第一篇：《被時(shí)光偷走的那五年》影評(píng)

《被時(shí)光偷走的那五年》影評(píng)

人的心，就像是一個(gè)容器，有人進(jìn)來(lái)就必定得有人出去。有人歡喜，也會(huì)有人悲傷，所幸時(shí)光不會(huì)說(shuō)謊，不會(huì)遺忘，誰(shuí)和誰(shuí)的過(guò)去，它總會(huì)清清楚楚的記得。

寂寞是什么滋味？是成熟的柿子，苦澀的同時(shí)帶著那么一丁點(diǎn)的甘甜？我不懂寂寞，只是偶爾在夜深人靜的時(shí)候，褪掉了一層層的外衣，會(huì)想要抱抱自己。愛(ài)情，又是什么呢？不懂。身邊也曾出現(xiàn)說(shuō)愛(ài)我的人，可是所謂愛(ài)，有幾分真，又有幾分是寂寞驅(qū)使？還記得那個(gè)女子說(shuō)，她眼中的愛(ài)情不是轟轟烈烈，海誓山盟，愛(ài)情應(yīng)該是讓自己處于比以前更好的狀態(tài)。細(xì)水長(zhǎng)流，溫情常涌，真好。

其實(shí)，是不喜歡何蔓的，一個(gè)人傷害另一個(gè)人之后，怎么可以這樣若無(wú)其事的回到他的身邊。即使那證明何蔓和謝宇和離的那五年被遺忘，可是誰(shuí)都知道它確實(shí)存在著，時(shí)光可以偷走她的五年，但卻偷不走曾經(jīng)的傷痛，不然，那個(gè)雨夜，何蔓又為什么哭的那么歇斯底里？耳邊縈繞的，是揮之不去的同年陳奕迅的歌，“得不到的在騷動(dòng)，被愛(ài)的永遠(yuǎn)有恃無(wú)恐”。因?yàn)楸粣?ài)著，所以失憶的何蔓才可以肆無(wú)忌憚的霸占著本已屬于莉莉的謝宇。

千遍一律的以愛(ài)情為題材的故事，在看到何蔓和謝宇決定忘記過(guò)去，最后擁抱在一起的時(shí)候，我承認(rèn)我落入俗套了，以為他們會(huì)一直幸福下去，直至白頭。誰(shuí)知，幸福并不是那么容易就可以擁有，死神在給了何蔓一次車(chē)禍之后，再次向他們開(kāi)了個(gè)大玩笑。

幫助何蔓恢復(fù)記憶，他們一起努力的過(guò)程，大概是全影片中最令人感動(dòng)的地方了！總覺(jué)得所謂愛(ài)情，所謂夫妻，并不應(yīng)該是我愛(ài)你，所以愿意為你犧牲自己的一切，而是，因?yàn)閻?ài)你，所以舍不得丟下你一個(gè)人在這塵世中受苦，生死相伴，榮辱與共，不離亦不棄。慢慢死去，或者生死一搏，她面臨著兩個(gè)選擇。

“他讓我成為全世界最幸福的女人，為了他的幸福，我做了一個(gè)決定?！?/p>

何蔓最終還是選擇了做手術(shù)，即使成功幾率只有百分之二，想著他的幸福，她最終還是偷偷的躺在了手術(shù)臺(tái)上。再次醒來(lái)的那一刻，她知道他的幸福怕是再也給不了了，她沒(méi)有成為那個(gè)百分之二的幸運(yùn)兒。謝宇的不離不棄與堅(jiān)守，讓人感動(dòng)，何蔓自殺的選擇，讓人心痛。生活總是處處充滿(mǎn)刁難。心中的不舍，在面對(duì)何蔓的哀求之后也變得潰不成軍，因?yàn)樯類(lèi)?ài)，所以舍不得她受苦，所以選擇成全，這是謝宇對(duì)何蔓最深沉的愛(ài)，最絕望的愛(ài)。選擇死亡，是何蔓愛(ài)謝宇的方式，是放手，是舍不得。

“時(shí)光隧道，傳來(lái)回音，請(qǐng)你聽(tīng)一聽(tīng)，那是我們當(dāng)初幸福約定······”音樂(lè)在不停歇的播放著，他們甜蜜的過(guò)往也在一幕一幕的倒帶，當(dāng)初的故事并未換掉主角，那個(gè)心上的人也還未走遠(yuǎn)，她說(shuō)，“謝宇，我想看著你幸福。”

第二篇：《被偷走的那五年》影評(píng)

五年，不過(guò)五年，西班牙花瓶還擺在那里，升職買(mǎi)的音響還在那里，宇的家還在那里。但是五年，熟悉變成陌生，相愛(ài)變成傷害。

人總是在失去之后才懂得要珍惜，但又有多少愛(ài)真的可以重來(lái)呢？雖然何曼重新?lián)碛辛擞畹膼?ài)，但卻不能再次與宇相戀相守，這不得不說(shuō)是有得到就有代價(jià)吧，或許在曼和宇的眼里這樣已經(jīng)值得，但我還是在想，如果，如果當(dāng)初他們選擇原諒而不是互相傷害會(huì)不會(huì)不會(huì)離婚，也就不會(huì)發(fā)生車(chē)禍？

被偷走的記憶可以通過(guò)“案件重演”來(lái)找回，被忽略的時(shí)光卻難以尋回。生活總是向前的，作為生活著的我們卻是要時(shí)常停下腳步，觀望一下來(lái)時(shí)的路。如果愛(ài)在疲倦，回過(guò)頭來(lái)想想當(dāng)初為何會(huì)相愛(ài)？如果愛(ài)在泯滅，就該想想身邊的人還是曾經(jīng)那個(gè)人，是時(shí)間肆意篡改了曾經(jīng)的愛(ài)還是自己沒(méi)有好好去珍惜？愛(ài)與記憶本就可以相生相長(zhǎng)，不該只停留在那個(gè)遙遠(yuǎn)的過(guò)去。

如果失憶讓何曼重新認(rèn)清了自己，重新與宇相愛(ài)，她是幸運(yùn)的，我是不相信這種幸運(yùn)式愛(ài)情的，生活并不完美，電影卻多喜歡為現(xiàn)實(shí)中的我們編織夢(mèng)想。好在《被偷走的那五

年》改走悲情路線(xiàn)，結(jié)局雖然有點(diǎn)虐，但起碼免去平庸俗套的感覺(jué)，相比千篇一律的完美結(jié)局，這樣的不完美是種遺憾，最心碎也是最美。

個(gè)人覺(jué)得這部電影的悲情結(jié)局還是有別于韓劇的，首先，女主角是白百何，長(zhǎng)相一般但是性格鮮活，看膩味了偶像劇美女的觀眾，不由自主會(huì)被何曼這樣的女孩子吸引，因?yàn)楦杏X(jué)真實(shí)，也更能將自己投射到電影情境當(dāng)中。但是韓劇的女主角大多以美貌、身材和漂亮的妝扮來(lái)博觀眾的眼球，她們自身就是看點(diǎn)，很多觀眾也是為了看某個(gè)女明星而去關(guān)注影片的。再者，韓劇喜歡藝術(shù)化生活，充滿(mǎn)設(shè)計(jì)感的坎坷和挫折加重了悲情氣氛的同時(shí)也不免減少了真實(shí)的氣息。相反《那五年》專(zhuān)注本色演出，力圖再現(xiàn)生活本來(lái)的面目，生活紛雜，就給它哭和笑，生活現(xiàn)實(shí)，就給它考驗(yàn)，生活殘酷，就給它缺憾。這種用不完美造就的完整能很好貼合生活的原貌，但是表現(xiàn)在電影上有利也有弊，因?yàn)槿轿欢嘟嵌鹊氖址o(wú)疑加深了電影的層次，喜劇與悲劇、愛(ài)情友情親情、甚至結(jié)局還加入了對(duì)倫理的思考，觀眾已無(wú)法按照習(xí)慣性的單項(xiàng)思維來(lái)跟進(jìn)，電影看到后半場(chǎng)也會(huì)感覺(jué)悲劇氣氛過(guò)濃，較之前面反差過(guò)大，好像整個(gè)電影的基調(diào)突然轉(zhuǎn)變，觀眾不免有很大的心理落差。因?yàn)殡娪捌L(zhǎng)有限，加促拉長(zhǎng)的架構(gòu)顯得過(guò)大過(guò)寬，如果換成電視劇，效果肯定更好。

第三篇：《被偷走的那五年》影評(píng)

《被偷走的那五年》影評(píng)

我用了范范的《悄悄告訴你》作為這篇影評(píng)的開(kāi)頭，真心覺(jué)得歌曲很棒，電影也很不錯(cuò)。一直很喜歡黃真真導(dǎo)演的電影，清新自然，接地氣。受制于投資和類(lèi)型的影響，片子過(guò)于冗長(zhǎng)和煽情，引來(lái)了不少爭(zhēng)議，但我還是很喜歡，這部讓我流淚的電影。

電影講述女主角何蔓一場(chǎng)車(chē)禍醒來(lái)后發(fā)現(xiàn)，自己深?lèi)?ài)的老公謝宇已經(jīng)與自己離婚，并且有了新的女朋友，自己曾經(jīng)最好的閨蜜竟然與自己鬧翻，公司同事也都對(duì)她敬而遠(yuǎn)之，而自己的記憶停留在“五年前”和老公度蜜月的階段。原來(lái)，她忘記了過(guò)去五年間所發(fā)生的一切，失去了生命中最重要的愛(ài)情和友情，為了重新找回自己失去的幸福，她暫居謝宇家，一步步尋找這五年生活的點(diǎn)滴線(xiàn)索，開(kāi)始了一場(chǎng)尋找丟失的五年間的自己的旅程。

電影選取了開(kāi)篇蜜月期的一個(gè)小車(chē)禍來(lái)轉(zhuǎn)景，讓人誤以為這次車(chē)禍就是失憶的癥結(jié)，再往下看才發(fā)覺(jué)，關(guān)于記憶分水嶺的另一起車(chē)禍其實(shí)發(fā)生在若干年后的離婚日。失憶的白百何的純真可愛(ài)，故事充滿(mǎn)浪漫情節(jié)和幽默笑點(diǎn)，讓影片呈現(xiàn)出一種輕松溫馨的基調(diào)。到這里，《被偷走的那五年》是一部愛(ài)情喜劇。

不過(guò)最后30分鐘，劇情急轉(zhuǎn)直下，原先的路線(xiàn)成了濃縮韓劇。畫(huà)面開(kāi)始變灰暗、情節(jié)變漫長(zhǎng)，歡樂(lè)的氣氛化為揪心的淚水，催淚橋段開(kāi)始上演……

雖然忍不住吐槽后面的劇情，但我總體上對(duì)這部電影很有感悟。愛(ài)情和生命中太多的不完美，我們?cè)撛趺崔k？逃離，還是直面，無(wú)法忍受瑕疵的完美主義者，又該怎么去守護(hù)曾帶給你傷害的人？

比起《分手說(shuō)愛(ài)你》糾結(jié)于愛(ài)情中的不完美，黃真真導(dǎo)演在《被偷走的那五年》中想表達(dá)的更具力量，她還想觸摸生命中的不完美。對(duì)于生命的認(rèn)識(shí)，每個(gè)人都有自己的特殊認(rèn)識(shí)，因此，每個(gè)人對(duì)這部影片的結(jié)尾的體會(huì)也會(huì)天差地別?！侗煌底叩哪俏迥辍废Ｍ媒^癥來(lái)讓大家意識(shí)到生命的脆弱，從而激發(fā)大家思考該如何去面對(duì)生命中的那些不完美。黃真真導(dǎo)演想要的是觀眾走出影院后可以更加堅(jiān)強(qiáng)地面對(duì)今后的人生，而絕不僅僅是在影片結(jié)尾用眼淚濕掉幾張紙巾而已。

也許，在這個(gè)煩躁的社會(huì)，我們都需要這種電影。

第四篇：被偷走的那五年影評(píng)(精選8篇)

被偷走的那五年影評(píng)

（一）：

看了一部電影《被偷走的那五年》?？赐曛蟾惺茴H深，寫(xiě)下一點(diǎn)自己的想法。

這是一部笑中帶淚的電影。開(kāi)篇簡(jiǎn)單愉快，新婚的夫妻倆自拍互拍、相互打鬧，然后開(kāi)始甜蜜的蜜月之旅，電影就在這樣簡(jiǎn)單的氛圍之中開(kāi)始了。一場(chǎng)車(chē)禍?zhǔn)沟煤温ㄅ鳎┦チ宋迥甑挠洃?，她的記憶停留在了那?chǎng)蜜月旅行的時(shí)候，然而實(shí)際上，時(shí)間已經(jīng)過(guò)去了五年。五年之間發(fā)生了很多事情，此時(shí)的她已經(jīng)和謝宇（男主）離婚了，而她對(duì)于這五年之間的一切完全沒(méi)有記憶。于是，那句我不明白為什么一覺(jué)醒來(lái)，你就不是我的了成為全片最大的淚點(diǎn)。何蔓選取住進(jìn)謝宇的家，期望能夠找回記憶，謝宇出于同情也欣然理解。在這過(guò)程之中，何蔓慢慢地了解到了這五年間所發(fā)生的一切，前三年他們一如既往的恩愛(ài)，形影不離，而在兩年之前何蔓升職之后，他們的生活開(kāi)始發(fā)生了變化，她變成了工作狂，脾氣也變得暴躁，而謝宇為引起何蔓的注意開(kāi)始找借口頻繁應(yīng)酬，卻讓何蔓以為謝宇有了外遇，在一個(gè)醉酒的晚上，何蔓與心理醫(yī)生發(fā)生了關(guān)系，兩人互相折磨，互相傷害，逐漸形同陌路，他們的婚姻也走向了破裂。明白真相的何蔓倍感愧疚，謝宇選取和何蔓重新開(kāi)始。一個(gè)人要直面自己的過(guò)去是需要勇氣的，尤其是那些不太光彩的過(guò)去。影片展現(xiàn)了兩人在此過(guò)程中所面臨的內(nèi)心掙扎和痛苦。其間，對(duì)于何蔓的追問(wèn)，謝宇說(shuō)過(guò)一句我害怕你

明白了以后你就不喜歡我了，由此能夠看出其實(shí)謝宇仍然愛(ài)著何蔓，他害怕再像以前一樣他們兩人再次走向陌路，他再次失去何蔓。而當(dāng)謝宇得知何蔓已經(jīng)明白自己以前出軌時(shí)，說(shuō)了一句你還愛(ài)著他嗎？，能夠明白這個(gè)男人當(dāng)時(shí)內(nèi)心的痛苦。()但是他還是選取了寬容，既然何蔓已經(jīng)失憶，那就重新開(kāi)始。

正當(dāng)很多人以為故事將以大團(tuán)圓結(jié)局結(jié)束時(shí)，劇情卻出現(xiàn)了反轉(zhuǎn)。何蔓被診斷出患有腦萎縮癥，剛剛做過(guò)的事情就會(huì)忘記，并且病情不斷加重。即使這樣，何蔓依然記得他們的結(jié)婚周年紀(jì)念，并在那天去買(mǎi)了之前謝宇想要的手機(jī)（五年以前），謝宇重新對(duì)何蔓求婚，感動(dòng)之余，何蔓也做了一個(gè)決定：她瞞著謝宇做了風(fēng)險(xiǎn)極大的手術(shù)，為的是給予他幸福。在留給謝宇的錄音中，一句你讓我成為世界上最幸福的女人，我也要給予你幸福令人動(dòng)容，感情讓人不懼死亡。結(jié)果手術(shù)失敗，何蔓高位截癱，并且肺功能衰竭，只能靠一臺(tái)機(jī)器呼吸。她不想再拖累謝宇，期望謝宇關(guān)掉呼吸機(jī)結(jié)束她的生命，遭謝宇拒絕后選取自殺，但是并未成功。謝宇在和好友丹尼聊天時(shí)釋?xiě)?，決定同意何蔓的請(qǐng)求。但是影片結(jié)尾并未給出謝宇是否關(guān)掉呼吸機(jī)的鏡頭，以謝宇抱著病床上的何蔓并不斷說(shuō)不要怕而結(jié)束?；蛟S這是給觀眾留下一些思考的空間吧。在謝宇和丹尼聊天時(shí)，丹尼敘述自己父親的故事時(shí)所說(shuō)的一句話(huà)我不需要出席你人生中每一個(gè)重要的時(shí)刻，只要在每一個(gè)重要的時(shí)刻，我明白你心里都有我，那我就無(wú)憾了。（丹尼父親患癌癥，丹尼要父親出席自己畢業(yè)典禮時(shí)丹尼父親說(shuō)的）打動(dòng)了我。月有陰晴圓缺，人有悲歡離合，人生本來(lái)就不是完美的，總

影片以簡(jiǎn)單的喜劇開(kāi)篇，卻以韓劇式的杯具結(jié)束，令人回味無(wú)窮。我覺(jué)得影片留給我們最大的收獲就是珍惜眼前，珍惜當(dāng)下，不要給自己的未來(lái)留下更多的遺憾。也許何蔓在那場(chǎng)車(chē)禍中就就應(yīng)離去，影片讓她以新的方式過(guò)了一遍那缺失的五年時(shí)光，這也使得雙方都更加珍惜對(duì)方，他們都害怕失去對(duì)方。但是以杯具結(jié)尾又將我們拉回現(xiàn)實(shí)，現(xiàn)實(shí)中沒(méi)有如果，時(shí)光也不可能倒流，該離去的終究會(huì)離去。人生中很多事情是不完美的，總會(huì)有殘缺和遺憾，親情、感情和友情都是如此，父母總有一天會(huì)離我們而去，以前的伴侶和好友也有可能反目。所以，請(qǐng)珍惜當(dāng)前所擁有的，不要等失去了才后悔。

雖然沒(méi)有以很多人所期望的大團(tuán)圓結(jié)束，但影片給了我們另一種風(fēng)景，一種殘缺的美麗！

被偷走的那五年影評(píng)

（二）：

《被偷走的那五年》：假如老天再給我一次機(jī)會(huì)

談女人時(shí)話(huà)題繞不開(kāi)男人，講男人時(shí)話(huà)題少不了女人這位性愛(ài)女導(dǎo)始終將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了女性和情感。首先我得坦白，對(duì)導(dǎo)演黃真真的印象還停留在《女人那話(huà)兒》上，明白這是一位觀注女人，關(guān)注性的前衛(wèi)導(dǎo)演，僅此而已。這部被稱(chēng)為是黃導(dǎo)十年來(lái)最滿(mǎn)意作品的《被偷走的那五年》是一部不折不扣的女性電影。當(dāng)然，《女人那話(huà)兒》關(guān)注的是女人的性，而《被偷走的那五年》關(guān)注的是女人的情感。

《被偷走的那五年》講述了一個(gè)失憶女尋找丟失記憶的故事。假如老天再給我一次機(jī)會(huì)導(dǎo)演正是抓住了人們后悔莫及，失而復(fù)得的心態(tài)將一段已經(jīng)情緣已盡的感情死灰復(fù)燃。其實(shí)何蔓也好，謝宇也罷，在感情面前他們都是失敗者，他們深?lèi)?ài)著彼此卻又被現(xiàn)實(shí)的突變搞的慌了手腳。當(dāng)事業(yè)的節(jié)奏占據(jù)生活的三分之二，再好的感情都會(huì)在夾縫中面臨卑微和不堪?；蛟S何蔓的強(qiáng)勢(shì)只是拿作保衛(wèi)自己的武器，也或許謝宇的花花腸子只是為換得對(duì)方多一點(diǎn)的在乎，但是感情容不得他們顧自的留意眼和妄自揣測(cè)，最終的分道揚(yáng)鑣成為了必然結(jié)局。如果導(dǎo)演按一段感情的始末來(lái)講述故事，在離婚協(xié)議書(shū)上簽字大概已經(jīng)走到了尾聲，但是這位不逾拘謹(jǐn)，個(gè)性迥然的導(dǎo)演怎樣會(huì)采用這樣平鋪直敘的方式敘事。可見(jiàn)導(dǎo)演的重心并不是放在感情的問(wèn)題上，而是以謙謙君子的口吻告誡我們，如何重拾，如何珍惜現(xiàn)世。

誠(chéng)然，失憶題材的影片多如牛毛，耳熟能詳?shù)娜珥n國(guó)的《我腦中的橡皮擦》，歐美的《戀戀筆記本》《初戀50次》，大陸的《不再讓你孤單》《我的失憶男友》等等，部部都是騙的人無(wú)數(shù)眼淚的催淚彈。當(dāng)然，要想在同類(lèi)型電影里取得成功并超越前者必得有自身的標(biāo)新立異或者不同凡響之處。當(dāng)失憶題材遇上車(chē)禍和絕癥劇情簡(jiǎn)直和韓劇無(wú)異。值得欣喜的是，本片沒(méi)有走上和韓劇一樣矯揉造作的狗血?jiǎng)∏?，而是以悲喜劇的方式帶你重溫另一版的《分手說(shuō)愛(ài)你》。電影一開(kāi)場(chǎng)以主觀記錄的偽拍攝手法進(jìn)行拍攝，很容易讓人聯(lián)想到黃真真前作《分手說(shuō)愛(ài)你》。很顯然，《被偷走的那五年》有笑點(diǎn)，有淚點(diǎn)，也有雷點(diǎn)，但是很難到達(dá)創(chuàng)新突破，導(dǎo)演刻意營(yíng)造的簡(jiǎn)單氣氛也在頗具爭(zhēng)議的結(jié)尾中毀于一旦。

在我看來(lái)，《被偷走的那五年》是一部奇怪的電影，喜劇開(kāi)場(chǎng)，杯具收尾，中間還穿插了類(lèi)似范瑋琪新歌的mv和歌舞，觀影情緒可謂是五味陳雜。人們向來(lái)喜歡用三段式解讀一部電影，《被偷走的那五年》也是一部典型的三段式電影。第一段是簡(jiǎn)單搞怪的新婚生活，簡(jiǎn)單愉快，貼近生活，白百合和張孝全本真的表演帶來(lái)一次次驚喜，引得在座的笑聲連連。第二段為我的記憶不見(jiàn)了，失憶女開(kāi)始踏上找回記憶之旅。片中主人公何蔓曾不止一次的聲嘶力竭的說(shuō)我們?yōu)槭裁磿?huì)離婚，為什么一覺(jué)醒來(lái)后一切都變了摸樣。第二段就在替何蔓尋找答案，解答這些為什么?？催^(guò)影片的觀眾都明白，直到影片最后都沒(méi)有交代出記憶是否找回，反而劇情急颶轉(zhuǎn)變進(jìn)入了第三段，上演了一場(chǎng)感天動(dòng)地的生死之戀。童話(huà)中的王子和公主并沒(méi)有過(guò)上幸福美滿(mǎn)的生活，公主沒(méi)有如預(yù)期的戰(zhàn)勝病魔，王子也沒(méi)有吻醒公主，而是采用了醫(yī)學(xué)上的禁忌，換得一個(gè)不完美中的完美結(jié)局。

現(xiàn)實(shí)中，每一段感情都像是一個(gè)沒(méi)有回路的冒險(xiǎn)，我們不明白會(huì)在哪些時(shí)刻哪些地點(diǎn)就走向了終結(jié)，也不明白分手后是否還會(huì)有破鏡重圓的一天?？赐觌娪昂笪覀兌紩?huì)深思，假如老天再給我一次機(jī)會(huì)的話(huà)，我會(huì)不會(huì)對(duì)那個(gè)女孩說(shuō)一句，愛(ài)你一萬(wàn)年。還是改變自身，從頭再來(lái)。

被偷走的那五年影評(píng)

（三）：

伴隨著女主何曼的離去，我明白劇情就此終結(jié)。在女主決心做手術(shù)的那刻，習(xí)慣性的認(rèn)為女主必須會(huì)治好，這又是一部皆大歡喜的影片。生活里一般被注定的東西就不會(huì)改變，我喜歡從電視劇、電影、小說(shuō)中看到奇跡的發(fā)生，即使有些變得不可思議。

看《被偷走的那五年》的緣由，還得從這部劇的片花說(shuō)起。搞笑的氛圍，加上白百合、張孝全、范范等帥哥美女實(shí)在為這部劇加分不少。懷著簡(jiǎn)單的情緒，看著他們的搞怪，因?yàn)槲颐靼?，不管劇情是有多虐，最終男女主角最終還會(huì)走到一齊，所謂有情人終成眷屬。

看著失去五年記憶的何曼，她的記憶還停留在蜜月旅行，醒來(lái)之后最關(guān)心的也是自己的丈夫謝宇。人或許就是這樣如果不經(jīng)歷失去，又怎樣會(huì)明白此刻擁有的有多珍貴。之后看著五年之前的曼與五年之后的宇的相處，兩個(gè)人在一齊的記憶太多太多。五年的時(shí)間，他們之間發(fā)生了太多事，有過(guò)甜蜜有過(guò)爭(zhēng)吵，最終離婚，但最終男女主角還是走到了一齊。只可惜，生病了的曼沒(méi)有逃脫病魔的魔掌。這讓我覺(jué)得太過(guò)凄涼，全劇由歡樂(lè)轉(zhuǎn)為悲傷，這樣一個(gè)轉(zhuǎn)變留給人們更多的是一種深思。

是啊，如果一切都要等到失去了再去珍惜，又還有什么好處。也許因?yàn)橐恍?zhēng)吵、一些誤會(huì)、一些現(xiàn)實(shí)的東西，改變了你的看法，暫時(shí)使你忘記了以前在一齊的完美時(shí)光，不如靜下心來(lái)問(wèn)問(wèn)自己，最想要的是什么，孰輕孰重。一輩子不長(zhǎng)，也許錯(cuò)過(guò)就錯(cuò)過(guò)了，所以，抓住身邊最終的那個(gè)ta，執(zhí)子之手，與子偕老。

被偷走的那五年影評(píng)

（四）：

被偷走的那五年》：曖昧之下，悲喜不明

導(dǎo)演的個(gè)人趣味一旦構(gòu)成，一般狀況下總有些蛛絲馬跡頑劣的呈此刻他們的作品中，無(wú)論優(yōu)劣，那都是屬于導(dǎo)演的個(gè)人印記。黃真真在《被偷走的那五年》開(kāi)頭就dv了一段，并且超多人物近景的鏡頭選位將主角擺放在畫(huà)面中央，紀(jì)錄片導(dǎo)演的慣性，可見(jiàn)一斑。而這個(gè)摻雜著笑點(diǎn)與淚點(diǎn)的感情電影里，竊以為最佳段落，就是兩段dv，盡管跳脫出整部影片工整的小格局，但在氣氛的銜接上則重點(diǎn)呈現(xiàn)了一對(duì)佳偶的天然屬性。

白百何越來(lái)越嫻熟的在同一種類(lèi)型電影中支配著影片的情緒感染力，比起相對(duì)木訥的張孝全更靈巧的在恰當(dāng)?shù)膱?chǎng)景里秀著自己從熒屏擴(kuò)張到大銀幕的氣場(chǎng)。我不明白還能在影廳里再欣賞幾次白百何的量產(chǎn)化表演，但能夠肯定的是，要讓大多數(shù)觀眾疲勞，就她的外形親合力與表演不打折而言，再來(lái)幾部也未嘗不可。配角方面，臺(tái)灣青年電影中雅痞式的中產(chǎn)笑話(huà)功不可沒(méi)，所以單論電影的可看性，《被偷走的那五年》不輸于《失戀33天》這樣走心理需求營(yíng)銷(xiāo)而大賣(mài)的電影。問(wèn)題在于，這樣一個(gè)故事還有多少市場(chǎng)。

女性視角下的感情故事，多半婉約，放到杯具環(huán)境下就更容易伊人似水。但是本片卻將女性主義的視角投射到片中，女主角在失憶之前原先是個(gè)普拉達(dá)女王式的強(qiáng)硬派。喪失的五年記憶，皆因其強(qiáng)勢(shì)，這導(dǎo)致女主角的被同情姿態(tài)并不單純，這失憶的情節(jié)設(shè)置也差強(qiáng)人意，于是很奇怪的，在近一小時(shí)的前半段影片中，我不明白該給片中人一個(gè)什么樣的態(tài)度，去預(yù)期怎樣一種發(fā)展模式。這大概能夠解釋為什么在張孝全第一次哭的場(chǎng)景下，全場(chǎng)觀眾卻哄然大笑一樣。原先我們都是傷害了對(duì)方，才到了這無(wú)謂的境地。情緒不單純，動(dòng)機(jī)不明朗，導(dǎo)致這出電影的前半段娛樂(lè)價(jià)值遠(yuǎn)大于情感共鳴。

后半部電影就簡(jiǎn)單了，哪怕我們沒(méi)有被明確告知女主角腦中的淤血是否的確因車(chē)禍而起和失憶有關(guān)，這韓式的絕癥與悲情還是在后半段被更大范圍的鋪開(kāi)。這是很多言情類(lèi)影視劇最有效的催淚方式和話(huà)題特征，雖然影片結(jié)尾選取了一種較為大度的方式，并且試圖在感情片類(lèi)型中灌輸豁達(dá)的價(jià)值觀，但無(wú)力挽回的，是大家被攪渾的觀看情緒，我們就應(yīng)笑著還是哭著迎接這原本就應(yīng)淚如雨下的杯具結(jié)尾，這對(duì)消費(fèi)時(shí)代的大部分觀眾而言是一個(gè)高下立見(jiàn)的選取題：當(dāng)然要笑，因?yàn)樯钤揪蛻?yīng)充滿(mǎn)歡樂(lè)。那么在他們的選取下，《被偷走的那五年》其實(shí)什么也沒(méi)有偷走，影片只是在試圖教會(huì)觀眾：留住最美時(shí)光，愛(ài)就能夠定格在你的記憶中。

所以你說(shuō)該譴責(zé)那些嬉笑著看完電影的觀眾？不能。因?yàn)槌嗟募?xì)節(jié)笑場(chǎng)是很生活化的，感情這東西不就應(yīng)持續(xù)甜蜜感嗎？那么有理由悲傷與哭泣嗎？當(dāng)然有。黃真真在前半段的細(xì)節(jié)處就為結(jié)局埋下了伏筆，比如四個(gè)大蛋糕過(guò)一個(gè)生日，并非在買(mǎi)牙膏的時(shí)候才能讓人感覺(jué)到。而要開(kāi)會(huì)的失憶癥狀外表下實(shí)際是個(gè)甜蜜的謊言那場(chǎng)戲，必須格眼睛濕潤(rùn)的張孝全第二場(chǎng)哭戲時(shí)，那是標(biāo)準(zhǔn)的催淚戲啊。無(wú)論喜劇細(xì)節(jié)還是杯具場(chǎng)景，劇本所呈現(xiàn)的，如果不看失憶與杯具走向，其實(shí)是生活化的二人世界。從這方面看，本片是個(gè)不折不扣的純愛(ài)電影。只是蒙太奇令觀眾的情緒反復(fù)太快，我們還來(lái)不及收住笑容，悲情便不期而至，這種調(diào)調(diào)，也許是黃真真最失敗的地方。

愛(ài)是什么？愛(ài)就是兩個(gè)人的相依為命，而不是一時(shí)的甜言蜜語(yǔ)。盡管《被偷走的那五年》依然沒(méi)有跳出類(lèi)型片小格局里中產(chǎn)的俊男靚女之間那點(diǎn)撕心裂肺，但其表現(xiàn)的感情關(guān)系里點(diǎn)滴現(xiàn)實(shí)所能達(dá)成的幸福感是具有麻醉效應(yīng)的。結(jié)尾處張孝全說(shuō)自己以后會(huì)每一天按時(shí)作息，按時(shí)吃飯，跟死黨一齊把妹，但卻不會(huì)再愛(ài)上任何人。哪怕這種柏拉圖式的感情觀在當(dāng)下而言并不具有言傳身教的功能，也總是聊勝于無(wú)。娛樂(lè)也好，悲情也罷，你選取你需要的，在你眼中《被偷走的那五年》就是你需要的樣貌，盡管黃真真沒(méi)有再延續(xù)《傾城之淚》四不像的失敗，但在一部原本能夠感動(dòng)到很多人的杯具電影里，我真切的看到了作為一個(gè)紀(jì)錄片導(dǎo)演所持的中立導(dǎo)致影片情緒不明朗的敗筆。好在，可看性，并沒(méi)有因此而垮塌。

被偷走的那五年影評(píng)

（五）：

春夢(mèng)了無(wú)痕尋找《被偷走的那五年》

繾綣于現(xiàn)實(shí)的生離死別，不若長(zhǎng)睡在甜美的春夢(mèng)里從未蘇醒?？v然堅(jiān)強(qiáng)的你我竭盡全力地追溯那遺失在完美中的斑駁，偉大的事物也終究難逃歲月的摧折。五年的時(shí)間，喬布斯死了，邁克爾杰克遜死了，jk;羅琳的《哈利波特》也完結(jié)了。驚醒的人兒到頭來(lái)才恍然醒悟

破碎的感情世界里，還剩下些什么？

拋卻商業(yè)片不怕‘死’的定論（結(jié)局越慘票房越高），耐心的觀眾能夠隱隱從電影的細(xì)微末節(jié)處察覺(jué)，這強(qiáng)烈歡笑的背后，注定是一場(chǎng)杯具的上映。同樣是黃真真導(dǎo)演的作品，《被偷走的那五年》，開(kāi)場(chǎng)與《分手說(shuō)愛(ài)你》如出一轍：透過(guò)情侶間親密無(wú)間的自拍，流露兩性生活中獨(dú)到的溫暖。與《分手說(shuō)愛(ài)你》相比，《被偷走的那五年》不再是香港本土化的感情故事，雖然相同地寫(xiě)照出時(shí)下青年的生活原貌，但婚姻中的夫婦，無(wú)論從思想的高度，還是品位與城府，均略勝戀愛(ài)時(shí)期的男女一籌，兩年之癢的提速式情感分裂發(fā)人深省，更加深刻。

與其硬著頭皮承認(rèn)，影片中遭遇車(chē)禍的白百何是因?yàn)椴糠质浂鴮?dǎo)致舊情復(fù)燃，不如想當(dāng)然地認(rèn)為，這分明是故事中業(yè)已死去的何蔓出于對(duì)種種生活的不甘而附靈還魂。

正如韓國(guó)電影《不可饒恕》中提到的，人性是多米諾骨牌。從可愛(ài)女人衍生至女魔頭的何蔓（白百何飾）在人生的碼牌過(guò)程中意外邂逅了一場(chǎng)車(chē)禍，而這場(chǎng)看似驚心動(dòng)魄的車(chē)禍，竟堂而皇之地摧毀了她故去的兩年內(nèi)令人鄙夷的生活，重塑了一位渴望發(fā)掘感情真諦的女性的價(jià)值與自我。也許，生活的好處就在于出人意料的設(shè)計(jì)，原本在最后攤牌的時(shí)候，這個(gè)性格多變的女主已然被大眾所原諒，但幾欲重拾幸福的她，卻依舊被活生生地搡至愛(ài)與痛的邊緣。而杯具的策劃者黃真真導(dǎo)演無(wú)疑是這場(chǎng)罪惡的贏家，她將何蔓的多米諾骨牌比賽推向更多、更極致，巧妙地拼湊出男女主人公的真實(shí)生活，生動(dòng)形象地大談特談?dòng)嘘P(guān)婚外戀、性格缺陷、家庭冷暴力等兩性間不容樂(lè)觀的棘手問(wèn)題，并借此揭露了七年之癢背后的秘密婚姻生活，談情更要調(diào)情。誠(chéng)然，電影與文學(xué)中永遠(yuǎn)動(dòng)人心弦的話(huà)題就是感情與死亡，用杯具進(jìn)擊中國(guó)大陸市場(chǎng)，不失為一種智慧。但是，這場(chǎng)骨牌游戲擺放得越長(zhǎng)，考驗(yàn)觀眾的心理承受的潛力就越大，他們的精神與體能的消耗就會(huì)越多，所以，影片后半段的人性輾轉(zhuǎn)過(guò)于拖沓，對(duì)于閱片無(wú)數(shù)的影迷朋友來(lái)說(shuō)，真的很難步入熟悉的韓劇模式之中。

許多朋友喜歡用此片與《分手合約》比較，張孝全的嫻熟演技，的確要比彭于晏的精靈鬼馬穩(wěn)重許多。而在劇情方面，我更喜歡談起早前林愛(ài)華執(zhí)導(dǎo)的《尋找周杰倫》（以下簡(jiǎn)稱(chēng)為《尋》），如果說(shuō)《尋》中的感情有如一張失掉了的唱片，那么《被偷走的那五年》，就好比一盤(pán)脈絡(luò)清晰的磁帶。而兩者共同探討的話(huà)題，無(wú)非是

感情，究竟為了什么？

是妥協(xié)于社會(huì)，還是遵從自己的內(nèi)心？

宋丹丹曾說(shuō)：原本只想要一個(gè)擁抱，不留意多了一個(gè)吻，然后你發(fā)現(xiàn)需要一張床，一套房，一個(gè)證離婚的時(shí)候才想起，你原本只想要一個(gè)擁抱。或許導(dǎo)演的本意，便是出于還原這離婚男女在很早以前談情說(shuō)愛(ài)的初衷。于是我在觀影之后若有所思，于日記本中記錄了這樣一段話(huà)：突然有一天，當(dāng)你忽然發(fā)現(xiàn)愛(ài)上一個(gè)人的時(shí)候，你就會(huì)明白，整個(gè)世界都變了，變得那么虛無(wú)縹緲，變得那么如夢(mèng)如幻，而唯有你面前的這個(gè)人，真實(shí)地存在在心中，在眼眸是你永遠(yuǎn)無(wú)法忘卻的甜蜜，或者疼痛。

以一首歌來(lái)微評(píng)《被偷走的那五年》，私以為引用白百何的老公陳羽凡在我是歌手中老聲重唱的《再回首》再適宜但是：以前在幽幽暗暗反反復(fù)復(fù)中追問(wèn)，才明白平平淡淡從從容容才是真。再回首恍然如夢(mèng)，再回首我心依舊。只有那無(wú)情的長(zhǎng)路伴著我。然而，我終究是個(gè)樂(lè)天主義，女主最終的意外結(jié)局要我實(shí)難信服，姑且任由我駑馬不羈，美其名曰人似秋鴻來(lái)有信，事如春夢(mèng)了無(wú)痕罷。

被偷走的那五年影評(píng)

（六）：

晚上看了電影《被偷走的那五年》，感覺(jué)是一部杯具。妻子為了彌補(bǔ)自己的缺失去做成功率只有20％的手術(shù)，結(jié)果造成頸部以下癱瘓，還不如以前，最后竟然要求丈夫拔掉呼吸管，選取結(jié)束生命的方式來(lái)避免給對(duì)方增加痛苦。情節(jié)雖然有想象，卻很貼合人們心目中對(duì)感情的期盼與渴望。

其實(shí)人生的完美時(shí)光，快樂(lè)時(shí)光誰(shuí)都有過(guò)，但是如果現(xiàn)實(shí)發(fā)生了改變，就要應(yīng)對(duì)現(xiàn)實(shí)了，這時(shí)候再拼命的去追尋過(guò)去回到從前是不理智的，電影中的女主人公就為了能和丈夫回到從前的歡樂(lè)時(shí)光而冒險(xiǎn)做手術(shù)，結(jié)果是更加失敗的結(jié)局。追求理想和完美是每個(gè)人的追求，但如果拋棄了實(shí)現(xiàn)的可能性，恐怕終究是空中樓閣，水中撈月一場(chǎng)空。

人生總是充滿(mǎn)了遺憾，處處追求完美是不現(xiàn)實(shí)的，認(rèn)識(shí)你自己，明白自己的邊際在哪里，就不會(huì)處于危險(xiǎn)的境地。電影是用來(lái)欣賞的，是精神世界的享受，去模仿和做在現(xiàn)實(shí)中肯定是行不通的。

被偷走的那五年影評(píng)

（七）：

感情，一向是一個(gè)永恒的主題。但感情往往是有保鮮期的，走到最后牽手一輩子的那是最令人羨慕的，有的只有幾天，有的只有一個(gè)月、一年，感情，在歲月的長(zhǎng)河中，就會(huì)被逐漸擠壓、占據(jù)，一切的完美都需要用心經(jīng)營(yíng)。

隨著電影《被偷走的五年》上映，一場(chǎng)關(guān)于友情、感情的話(huà)題隨之而來(lái)，這個(gè)充滿(mǎn)著苦情戲的感情故事，在那些被遺忘的時(shí)光中，五年的光陰來(lái)詮釋一種精神、一種虐心的感情糾葛，能給人一種向上的力量。這部由香港新銳導(dǎo)演黃真真、內(nèi)地演員白百何和臺(tái)灣演員張孝全組成的主創(chuàng)陣容，對(duì)于一部感情片來(lái)講已經(jīng)很有吸引力了。電影透過(guò)全新的故事情節(jié)、養(yǎng)眼的悲情氛圍、藝術(shù)的巧妙表達(dá)，將感情甜蜜到失憶回追，從豐富擁有到記憶失真，這些情感元素在開(kāi)頭與結(jié)尾的變換中演繹出異常愛(ài)恨交織的情感大戲，更加能植入觀眾的心理，讓感情抬高電影的口碑，也是一種藝術(shù)魅力的再現(xiàn)。

這部被譽(yù)為最適合情侶觀看的電影，有人在微博上這樣描述：看過(guò)之后能感悟很多感情的真理。很多事情永遠(yuǎn)都想不通，想不通為什么一睜開(kāi)眼，你就不是我的了；有些人一向在心底沒(méi)忘記；每個(gè)人都有過(guò)去的五年，而青春的五年有無(wú)數(shù)無(wú)法磨滅的記憶，太讓人有感觸了。能夠說(shuō)，這部影片帶給觀眾的更多的是心靈上的共鳴，是潛意識(shí)里面的一種思想的釋放，也正好的反映出這部影評(píng)在觀眾中的口碑形象，這些與影片自身的氣質(zhì)是分不開(kāi)的。

影片的前半段，讓我們看到了記憶的難尋。白百合飾演的小蔓從五年前的浪漫幸福一瞬間便跌入了五年后的落寞。這個(gè)轉(zhuǎn)換被導(dǎo)演用一個(gè)車(chē)禍絕贊地貫穿了起來(lái)，彷如此刻最流行的穿越一般，表面上很奇幻，骨子里很殘酷。失憶后的小蔓發(fā)現(xiàn)這五年來(lái)發(fā)生的事情自己無(wú)法理解。因?yàn)闆](méi)有了這五年，一切看上去都那么完美，有了這五年，一切都與五年前預(yù)計(jì)的天差地別了。這五年，成了小蔓生命中的矛盾體。

影片的后半段，讓我們看到了未來(lái)的易逝。小蔓身邊的人是如此地包容她，原諒她。張孝全飾演的老公謝宇又是如此的好男人。以至于小蔓和謝宇再度擁有了憧憬未來(lái)的機(jī)會(huì)。然而導(dǎo)演黃真真是如此地狠心，一場(chǎng)浪漫的求婚戲也僅僅是讓觀眾緩了一口氣。緊之后小蔓的病變讓兩人的未來(lái)一下充滿(mǎn)了各種不確定因素。一開(kāi)始，被兩人描繪得五彩斑斕的未來(lái)還只是慢慢地滑落，隨即便是一墜千丈，根本不由得人悲傷。

透過(guò)細(xì)致生動(dòng)的描述，這場(chǎng)原本幸福美滿(mǎn)的婚姻成為了一場(chǎng)尋找生活線(xiàn)索的點(diǎn)滴記憶，成為了奪回感情的一場(chǎng)大戰(zhàn)。能夠說(shuō)，每一個(gè)演員的演技都是高超的，在整部影片中，沒(méi)有突兀的表演，也沒(méi)有做作的動(dòng)作，每一個(gè)眼神、每一個(gè)細(xì)節(jié)都能詮釋出一種真實(shí)，將復(fù)雜的情感演出本色，不矯揉造作，為快樂(lè)而搞笑，還帶點(diǎn)小情調(diào)，在略帶憂(yōu)傷的情節(jié)里點(diǎn)綴幾筆，有著恰到好處的美麗，也是深受觀眾喜歡的個(gè)性之處。

在感情主題的表現(xiàn)中，層次，深度，頻率這些高數(shù)值的細(xì)節(jié)表現(xiàn)，在并不算完美的結(jié)局中給人更多的遐想和深思，讓觀眾在對(duì)生命中易逝、難尋的東西有更深的體會(huì)，并更加直接的沖擊到心靈最深處，并懂得珍惜和擁有，更有足夠的藝術(shù)魅力。

這場(chǎng)感情留下的痕跡，五年，足以令我們強(qiáng)大、令我們找尋到回憶的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。

被偷走的那五年影評(píng)

（八）：

如果能翻看所有人的感情記憶，我相信每一部都雋永如詩(shī)通往仙境，好看的感情電影必須就是源自其中的一份，《被偷走的那五年》就是這樣，跟隨女主人公何蔓尋回記憶的腳步，把一段寫(xiě)滿(mǎn)甜美與傷痛的感情演給我們看。

這一次失憶的人是白百何飾演的何蔓，一個(gè)家庭事業(yè)齊頭并進(jìn)的職場(chǎng)女強(qiáng)人，意外車(chē)禍后醒來(lái)發(fā)現(xiàn)自己憑空失去了五年的記憶，張孝全飾演的丈夫謝宇已經(jīng)和自己離婚，最好的閨蜜也已和自己決裂，為了解開(kāi)真相，為了尋回失去的完美，她決心找回被偷走的五年，再被重害一遍也在所不惜。應(yīng)對(duì)一個(gè)最差的結(jié)果，何蔓要去重演過(guò)程，失去的五年記憶中肯定充滿(mǎn)危險(xiǎn)并和未知的痛苦，但是何蔓，執(zhí)意去應(yīng)對(duì)不堪回首的五年，明知只會(huì)找回一些戳心扎肺的記憶，她還是決然的沖了回去，這是女人最可怕也是最可敬之處，為了感情不惜代價(jià)。

這是一場(chǎng)感情的冒險(xiǎn)，憶記的迷宮里，感情的進(jìn)程與回程交錯(cuò)進(jìn)行。所過(guò)之處，全是情傷，但是感情的力量能修復(fù)一切，哪怕是時(shí)間的裂縫，哪怕是不可挽回的局面。好幾次都擔(dān)心何蔓撐不住了，都被她撐了過(guò)去，這是白百何的潛力，也只有白百何能把大咧咧和留意眼結(jié)合得如此不著痕跡，能軟的時(shí)候像根面條，硬的時(shí)候又像根鋼釬子。

白百何的搭檔們，永遠(yuǎn)那么靠譜又乖乖的張孝全，演技很贊的阿ken，形象很贊的安心亞，氣質(zhì)很贊的范瑋琪，各盡所長(zhǎng)，為影片帶給了許多開(kāi)心時(shí)刻，要不然何蔓這五年苦瓜炒黃連一氣吃下去，還真是難以消受。黃真真也是有功力的導(dǎo)演，在苦情與浪漫之間的拿捏，細(xì)膩，到位，張孝全和白百何前后兩場(chǎng)求婚戲浪漫至極，堪稱(chēng)經(jīng)典；最后一場(chǎng)生死戲，兩大主角的情感交流，已無(wú)需語(yǔ)言的繁贅。

其實(shí)，《被偷走的那五年》并不只是一部失憶的電影，記憶，只是感情的一個(gè)載體，每部感情電影都有記憶功能，就像《東邪西毒》歐陽(yáng)鋒心懷鬼胎地看著黃藥師喝完醉生夢(mèng)死酒漸漸忘卻了一些事，而自己只能在思念中煎熬；就像《戀戀風(fēng)塵》中那些青春一點(diǎn)一滴流入記憶的長(zhǎng)河；就像《海角七號(hào)》中靜靜坐在院子里的婆婆，不明白歲月能否消融掉縈繞在她心頭那一場(chǎng)長(zhǎng)達(dá)60年的別離；就像《泰坦尼克號(hào)》老年露絲把海洋之心投入大海，只為祭奠一段短暫卻無(wú)法忘卻的記憶；就像《美麗心靈的永恒陽(yáng)光》選取擦去記憶，也像《被偷走的那五年》選取找回記憶，何蔓驚恐的發(fā)現(xiàn)原自己的記憶中還有一個(gè)那么傷人的秘密這些，都是關(guān)于記憶的感情電影。

關(guān)于感情，每個(gè)人都有屬于自己的記憶，有些好的，有些壞的，有些清晰，有些模糊，還有一些不知散落在腦海中的哪個(gè)角落，或許要多年以后才會(huì)被重新翻出來(lái)，或許將記遠(yuǎn)遺失在記憶的海洋里?！侗煌底叩哪俏迥辍犯嬖V我們，遺忘未必是件壞事，記得也未必是件好事，過(guò)去的五年也好，未來(lái)的多少年也好，關(guān)鍵在于是珍惜當(dāng)下，像何蔓一樣勇敢應(yīng)對(duì)，在短暫的人生里苦戀到底，不留遺憾。

第五篇：被偷走的那五年觀后感

被偷走的那五年觀后感

雨夜，一個(gè)人頹在家里的電腦前看一部電影《被偷走的那五年》

一個(gè)因車(chē)禍?zhǔn)浀碾x婚女子曼，醒來(lái)后腦子里留存的只有和前夫謝宇談戀愛(ài)期間的美好記憶。而從結(jié)婚到離婚的五年，已經(jīng)絲毫沒(méi)有了痕跡。

她找到謝宇，告訴他她想住回他們?cè)?jīng)的家，心里還愛(ài)著曼的謝宇答應(yīng)了，并答應(yīng)曼，他可以帶著曼重走一次他們?cè)?jīng)走過(guò)的地方，從而來(lái)幫助曼恢復(fù)記憶。

時(shí)光似乎一下子回到了他們兩個(gè)曾經(jīng)相愛(ài)的歲月。曼單純，善良；謝宇陽(yáng)光，帥氣。

可是，五年的光景，人和事其實(shí)早已經(jīng)是物是人非。當(dāng)謝宇的現(xiàn)任女朋友出現(xiàn)在曼的面前時(shí)，曼才知道，原來(lái)，他們已經(jīng)回不去了。

看到這里，忽然想到自己的婚姻。當(dāng)年，一個(gè)是在父母羽翼下長(zhǎng)大世事不諳的女孩，一個(gè)是村里人眼中脫穎而出的鳳凰男。盡管我們兩個(gè)愛(ài)的如火如荼，在外人眼里，依然是一樁不被人看好的婚姻。果不其然，從結(jié)婚起就開(kāi)始磕磕絆絆。又因?yàn)樨毟F，借住在他的親戚家里，人在屋檐下的白眼，讓我的情緒常常處在崩潰的邊緣。我變得像個(gè)怨婦一樣整天在他的耳邊喋喋不休，更因?yàn)榧彝ケ尘暗牟煌?，觀念始終是橫亙兩個(gè)人甚至于兩個(gè)家庭中間不可逾越的鴻溝。先是兩個(gè)人的戰(zhàn)爭(zhēng)，而后演化成兩個(gè)家庭的戰(zhàn)爭(zhēng)。終于在一個(gè)夜晚，兩個(gè)人又因?yàn)橐稽c(diǎn)小事而發(fā)生了激烈的爭(zhēng)吵。我抱著未滿(mǎn)周歲的女兒撂下過(guò)不成離婚的話(huà)后賭氣離家出走。午夜的小城，寂靜的讓人不寒而栗，恐懼在瞬間占據(jù)了我的全身，抱著女兒瑟瑟發(fā)抖的靠在街邊的電線(xiàn)桿上，禁不住想起他以前的好來(lái)，內(nèi)心后悔到要死。好在，他及時(shí)追來(lái)，他抱著我和女兒，說(shuō)全是他的錯(cuò)，是他不懂得珍惜，以后，他再也不會(huì)讓那些無(wú)所謂的小事破壞我們的感情。我們重新開(kāi)始，好好經(jīng)營(yíng)我們的愛(ài)情。泣不成聲的依偎在他的懷里，似乎又感覺(jué)到了久別重逢般的踏實(shí)且溫暖。

想來(lái)，在婚姻里，原本可能就沒(méi)有什么大是大非，而若有了愛(ài)情，還有什么過(guò)不去的坎呢！

第二天，我們一起出外另找了房子，搬離了原來(lái)的地方。兩個(gè)人面對(duì)著一無(wú)所有的新家，心中百感交集。彼此約定，從現(xiàn)在開(kāi)始，再也不能隨便吵架，誰(shuí)也不能隨便提起離婚這兩個(gè)字。從此，兩個(gè)人的家從無(wú)到有，兩個(gè)人的感情也從被毀壞后萬(wàn)念俱灰而重歸之前的親密無(wú)間。

曼依照謝宇電腦里留存的他們生活的片段，找到了她以前的閨蜜。電話(huà)約見(jiàn)，閨蜜顯得很不自然。她告訴曼，其實(shí)她們之間的情誼也因?yàn)橐粋€(gè)誤會(huì)而已經(jīng)情斷義絕了。聽(tīng)曼講完，她才知道曼已經(jīng)忘記了過(guò)去。曼從閨蜜那里知道她和謝宇的婚姻前三年很幸福，后兩年是因?yàn)槁纳毑砰_(kāi)始變得岌岌可危，至于到底是因?yàn)槭裁?，她也不太清楚。她說(shuō)只記得當(dāng)時(shí)曼經(jīng)常去找一個(gè)心理醫(yī)生，她建議曼去找找那個(gè)心理醫(yī)生，或許可以知道點(diǎn)什么。

曼去找到心理醫(yī)生，在心理醫(yī)生的診療檔案里，曼似乎明白了點(diǎn)什么。

天橋上，曼一個(gè)人孤單的站著。這時(shí)，曼的手機(jī)響起，是謝宇。謝宇不見(jiàn)了曼，正焦急的四處尋找。曼在電話(huà)里哭著說(shuō)：我知道我們中間到發(fā)生了什么了，都怪我，全是我的錯(cuò)。

謝宇在天橋上找到了渾身發(fā)抖的曼，曼撲到謝宇的懷里，告訴謝宇，她還愛(ài)著他，很愛(ài)很愛(ài)。

謝宇卻推開(kāi)了曼，對(duì)她說(shuō)：那是因?yàn)槟阃浟酥虚g的五年，若記起，可能就不會(huì)再愛(ài)。曼說(shuō)：我情愿不記起中間的五年，我記住的只是愛(ài)你，只是愛(ài)你。

曼終于和宇再次幸福的走到了一起。

偶然的機(jī)會(huì)，宇發(fā)現(xiàn)曼的失憶癥似乎在加重。宇帶曼去看醫(yī)生，在做過(guò)一系列的檢查后，醫(yī)生告訴他們，曼的病情不容樂(lè)觀。目前，針對(duì)曼的病情，有兩個(gè)治療方案。一個(gè)是做手術(shù)，可以根治，但風(fēng)險(xiǎn)極高，成活幾率只有兩成。一種是保守治療，在日常生活中注意加強(qiáng)鍛煉，只能延緩曼記憶退化的速度。宇和曼選擇了保守治療。

為了愛(ài)，也為了讓曼體驗(yàn)最大的幸福，宇再次跪地向曼求婚。

盛大的求婚場(chǎng)景，讓曼在瞬間感動(dòng)得涕淚交流。同時(shí)，曼也在心中暗暗的做了決定：做手術(shù)，還謝宇一個(gè)健康的自己。

曼在姐姐的陪同下進(jìn)了手術(shù)室，得到消息的宇焦急萬(wàn)分。曼的姐姐交給宇曼進(jìn)手術(shù)室前的錄音。曼在錄音中告訴宇：你知道嗎，我是真的害怕，我害怕在某個(gè)醒來(lái)的早晨，我會(huì)連你也不認(rèn)識(shí)。如果是那樣，活著，還有什么意義。

原來(lái)，能記住彼此間的愛(ài)情，依然是曼此生最大的渴望。

手術(shù)不算失敗，但也不能算成功。因?yàn)槁m然活了過(guò)來(lái)，但除了頭部，剩下的身體已經(jīng)全部沒(méi)有了知覺(jué)。每天，曼都要依靠呼吸機(jī)來(lái)維持她那孱弱的生命。

因?yàn)閻?ài)，也為了他心愛(ài)的女人，謝宇選擇了不離不棄的守在曼的床前，宇的世界里只還有曼。

而對(duì)全身癱瘓的曼來(lái)說(shuō)，不能健全的活著，不能給與謝宇一個(gè)完整的身體，還要每天看著自己深?lèi)?ài)的人為了自己精疲力竭，生，又有何歡？

曼想到了自殺，但對(duì)于一個(gè)全身癱瘓的人來(lái)說(shuō)，死似乎也是一件奢侈的事情。

謝宇痛苦的和他的朋友談起曼的近況，朋友問(wèn)他：如果現(xiàn)在躺在病床上的人是你，你會(huì)怎樣？

在朋友的開(kāi)導(dǎo)下，謝宇似乎明白了什么，走回病房，他輕輕的抱起曼，曼告訴他，她想死在他的懷里，那樣，將會(huì)是她最大的幸福。

謝宇用顫抖的手拔下了曼的呼吸機(jī)，然后他緊緊的抱著曼，看著曼的身體一點(diǎn)點(diǎn)的在他懷里變涼。

曼死了，臉上的表情安詳且幸福。病房里，抱著曼遺體的謝宇癱軟在地。

心若倦了 淚也干了，這份深情難舍難了，曾經(jīng)擁有 天荒地老，已不見(jiàn)你暮暮與朝朝，這一份情 永遠(yuǎn)難了，愿來(lái)生還能再度擁抱，愛(ài)一個(gè)人如何廝守到老怎樣，面對(duì)一切我不知道，回憶過(guò)去痛苦的相思忘不了，為何你還來(lái)?yè)軇?dòng)我心跳。

影片結(jié)束，一個(gè)人坐在空洞的房間，在電視里傳來(lái)的蕭敬騰的歌曲《新不了情》里，忍不住再次淚流滿(mǎn)面?？赡埽谌说囊簧?，我們總以為還有機(jī)會(huì)去愛(ài)，總感覺(jué)一切都能來(lái)得及，從而我們肆意的揮霍著這樣那樣的時(shí)光，那樣的感情。殊不知，很多時(shí)候，很多事，很多人，一別，就成了永遠(yuǎn)的過(guò)往。