第一篇：《東京狂想曲》影評

地質與環(huán)境學院

東

京

狂

想

曲

影

評

地質工程0904班

姬鑫鑫

0909040409

《東京奏鳴曲》影評

這是一部典型的日式倫理電影，細膩柔潤。倫理電影要數(shù)日本的最具風格和擁有最多優(yōu)秀典型。比起之前風靡一時的《入殮師》，個人認為《東京奏鳴曲》更加細膩和讓人深思。

從這部電影中，很容易解讀出主題，也能夠解讀出很多主題以及副標題，從溝通理解、家庭關系、親子關系，到人生、幸福、社會問題、失業(yè)、經(jīng)濟危機、中美日關系等等，不一而足。

難能可貴的是，導演黑澤清將如此宏大而包羅萬象的主題拿捏得恰到好處，柔韌有余，豐滿而不嫌拖沓。這是由于他將宏大的主題訴諸細膩的敘事，用一個四口之家、四條線索開展他對一切的思考。而一切的一切，或許可以歸結于一個標題，就是生活的無解。即使到影片的最后，生活還是無解的，雖然加入了戲劇性的情節(jié)和讓人釋懷的結尾，還是難掩導演意欲給觀眾留下的開放式思考。所以這里只想截取一個角度——尊嚴——來談這部電影。印象最深的是電影中，媽媽（小泉今日子）說穿了她早已知道丈夫失業(yè)的事實，并且有點不屑地拋出一句：“沒了就沒了吧，那點尊嚴”

即使生活在中國這樣的傳統(tǒng)父權社會，也有點難以理解日本男性以這種所謂的“尊嚴”支撐起來的社會方式和生活方式——失業(yè)對他們來說是極損尊嚴的事情，不但絕對不能告訴家中妻兒，而且為了維護自己還是很能干、很有價值這個謊言，不惜選擇自殺（片中的黑須

就因為失業(yè)的事實無法隱瞞下去，選擇和妻子在家中用煤氣自殺）。而他們的尊嚴甚至延伸到了生活和家庭的每一個角落。日本社會中，父親是一個充滿威嚴和權威的集合體，對于妻子來說，他們永遠是最能干的，對于子女來說，他們永遠是說一不二的決策者。因此，為了維護尊嚴，而缺乏真正的溝通，也許是許多家庭成員之間相互隔膜和疏遠的重要原因（例如片中經(jīng)常有一家四口圍坐一起吃飯，但相對無言的沉默鏡頭，很壓抑的感覺）

而在我看來，這種虛無而錯亂的“尊嚴”背后，其實是一種自卑。由于無法定位自己的價值而帶來的自卑。

劇情一：

身為一家之主的佐佐木，本是一家大公司的課長。就在失業(yè)來臨的那一天，部長問他：“你認為你還能為這個公司帶來什么價值嗎？”其實這是對他尊嚴的一個挑戰(zhàn)，他自己深知在這種新的用人體制下，自己的能力無法給公司帶來任何價值，他選擇辭職。但其實他仍然拒絕承認這個“無價值”的事實。

劇情二：

為了維護自己可悲的“尊嚴”，維護一家之主的權威，維護自己還是很有價值和能力的假象，佐佐木每天早上仍然穿得人模狗樣地出門，假裝去上班，但其實在外面消磨時間，等下班時間到來，再裝作沒事一樣回家。和他一樣失業(yè)的黑須也是如此，還在手機上調了每小時響五次的功能，為的就是制造“我很忙、生意很多”的假象?？尚χ翗O。劇情三：

佐佐木的再就業(yè)之路，顯然“高不成低不就”。在職介所拒絕保安、俱樂部經(jīng)歷等等有損“臉面”的工作，但有大公司的面試機會，他又由于能力有限而無法被選中。這里又出現(xiàn)了一幕挑戰(zhàn)他尊嚴的鏡頭，公司hr問他有什么特長，佐佐木竟然說：“你是說唱卡拉OK嗎？”無語的hr說，那你現(xiàn)在就唱給我聽吧，這不是你特長嗎？這分明是對他的諷刺和嘲笑?？蓱z的佐佐木拿起鉛筆當麥克風，然后張開口的剎那，我都替他難堪。

劇情四：

家中的大兒子選擇去美國當兵，次子選擇學鋼琴，這都是佐佐木無法接受的。他只允許兒子按照他的價值觀去思考和生活，按照他認為應該的路去走，不能逆反，這就是典型的日式父親的權威與尊嚴。但這并不一定受落。大兒子質問他：“我不需要你的保護，你說你保護我們，那你每天都干什么去了？”佐佐木無言以對。大兒子走后，佐佐木又發(fā)現(xiàn)次子瞞著他學鋼琴的事，他惱羞成怒，對次子拳打腳踢，還對妻子說出了這么一番話：“曾經(jīng)說過的話不能收回，這關系到父母的尊嚴，阿貴就是放任不管才導致失敗的，所以對健二，就算是勉強也要他接受我的價值觀，你也要幫我。為人父母要是沒有尊嚴那就完了。”

很可笑的一番話，源于佐佐木既自大又自卑的心理，由于自卑，所以妄自尊大，拒絕聆聽別人，并且要求家人接受他的一套價值觀。由于自卑，所以歪曲了所謂的“尊嚴”，用虛無的“尊嚴”隔絕溝通。于是悲劇叢生。

劇情五：

被生活逼得走投無路的佐佐木，不得不接受了一份商場清潔工的工作。包括他在內的所有清潔工，都是一幫不愿意也不敢撕破“尊嚴”面具的男人，每天穿得人模狗樣地上班，換上清潔工制服，下午又脫下制服，西裝革履地回家，繼續(xù)在家人面前演戲。因為低不下頭的自卑，所以尊嚴是他們的護身符。

劇情六：

車禍后有所感悟的佐佐木，突然覺得這種虛無的尊嚴是樣可笑的玩意（這里電影擺脫了前三分之二的寫實，有點戲劇化了），穿著那套清潔工制服回到家，次子說了句：“爸爸，你這衣服看上去有點奇怪”。然后無事，三人繼續(xù)吃飯。四個月后，佐佐木仍然繼續(xù)著清潔工的工作，不同的是，從認真的眼神，以及跪著專心擦地的神態(tài)，感覺到他對于自身價值的重新審視，放下了原來死抓不放的“尊嚴”?；仨懺谀X海的還是那句話：“沒了就沒了吧，那點尊嚴”。

尊嚴到底是個什么？自卑和自大從來無法贏得它，對我來說，也許真正的尊嚴源于對自身的正確認定和真誠的溝通。輩分特別高、聲音特別大，并不代表比其他人擁有更多的尊嚴。這又讓我想起柏楊的話，和他那本被無數(shù)人罵過無數(shù)遍的書。

另外，其實從有心思的電影中，往往能夠找出很多讓人玩味的細節(jié)。《東京奏鳴曲》也不例外，片中的佐佐木和他妻子都做過夢，而且都是噩夢，然后妻子跟小偷在海邊的時候，說了一句話：“如果迄今為止的人生都是一場夢的話，突然間醒來，自己其實是個完全不同的人，那該多好啊”。到后來，妻子在安慰想不開的小偷時，說：“世上只有這么一個自己，我們可以相信的不就只有這一點了么？”以及后來妻子以為海上有船、有希望逃離現(xiàn)實，結果發(fā)現(xiàn)原來是自己的幻覺。這一切的安排，都不是偶然與無意的，也許導演的良苦用心就是要說：哪怕生活是一場噩夢也好，我們多么討厭現(xiàn)實的自己也好，希望和幸福還是要從現(xiàn)實中的自己身上尋找。再期盼奇跡也是虛空吧。

第二篇：東京審判 影評

楊靜

20105523 環(huán)藝《法律與電影》期末論文

《東京審判》——影評

楊靜 20105523 環(huán)藝

我懷著沉重的心情去看的這部具有歷史性和政治性的電影。《東京審判》記得我第一次看的時候是在四年前的一次偶然視屏上看見的，當時我只是看了一小短的片花，覺得很有震撼力，很有政治和法律的知識。后來聽同學們說，這是一部生為中國人必須看的一部電影。

就沖著這一句話，我就去看了這部歷史性的電影，同時也是一部檢討戰(zhàn)爭以及戰(zhàn)爭責任的電影。那是很早的時候了，我記得我當時看了后，心中那種愛國的心和中國人的那種對日本的憤怒和仇恨毅然齊發(fā)。很小，感觸也很少，只是很簡單一句話，一些想法。“中國人雄起!”

剛才我又重新的仔細的看了一遍，別是另一種感覺和心情。這一次我很仔細的看，生怕露了一個字或詞，這樣就不能明白了。重一開始的回憶歷史，闡述著歷史的真實性到開庭的背景和原由開始的。該片是以發(fā)生在1946年東京盟國遠東國際軍事法庭對28名日本戰(zhàn)犯的艱難審判過程為背景，許多從未曝光的歷史密聞將在片中解密。同時在當時有多國的法官在不同意判處那些日本戰(zhàn)犯死刑的會議上，一位中國法官上演了一場場震人心魄，扣人心弦的法庭傳奇，最終才艱難的扭轉了局面，在那嚴肅的桌面上，以六票對五票的一票之差，完結了長達818次的開庭的最終結果，用戰(zhàn)犯的絞刑告慰了在所有戰(zhàn)爭中死難的中國冤魂。

本部電影中，我先來分析一下主角吧。主角梅汝傲中國法官在片中的出色表現(xiàn)令我十分的佩服?！芭尽钡囊宦?，梅法官毅然地把一個裝滿水的玻璃杯砸在地上，水花濺了一地，破碎的玻璃片分散在四周的角落里，永遠也無法重合，這個舉動震撼了在場的各國法官、也震驚了我，他用自己的決心表達了為中國人民討回公道、非將戰(zhàn)犯置于死地的決心。這是在片中最后選票中，梅法官的驚人表現(xiàn)。

這樣的鏡頭有很多，比如在法庭的背后，電影一開始時，涉及到各國要出場的座位順序時，本來是一件無不起眼的小事，但是梅法官卻把這件小小的事是看得如此的大，個人代表的是國家，是中國。本來一開始審判長是由美、中、英、蘇、加、法、新、荷、印、菲國家來安排座序的，但在開庭前預演時梅法官就發(fā)生了爭議，因為庭長韋伯宣布入場的順序為美、英、中、蘇、加、法、新、荷、印、菲，把中國法官的座次排在英國之后。梅汝璈立即對這一安排提出強烈抗議：“如論個人之座位，我本不在意。但既然我們代表各自國家，我認為法庭座次應該按日本投降時各受降國的簽字順序排列才最合理。首先，今日系審判日本戰(zhàn)犯，中國受日本侵害最烈，且抗戰(zhàn)時間最久、付出犧牲最大，因此，有八年浴血抗戰(zhàn)歷史的中國理應排在第二，再者，沒有日本的無條件投降，便沒有今日的審判，按各受降國的簽字順序排座，實屬順理成章。”接著，他憤然脫下象征著權力的黑色絲質法袍，拒絕“彩排”，他說：“今日預演已有許多記者和電影攝影師在場，一旦明日見報便是既成事實。既然我的建議在同仁中并無很大異議，我請求立即對我的建議進行表決。否則，我只有不參加預演，回國向政府辭職?！庇捎谒膿?jù)理力爭，庭長當即召集法官們表決，結果入場順序和法官座次按日本投降各受降國簽字順序安排。這次預演雖然推遲了半個多小時進行，梅汝璈終于為我國爭得了應有的位置，捍衛(wèi)了中華民族的尊嚴。

其中，在片中讓我記憶最深刻的話語有很多：一是在據(jù)理力爭座次問題上，審判長對梅法官說：

“中國會因為有你這樣的斗士而自豪！”

“我不是斗士，我是法官，中國的法官” 這短短的兩句話讓我震撼，它表達了一個中國人的自豪和自信，讓我為中國有這樣的一個法官而感動。二是在進入判決的階段時，一句“至今思項羽，不肯過江東”，和一句極富湖南特色的地方方言“只要打不死我，老子就要站起來”，多么激昂的話語，多么響徹心底的言辭啊，正式這樣的對日本不承認自己的罪惡，吧一切罪惡都推到云霄外，還那樣囂張說不，最后導致在投票箱的那一刻發(fā)表了自己的慷慨激昂的講話。

印象比較深的重點情節(jié)：一是庭審剛開始時梅汝?H對審判座次的據(jù)理力爭；一是兩醉酒日本人被美國司機開槍打死的情景；一是溥儀的作證；一是美國法官對東條英機的盤問，以及東條英機最后死硬承認如果可能還會將侵略戰(zhàn)爭繼續(xù)進行的丑惡嘴臉；一是日本老板娘被子彈打死時的情景；最后是對死刑進行投票的情節(jié)。

在談談片中的演員吧,記憶最深的是演梅汝傲的劉松仁，在整部片中，臉上自始自終都是一副沒有任何的表情，最后實在爭取到合理的法庭座次時，才擠出一絲苦笑，十分的嚴肅和莊重。其中曾志偉在片中演日本人，意識到自己的錯誤，覺悟了，然后在其中一悲劇來結束。有很多日本的演員，7名甲級戰(zhàn)犯的表演，可謂是入目三分啊。扮演東條英機的老演員將戰(zhàn)犯的囂張跋扈和不可一世拿捏的十分精準。扮演松井石根的老演員將戰(zhàn)犯惶恐之下的扭曲表情刻畫的入木三分。

不管是故事情節(jié)還是演員人物，都刻畫得很精細，但是還是有很多的漏洞。我自己在網(wǎng)上查了一些資料，資料上說：影片的畫面與畫面之間的銜接有不連貫感，有些地方甚至是有斷裂的跡象。比如對東條英機審判的那個場景，鏡頭對準了東條英機的頭頂處，似乎定格了一般，然后下一個畫面就直接切到了美國律師的臉上，如果從頭頂處往下推進，再緩慢過渡到律師的臉上，效果會很好。還有一點也存在著失誤，那就是整個情緒的導線都是集中在中國法官身上。中國法官力爭座次問題，中國法官說服大家贊同死刑，似乎整個的審判都是中國人在主導，都是中國人在利用大多數(shù)的權力來對日本進行鎮(zhèn)壓和報復。這樣容易誤導觀念，誤導情緒。在演員方面：首先，溥儀的出場應該是一個爆發(fā)點。在這個情節(jié)上，應該是讓溥儀用平靜而樸實的語氣訴說讓別人氣憤和窩心的事實，但是溥儀的表現(xiàn)更像是在做秀，有很著跡的偽君子的圓滑和無賴；其次，“小偷”和尚的回憶，情緒激憤是對的，但是他回憶的內容還無法讓別人感受到切身的疼痛和顫栗，應該換個內容并且繼續(xù)細膩；再次，美國律師對東條英機的盤問是很不錯的一個部分，有情緒也有內容；還有就是那個日本辯護律師，讓他的辯護詞更為卑鄙和狡猾一點，也許效果會更好……類似的小角色還有很多，但是都有一個總體上的毛病——沒有細膩和深化，只是粗線條的描繪和表演者的沖動肯定是無法讓人有情感上的共鳴。這些可能對于我喜歡看電影的人來說，不是專業(yè)人士，只能在電影中找到電影中的好，但是不好的地方對我不專業(yè)的人來說很難，所以只能借鑒下資料來解決，和對這電影的綜合評價。

同時東京審判在初具有重大的政治和歷史意義外，在國際法，特別是在國際刑法處理戰(zhàn)犯罪的實踐和發(fā)展上具有重大意義。表現(xiàn)如下：

1.確立了侵略罪和違反人道罪是國際法上的重大犯罪。2.同時也追究了個人的戰(zhàn)爭責任。3.國際司法機構得以繼承和發(fā)展。

在電影中，中國法官在審判中發(fā)揮了重要的作用和為審判做出了貢獻。表現(xiàn)如下： 1提供戰(zhàn)爭嫌疑犯名單。中國式遭受日本侵虐時間最長得國家，中國因此在這方面對此很重視，在經(jīng)調查中，先后向法庭提供了兩批33人的戰(zhàn)犯的名單，其中也包括那7名甲級戰(zhàn)犯。2.提供大量的人證，物證。為了將戰(zhàn)犯罪犯定罪，中國人不少戰(zhàn)爭中的受害者和經(jīng)歷者都前往東京出庭作證，揭露了日本的侵華的事實和暴行。3.支持發(fā)庭嚴懲戰(zhàn)犯。為在戰(zhàn)爭中的中國人民能夠瞑目！

是而想想，戰(zhàn)爭給我們留下了什么？

我想這是每個經(jīng)歷過的人都不愿再提起的切膚之痛吧。它留給我們的不僅僅是對人性的踐踏，對正義的挑釁，更多的是時間無法消除的民族隔閡和民眾難以愈合的記憶創(chuàng)傷。審判戰(zhàn)犯，更不是一種以怨報怨的手段，而是一份對未來的責任，對世界的承諾：為了全人類的生生不息，為了這顆蔚藍色星球上永世的安寧與和平。我們都是中國人，在這里面都涵蓋了更多的一種民族的氣節(jié)，和一種亙古不變的血脈之情。在片中我看到了一種精神，中華民族的精神，同時也看到了一種悲哀，也就是政治的悲哀，簡而言之，我們中國人和日本人一樣都是這場戰(zhàn)爭的受害者，戰(zhàn)爭作為國家的意志，卻導致了兩個民族的仇恨，卻帶來兩國人民的痛苦！

第三篇：《東京審判》影評

電影名稱:《東京審判》

原因：他，只是一介書生；他；手無縛雞之力；他，一個人在異國他鄉(xiāng)面對來自各國法學專家的刁難。但是正是他，讓日本知道戰(zhàn)敗的理由，讓列強們看到了中國人的骨氣，讓世界知道了什么才叫一個真正的中國人！他在整個審判過程中的表現(xiàn)令我震撼。為了一個席位而據(jù)理力爭，面對日方的狡辯不屈不撓，為了最后的判決結果奮不顧身。在我眼前的并不是一場電影，而是幾十年前真實的審判過程。感動，震撼，驕傲，這部電影帶給我的感受是如此的復雜，但卻又如此的清晰和強烈。戰(zhàn)后日本殘破的街道，日本居民瘋狂的吼叫，法庭上控辯雙方精彩的對決……畫面是灰色的，但它卻在書寫著三個大字，三個無比鮮艷的大字——梅汝璈，一位東方巨人的名字！也正是他，讓我選擇了這部電影，這部令我永生難忘的電影。

在這部電影中，最精彩的部分當屬法庭上控辯雙方的精彩對峙。導演制造氣氛的功力讓人印象深刻，雖然只是一句句你來我往的犀利言辭，但是卻讓人仿佛穿越了幾十年的時空，來到了那莊嚴又神圣的法庭。也許觀眾并不懂得其中律師的辯護技巧，并不確切地知曉那一段歷史，甚至并不是從頭觀看這一部電影。但是我相信，只要觀看過法庭對決這一片段的人，都會被它深深地吸引。讓沉重的歷史變得鮮活，讓抽象的法律變得具體，讓一場本來只有專業(yè)人事才看得懂的法庭辯論變得老少皆宜，我想，這才是《東京審判》最大的成功。

整部電影雖然以灰色調為主，但給我的感覺卻并不壓抑，這也是我選擇這部電影的理由之一。如果說是梅汝璈的個人魅力讓我從情感上記住了這部電影，那么導演對于整部電影氣氛的營造，便讓我從理智上選擇了《東京審判》。原本沉重、壓抑的灰色，卻并沒有給人以應有的感覺，反而給我一種內心的平靜。我想也許這也是因為梅汝璈的人格，是梅汝璈那閃光的人格使得這部原本沉重的電影變得鮮活?？梢哉f，《東京審判》塑造了梅汝璈，將梅汝璈帶到了幾十年后的我們面前，同時，梅汝璈也造就了《東京審判》，讓這部電影發(fā)出了更加閃亮的光芒。

第四篇：東京審判影評

《東京審判》——國人必看,為什么?

沖著它的名字，想著它的內容，就足以讓我、讓很多國人涌現(xiàn)出一種莫名的憤恨和愛國的沖動。就在前半個小時，我還在電影院里默默的體會著這部電影?，F(xiàn)在，在剛回到家的第一時間，我沒有做任何事，只是打開電腦，開始記錄我的感受和思考。這是值得留下的記憶。

總體來說，這是一部讓我比較失望的作品。在看片花的時候，幾個主角義憤和激情的演說辭讓我對它非常的期盼。然而，在親身坐在電影院中用心感受的時候，整個過程卻只有一種木漂于水的輕浮感。明知道這些歷史足以讓人的心感到壓抑和刺痛，但是這些歷史的負重卻堵塞在咽喉處，缺少一種毀滅性的打擊力量，讓這些負重瞬間超重，或者甚至可以慢慢沉淀——然而，沒有??！整個過程中，感受不到日本軍國主義、侵略主義以及其伴隨的殺戮、血腥給人帶來的悲痛和憎恨，感受不到各國對歷史事件激辯的碰撞和爆破，感受不到罪惡受到懲罰以及和平得以彰顯的快感和激動。

總而言之，缺乏——震撼力。影片是從中國法官梅汝敖的角度作為切入點，將整個庭審過程中的一些節(jié)點作為重點，還穿插了中國記者和日本記者之間的戀情，某些日本人的覺悟，某些日本青年對戰(zhàn)爭的曲解、對中國的仇恨心態(tài)以及報復行為，日本老兵在戰(zhàn)爭后留下的陰影以及悔恨，日本女性在戰(zhàn)爭中響應國家號召被侮辱后的恐懼等等。

印象比較深的重點情節(jié)：一是庭審剛開始時梅汝敖對審判座次的據(jù)理力爭；一是兩醉酒日本人被美國司機開槍打死的情景；一是溥儀的作證；一是美國法官對東條英機的盤問，以及東條英機最后死硬承認如果可能還會將侵略戰(zhàn)爭繼續(xù)進行的丑惡嘴臉；一是日本老板娘被子彈打死時的情景；最后是對死刑進行投票的情節(jié)。

然而，讓我不太滿意的恰恰就是這些重點情節(jié)。這些情節(jié)并沒有深化和細膩，無法讓人將感情投入，甚至是我這個滿懷激憤、時刻準備投入情緒的觀眾都無法將感情沉淀下去。整個影片中其實時刻都存在爆發(fā)點，況且有劉松仁和曾江這兩個老牌的實力巨匠的存在，根本不用擔心他們無法將這些情緒表達出來。然而，不知是編劇的原因還是導演的原因，這些情緒激動的演員卻在闡述一些空洞的說辭，完全沒有力度。這就好像朝你打過來一個大拳頭，讓你顫抖，讓你恐懼，但是打到身上卻沒有想象得那么痛。

不知道是否導演的角度太過客觀，卻又極力的想用情緒來煽動觀眾，以至于在影片的拍攝中產(chǎn)生一種情緒上的矛盾。整個影片中貫穿的真實的歷史膠片，以及不斷出現(xiàn)的字幕，使得這部影片更像是一部紀錄片。讓人有一種被人搔你癢癢但是又無法發(fā)笑的難受感覺。似想爆發(fā)，卻如鯁在喉。上，上不去；下，下不來。

還有一點也存在著失誤，那就是整個情緒的導線都是集中在中國法官身上。中國法官力爭座次問題，中國法官說服大家贊同死刑，似乎整個的審判都是中國人在主導，都是中國人在利用大多數(shù)的權力來對日本進行鎮(zhèn)壓和報復。這樣容易誤導觀念，誤導情緒。

在演員方面：首先，溥儀的出場應該是一個爆發(fā)點。在這個情節(jié)上，應該是讓溥儀用平靜而樸實的語氣訴說讓別人氣憤和窩心的事實，但是溥儀的表現(xiàn)更像是在做秀，有很著跡的偽君子的圓滑和無賴；其次，“小偷”和尚的回憶，情緒激憤是對的，但是他回憶的內容還無法讓別人感受到切身的疼痛和顫栗，應該換個內容并且繼續(xù)細膩；再次，美國律師對東條英機的盤問是很不錯的一個部分，有情緒也有內容；還有就是那個日本辯護律師，讓他的辯護詞更為卑鄙和狡猾一點，也許效果會更好……

類似的小角色還有很多，但是都有一個總體上的毛病——沒有細膩和深化，只是粗線條的描繪和表演者的沖動肯定是無法讓人有情感上的共鳴。

不過，這些的表演者實力還是值得肯定的，除了朱孝天在演技上有些欠缺之外，其他人，包括小角色的表現(xiàn)都比較到位。而且，這些演員從外形到氣質和歷史上的真實人物比較符合，在選角上沒有太大的參差，可以表揚。

另外，影片的畫面與畫面之間的銜接有不連貫感，有些地方甚至是有斷裂的跡象。比如對東條英機審判的那個場景，鏡頭對準了東條英機的頭頂處，似乎定格了一般，然后下一個畫面就直接切到了美國律師的臉上，如果從頭頂處往下推進，再緩慢過渡到律師的臉上，效果會很好。不知道導演怎么會有這么大的疏漏，顯然監(jiān)制和剪切的工作沒有做好，或者至少也是做得不夠。

總而言之，我認為這部影片原本應該拍得比現(xiàn)在的更精彩，演員的表現(xiàn)總體上還是不錯的，音效也還是有分量的，畫面還算精致；但是劇本顯然沒有寫到位，該入的不入，該出的倒是出的很開；導演、監(jiān)制、剪切也有很大的欠缺。整部片子看下來，真的很平靜，還會有一種很窩囊的感覺。不過，這部影片的意義以及本意還是好的，我也很希望用電影這樣的宣傳手段將歷史的真相揭露到國際社會面前。不過類似作品的后繼者真的要好好思考一下劇本的深度和力度問題，不要再浪費這些優(yōu)秀的實力演員。

最后，考慮到配音的不真實性，我覺得還是再重看一遍原聲片比較好，也許沒有加工過的聲音會比配音后的更有震撼力。

班級：財務管理121班

學號：1238060168

姓名：董藝璇

課程名稱:新聞影視賞析

指導老師:陶虹

第五篇：東京審判影評

淺評電影《東京審判》

職偵0901

唐福生

0905050143

影片《東京審判》被譽為“中國人和日本人都應該了解的歷史”和“每一個中國人必看的電影”。所以，懷著尊重歷史，重溫歷史的厚重愿望來看《東京審判》，期待其具有相當?shù)恼鸷沉ΑＨ欢?，當我看完之后，卻有所失望，或者說并未給我太大的震撼，沒有達到我預期的效果。不可否認，《東京審判》，一定程度上體現(xiàn)出了當時中國司法界的強硬，如梅汝璈在衛(wèi)勃說出法官的座次安排時，拒絕出席預演而說出的那番話，倪征燠檢察官對日本戰(zhàn)犯以及其辯護律師的反詰等等，讓人熱血沸騰，為中國爭氣了，是中國人的驕傲。然而，影片中，卻穿插的很多庭外情節(jié)，如影片片頭，小酒館事件等等，卻怎么都讓我感覺，這個影片是為了體現(xiàn)日本戰(zhàn)后，民眾生活是多么的辛苦，他們也是戰(zhàn)爭的受害者。這似乎偏離了《東京審判》的題中之意了吧，怎么看，《東京審判》的審判都是想說明日本侵略者在中國犯下的種種罪行，為何不用中國民眾，而用日本民眾來穿插？

影片采用了紀實體、敘事體并行共存的表現(xiàn)手法，將東京審判的史實與背景一分為二。法庭內為紀實體，主要再現(xiàn)當年審判的場景；法庭外為敘事體，描述了發(fā)生在東京一家小酒館周圍的一連串事件。盡管庭內審判，讓人感覺有些鏡頭過少，細節(jié)也不是很多，但這無可厚非，我認為，這影片最大的問題，應該是出在法庭外的編造故事上面，其情節(jié)構成為：一對戀人，兩個記者。男記者是中國人，女記者是日本人，他倆久別重逢，于采訪東京審判之余，幾乎天天在小酒館見面。而這個小酒館，被編導用來代表那個特殊時期的日本社會。于是，我們不斷看到“受盡苦難的日本人民”如何在東京審判期間“更加遭受煎熬”。這個戲劇性的“苦難”加“煎熬”，在不斷制造日本百姓的死亡事件，穿插于紀實體的庭內審判鏡頭之間。影片在兩組鏡頭疊加交替中完成，直至最后，庭內審判宣告結束之時，那個美麗的女記者也中彈而亡，一對戀人陰陽相絕，編導如此安排，究竟想要表達什么呢？向觀眾暗示什么呢？

我們或許會這樣理解：影片如此處理，是為了證實日本人民也同樣是戰(zhàn)爭的受害者。但是，你影片的名字叫什么？是《東京審判》，而非《東京受難》；你影片的內容是什么？是東京審判，而非東京百姓。東京審判的史實不是影片的歷史背景，而是正面表現(xiàn)的主體；拍攝這部影片的主旨應當是再現(xiàn)當年東京審判的歷史，而非編造審判之外的故事。法庭內，是日本戰(zhàn)犯們拒不認罪，那個辯護律師百般挑釁式的狡辯。他們不承認在中國的殘酷掠奪，不承認南京大屠殺，那么，影片圍繞法庭審判最應當表現(xiàn)的是什么？難道不應當用鏡頭更為詳實地去證明中國百姓在那場侵略戰(zhàn)爭中受到的災難嗎？難道不應當出現(xiàn)幾個具體的人物，來實質性地揭露罪犯們的真正罪行嗎？

事實上，60多年前的東京大審判，歷時兩年七個月，為了證實日軍的暴行，參與審判的中國檢察官員與國際人士，曾經(jīng)回國取證。比如南京大屠殺，就有中國檢察助理裘劭恒與兩名美國人赴南京實地取證，收集到大量證據(jù)，找到了南京大屠殺的幸存者尚德義、伍長德和目擊者美籍醫(yī)生羅伯特·威爾遜、約翰·梅奇牧師等證人。類似這樣的事實為什么不在影片中出現(xiàn)，而是僅僅幾句證詞？為什么不能用一些逼真的中國人被殘殺的鏡頭，來證實法庭內的審判，來給予觀眾心靈的震撼，而僅僅只有一些證人證詞，整個庭內審判就只出現(xiàn)一個短短幾秒鐘的影視資料，卻將珍貴的鏡頭一次又一次地對著那個小酒館，那幾個日本人。

既然如此，或許應該將影片改名為《東京情緒》或者《東京受難》之類會更好，因為它體現(xiàn)的是二戰(zhàn)后，日本民眾的戰(zhàn)后情緒，以及日本民眾的苦難生活，這和東京審判，似乎有種“八竿子打不著”的感覺。

當然，我這么說，也是想說明，影片的出發(fā)點，或許正是想將該影片打造成宣傳的那樣，然而，在實際取材，以及情節(jié)安排上卻出現(xiàn)了偏差，從而讓人懷疑編導的本意，以及影片立場，是代表中國，還是日本？是想說明中國受日本侵略，中國民眾受難嚴重，還是想說明，日本民眾也是受害者？或許，這個，只有編導自己能夠回答吧。