第一篇：電影《山楂樹之戀》賞析

《影視作品賞析》課程論文

標(biāo)題：山楂樹下，情深幾許 姓名：張文新

學(xué)號(hào)：20090526

專業(yè)：服裝設(shè)計(jì)與工程 班級(jí)：服裝L09

1山楂樹下，情深幾許

------電影《山楂樹之戀》賞析

摘要

一部電影，帶人們回到了1974年，見證著一場(chǎng)純粹的愛情，安靜等待著注定將沒(méi)有結(jié)局的愛情。也許世界上沒(méi)有完美的童話，卻有可以相信奇跡的幸福。如同山楂樹，斑駁數(shù)十載仍會(huì)靜靜的固守原地，無(wú)論風(fēng)雨、無(wú)論嚴(yán)寒、無(wú)論酷日還是災(zāi)難，都用盤根牢牢的依附在泥土中。男主人公“老三”的離開不僅留給了靜秋永不消逝的愛，也留給了我們相信愛的勇氣。

如果有人說(shuō)，“我會(huì)等你一輩子”，那??就相信吧。

正文

你的臉龐在回憶中漸行漸遠(yuǎn)

卻清晰記得你說(shuō)過(guò)就在我身邊

感謝歲月消逝的斑白

終可以在生命盡頭找到你

我不能等你一年零一個(gè)月了

我也不能等你到二十五歲了

但我會(huì)等你一輩子??

——老三

因?yàn)檫@些蠱惑人心的字眼，我回到1974年，目睹一場(chǎng)純粹的愛情。

那年初春，還在上高中的靜秋被學(xué)校選中，參加編輯新教材，要到一個(gè)叫西村坪的地方去，住在貧下中農(nóng)家里，采訪當(dāng)?shù)卮迕瘢缓髮⑽鞔迤旱拇迨穼懗山滩模┧?在的K市八中學(xué)生使用。作為本書標(biāo)志性建筑的老山楂樹，肅穆地佇立在村口。據(jù)傳這樹原本是開白花的，解放前小鬼子進(jìn)村殺害革命烈士，花葉就神奇地變了紅 色。靜秋遇到了會(huì)用口琴吹《山楂樹》的老三，自然而然地開始了一段戀情。而那個(gè)傳說(shuō)，早就隱隱預(yù)示著不祥。不需要邏輯，這是真人真事，老三最終葬于樹下，永遠(yuǎn)遙望小路盡頭，靜秋的方向。

影片沒(méi)有以往愛情片在男女主角相遇后相愛的橋段上做太多的文章，仿佛一下，兩人就搭上了。讓很多看慣了那些狗血橋段的人們大失所望。大家紛紛發(fā)出疑問(wèn)“咋這樣就在一起了”。不過(guò)仔細(xì)一想，現(xiàn)實(shí)中不也常常是這樣么，一次相遇，彼此好感，他向你走一大步，你稍微挪動(dòng)一小步，夠得到距離，一下，也就在一起了，沒(méi)有太多的故事，也不需要多少故事。

看過(guò)很多的愛情劇，總覺得太過(guò)遙遠(yuǎn)，不知道是自己的世界如此貧乏，還是那些愛情片太做作，總之，沒(méi)有太大的共鳴。而《山楂樹》卻不一樣，很平常的情節(jié)，靜秋那種愛情來(lái)時(shí)的不知所措，那些若隱若現(xiàn)的小擔(dān)心，還有深埋心底的小甜蜜，恰如我們十八歲那年的午后陽(yáng)光，青春，溫暖。

過(guò)河的那個(gè)情節(jié)，不敢牽手的擔(dān)心，老三那慢慢移動(dòng)的手，霸道的不松動(dòng)。以及“豁出去”之后長(zhǎng)舒一口氣的釋放，不都是我們純情年代的寫照，這樣的感覺或許一生只有一次，我們或許忘了，但是，片子幫我們找回了記憶，這，才是影片成功的地方。

戀愛中的人，總會(huì)遇到這樣一個(gè)問(wèn)題：我們?cè)撛趺捶Q呼我們的愛人呢。叫本名，太過(guò)生硬。叫大家平時(shí)習(xí)慣叫的，又有點(diǎn)人云亦云，心有不甘。于是老三對(duì)靜秋說(shuō)：你要怎么叫我，總之不能和大家一樣的。害羞的靜秋，不知所語(yǔ)，而我們，也常常面對(duì)這樣的問(wèn)題。戀愛中的靜秋，想起了自己的角色，自己是她的愛人，應(yīng)該表現(xiàn)得更放得開，戀人之間應(yīng)該做些什么呢？是不是應(yīng)該多親密點(diǎn)，他會(huì)不會(huì)覺得我什么都不懂，會(huì)不會(huì)是真的喜歡我。于是，我們常常看到她矛盾猶

豫，忐忑不安的樣子，這是她的初戀，所以容易多想，所以不知所措，所以那一蹙眉，那一低頭，才是如此的動(dòng)人，好一個(gè)靜秋！

擁抱，隔著一條不寬的河，我在這頭，愛人在那頭，可相望不可碰觸，織女與牛郎，也不正是這樣么？老三的擁抱，有種決絕的味道。靜秋的回應(yīng)，只是心中的不舍，女子是水做的，與愛人的暫別，也會(huì)讓她那顆玲瓏剔透的滴出水了。但是，她只是淡淡地憂傷，因?yàn)?，她相信，他的老三一直在那里，跑不了。而老三呢，片中的老三，一個(gè)如此樂(lè)觀的人，哪怕是患了白血病，也沒(méi)有見到他有一絲的情緒波動(dòng)，但是河岸這邊的老三，如此地悲傷，如此地歇斯底里，他知道了自己的未來(lái)。他是真的怕了，怕這一別，即是永恒，從此再難見面。鏡頭越拉越長(zhǎng)，老三的擁抱凝固，時(shí)間在這一刻定格，影片到此升華。

《山楂樹》原本是首蘇聯(lián)歌曲。按當(dāng)時(shí)的觀點(diǎn)，《山楂樹》不僅是“黃色歌曲”，甚至算得上“腐朽沒(méi)落”、“作風(fēng)不正”，因?yàn)楦柙~大意是說(shuō)兩個(gè)青年同時(shí)愛上了一個(gè) 姑娘，這個(gè)姑娘也覺得他們倆都很好，不知道該選擇誰(shuí)，于是去問(wèn)山楂樹。歌曲最后唱到：“可愛的山楂樹啊，白花開滿枝頭；親愛的山楂樹啊，你為何發(fā)愁？最勇 敢最可愛的，到底是哪一個(gè)，親愛的山楂樹啊，請(qǐng)你告訴我?！?974年，蘇聯(lián)的東西在中國(guó)早就成了禁忌，更何況文化革命中把凡是沾一點(diǎn)“愛情”的東西都當(dāng) 作資產(chǎn)階級(jí)腐朽墮落的東西給禁了。

電影號(hào)稱是“史上最干凈的愛情”，以表明二人沒(méi)有性關(guān)系，是純潔的愛情。靜秋還小，老三卻是個(gè)成熟的男人。耳鬢廝磨，性沖動(dòng)是免不了的。純潔如靜秋，也知道 擁抱的感覺很好，接吻也不那么討厭了。那時(shí)候沒(méi)有性教育，媽媽保護(hù)女兒的方式就是令其遠(yuǎn)離男人的危險(xiǎn)。“老三到底是不是壞人，是不是在玩弄婦女”的疑問(wèn)一 直困擾著靜秋。終于，老三答應(yīng)靜秋的媽媽，在靜秋轉(zhuǎn)正后再來(lái)找她，為期一年零一個(gè)月。

再見面，老三身患白血病。他們?cè)诓》坷锕捕纫灰?，相擁而臥。如果不能與靜秋做夫妻之事，他死不瞑目。我不確信靜秋是否有相同感受，因?yàn)樗苌俦磉_(dá)激烈的感情。她只是說(shuō)：“那就做吧?！倍擞檬肿x對(duì)方的身體，最后老三小心

地俯向她的身體。??那是他們最后一次相處。隔了半年，靜秋才知道那晚并沒(méi)有 行夫妻之事。

彌留之際，靜秋抱著形容枯槁的老三，一遍遍重復(fù)：“我是靜秋，我是靜秋，我是靜秋??”只為他曾說(shuō)過(guò)：“我喜歡‘靜秋’這個(gè)名字。聽到這個(gè)名字，即便我一只腳踏進(jìn)墳?zāi)沽耍乙矔?huì)拔回腳來(lái)看看你??”

一滴淚滑落，山楂花兒開

“我曾經(jīng)對(duì)你媽媽許諾，說(shuō)要等你一年零一個(gè)月，我也曾對(duì)你許諾，說(shuō)會(huì)等到你二十五歲，看來(lái)我是不能守住這些諾言了。兒女情長(zhǎng)，終究比不上那些更高層次的召喚。你想怎么責(zé)備我就怎么責(zé)備我吧，一切都是我的錯(cuò)?！薄先?/p>

我想說(shuō)，如果恰好，有人說(shuō)等你一輩子，不妨相信吧。

關(guān)鍵詞：山楂樹擁抱白血病 老三 靜秋

參考文獻(xiàn)：

第二篇：山楂樹之戀賞析

電影《山楂樹之戀》賞析

欣賞完《山楂樹之戀》后，我覺得其實(shí)里面所采用的敘事、蒙太奇應(yīng)用、剪輯、拍攝手法等都非常地簡(jiǎn)單明了。

就敘事角度來(lái)說(shuō)，主要采用了平敘即順敘手法。它幾乎可以當(dāng)作生活記錄片來(lái)觀賞。它只是很簡(jiǎn)單地將一個(gè)故事中的每一段情節(jié)都一一地按照發(fā)生的時(shí)間順序呈現(xiàn)出來(lái)，就像是一本日記本，每一天的故事每一天記錄下來(lái)。它更多的反映生活的本色，目的是為了影片更真實(shí)。同時(shí)，導(dǎo)演在每一段情節(jié)中，巧妙地借助于各種暗示、隱喻和烘托的具體手法,用一棵開紅色花的山楂樹來(lái)象征純潔、熱烈而美好的愛情。

就蒙太奇應(yīng)用來(lái)說(shuō)，采用了平行蒙太奇、象征式蒙太奇、對(duì)比蒙太奇和因果蒙太奇。平行蒙太奇在很多地方都能體現(xiàn)。譬如，靜秋和歡歡去找老三那段，靜秋在河堤上等得時(shí)候的動(dòng)作和老三抱著歡歡走向河堤的動(dòng)作相互穿插表現(xiàn)出來(lái)。象征式蒙太奇方面，這部影片有一個(gè)最主要的代表是西坪村那個(gè)開紅花的山楂樹。作為西村坪那棵開紅花的樹，它是這部影片的核心線索所在，同時(shí)也是靜秋和老三堅(jiān)貞愛情的見證和象征。結(jié)局中，靜秋同老三最終也沒(méi)能實(shí)現(xiàn)一起回西村坪看山楂花的愿望，而且象征著兩人愛情的山楂樹卻開著白花，最后還被水淹沒(méi)了。這時(shí)《山楂樹》歌曲漸漸響起。歌詞里情人約會(huì)的喜悅與影片中的愛情悲劇形成對(duì)比。老三為了和靜秋約會(huì)，于是經(jīng)常到二隊(duì)加班爭(zhēng)取輪休。這樣子變得更有機(jī)會(huì)接觸那些很有可能導(dǎo)致他去世的礦石，同時(shí)就使得他更早地離開了靜秋。這是因果蒙太奇的表現(xiàn)。

就剪輯技巧來(lái)說(shuō)，這部電影所采用的也很單一明了。每一段時(shí)間的情節(jié)的承接遞進(jìn)，都采用漸隱和留白字幕來(lái)進(jìn)行切換。除了幾個(gè)搖鏡頭和移鏡頭之外，鏡頭的切換沒(méi)有太多技巧，很多是直接地切換。交代情節(jié)環(huán)境時(shí)采用了全景和近景，更多的是對(duì)人物表情的描寫時(shí)采用了特寫和近景。

就拍攝手法來(lái)說(shuō)，很多鏡頭都是固定在一個(gè)焦距內(nèi)拍攝。而且，張藝謀偏愛紅，紅色為血和火的顏色，它代表了對(duì)幸福和理想的向往。所以影片里山楂樹開紅花，老三給靜秋買紅衣服等都有體現(xiàn)。再者，畫面構(gòu)圖精心雕琢一番，無(wú)論是靜態(tài)的畫面還是動(dòng)態(tài)的畫面,每一幅都是那么的精致、和諧。

第三篇：電影《山楂樹之戀》觀后感

電影《山楂樹之戀》觀后感

一個(gè)時(shí)代對(duì)美的追憶

班級(jí)：09政教姓名：丁艷青學(xué)號(hào)：0903040006

影片《山楂樹之戀》是根據(jù)艾米的同名小說(shuō)《山楂樹之戀》改編拍攝而成的，講述的是中國(guó)這個(gè)特別國(guó)度特別時(shí)代的一個(gè)特別的撩人的感人故事。該片講述的是中國(guó)文革期間的知青醇美愛情，一個(gè)屬于知青時(shí)代的美麗回憶。片中的主人公靜秋是個(gè)漂亮的城里姑娘，因家庭成分不好，因此家庭生活困難重重，自己也一直感到很自卑。而另一個(gè)男主人公是個(gè)英俊而又有才氣的軍區(qū)司令員的兒子，同樣的擁有那個(gè)時(shí)代知青的那種淳樸和熱情，同時(shí)也是一個(gè)非常注重情誼的人。為了自己所愛的人，甘愿做任何事，給了這個(gè)特別時(shí)代被他人排斥和鄙視的靜秋前所未有的鼓勵(lì)。他等待著靜秋畢業(yè)，等待著靜秋工作，等待著靜秋轉(zhuǎn)正?? 就這樣，當(dāng)靜秋得生活終于有了著落，所有的期待都成真了，他卻得白血病去世了。

整部影片都是在對(duì)那個(gè)特別年代美的簡(jiǎn)單而又動(dòng)人闡述，在影片中我們可以清楚的看到包括現(xiàn)實(shí)生活的樸素美，知青崇高的理想美，特殊年代的那種青澀愛情美等等深具時(shí)代特色美的刻畫和描繪。當(dāng)然，作為一部“知青愛情”的經(jīng)典重現(xiàn)，影片自然對(duì)于這種特殊年代青澀而又唯美愛情給予特別的凸顯。這種凸顯的闡述對(duì)于當(dāng)代我們這個(gè)市場(chǎng)化經(jīng)濟(jì)時(shí)代來(lái)說(shuō)，無(wú)疑是現(xiàn)代各種愛情世界的“世外桃源”。似乎這種愛情的追求讓我們這個(gè)時(shí)代感受到這就是我們一直在尋找的一方凈土。所以，這種愛情的唯美成為普羅大眾內(nèi)心所熱切的追求。但是，另一方面，如果讓我們?cè)诂F(xiàn)實(shí)的生活中去對(duì)愛情的選擇話，我們似乎也很不愿意回到一個(gè)這樣的年代。我們更愿意的是追憶那個(gè)特殊年代的純真愛情美，這種純真愛情美應(yīng)該屬于一種內(nèi)在的美，同時(shí)，我們會(huì)選擇身處在我們現(xiàn)今的這個(gè)時(shí)代而不愿意在那樣的特殊年代。

在這里，我們會(huì)問(wèn)為什么對(duì)于美的追求會(huì)呈現(xiàn)出這種情形呢？人類作為一種高級(jí)動(dòng)物，是相對(duì)于普通動(dòng)物而言，而這種人類與動(dòng)物的區(qū)別主要是體現(xiàn)在人的社會(huì)性。正是因?yàn)槿司哂猩鐣?huì)性，所以人出了本能的反映，更多的是在自身的理智下行動(dòng)，人們對(duì)于美的情感表現(xiàn)正是人們自身理智的體現(xiàn)。就像我們經(jīng)常在生活中認(rèn)識(shí)到得，同樣是一朵美麗的花朵，在蜜蜂的眼里這朵美麗的花朵僅僅只是它采集花粉的一個(gè)地方，而對(duì)于人類來(lái)說(shuō)，我們不僅僅將它看做一朵花而已，更多的是賦予話一定的特定含義而具有更深一層次的特別意義。就像我們所熟知的玫瑰花在人們眼中代表的是甜蜜的愛情，在這里玫瑰花不僅僅表現(xiàn)的是它本身這種自然的美，更多的是在于它象征著一方對(duì)另一方的愛意。但是，同時(shí)我們特別要注意的是，我們這種對(duì)于美的訴求往往是需要有一定的物質(zhì)基礎(chǔ)。也就是說(shuō)，如果一個(gè)平常人連最起碼的生活需求沒(méi)有得到滿足，那么他對(duì)于任何美的東西都會(huì)表現(xiàn)的很冷淡，因?yàn)樵跒榱藵M足他的基本生活需求他就必須得一直忙活，從而缺乏對(duì)于美的關(guān)注。

《山楂樹之戀》正是一部勾起我們對(duì)于樸素純真愛情的美的享受，在很多曾經(jīng)經(jīng)歷過(guò)那個(gè)特殊年代的人來(lái)說(shuō)，有很多一部分人都感嘆到：太真實(shí)了！我們這一代人的內(nèi)心記憶，歷歷在目。而對(duì)于我們沒(méi)有哦經(jīng)歷過(guò)那個(gè)特殊年代的人來(lái)說(shuō)，我們也能感覺到其中那種難以言說(shuō)的美的存在。如果說(shuō)前一種對(duì)美的感受是一種因回憶而勾起的美，那么后一種對(duì)的美的感受則是一種因向往而產(chǎn)生的美。

我們的生活需要美，需要去發(fā)現(xiàn)美，同時(shí)美也是存在于我們的生活之中的。美因生活而更加絢麗，生活因美而更加樂(lè)趣無(wú)窮。朋友，時(shí)刻留意身邊、留意生活，或許在不經(jīng)意的一瞬間你已經(jīng)觸摸到了她的存在——美。

第四篇：電影《山楂樹之戀》觀后感

等待也是一種美麗

——觀《山楂樹之戀》有感

我不能等你一年零一個(gè)月了，我也不能等你到二十五歲了，但是我會(huì)等你一輩子

——題記

“當(dāng)那嘹亮的汽笛聲剛剛停息，我就沿著小路向樹下走去，輕風(fēng)吹拂不停。在茂密的山楂樹下，風(fēng)吹亂了青年旋工和鐵匠的頭發(fā)。啊茂密的山楂樹，白花滿樹開放。我們的山楂樹呀它為何悲傷？”

每當(dāng)聽見這首歌曲，心中總會(huì)泛起一陣難以形容的悲傷，淚水總會(huì)在眼眶中打轉(zhuǎn)。

可惜，最終老三還是走了。

我是一位九零后的男孩，也曾有過(guò)喜歡的女孩，但是從來(lái)沒(méi)有感受過(guò)老三和靜秋這樣一份純真的愛情。電影中描繪的當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景我也不曾見過(guò)，所以對(duì)于那個(gè)年代的愛情我還不太了解，但是我還是被老三對(duì)靜秋這份深深的愛打動(dòng)了。

其實(shí)我對(duì)前半部分并沒(méi)有太多的感動(dòng)，可是最后的結(jié)局時(shí)的場(chǎng)面在我的腦海中久久無(wú)法散去。我看見老三的父親見到靜秋時(shí)那種沉重的表情，聽到他說(shuō)話時(shí)那種沉重而又悲傷地語(yǔ)氣，雖然話不多就一句，可是父親對(duì)于兒子那份深沉的愛已經(jīng)深刻的表現(xiàn)出來(lái)。而當(dāng)靜秋看到老三時(shí)那種心痛而又悲傷的感情也在她的淚水中流露出來(lái)，“我是靜秋”，“我是靜秋”，“你不是說(shuō)只要一聽到我的名字，就會(huì)找我嗎”，“你不是說(shuō)我穿紅色的衣服好看嗎，我今天穿來(lái)給你看了”。我看到老三雖然已經(jīng)目光呆滯，在他的眼角卻流出來(lái)一滴眼淚，只有一滴，而這一滴卻飽含了他對(duì)靜秋那份割舍不掉的愛。雖然他再也不能說(shuō)話了，可是他的意識(shí)還是清醒的，他知道是靜秋來(lái)了，是自己最愛的人來(lái)看他最后一眼了，也許在那一刻他已經(jīng)很滿足了吧。尤其是當(dāng)我看到在天花板上那張他和靜秋的合影時(shí)，我的心在流淚，我知道這是一個(gè)男人為了看到自己心愛的人，為了自己心愛的人而這樣做的，這樣他就可以在他快不行的時(shí)候也可以看到他最心愛的人了。

老三對(duì)靜秋的愛其實(shí)并不偉大，卻催人淚下。

其實(shí)，真正的愛并不需要每天喊出來(lái)，真正的愛體現(xiàn)在生

活中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴里。

他可以為了靜秋去熬夜上班以換取輪休和靜秋見面，他可以為了讓靜秋去醫(yī)院包扎腳，索性用小刀割破自己的胳膊，他可以為了讓靜秋在轉(zhuǎn)正期不讓別人風(fēng)言風(fēng)語(yǔ)答應(yīng)靜秋的媽媽，在她轉(zhuǎn)正前不再和她見面。他看到靜秋用腳去拌水泥和石灰燒出的泡，他去為他買了新的膠靴。他為了靜秋以后能完整的面對(duì)他的丈夫，他克制住了自己的為愛而合為一體的沖動(dòng)。他為了不讓靜秋傷心，在他得知自己有白血病后卻極力隱瞞靜秋，甚至忍痛選擇離開，直到最后一刻……

整部電影中，我沒(méi)聽到一句“我愛你”、“我喜歡你”，卻實(shí)實(shí)在在的感受到老三對(duì)靜秋那份深深的愛。其實(shí)愛并不需要有多么轟轟烈烈，這一份平靜的愛也可以是那么深刻。也許在那個(gè)年代青年之間的戀愛很含蓄，可是我總覺得就這樣一份樸素的愛也足以讓千千萬(wàn)萬(wàn)的人為這份平凡的愛情而淚流滿面。忽然間，我覺得現(xiàn)在的年輕人失去了那時(shí)候那份含蓄卻純凈的美好。放眼生活，放眼網(wǎng)絡(luò)，我們的身邊總是充斥著“我愛你”、“我喜歡你”、“我一定會(huì)對(duì)你負(fù)責(zé)”、“處女率”這樣的字眼。可到最后為什么還是散了，還是沒(méi)能負(fù)責(zé)，還是沒(méi)能愛你一輩子。唉，想到這里覺得這個(gè)世界的的確確少了那個(gè)年代的那份純真了。就覺得現(xiàn)在人們的情話說(shuō)的再怎么好聽，“我愛你”說(shuō)一萬(wàn)遍也顯得蒼白無(wú)力，也比不上老三日記上的那句話“我不能等你一年零一個(gè)月了，也不能等你到二十五歲了，但我會(huì)等你一輩子”，“靜秋，靜秋，你可能還沒(méi)有愛過(guò)，所以你不相信這世界上有永遠(yuǎn)的愛情。等你愛上誰(shuí)了，你就知道世界上有那么一個(gè)人，你寧可死，也不會(huì)對(duì)她出爾反爾。”

老三是個(gè)真正的男人，他說(shuō)到做到了。在他去世之前也沒(méi)有變過(guò)心，愛上別的女孩。他的心里永遠(yuǎn)都是靜秋的影子…… 耳邊又傳來(lái)了那首催人淚下的歌曲：走過(guò)了這一片青草坡，有棵樹在那等著，它守著你和我的村落，站立成一個(gè)傳說(shuō)，山楂樹開滿了花，落在你羞澀臉頰，山楂樹開滿了花，我等你一句回答。可是我先走了，縱然太不舍。別哭我親愛的，你要好好的。在時(shí)間的盡頭，你一定會(huì)看見我。唱著歌在等你，微笑著。就算我最后碎成粉末，也有你為我而活，只要我還能為你記得，我就是不朽的。山楂樹開滿了花，像你在我對(duì)說(shuō)話。山楂樹開滿了花?？墒俏蚁茸吡耍v然太不舍。別哭我親愛的，你要好好的。在時(shí)間的盡頭，你一定會(huì)看見我，唱著歌在等你。微笑著……

也許我還小吧，還不太懂得那份愛?？墒抢先挽o秋的美麗卻又悲傷的愛情故事讓我懂得了很多。其實(shí)，等待也是一種美麗，只要你為了自己心愛的人，等多久都無(wú)所謂，時(shí)間在真正的戀情中永遠(yuǎn)不是障礙。質(zhì)樸與美麗

——電影《山楂樹之戀》觀后感

當(dāng)女主人公靜秋看著老三彌留之際的眼角緩緩彌散而滴落的淚水時(shí)，鏡頭上移到他每日掛念而不舍撒手人寰的病床上端——天頂上貼著靜秋的照片，一對(duì)質(zhì)樸純真到了極點(diǎn)的男女之間的情誼，被升騰到精神情感的天際。那是一個(gè)為了精神依戀的酸楚愛情境界。作為2010年下半年中國(guó)電影最為觸動(dòng)精神情感世界的審美電影，張藝謀的《山楂樹之戀》顯示了不同凡響的詩(shī)意電影特質(zhì)備受到關(guān)注。

探究《山楂樹之戀》的不同凡響，首先就在于拋棄矯情追求質(zhì)樸無(wú)偽的審美境界?！渡介珮渲畱佟返膬?yōu)長(zhǎng)顯然在于注重純凈關(guān)注內(nèi)心情愫；在于淡化外在強(qiáng)調(diào)內(nèi)在精神表現(xiàn)。

特別要強(qiáng)調(diào)《山楂樹之戀》的風(fēng)格顯現(xiàn)：詩(shī)意把握凸顯情感細(xì)節(jié)。詩(shī)意電影在中國(guó)的漸趨消失減損了東方電影的特殊魅力，注重情感精神濡染而不事張揚(yáng)的藝術(shù)魅力原本具有深遠(yuǎn)的文化傳承，但娛樂(lè)至上市場(chǎng)定奪的風(fēng)習(xí)所致，我們久違了優(yōu)美雅致的影像創(chuàng)作、抒情電影在給予觀眾審美趣味習(xí)染上具有特別的作用?！渡介珮渲畱佟吠旎亓嗽?shī)情寫意的影像藝術(shù)，在樸質(zhì)的美麗中展現(xiàn)清淡深幽的藝術(shù)趣味美。影片借助人物表現(xiàn)細(xì)節(jié)，自然流露真摯和純潔的內(nèi)在詩(shī)意。靜秋的雅氣潔凈、沒(méi)有邪念的神態(tài)，個(gè)性的羞澀和未知男女情的樸訥，都在一個(gè)個(gè)細(xì)節(jié)中呈現(xiàn)著。穿脫泳衣的害羞可愛、看待老三的天真無(wú)邪、詢問(wèn)男女情的不明就里等等，貫穿著一個(gè)通體透明的女孩心地，而其實(shí)是編導(dǎo)和大眾在內(nèi)心期望的童話世界，時(shí)時(shí)刻刻提醒人們愛的真純本質(zhì)。老三為愛而無(wú)私，為靜秋而舍得一切，他早知自己的不幸，卻不能把不幸傷及心愛的人。愛的本質(zhì)是為愛的人增添美好而不是其他，也許我們?cè)谏钪幸央y以找到?jīng)]有世俗的爭(zhēng)權(quán)奪利的無(wú)情，在娛樂(lè)電影中更被無(wú)恥和調(diào)侃弄得不

知道天下還有純潔和無(wú)私。但《山楂樹之戀》卻讓我們撕心裂肺的感知到愛戀的彼此護(hù)佑和寧可失去自己的真實(shí)期望。

無(wú)論在生活中還是電影里都期望這樣的愛戀終成眷屬，于是該劇的許多場(chǎng)景令人下淚，電影最后也是情感匯聚的最高潮，靜秋穿著老三最喜歡的紅衣服，在他彌留之際的病床前不停地說(shuō)：“我是靜秋，我是靜秋，你不是說(shuō)我一喊你就出現(xiàn)了

嗎?”那一刻的純情回蕩在空氣中，2010年的中國(guó)電影因?yàn)樗鼈兌哂辛撕甏髿v史和微妙情感的動(dòng)人色彩！

韓衛(wèi)賢

《山楂樹之戀》改編自一篇暢銷的長(zhǎng)篇小說(shuō)，令海內(nèi)外億萬(wàn)中國(guó)人沉醉癡迷；被張藝謀拍成一部115分鐘的電影，蕩漾著清新純真之風(fēng)，演繹了發(fā)生在上個(gè)世紀(jì)70年代的年輕戀人之間一段刻骨銘心的愛情，男女主人公的悲劇結(jié)局讓每一個(gè)觀眾唏

噓不已。

青青子衿，悠悠我心。美麗，單純，青澀，靜好的女中

學(xué)生靜秋，第一次來(lái)到西坪村，第一次看見開英雄花的山楂樹，第一次聽見歌唱山楂樹的蘇聯(lián)歌曲，第一次遇見人稱老三的大男孩，就在老三伸開手掌遞給你糖塊的美好瞬間，你思無(wú)

邪地喜歡上了英俊瀟灑有著陽(yáng)光般笑容的他。

情竇初開的少女，畢竟太年輕，對(duì)愛情懵懵懂懂，何況是身處那個(gè)時(shí)代，家庭出身的不好，母親的病，經(jīng)濟(jì)的拮據(jù)，使你的臉上憂愁籠罩。就像歌里唱的清風(fēng)吹拂著山楂樹啊，你為何那么憂傷？清風(fēng)一樣的老三心疼著靜秋，他給你帶來(lái)關(guān)愛，帶來(lái)歡樂(lè)，給你換燈泡，換鋼筆，為你做菜，為你披上大衣，為你媽媽買冰糖買核桃，他的眼里只有你，他的心里只裝著

你。啊，靜秋，你感到他的愛了嗎？

靜秋從心里愛著老三，可是她不知道如何去愛，文革時(shí)代造成的性壓抑、性知識(shí)的缺乏使她害怕男女的任何身體接觸。老三接靜秋回村，在夜間走山路，要摸黑過(guò)一條溪流。老三來(lái)拉靜秋的手，靜秋羞澀地后退躲著不讓老三碰，老三只好揀了一根樹枝，一人拽著一頭，后來(lái)老三變魔術(shù)一樣抓住了靜秋的手，此刻，她不再拒絕你伸過(guò)來(lái)的手，你越過(guò)她心里的河洲，兩個(gè)人甜甜的笑意，宛如初嘗愛情的幸福蘋果。

有一種愛情叫心疼，有一種愛情叫單純。有一種愛情叫憂傷，有一種愛情叫成全。老三啟蒙了靜秋的愛，溫暖了靜秋的心，援手著靜秋的每一次危難?？墒撬茸吡耍嵌嗝吹牟簧岚?。醫(yī)院里無(wú)情的大門把一對(duì)戀人分開，他望著戀人的背影流下絕望無(wú)助的淚。唯一的獨(dú)處一夜，當(dāng)靜秋為愛下決心獻(xiàn)出自己，他卻狠狠地壓抑著情欲，死守著白血病的秘密，把無(wú)限的深情印在愛人的額頭和臉頰。在芳草青青的河畔，伊人已在水一方，隔河相對(duì)，任憑淚眼相望，竟無(wú)語(yǔ)凝咽，從此陰陽(yáng)永隔，生死訣別。他伸出手臂，做最后的擁抱，擁抱他心上最可愛的姑娘，擁抱世上最純真的愛情。如此凄美空靈的擁抱成為那個(gè)時(shí)代的經(jīng)典姿勢(shì)。

茫茫碧落，天上人間情一諾。也許，沒(méi)有愛過(guò)的人不相信世界上有愛情，逢場(chǎng)作戲的人不相信愛情可以永恒，為達(dá)到某種目的而愛的人不相信愛情的純真。而老三告訴我們：“有一個(gè)人，他就是死，也不會(huì)出爾反爾?！边@是一個(gè)男子對(duì)愛情忠貞不渝的誓言，“我能等，無(wú)論等多久。” 他用年輕的生命信守他的承諾，“我等不了你一年零一月，也等不到你二十五歲，可是我可以等你一輩子?！边@樣的愛，早已超越生死。懂得愛，珍惜愛，敢于愛；鐘情，多情，癡情，這樣的老三擁有一種純粹的美，什么比為了愛人將赴死的決心堅(jiān)定如初更坦然的呢？又有什么比為了愛人將來(lái)的幸福把自己的苦楚深深埋下更偉大的呢？他有著最高貴的靈魂，在他的世界里，愛情的最高境界就是為了深愛的人做一切自己能做到的事，傾盡所有在所不惜。

而美麗純情的少女靜秋，因?yàn)槟闾珢鬯銓?duì)他朝思暮想一往情深，你把他的名字深深珍藏，直到最后也無(wú)法喊出他的名字，一聲聲“我是靜秋”絕望而無(wú)助，如杜鵑泣血，片片化蝶，聽著你的呼喚，老三眼角一滴晶瑩的淚滾落，驚飛山楂花萬(wàn)朵無(wú)聲墜地。靜秋，世界上最疼你的那個(gè)人去了。你只道當(dāng)時(shí)是尋常，卻不知是這樣的血肉相連，深入骨髓，只要你活著，他便不朽，因?yàn)檫@愛至真至純而千古流芳。

正是一生一代一雙人，愛了一場(chǎng)，等了一生，卻什么也沒(méi)有發(fā)生。他們和春天有個(gè)約定，來(lái)年五月時(shí)，一起去看山楂花開，但紅色的山楂樹，始終沒(méi)有在這對(duì)戀人面前真正的怒放一次，也許，這正昭示著這段苦戀最終令人扼腕的結(jié)局。愿望越是美好如花，凋零起來(lái)越是殘酷傷人。影片以樂(lè)景寫哀情，暢美的笑容與悲傷的眼淚疊映，哀婉到絕倫，凄美到極致。

影片拍得很內(nèi)斂，沒(méi)有大起大落的戲劇性橋段，沒(méi)有大開大闔的風(fēng)云變幻，文革只是作為一種背景，像涂了一層底色，畫布上是薄霧，云煙，山嵐，清流，青草，樹木，山村，小鎮(zhèn)，是那種常綠常青的自然，是那種也無(wú)風(fēng)雨也無(wú)晴的恬淡，如靜靜濡潤(rùn)的水墨畫，給人清朗純凈的感覺。然而人物內(nèi)蓄的青春

激情暗流奔涌，縱無(wú)雷霆萬(wàn)鈞也蕩氣回腸。

影片摒去一切蕪雜枝椏，營(yíng)造美好溫馨的二人世界，那是兩顆小星星的碰撞，兩顆小心臟的跳動(dòng)。他們相思著，相愛著，快樂(lè)著，幸福著，愛是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的，簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單地愛著就好，騎自行車帶人，塑料繩編金魚，河邊打水仗，是那個(gè)時(shí)代的人都

做過(guò)的事情，真實(shí)如畫，歷歷如在目前。

于是，有風(fēng)吹過(guò)，有夢(mèng)留痕，每個(gè)男人心里都有這樣的靜秋，每個(gè)女人心里都有這樣的老三。像靜秋那樣單純、清澈，像老三那樣犧牲、執(zhí)著，才算是真正的愛過(guò)。當(dāng)下紅塵滾滾，煙熏火燎，夢(mèng)想與渴望被雪藏，銀幕光影世界溫暖了、喚醒了我們冰封的情感。影片還原人性最真實(shí)最純真最干凈的一面，縱然滄桑橫絕，縱然沉郁失意，不要輕言放棄，相信未來(lái)，堅(jiān)

守住夢(mèng)想，用愛點(diǎn)燃心中的希望。

張藝謀導(dǎo)演的電影《山楂樹之戀》剛上檔，部里就組織去觀看?？赐旰髥?wèn)同事，都覺得很感人。是一部純美的愛情電

影。

順便把艾米的小說(shuō)《山楂樹之戀》也粗粗瀏覽了一遍，這樣電影和原著之間就有一個(gè)對(duì)比，當(dāng)然也看了一點(diǎn)對(duì)電影和

原著的評(píng)論。

個(gè)人覺得，張藝謀的這部電影拍得很成功，主要有以下幾點(diǎn)：

1、這部原生態(tài)的愛情電影是張藝謀電影導(dǎo)演事業(yè)的一個(gè)跨越和一個(gè)標(biāo)志。

2、電影本身從藝術(shù)角度和思想角度都較完美。

3、對(duì)以后中國(guó)愛情電影或電視劇創(chuàng)作可能有積極的導(dǎo)向作用，而且這正是我們的社會(huì)和觀眾所期待和喜聞樂(lè)見的。

張藝謀導(dǎo)演的電影觀眾都很熟悉，從《紅高梁》、《大紅燈籠高高掛》、《秋菊打官司》、《一個(gè)都不能少》、《搖啊搖，搖到外婆橋》、《英雄》、《滿城盡帶黃金甲》、《三槍》等，除了《三槍》迎合了當(dāng)時(shí)低俗之風(fēng)，現(xiàn)在估計(jì)成了老謀子的忌諱外，其他的影片都帶著較強(qiáng)的“張藝謀式”特色——造型與色彩成為影片的亮點(diǎn)，而且主題非常鮮明。一位導(dǎo)演，有獨(dú)特的過(guò)人的對(duì)造型與色彩的理解，說(shuō)明他有導(dǎo)演的天賦。如果對(duì)電影題裁、電影敘事、電影主題也有獨(dú)特的過(guò)人的理解和駕馭能力，不成功似乎是不可能的。而張藝謀恰恰就具備了所有這些條件和優(yōu)勢(shì)，因此他注定會(huì)成為一位全面的、才華橫溢的、成功的導(dǎo)演。如果說(shuō)張藝謀以前的電影有“張藝謀式”的鮮明特色，而且這種特色甚至有點(diǎn)濃墨重彩的話，那么，當(dāng)這種特色淡化下來(lái)之后，會(huì)讓我們覺得，這是一種經(jīng)歷了繁華過(guò)后的樸實(shí)。也就是說(shuō)，張藝謀成熟．．了，張藝謀的導(dǎo)演境界純．熟．了。純熟的標(biāo)志，就是這部原生態(tài)的愛情電影《山楂樹之戀》。這點(diǎn)也可以作為回應(yīng)那些對(duì)“《山楂樹之戀》為純情而純情”的質(zhì)疑。不客氣地說(shuō)，那些作家、影評(píng)家、媒體人、觀眾的這點(diǎn)質(zhì)疑實(shí)在是“不足以語(yǔ)之”的無(wú)知、膚淺之論。

拿電影和原著相比較，更能體現(xiàn)張藝謀的純熟境界。這不是說(shuō)電影比原著好，原著是經(jīng)典的，但如果電影對(duì)這部經(jīng)典的被評(píng)論家譽(yù)為“史上最干凈愛情”的愛情故事原搬照抄的話，就沒(méi)有超越可言。問(wèn)題是如何超越才是衡量一個(gè)藝術(shù)家藝術(shù)境界的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)？對(duì)于這樣一部故事背景發(fā)生在上世紀(jì)70年代的愛情故事，多數(shù)的知名作家、文學(xué)評(píng)論家無(wú)一例外地將評(píng)論和批評(píng)的視角指向同一個(gè)話題：性與愛。因?yàn)檫@部經(jīng)典的愛情故事在特定的時(shí)代背景下，如實(shí)地紀(jì)錄了一場(chǎng)無(wú)性之真愛！這就給了作家及評(píng)論家們以扔石頭、拍磚頭甚至批判人性的充足口實(shí)。我們批判那個(gè)特定的年代扭曲人性，批判故事主人公人性扭曲。這對(duì)于我們這個(gè)性解放甚至有點(diǎn)性泛濫的時(shí)代而言，對(duì)于我們?cè)缫寻亚槿斯?jié)、圣誕節(jié)當(dāng)作自己節(jié)日的80后、90后的新生代而言，實(shí)在是倒退的、反人性的。因此，從現(xiàn)實(shí)意義上，張藝謀就難辭“為純情而純情”的咎責(zé)。既然這種純情已經(jīng)被我們的性解放觀念或者說(shuō)社會(huì)的進(jìn)步所否定，你張藝謀導(dǎo)演這么純情的故事，就客觀上存在誤導(dǎo)的嫌疑，就應(yīng)該由評(píng)論家、作家們來(lái)指正—質(zhì)疑以正面肯定并引導(dǎo)性愛同一的性愛觀，這才是社會(huì)前進(jìn)的正確方向。

感動(dòng)歸感動(dòng)，責(zé)任歸責(zé)任，我們?yōu)檫@個(gè)愛情故事所感動(dòng)，但并不能影響我們對(duì)愛情、對(duì)性愛的正確判斷，更不能為純情而純情，失掉我們的社會(huì)責(zé)任感?？墒牵@回真的是作家、評(píng)論家們錯(cuò)了！

張藝謀的超越之所以高出原著，之所以高于作家、評(píng)論家們之上，就在于他深刻地理解了原著，也深刻地理解了人性。他沒(méi)有拘泥于意識(shí)形態(tài)的僵化思維，沒(méi)有膚淺地理解現(xiàn)實(shí)和社會(huì)責(zé)任。在原著和超越原著之間，只輕輕抹一抹，抹掉了意識(shí)形態(tài)，抹掉了70年代和當(dāng)下一脈相承卻進(jìn)步得改天換地的意識(shí)形態(tài)。這一抹，就使得作品徹底地回到人性本身，也使作品煥發(fā)出精神與理性之光，在現(xiàn)在及接近永恒的頭頂遙遙地引導(dǎo)我們對(duì)于愛情的理解與感悟。

這一“抹”用學(xué)術(shù)概念來(lái)形容就叫“消解”，人性的消解！

在原著發(fā)生的中國(guó)上世紀(jì)70年代，特定的時(shí)代背景確實(shí)扭曲了人性，也使生活在那個(gè)時(shí)代的人們有著不同程度的人性扭曲?？墒?，我們要問(wèn)，難道在那個(gè)時(shí)代，人們的愛就一定是扭曲的嗎？無(wú)性之愛，是因?yàn)闀r(shí)代的擠壓而成為人們不得已的選擇。但是，人性的光渾正如小草，在石頭的擠壓下仍要頑強(qiáng)地倔強(qiáng)地生長(zhǎng)。人性能消解現(xiàn)實(shí)，也能消解時(shí)代，甚至能消解死亡的威脅！有性之愛，在那個(gè)年代會(huì)帶來(lái)很多問(wèn)題，政治上的，道德上的，弄不好就會(huì)葬送一生，誰(shuí)會(huì)拿一生的生存去打一個(gè)贏面很少的賭注？可是，難道我們就因此不愛了嗎？不能！好，那就消解它，有性之愛不現(xiàn)實(shí)，無(wú)性之愛總可以了吧？愛，是生命的底色，是生存的定義，正如“信樂(lè)團(tuán)”的一首歌名表達(dá)的意義一樣“死了都要愛”，哪怕是無(wú)性，哪怕是死亡，我們都要愛，這才是人性，這樣的愛是扭曲的嗎？從更寬泛的愛的定義來(lái)說(shuō)，答案不是，而且這才是愛的本質(zhì)?。」磐駚?lái)，古今中外，不知有多少通過(guò)消解社會(huì)、消解現(xiàn)實(shí)而去愛的事例，特別對(duì)于廣大的被統(tǒng)治的勞動(dòng)人民來(lái)說(shuō)，更是他們爭(zhēng)取愛的權(quán)力的唯一法寶。從《孔雀東南飛》的焦仲卿妻，到《西廂記》的崔鶯鶯，到《牡丹亭》的杜麗娘，杜麗娘在現(xiàn)實(shí)中不能得到的真愛，通過(guò)死亡這一媒介來(lái)獲得。這樣的愛，才真正感天動(dòng)地，驚天泣鬼，才真正感染我們，打動(dòng)我們的心弦，才真正能照耀我們對(duì)愛情的渴望和追求。從這一理解角度，我們才能理解張藝謀的《山楂樹之戀》的藝術(shù)境界，它不是為純情而純情。因?yàn)楸容^原著而言，電影對(duì)時(shí)代背景、對(duì)意識(shí)形態(tài)都進(jìn)行了刻意的消解，從而高揚(yáng)人性

和真愛之美。

我們呼喚中國(guó)的愛情電影或電視劇能夠以此為借鑒和范本，比如對(duì)《紅樓夢(mèng)》，筆者已說(shuō)過(guò)：《紅樓》寶黛二人之愛以外，通篇無(wú)愛。新版紅樓夢(mèng)無(wú)疑沒(méi)有理解這點(diǎn)，對(duì)于以后拍中國(guó)古典愛情名著，不把握這點(diǎn)，不懂得“經(jīng)過(guò)消解的愛才是真愛”這一愛的原生態(tài)土壤，其它方面做得再好也是枉然。尤其重要的是：如果我們的作家、評(píng)論家再這樣膚淺、無(wú)知的話，中國(guó)的文學(xué)、電影、電視真的從此再無(wú)出路。

第五篇：關(guān)于《山楂樹之戀》

關(guān)于《山楂樹之戀》

一：《山楂樹之戀》未及上映，就聽到無(wú)數(shù)惡評(píng)，也就打消了花錢觀看的念頭，直至無(wú)意中在電影頻道遇上。

二：以張藝謀之尊而拍攝這樣一部稚拙的小品，確實(shí)有點(diǎn)奇怪。但惟其出自張藝謀，才使《山楂樹》這樣的小品，別有了一番人生回首的況味。也只有張藝謀才有這樣的奢侈，拉開陣仗、花費(fèi)巨資，公然地道出一己隱秘的心思。

三：但讓人好奇，一個(gè)開始咀嚼記憶的男人，究竟要有多少堪或不堪的回憶，才會(huì)連續(xù)拍出《我的父親母親》和《山楂樹》這樣的片子來(lái)坦陳心事？這樣的設(shè)問(wèn)本身，似乎就有誅心之嫌，但既然隱秘的心思都已化作影像“公映”，我們也不必佯作不知。

四：設(shè)置一個(gè)不幸被人“得手”的閨蜜作反襯，從編劇的角度極其笨拙。但在沒(méi)有A片的時(shí)代，靜秋需要這樣的啟蒙，也是沒(méi)有辦法的辦法。不過(guò)更重要的是，在經(jīng)典的“愛情物語(yǔ)”中，似乎沒(méi)有比同臥一床而又不忍上下其手，更能證明一個(gè)男人的崇高和愛情的純潔。這標(biāo)準(zhǔn)至今未變。所以直到“老三”病死，他和靜秋都純潔，他們的愛情也純潔。

五，但不是所有的男人都“有幸”把漫長(zhǎng)的生命斬?cái)喑梢粓?chǎng)獨(dú)幕劇，并讓一段純潔的愛情貫穿始終。所有的純潔，都與不幸相關(guān)，而真正的不幸，其實(shí)是不得不主動(dòng)轉(zhuǎn)身離去，而且不管還要活多久，都不敢想象身后有個(gè)穿著紅衣的身影為自己垂淚送行。

六，遲至今日，張藝謀才拍了一部關(guān)于純潔愛情的片子，其實(shí)是有點(diǎn)晚了。