第一篇：攝像合同書

蘇州新攝會影像工作室

我們承諾創(chuàng)造一個激情、感恩、付出的團體

攝像服務(wù)合同書

甲方：___________________________________________（以下簡稱甲方）

乙方：___________________________________________（以下簡稱乙方）

甲乙雙方就甲方給乙主提供攝像服務(wù)事宜，經(jīng)雙方平等友好協(xié)商，達成如下協(xié)議，雙方共同遵守執(zhí)行。

一、攝像日期：______年______月______日______時至當日______年______月______日

______時止。超過預(yù)定時間服務(wù)的，每小時另加服務(wù)費：____________元（大寫）。

二、攝像路線場所為：____________________________________________________________

________________________________________________。

三、使用攝像機品牌型號為：________________，臺數(shù)為：______臺，現(xiàn)場攝像人數(shù)為：

______人。

四、制作光盤為：______，數(shù)量：______盤，光盤面為：____________，包裝盒為：______。

光盤交付日期為：______年______月______日。

五、全部金額為：______（大寫）元，乙方已交定金______（大寫）元。余款在攝像服務(wù)

結(jié)束時結(jié)清。有超時服務(wù)按本協(xié)議規(guī)定的費用一次結(jié)清。未結(jié)清余款。甲方不承擔(dān)按期制作完工光盤。超過本協(xié)議光盤交付日期乙方仍未結(jié)清余款，視為乙方終止協(xié)議，甲方不再為乙方提供光盤制用服務(wù)。不承擔(dān)由此而產(chǎn)生的任何后果。

六、甲方保證在指定日期，使用指定的設(shè)備，為乙方提供攝像服務(wù)，并在協(xié)議商定的日期

前完成光盤制作，攝像服務(wù)期間餐飲費、住宿費、交通費由乙方支付。

七、乙方為保證攝像效果，提供必要的方便條件，如接送的汽車、場所、照明、環(huán)境、供

電等條件。

八、乙方應(yīng)保障甲方攝像師人身安全，以及攝像器材不被丟失、損壞。如因乙方的原因造

成攝像師人身安全受到侵害以及攝像機、攝像器材丟失損壞，由乙方負責(zé)賠償并承擔(dān)相應(yīng)的責(zé)任。

九、因天氣原因（如有霧、雨、雪、冰雹、臺風(fēng)、颶風(fēng)、沙塵暴等）、因拍攝環(huán)境混亂或現(xiàn)

場人員、周圍人群不合作、騷擾致使畫面不穩(wěn)定，因環(huán)境光線不足或者其它不可預(yù)知、不可抗拒之外因，致使不能保障拍攝效果，或者無法拍攝，甲方不承擔(dān)任何責(zé)任。

十、如在拍攝過程中甲方出現(xiàn)機器故障，攝像人員發(fā)生不可抗拒因素（如昏迷、突發(fā)性疾

?。┒シ?wù)能力的，甲方退還乙方所交定金，但不承擔(dān)其它責(zé)任。因電腦等設(shè)備原因或其它客觀不可抗拒原因而導(dǎo)致不能按期完成光盤制作的，甲方應(yīng)于到期光盤制作到期日之前通知乙方，雙方重新商定交付日期。

十一、乙方交付定金后單方面決定停止攝像服務(wù)，視為違約，甲方不退還定金。

十二、乙方需在光盤交付到期日起10日內(nèi)自行取走光盤。逾期視為放棄。由甲方自行處

理錄像帶、光盤，刪除電腦文件，由此可能給乙方造成的損失，甲方將免費重做。超過三天視為質(zhì)量合格，甲方不再承擔(dān)任何責(zé)任。如屬乙方損環(huán)，劃傷、磨損盤面而造成的損壞，由乙方負責(zé)。

十三、此協(xié)議已經(jīng)甲乙方認可，并無任何除本協(xié)議所述以外的岐義。除以上所陳述的條款

之外，任何一方的明示、暗示性或其它要求將不予承認。

十四、本協(xié)議一式兩份，甲方乙方各執(zhí)一份，雙方簽字（蓋章）后生效，均具有同等法律

效力。如發(fā)生未盡事宜，甲乙雙方應(yīng)本著平等、友好的態(tài)度協(xié)商。協(xié)商未果，可以本

電話：0512-65341922地址：蘇州市金閶區(qū)閶胥路134號金盈商樓705-2室

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協(xié)議為依據(jù)向當?shù)刂俨没蛩痉ú块T申請法律程序解決。

甲方：乙方： 電話：電話：

甲方簽字：乙方簽字： 協(xié)議簽署地址：

簽署日期：_________年______月______日

電話：0512-65341922地址：蘇州市金閶區(qū)閶胥路134號金盈商樓705-2室

第二篇：攝像服務(wù)合同書

攝像服務(wù)合同書

甲方：王老五

地址：

乙方：影像工作室

地址：

根據(jù)公平合理的原則，甲乙雙方經(jīng)友好協(xié)商，就乙方向甲方提供婚禮攝像服務(wù)簽訂以下合同：

一、拍攝所記錄的影像的版權(quán)屬乙方所有。

二、拍攝的影像中的肖像權(quán)歸肖像人所有。

三、乙方必須按合同中的約定按時按量向甲方提供攝像服務(wù)。

四、甲方必須在收到乙方提供最終影像制品后立即向乙方支付合同中約定的服務(wù)費用。

五、甲方必須在拍攝前兩天向乙方支付定金380元，該款項在甲方支付服務(wù)費時作為預(yù)付費予以扣除。

六、服務(wù)內(nèi)容與費用

（一）拍攝日期、時間

2006年1月1日 10:00--22:00

（二）拍攝地點

(1)新娘家 地址：秀女街52號

(2)新郎家 地址：鉆石街33號

(3)黃金大酒店 地址：解放路18號

（三）拍攝內(nèi)容

(1)迎親

(2)拜堂

(3)喜筵

(4)鬧洞房

（四）最終影像制品（乙方必須在婚禮7天后向甲方提供）

(1)原始素材錄像帶 1份(1盒120分鐘的錄像帶)

(2)剪輯的影碟 1份(VCD、DVD影碟各1張)

（五）費用

(1)攝像 680元

(2)原始素材錄像帶 50元

(3)影碟 380元

合計：1110元

（六）補充說明：

(1)除了約定的拍攝內(nèi)容外，乙方有權(quán)決定如何拍攝鏡頭和場景。

甲方如有特殊要求，必須與乙方另外簽訂補充合同。

(2)乙方有權(quán)決定如何剪輯最終影像制品。

甲方如有特殊要求，必須與乙方另外簽訂補充合同。

(3)甲方對最終影像制品如有不滿意之處，應(yīng)與乙方協(xié)商解決，不得作為拒收的理由；

乙方對甲方的異議必須配合解決，不得拒絕修改或重新制作。

七、違約責(zé)任

（一）甲方違約責(zé)任

(1)甲方在拍攝前單方面終止合同：定金不予退還。

(2)甲方變更婚禮日期：定金只退還50%。

(3)甲方變更拍攝時間：服務(wù)費按時間的增減的比例來增減。

(4)甲方不肯接收最終影像制品：必須支付100%的攝像費用和50%的最終影像制品費用。

（二）乙方違約責(zé)任

(1)乙方在拍攝前單方面終止合同：定金退還甲方，乙方并向甲方支付100%的定金的賠償金。

(2)乙方不能提供最終影像制品：定金退還甲方，乙方并向甲方支付100%的條款第六條中合計費 用的賠償金。

(3)乙方未能完成所有服務(wù)內(nèi)容：服務(wù)費應(yīng)按比例減免。

（三）以下特殊情況，乙方不承擔(dān)違約責(zé)任，只退還定金：

(1)不可抗力

(2)在拍攝過程中，攝像機突然損壞。

(3)乙方遭受人身傷害、重大疾病等意外，不能履行協(xié)議。

(4)由于火災(zāi)、盜竊等原因無法提供最終影像制品。

八、合同更改、補充與終止

（一）經(jīng)雙方協(xié)商一致，可對本合同的條款進行修訂更改，以書面合同為準。

（二）本合同未盡事宜，可作補充合同，補充合同與本合同具有同等效力。

（三）在甲方向乙方支付服務(wù)費后，本合同自動終止。

九、本合同在履行過程中發(fā)生的爭議，由雙方當事人協(xié)商解決，協(xié)商不成的按下列第 種方式解決：

（一）提交消費者協(xié)會仲裁。

（二）依法向人民法院起訴。

本合同一式兩份，甲方、乙方各執(zhí)一份。

甲方(簽章)王老五

簽約時間：2005年12月28日

乙方(簽章)影像工作室 代表人：蔡強

簽約時間：2005年12月28日

以下是南京使用的協(xié)議范本，供大家參考！

攝 像 制 作 協(xié) 議 書

甲方:（以下簡稱甲方）

乙方:（以下簡稱乙方）

甲乙雙方就甲方要求乙方提供攝像服務(wù)事宜，經(jīng)雙方平等友好協(xié)商，達成如下協(xié)議，雙方共同遵守執(zhí)行。

第一條、攝像日期： 年 月 日 時至當日 時止； 年 月 日 時至當日 時止。超過預(yù)定時間服務(wù)的，每小時另加收服務(wù)費人民幣： 壹佰 圓（大寫）。

第二條、攝像地點、場所為：。

第三條、本次乙方使用的攝像機品牌型號為：，臺數(shù)：臺，現(xiàn)場攝像人數(shù)：人。

第四條、制作光盤為：，數(shù)量： 盤，光盤內(nèi)容為：簡單剪輯（包含：片頭、盤面打印、包裝盒）。

第五條、本次服務(wù)總費用為人民幣：（大寫）元，甲方須提前支付定金人民幣（大寫），其余款項待后期制作完成并交付碟片時一次性以現(xiàn)金方式結(jié)清。

光盤交付時甲方仍未結(jié)清余款，視為甲方終止協(xié)議，乙方不再為甲方提供光盤。不承擔(dān)由此而產(chǎn)生的任何后果。

第六條、乙方保證在指定日期，使用指定的設(shè)備，為甲方的 提供攝像服務(wù)，攝像服務(wù)期間如遇正常就餐時間，由 甲方 解決。

第七條、為保證乙方攝像效果，甲方須提供必要的方便條件，如接送的汽車、場所照明、環(huán)境供電、相關(guān)人員配合等條件。

第八條、甲方應(yīng)保障乙方攝像師人身安全，以及攝像器材不被丟失、損壞。如因甲方的原因造成攝像師人身安全受到侵害以及攝像機、攝像器材丟失、損壞，由甲方負責(zé)賠償并承擔(dān)相應(yīng)的責(zé)任。

第九條、因天氣原因（如有霧、雨、雪，冰雹、臺風(fēng)、颶風(fēng)、沙塵暴等）、因拍攝環(huán)境混亂或現(xiàn)場人員、周圍人群不合作、騷擾致使畫面不穩(wěn)定，因環(huán)境光線不足或者其它不可預(yù)知、不可抗拒之外因，致使不能保障拍攝效果，或者無法拍攝，乙方不承擔(dān)任何責(zé)任。

第十條、在拍攝過程中乙方如出現(xiàn)非人為因素機械故障，攝像人員發(fā)生不可抗拒因素（如昏迷、突發(fā)性疾病）而失去服務(wù)能力的，乙方退還甲方所交定金，但不承擔(dān)其它責(zé)任。

第十一條、甲方交付定金后單方面決定中止本次攝像服務(wù)，視為甲方違約，乙方有權(quán)不退還定金。第十二條、甲方須在光盤交付到期日起10日內(nèi)自行取走光盤。逾期視為放棄。由乙方自行處理錄像帶、光盤，刪除電腦文件。由此可能給甲方造成的損失，乙方不承擔(dān)任何責(zé)任。自甲方取走光盤后，發(fā)現(xiàn)有重大質(zhì)量問題（如無圖像、無聲音），三日內(nèi)須把光盤送回，乙方將免費重做。超過三天視為質(zhì)量合格，甲方不再承擔(dān)任何責(zé)任。如屬甲方損壞，劃傷、磨損盤面而造成的損壞，由甲方負責(zé)。

第十三條、因甲方原因改期舉行攝像服務(wù)，屆時甲方仍然須按原定服務(wù)總費用全額支付給乙方作為攝像服務(wù)費，但乙方不保證屆時仍能提供本次協(xié)議所承諾的人員以及相關(guān)設(shè)備、機器品牌型號等等。

第十四條、此協(xié)議已經(jīng)甲乙雙方認可，并無任何除本協(xié)議所述以外的歧義。除以上所陳述的條款之外，任何一方的明示、暗示性或其它要求將不予承認。

第十五條、本協(xié)議一式兩份，甲方乙方各執(zhí)一份，雙方簽字（蓋章）后生效，均具有同等法律效力。如發(fā)生未盡事宜，甲乙雙方應(yīng)本著平等、友好的態(tài)度協(xié)商。協(xié)商未果，可以本協(xié) 議為依據(jù)向當?shù)刂俨没蛩痉ú块T申請法律程序解決。

第十六章、對本協(xié)議的任何補充、刪減或修改需經(jīng)書面做出，并由雙方正式授權(quán)代表簽署后方可生效，本協(xié)議的補充或修訂文件與本協(xié)議具同樣效力，并應(yīng)取代其所修正的部分。

本協(xié)議經(jīng)雙方簽字或蓋章后立即生效。

甲方簽字：乙方簽字：

電話：電話：

協(xié)議簽署地址：

簽署日期：________年____月____日簽署日期：________年____月 ____日

特別提醒：該協(xié)議依下列規(guī)定視為送達：

一、以當面直接送達給對方的，在面呈之時視為送達；

二、若以郵資已付的掛號信函寄的，在投郵三日后視為送達；或以傳真或特快專遞方式傳輸?shù)?，在收件日期視為送達。

第三篇：攝像團隊

A團隊：

報價：20,000元 ~ 50,000元

姓名：陳龍 作品：

電影《讓愛回家》 電影《邰仲利》

電影《拆彈英雄》攝影師

微電影《老人愿飛越老人院番外篇》 開心麻花《艾倫的世界》（攝影師）紅牛tvc 運動篇（攝影師）

十萬個冷笑話手游真人版（攝影師）浦發(fā)銀行tvc（攝影師）常州制造tvc（攝影師）

《hit－5組合服裝品牌mv(攝影)《云南省形象宣傳》

華潤萬東醫(yī)療器械企業(yè)宣傳片（攝影師）開心麻花《艾倫的世界》（攝影師）廣告《嗎丁玲》

廣告《京東方屏幕測試》 郎酒《古鎮(zhèn)隨想》（攝影師）郎酒《飛觴赤水河》（攝影師）郎酒《高粱紅了》（攝影師）

姓名：李素宏 作品：

紀錄片《中國海關(guān)》

院線電影《溺愛的代價》

CCTV-8電視劇《幸福生活萬年長》第十三屆“五個一工程獎” 電影《蛋疼30天》

《忽然明白了》—鄭穎芬 MV 《我的選擇》—張赫宣 MV 《為你》—劉翰聰 MV 電影短片《修行》洛杉磯國際電影節(jié)“最佳外語片”金雞百花學(xué)院獎 電影短片《圓樂》金雞百花學(xué)院獎 微電影《這一刻 I Feel Good》 微電影《為生命價值代言》 微電影《以愛封緘》

公益微電影《東方的微笑》

韓國團隊

姓名：吳世琿(???)作品 / ??

MV ???(裴澀琪)????(飛行少女）

MV ?????(free style)????(天生緣分)MV ???(金范秀)-???(愛情盡頭)

B團隊：

報價：10,000元 ~ 20,000元

姓名：張海林 作品：

電影《結(jié)婚狂想曲》掌機攝像 《平原烽火》攝像指導(dǎo) 《舌尖上的中國》攝像

《神華集團黃驊港》一期宣傳片

姓名：席建勇 作品：

30集大型古裝輕喜劇《縣令黃馬褂》 數(shù)字電影《塬上春來早》

半邊天《女人大代表--周曉光》 《站在幕后的媽媽》

姓名：金浩成 作品：

KIMI 《邦女郎》MV KIMI《hero》MV 金貴晟《I Believe 愛不離》MV 陶燕青《要我怎么相信你》MV 阿里郎組合《再次愛上你》MV 思思美妝宣傳片

姓名：李日進

出生：1987.07.18 作品：

電影《全球熱戀》

電影《戲子痞子廚子》攝像助理 電視《狼牙突擊隊》 電視劇《轉(zhuǎn)身說愛你》 記錄片《見證南?！?紀錄片《社會能見度》

姓名：柴斌 出生：1986.10.21 作品：

電視劇《智取華山》《怪醫(yī)文三塊》 電影《年關(guān)》《月亮之聲》

欄目《博物館奇妙夜》《尋找七仙女》《我為歌逛》《非常完美》紀錄片《大家》《商痕》《當代中國防腐紀實》

C團隊：

報價：5,000元~10,000元

姓名：范名勝 出生：1980.11.09 作品：

《鄉(xiāng)村愛情故事》

《舌尖上的中國》《中法廚師大賽》 《見證南?！?/p>

姓名：郭冬

出生：1986.11.08 作品：

《女人不壞》《守望》

電視劇《兄弟連》《大漢悲歌》 紀錄片《信仰》

姓名：祝亮

出生：1984.05.12 作品：

電影《我要幸?！贰痘鸺t夏日》

記錄《中國援助物質(zhì)》《能源環(huán)保交流會》 節(jié)目《超級笑星》

姓名：李明

出生：1982.06.18 作品：

電影《檸檬》《青春荷爾蒙》 《紀念日》《兄弟英雄》

姓名：朱恂 作品：

《許鴻飛》影像記錄片 《瓦格納音樂節(jié)》專訪 李亞鵬《書院中國》宣傳片 《何燦波》宣傳片 《拼客網(wǎng)》宣傳片

姓名：小劉 作品：

網(wǎng)絡(luò)劇《真愛我做主》 北京衛(wèi)視《成長大家談》

姓名：劉紅 作品：

《西門子》企業(yè)宣傳片 《大眾汽車》活動片

《銀河證券》TVC廣告片 《華錦世家》電視茍武片 傳媒大學(xué)宣傳片 阿爾特汽車發(fā)布會

姓名：大鵬 作品：

《大成印象》微電影 婚禮宣傳片

網(wǎng)絡(luò)劇《張大鵬傳奇》

姓名：子晨 作品：

《中國好聲音》-齊秦 紀錄片 《金港汽車公園》-宣傳紀錄片

姓名：王陽 作品：

宣傳片，微電影

傳媒大學(xué)宣傳片 阿爾特汽車發(fā)布會

第四篇：攝像講稿（精選）

大家好！

今天我給大家講婚慶攝像

一、攝像機的分類：

由于攝像機品種較多，生產(chǎn)廠家各異。因此分類方法也不一樣。一般是根據(jù)攝像機的質(zhì)量性能和各自的用途不同可分為：廣播級、專業(yè)級和家用級三類。廣播級攝像機的各項技術(shù)指標為最優(yōu)，圖像質(zhì)量最好，適合各級電視臺在演播室和現(xiàn)場節(jié)目制作的場合下使用，但其價格也最高、體積大、重量重。專業(yè)級攝像機價格適中、小巧輕便，與廣播級在指標上不一定有明顯的差距，主要是所采用的電子元器件質(zhì)量等級不同，它的適應(yīng)性和穩(wěn)定性不如廣播級。例：高溫、低溫、防潮濕、防水、防蟲、防磁等方面，在惡劣的氣候和環(huán)境下就無法正常的工作，它適合于新聞采集等機動靈活的攝像工作，也是我們婚慶攝像的主力機型。而家用級攝像機則屬于經(jīng)濟、小巧、操作簡單方便的攝錄一體機，主要供家庭生活攝像和一般工業(yè)、交通、商業(yè)等單位監(jiān)視用。

二、電視畫面

當我們打開電視機，用放大鏡頭近距離仔細觀察電視屏幕，你就會發(fā)現(xiàn)上面分布著一排排等距離的，以紅、綠、蘭三色為一組的光點或光柵，這些點被稱為“像素”。電視畫面正是由這些像素所顯示和組成的。目前我國通行電視技術(shù)標準為：625行，每行800多個像素，每幀畫面共約52萬個像素。這些像素是構(gòu)成電視畫面的最小單位，單位面積上分解出的像素越多，那么顯示的畫面越清楚，越接近于真實。

在現(xiàn)實生活中，我們沒有必要一味的去追求高像素，高清晰度，原因有二：一是大幅度提高像素不僅僅是技術(shù)上的問題，更重要的是經(jīng)濟成本的成倍提高；二

是我們?nèi)搜鄣囊曈X銳度。正常人的視覺銳度是在正常距離下小于0.1毫米的一個圓圈，我們都會把它看做一個實點。也就是說，小于0.1毫米的東西我們就看不清了。科學(xué)家在研制電視時就是以人眼的銳度確定了電視機的清晰度，也就是沿襲到今天的29英寸以下的230線和29英寸以上的400線，我們今天的有線電視實際上是機頂盒前數(shù)字的傳播線路，機頂盒后的AV信號和4軸芯、S端子、信號。前者230線，后者約400線，這樣的電視畫面已經(jīng)相當清晰了，據(jù)了解，大部分的用戶使用的都是AV線，也就是說，它的清晰度是230線，相當于約23萬-----25萬像素。

我們現(xiàn)在所使用攝像機的像素指標都是80萬像素，畫面用約50萬像素，其它用于防抖等功能上。

家用級攝像機與廣播級攝像機在像素指標上都是80萬像素，數(shù)量上是沒有區(qū)別的。

彩色照片，電影畫面與電視畫面都屬于平面造形藝術(shù)，因為它們依附于不同物質(zhì)載體也就表現(xiàn)了它們的造形效果和視覺感受。電影畫面是反光體，而電視畫面是發(fā)光體，這兩種畫面的物質(zhì)載體、呈現(xiàn)方式不同。因此各自表現(xiàn)出不同的特長和局限，屏幕顯示特性使電視畫面具有以下幾個特點：

1、電視畫面色彩夸張

電視畫面是不同強度的電子束撞擊屏幕上的發(fā)光體產(chǎn)生出不同亮度、不同色彩的亮點直接作用于人眼，所以在色彩表現(xiàn)上彩色亮度偏高，在特定光線條件下，現(xiàn)實中一些色彩并不是很明亮的物體通過屏幕顯示而顯得較為鮮亮，特別是色光三原色-------紅、綠、蘭更加明顯。這就導(dǎo)致電視畫面在表現(xiàn)色調(diào)層次豐富的景物時不能充分表現(xiàn)出細微的色彩變化，色調(diào)中間層次減少造成色彩表現(xiàn)上一定程度的失真。

正常人眼可以辨別出的同一色相的光度變化有600種之多。在電影銀幕上將同一色相的 1 光度變化表現(xiàn)出100多個層次，而在電視屏幕上同一色相的光度變化僅有30多個層次。

屏幕顯示的局限性使電視畫面在還原景物色彩、層次上更加困難，特別是景物周圍光線亮度過高或過低時，色彩失真現(xiàn)象更加嚴重。

2、電視畫面無純黑部分

電視屏幕在接通電源后有個基本亮度，主要是由電路本身的雜波信號影響所致，構(gòu)成了無節(jié)目信號時的最低亮度。因此畫面表現(xiàn)的是夜景效果時，畫面上大面積亮度較低，甚至低于無信號時的基本亮度。由于雜波信號的影響，使畫面中應(yīng)暗的部分暗不下去，應(yīng)表現(xiàn)為黑色的夜幕在畫面中呈現(xiàn)的是黑灰色。

由于電視畫面中屏幕顯示無純黑部分的局限，所以我們在表現(xiàn)暗色調(diào)和黑色調(diào)時就要調(diào)動明暗對比的方法，用明來襯暗。在表現(xiàn)夜景效果時，為了追求逼真的畫面效果與其說要處理好暗的畫面部分，不如說要處理好畫面中亮的部分。

3、電視畫面有強光漫射現(xiàn)象

電視畫面上極明亮景物和極暗景物交界處，景物亮度間距懸殊的交界處，由于強光向弱光處漫射，使電視畫面很難表現(xiàn)極明亮物體，特別是發(fā)光體的輪廓線。比如：在室內(nèi)自然光條件下拍攝室內(nèi)窗口處周圍的景物，由于窗戶外陽光照射亮度較大，窗內(nèi)無光線直射亮度較低，形成較大的亮度差距，在窗框周圍就會出現(xiàn)明顯的光漫射現(xiàn)象，使窗框線條不清晰，在夜間拍攝路燈及其它發(fā)光體時這種現(xiàn)象更為明顯。

4、電視信號與屏幕上光點亮度消失不同步

電視畫面某一點亮度較高時，此點在熒光屏上受電子束沖擊也強烈，當電子束突然消 失時，被撞擊的光點亮度不會立即消失。在屏幕上遲滯一會兒才逐漸轉(zhuǎn)暗消失。如果在一個極亮光點位置上緊跟著一個較暗的景物，就會出現(xiàn)從一個畫面上留下殘像的現(xiàn)象。在夜間拍攝發(fā)光體（如路燈、車燈、火堆等），如果攝像機拍攝時運動過快也會造成強光在畫面中的位移產(chǎn)生拖尾（慧尾）現(xiàn)象。

綜上所述：屏幕顯示的種種局限性是目前電視技術(shù)發(fā)展還不十分完善的表現(xiàn)。如何針對電視技術(shù)特性揚長避短，充分發(fā)揮其造形藝術(shù)表現(xiàn)上的優(yōu)勢，避開技術(shù)表現(xiàn)的局限性，是每一個電視攝制人員應(yīng)注意的問題，同時，也是電視編導(dǎo)應(yīng)知、應(yīng)懂，在編劇、策劃時提前考慮到并處理好的問題。

電視畫面，是一個立式橫向的長方矩形，它屬于一種平面造型藝術(shù)，它主要的特點就是要在長與寬的兩度空間的平面上再現(xiàn)或表現(xiàn)三度空間，以致于四度空間現(xiàn)實生活。

電視屏幕的外形狀是一個具有明顯邊緣的平面體。抽象的看就像一個倒放的長方體，一個立式橫向的矩形框架，我們稱之為框架結(jié)構(gòu)。框架對于電視畫面來說不僅是一種存在形式，在電視畫面造型過程中還起著界定、平衡、間隔、創(chuàng)造比例等直接影響畫面內(nèi)容和觀眾心理的作用。

通過框架對被攝物做不同范圍的截取，構(gòu)成不同的視覺樣式，形成電視畫面的景別。景別反映了被攝主體在畫面中呈現(xiàn)的范圍。通過不同景別的調(diào)度，一方面可以在畫面中突出某些細節(jié)，另一方面又能去掉不需要表現(xiàn)的景物，將有價值的形象保留在畫內(nèi)，并使留在框架內(nèi)的景物具有某種表現(xiàn)意義。景別的變化對電視觀眾來說就是觀眾與被攝物體視距或視點的變化，它不僅直接左右著觀眾對被攝景物的觀看范圍，而且還具有明顯的移情作用。

三、電視景別

說起景別，人們就會想到遠景、全景、中景、近景、特寫等專用名詞，還可能知曉它們分別意味著畫面中景物的范圍和主體的大小。但是，對于電視工作者來說，這些表面化的理解是遠遠不夠的。在實際拍攝中，攝像人員可以根據(jù)所表現(xiàn)的內(nèi)容、目的和不同需要來確定被攝體的畫面取舍與范圍，排除一切多余的、次要的、繁冗的部分，而保留那些本質(zhì)的、主要的、能夠引起觀眾充分注意的畫面內(nèi)容。從某種意義上講：景別的選擇就是攝像者畫面敘述方式和故事結(jié)構(gòu)方式的選擇，是攝像者創(chuàng)作思維活動的最直接的表現(xiàn)。不同的景別，往往表現(xiàn)著不同的視野、空間范圍、視覺韻律與節(jié)奏。

一、遠景

遠景——表現(xiàn)廣闊空間或開闊場面的畫面

遠景是電視景別中視距最遠、表現(xiàn)空間范圍最大的一種景別，人在畫面中所占的面積很小。遠景視野深遠寬闊，主要表現(xiàn)地理環(huán)境、自然風(fēng)貌和開闊的場景和場面。

如果細分，遠景畫面還可分為大遠景和遠景兩類。大遠景適于表現(xiàn)遼闊、深遠的背景和渺茫宏大的自然景觀。像莽莽的群山、浩瀚的海洋、無垠的草原等。大遠景的畫面特點是開闊、壯觀、有氣勢和較強的抒情性，畫面結(jié)構(gòu)簡單清晰。遠景則一般表現(xiàn)一些開闊的場面和環(huán)境空間，如，戰(zhàn)爭的場面、群眾集會、田園風(fēng)光等。遠景畫面的特點是開朗、舒展、渲染氣勢，一些宏大形體的輪廓線能夠在畫面中表現(xiàn)清楚。一句話說的很精辟“遠取其勢，近取其神”。

遠景畫面注重對景物和事件的宏觀表現(xiàn)，力求在一個畫面內(nèi)盡可能多的提供景物和事件的空間、規(guī)模、氣勢、場面等方面的整體視覺信息。提供廣闊的視覺空間和表現(xiàn)景物的宏觀形象，是遠景畫面的主要任務(wù)。

在電視片中常以遠景鏡頭作為開篇或結(jié)尾畫面，或作為過渡鏡頭。大遠景和遠景的畫面構(gòu)圖一般不用前景，而注重通過深遠的景物和開朗的視野將觀眾的視線引向遠方，體現(xiàn)在“遠眺”“眺望”的意境上。

拍攝遠景時，要注意調(diào)動多種手段來表現(xiàn)空間深度和主體透視效果，所以遠景盡量不要用順光，要選擇側(cè)光或側(cè)逆光，以形成畫面層次，顯示空氣透視效果，并要注意畫面遠處的景物線條透視和景調(diào)明暗，避免畫面的平板一塊單調(diào)乏味。

另外，由于電視屏幕較小，遠景的表現(xiàn)力在屏幕上有損失，這就要求攝像者處理遠景畫面時刪繁就簡，目的性要強。同時畫面時間長度要足夠充分，拍攝時攝像機的運動也不宜太快。

二、全景

全景——表現(xiàn)人物全身形象或某一具體場景全貌的畫面

全景主要用來表現(xiàn)被攝對象的全貌或被攝人體的全身，同時保留一定范圍的環(huán)境和活 動空間。全景畫面與遠景相比，有明顯的內(nèi)容中心和結(jié)構(gòu)主體，重視特定范圍內(nèi)某一具體對象的視覺輪廓形狀和視覺中心地位。

全景畫面將被攝事物或場景的全貌收進畫框，使觀眾對表現(xiàn)的事物、場景有一個完整地了解。觀眾對整體形象的感知和把握是直接的、無間隔的，其表現(xiàn)效果比剪輯合成的完整形象更真實、更客觀。因此在紀實性節(jié)目中，由于全景畫面具有無間隔地直接再現(xiàn)被攝體和場景全貌的特點，使其充當了介紹、紀錄和表現(xiàn)的重要角色。

同時，全景畫面能夠完整地表現(xiàn)人物的形體動作，可以通過對人物形體動作的表現(xiàn)來反映人物內(nèi)心情感和心理狀態(tài)，可以通過特定環(huán)境和特定場景表現(xiàn)特定人物。人是電視藝術(shù)表現(xiàn)的中心，完整地表現(xiàn)人物的形體動作，即人物性格、情緒和心理活動的外化形式是全景畫 3 面特點之一。大景別（遠景）中，人物所占比例過小，小景別（近景）中難以反映人物的活動空間和全身動作，而全景將被攝人物全身收入畫框，并留有一定的環(huán)境空間，框架線條平靜筆直，人體運動活躍多變，二者形成很好的烘托和映襯關(guān)系。

全景將被攝主體人物及其所處的環(huán)境空間在一個畫面中同時進行表現(xiàn)，可以通過典型環(huán)境和特定場景表現(xiàn)特定的人物。環(huán)境對人物是有說明、解釋、烘托、陪襯的作用。全景畫面還具有某種“定位”作用，即確定被攝人物和物體在實際空間中方位的作用。例如：在一組人物的近景之前或之后，加進一個所有人物均在畫面中的全景鏡頭，將會使他們之間的空間關(guān)系具體方位一目了然。

一般說來，全景畫面是集納構(gòu)圖造型元素最多的景別，因些拍攝時應(yīng)注意各元素之間的調(diào)配關(guān)系，以防喧賓奪主。全景往往是一個場面中的總角度，制約著該場面鏡頭切換中的光線、影調(diào)、人物運動及位置。拍攝全景時，不僅要注意空間深度的表達和主體輪廓線條、形狀的特征化反映，還應(yīng)著重于環(huán)境的渲染和烘托，表現(xiàn)出被攝物體的一般性質(zhì)及其空間位置，表現(xiàn)出周圍環(huán)境與被攝主體的相互關(guān)系。拍攝全景時，攝像人員應(yīng)善于選擇適當?shù)那熬皝韼鸵r內(nèi)容表達并加強縱深感。選擇與主體不同色調(diào)的背景來襯托主體，突出主體；此外，該場景其它小景別畫面的色調(diào)和景調(diào)應(yīng)以全景畫面為基礎(chǔ)，并注意所有畫面總體光效的一致和軸線關(guān)系的一致。

三、中景

中景——表現(xiàn)成年人膝蓋以上部分或場景局部的畫面。

較之全景而言，中景畫面中人物整體形象和環(huán)境空間降至次要位置，它更重視具體動作和情節(jié)。中景使觀眾看到人物膝部以上的形體動作和情緒交流，有利于交待人與人、人與物之間的關(guān)系。中景畫面中人物的視線、人物的動作線、人和人及人與物之間的關(guān)系線等。都反映出較強的畫面結(jié)構(gòu)線和人物交流區(qū)域。

中景畫面對于人的手臂活動可以實現(xiàn)一種較完美的表現(xiàn)。作為人物上半身動勢最為活躍和明顯的手臂活動，中景畫面可以將其完整而突出地呈現(xiàn)出來。中景使被攝體外沿輪廓局部出畫、分切，破壞了該物體完整形態(tài)和力的分布，而其內(nèi)部結(jié)構(gòu)線則相對清晰起來成為畫面結(jié)構(gòu)的主要線條。比如表現(xiàn)一棵參天大樹，當畫面以全景推向中景，樹木的外形逐漸被“排擠”出畫面，蒼勁延秀的枝干則逐漸成為富有力度和變化的結(jié)構(gòu)主線?？梢?，中景畫面削弱了外沿輪廓線的表現(xiàn)因素,加強和突出了物體內(nèi)部結(jié)構(gòu)線的表現(xiàn)因素。

在有情節(jié)的場景中，中景畫面常被作為敘事性的描寫。因為中景即能給人物以形體動作和情感交流的活動空間，又不與周圍氣氛、環(huán)境脫節(jié)，可以揭示人物的情緒、身份、相互關(guān)系及動作目的。當中景表現(xiàn)人物間的交談時，畫面的結(jié)構(gòu)中心不是人物間的空間位置，而是人物視線的相交點和情緒上的交流線，當表現(xiàn)人與物的關(guān)系時，畫面以人與物的連接線為結(jié)構(gòu)線。

在拍攝中景畫面時，必須注意抓取具有本質(zhì)特征的現(xiàn)象、表情和動作，使人物和鏡頭富于變化。特別是當所表現(xiàn)的人物上半身或人物之間情緒的交流、聯(lián)系處于運動狀態(tài)中時，這種情節(jié)中心點的不斷轉(zhuǎn)換，要求畫面結(jié)構(gòu)隨其變化而變化，要始終將情節(jié)的中心點處理在畫面的結(jié)構(gòu)中心位置。這就對拍攝者提出了更高的要求：不僅要求對中景畫面所表現(xiàn)的基本空間有一個準確地把握，而且還必須能夠隨時審視被攝人物的動作變化和情節(jié)中心點的變化，把握好這些無形的線條所組成的結(jié)構(gòu)關(guān)系。

當中景畫面的拍攝對象是物體時就需要攝像人員把握住物體內(nèi)部最富表現(xiàn)力的結(jié)構(gòu)線。如何用畫面表現(xiàn)出一個最能反映物體總體特征的局部，一斑而知全貌，對攝像者來說就不僅是一個電視畫面構(gòu)圖能力問題，更重要的是對生活對事物的觀察和認識的能力問題。

四、近景

近景——表現(xiàn)成年人胸部以上部分，或物體富有意義的局部的畫面，與中景相比近景畫面表現(xiàn)的空間范圍進一步縮小，畫面內(nèi)容更趨單一。環(huán)境和背景的作用進一步降低，吸引觀眾注意力的畫面中占主導(dǎo)地位的人物形象或被攝主體。近景常被用來細致地表現(xiàn)人物面部神態(tài)和情緒，因此，近景是將人物或被攝主體推向觀眾眼前的一種景別。

人物處于近景畫面時，眼睛成為主要的形象因素，因此電視劇拍攝中對主要演員的近景鏡頭一般給以眼神光處理。近景畫面中被攝人物面部肌肉的顫動，目光的流轉(zhuǎn)，眉毛的挑皺，都能給觀眾留下深刻的印象。人物內(nèi)心波動所反映到臉上的微妙變化已無任何隱藏之外。不僅人眼成為心靈之窗，最傳神的地方，而且觀眾與被攝人物間的心理距離也縮小了。人物的表情變化給觀眾的視覺刺激遠大于大景別畫面。所以我們說近景是表現(xiàn)人物面部神態(tài)和情緒刻劃人物性格的主要景別。

近景畫面拉近了被攝人物與觀眾的距離，容易產(chǎn)生一種交流感，用視覺交流帶動觀眾與被攝人物的交流，并縮小與畫中人的心理距離，這是電視畫面吸引觀眾并將觀眾帶進特定情節(jié)或現(xiàn)場的一種有效手段。如，世界各國大多數(shù)電視新聞節(jié)目或主題節(jié)目的播音員或主持人多是以近景樣式出現(xiàn)在觀眾面前的。

近景畫面由于其畫面空間的近距離和畫面可以充分地表現(xiàn)人物或物體富有義意的局部。觀眾在大景別中看不清楚的局部動作和細節(jié)能夠在近景畫面中得到視覺滿足。

比如，看一個雜技演員倒立反身以雙腿過頭的動作夾起一疊瓷碗時，人們的注意力自然會移到腳尖處。用全景顯然難以將富有意義的腳夾碗的動作表現(xiàn)出來，而近景畫面則將畫框接近動作區(qū)域，非常突出地表現(xiàn)了腳尖騰挪、周轉(zhuǎn)和夾起瓷碗的完整過程。這種以景別的變化接近被攝體富有意義的局部，正是電視畫面表現(xiàn)的特長。

在各類電視節(jié)目中近景使用較多，觀眾對近景畫面的觀察更為細致。這除了近景所具有的獨特表現(xiàn)能力外，主要也是由于電視節(jié)目播放的屏幕較小的特性所決定。所以在拍攝近景時，要充分注意畫面中形象的真實性、主動性和情節(jié)的客觀性、科學(xué)性。

近景拍攝由于受景深限制，對焦距的要求準確，當被攝主體運動時更是如此。由于近景畫面中地平線已基本消失，空間透視的差別很難看出來，觀眾有與畫中人物同處一個空間之感，攝像人員應(yīng)利用這一特點充分調(diào)動觀眾的參與感與現(xiàn)場感。

近景畫面中主體周圍環(huán)境的特征已不明顯，背景的作用大大地降低，畫面應(yīng)力求簡潔、色調(diào)統(tǒng)一，避免雜亂背景喧賓奪主，特別要注意避開背景中那些明亮奪目，易分散觀眾注意力的物體，讓主體人物始終處于畫面結(jié)構(gòu)的主導(dǎo)位置。此外，近景畫面人物表情暴露無遺，一絲一毫的“出戲”都將破壞觀眾的理解和接受，影響對人物形象的塑造。例如：有個別新娘表情呆滯、木然，在婚禮上對周圍的氛圍毫無反應(yīng)，目光呆滯、神情茫然、零表情，我認為在這種情況下，就不如拉出中景或全景來表現(xiàn)舞臺上人物間的活動。

在拍攝女司儀時也應(yīng)注意到她們的年齡、相貌等問題。曾經(jīng)有一位女司儀要求我不要把她拍的人頭太大了，因為她必竟是50多歲的人了，我對她基本上用的中景，觀眾聽聲音、看形體都認為是30多歲的人。如果用近景，那就很容易識別出真正的年齡了。

五、特寫

特寫——表現(xiàn)成年人肩部以上的頭像或某些被攝對象細部的畫面，特寫畫面的畫框較近景進一步接近被攝體，常用來從細微之處揭示被攝對象的內(nèi)部特征及本質(zhì)內(nèi)容。

特寫畫面內(nèi)容單一，可起到放大形象、強化內(nèi)容、突出細節(jié)等作用，會給觀眾帶來一種預(yù)期和探索用意的意味。特寫鏡頭通過描繪事物最有價值的細部，排除一切多余形象，從而強化了觀眾對所表現(xiàn)的形象的認識，并達到透視事物深層內(nèi)涵，揭示事物本質(zhì)的目的。比如：一只握著的拳頭以充滿畫面的形勢出現(xiàn)在電視屏幕上時，它已不是一只簡單的手了，它象征 5 著一種力量，或寓意著某種權(quán)力，代表了某個方面反映出某種情緒等。在造型上，特寫畫面內(nèi)的形象呈現(xiàn)出一種突破畫框，向外擴張的趨勢。仿佛將畫面內(nèi)情緒向外推出，從而創(chuàng)造了視覺的張力。

特寫畫面在表現(xiàn)人物面部時，提示出人物復(fù)雜多樣的心靈世界，并通過其面部表情和眼神變化形成一種區(qū)別于戲劇舞臺的電視場面調(diào)度。由于特寫分割了被攝物與周圍環(huán)境的空間聯(lián)系常被用于做轉(zhuǎn)場鏡頭。利用特寫畫面空間表現(xiàn)不確定，和空間方位不明確的特點，在場景轉(zhuǎn)換時，將鏡頭畫面由特寫打開至新場景，觀眾不會覺得突然和跳躍。

在多機拍攝時，由特寫景別切換為其它景別，一般也不會出現(xiàn)躍軸的現(xiàn)象。

特寫畫面在準確地表現(xiàn)被攝體的質(zhì)感、形體、色彩等方面也很重要。與遠景注重“量”的表現(xiàn)相比，特寫更講究物體“質(zhì)”的表現(xiàn)。特寫畫面表現(xiàn)景物時，可把近距離才能看清的極微小的世界放大呈現(xiàn)出來，表現(xiàn)物體時，可將其全部細節(jié)展示于觀眾面前，讓人不得不仔細去看。而表現(xiàn)好物體的質(zhì)感，可以調(diào)動觀眾的觸覺經(jīng)驗，加強畫面的感染力。就拿人的皮膚來說：老人與小孩、男人與女人、體力勞動者與腦力勞動者等，他們之間的皮膚質(zhì)感決不相同。不同質(zhì)感的皮膚是對人物年齡、性別、職業(yè)的一種形象、外化的表現(xiàn)。因而有人稱特寫是表現(xiàn)皮膚的景別，更確切地說，特寫是表現(xiàn)質(zhì)地的景別。

總之，特寫畫面在電視節(jié)目中如同詩歌中的“詩眼”，音樂中的“主音符”，語言文字中的“驚嘆號”，由于其空間關(guān)系的獨立性，可以很自然地成為畫面語言連接的紐帶和重心，是節(jié)目編攝影者需著重注意，著力表現(xiàn)的一個景別。

在拍攝特寫畫面時，構(gòu)圖力求飽滿，對形象的處理寧大勿小，空間范圍寧小勿大，使特寫成為剔除一切多余形象的“特別寫照”。另外，還要嚴格控制好畫面的曝光量，對過暗或過亮的物體不能依賴攝像機的自動光圈系統(tǒng)，而應(yīng)用手動光圈將曝光量調(diào)到最合適的位置。因為畫面曝光的過度或不足都會直接影響物體質(zhì)感的細膩表現(xiàn)和畫面色彩的飽和度，失去質(zhì)感的特寫是沒有藝術(shù)力的。此外，當面對一些空間復(fù)雜的景物或場面時，也不宜孤立地使用特寫鏡頭，應(yīng)避免由于特寫表現(xiàn)空間的不明確性，使觀眾對物體所處環(huán)境茫然不知，出現(xiàn)空間混亂感。

六、電視景別的作用

1、景別的變化帶來的是視點的變化，它能通過攝像造型達到滿足觀眾從不同視距、不同視角全面觀看被攝體的心理要求。

觀眾在看電視時，與電視機屏幕的距離是相對穩(wěn)定不變的，畫面景別的變化使畫面形象時而全貌，時而展示細部，時而?從視覺感知上使觀眾或遠或近地觀看一個物體成為可能。電視景別的變化適應(yīng)和滿足了人們的審美心理要求。

2、景別的變化是實現(xiàn)造型意圖，形成節(jié)奏變化的因素之一。在電視畫面的造型表現(xiàn)和畫面鏡頭中，不同景別體現(xiàn)出不同的造形意圖，不同景別之間的組接則形成了視覺節(jié)奏的變化。觀眾不僅在畫面時空和視距的變化中感受到了攝像者的畫面思維，而且也以景別跳度、視點跳度的大小、緩急中具體地感受到整個電視片或電視節(jié)目的節(jié)奏變化。比如：遠景畫面接大遠景畫面，再接全景畫面，節(jié)奏舒緩；兩級景別的鏡頭相組接，如全景接特寫，節(jié)奏就跳躍、急切。

3、景別的變化使畫面被攝主體的范圍變化具有更加明確的指向性，從而形成畫面內(nèi)容表達、主題訴求和信息傳遞的不同側(cè)重。

不同景別的畫面包括不同的表現(xiàn)時空和內(nèi)容，實際上是攝制人員在不斷地規(guī)范和限制著被攝主體的被認識范圍，決定著觀眾視覺接受畫面信息的取、舍、藏、露。由此引導(dǎo)觀眾去注意和觀看被攝主體的不同方面，使畫面對事物的表現(xiàn)和敘述有了層次、重點和順序。對畫面景別的調(diào)度，實質(zhì)上是對觀眾所能看到的畫面表現(xiàn)時空的調(diào)度。運用不同景別，有效地支 6 配觀眾的視聽注意力并賦予被攝主體以恰如其分的表現(xiàn)意義，是電視編攝人員的重要創(chuàng)作活動。一個電視節(jié)目中景別運用是否得當和有效，是檢驗創(chuàng)作者思路清晰與否，表現(xiàn)意圖明確與否的重要尺度和標志。

第五篇：攝像作業(yè)

姓名：龍佳班級：N-10漢語言學(xué)號：24100602095 序號：50

《湖南理工學(xué)院宣傳片》觀后感

整個宣傳片開門見山，聚集了了最精彩的的鏡頭。

宣傳片開頭運用靜中有動，以靜見動的視覺效果，展現(xiàn)旭日東升，大雁飛過，麥穗飄動等，給人一種生機勃勃，展現(xiàn)出學(xué)校積極向上的精神。

接著以體積透視，用廣鏡頭靜距離拍攝岳陽樓，鏡頭焦距逐漸拉長，讓觀眾確信屏幕上的圖像畫面就是現(xiàn)實空間的重新。在畫面轉(zhuǎn)變的過程中配客觀，反應(yīng)鏡頭語言，清楚的解說，給觀眾一種身在畫中的感覺。

接著運用拉鏡頭改變畫面結(jié)構(gòu)，以致觀眾可以在一個鏡頭里了解主體在空間的位置，局部與整體的關(guān)系。最突出的運用便是在由岳陽樓漸漸引進學(xué)校的畫面。

接著拍攝畫面采用推鏡頭，視點逐漸靠近主體，反映出多種景別過渡變化過程，觀眾可以在了解到空間整體與局部的關(guān)系變化，由于畫面范圍由大到小，場景中次要部分被排斥于畫框之外，從而起到突出主體人物和強調(diào)局部細節(jié)的作用，最明顯的變色介紹學(xué)校歷史淵源的部分。

拍攝畫面中也大量運用了搖鏡頭，搖鏡頭的運用，表現(xiàn)了場景空間的變化，引導(dǎo)觀眾視覺的注意，反應(yīng)離開位置的關(guān)系，使觀眾產(chǎn)生出乎意料，恍然大悟的情緒效果。如，宣傳片的引入部分，畫面的變化。

再值得一說的就是宣傳片的色彩運用，宣傳片中學(xué)生的衣服顏色，各種設(shè)備色彩，校園風(fēng)景，冷暖色調(diào)交錯出現(xiàn)，給觀眾一種視覺上的美感。原本藍色的天空顏色改變成為土黃色，增添了色彩的情感，也襯托，從側(cè)面變現(xiàn)出學(xué)校碩果累累的一面。

總觀整個宣傳片還運用移，跟，復(fù)合運動鏡頭；鏡頭切分，畫面組接等拍攝手法，表現(xiàn)了鮮明的主題，高度的內(nèi)容，極具典型性并有廣告宣傳意味。宣傳片的結(jié)尾更是給觀眾留下一種意猶未盡，給每個觀看過宣傳片的觀眾感到余音繞梁，回味無窮的感受。