第一篇：必修二專題一“珍愛生命”有關文學常識

必修二專題一“珍愛生命”有關文學常識

一、作家作品

1、歐·亨利簡介

歐·亨利是其筆名，原名為威廉·西德尼·波特(William Sydney Porter)。美國著名批判現實主義作家。他的一生富于傳奇性，當過藥房學徒、牧牛人、會計員、土地局辦事員、新聞記者、銀行出納員。他的創(chuàng)作緊隨莫泊桑和契訶夫之后，而又獨樹一幟，與契訶夫和莫泊桑并列世界三大短篇小說巨匠。曾被評論界譽為曼哈頓桂冠散文作家和美國現代短篇小說之父。他的作品有“美國生活的百科全書”之譽。他的作品構思新穎，語言詼諧，結局常常出人意外，代表作有小說集《白菜與國王》、《四百萬》、《命運之路》等。其中一些名篇如《愛的犧牲》、《警察與贊美詩》、《帶家具出租的房間》、《賢人的禮物》、《最后一片藤葉》等使他獲得了世界聲譽。

2、歐·亨利語錄：

1、人生是個含淚的微笑。

2、一旦熱愛藝術，什么奉獻也不難。

3、人的眼睛都是探照燈!（這就是說,眼神都是心里的一種暗示,都是可以捕捉的密碼。）——歐亨利

4、“這時一種精神上的感慨油然而生，認為人生是由啜泣、抽噎和微笑組成的，而抽噎占了其中絕大部分?！?《歐·亨利短篇小說選》)

3、海倫·凱勒簡介

（Helen Keller 1880年6月27日-1968年6月1日)，19世紀美國盲聾女作家、教育家、慈善家、社會活動家。她以自強不息的頑強毅力，在安妮。莎莉文老師的幫助下，掌握了英、法、德等五國語言。完成了她的一系列著作，并致力于為殘疾人造福，建立慈善機構，被美國《時代周刊》評為美國十大英雄偶像，榮獲“總統(tǒng)自由勛章”等獎項。主要著作有《假如給我三天光明》、《我的生活》、《我的老師》等。

4、海倫．凱勒語錄

1、世界上最美麗的東西，看不見也摸不著，要靠心靈去感受。

2、愛是摸不著的，但你卻能感到她帶來的甜蜜。

3、人生最大的災難，不在于過去的創(chuàng)傷，而在于把未來放棄。

4、不懷希望，不論什么事情都做不出來。

5、像明天就要失去那樣去利用你的眼睛。

6、我只看我擁有的，不看我沒有的。

7、我的身體雖然不自由，但我的心是自由的。就讓我的心超脫我的軀體走向人群，沉浸在喜悅中，追求美好的人生吧！

8、把活著的每一天看作生命的最后一天。

9、只要朝著陽光，便不會看見陰影。

10、信心是命運的主宰。

5、勞倫斯簡介

戴維·赫伯特·勞倫斯是二十世紀杰出的英國小說家，被稱為“英國文學史上最偉大的人物之一”。出生于礦工家庭，當過屠戶會計、廠商雇員和小學教師，曾在國內外漂泊十多年，對現實抱批判否定態(tài)度。他寫過詩，但主要寫長篇小說，共有10部，最著名的為《虹》（1915）、《愛戀中的女人》（1921）和《查太萊夫人的情人》（1928）。勞倫斯是個天才。他的天才體現在他那充滿詩情、靈性、生命力和想象力同時又不乏思辨色彩的作品中。他的散文、隨筆與他的小說一樣，一如生命的激流，震撼人心

6、勞倫斯語錄

1、成功的秘訣，是在養(yǎng)成迅速去做的習慣，要趁著潮水漲得最高的一剎那，不但沒有阻力，而且能幫助你迅速地成功。

2、使人高貴的是人的品格。

3、人若能對每一件事都感到興趣，能用眼睛看到人生旅途上、時間與機會不斷給予他的東西，并對于自己能夠勝任的事情，決不錯過，在他短暫的生命中，將能夠擷取多少的奇遇啊。

4、愛情，是一根魔杖，能把最無聊的生活也點化成黃金。（錯誤時間產生的愛情，也是一根魔杖，能把最美好的生活變成糞土?！景啵?/p>

5、猜疑是愛情之樹上的一把斧頭。（猜疑是所有美好的感情森林上空懸著的斧頭?！景啵?/p>

二、歐亨利式結尾

歐·亨利是美國著名的現實主義短篇小說家之一，他的小說從各個角度揭露了當時社會的黑暗，描寫了社會底層人民的生活和苦痛，頌揚了他們的真誠愛情和友誼、自我犧牲的高尚行為和對幸福生活的向往。他小說的結尾采取喜劇的形式，表達深刻的社會內涵、殘酷的社會現實和人性的升華，并進一步指出這種現實的不可逃避性。

歐·亨利式結尾就是在文章情節(jié)結尾時突然讓人物的心理情境發(fā)生出人意料的變化，或使主人公命運陡然逆轉，出現意想不到的結果，但又在情理之中，符合生活實際，從而造成獨特的藝術魅力。

歐·亨利一生共創(chuàng)作了三百篇短篇小說和一部長篇小說，著名的短篇小說有《麥琪的禮物》、《警察與贊美詩》和《最后的藤葉》等。就以他的小說《警察與贊美詩》為例來說說這種藝術。綜觀全文蘇比曾幾次惹事生非，想進監(jiān)獄得以安身，可他總是“背運”。當蘇比受到贊美詩的感化，欲改邪歸正時，警察卻以“莫須有”的罪名將他投入了監(jiān)獄。在所有人都認為蘇比將要平安度過一生之時警察出現了并將他帶上了法庭。這是典型的“歐·亨利式結尾”就猶如看見黎明的人又跌黑暗一般，讓讀者的心一揪，回味無窮，發(fā)人深省，久久難以忘懷。而歐·亨利就很好地運用了這種方法，并借此深刻地反映社會善惡不分的現實。

“歐·亨利式結尾”的藝術效果并不一定只出現在小說結尾處也會在文章情節(jié)中。例如，在《警察與贊美詩》中有這樣兩個情節(jié)；有一次，蘇比想通過“調戲”一女子來達到進監(jiān)獄的目的。但這貌似“文雅嫻靜”的女子卻反過來勾搭起了蘇比。又有一次蘇比拿走了一位“衣冠楚楚”的顧客的傘，可這傘原本“來路不正”?！昂啒愣H討人喜歡”的女子、“衣冠楚楚”的顧客都給人以品格端莊的感覺，卻做了暗娼和小偷。相信讀者在讀到這個情節(jié)時都感到不可理解，但細細想來這樣的“偽君子”在現實社會中是處處存在。所謂高尚的上流社會成員都是衣冠楚楚、文雅高貴？可事實上，他們只是把卑鄙的行徑掩藏在美麗的面紗下而已。也正因為內心的骯臟，才更需要表面上的裝點。因而表里不一也就在情理之中了。“歐·亨利式結尾”在幽默中深刻地擒露了資本主義社會每況愈下的世風。

“歐·亨利式結尾”的藝術效果在他的令一篇著名的代表作《麥琪的禮物》中也被演繹的淋漓盡致，一對深深相愛的小夫妻德拉和吉姆為了給對方買圣誕禮物分別將自己最美麗的圣誕禮物和家傳的金表買掉去買了配的上金表的白金鏈子和配的上美麗頭發(fā)的梳子。愛情就在他們分別拿出禮物之時發(fā)出了萬丈光芒將讀者的眼眶濕潤。文章的最后說“他極不明智地為了對方而犧牲了他們家最最寶貴的東西。不過，讓我對現今的聰明人說最后一句話，在一切饋贈禮品的人當中，那兩個人是最聰明的。在一切饋贈又接收禮品的人當中，像他們兩個這樣的人也是最聰明的。無論在任何地方，他們都是最聰明的人。”簡簡單單幾句話卻又道出了“歐·亨利式結尾”的藝術效果的真諦，引導讀者向文章外的空間思考從而得出讀者自身的生活真諦。

第二篇：必修二文學常識

必修二文學常識

1、朱自清，原名自華，字佩弦，中國現代著名詩人、散文家、學者、民主戰(zhàn)士、愛國知識分子。

2、郁達夫原名郁文，字達夫，浙江富陽人，中國現代著名小說家、散文家、詩人。1921年6月，與郭沫若、成仿吾、張資平等人醞釀成立了新文學團體創(chuàng)造社。郁達夫的第一部短篇小說集《沉淪》在當時產生很大影響?！豆识嫉那铩肥怯暨_夫抒情散文代表作。

3、陸蠡（1908-1942）現代散文家、翻譯家。著有散文集《海星》、《竹刀》、《囚綠記》等，譯著有《羅亭》、《魯濱孫飄流記》等。

4、《詩經》是我國最早的詩歌總集，相傳為孔子編定。原本只稱為“詩”，儒家列為經典之一，故稱《詩經》，共305篇，故又稱作“詩三百”?！对娊洝窂膬热萆戏譃椤帮L”、“雅”、“頌”三大類。反映了西周初期到春秋中葉500年間的社會生活。《詩經》開創(chuàng)了我國現實主義的文學創(chuàng)作道路?！对娊洝芬运难栽姙橹鳎g有雜言。普遍采用“賦”、“比”、“興”的藝術手法。“詩經六義”：“風”、“雅”、“頌”“賦”、“比”、“興”?！对娊洝吩谡路ńY構上多采用重章疊句的形式，《采薇》即是一例。

5、屈原，名平，字原，戰(zhàn)國時期楚國人，是我國古代偉大的浪漫主義詩人?！冻o》收集了屈原、宋玉、賈誼等人的詩賦，由西漢劉向編輯。這些作品運用楚地的詩歌形式、方言聲韻、描寫楚地的風土人情，地方色彩濃厚，故曰《楚辭》，也稱“楚辭體”或“騷體”?！峨x騷》是《楚辭》的代表作，是我國最長的政治抒情詩。

6、《孔雀東南飛》選自南朝陳徐陵編《玉臺新詠》，原題為“古詩為焦仲卿妻作”。這是我國古代最長的一首敘事詩，它與北朝民歌《木蘭辭》并稱“樂府雙璧”。

“樂府”，原是西漢的一個官署的名稱，職責是采集民間歌謠或文人的詩來配樂，以備朝廷祭祀或宴會時演奏之用。它搜集整理的詩歌，后世就叫“樂府詩”或簡稱“樂府”。其特點是繼承了《詩經》的寫實傳統(tǒng)，敘事成分增加，在形式上突破了四言體和騷體，形成了在我國詩壇上占有重要地位的雜言詩和五言詩。

7、《涉江采芙蓉》最早見于《古詩十九首》，東漢末年文人五言詩的選集，選自南朝梁蕭統(tǒng)《文選》。

8、曹操，字孟德，東漢末年杰出的政治家、軍事家、詩人，建安詩風的代表人物，與其子曹丕、曹植稱為“三曹”。

9、陶淵明，名潛，字元亮，號五柳先生，又號靖節(jié)先生，東晉著名田園詩人、文學家。

10、王羲之，字逸少，東晉時期人。善書法，有“書圣”之稱，又因為他曾任右軍將軍，世稱“王右軍”。

11、蘇軾，北宋文學家，字子瞻，號東坡居士。與其父蘇洵、弟蘇轍同為唐宋八大家，后人稱之為“三蘇”。他的書畫同蔡襄、黃庭堅、米芾并稱“宋四家”。著有《東坡全集》《東坡樂府》。與韓愈、柳宗元、歐陽修、王安石、蘇洵、蘇轍、曾鞏并稱唐宋散文八大家。

12、《游褒禪山記》選自《臨川先生文集》。王安石，字介甫，號半山，北宋臨川人，政治家、文學家，“唐宋八大家”之一，人稱王荊公、王文公。

13、《巴黎圣母院》的作者是法國19世紀浪漫主義文學家雨果，《巴黎圣母院》是他的第一部長篇小說。

第三篇：必修二文學常識

必修二

1、《我與地壇》

史鐵生 ：作品有《我的遙遠的清平灣》、《命若琴弦》、《合歡樹》、《務虛筆記》等。

2、《最后的常青藤葉》

歐·亨利：美國短篇小說家，被譽為美國現代短篇小說的創(chuàng)始人。他的小說完全以情節(jié)取勝，故事頗多偶然巧合，結局往往出人意料。代表作品有《警察與贊美詩》《麥琪的禮物》

【世界三大短篇小說巨匠】歐·亨利（美）、莫泊桑（法）《項鏈》、《羊脂球》）契訶夫（俄）《變色龍》《小公務員之死》。

3、《假如給我三天光明》

海倫·凱勒：美國女作家、教育家。作品有《我生活的故事》《海倫·凱勒日記》《從黑暗中出來》《我的信仰》《愿我們充滿信心》等。

4、《鳥啼》

勞倫斯：英國詩人、小說家、散文家。作品《兒子與情人》《虹》《查太萊夫人的情人》（長篇）《英國，我的英國》（短篇）。

5、《一個人的遭遇》

肖洛霍夫：蘇聯作家，獲1965年諾貝爾文學獎。作品《靜靜的頓河》《被開墾的處女地》。

6、《流浪人，你若到斯巴??》

海因里?！げ疇枺旱聡骷遥@1972年諾貝爾文學獎。作品《火車正點》《喪失了名譽的卡塔琳娜·勃羅姆》。

7、《安妮日記》

是安妮·弗蘭克遇難前兩年藏身密室時的生活和情感的記載。作為一名成長中的少女，她在日記中吐露了與母親不斷發(fā)生沖突的困惑以及對性的好奇。同時，對于藏匿且充滿恐怖的25個月的密室生活的記錄，也使這本《安妮日記》成為德軍占領下的人民苦難生活的目擊報道。

8、《六國論》

蘇洵：字明允，號老泉，北宋散文家，唐宋八大家之一，有《嘉佑集》。與其子蘇軾、蘇轍并以文學著稱于世，世稱“三蘇”。

9、《阿旁宮賦》

杜牧，字牧之，號樊川.，晚唐著名詩人、文學家。著有《樊川文集》，詩文兼善,散文以議論見長,詩歌意境清新, 對賦有卓越貢獻。.后人把他與李商隱并稱為”小李杜”。

10、《念奴嬌·赤壁懷古》

蘇軾：唐宋八大家 ——散文，“蘇黃” ——詩，“蘇辛” ——詞，“宋四家” ——書法。唐宋八大家：韓愈、柳宗元、歐陽修、王安石、曾鞏、蘇詢、蘇軾、蘇轍。

11、《永遇樂·京口北固亭懷古》

辛棄疾：南宋詞人。字幼安，號稼軒居士。與蘇軾同為豪放派的代表，合稱“蘇辛”。

12、《落日》

朱啟平：浙江嘉興人，第二次大戰(zhàn)期間人《大公報》駐太平洋戰(zhàn)區(qū)隨軍記者

13、《荷塘月色》

朱自清：原名自華，字佩弦，號秋實，中國現代詩人、散文家、學者、民主戰(zhàn)士。作品《背影》《歐游雜記》 14《聽聽那冷雨》

余光中：作品《鄉(xiāng)愁》《望江的牧神》

15、《金岳霖先生》

汪曾祺：作品《受戒》《大淖記事》

16、《亡人逸事》

孫犁： 原名孫樹勛。作品《白洋淀紀事》、《風云初記》《荷花淀》《吳召兒》《囑咐》等。因自成風格而被稱為“荷花淀派”開創(chuàng)者

17、《祝?！愤x自《彷徨》

魯 迅：中國文學家、思想家和革命家。原名周樹人，字豫才，浙江紹興人?！犊袢巳沼洝肺膶W史上第一篇白話小說。小說集《吶喊》《彷徨》《故事新編》，散文集《朝花夕拾》，散文詩集《野草》，雜文集《華蓋集》《熱風》《墳》《華蓋集續(xù)編》《且介亭雜文集》《而已集》《二心集》 等等。

18、沈從文：現代小說家、散文家、文物研究家。原名沈岳煥，湖南鳳凰人，苗族。一系列以湘西為背景的小說，短篇小說《丈夫》、《貴生》、《三三》；長篇小說《邊城》、《長河》

19、曹雪芹,名霑,字夢阮,號芹圃、芹溪。創(chuàng)作了《紅樓夢》前八十回，又稱《石頭記》《情僧錄》《風月寶鑒》《還淚記》《金陵十二釵》，《紅樓夢》是中國小說史上繼《金瓶梅》后一部偉大的世情小說。高鶚補作后四十回

第四篇：高中語文必修一文學常識

必修一文學常識第一單元

詩歌：古代文學體裁之一。《詩經》是我國第一部詩歌總集，開創(chuàng)了我國詩歌現實主義的源頭。戰(zhàn)國時期在南方出現的楚辭體代表作《離騷》開創(chuàng)了我國詩歌浪漫主義的先河。以“五四”新文化運動為界，詩歌分為新體詩和舊體詩?！拔逅摹币郧暗脑姼杞y(tǒng)稱為舊體詩，其中舊體詩又以唐代為界分為古體詩和近體詩。唐代以前的詩歌統(tǒng)稱為古體詩，近體詩從唐代才開始興起。古體詩和近體詩的主要區(qū)別在格律方面――即能否押韻、講究平仄、對仗。近體詩又分為律詩、絕句和排律。律詩都是八句的，有七言律詩和五言律詩;絕句都是四句的，有七言絕句和五言絕句。五四以后興起的新體詩也有格律詩和自由詩之分，其中用舊格律填寫新內容的稱為格律詩，像毛澤東的《沁園春?長沙》;其它的稱為自由詩，像徐志摩的《再別康橋》、戴望舒的《雨巷》和艾青的《大堰荷――我的保姆》等。詞：是詩歌的一種。詞的全名為曲子詞，又叫長短句，是與曲調相諧和的唱詞。詞起源于隋唐之際，隋代已有聲腔，曲調，但不見曲子詞。到了唐五代開始出現發(fā)間曲子，也就是有了樂譜后而按譜寫詞，名為曲子詞，后簡稱為詞?，F存最早的民間曲子詞是在敦煌莫高窟藏經室中發(fā)現的敦煌曲子詞?，F存最早的文人詞是李白的《憶秦娥》和《菩薩蠻》。因而李白被尊為“百代詞曲之祖”。詞發(fā)展于五代，到了宋代發(fā)展到頂峰。根據風格特點，詞有婉約和豪放之分;按照字數，詞有小令、中調和長調之分。

戴望舒(1905——1950)，浙江杭縣人，中國現代著名詩人。詩集有《我底記憶》、《望舒草》、《望舒詩稿》和《災難的歲月》。課本中選入了他的作品《雨巷》。徐志摩(1896-1931)，筆名云中鶴、南湖，浙江海寧人。詩人、學者。新月社的主要發(fā)起人和主要成員之一。詩集有《志摩的詩》《翡冷翠的一夜》《猛虎集》等，名篇有《再別康橋》《沙揚娜拉》《在病中》等。

艾青，原名蔣海澄，浙江金華人。著名詩人，有詩集《黎明的通知》，代表作《大堰河——我的保姆》。第二單元

1、《左傳》的作者，相傳是魯國的史官左丘明?！蹲髠鳌肥俏覈谝徊吭敿毻暾木幠牦w歷史著作，為“十三經”之一。因為《左傳》和《公羊傳》《谷梁傳》都是為解說《春秋》而作，所以它們又被稱作“春秋三傳”，《左傳》又名《春秋左氏傳》。《左傳》以《春秋》的記事為綱，以時間先后為序，詳細地記述了春秋時期各國內政外交等大小事實(起于魯隱公元年，終于魯哀公二十七年)。記事比《春秋》詳細而具體(字數近二十萬，超過《春秋》本文十倍)。

2、《戰(zhàn)國策》是戰(zhàn)國末年和秦漢間人編輯的一部重要的國別體歷史著作，也是一部重要的散文集。作者已不可考。最初有《國策》《國事》《短長》《事語》《長書》《修書》等名稱，經過漢代劉向整理編輯，始定名為《戰(zhàn)國策》。全書共三十三篇?！稇?zhàn)國策》長于議論和敘事，文筆流暢，生動活潑，在我國散文史上具有重要的地位。

3、《史記》是我國第一部紀傳體通史，作者是西漢著名史學家司馬遷。全書由十二“本紀”、十“表”、八“書”、三十“世家”、七十“列傳”五部分組成，計一百三十篇，五十二萬余字。它不僅是一部相當完備的古代史書，同時又是我國古代史傳文學最高成就的代表作品。魯迅先生曾譽它為“史家之絕唱，無韻之《離騷》?！边@正說明了《史記》在史學和文學上的偉大成就。第三單元

1、魯迅〔1881年9月25日～1936年10月19日〕，中國文學家、思想家和革命家。原名周樹人，字豫才，浙江紹興人。1918年5月，首次用“魯迅”的筆名，發(fā)表中國現代文學史上第一篇白話小說《狂人日記》，奠定了新文學運動的基石。1921年12月發(fā)表的中篇小說《阿Q正傳》，是中國現代文學史上的不朽杰作。代表作品有小說集《吶喊》、《彷徨》、《故事新編》，雜文集《墳》、《華蓋集》、《華蓋集續(xù)編》、《且介亭雜文》等，散文集《朝花夕拾》，散文詩集《野草》。本文選自《華蓋集續(xù)編》。(注意所學魯迅文章的出處)

2、巴金(1904~2005)，原名李堯棠，我國現代杰出的文學巨匠。主要作品有“激流三部曲”(《家》、《春》、《秋》)、愛情三部曲(《霧》、《雨》、《電》)和散文《旅途隨筆》《隨想錄》等。1982年至1985年相繼獲得意大利但丁國際榮譽獎。

3、梁實秋(1903-1987)，現代著名文學評論家、散文家、翻譯家。代表作品有《雅舍小品》《雅舍談吃》《看云集》《偏見集》，長篇散文集《槐園夢憶》等。譯有《莎士比亞全集》，主編有《遠東英漢大辭典》。第四單元

1、新聞體裁有消息、通訊、特寫、專訪、評論等。消息一般報道事實比較單一，突出最新鮮、最重要的事實，文字簡潔，時效性最強。通訊是一種比消息更詳細和生動地報道客觀事實或典型人物的新聞體裁，它以敘述和描寫為主，兼用議論、抒情以及修辭等表達方式，及時報道現實生活中有影響的人物、事件、工作經驗和地方風情等。新聞特寫是新聞體裁中富有表現力的重要體裁，以描寫為主要手法，“再現”新聞事件、新聞人物“一瞬間”的形象化報道，它抓住新聞事件、新聞人物某些重要場面，或者具有特殊意義的一兩個片段，用描寫手法給予集中的、突出的刻畫，將富有特征的真人真事“放大”和“再現”在讀者面前，給人們留下深刻、鮮明的印象，使人們感受到如臨其境、如見其人、如聞其聲。新聞專訪是記者事先選定采訪對象，對特定的人物、文體、事件和風物進行專題性現場訪問之后所寫的報道，是集新聞性、思想性、知識性和趣味性于一爐的一種可讀性很強的新聞體裁。新聞評論是一種對最新發(fā)生的新聞提出的一定看法和意見的文章，是就當前具有普遍意義的新聞事件和重大問題發(fā)表議論、講道理，有著鮮明的針對性和指導性的一種政論文體，是新聞媒介中各種形式評論的總稱。

2、夏衍(1900-1995年)作家、劇作家。原名乃熙，字端先。浙江杭州人。1930年加入“左聯”，當選為“左聯”執(zhí)委。1933年后，任中共上海文委成員、電影組組長，為中國進步電影的開拓者、領導者。創(chuàng)作有電影劇本《春蠶》，話劇《上海屋檐下》及報告文學《包身工》，對30年代進步文藝產生巨大影響。新中國成立后曾任文化部副部長、中國文聯副主席、中國電影家協會主席等職。改編創(chuàng)作《祝福》、《林家鋪子》等電影劇本，新聞“六要素”：WHEN時間 WHERE地點 WHAT事件 WHO人物 WHY原因 HOW結果

新聞結構：標題(引題、正題、副題)、導語(第一段或開頭第一句話)、主體(展開新聞事實的敘述)、結尾(結語)

(有的新聞還有背景，通常安排在主體之中)必修一文化常識《燭之武退秦師》

1.《左傳》是我國第一部敘事詳盡的編年體史書，相傳是春秋末年魯國史官左丘明所作。全稱《春秋左氏傳》，別稱《左氏春秋》，和《公羊傳》《谷梁傳》合稱“春秋三傳”。

2.春秋時期有公、侯、伯、子、男五等爵位。春秋初期，周天子分封天下，一般就是功勞大的，分得土地多，爵位就高，就可以分封為公爵，比如晉文公、秦穆公、齊桓公等。

3.子：古代對男子的尊稱。4.寡人：諸侯謙稱，寡德之人。

5.執(zhí)事：辦事的官吏，也用于對對方的敬稱。

6.大夫：官職等級名。夏商周時，官分卿、大夫、士三級，大夫又分上、中、下三等。后來成為對有官位者的通稱。

《荊軻刺秦王》 1.《戰(zhàn)國策》是中國古代的一部歷史學名著。它是一部國別體史書，又稱《國策》。由西漢劉向所整理編寫，共33篇，分為十二策。《國語》是第一部國別體史書。2.卿：古代對人的敬稱。如燕人稱荊軻為荊卿。

3.豎子：對人的蔑稱。除此之外還有“童仆”和“小孩”的意思。4.祖：臨行祭路神，引申為餞行和送別。

5.古代音樂分宮、商、角、徵、羽、變宮、變徵七音。變徵是徵的變調，音調悲涼；羽，聲調激憤。

6.中庶子：管理國君的車馬之類的官。7.郎中：宮廷的侍衛(wèi)。民間又稱醫(yī)生。8.箕踞：坐在地上，兩腿張開，形象像箕，是一種輕慢傲視對方的姿態(tài)。鴻門宴》

1.《史記》是我國第一部紀傳體通史，上起傳說中的黃帝，下到漢武帝。分本紀、世家、列傳、書、表五類，共130篇，50余萬字。本紀記帝王，世家述諸侯，列傳敘人臣，書記禮、樂、音律、歷法、天文、封禪、水利等，表記各個時期的簡單大事記。魯迅評價該書為“史家之絕唱，無韻之《離騷》” 2.關中：函谷關以西，今陜西一帶。

3.山東：崤山以東，即函谷關以東的地區(qū)。

4.季父：叔父。古代兄弟或姊妹間長幼排序為伯、仲、叔、季。5.河：特指黃河。江，特指長江。

6.亞父：對對方的敬稱，意為僅次于父親。7.參乘：亦作“驂乘”，古代乘車，站在車右擔任警衛(wèi)的人。8.竊：私下，常用作表示個人意見的謙詞。9.豎子：罵人的話，相當于“小子”。（與《荊軻刺秦王》的“豎子”結合起來理解）

《優(yōu)美的漢字》（了解即可）

漢字的形體經歷了由甲骨文、金文、大篆、小篆、隸書、草書、行書、楷書的演變過程。分為古代漢字階段（商代—秦代，甲骨文—小篆）和隸書楷書階段（漢代—現代，隸書—楷書）。

隸書是兩漢時通行的主要字體，筆畫平直，略有波浪起伏，書寫簡便。

草書形成于漢代，是輔助隸書的簡便字體，主要用于起草文書和通信，使用連筆，書寫快捷，但難于辨認。

行書出現在東漢晚期，楷書產生后，逐漸演變成介于草書和楷書之間的字體，易書寫，比草書易辨認。

楷書也叫“正楷”“真書”，漢魏之際形成，南北朝時期逐漸成為主要字體，一直使用到現在。“楷”有“規(guī)則”之意，字形方正嚴整，筆畫平易圓轉，更便于書寫。

漢字是方塊字，有獨體和合體之分。獨體主要是以圖形為基礎發(fā)展變化而來的“象形字”“指事字”；合體是以獨體字為基礎而構成的，包括“會意字”“形聲字”。

關于漢字的形成，前人有所謂“六書”：象形、指事、會意、形聲、轉注、假借?，F代學者認為：六書前四種是構字法，后兩種是用字法。

書法與篆刻為漢字插上了藝術的翅膀，使一個個平實的方塊字靈動起來?！镀婷畹膶β摗?/p>

對聯也叫“楹聯”“楹帖”“對子”，由駢文和律詩演變而來。形成于唐宋，盛行于明清。

對聯由上聯、下聯組成。字數多少無規(guī)定，要求對仗工整，平仄協調。對仗的要求是：字數相等，詞形相同，結構相當。平仄協調，要求平仄相異。平聲舒緩，仄聲短促，上聯最后一字必為仄聲，下聯最后一字必為平聲。

對聯為豎行書寫，中間不加標點。張貼時，上聯在右邊，下聯在左邊。

第五篇：必修四文學常識練習題

必修四文學常識導學案

使用日期： 總分：48 分 考試時間 ：15分鐘 總分：

1.下列表達有誤的一項是（）

A.科，雜劇劇本中指示角色動作、表情和舞臺效果的用語。與“傳奇”中的“介”相同。B.正宮，宮調之一。宮調，我國古代樂曲中，用以表示調高和調式的綜合關系。C.煞，曲牌名，是“尾’前的配曲，表示樂曲有緩入急。“煞”有“一煞”“二煞”……依次往下排列，用多少遍視需要而定。

D.白，即說白，分對白、獨白、旁白、帶白等。押韻的叫韻白，不押韻的叫散白。因戲曲中以唱為主，白為賓，故又叫賓白?！綜】“煞”的序數一般倒寫，例如用五煞，則自五煞而一煞，偶有順序寫的，但不多見。2.下列解釋不正確的一項是（）

A.卜兒——老婦人 B.外——老年男子 B.C.凈——小生 D.正旦——女主角 E.正末——男主角 F.丑——滑稽人物 【C】凈—花臉

3.下列關于元雜劇的分析判斷，有錯誤的一項是（）

A.元雜劇是在金院本和諸宮調的直接影響下融合各種表演藝術形式而成的一種完整的戲劇形式。元雜劇一般是四折一楔子，一折相當于現代話劇的一幕，是戲劇故事發(fā)展的一個大段落，也是音樂組織的單元。

B.元雜劇中的說白包括人物的對白和獨白，用以展開劇情和揭示人物性格沖突。白，有散文，也有韻文?？剖菓騽幼鞯目偡Q，包括一般的舞臺程式和武打、舞蹈。

C.元雜劇每本戲只有一個主角，男主角稱正末，女主角稱正旦，此外還有凈、丑、雜等。D.元代雜劇和散曲合稱“元曲”。雜劇規(guī)定，每一折戲的唱詞用一套曲子，每支曲子用一個宮調。

【D】每套曲子用同一個宮調。

4.下列有關文學常識的表述有誤的一項是（）

A.《李爾王》《哈姆雷特》《奧賽羅》《威尼斯商人》是莎士比亞創(chuàng)作的著名的“四大悲劇”。B.馬克斯、恩格斯曾提出“文藝創(chuàng)作要莎士比亞化”，高度評價了莎士比亞的藝術成就。C.歐洲文藝復興是資產階級思想文化運動。

D.在文藝復興時期，著名的文學作品還有意大利薄伽丘的小說《十日談》、法國拉伯雷的小說《巨人傳》、西班牙塞萬提斯的小說《堂吉訶德》、英國喬叟的小說《坎特伯雷故事集》等?！続】《威尼斯商人》是莎士比亞創(chuàng)作的喜劇，其四大悲劇有《麥克白》

5.下面有關宋詞常識的說法，不正確的一項是（）

A.詞最早起源于民間，后來文人依照樂譜聲律節(jié)拍而寫新詞，叫做“填詞”或“依聲”。詞又稱曲子詞、樂府、樂章、長短句、詩余、琴趣等。

B.詞有詞牌，即曲調。詞的結構分片或闕，不分片的為單調，分兩片的為雙調，分三片的稱三疊。依其字數的多少，又有“小令”、“中調”、“長調”之分。

C.宋詞是中國古代文學皇冠上光輝奪目的一顆巨鉆。她以姹紫嫣紅、千姿百態(tài)的風神，與唐詩爭奇，與元曲斗妍，歷來與唐詩并稱雙絕，都代表一代文學之勝。

D.宋詞是繼唐詩之后的又一種文學體裁，基本分為婉約派和豪放派兩大類。婉約派的代表人物

有李清照、秦觀、陳亮等。豪放派的代表人物有辛棄疾、蘇軾、柳永等?！綝】陳亮屬于豪放派，柳永屬于婉約派 6.下列文學常識說法有誤的一項是（）

A、詞有詞牌，詞牌是指詞的題目。一般來說，一首詞為一闋，“闕”在文字上，指詞的分段。B、詞牌是指詞的曲調名稱。詞的題目指填詞用的題目，詞的分段為上片、下片，或稱上闕、下闋。

C、《念奴嬌 赤壁懷古》押的是仄聲韻，如物、壁、杰、滅等；《永遇樂 京口北固亭懷古》押的是平聲韻，如處、住、路、否等。

D、詞，是歌詞，是一種按照樂譜的曲調和節(jié)拍來填寫、歌唱的文學作品，它和音樂有密切的關系。所以，詞的種種特點，大都是由它的性質所規(guī)定的。【A】詞牌不是題目，一首詞為一闋錯 7.下列判斷有誤的一項是（）

Ａ．詞是古代詩歌的一種變式，稱“長短句”，是按照一定曲調填寫的，根據詞的字數多少，傳統(tǒng)上將詞分為長調、中調、小令。

Ｂ．大部分詞分為兩段，段即詞中的“片”，“片”就是“遍”，因此，詞中的“遍”就是音樂樂曲的一段，上下兩片就是有兩段樂曲組成的一個曲子。

Ｃ．格律詩基本上是偶句押韻的。因為詞又名“詩余”，所以雖然詞牌有很多，但它們押韻的位置也基本是在偶句的。

Ｄ．詞“調有定句，句有定字，字有定聲”，所以后人的創(chuàng)作一般都是按調填詞的，比如毛澤東《沁園春 雪》。

【C】押韻的位置也基本是在偶句錯，押韻是由詞牌決定的。

8.下列判斷有誤的一項是（）

Ａ．魯迅，原名周樹人，浙江紹興人，是我國現代偉大的文學家、思想家、革命家，他一生有大量的創(chuàng)作，對我國現代文學的發(fā)展有巨大的影響。

Ｂ．魯迅１９１８年發(fā)表了中國現代文學史上第一篇白話小說《狂人日記》；他的代表作品是中篇小說《阿Ｑ正傳》；他的小說主要收在《吶喊》、《彷徨》和《故事新編》中。

Ｃ．魯迅先生的雜文創(chuàng)作更是成果豐碩?！赌脕碇髁x》選自《且介亭雜文》，“且介亭”是魯迅書齋的名稱，Ｄ．魯迅先生創(chuàng)作了大量散文和散文詩，分別收編在《朝花夕拾》和《野草》中?！綜】“且介亭”不是魯迅書齋名。

9．下列關于元雜劇的一些說法，不正確的一項是（）

A．元雜劇的結構一般是四折，有的有楔子。折是戲劇故事發(fā)展的大段落，也是音樂組織的單元。楔子是指四折以外增加的獨立段落，通常在第一折前起交代作用。

B．雜劇劇本由曲詞（元雜劇的主體）、賓白（劇中人物的對話）、科范（主要指演員的動作）和劇名等構成。

C．雜劇角色分末（男角）、旦（女角）、凈（性格剛烈或粗暴的男性人物）、雜（旦、末、凈以外的雜角）等。正末和正旦是元雜劇的主唱角色。

D．元代的雜劇和散曲合稱“元曲”，關漢卿是中國戲劇的奠基人之一，他和馬致遠、王實甫、白樸合稱“元曲四大家”。【D】（“元曲四大家”是關漢卿、馬致遠、白樸和鄭光祖）

10.下列對《廉頗藺相如列傳》中相關文化常識的解說，不正確的一項是（）

A．上卿：春秋時，周朝及諸侯國都有卿，是高級長官，分為上、中、下三級；戰(zhàn)國時作為爵位的稱謂，一般授予勞苦功高的大臣或貴族。

B．“諸侯”是中國西周、春秋時分封的各國國君。周代初期實行將土地和臣民封給子弟、功臣以建立諸侯國的制度。

C．九賓之禮：我國古代外交上最隆重的禮節(jié)。九賓，由儐者九人依次傳呼接引賓客上殿。D．“秦御史前書”中的“御史”是一種專門作為監(jiān)察性質的官職，負責監(jiān)察諸侯、官吏，該官職一直延續(xù)到清朝?！綝】（文中“御史”為春秋戰(zhàn)國時的史官，即國君的侍從史官，掌文書及記事。）11.下列對《蘇武傳》中相關文化常識的解說，不正確的一項是（）

A．“子卿”是蘇武的字。在古代。“字”往往是“名”的解釋和補充，“字”和“名”之間有意義相同的，有意義相輔的，有意義相反的。

B．“遷”古代調動官職，有“左遷”“右遷”兩種：“左遷”指升職，這個意義有時只說“遷”，“右遷”是指降職。

C．“單于”是匈奴人對他們部落聯盟首領的專稱。此稱號始創(chuàng)于匈奴著名的冒頓單于之父頭曼單于，之后該稱號一直沿襲至匈奴滅亡。

D．“持節(jié)”，古代使臣奉命出行，必執(zhí)符節(jié)以為憑證。節(jié)，旄節(jié)，也叫符節(jié)，以竹為竿，上綴以牦牛尾，是使者所持的信物（即憑證）?！綛】（“左遷”指降職，“右遷”指升職）

12．下列對教材古詩文句子中加點詞語的相關內容的解釋，不正確的一項是（）（2017）

A．“寒蟬凄切，對長亭晚?！保馈队炅剽彙罚ㄍな枪艜r設在大路旁供行人歇息的建筑物，五里設一短亭，十里設一長亭。人們多在長亭送別。李白《菩薩蠻》中有“何處是歸程？長亭更（一作“連”）短亭”句。）

B．“于是趙王乃齋戒五日”（司馬遷《廉頗藺相如列傳》）（古時人們在祭祀、禮佛或舉行隆重大典前，要沐浴、更衣、吃素、戒酒、禁欲并靜養(yǎng)身心，以示虔誠，這種做法叫齋戒。）

C．“以相如功大，拜為上卿?！保ㄋ抉R遷《廉頗藺相如列傳》）（卿是古代高級長官或爵位的稱謂。戰(zhàn)國時作為爵位的稱謂有上卿、亞卿等。秦漢王朝三公以下設有九卿。）

D．“視事三年，上書乞骸骨。”（范曄《張衡傳》）（古代官員不論官職、年齡大小，因體弱多病，便上書請求辭職還鄉(xiāng)叫乞骸骨，意思是 請求賜還自己的身體，回家鄉(xiāng)去。）【D】（古代大臣年老了請求辭職叫“乞骸骨”）

13．下列有關文學、文化常識的表述，不正確的一項是（）（2016）

A．雜劇的角色分旦、末、凈、丑，正旦是女主角，正末是男主角。一本戲限定由女主角或男主角一人演唱，其他配角一般只能道白不能唱。由女角主唱的叫旦本戲，由男角主唱的叫，末本戲?！陡]娥冤》屬于旦本戲。

B．詞是古代詩歌的一種體裁，能合樂演唱，唐五代時稱為“曲”“曲子詞”，宋時又稱為“樂府”“長短句”“詩余”等。從篇幅的長短上來分，詞又分為小令、中調和長調，長調一般又稱為慢詞。柳永的《望海潮》和辛棄疾的《水龍吟·登建康賞心亭》就屬于慢詞。

C．悲劇是戲劇的一種類型，以表現主人公跟現實之間尖銳的不可調和的矛盾沖突及其悲慘結局為基本特征?！陡]娥冤》《哈姆萊特》都屬于悲劇作品。

D．“于是趙王乃齋戒五日”句中的“齋戒”是古人在祭祀或行大禮前的行為方式，如沐浴、更

衣、吃素、戒酒、靜養(yǎng)等，以示虔誠；“遂通五經，貫六藝”中的“六藝”是指禮、樂、射、琴、棋、書六種學問和技能。

【D】（“六藝”解釋有誤）

14.下列有關文學、文化常識的表述，不正確的一項是（）（2015）

A．元雜劇的結構一般是四折一個楔子，每折戲由同一宮調的若干曲牌聯成一套曲子，而且只能由一個主角演唱到底。如《竇娥冤》第三折，“正宮”是宮調，“端正好、滾繡球”等是曲牌名，這折戲由女主角竇娥一場到底。

B．詞有很多別名如，“曲”“曲子詞”“樂府”“長短句”“詩余”等。每首詞都有它特定的調名，稱詞牌，有的詞牌本身又是詞題，如柳永的《望海潮》和李清照的《聲聲慢》。

C．《史記》又稱《太史公書》，全書共130篇，五大部分，書8篇，表10篇，本紀12篇，世家30篇，列傳70篇，其中最有思想價值和文學價值的是人物列傳?！妒酚洝泛汀稘h書》都屬于紀傳體著作。

D．曹禺，原名萬家寶，現代劇作家。其主要作品有《雷雨》《日出》《北京人》《茶館》等。1933年在清華大學讀四年級時，他創(chuàng)作了處女作多幕話劇《雷雨》，引起了戲劇界的震動?！綝】（《茶館》是老舍的作品）

15.下列有關文學、文化常識的表述，不正確的一項是（）（2014）

A．雜劇的角色分旦、末、凈、雜四類，旦是女角，末是男角。凈類似京劇的花臉，雜時上述三類不能包含的雜角。由女主角（正旦）主唱的叫旦本戲，由男主角（正末）主唱的叫末本戲，《竇娥冤》屬于旦本戲。

B．人們通常從篇幅的長短上來分為小令、中調和長調，一般來說，字數在60字以內的詞叫小令，61-90字之間叫中調，91字以上的叫長調，也有從段落上分，只有一段叫單調，兩段叫雙調，三段的叫三疊，四段的叫四疊。

C．雜文屬于文藝性論文，又鮮明的文學性和議論性，借助形象說理、短小精悍、筆鋒犀利、活潑幽默，是雜文的突出特點。魯迅的《拿來主義》寫于上世紀三十年代，收入《且介亭雜文》，是一篇文筆尖銳潑辣、極具諷刺性的雜文。

D．莎士比亞是英國文藝復興時期偉大的戲劇家和詩人，《皆大歡喜》《第十二夜》《威尼斯商人》是他的喜劇作品，《羅密歐與朱麗葉》是他早期的悲劇作品，《哈姆萊特》《奧賽羅》《李爾王》《麥克白》“四大悲劇”代表了莎士比亞戲劇創(chuàng)作的最高成就?！綛】（字數在58字以內的叫小令，59—90字之間的叫中調。）

16．下列有關文學、文化常識的表述，不正確的一項是（）

A．齋戒：古人在祭祀或行大禮前沐浴更衣、整潔身心，以示虔誠。“齋”主要是指“整齊”，如沐浴更衣，不飲酒，不吃葷；“戒”主要是指“戒游樂”。

B．匈奴：秦末漢初稱雄中原以北的強大游牧民族?！靶倥痹绊懏敃r中國的歷史進程，《史記》《漢書》均有記載。

C．和親：指兩個不同民族或同一種族的兩個不同政權的首領之間出于“為我所用”的目的所進行的聯姻，雙方避戰(zhàn)言和，保持長時間的友好。

D．孝廉：有地方官向中央舉薦品行端正的人任以官職，舉薦的人稱為“孝廉”?！綝】（被舉薦的人稱為“孝廉”）