì)詩(shī)，詩(shī)中有酒、酒中有詩(shī)，情趣盎然……

大家可以看到整個(gè)作品由紫色和白色組成，給人感覺(jué)十分清新雅致。題著詩(shī)文的盤盞提升了餐具的文化品味。中間擺放著酒壺和酒杯，周邊點(diǎn)綴著鮮花、雨花石，代表著水流潺潺、清澈見(jiàn)底。圓潤(rùn)、五彩的石頭隱含儒家倡導(dǎo)的處事哲理。我穿著的云紋旗袍也映襯著古代文人不為名利所累，向往閑云野鶴般的自由生活。

解說(shuō)完畢,謝謝！

每逢佳節(jié)倍思親

各位評(píng)委大家好：

我今天擺臺(tái)主題叫做“每逢佳節(jié)倍思親”。重陽(yáng)節(jié)可以追溯到先秦時(shí)期，從最初的祭祀發(fā)展到魏晉時(shí)期的登高、飲酒，到如今九九重陽(yáng)成為敬老節(jié)，游子還鄉(xiāng)、親人團(tuán)聚、侍奉雙親，賞秋、飲酒、登高，其樂(lè)融融……

大家可以看到整個(gè)作品由紅色和金色組成，令人感受到豐收、團(tuán)圓的喜悅。盤盞中的金銀花樹(shù)意喻著家族興旺、生生不息。中間擺放著振翅欲飛的群鶴，祝愿老人延年益壽、幸福安康。我穿著的團(tuán)花圖案的旗袍象征著團(tuán)團(tuán)圓圓、幸福和美的家庭生活。

解說(shuō)完畢,謝謝！

第四篇：《山楂樹(shù)之戀》影評(píng)

電影《山楂樹(shù)之戀》影評(píng)

親愛(ài)同學(xué)們下午好：

很高興又到一周的影評(píng)時(shí)間了。今天我為同學(xué)們介紹最近特?zé)岬碾娪?。張藝謀導(dǎo)演的《山楂樹(shù)之戀》，繼在北京舉辦試片后昨日在上海試映，《山楂樹(shù)之戀》的口號(hào)是“史上最純情電影”。在經(jīng)歷了《三槍》的大俗之后，張藝謀要玩“純”的。他怎么玩呢？年過(guò)半百的老謀子是否還有少年情懷？是否還能演繹出純愛(ài)？讓我們一起來(lái)揭曉答案，這次老謀子“洗盡鉛華”之前電影中濃烈的色彩蕩然無(wú)存，故事的情節(jié)也簡(jiǎn)之又簡(jiǎn)，但感情很純真。不過(guò)簡(jiǎn)單的電影也可以把人看哭，不少觀看過(guò)試映后的觀眾在現(xiàn)場(chǎng)就潸然淚下了?？磥?lái)老謀子繼馮小剛《唐山大地震》之后，又是一部讓人催然淚下的大片。

一個(gè)簡(jiǎn)單的“泡妞”故事

對(duì)于“山楂樹(shù)”小說(shuō)迷應(yīng)該會(huì)對(duì)電影滿意，因?yàn)閺埶囍\90%以上忠實(shí)了原著。當(dāng)年上山下鄉(xiāng)場(chǎng)景重現(xiàn)，搪瓷洗臉盆等老物件都做得頗為到位，山楂樹(shù)作為主要意象也頻頻出現(xiàn)，讓不少“60后”觀眾感嘆不已。把他們帶到了那個(gè)純真的年代，那段純真的記憶。

不過(guò)由于篇幅所限，影片刪掉了原著不少內(nèi)容。靜秋和老三從相遇到相愛(ài)，過(guò)程迅速，幾乎第二面就確認(rèn)了戀愛(ài)關(guān)系，第三面時(shí)，老三就對(duì)靜秋說(shuō)，“你是勘探隊(duì)的家屬啊！”而靜秋對(duì)此語(yǔ)并無(wú)異樣表情，然后就有二人深夜散步的牽手情節(jié)。小說(shuō)中二人從相識(shí)到相愛(ài)，有很多穿插。對(duì)于二人緣何相愛(ài)，尤其是老三為何愛(ài)上靜秋，缺乏過(guò)渡。至于靜秋愛(ài)老三，“好像是因?yàn)槔先煌５亟o她買東西和幫她，有點(diǎn)俗?！币晃挥^眾向記者表示。最后老三生白血病死了，故事也就結(jié)束了。有觀眾直言這是一個(gè)簡(jiǎn)單的“泡妞”故事，幾乎沒(méi)有懸念，也沒(méi)什么情節(jié)。當(dāng)然因?yàn)闀r(shí)間有限，不能把整篇小說(shuō)搬上銀屏。讓觀眾有所遺憾，但相信會(huì)有更多人會(huì)對(duì)那純真唯美的愛(ài)情所感染。也為時(shí)下的年輕人對(duì)愛(ài)情觀有更多的領(lǐng)悟與啟迪。

靜秋很純老三很帥

《山楂樹(shù)之戀》走的是“純愛(ài)”的路線。電影將小說(shuō)中“壓抑的性”的部分弱化，強(qiáng)調(diào)了老三對(duì)靜秋的愛(ài)的純潔。二人“同床”的一場(chǎng)戲，也是點(diǎn)到即止。靜秋是一個(gè)懵懂少女，對(duì)性一無(wú)所知，“老三”英俊溫柔體貼多情，是“情圣”級(jí)白馬王子。有的觀眾說(shuō)，如果男女主人公脫下藍(lán)布衣，換上名牌，故事完全能讓人聯(lián)想到韓劇的基本模式，男方是多情的富家子，女孩是堅(jiān)強(qiáng)命苦的灰姑娘，經(jīng)歷磨難相戀，男方或女方得了絕癥??這就是所謂的“藍(lán)色生死戀”。這樣俗套的愛(ài)情故事不知讓時(shí)下的年輕人所憧憬所熱愛(ài)與追捧。看完《山楂樹(shù)之戀》之后，相信你會(huì)有不一樣的感想，會(huì)對(duì)自己的愛(ài)情觀有所改變。另外電影的哭點(diǎn)也很多的，如老三答應(yīng)靜秋的母親，不會(huì)與靜秋見(jiàn)面。臨走時(shí)為靜秋綁傷口，邊綁眼淚邊掉下來(lái)；兩人在河邊分手，在對(duì)岸做出擁抱的姿勢(shì)。當(dāng)然，最感人的場(chǎng)面是片尾了，靜秋在醫(yī)院哭別老三，鏡頭搖向上方，天花板上貼著兩人的合影，讓影院里一片哭泣聲?？磥?lái)老謀子真是煞費(fèi)苦心哦。

對(duì)與謀女郎“靜秋”的扮演者周冬雨來(lái)說(shuō)，在這部電影中各方面都顯得十分稚嫩。在她的臉上可以找到章子怡、鞏俐的影子，卻沒(méi)有前兩者的突出美貌，不過(guò)她有清純、靈秀和楚楚動(dòng)人的孱弱。電影屬于她本色出演，片尾的哭戲可見(jiàn)她的演技功力。相比之下，“謀男郎”竇驍?shù)谋憩F(xiàn)更為突出。這位帥小伙，可以說(shuō)很有偶像明星風(fēng)采，完全演出了老三溫柔英俊體貼的白馬王子風(fēng)范?？磥?lái)是后生可畏啊。

張藝謀拍了部樸素電影

與張藝謀此前的作品相比，《山楂樹(shù)》似乎不像是張藝謀的作品，色調(diào)非常平淡，過(guò)去典型的濃烈色彩消失不見(jiàn)，取而代之的是暗綠色基調(diào)，紅色也只在片尾時(shí)出現(xiàn)在靜秋的衣服上。張藝謀也說(shuō)，這種方式也是頭一次拍。“其實(shí)這樣拍也要跟自己斗爭(zhēng)，因?yàn)槲彝ǔ６际菑?qiáng)化視覺(jué)，比較夸張，實(shí)際上要讓自己靜下來(lái)，要讓自己心平氣和，拍一個(gè)這樣樸素的片子是自己需要做到一個(gè)很心定的程度。比如說(shuō)兩個(gè)演員在街上拍騎自行車，我們拍了很多漂亮燦爛的，我后期全剪掉了一個(gè)都沒(méi)有。我需要身影和浪漫都是在平實(shí)中傳遞出來(lái)。我是想拍純真的類型，希望拍一個(gè)娓娓道來(lái)的戲，希望傳遞出一種久違的純真?！睂?duì)于電影情節(jié)的平淡，老謀子也做出了解釋：“我希望弱化一些東西，讓它沒(méi)有太多的炫技，就感覺(jué)像是上世紀(jì)70年代的電影，沒(méi)有太多的手法，只有實(shí)實(shí)在在的感受。我也是從那個(gè)時(shí)代過(guò)來(lái)的，再回頭看那時(shí)候的人臉上總是有很多純真、很多干凈、很多單純?！?在拍攝過(guò)程中我一直側(cè)重在拍人，用這兩個(gè)人物的臉，兩個(gè)人物的行為，兩個(gè)人物的心理，去反映出那個(gè)時(shí)代的獨(dú)特性?！熬褪莾蓚€(gè)人在演，基本上沒(méi)有用太多的特技。就像是散文詩(shī)?！?/p>

有人說(shuō)一樣是表現(xiàn)壓抑，1984年《紅高粱》的狂野迷亂，到2010年《山楂樹(shù)》的純真青澀，張藝謀總是能找到當(dāng)下時(shí)代里最缺失的某個(gè)點(diǎn)。張藝謀的所有作品必然要面對(duì)紛紛擾擾的評(píng)價(jià)，無(wú)論他拍什么，商業(yè)也好，純情也好?！度龢屌陌阁@奇》的“討伐”言猶在耳，《山楂樹(shù)之戀》的“販賣純情”恐怕已經(jīng)山雨欲來(lái)?！度龢尅泛汀渡介珮?shù)》就像張藝謀的兩面，但指向的一個(gè)共同點(diǎn)是他很“純粹”，在經(jīng)歷過(guò)這么多的轉(zhuǎn)折變化之后，張藝謀依然可以這么純粹，這是他作為國(guó)際著名大導(dǎo)演值得業(yè)界所敬佩的。毫不諱言，看了《唐山大地震》時(shí)許多觀眾都哭了，但是哭完覺(jué)得非常難受，情感不是得到宣泄，而是“被感動(dòng)”。看了《山楂樹(shù)》的觀眾倒沒(méi)有想到自己會(huì)哭，但靜秋偷偷將錢放進(jìn)來(lái)給她送棗的老三的麻袋時(shí)，他們卻默默流淚了。《山楂樹(shù)》是一部會(huì)讓你想起過(guò)去的純凈的時(shí)代，那些純凈我們70后可能趕上過(guò)一個(gè)尾巴，人與人之間的善意，為了別人可以完全無(wú)私地克制自己的欲望；無(wú)法光明正大的自由戀愛(ài)，一樣的空間里卻因?yàn)榻啥屓诵奶铀俚膼?ài)情；或者是那種對(duì)命運(yùn)的不安，所謂的檔案就要跟你一輩子的壓制??所有這些在今天看來(lái)都有點(diǎn)可笑，特別對(duì)于一些80、90后們不能理解其中的情感，而只能感受到純愛(ài)的難得，這倒也能理解他們。但是不得不說(shuō)，那些可笑的痛苦里也是存在著一些美好的，甚至?xí)尳裉斓奈覀儍?nèi)心有些迷茫。在《山楂樹(shù)》里感受到這些，會(huì)讓你感受頗多。一樣是表現(xiàn)壓抑，1984年《紅高粱》的狂野迷亂，到2010年《山楂樹(shù)》的純真青澀，張藝謀總是能找到當(dāng)下時(shí)代里最缺失的某個(gè)點(diǎn)，即使只是不同階段里對(duì)自己內(nèi)心感動(dòng)的一種追隨。但也從某種角度說(shuō)明了，只有個(gè)人的，才是時(shí)代的。

書中最后和電影一樣點(diǎn)明了主旨：一個(gè)人發(fā)現(xiàn)了自己愛(ài)上了一個(gè)人，都是在跟他分別的時(shí)候，突然一下見(jiàn)不到那個(gè)人了，才知道自己已經(jīng)不知不覺(jué)地對(duì)那個(gè)人產(chǎn)生了很強(qiáng)的依戀。

可能離得越遠(yuǎn)，越能證明兩人是真心相愛(ài)。

兩情若是久長(zhǎng)時(shí)，又豈在朝朝暮暮。

“等”應(yīng)該就是“見(jiàn)不到面還相愛(ài)”的意思。

我會(huì)通過(guò)你的眼睛看這個(gè)世界，通過(guò)你的心感受這個(gè)世界。

如果我值得他愛(ài)，他自然會(huì)愛(ài)我；如果他不愛(ài)我，那就是因?yàn)槲也恢档盟麗?ài)。

我不能等你一年零一個(gè)月了，我也不能等你到二十五歲了，但是我會(huì)等你一輩子。好了今天的影評(píng)就到這了。我們下期不見(jiàn)不散。

編輯：李宇昂

第五篇：山楂樹(shù)之戀影評(píng)

山楂樹(shù)之戀影評(píng)

山楂樹(shù)之戀影評(píng)

（一）《山楂樹(shù)之戀》表達(dá)的情感是一定是很多人想有但不曾有的，我也承認(rèn)片中所謂的純情稍微有些矯枉過(guò)正，而且無(wú)論是放在現(xiàn)在這個(gè)色欲橫行的世界，還是置于彼時(shí)那個(gè)思想相對(duì)單純的年代，這樣的純情都顯得有些過(guò)分不食人間煙火，但是它符合愛(ài)情最根本最原始的特質(zhì)，而且張藝謀通過(guò)對(duì)這一愛(ài)情有意的純潔化，達(dá)到了動(dòng)情但不煽情的效果，因此我愿意相信那種純美。

對(duì)于改編自知名原著的影視作品，人們總是不可避免的拿原著來(lái)比較，這種反應(yīng)是本能的，但看法有時(shí)是偏頗的。個(gè)人認(rèn)為，應(yīng)該把改編暢銷通俗小說(shuō)和改編經(jīng)典文學(xué)名著區(qū)別開(kāi)來(lái)，像《三國(guó)演義》、《紅樓夢(mèng)》等經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期歷史積淀，其藝術(shù)魅力和思想內(nèi)涵已經(jīng)被人們普遍認(rèn)定的，并且在一定程度上已經(jīng)成為民族文化中不可分割部分的經(jīng)典著作，在改編時(shí)一定要慎重，必須考慮其文化影響力。無(wú)意于貶低艾米，但原著《山楂樹(shù)之戀》只是一部暢銷小說(shuō)，還談不上經(jīng)典，其本身的藝術(shù)成就還沒(méi)有經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的檢驗(yàn)，在影響力上也局限于少數(shù)知識(shí)群體之中，在信息爆炸的當(dāng)今時(shí)代，這樣一部小說(shuō)又能算得上什么呢？很多人看電影《山楂樹(shù)之戀》根本不知道原著，完全是沖著“張藝謀”這三個(gè)字去的，沖著那個(gè)特定時(shí)代去的，也是沖著被宣傳出來(lái)的所謂“純愛(ài)”去的，與原著并無(wú)什么瓜葛。再跟原著比，不是吃飽了撐的沒(méi)事干嗎？因此，電影《山楂樹(shù)之戀》本身就可以看作是對(duì)原著的小說(shuō)的一種再加工，在藝術(shù)表現(xiàn)形式多樣化和細(xì)分化的今天，這種改編再創(chuàng)造和當(dāng)初《三國(guó)演義》等小說(shuō)在總結(jié)民間故事和歷史事實(shí)基礎(chǔ)上成形的過(guò)程是不能相提并論的。到最后，小說(shuō)版《山楂樹(shù)之戀》和電影版的《山楂樹(shù)之戀》，人們究竟更認(rèn)可哪一種形式尚無(wú)定論，因此電影《山楂樹(shù)之戀》就是張藝謀的《山楂樹(shù)之戀》，與原著已經(jīng)沒(méi)多大關(guān)系了。于是，放棄了色彩上的極鮮極艷，沒(méi)有了風(fēng)格上的極俗極土，張藝謀這次又把愛(ài)情推向了極純極美，喜歡走極端的張藝謀沒(méi)變，正如他自己所說(shuō)“他喜歡強(qiáng)烈的東西”，變化的是某些人的心態(tài)。

影片對(duì)時(shí)代背景的復(fù)原相當(dāng)考究，貧窮凋敝的農(nóng)村生活，純樸甚至有些傻里傻氣的人物，隨處可見(jiàn)的革命標(biāo)語(yǔ)和口號(hào)，以及那種盲目的戰(zhàn)天斗地的豪情，都有一種很強(qiáng)的時(shí)代代入感。尤其是靜秋排練的那段戲，對(duì)領(lǐng)袖的熱情而機(jī)械的崇拜之情躍然眼前，以現(xiàn)代人的目光去看十分愚蠢可笑的歌舞正是當(dāng)時(shí)的時(shí)尚之舉，相信這樣的場(chǎng)面有一種恍如隔世的感覺(jué)，一定能把特定觀眾群體立即拉回到那個(gè)百感交集的年代。從這個(gè)細(xì)節(jié)上看，張藝謀的目標(biāo)觀眾并非僅僅是網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的年輕一代，而更愿意和電影一同懷舊的必定是60后70后甚至更早的人，只有這個(gè)時(shí)代的人才能真正體會(huì)到那個(gè)頭腦發(fā)熱年代的人們的普遍情懷。而更加年輕的一代或許更愿意對(duì)照原著來(lái)討論影片中的愛(ài)情究竟是否“純情”，因此，看《山楂樹(shù)之戀》是屬于特定群體的懷舊之旅。對(duì)于我而言，《山楂樹(shù)之戀》給我的觸動(dòng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了本應(yīng)更具有現(xiàn)實(shí)批判精神的《唐山大地震》。

《唐山大地震》在商業(yè)上的成功，完全是因?yàn)槿觊g兩場(chǎng)自然災(zāi)難對(duì)中國(guó)人的心靈傷害和放之四海而皆準(zhǔn)的母子親情催發(fā)的，對(duì)于兩場(chǎng)地震背后的人禍，根本不能也無(wú)力去批判。比之于《唐山大地震》，張藝謀的《山楂樹(shù)之戀》顯然沒(méi)有那么多的現(xiàn)實(shí)政治因素的羈絆，從那個(gè)年代過(guò)來(lái)的人，看到的一定是個(gè)體愛(ài)情在混亂年代和殘酷生活面前的無(wú)言與無(wú)奈。片中人物多次提到“萬(wàn)一政策變了”這句話。今天的人們可能根本無(wú)法深刻體會(huì)這句臺(tái)詞背后隱藏著的那個(gè)時(shí)代國(guó)人的辛酸和悲苦，一次又一次的政治運(yùn)動(dòng)把人們搞得暈頭轉(zhuǎn)向，被激情填滿胸膛的集體又充滿著集體的迷惘，政治的動(dòng)蕩導(dǎo)致了民眾對(duì)政策延續(xù)性和穩(wěn)定性的懷疑，而與之息息相關(guān)的是個(gè)體的不能自決的命運(yùn)，天堂或地獄都取決于這個(gè)“政策”發(fā)生的變化。影片沒(méi)有過(guò)多也無(wú)法揭示時(shí)代背景中的種種陰暗面，但是從電影中的某些驚鴻一瞥式的具有時(shí)代特征的事件中，依然能感受到深烙于中國(guó)民眾心頭的時(shí)代之殤。

應(yīng)該承認(rèn)就整個(gè)故事而言，存在著局部過(guò)分美化的成分，但兩位新演員尤其是周冬雨的單純而干凈的表演嚴(yán)重地彌補(bǔ)了這一不足，并沒(méi)讓人感覺(jué)到做作，讓人愿意相信那份純美。銀幕上的這個(gè)周冬雨絕對(duì)要比銀幕下純凈得多也美得多，張藝謀選角時(shí)說(shuō)他相信自己的眼光，肯定周冬雨在鏡頭面前一定光彩照人，事實(shí)表明張藝謀沒(méi)說(shuō)假話，他的確有這個(gè)能耐。但是在老三在逼靜秋去醫(yī)院看腳傷時(shí)自殘這段戲上出了問(wèn)題，不是說(shuō)這個(gè)過(guò)程不真實(shí)，而是演員沒(méi)有做出與之相適應(yīng)的反應(yīng)，表演十分刻意。但是就整體表現(xiàn)而言，周冬雨堪稱完美。另外，應(yīng)該說(shuō)張藝謀對(duì)于畫面的控制能力還是很有特色也很見(jiàn)功力的，這是他的長(zhǎng)處。但是難以理解的是，以張藝謀的經(jīng)驗(yàn)不會(huì)不知道頻繁的字幕切入，不但會(huì)影響影片的節(jié)奏，同時(shí)也會(huì)暴露敘事能力的不足，這個(gè)錯(cuò)誤實(shí)在有些自廢武功的意思。幸虧這電影故事本身就是一個(gè)非常舒緩的過(guò)程，這種處置不當(dāng)也并沒(méi)有對(duì)影片觀賞性形成致命傷害。

老三和靜秋的愛(ài)情雖然被張藝謀故意純潔化，但這種純潔化僅僅是在意境上的純潔化，兩人不敢拉手不敢約會(huì)等等情境都是真實(shí)的，都可以從上一代人的切身經(jīng)歷中得到驗(yàn)證，兩人之間的那種若即若離欲說(shuō)還休的情感正是那個(gè)時(shí)代的基本特征，具有真實(shí)性，用現(xiàn)代人被A片熏陶出來(lái)的眼光來(lái)衡量其“純度”沒(méi)有絲毫意義，只是一種自說(shuō)自話的文字賣弄。當(dāng)年，有無(wú)數(shù)情意相合的人因?yàn)槌煞趾统錾淼膯?wèn)題因?yàn)檎叩膯?wèn)題，而落得勞燕分飛天各一方，所以在影院中的中年人暗自垂淚正是對(duì)過(guò)往的自傷。這種情懷豈是已經(jīng)喪失了愛(ài)情基本原則而被“錘煉”得百毒不侵的當(dāng)今新新人類所能體會(huì)得到的？從某種程度上講，現(xiàn)代人都不配談“純情”二字，純嗎？所以都TM別裝了。至于把對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿硬要往電影扯那其實(shí)也很容易，但是總有些被邪火燒得找不著北的感覺(jué)。正因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)中的愛(ài)情是如此物質(zhì)和如此肉欲，所以那傳說(shuō)中的愛(ài)情才顯得如此純美如此珍貴，并且這種傳說(shuō)的愛(ài)情的的確確真的存在過(guò)，倘若脫離了影片所反映的時(shí)代特征而單純地去計(jì)較張藝謀的個(gè)人藝術(shù)追求，那實(shí)在是強(qiáng)人所難和吹毛求疵，還敢裝？如果這種愛(ài)情都不算純，那什么才是純？牛郎織女天河配嗎？

現(xiàn)實(shí)中的愛(ài)情都被房子、車子、面子、票子和精子所困擾，很難不帶絲毫物質(zhì)目的單純地去愛(ài)和被愛(ài)，我承認(rèn)自己已經(jīng)被那種情境所感染，所以我很入戲。我喜歡這電影的另外一個(gè)原因是，盡管我肉體上十分迷戀這個(gè)時(shí)代，但精神上卻向往我沒(méi)經(jīng)歷過(guò)的那個(gè)時(shí)代，那個(gè)在我看來(lái)貧窮而堅(jiān)強(qiáng)愚蠢但可愛(ài)的時(shí)代。因此，我愿意相信那種純那種美。

山楂樹(shù)之戀影評(píng)

（二）在《山楂樹(shù)之戀》做宣傳時(shí)，曾被稱作是“史上最干凈的愛(ài)情故事”。一直懷著好奇的心，想真正的一睹其精彩。但是，在滿懷希望的看完之后并沒(méi)有太多情節(jié)觸動(dòng)心弦，而真正觸動(dòng)心弦的是那句話“我不能等你一年零一個(gè)月了，我也不能等你到25歲了，但是我會(huì)等你一輩子?！?/p>

在《山楂樹(shù)之戀》中，老三和靜秋的愛(ài)情是圍繞著一棵開(kāi)紅色山楂花的山楂樹(shù)為線索展開(kāi)的。在影片中，描寫的是文化大革命時(shí)期兩個(gè)男女青年相愛(ài)的故事。在影片開(kāi)頭時(shí)，就出現(xiàn)一顆山楂樹(shù)。但是，這棵山楂樹(shù)與別的山楂樹(shù)不同，它開(kāi)的花兒是紅色的。與此同時(shí)，靜秋就深深地被它吸引了。她抬頭仰望這棵樹(shù)，對(duì)他充滿好奇與欣喜。在機(jī)緣巧合之下，靜秋遇見(jiàn)了孫建平（老三）。此時(shí)，老三也被靜秋眉宇間淡淡的憂傷所吸引了。當(dāng)時(shí)，靜秋是被《山楂樹(shù)》那首歌所吸引的。在以后的日子里，老三怕光線太暗對(duì)靜秋眼睛不好，他主動(dòng)幫她換一個(gè)新的燈泡；當(dāng)他看到靜秋的鋼筆漏水時(shí)，他就主動(dòng)幫她換新的；就這樣，靜秋慢慢的發(fā)現(xiàn)老三是一個(gè)細(xì)心、體貼的人，她的心開(kāi)始悸動(dòng)了。當(dāng)靜秋回城排練完之后，老三又主動(dòng)去接她。靜秋是一個(gè)對(duì)愛(ài)情無(wú)知的人，同時(shí)她又是一個(gè)矜持的人。在回來(lái)的路上，他們經(jīng)過(guò)一條小河。老三怕靜秋不小心掉河里，他牽靜秋的手，靜秋拒絕了。但是，體貼的老三用一根樹(shù)枝牽著她過(guò)河。過(guò)河之后，老三還是牽了靜秋的手，這次靜秋沒(méi)有掙脫。她笑了。這是他們第一次牽手。但在那個(gè)年代，算是一件很不易的事情了。此后，他們都是悄悄地約會(huì)。他們的家庭背景懸殊很大，但他們卻走在了一起。老三是一個(gè)高干家庭的孩子，而靜秋卻是一個(gè)貧苦的孩子。因?yàn)樗职直粍澐譃橛遗桑瑡寢尡黄葎诟?。于是，靜秋很努力、很拼命的干活，因?yàn)樗齽e無(wú)選擇。

從感性的角度分析：真正讓我感動(dòng)的是，老三無(wú)怨無(wú)悔的付出。為了讓靜秋在排球隊(duì)好好打球，他給靜秋買了新球衣；為了不讓靜秋的腳再燒傷，他給靜秋買了膠鞋；為了教靜秋游泳，他給靜秋買了泳衣；為了讓靜秋去醫(yī)院包扎傷口，他用小刀故意割傷自己；一切的一切都是為了靜秋，因?yàn)槔先幌牒煤玫娜?ài)一個(gè)人。殊不知，他的愛(ài)，愛(ài)到了心里，愛(ài)到了骨髓里。即使，他最后得了白血病，他也沒(méi)有告訴靜秋。因?yàn)樗幌胱岇o秋為他擔(dān)心你，甚至害怕影響她的前途。老三是一個(gè)負(fù)責(zé)人的男人，因?yàn)樗蜢o秋的媽媽承諾過(guò)不會(huì)影響靜秋的前途。老三是一個(gè)好男人。當(dāng)靜秋決定把自己交給他時(shí)，他最終沒(méi)有接受。因?yàn)樗麨榱怂膼?ài)的女人以后的幸福著想。既然給不了你全部的幸福，就不會(huì)傷害你。那天晚上，老三對(duì)靜秋說(shuō)：“你活著，就是我活著。如果你死了，我就真的死了。”說(shuō)完，他流淚了，她也流淚了。

靜秋雖然是一個(gè)青澀、純情的女孩。但是，她在愛(ài)情方面卻是一個(gè)白癡。她沒(méi)有真正的感受到老三的真心。當(dāng)她聽(tīng)到別人說(shuō)老三在城里有對(duì)象時(shí)，她誤會(huì)他、不理他。而老三為了守住這份愛(ài)，他讓長(zhǎng)林給靜秋送核桃和冰糖，讓長(zhǎng)芳給靜秋送錢。最后在長(zhǎng)芳的口中知道了真相，靜秋才釋懷了對(duì)老三的誤會(huì)。在涼亭下，靜秋對(duì)老三說(shuō)：“我媽不讓我25歲之前結(jié)婚?！崩先f(shuō)：“我等你到25歲?！膘o秋又說(shuō)：“如果25也不行呢？”他說(shuō)：“那我等你一輩子?！膘o秋既矜持又膽小，不敢越雷池一步。于此同時(shí)，她又是勇敢的。當(dāng)她知道老三住院了，她決定留下守夜。即使護(hù)士把她趕出醫(yī)院，她仍然守在醫(yī)院門口。窗口里是老三，外面是靜秋。雖然相隔，他們卻微笑相望。對(duì)他們而言，這就是幸福的時(shí)刻。

為了不讓靜秋傷心，老三獨(dú)自離開(kāi)了。當(dāng)靜秋在給教課時(shí)，她被告知戀人病危的消息。那一刻，她真的慌了。在去醫(yī)院之前，她穿上了一件紅衣服，那件紅衣服是用老三買的紅布做的。到了醫(yī)院，靜秋流淚了。靜秋抱著形容枯槁的老三，一遍又一遍地重復(fù)著：“我是靜秋，我是靜秋，我是靜秋……”。只為他曾說(shuō)過(guò)：“我最喜歡“靜秋”這個(gè)名字。聽(tīng)到這個(gè)名字，我就會(huì)帶著這個(gè)記號(hào)（刀痕）回來(lái)找你?！边@一次，老三沒(méi)有履行他的承諾。他不但沒(méi)有回來(lái)，而是永遠(yuǎn)的離開(kāi)了。后來(lái)，在老三的堅(jiān)持下，將他埋在山楂樹(shù)下。以后每年，靜秋都會(huì)到山楂樹(shù)下。

從理性的角度看：在當(dāng)今這個(gè)物質(zhì)橫流的社會(huì)里，《山楂樹(shù)之戀》無(wú)疑是一陣清新的春風(fēng)，給人們帶來(lái)一種清新的視覺(jué)感受。但是，《山楂樹(shù)之戀》又有矯揉造作的成分，還有點(diǎn)做作。結(jié)局老套，男女主角陰陽(yáng)相隔?？墒?，任何事物都不是完美無(wú)瑕的。它的評(píng)價(jià)，就在我們從哪一個(gè)角度去欣賞。俗話說(shuō)：“一千個(gè)讀者有一千個(gè)哈姆雷特?！比收咭?jiàn)仁，智者見(jiàn)智。不管你怎樣看待它，它自身的魅力仍然還在。

山楂樹(shù)之戀影評(píng)

（三）晚上時(shí)分，獨(dú)自站在陽(yáng)臺(tái)，吹著溫柔的夜風(fēng)，看著遠(yuǎn)處的燈火闌珊。突然想起老師調(diào)侃張藝謀新片《山楂樹(shù)之戀》時(shí)說(shuō)：“什么史上最干凈的愛(ài)情，不就是一個(gè)富二代，一會(huì)送山楂，一會(huì)送鋼筆，一會(huì)還送錢的，還有什么不能送的，那叫純情嗎，就是一種收買。誰(shuí)吧唧給你放兩棟房子，你沒(méi)有一點(diǎn)心動(dòng)啊。的確，在這個(gè)物欲橫流的年代，什么都能出賣，包括純情。看著不遠(yuǎn)處的高樓，我心里也不免迷惘起來(lái)。此時(shí)耳畔響起了陳淑樺的老歌《情關(guān)》，不由得懷念起佟承勛和馬素心的亂世真情來(lái)?，F(xiàn)實(shí)缺什么，電影補(bǔ)什么，不然得不到滿足的觀眾干嘛花錢呀，觀眾的腰包不憋了，他們的肚子能鼓了嗎？

張偉平在宣傳《山楂樹(shù)之戀》時(shí)說(shuō)：“這是史上最干凈的愛(ài)情故事，是一代人的純真回憶，你應(yīng)該來(lái)看，不僅如此，還應(yīng)該帶上父母一起看，一同見(jiàn)證這份質(zhì)樸和美麗?！奔兦槌闪擞捌馁u點(diǎn)，作品里展現(xiàn)純情，作品外討論純情，最后不怎么純情的張偉平賺了純情的錢。因此，影片難免會(huì)讓人覺(jué)得有裝純，嘩眾取寵之嫌。這也就不難理解因?yàn)椤耙活w山楂樹(shù)引發(fā)的唇槍舌戰(zhàn)”，同時(shí)也從側(cè)面說(shuō)明這個(gè)時(shí)代的“純情危機(jī)”。

有的時(shí)候總覺(jué)得，臺(tái)下的評(píng)論比臺(tái)上的電影還好看，諸如持批態(tài)度的《世界這么亂，裝純給誰(shuí)看》，《滑過(guò)你鼻尖的我的手》，和持褒觀點(diǎn)的《我愿意相信這份純真與美好》等。各抒己見(jiàn)，仁者智者。我倒是相信一句話：“從一朵花中看世界，世界是一朵花。從一粒沙中看世界，世界是一粒沙?！蹦憧雌拥慕嵌炔煌?，自然流露出的態(tài)度也不盡相似。

我不是那種發(fā)散思維的人，自然看不出《山楂樹(shù)》講的是“一個(gè)裝純女賣淫的故事”（《賣淫女裝出來(lái)的清純》），也想不到“80后二奶，90后小三有多純情”（《滑過(guò)你鼻尖的我的手》）?；蛟S我只能中規(guī)中矩的看著文本說(shuō)話，憑著感受發(fā)言。反正也博取不了點(diǎn)擊率，也不為那個(gè)著迷。

在我看來(lái)，當(dāng)時(shí)那個(gè)火紅的革命年代，這樣的愛(ài)情并不少見(jiàn)。明明談戀愛(ài)了，還要一前一后的走，見(jiàn)面后同志長(zhǎng)同志短的。拉拉小手都小資了，更別提其他了。至于老三，我覺(jué)得也不錯(cuò)啊，又有錢，又有貌，最關(guān)鍵的是他的那種文藝青年的范。靜秋最開(kāi)始對(duì)他有好感，也是因?yàn)槁?tīng)到他唱《山楂樹(shù)之戀》呀。之后又是暗自保護(hù)，又是?？菔癄€，還有那種對(duì)愛(ài)的至死不渝。你是女孩，你不感動(dòng)呀！何況，人在世間追求的無(wú)非就是物質(zhì)和精神這兩種東西。老三都能給，也給得起，何苦舍好求次，自個(gè)為難自個(gè)。非得找個(gè)窮光蛋才叫純情呀！我告你，那不叫純情，那叫“二”！你要想“二”，沒(méi)人攔你，說(shuō)不準(zhǔn)別人還拋幾句贊美之詞：“真是個(gè)純情的好女孩呀”！

別拿無(wú)知當(dāng)純情，是影片爭(zhēng)論的另一個(gè)焦點(diǎn)?！疀](méi)有性的愛(ài)情就干凈了？那你看看《廊橋遺夢(mèng)》，你能說(shuō)人家就不純情，不真愛(ài)嗎！？’弗洛伊德的確很偉大，但這次老謀子就是要把性與愛(ài)割裂開(kāi)來(lái)，裝純給你看。準(zhǔn)你弗洛伊的，就不準(zhǔn)我柏拉圖了。精神之愛(ài)與身體欲望并不是完全合二為一的。當(dāng)然，你可以覺(jué)得性就是愛(ài)，大膽去愛(ài)吧！沒(méi)人睬你。同理，你也沒(méi)必要硬是去質(zhì)疑人家純不純潔。就算那是一個(gè)商業(yè)導(dǎo)演的知青純情夢(mèng)吧，也該給人家yy的自由，不是嗎。潘大爺貌似說(shuō)過(guò)：“別拿豆包不當(dāng)干糧”。純情的確比不得豆包，但不是也聽(tīng)說(shuō)過(guò)：“望梅止渴，畫餅充饑”的故事嘛。精神也是有力量的。

再說(shuō)電影里，也是有涉及到人性欲望的。(m.lz13.cn)當(dāng)劃過(guò)靜秋臀部的老三的手被靜秋抓住的時(shí)候，分明能感受到人物在道德與社會(huì)壓力和身體沖動(dòng)之間的游移和選擇。最后赤裸裸的欲望在老三尊重靜秋的感受下，被華麗麗的和諧了。我倒是沒(méi)覺(jué)得有什么不妥，相反讓他們赤身肉搏不免玷污了影片一直營(yíng)造的恬淡，質(zhì)樸的意境。所以別老揪著性做文章，要是不能滿足你的觀片快感，覺(jué)得少了什么就是把你給坑了，那就不應(yīng)該來(lái)影院看《山楂樹(shù)》，在家抱著《色戒》成不。

對(duì)于靜秋誤以為讓老三‘得了手’，不少人說(shuō)這是中國(guó)教育的悲哀，靜秋的無(wú)知。一個(gè)成熟的女青年，連基本的生理衛(wèi)生都不懂。這怎們說(shuō)呢，無(wú)知的確不是純情的代名詞，可現(xiàn)在的小屁孩一個(gè)個(gè)和人精似的，將來(lái)就懂得純情??？難怪人們會(huì)說(shuō)：“世風(fēng)日下”。蒼蠅不叮無(wú)縫的蛋，就算是那些有蘿莉控的大叔，也不會(huì)搬起石頭打自己嘴巴子吧！

其實(shí)歸根結(jié)底還是：時(shí)代。在那個(gè)年代，說(shuō)上一句‘喜歡你’都會(huì)小臉通紅，就連已經(jīng)人事的老媽，也不過(guò)是用按鼻子的土辦法，驗(yàn)證女兒的正身。父母都不愿和子女談及此事，就更別提其他人了。所以靜秋不知道也在情理之中。你說(shuō)她是傻，我覺(jué)她很真，無(wú)需廢話。但請(qǐng)別忘了那個(gè)時(shí)代，那個(gè)飽受風(fēng)霜的家庭，那個(gè)笑起來(lái)眼睛咪咪的羞怯小姑娘。

當(dāng)然了，影片也有很多不足之處，比如在電影里插入黑屏字幕，的確讓觀眾有些緩不過(guò)神，何況有些東西是完全可以用畫面表達(dá)清楚的。還有就是老三最后得白血病死了，是不是只有悲劇才能傳達(dá)更深的力量呢？現(xiàn)實(shí)與理想的沖突就在：一個(gè)天堂，一個(gè)人間的生老病死里被解構(gòu)了。也許原著本就是一個(gè)純情的教科書，又何必為難回歸不久的老謀子呢！

總之，這可以認(rèn)為是一部非典型的張藝謀影片，在《山楂樹(shù)》下，我們看不到濃郁、熾烈，看不到磅礴、精致。它更像是一場(chǎng)夢(mèng)，質(zhì)樸，遙遠(yuǎn)，望而不及，信不信由你。山楂樹(shù)依然還在那片綠里，輕輕擺動(dòng)。不免感嘆一句，飄啊飄啊飄的風(fēng)，吹的是誰(shuí)的痛。山楂樹(shù)之戀觀后感 賽德克巴萊影評(píng) 胭脂扣影評(píng)