第一篇：歐亨利《帶家具出租的房間》修辭手法分析 The Furnished Room

歐?亨利《帶家具出租的房間》的修辭分析

【摘要】歐·亨利的3 0 多篇短篇小說(shuō)大部分反映了下層人物辛酸而又滑稽的生活。其作品以其幽默的生活情趣、“ 含淚微笑” 的風(fēng)格，被譽(yù)為“ 美國(guó)生活的幽默百科全書(shū)”。本文分別從歐?亨利小說(shuō)中運(yùn)用的比喻的手法和“含淚的微笑”結(jié)局這兩種修辭方法，來(lái)對(duì)其短篇小說(shuō)《帶家具出租的房間》進(jìn)行分析。

【關(guān)鍵詞】比喻“含淚的微笑”

一、靈活多樣的比喻手法

（一）幽默與諷刺氛圍的營(yíng)造

幽默與諷刺是歐·亨利小說(shuō)中最為顯著的藝術(shù)特色，其小說(shuō)字里行間、無(wú)時(shí)無(wú)刻不隱含著幽默的元素，就《帶家具出租的房間》而言，無(wú)論從詞語(yǔ)、描寫(xiě)、情節(jié)、預(yù)設(shè)都盡量多地融入調(diào)侃與令人發(fā)笑的處理。

讀過(guò)這篇小說(shuō)的朋友一定會(huì)記得女房東的形象：“一條吃得太飽而懶洋洋的蛆蟲(chóng)，這蛆蟲(chóng)好像已經(jīng)把一個(gè)果核吃得只剩一只空殼，現(xiàn)在就等著那些可供沖擊的房客來(lái)填補(bǔ)這個(gè)空間了?！庇谑?，一個(gè)猙獰可惡的小資本家的形象淋漓盡致地展現(xiàn)在我們面前。接下來(lái)更為精彩的是歐?亨利還寫(xiě)到了這個(gè)女房東的聲音：“她的喉嚨里又好像長(zhǎng)滿了厚厚的絨毛”，不僅外表像是一條蛀蟲(chóng)，就連喉嚨也長(zhǎng)滿了毛。歐?亨利通過(guò)這樣的比喻把女房東的貪婪、自私、冷血無(wú)情等等小資本家的特點(diǎn)寫(xiě)了出來(lái)，并且這種毒素已經(jīng)深入到了女房東的體內(nèi)，達(dá)到了無(wú)可救藥的程度。人已經(jīng)被當(dāng)時(shí)的資本主義的利己思想完全腐蝕了。這無(wú)疑是對(duì)女房東的一種嘲弄，更是對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)資本家的一種有力的諷刺。這是因?yàn)檫@種侵入骨髓的自私自利、貪婪冷漠才會(huì)導(dǎo)致了最后女房東對(duì)男主人公的欺騙，不過(guò)是為了把房屋租出去，滿足自己欲望的享受。盡管如此，但歐?亨利筆下的“反面人物”卻無(wú)法激起我對(duì)她的憎惡，恰恰相反，因?yàn)檎峭ㄟ^(guò)這些幽默詼諧的喜劇小丑般的人物，我們才領(lǐng)略到人的不幸和辛酸。因此，我對(duì)這個(gè)歐?亨利以“蛀蟲(chóng)”這種令人鄙棄憎惡的生物來(lái)比喻的女房東產(chǎn)生了一絲憐憫和無(wú)奈，既是她生活在當(dāng)時(shí)物欲橫流的社會(huì)所采取的符合當(dāng)時(shí)社會(huì)的行為的同流合污，也是男主人公悲慘命運(yùn)的無(wú)奈?？梢哉f(shuō)是一種喜劇的幽默，悲劇的辛酸。

（二）哥特式的描寫(xiě)

歐?亨利在《帶家具出租的房間》中講述了苦苦追尋昔日愛(ài)人的男主人公在縈繞著愛(ài)人木樨香味的房間中，最終用與愛(ài)人一樣的方式離開(kāi)人間的故事。故事在闡述的過(guò)程中縈繞著濃郁的哥特式氣息，具有明顯的超現(xiàn)實(shí)主義色彩，就連在處理比喻修辭時(shí)也染上了超現(xiàn)實(shí)色彩。當(dāng)男主人跟隨女房東來(lái)到屋內(nèi)時(shí)，他踩到的是一條這樣的地毯，“仿佛變成了植物，在腐惡陰暗的空氣里，就像一大塊膩滑的地衣或是一大片苔癬，踩上去活像是那種黏糊糊的有機(jī)體。歐?亨利根據(jù)男主人公在地毯上行走的感覺(jué)逐漸地加深，遞進(jìn)地把地毯比喻成植物、地衣、苔癬、有機(jī)體，越來(lái)越夸張、怪誕，仿佛男主人公才在一天暗綠的大蟲(chóng)子上，令人惡心生厭。不盡如此，樓梯的每個(gè)轉(zhuǎn)彎處，墻上都掛著空蕩蕩的壁龕。即使這里曾經(jīng)放過(guò)花草，“它們也準(zhǔn)是在這渾濁腐惡的空氣里枯死了?！被蛘叻诺氖鞘ネ降牡裣?，不過(guò)“他們也早已被妖魔鬼怪拖進(jìn)黑暗，拖到某個(gè)帶家具出租的地域的邪惡甚遠(yuǎn)里去了?！标幇?、腐惡、陰森、恐怖這樣的走廊不難使人們想起那些發(fā)生靈異事件的地點(diǎn)。歐?亨利通過(guò)這樣的描寫(xiě)，真正地將這種“帶家具出租的房間”寫(xiě)成了地獄，向我們展現(xiàn)了一副骯臟、黑暗、破敗、詭異的房間景象。其后，一系列超現(xiàn)實(shí)甚至魔幻的環(huán)境描寫(xiě)也從這里開(kāi)始了?！斑@個(gè)帶家具的出租的房間，就象一個(gè)強(qiáng)顏歡笑、忸怩作態(tài)的妓女，帶著那種初次見(jiàn)面時(shí)的虛情假意歡迎著剛到的客人”這是擬人，也是比喻，隱藏著詭異的色澤。隨著環(huán)境描寫(xiě)的逐漸深入，人們?cè)郊痈械搅顺F(xiàn)實(shí)主義與魔幻主義的色彩，隨之房間內(nèi)部的擺設(shè)像是某種密碼一樣，在向我們解讀著在這個(gè)房間放生過(guò)的一切：墻上有一塊像開(kāi)花彈似的四散迸射的痕跡，彈簧已經(jīng)脫穎而出的睡榻，活像一只在極度的痙攣中被殺死的可怕的怪物！由于某種震動(dòng)，大理石壁爐臺(tái)也給刮去了一大塊。男主人公吸著“一股就像從地下室的油布和爛木頭里散發(fā)出來(lái)的冷嗖嗖的煤氣”，屋里突然有了一陣濃烈的木犀草香味。它像是隨著一陣清風(fēng)飄來(lái)的，而且是那樣分明，那樣濃郁，那樣強(qiáng)烈，以至像是一個(gè)有血有肉的來(lái)客?！睒O度、痙攣、殺死、可怕、怪物，這些詞語(yǔ)為環(huán)境描寫(xiě)的超現(xiàn)實(shí)的基調(diào)起到了顯而易見(jiàn)的作用。

（三）以小見(jiàn)大的象征性比喻

歐?亨利的作品往往被批評(píng)家們?cè)u(píng)為缺少?gòu)?qiáng)烈的批判性，這也許是從歐?亨利作品的短篇小說(shuō)的結(jié)局處，往往采用了一種“逃避”的結(jié)尾方式，并沒(méi)有讓小說(shuō)中的主人公起來(lái)反抗，揭竿而旗。但是從歐?亨利的比喻的手法入手，歐?亨利還是創(chuàng)造了許多經(jīng)典的人物，他最負(fù)盛名的故事大都發(fā)生在紐約市的大街小巷，發(fā)生在他稱之為“四百萬(wàn)”的普通百姓身上。他為市民讀者而寫(xiě)也擅長(zhǎng)寫(xiě)市民生活，他把那兒的街道、小飯館、破舊公寓的氣氛渲染得十分逼真，故而有“ 曼哈頓的桂冠詩(shī)人” 之稱。與此同時(shí)，在描寫(xiě)小資產(chǎn)者、剝削階級(jí)的時(shí)候，也進(jìn)行了鞭辟入里的諷刺。在《帶家具出租的房間》中的男主人公，我們不知道他的名字，他只是眾多把圣像裝在帽盒里隨身帶著，葡萄藤攀結(jié)在一頂寬沿帽上”，輾轉(zhuǎn)在不同的帶家具出租的房間之間的一個(gè)普通的青年，不同的是他在尋找。而當(dāng)青年在找尋昔日的情人失敗后，他選擇了死亡的這樣一種方式。這似乎是對(duì)當(dāng)時(shí)生活在社會(huì)上的小人物在社會(huì)的泥淖中苦苦掙扎后，最終失敗，徹底掉進(jìn)了深淵。也許這是一種逃避的做法，但是，在當(dāng)時(shí)人單力薄的情況下，又怎能苛求他們超越自己的時(shí)代，成為時(shí)代更替的推動(dòng)者，不要忘記了，他們也只是最普通的人，而且是生活在社會(huì)深淵的受迫害者。而在描寫(xiě)女房東這樣的冷酷無(wú)情、麻木殘忍的小資產(chǎn)者的時(shí)候，歐?亨利并沒(méi)有手下留情。最令人作嘔的“蛀蟲(chóng)”來(lái)形容他們，寄生于社會(huì)中，靠榨干勞動(dòng)者的心血的吸血鬼。女房東就是當(dāng)時(shí)資產(chǎn)者們的一個(gè)縮影，甚至要更加的殘忍腐惡。從小小的帶家具出租的房間，不能不看作是當(dāng)時(shí)混雜的社會(huì)的縮影，使我們具體、真是地感受到了當(dāng)時(shí)社會(huì)的潮濕、陰暗、腐朽、墮落、死氣沉沉。在社會(huì)的大樓在蛀蟲(chóng)們的啃食下，在逐漸地坍塌。

二、“含淚微笑”的變體

歐?亨利小說(shuō)情節(jié)構(gòu)思的巧妙，往往在小說(shuō)的結(jié)尾部分得到充分的體現(xiàn)。他的一些小說(shuō)的結(jié)局，往往奇峰突起。在小說(shuō)的開(kāi)始，先把讀者吸引在平常的敘述中，使讀者不覺(jué)得有什么特別驚人的地方，似乎按著作者的描述，我們仿佛已經(jīng)這道了結(jié)局，使你不覺(jué)得有什么特別驚人的結(jié)果會(huì)出現(xiàn)。直到最后才用簡(jiǎn)練的幾筆，透出其真諦，借來(lái)一層層的面紗，使你恍然大悟，其實(shí)他是將小說(shuō)中最為最重要的部分巧妙地藏了起來(lái)，這是歐?亨利小說(shuō)的一個(gè)顯著特色。例如其《麥琪的禮物》的結(jié)尾杰姆賣掉祖?zhèn)鞯慕鸨恚嫫拮拥吕I(mǎi)了全套的發(fā)梳，而德拉卻剪掉了那嫵媚動(dòng)人的“褐色小瀑布”似的長(zhǎng)發(fā)，賣了它替丈夫買(mǎi)了條白金表鏈，從而使故事逐步發(fā)展到一個(gè)戲劇性的結(jié)尾?！毒炫c贊美詩(shī)》中的蘇比為找到冬季住所，不惜大打出手，偷竊，調(diào)戲婦女等一系列瘋狂的舉動(dòng)，以達(dá)到監(jiān)禁三個(gè)月的最終目的。而當(dāng)他聽(tīng)到贊美詩(shī)的時(shí)候，決心認(rèn)真地生活，警察卻將他抓走了。

歐?亨利的短篇小說(shuō)的《帶家具出租的房屋》，一些人認(rèn)為是他寫(xiě)作的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)。男主人公自殺的結(jié)局并不屬于這種“含淚的微笑”的結(jié)局。但是，我們不妨換一個(gè)角度來(lái)想，面對(duì)這樣一個(gè)混雜、黑暗的社會(huì)，男主人公一直在追尋昔日情人的腳步，但是她已經(jīng)死去了。面對(duì)無(wú)盡的尋找的艱辛。男主人公選擇與愛(ài)人同樣的方式去世，伴隨著木樨香味離開(kāi)，在另一個(gè)世界中與相愛(ài)的人團(tuán)聚在一起。這不能不認(rèn)為是一種美好的結(jié)局。與其讓他做徒勞的找

尋，讓讀者感到心酸和苦澀，倒不如讓讀者品味一絲苦澀的安慰。因此我想這可以屬于“含淚的微笑”的結(jié)局的一種發(fā)展，一種變體。

歐?亨利在他的小說(shuō)中善用一種類似于“巧合”的結(jié)構(gòu)安排進(jìn)行敘述?！稁Ъ揖叱鲎獾姆块g》也不例外。在一個(gè)充滿著潮濕、腐爛的氣味的臨時(shí)房間中，突然飄出這樣一股如此熾烈、如此清晰的木樨香味，這不得不讓人產(chǎn)生疑問(wèn)：是真的有這么一股香味突然產(chǎn)生呢，抑或這只是男主人公自己的想象。如果是這的存在這樣的一股氣味，男主人公“象獵狗追蹤嗅際似地在房間里面都出搜索”就連裂縫和角落都沒(méi)有放過(guò)，但他終沒(méi)有找到和木樨香味有關(guān)的物件。或許我們可以相信情侶之間的心靈感應(yīng)，但是，仍不不足以讓我們相信香味存在的事實(shí)。到目前為止，我們不禁已經(jīng)覺(jué)得這種木樨的香味怎么會(huì)在這樣的房間中停留一周之久呢？如果說(shuō)這種香味是主人公的一種想象。那我們不難發(fā)現(xiàn)，我們眼前的這個(gè)男主人公是一種敏感的，甚至是神經(jīng)質(zhì)的青年。而香味的突然消失，是不是歐?亨利給我們的一種暗示，暗示著男主人公在之后的命運(yùn)。看到了結(jié)尾，我們從女房東的口中得知，男主人公尋找的女孩真的在這里住過(guò)，并且在一個(gè)星期前自殺了，那我們的推斷一下子全盤(pán)被推翻了，似乎感到了一種被愚弄的感覺(jué)。但是，也不得不為這樣的結(jié)局而感動(dòng)震撼。究竟歐?亨利是愚弄了我們，還是女房東亦或是社會(huì)愚弄了男主人公呢？這需要我們?nèi)ニ伎肌?/p>

《帶家具出租的房間》中的男主人公和他找尋的女孩不僅死在了同一個(gè)房間中，甚至選擇了相同的方式，也許有人會(huì)說(shuō)，在這樣的房間中，煤氣自殺最為方便，是自殺的首選。但是，我們?nèi)圆荒芘懦渌目赡?。這樣的一種看似偶然的巧合在歐?亨利的安排下，似乎處于意料之外，又處于情理之中。而在小說(shuō)中導(dǎo)致悲劇的結(jié)局的重要因素，我想女房東起著一定的作用。女房東為了出租房間，不惜欺騙男主人公，這不得不看做是資產(chǎn)階級(jí)自私的丑惡嘴臉的一種體現(xiàn)。但是換一個(gè)角度想，如果女房東把女孩的死告訴了青年，那青年又會(huì)作何選擇呢？不妨有兩種假設(shè)，或者是青年心灰意冷，同樣選擇了死亡；或者是放棄尋找，渾渾噩噩地生活在社會(huì)上。這也許就更加地取決于男主人公的性格因素了，他能在這樣的環(huán)境中感覺(jué)到木樨香的味道，那么自然能夠看出他敏感、神經(jīng)質(zhì)的個(gè)性，這樣的個(gè)性又是否能承擔(dān)情人的去世，自己找尋的結(jié)果完全落空，理想完全破沒(méi)呢？答案可想而知。而男主人公為什么選擇死亡來(lái)結(jié)束自己的生命？是因?yàn)槟鹃叵阄断?，心灰意冷，?duì)生活完全放棄的希望，意志達(dá)到了崩潰的邊緣，還是另有原因，我想前者的原因更讓人接受。

偶然的巧合在歐?亨利的邏輯思維的安排下將情節(jié)在結(jié)尾進(jìn)行突轉(zhuǎn)，給讀者一種強(qiáng)烈的震撼，并且在結(jié)尾出，小說(shuō)的思想內(nèi)涵的得到了生活。在逐漸地回味這無(wú)限可能的巧合時(shí)，逐漸提升到思索人性的角度，不論是男主人公的癡情的人性美，抑或是女房東自私自立的狹隘的人性惡，都為我們提供了更加曠闊的思考的空間。

三、結(jié)語(yǔ)

歐·亨利的小說(shuō)偏重于帶有悲劇意味結(jié)尾，引發(fā)讀者的同情和沉思，令人回味無(wú)窮。他的作品中不乏對(duì)種種丑惡社會(huì)現(xiàn)象的諷刺和抨擊。幽默、尖銳、辛辣，時(shí)常使讀者發(fā)出抑制不住的笑聲。但在嘻笑之余，又不禁伴隨著悲哀、痛苦和不幸。歐·亨利是以人道主義戰(zhàn)士的姿態(tài)，抱著對(duì)美國(guó)社會(huì)千百萬(wàn)小人物的極大同情來(lái)描寫(xiě)他們命運(yùn)。通過(guò)比喻的手法，從“含淚的笑”中表達(dá)了他對(duì)普通百姓的同情和贊美，對(duì)丑惡社會(huì)的憤怒。

第二篇：《帶家具出租的房間》讀后感

《帶家具出租的房間》讀后感

有人稱《帶家具出租的房間》為歐亨利小說(shuō)的變異之種，因?yàn)榇诵≌f(shuō)全篇籠罩著悲劇色彩。借這種濃郁的悲愴，作者表達(dá)出對(duì)底層人物的同情，對(duì)資產(chǎn)階級(jí)的諷刺，對(duì)社會(huì)黑暗的批判。

小說(shuō)講述的悲劇簡(jiǎn)潔到讓人悲憫，連人物的名字都不重要，重要的是以個(gè)體的悲劇反應(yīng)整個(gè)社會(huì)的風(fēng)氣和現(xiàn)象。

開(kāi)篇描寫(xiě)紅磚區(qū)居民的生活狀態(tài)——攜帶著安穩(wěn)的夢(mèng)，輾轉(zhuǎn)在各個(gè)房間?！安贿^(guò)要說(shuō)在這么多漂泊過(guò)客里頭，還找不出一兩個(gè)鬼魂，那才奇怪呢?！鼻∷埔痪浞P，將陰溝里的悲傷一筆帶出。

小說(shuō)很有暗示象征意味，少寫(xiě)人物的反應(yīng)，多以“殘破的地毯”，“生長(zhǎng)苔蘚的樓梯”，“污濁腐朽的空氣”等陰暗腐敗的事物，構(gòu)出一片昏暗的環(huán)境，象征那個(gè)讓人失望的黑暗社會(huì)。就連房東也像“一條圓滾滾的，飽食終日的大肉蟲(chóng)，剛剛把一顆大果子吃干抹凈，正要找下一名房客來(lái)填肚子”也表達(dá)出對(duì)剝削階級(jí)的批判。

小說(shuō)大篇幅描寫(xiě)男青年在“人老珠黃”的破敗房間里，見(jiàn)到的，感受到的，以及尋找心上人的過(guò)程。房間的描寫(xiě)十分細(xì)致，從一件件千瘡百孔的家具，到一寸寸過(guò)客留下的痕跡，以及其他房間傳來(lái)的動(dòng)靜，都是深刻的底層人群生活的寫(xiě)照。他們活生生地存在，留下可以令人察覺(jué)的哪怕微小的痕跡，甚至在灰敗的環(huán)境里“渴望陽(yáng)光和空氣”，男人、女人、孩子都是。對(duì)房間的描寫(xiě)幾乎是生動(dòng)的，因?yàn)槠渲屑耐辛饲楦校v述了人的不幸，又寥寥幾句坦白他們對(duì)“家”眷戀而不得。

男青年在這個(gè)處處是痕跡的房間里發(fā)現(xiàn)了找尋心愛(ài)姑娘的最后希望，但他到處翻找無(wú)果，向房東求證也最終失望，最后，他安然且“妥當(dāng)”地奔赴死亡。

小說(shuō)最后是幾位房東喝酒閑談，在他們的八卦消遣中，男青年的悲劇才真正揭曉，為了利益而隱瞞的死亡恰是生命交織中的矛盾點(diǎn)。

我們不知道男青年如果知道真相會(huì)有如何反應(yīng)，但作者的結(jié)局依然高妙，在食人血肉的剝削階級(jí)口中輕飄飄吐出的人命，早已無(wú)法挽回的悲劇，讓人在驚悟中感到傷痛而無(wú)奈，只能任那閑話的只言片語(yǔ)遠(yuǎn)去，像伴著電影結(jié)尾音樂(lè)消失的一聲嘆息。

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第三篇：帶家具出租的房間讀后感

淺論《帶家具出租的房間》的藝術(shù)特色

08041122沈月梅

《帶家具出租的房間》是世界短篇小說(shuō)之王歐·亨利的一片短篇小說(shuō)，也許整篇小說(shuō)不長(zhǎng)，但是讀下來(lái)卻給人一種久久不能平靜的深思。讀歐·亨利的小說(shuō)，我的耳畔就仿佛響起一首詩(shī)歌，因?yàn)樾≌f(shuō)被充實(shí)進(jìn)了一種東西使它們具有朝向詩(shī)意的沖動(dòng)。我想，這就是藝術(shù)的魅力，因?yàn)樗男≌f(shuō)《帶家具出租的房間》，給我一種去尋求什么的沖動(dòng)。

從內(nèi)容方面來(lái)說(shuō)，主要有兩方面：

一、歌頌愛(ài)情

小說(shuō)中木樨草的味道不僅僅彌漫了那個(gè)出租的房間，更是彌漫了整部小說(shuō)。這木樨草的味道是愛(ài)人的味道，是對(duì)感情執(zhí)著的味道。小說(shuō)中很簡(jiǎn)單，故事中的男主人公就像是蕓蕓飄零人中的一個(gè)幽靈，我們無(wú)從知曉他的名字，就連當(dāng)他死了永遠(yuǎn)離開(kāi)我們的時(shí)候我們還是不知道他該如何稱呼。他看上去與下西區(qū)的其他人沒(méi)有什么不同，一樣寒酸的被凍的手，一樣戴著葡萄藤流浪穿梭于紅磚房屋之中，一樣的寄宿在“帶家具出租的房間”。

不同的是，他在找尋著什么，并且恰好他在這個(gè)房間里歇著的時(shí)候聞到木樨草的味道?！八臅r(shí)候，屋里突然有了一陣濃烈、甜蜜的木樨草香味。它像是隨著一股清風(fēng)飄來(lái)的，是那樣確切、濃郁和強(qiáng)烈，以至像是一個(gè)有血有肉的來(lái)客。”不能不注意到，這里是木樨草的香味，大自然中的青草的味道，古老而淳樸，象征的是他那古樸的愛(ài)情。其實(shí)，我從一開(kāi)始就知道，充斥著地窖里油布和腐爛的木頭蒸發(fā)出來(lái)的那種冷冰冰、發(fā)霉的氣味的屋子是沒(méi)有可能留住木樨草香味的，歐·亨利也一定明白讀者會(huì)明白，這似乎是作者與讀者兩人間的不可說(shuō)的默契。而讀到這里，更加確信，木樨草的香味來(lái)自于男子的幻想，是男子用意志構(gòu)想出的幻象。加上男主人公五個(gè)月不間斷地打聽(tīng)詢問(wèn)，卻千篇一律地否定回答，但是他終究還是沒(méi)有放棄尋找她。經(jīng)歷加上結(jié)局，悲情之中充滿著感動(dòng)。在原文中有這樣一段話： 白天去找劇院經(jīng)理、代理人、劇校和合唱團(tuán)打聽(tīng)；晚上則夾在觀眾之中去尋找，名角兒會(huì)演的劇院去找過(guò)，下流污穢的音樂(lè)廳也去找過(guò)，甚至還害怕在那類地方找到他最想找的人。他對(duì)她獨(dú)懷真情，一心要找到她。他確信，自她從家里失蹤以來(lái)，這座水流環(huán)繞的大城市一定把她蒙在了某個(gè)角落。

男女主人公在小說(shuō)中看似沒(méi)有什么交集，但是在小說(shuō)的結(jié)尾卻給了我們一個(gè)這樣的結(jié)局——他們以同樣的方法死在了同一個(gè)出租的房間里！

二、揭露道德的虛偽和人與人之間的相互傾軋

說(shuō)到這里，我覺(jué)得這篇小說(shuō)除了贊頌愛(ài)情以外，還無(wú)情的鞭撻了道德的虛偽和人與人之間的相互傾軋。這就要在房東身上體現(xiàn)出來(lái)。比如房東只是簡(jiǎn)單的收拾了一下要出租的房間；比如房東明明知道男主人公要找的女孩子的下落卻故意隱瞞了，目的只是要將房子出租出去。這樣的種種，看了讓人升起一種厭惡之心，厭惡他們?yōu)榱俗约旱乃搅⒍活檮e人的感受，厭惡他們沒(méi)有點(diǎn)點(diǎn)同情的心，甚至在男主人公打開(kāi)煤氣自殺的同時(shí)還喝酒慶祝??

就寫(xiě)作手法上面，也是有兩方面的：

一、小說(shuō)的構(gòu)思精巧

這篇小說(shuō)的亮點(diǎn)就在于它的結(jié)尾上面，是典型的歐亨利是結(jié)尾。閱讀小說(shuō)的過(guò)程中，在我看到結(jié)尾的時(shí)候，故事僅僅是純敘述，情節(jié)也是非常簡(jiǎn)單——一個(gè)男人要找個(gè)女人，在找的過(guò)程中要租個(gè)房間。就這樣，沒(méi)有起伏的情節(jié)。但是當(dāng)作者拋出他的結(jié)尾的時(shí)候，我被震撼了，男主人公租的房間正是他要找的女人曾經(jīng)住過(guò)的。他一進(jìn)去就有種強(qiáng)烈的感覺(jué)，她來(lái)過(guò)，有她的味道。

戀人之間有這種心靈相通的感覺(jué)并不奇怪，但是男主人公學(xué)選擇了自殺，用煤氣自殺——和女人的死法一樣！

說(shuō)實(shí)話，我在看前文的時(shí)候，并沒(méi)有什么感觸，但是當(dāng)我閱讀了小說(shuō)的結(jié)尾的時(shí)候，我的心里起著狂瀾??

二、小說(shuō)有一定的批判性

在那個(gè)人與人相互傾軋的社會(huì)，作者想要反抗。于是他為小說(shuō)的主人公安排的結(jié)局都是死亡。這在一定程度上是對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)的一種無(wú)聲的抗拒。但是不足的是，這種無(wú)聲的反抗未免太無(wú)力了。最后的選擇是自殺。這似乎有印證了大多評(píng)論家所說(shuō)，“歐·亨利的小說(shuō)缺乏批判性，在美國(guó)資本主義發(fā)展到帝國(guó)主義階段，國(guó)內(nèi)外階級(jí)斗爭(zhēng)激烈，工人罷工浪潮此起彼伏，他卻不敢正視這種嚴(yán)峻的現(xiàn)實(shí)，因而在他的小說(shuō)中，看不見(jiàn)有斗爭(zhēng)性的產(chǎn)業(yè)工人，聽(tīng)不見(jiàn)人民憤怒的吶喊，卻只是做了憂郁的嘲諷，只是在逃避?！?/p>

《帶家具的房間》中有寫(xiě)制度的腐朽、道德的虛偽、貧富的懸殊、人與人之間相互傾軋??但這部作品對(duì)于我們現(xiàn)今所處時(shí)代也有著意義，“她的模樣使他聯(lián)想到一只不健康的、吃得太飽的蠕蟲(chóng)；蠕蟲(chóng)吃空了果仁，只留下一層空殼?！边@簡(jiǎn)直是我們現(xiàn)在時(shí)代的影子。這片小說(shuō)提醒了人們記住勇氣、榮譽(yù)、希望、自豪、同情、憐憫之心和犧牲精神。有著對(duì)愛(ài)情的執(zhí)著追求，有著對(duì)道德虛偽的批判；除了小說(shuō)的思想內(nèi)容，小說(shuō)的表現(xiàn)手法更是精彩，盡管有著一定的局限性，卻不能否認(rèn)這片大作的地位。

第四篇：英語(yǔ)書(shū)評(píng)《帶家具出租的房間》

Money isn't everything-A Review of the Furnished Room

陳敏 15314017 writer, William Sydney Porter, who was known by his pen name O.Henry.Henry's short stories are known for their wit, wordplay, warm characterization and clever twist endings.And so is this book The The Furnished Room is one of the short stories written by an America Furnished Room.Now let?s talk about the story.This is perhaps the bleakest of O.Henry?s best-known stories.A young man rented a house from a woman housekeeperin a New York City.The woman told the young man how good the furnished room was but lied to him about the tenants living here before.When the young man asked whether his lover Eloise Vashner had lived here before, whom he had been constantly searching for, the housekeeper denied.However, when resting in the room, he sensed her flavor around him.He began searching the room from cellar to rafter, trying to find sighs that suggested his lover had been living here before, but failed hopelessly.He sealed the room with strips, turned on the gas, laid in bed and waited for death.What surprised us is the ending.Through the conversation between the housekeeper and another woman, we know that his lover Vashner had died in the same room using the same suicide way as the man.One of the strengths of this novel I want to mention is that Henry has a good command of using wonderful description.The plot is simple, which can be easily summarized in a sentence, but it is the description about the indifferent world that impressed us more.“Restless, shifting, fugacious as time itself is a certain vast bulk of the population of the red brick district of the lower West Side.Homeless, they have a hundred homes.They flit from furnished room to furnished room, transients forever--transients in abode, transients in heart and mind.”These sentences created ascene of a depressed society.Transient lives moved through a bleak indifferent world.Beneath such society, so were the people.“To the door of this, the twelfth house whose bell he had rung, came a housekeeper who made him think of an unwholesome, surfeited worm that had eaten its nut to a hollow shell and now sought to fill thevacancy with edible lodgers.”What? more, the musty atmosphere of the room and the suggestion that every place bears the traces of the lives inhabited it that makes the story compelling.“The furnished room received its latest guest with a first glow of pseudo-hospitality, a hectic, haggard, perfunctory welcome like the specious smile of a demirep.The sophistical comfort came in reflected gleams from the decayed furniture, the ragged brocade upholstery of a couch and two chairs, a foot-wide cheap pier glass between the two windows, from one or two gilt picture frames and a brass bedstead in a corner.” Although the fact that the young man ends up in the very same room in which his lost lover took her life is one of the most extreme coincidences in all of O.Henry?s fiction, I think it is the strong power of the descriptionsand the analogy that moved every readers.[1]

Although we couldn?t attribute the man?s death to the woman, yet we still can easily conclude the author?s attitude towards the woman, who is a representative of a kind of crowd that put interests above everything else.Henry used “an unwholesome, surfeited worm“to describe the selfish, cold-bloodedpetty bourgeois.Apparently, he showed his distaste for this kind of people.The woman hushed up the fact that inside the room had died a young woman and still rent out the room, driven by her heart chasing money first.Maybe whether the woman told the man about the death of the young girl or not, the man would choose to suicide himself finally, but this concealment is disrespect both to the dead and to the lodger.I think this criticism is the overall theme inside the book.Maybe nowadays chasing money is a popular trend in society, but please do remember, the society will surely be destroyed if everyone only believes in money.It?s true that we can?t live without money, but there are always a lot of other things that much more significant than money.Just as Bennet Cerf and Van Cartmellsaid, “O.Henry's stories are gems of their kind;mellow, humorous, ironic, ingenious and shot through with that eminently salable quality known as 'human interest.'”, I recommend Henry?s novels to all of you, which can arouse your deep thought about the life.Reference Documentation [1] The Furnished Room.O.Henry

第五篇：歐亨利短篇小說(shuō)的藝術(shù)特色分析

歐亨利短篇小說(shuō)的藝術(shù)特色分析

論文作者：佚名論文屬性：essay登出時(shí)間：2009-04-03編輯：劉寶玲點(diǎn)擊率：981 論文字?jǐn)?shù)：3000論文編號(hào)：org***371語(yǔ)種：Chinese地區(qū)：China價(jià)格：免費(fèi)論文

收藏：del.icio.usgoogle書(shū)簽雅虎搜藏百度搜藏 關(guān)鍵詞：歐·亨利情節(jié)戲劇性意外幽默

歐亨利短篇小說(shuō)的藝術(shù)特色分析 摘要：美國(guó)作家歐·亨利是一位獨(dú)具風(fēng)格的短篇小說(shuō)家，他的作品有獨(dú)特的藝術(shù)技巧，不僅從普通生活中選取平凡素材，以小見(jiàn)大，從平常事件中開(kāi)掘主題，反映出不平常的社會(huì)意義。還在于以幽默的喜劇手法表現(xiàn)悲劇性的內(nèi)容，用作品情節(jié)的巧合增強(qiáng)戲劇性。更在于他獨(dú)特的藝術(shù)結(jié)構(gòu)、“歐·亨利式的結(jié)尾”。以及獨(dú)具特色的語(yǔ)言藝術(shù)。

關(guān)鍵詞：歐·亨利；情節(jié)；戲劇性；意外；幽默

十九世紀(jì)美國(guó)作家歐·亨利（1862—1910）以他情節(jié)生動(dòng)、筆調(diào)幽默的作品，獨(dú)樹(shù)一幟，膾炙人口，成為美國(guó)現(xiàn)當(dāng)代短篇小說(shuō)的奠基人和世界短篇小說(shuō)三大師之一。歐·亨利一生寫(xiě)下將近三百篇短篇小說(shuō)和一部長(zhǎng)篇小說(shuō)。他深刻地認(rèn)識(shí)到資本主義制度的腐朽、道德的虛偽、貧富的懸殊、人與人之間相互傾軋……許多作品對(duì)此作了充分的揭露和諷刺，批判了當(dāng)時(shí)社會(huì)中不合理的現(xiàn)象。同時(shí)，對(duì)廣大下層的“小人物”、普通人的災(zāi)難、疾苦寄予滿腔的同情。正如列夫·托爾斯泰所說(shuō)：“那是從他所經(jīng)歷的生活得來(lái)的果實(shí)，正如母親的懷胎一樣”。[1]但要獲得巨大藝術(shù)效果，“從總的方面來(lái)看，整個(gè)情節(jié)就是作品整個(gè)的生命，它無(wú)疑是很重要的”。[2]本文試從歐·亨利短篇小說(shuō)的藝術(shù)技巧方面作一番探索。

歐·亨利豐富的生活閱歷和卓越的藝術(shù)天才使他的小說(shuō)不僅內(nèi)容多采多姿，而且具有獨(dú)特的藝術(shù)技巧，在藝術(shù)上有其獨(dú)創(chuàng)之處。歐·亨利從他豐富的生活庫(kù)藏中提煉素材，在他的短篇小說(shuō)中反映了美國(guó)二十世紀(jì)初各方面的社會(huì)生活，但一般說(shuō)他并沒(méi)有直接去描寫(xiě)社會(huì)的重大題材，而是以他洞察幽微的觀察力，從普通生活中選取平凡的素材，使普通的生活，看來(lái)似乎信手拈來(lái)的平凡素材，經(jīng)過(guò)他豐富的生活、新穎的智慧，“借一斑略知全豹，以一目盡傳精神”，以小見(jiàn)大，宛如一只精巧的萬(wàn)花筒，從各個(gè)不同角度折射出五光十色的社會(huì)內(nèi)容，從平常事件中開(kāi)掘主題，反映出不平常的社會(huì)意義。在手法運(yùn)用上，通過(guò)人物自身的生活、遭遇，以及相互之間的關(guān)系，一次次發(fā)生沖突，充分揭示人物性格和命運(yùn)?！蹲詈笠黄~子》描寫(xiě)美國(guó)一個(gè)城市的貧民窟，住著一些貧病交加的藝術(shù)家，其中有一位女畫(huà)家瓊西患了嚴(yán)重的肺炎。當(dāng)她生命垂危時(shí)，望著窗外墻上的青藤，在風(fēng)雨吹打下，葉子一片片飄落，她計(jì)算著等最后一片葉子掉下來(lái)，自己就要離開(kāi)這人間。一夜風(fēng)雨，那片藤葉仍然在那里，使瓊西重新燃起生命的火焰。而那片葉子是老畫(huà)家貝爾先生，在風(fēng)雨交加的夜晚，用生命畫(huà)出來(lái)的，自己卻因此患肺炎而去世。這篇小說(shuō)寫(xiě)出兩代人的友誼和命運(yùn)，贊美了主人公熱愛(ài)生活，舍己為人的感人事跡?！尔滅鞯亩Y物》寫(xiě)的是家庭瑣事，從一對(duì)貧賤夫妻互贈(zèng)圣誕節(jié)禮物的小事中看出了小人物的人性美。從《沒(méi)有完的故事》對(duì)一個(gè)無(wú)依無(wú)靠的弱女子參加一次約會(huì)的描寫(xiě)中，我們看出了資本主義社會(huì)小人物的貧困生活和悲劇命運(yùn)?！饵S雀在后》寫(xiě)一個(gè)騙子、一個(gè)強(qiáng)盜和一個(gè)金融家的日?；顒?dòng)。挫折的命運(yùn)使他們暫時(shí)結(jié)成盟友，但當(dāng)他們的生活一旦安定下來(lái)便勾心斗角。強(qiáng)盜用搶來(lái)的錢(qián)開(kāi)辦賭館，騙子就用詭計(jì)把強(qiáng)盜的錢(qián)騙過(guò)來(lái)，而當(dāng)騙子想發(fā)大財(cái)買(mǎi)了金礦股票后，又發(fā)現(xiàn)這些騙人的股票是金融家發(fā)行的。從這日常生活的描寫(xiě)中巧妙地說(shuō)明了美國(guó)金融家是披著文明外衣的騙子、強(qiáng)盜，其狡詐的手段殘酷的本性是遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝過(guò)騙子、強(qiáng)盜的。

僅僅是一個(gè)平凡的故事，盡管這一故事是多么新鮮、多么曲折生動(dòng)，是不能打動(dòng)讀者的心靈的。歐·亨利短篇小說(shuō)之所以具有強(qiáng)大的藝術(shù)魅力，是與作品情節(jié)的戲劇性和獨(dú)特的結(jié)構(gòu)藝術(shù)分不開(kāi)的。

在資本主義的金錢(qián)世界里，貧困和失業(yè)是小人物的天生伴侶，悲劇時(shí)時(shí)在普通勞動(dòng)者的生活中產(chǎn)生。作為受過(guò)美國(guó)幽默文學(xué)傳統(tǒng)熏陶的作家，歐·亨利善于抓住故事情節(jié)中的戲劇性，從“為世人所看得見(jiàn)的笑料”中看到“為世人所看不見(jiàn)的眼淚”，以幽默的喜劇手法表現(xiàn)悲劇性的內(nèi)容，從而增強(qiáng)作品的戲劇效果，加強(qiáng)作品的感染力量。大量運(yùn)用情節(jié)的巧合。巧合，即偶然性。巴爾扎克指出：“偶然是世界上最偉大的小說(shuō)家，若它思泉涌，只要研究偶然就行”。[3]《麥琪的禮物》中的德拉夫婦，過(guò)圣誕節(jié)時(shí)窮得只有一塊八毛七分錢(qián)，為了愛(ài)情雙方都各自賣掉最寶貴的東西為對(duì)方買(mǎi)心愛(ài)的禮物，妻子德拉賣掉了金發(fā)，給丈夫買(mǎi)了表鏈；而丈夫杰姆則賣掉了金表，給妻子買(mǎi)了發(fā)梳。當(dāng)倆人拿出禮物交換時(shí)，兩件禮物卻都成了廢品?！稅?ài)的犧牲》中的喬夫婦在生活極端困窘的情況下，也為了對(duì)方的藝術(shù)，各自作出自我犧牲，以撒謊蒙騙對(duì)方。作者在表現(xiàn)這兩對(duì)夫婦的生活時(shí)抓住戲劇性的場(chǎng)面，繪聲繪形地進(jìn)行細(xì)致的描寫(xiě)，在幽默風(fēng)趣的筆調(diào)中充滿著眼淚和酸辛。這就給讀者以大有回味的余地。

歐·亨利作品情節(jié)的戲劇性又是與他獨(dú)特的藝術(shù)結(jié)構(gòu)分不開(kāi)的。從總體布局方式看歐·亨利常用靈活多變、波浪式的結(jié)構(gòu)來(lái)展開(kāi)故事情節(jié)。我們來(lái)分析《警察和贊美詩(shī)》，流浪漢蘇貝，為了躲避衣食無(wú)著、無(wú)家可歸的冬天，一心想讓警察抓進(jìn)監(jiān)獄，六次“違法亂紀(jì)”。作者是如何安排小說(shuō)的情節(jié)的呢？蘇比的六次活動(dòng)，兩次進(jìn)飯館，兩次搗亂破壞秩序，一次調(diào)戲婦女，一次公開(kāi)“偷傘”?？磥?lái)六件事各不相關(guān)，似乎散亂無(wú)章，實(shí)則緊緊聯(lián)系，有起有伏，層層遞進(jìn)，都貫串著一個(gè)目的，有意想要觸犯刑律，但都未被懲罰。當(dāng)他不想再做壞事，決心重新開(kāi)始生活時(shí)候，卻真的被捕了。由此可見(jiàn)，歐·亨利作品的情節(jié)結(jié)構(gòu)連綿起伏，迂回曲折。使讀者在情節(jié)的海洋中跌宕，產(chǎn)生“欲知下事如何”的懸念感。可謂大手筆的妙處。

歐·亨利的作品結(jié)尾，往往采用“突轉(zhuǎn)”的方式，使故事情節(jié)異峰突起，引起人們的驚愕。評(píng)論家稱之為“歐·亨利式的結(jié)尾”。這就是當(dāng)讀者被曲折生動(dòng)的故事情節(jié)所吸引，并順著情節(jié)發(fā)展的線路思索以為可以測(cè)知故事的結(jié)局時(shí)，作者卻將筆鋒一轉(zhuǎn)，來(lái)一個(gè)一百八十度的大轉(zhuǎn)彎，出現(xiàn)一個(gè)意料不到的結(jié)尾，讓讀者驚愕，而在驚愕之余，細(xì)細(xì)品味，卻不能不承認(rèn)其合情合理。讀了《警察和贊美詩(shī)》，讀者一定會(huì)被蘇貝犯罪的喜劇情節(jié)所吸引。冬天就要到來(lái)了，流浪漢蘇貝無(wú)處容身，只好想方設(shè)法犯罪，以便到牢獄里去過(guò)冬。他想先到飯館去白吃一頓，滿希望“可以安安靜靜不吵鬧地給交到警察手里”，誰(shuí)知一進(jìn)門(mén)就給眼光銳利的侍者一把攆到人行道上。他又拿起一塊石頭砸爛商店的玻璃窗，站著不走，但警察來(lái)了，卻放下他不管，去追其他不相干的人。最后，他又去勾引外表文雅的少婦，誰(shuí)知容貌端莊的被調(diào)戲者卻是妓女，竟反過(guò)來(lái)勾引他。在種種計(jì)劃落空之后，他來(lái)到一個(gè)僻靜處所，聽(tīng)到教堂里送出來(lái)的贊美詩(shī)的樂(lè)聲，“他的靈魂突然004km.cn起了奇妙的變化”，決心“做一個(gè)頂天立地的人”。故事看來(lái)就此結(jié)束了，可作家筆鋒一轉(zhuǎn)，“蘇貝覺(jué)得有一只手按在他的胳臂上。他霍地扭過(guò)頭，看到了一個(gè)警察的闊臉?！苯Y(jié)果，他被捕了，被判處監(jiān)禁三個(gè)月。試想一下，如果當(dāng)蘇貝“靈魂突然起了奇妙的變化”時(shí)剎尾，這篇作品還有多少社會(huì)意義呢？正是這筆鋒一轉(zhuǎn)，卻引起了讀者深沉的思考，資本主義制度與人性的對(duì)立、美國(guó)社會(huì)的悲劇才被巧妙地顯示出來(lái)?！尔滅鞯亩Y物》中，當(dāng)夫妻倆相互贈(zèng)送禮物時(shí)，各自卻把心愛(ài)的東西賣掉?！蹲詈笠黄~子》中的女畫(huà)家，當(dāng)她望著窗外永不凋謝的落葉，“奇跡”出現(xiàn)了，鼓起她生活的勇氣，而老畫(huà)家卻離開(kāi)了人間……歐·亨利的許多作品結(jié)尾都是使主人公的命運(yùn)、愿望，在不同的處境中朝著相反的方向急劇轉(zhuǎn)變，決定了作品的全局性基調(diào)。

這種歐·亨利式的結(jié)尾的作用在于：

首先，它照亮了人物心靈中的人情。歐·亨利所描寫(xiě)的“小人物”，由于社會(huì)冷酷、生活貧困、窮愁潦倒，但是，他們并沒(méi)有自甘沉淪，即使在走投無(wú)路的困境下，也還是堅(jiān)持活下去，不喪失人應(yīng)有的本性——人情。善良、賢惠、舍己為人，揭示了人性之美。參考文獻(xiàn)：大學(xué)出版社,2008.於奇：英美文學(xué)賞析(第三版)[M].鄭州:河南