第一篇：成化瓷器真?zhèn)舞b定

成化瓷器真?zhèn)舞b定

成化皇帝朱見深，是明朝第八任皇帝，在位23年，成化瓷器真?zhèn)舞b定。經(jīng)過正統(tǒng)、景泰和天順這三朝的動(dòng)-亂時(shí)期(后被稱為空白期或黑暗期)，差一點(diǎn)把朱元璋打下的江山毀掉。不過由于名相的輔佐，加之采取了一系列治國(guó)措施，明朝逐漸恢復(fù)生機(jī)，百姓的生活也得到安定，景德鎮(zhèn)官窯也重新走向繁榮發(fā)展的正規(guī)之路。所以，明朝人稱成化、弘治朝為太平盛世。明成化朝是我國(guó)瓷器燒造史上一個(gè)重要的歷史時(shí)期，此時(shí)的瓷器造型玲瓏秀奇，胎質(zhì)細(xì)潤(rùn)晶瑩，彩料精選純正，色調(diào)柔和寧?kù)o，繪畫淡雅幽婉，以其輕盈秀雅的風(fēng)格獨(dú)步一時(shí)，徹底擺脫了洪武、永樂、宣德時(shí)期，沒有永樂瓷器和宣德瓷器的大氣派，而是追求中小作品，追求賞心悅目，特別講究線條美，使后人對(duì)成化一朝瓷器有著極高的評(píng)價(jià)。收藏界有“明看成化，清看雍正”的說(shuō)法。從傳世的成化瓷器中可想見當(dāng)朝的景象，這個(gè)時(shí)期的瓷器除了日用品之外，多是觀賞瓷、把玩瓷，從藝術(shù)和審美角度上達(dá)到了歷代高峰(圖一)。

成化皇帝為討萬(wàn)貴妃開心，燒制大量精美瓷器

說(shuō)到成化瓷器的精美，自然與當(dāng)朝的帝王有關(guān)。要從成化皇帝的身世說(shuō)起，成化皇帝幼年就被卷在皇位之爭(zhēng)的漩渦中，成化皇帝父皇的沉浮鑄就了他的不幸，父親英宗朱祁鎮(zhèn)在與蒙古瓦剌部的交戰(zhàn)中被俘后，他的叔父明代宗朱祁鈺繼承皇位，之后立他為太子，但當(dāng)他的叔父逐漸牢固的控制了政權(quán)之后，就改立了自己的兒子為太子，而廢除了他的太子身份，改封為沂王。在他11歲時(shí)，父親朱祁鎮(zhèn)重新成了皇帝，他又成為了太子，在18歲時(shí)朱見深繼承了父親的皇位。由于他的命運(yùn)曲折，朱見深18歲即位以前由一個(gè)比他大十七歲的宮女一直服侍，并產(chǎn)生了深厚的感情，此人就是后來(lái)的萬(wàn)貴妃，這個(gè)女人影響到了成化皇帝的一生，因此成化皇帝是歷史上出了名的癡情皇帝。成化一生迷戀比他年長(zhǎng)十七歲的萬(wàn)貴妃，她是他的朋友、情人、母親和保護(hù)者。成化皇帝為了討萬(wàn)貴妃開心，交派景德鎮(zhèn)的生產(chǎn)大量的瓷器，且要求極為嚴(yán)格(圖二)。在歷史檔案中雖找不到具體的數(shù)字，但《明史·食貨志》概括性地?cái)⑹隽水?dāng)時(shí)燒造之多：“成化間，遣中官之浮梁景德鎮(zhèn)，燒造御用瓷器，最多且久，費(fèi)不貲?！?/p>

成化斗彩瓷名重于世

斗彩瓷就創(chuàng)燒于這一時(shí)期，是由宣德青花五彩發(fā)展而來(lái)，它以紋飾新穎、色彩淡雅而名重于世。斗彩瓷器的燒成是我國(guó)制瓷工藝史上的又一重大成就，為后來(lái)彩瓷的發(fā)展開辟了新的途徑。斗彩是以釉下青花和釉上五彩相結(jié)合的彩瓷品種，明代文獻(xiàn)中稱之為“青花間裝五色”(圖三)。斗彩的制作是先用青花在白色瓷胎上勾勒出所繪圖案的輪廓線，罩釉高溫?zé)珊?，再在釉上按圖案所需填繪不同的彩色，再入窯經(jīng)低溫二次燒制而成。斗彩以成化朝最為著名，由于的胎質(zhì)細(xì)膩純凈，釉層滋潤(rùn)沉靜，釉下淡雅的青花和釉上五彩相配，形成了嬌艷絢麗的藝術(shù)特點(diǎn)。著名的有雞缸杯(圖一)、三秋杯(圖十二)、嬰戲杯、葡萄杯和花鳥杯，還有一種在器物底部落“天”字款的蓋罐，被稱為天字罐，為成化斗彩中的極品(圖

二、圖

三、圖四)。傳世成化斗彩瓷器圖案繪畫簡(jiǎn)練，內(nèi)容主要是花卉、人物、瑞獸等，是后代包括帝王在內(nèi)的收藏界必追求的品種，對(duì)后世影響很深，并爭(zhēng)相模仿。

成化斗彩藝術(shù)與價(jià)值

成化斗彩可用“質(zhì)精色良”四字概括，它以線條流暢的造型、薄似蟬翼的胎體、潤(rùn)如堆脂的質(zhì)地及清新淡雅的色調(diào)，在明清彩瓷中獨(dú)樹一幟(圖四)。成化斗彩中以雞缸杯名聲最大，杯身畫面繪有雄雞一只引吭而啼，兩只母雞正低頭覓食，幾只小雞在母雞身旁嬉戲玩耍，神態(tài)逼真，呼之欲出，旁邊所襯藍(lán)色的山石、紅艷的牡丹、幽靚的蘭草，淡雅宜人，一幅和-諧寧?kù)o的田園景色自然地呈現(xiàn)在人們眼前。據(jù)記載，雞缸杯自問世以來(lái)便倍受贊賞。清人朱琰《陶說(shuō)》中評(píng)述此杯說(shuō)：“成窯以五彩為最，酒杯以雞缸為最?！?圖一)?！短剖纤量肌防镆灿小吧褡趶R器，御前有成杯一雙，值錢十萬(wàn)，明末已貴重如此”的記載。由于雞缸杯的名貴，明萬(wàn)歷時(shí)率先仿燒。成化斗彩商業(yè)價(jià)值也一直極為可觀。例如明代沈德符《萬(wàn)歷野獲編》中寫到：“窯器初貴成化，次則宣德。杯盞之屬，初不過數(shù)金，頃來(lái)京師，成窯酒杯每對(duì)至博銀百金，為吐舌不能下?！鼻宄踔煲妥稹镀貢ぜ分幸灿涊d：“萬(wàn)歷器索金數(shù)兩，宣德、成化者倍蓰之，至雞缸非白金五鎰市之不可，有力者不少惜?！薄?/p>

成化時(shí)期瓷器造型莊重圓潤(rùn)

成化時(shí)期瓷器造型莊重圓潤(rùn)、玲瓏俊秀，具有藝術(shù)上的線條美。歷來(lái)有“成化無(wú)大器”的說(shuō)法，從傳世品來(lái)看，明成化青花瓷大件少見，絕大多數(shù)為小件器(圖五)。常見的官窯瓷器有碗、盤、杯、高足杯、高足碗、臥足碗、罐、盒、爐、洗、梅瓶、梨壺、盞托、玉壺春瓶等。

成化瓷器紋飾以香草龍最具代表

成化瓷紋飾開始出現(xiàn)了規(guī)矩化的寶相花、團(tuán)花，并大量運(yùn)用對(duì)稱、連續(xù)等裝飾手法，瓶罐類器物多用修長(zhǎng)的蕉葉裝飾，鑒定材料《成化瓷器真?zhèn)舞b定》。常見紋飾有：荷蓮鴛鴦、松竹梅石、靈芝花草、秋葵牡丹、折枝花果、纏枝花卉、菊花、苜?；?、蘭花、梔子花、寶相花、山茶花、牽牛花、蓮花八寶、龍、鳳、火云、獅子麒麟、海獸、花鳥、團(tuán)龍、嬰戲仕女、高士，以及梵文等。器口內(nèi)外多以弦紋，少數(shù)以卷草紋帶或錦地紋帶裝飾。其中蓮?fù)邪藢毤y應(yīng)是成化時(shí)開始流行的紋飾，而樹石欄桿的庭院圖雖很早出現(xiàn)，但亦以成化時(shí)為盛。在這些圖案紋飾中，尤以夔龍和十字寶杵最具代表，夔龍的龍嘴常銜一枝蓮花，因此又稱香草龍(圖六)。

成化青花用的是平等青，色調(diào)柔和淡雅

成化青花前期有的使用蘇麻離青料，宣德遺風(fēng)仍存，但不久青料已用完，后期主要用的是江西樂平縣產(chǎn)的陂塘青，也稱平等青，青花色調(diào)柔和淡雅，藍(lán)中閃灰，呈色非常穩(wěn)定、平靜，與潔白溫潤(rùn)的胎釉和纖細(xì)的紋飾相襯，分外脫俗，燒成作品呈色大多淺淡雅致，淡雅的青花也為斗彩提供了陪襯效果，使成化斗彩不僅在當(dāng)代或是后來(lái)創(chuàng)下了不可逾越的里程碑(圖七)。

成化瓷器品種繁多，色彩豐富

成化朝除了名噪一時(shí)的斗彩瓷外，還有繼承宣德時(shí)期的彩瓷及單色釉品種，有青花紅彩、青花綠彩、孔雀綠釉青花、黃釉青花、藍(lán)釉白花、白釉醬花、白釉紅彩、白釉黃彩、白釉綠彩、素三彩、琺花、仿哥釉(圖八)、白釉、黃釉、藍(lán)釉、紅釉(圖九)等;其制-作-工-藝均十分精致，但傳世并不多見。在1975年與1987年兩次對(duì)景德鎮(zhèn)御窯廠珠山遺址進(jìn)行發(fā)掘，出土了大量成化瓷器殘片，不但品種繁多，色彩豐富，而且有許多品種在傳世品中尚屬首見，如紅地綠彩、紅釉白花等。

方法一：辨胎釉

釉質(zhì)肥腴，潤(rùn)如凝脂

成化瓷器胎質(zhì)潔白、細(xì)密、干澀;胎體秀美而輕薄，迎光透視呈牙黃色或肉紅色;釉色微微閃青，釉質(zhì)肥腴，潤(rùn)如凝脂，上手撫之如同嬰兒的肌膚一樣，為成化官窯器所特有風(fēng)格，這種釉色是鑒定明成化瓷器的重要特征之一(圖十)。

方法二：辨紋飾

紋飾線條纖細(xì)柔和，多用雙線勾勒填色法

成化時(shí)期紋飾線條纖細(xì)柔和，多用雙線勾勒填色法，填色較淡，青花之淡雅之態(tài)如輕歌漫舞，畫意飄逸瀟灑。成化斗彩器物裝飾講究濃淡搭配，以平涂為主，不分陰陽(yáng)，畫面缺少層次感。花朵和人物衣服以平涂法繪畫施彩，樹葉、花朵無(wú)陰陽(yáng)向背之分，人物衣服，只繪單色外衣，無(wú)內(nèi)衣襯托，故有“成窯一件衣”之說(shuō)(圖十一)，山石也無(wú)凹凸之感。

方法三：辨彩料

“姹紫”一色獨(dú)具特色，色如赤鐵

成化色彩具有清雅的色彩效果，曠絕古今。色彩特征是：“鮮紅色，艷如血，厚薄不勻;鵝黃色，嬌嫩透明而閃微綠色;杏黃色，閃微紅;水綠、葉綠、山子綠色，皆透明而閃微黃;蜜蠟黃，色稍透明;赭紫色暗;姜黃色濃光弱;姹紫色，色濃而無(wú)光。而彩色中的“姹紫”一色獨(dú)具特色，色如赤鐵，表面干澀無(wú)光，后代很難模仿，可謂成化一代的標(biāo)志(圖十二)。

方法四：辨工藝

器物砂底呈褐黃色，俗稱“米糊底”

成化瓷器修胎規(guī)整，琢器類器物(瓶罐類立件器物稱為琢器)，由于當(dāng)時(shí)是分段拉坯成型，腹部可見接胎痕，由于成化時(shí)期工藝非常好，瓶、罐、壺等琢器，接胎痕不明顯;盤子多有塌底現(xiàn)象，碗、盤類底足較直而且較高(圖十三)。官窯青花瓷器分底施釉和砂底兩種。以帶釉居多，器物底部釉色和器身釉色一致，砂底呈褐黃色，俗稱“米糊底”(圖十四)，上手撫之，溫潤(rùn)細(xì)滑，無(wú)粗糙感，為成化官窯器所特有風(fēng)格。器物底足墻較窄，足脊較圓;足跡露胎處可見黃溢;器物里釉、底釉平滑細(xì)膩;足外墻大多圍以兩或三道弦紋，一道靠上，兩道靠近足底部邊緣，靠近足根那條圈線較深，上面一條則談。

方法五：辨款識(shí)

成化款肥

明代成化年間官窯瓷器款識(shí)有書“大明成化年制”六字款和“天”字款兩種，不見“成化年制”款，且只有楷書款，不見篆書款。成化官窯瓷器年款主要體式為青花楷書“大明成化年制”六字雙行款圍以青花雙重圓圈或雙重方框，也有極個(gè)別無(wú)邊欄的。落款位置多在器物外底。另見有以青花料自右向左橫書的六字楷款，落在盤類的口邊或高足杯的的足內(nèi)沿，另成化彩瓷均屬青花款。特點(diǎn)是字體深沉，無(wú)漂浮感。筆法蒼勁有力，中鋒運(yùn)筆，筆道粗，字體肥，故有“成化款肥”的說(shuō)法。字體并不嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)范，似為兒童所書，透著稚拙之氣，成化官窯款識(shí)的藍(lán)本似出自一人之手，也為歷代仿寫所不及。已故古陶瓷鑒定家孫瀛洲先生總結(jié)成化款識(shí)，作有歌訣“大字尖圓頭非高，成字撇硬直到腰?；秩素捌轿㈩^，制字衣橫少越刀。明日窄平年應(yīng)悟，成字三點(diǎn)頭肩腰。”就是說(shuō)款識(shí)中的“大”字的第二筆上端有尖有圓，出頭并不很高;“成”字第五筆的撇直而生硬;“化”字左邊單人旁和右邊“匕”上端幾乎持平;“制”字中下半部分的“衣”字一橫一般不越過右方的立刀;“明”字左邊的“日”多是上窄下寬或上下相同;“成”字最后一筆的一點(diǎn)，有的點(diǎn)在橫以上，有的點(diǎn)在與橫持平部位，有的點(diǎn)在橫以下，但以點(diǎn)在與橫持平部位多見;另還有個(gè)別“成”字沒有一點(diǎn)。(圖十五)“天”字款只見于成化斗彩罐上，落款位置在器物外底。已故古陶瓷鑒定家孫瀛洲先生總結(jié)“天”字款，作有歌訣為“天字無(wú)欄卻為官，字沉云濛在下邊?？涤呵码m技巧，字浮云淡往上翻?！笔钦f(shuō)成化時(shí)期有一種官窯斗彩罐，外底書寫一“天”字，字外無(wú)邊欄;因釉質(zhì)肥厚，青花書寫“天”字不是很清晰，有云遮霧障若隱若現(xiàn)的感覺(圖十六)。清代康熙、雍正、乾隆三朝均仿燒過天字罐，仿款字體較成化時(shí)顯得漂福

成化民窯

精細(xì)的民窯器施釉表里如一

成化民窯瓷雖比不上同時(shí)期的官窯瓷精細(xì)規(guī)矩，但其器型規(guī)整、胎子潔白細(xì)密、釉子光潤(rùn)肥厚的程度，在明代各朝中都是最突出的。成化民窯瓷器遺存較多，常見器物有盤、碗、高足杯、蓋罐、梅瓶、香爐等，造型圓潤(rùn)、古樸。器物胎土淘煉較細(xì)，胎質(zhì)干澀，間有孔隙;(圖十七)釉面肥潤(rùn)，釉色灰青;器物底足施釉，足墻較薄;精細(xì)的民窯器，器里、器外、器底三處釉色一致，達(dá)到表里如一(圖十八);成化民窯青花瓷，紋飾常見獅子、麒麟、海獸、荷塘鴛鴦、秋葵山茶、山石花草、折枝牡丹、嬰戲、高士、結(jié)帶寶杵等，有的紋飾畫得柔和，有的畫得潦草，無(wú)論哪種都透出瀟灑活潑，從隨意之中見其清麗。底足外足墻飾旋紋兩周;紋飾畫法采用雙勾填色的手法(圖十九);青花用料為國(guó)產(chǎn)的“土青”，色調(diào)普遍晦暗，常見有藍(lán)中泛灰黑和藍(lán)中泛灰兩種青花發(fā)色，凝聚出黑褐色斑點(diǎn)、但無(wú)暈散現(xiàn)象(圖二十)。民窯青花瓷多數(shù)無(wú)款，少數(shù)有款的既有“大明成化年制”的，也有寫“大明成化年造”的，外圍青花雙圈款，還有銀錠畫押款和“福”字款等(圖二十一)。

第二篇：永樂瓷器真?zhèn)舞b定方法

至永樂三年始，三寶太監(jiān)鄭和先后七次下西洋，向外推銷了精美瓷器，又帶回了制瓷所需的“蘇麻離青”色料。永樂朝瓷器的器形、紋飾、品種都有了很大的進(jìn)步，為以后瓷器的發(fā)展拉開了序幕。

方法一：辨胎釉

胎質(zhì)潔白釉面細(xì)潤(rùn)永樂瓷器胎體變薄，胎質(zhì)干澀有空隙，胎色趨于潔白，生燒現(xiàn)象已不常見，這主要是對(duì)窯溫及室內(nèi)氣氛的控制較前朝有了進(jìn)步；青花器釉面較厚，釉質(zhì)細(xì)膩平滑，釉色多白中泛青；個(gè)別有細(xì)碎無(wú)色的自然開片；白釉器釉質(zhì)肥潤(rùn)細(xì)膩，器物上可見縮釉點(diǎn)；紅釉器釉面均勻，口沿一圈白釉，俗稱“燈草口”，微泛青，器物底邊垂流的釉汁截然整齊，并泛蝦青色。

方法二：辨紋飾

小筆填繪，形成深淡的筆觸

永樂時(shí)期紋飾裝飾布局大多比較疏朗，瓷器裝飾線條一般比較纖細(xì)流暢；常見繪鋸齒狀葉紋，有別于宣德時(shí)期；蓮瓣紋繪畫大多勾線填色，回紋一改洪武時(shí)期兩個(gè)一組的畫法，大多連續(xù)不斷；青花弦紋線，線條不十分均勻，給人一種古拙之感；龍紋很雄壯，龍頭有豎發(fā)的處理，龍頸、龍身較元代雄壯，但少了幾分矯?。积堊σ廊缓苡辛Χ?，除五爪外，也有三爪、四爪；青花瓷器紋飾用軟筆勾勒，線條流暢，多用沒骨畫法，即不用勾線填色，一筆點(diǎn)畫而成。有些紋飾填色使用小筆填繪（即不用大筆渲染），形成深淡的筆觸。

方法三：辨款識(shí)

永樂時(shí)期瓷器僅見“永樂年制”四字篆書款

于官窯瓷器上書寫帝王年號(hào)款當(dāng)始于本朝，在器物上模印、錐拱或以青花書寫“永樂年制”四字篆書款，如壓手杯內(nèi)底心書青花“永樂年制”四字篆書款。古陶瓷鑒定家孫瀛洲先生曾將永樂篆書年款的特征編成口訣“永樂年款卻領(lǐng)先，印刻暗款凸凹全。壓杯青篆在內(nèi)心，不是確知不胡言。”但永樂朝瓷器絕大多數(shù)不落款。轉(zhuǎn)載自：張雄藝術(shù)網(wǎng)

第三篇：瓷器鑒定

瓷器鑒定

《瓷器鑒定指南》內(nèi)容簡(jiǎn)介：400多幅實(shí)物照片，簡(jiǎn)潔明了的語(yǔ)言,全面介紹瓷器真?zhèn)?、時(shí)代、窯口以及價(jià)值的評(píng)判詳解各種瓷器檢測(cè)手段和鑒定要領(lǐng)，廣大收藏愛好者的實(shí)用寶典，瓷器鑒定。

作者簡(jiǎn)介

范勇，男，1953年生。籍貫四川。四川大學(xué)歷史系考古專業(yè)78級(jí)，碩士。曾就職于北京故宮博物院、巴蜀書社，現(xiàn)為四川大學(xué)考古系客座教授、四川大學(xué)博物館客座研究員，天地出版社編審。

出版著作、譯著10余部。在《考古學(xué)報(bào)》、《文物》、《考古與文物》、《四川文物》、《農(nóng)業(yè)考古》、《史前研究》、《長(zhǎng)江文明》、《中華文化論壇》等刊物發(fā)表學(xué)術(shù)論文約40篇。

有關(guān)考古學(xué)、文物研究、古玩研究等方面的主要論文和著作有：

青銅器：《我國(guó)西南地區(qū)的青銅斧鉞》《再論不對(duì)稱性銅鉞》。

《云南青銅文化的區(qū)系類型研究》《云南青銅文化的年代與分期》《試論早蜀文化的淵源》。

陶器：《關(guān)于江漢地區(qū)新石器時(shí)代晚期文化的幾點(diǎn)認(rèn)識(shí)》。

瓷器：《明代洪武官窯的設(shè)置》《明洪武官窯瓷器的類型與分期》(待刊)《試論景德鎮(zhèn)元末明初青花瓷》(待刊)《試論汝窯的性質(zhì)、年代及與北宋官窯的關(guān)系》(待刊)《試論元青花瓷的類型與分期》(待刊)《再論元青花瓷》(待刊)《中國(guó)早期青花瓷的發(fā)現(xiàn)與研究》(待刊)，鑒定材料《瓷器鑒定》。

古玩綜合：《(古玩指南)譯注》(漓江出版社，1998年版)《古玩寶典》(巴蜀書社，1995年版)。

圖書目錄

上編 瓷器鑒定入門

一、瓷器鑒定的基本方式

1.器物的器型/

42.器物的胎釉/

53.器物上的裝飾與紋飾/8

4.器物的款識(shí)/10

二、瓷器鑒定的技術(shù)檢測(cè)手段

1.熱釋光檢測(cè)法/1

22.x射線熒光釉面檢測(cè)法/1

4三、常規(guī)鑒定與科技檢測(cè)的關(guān)系

1.機(jī)檢的相對(duì)可靠性/17

2.目鑒與機(jī)檢如何相結(jié)合/18

四、瓷器鑒定的程序和思路

1.鑒定程序/18

2.鑒定思路/19

五、辨別瓷器作偽的方法

1.新瓷作舊/2

22.新仿名釉/22

3.磨底改款/2

54.新瓷古款/2

35.真坯假彩/25

6.拼湊成器/25

7.磨口掩損/2

48.以畫掩飾/24

六、市場(chǎng)行話

中編 瓷器鑒定要領(lǐng)

一、造型是鑒定瓷器的重要依據(jù)

1.魏晉南北朝瓷器的造型特征/29

2.隋、唐、五代瓷器的遣型特征/

323.宋、遼、金瓷器的造型特征/3

54.元、明、清瓷器的造型特征/57

5.瓷器造型鑒定的經(jīng)驗(yàn)/

42二、掌握胎釉的時(shí)代和地域特征

1.胎質(zhì)/4

52.釉質(zhì)/46

三、紋飾與色彩是斷代的指標(biāo)

1.紋飾/50

2.色料/58

四、款識(shí)是鑒定瓷器的重要環(huán)節(jié)

1.款識(shí)沿革/6

22.款識(shí)字體/6

53.明清瓷器款識(shí)/6

34.明清瓷器款式/66

五、制瓷工藝是瓷器鑒定的參考

1.原料/67

2.工藝/7

13.窯與窯具/7

5下編 瓷器鑒定相關(guān)知識(shí)和術(shù)語(yǔ)

一、器型

1.琢器/8

12I圓器/9

45.其他/97

二、裝飾

1.裝飾紋樣技法/98

2.紋飾圖案/1 0

1三、釉彩

1.色釉/1 05

2.釉彩/11 1

附錄

給收藏鑒定愛好者的建議

眼力小測(cè)驗(yàn)

參考文獻(xiàn)

后記。

第四篇：人民幣真?zhèn)舞b定

人民幣真?zhèn)舞b定

第一套人民幣假票鑒別一般有以下8種方法：

1.紙張鑒別法 假票所用紙張與真票有明顯的區(qū)別：真票很多是帶有波紋水印或五角星水印的鈔紙，紙張刻度大，挺括，而解放初期制造是假票多為草紙和普通書寫紙，這些紙的密度松散，容易毛糙，易造成整個(gè)票面模糊不清，人民幣真?zhèn)舞b定。真票發(fā)亮，而假票則常常沒有亮光，如200元佛香閣票券、5000元耕地工廠票券，其假票票面顯得暗淡無(wú)光，鑒別時(shí)要觀察紙的薄厚程度、纖維粗細(xì)、柔軟程度以及是否帶水印等。

2.顏色鑒別法 假票一般套色不準(zhǔn)，色彩與真票有明顯區(qū)別，裝飾性花紋往往模糊不清，難以辨認(rèn)，失真度大，票面和各種襯底花座顏色與真票差別較大。如：100元耕地工廠假票票面中心“壹佰圓”襯底花座較真票淡，工廠煙囪上只有云彩沒有煙。又如：100元北海橋真票面中央襯底花座由兩種顏色組成，而假票只有一種顏色;500元農(nóng)民小橋票面為深豆沙色，而假票的顏色則成了醬紫紅色。

3.文字鑒別法 假票上的文字缺乏神，有的甚至筆畫不清，扭曲變形，底紋裝飾文字不清或重疊，票面編號(hào)與真票大小不一致。如：假票10000元軍艦券的票面冠字與編號(hào)較真票大，票面周圍的裝飾性文字“壹萬(wàn)圓”模糊不清，仔細(xì)觀察票面與票背的主要文字?？梢姷焦P畫有差異。

4.暗記鑒別法 在設(shè)計(jì)與制版時(shí)，常在票券特定位置留下暗記以便鑒別。第一套人民幣許多標(biāo)券上都有暗記，而假票多數(shù)沒有暗記或摹仿后的暗記變形不清，筆畫扭曲。

5.圖案鑒別法 真票與假票的圖案有明顯的不同，假票正面的人物形象缺乏立體感，并且常易遺漏某些部位。如：假票10000元的耕地票券，除了主圖耕地人與馬顯得不自然外，馬鞭上只有鞭桿而遺漏了鞭繩。

6.底紋鑒別法 假票一般缺少底紋。如：真票100元耕地工廠為全版“中國(guó)人民銀行”底紋。又如：1000元耕地票券則用幾何圖形與“壹仟”組成全版底紋，而假票則看不到或看不清底紋。

7.票幅鑒別法 假票有時(shí)比真票小一些。如：100元耕地工廠的真票票幅為132X69mm,而假票為132X68mm。又如：10000元軍艦真票票幅為140X75mm，而假票為137X72mm。

8.磨損褪色程度鑒別法 紙幣進(jìn)入流通領(lǐng)域的時(shí)間越長(zhǎng)，自然磨損與自然褪色越重，自我鑒定《人民幣真?zhèn)舞b定》。真紙幣的自然磨損程度與自然褪色程度往往是同步的，互相協(xié)調(diào)的，而假票則往往不協(xié)調(diào)，常做成褪色嚴(yán)重而未磨損的新幣，或磨損嚴(yán)重而未褪色舊幣。

【擴(kuò)展閱讀篇】

1.∶評(píng)論的話2.∶含有說(shuō)明、解釋或評(píng)論的話;作說(shuō)明或講解用的話偶爾有對(duì)正文的講解和帶解釋性的注,但無(wú)評(píng)語(yǔ)3對(duì)某人的看法與對(duì)這人的感覺詳細(xì)解釋評(píng)論的話。清 唐鑒 《廩貢生王府君墓志銘》：“昔年官京師，閱 倭艮峯 日記，見其上方評(píng)語(yǔ)，有曰‘子 涵 子 潔 ’者，問之，則其 河南 同志 王檢心、王滌心 也。”《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》第一回：“就將這本冊(cè)子的記載，改做了小說(shuō)體裁，剖作若干回，加了些評(píng)語(yǔ)。” 趙樹理 《三里灣·決心》：“ 玉生 一時(shí)想不出適當(dāng)?shù)脑u(píng)語(yǔ)來(lái)，只籠統(tǒng)地說(shuō)：‘我覺著你各方面都很好!’” 編輯本段評(píng)語(yǔ)范文X同學(xué)是個(gè)文靜懂事的女孩，踏實(shí)、穩(wěn)重、有禮貌，時(shí)刻起著模范帶頭作用，給同學(xué)們作出表率。上課時(shí)用心聽講的神情，讓人感到你的專注、認(rèn)真。你的作業(yè)干凈整潔、字跡又漂亮，令老師感到非常滿意。你思維靈活，接受能力較強(qiáng)，勤于思考，大膽質(zhì)疑。你的學(xué)習(xí)成績(jī)一直都很好，在班里是一個(gè)的好女生。愿你永遠(yuǎn)健康、漂亮、快樂、上進(jìn)，在知識(shí)的海洋里遨游，做一個(gè)強(qiáng)者、勝利者!你的聰明加上勤奮好學(xué)會(huì)令你成功，老師深深地祝福你。

第五篇：如何鑒定郵票真?zhèn)?/a>

如何鑒定郵票真?zhèn)?p>2000年第3期《集郵》雜志“郵壇打假”專欄，刊登了蟻健先生撰寫的題為《發(fā)現(xiàn)普29萬(wàn)里長(zhǎng)城(明)80分假票的前后》文章，筆者拜讀后，覺得有必要就怎樣鑒定普29萬(wàn)里長(zhǎng)城(明)80分郵票的真?zhèn)?，同蟻健先生商榷，如何鑒定郵票真?zhèn)?。?/p>

筆者認(rèn)為，鑒別郵品真?zhèn)问且婚T綜合的科學(xué)技術(shù)。要鑒定郵票的真?zhèn)?，?yīng)從以下八方面進(jìn)行綜合鑒別：

一、熟悉紙質(zhì);

二、確認(rèn)背膠;

三、測(cè)量齒孔;

四、區(qū)分版別;

五、分辨刷色;

六、比較票幅;

七、掌握暗記;

八、觀察水櫻這八條綜合鑒別郵票真?zhèn)蔚姆椒?，筆者在自己所著的彩版《中國(guó)郵票辨?zhèn)伪貍洹芬粫?，已作了翔?shí)的介紹，這里不再贅述。具體在鑒定某一郵品時(shí)，上述八方面不一定全都使用，如果郵票未打齒孔，未有暗記，未有水印，進(jìn)行鑒定時(shí)就可省去測(cè)量齒孔，觀察暗記和水櫻

那么，鑒定郵票真?zhèn)螐陌藗€(gè)方面入手，這八個(gè)方面有沒有主次之分呢?這也要具體情況具體分析，一般來(lái)說(shuō)，還是有主次之別的。對(duì)中國(guó)郵票鑒定，主要應(yīng)從版別、紙質(zhì)、暗記、齒孔四方面入手進(jìn)行綜合鑒定，基本上就能斷定郵票的真?zhèn)?。其中最為重要的是版別和暗記，如果某種郵品，本來(lái)是用雕刻版印制，又有暗記，當(dāng)發(fā)現(xiàn)這種郵品是膠版印制，暗記又有異樣，就可斷定這是偽品;某種郵票本來(lái)是用影寫版印制，又有暗記，當(dāng)發(fā)現(xiàn)這種郵票是用膠版印制，暗記也有異樣，也可斷定這是偽品

這票有假的了嗎?沒有見過!

清明上河圖為膠雕印刷，采用了防偽油墨、熒光噴碼等技術(shù)，理論上是不好偽造的，鑒定材料《如何鑒定郵票真?zhèn)巍贰?/p>

友如拿到不知真假的清明上河圖郵票，仔細(xì)看下是否雕刻版，估計(jì)就能分辨?zhèn)€大差不離了。

本票按市價(jià)來(lái)說(shuō)，不大可能出現(xiàn)雕刻版的假貨，成本太高。

通過正規(guī)渠道購(gòu)買郵票一版假的比較少~ 《清明上河圖》作為上海世博會(huì)中國(guó)館的鎮(zhèn)館之寶，承載著中華文明的博大精深與無(wú)窮奧妙，同時(shí)契合了上海世博會(huì)“城市讓生活更美好”的智慧主題，是中國(guó)藝術(shù)品殿堂級(jí)的國(guó)寶。該套藏品包含一套由中國(guó)郵政集團(tuán)公司授權(quán)，北京市郵票公司監(jiān)制的長(zhǎng)達(dá)4.5米的《清明上河圖》大郵票，以及重達(dá)300克的彩色純銀磚，銀磚郵票空前組合，引人矚目。

《清明上河圖》彩色純銀轉(zhuǎn)大郵票長(zhǎng)卷首次聯(lián)袂300克彩色全景純銀磚與《清明上河圖》絲絹大郵票，演繹了中國(guó)收藏界經(jīng)典神話。國(guó)寶《清明上河圖》與大郵票、純銀磚完美融合，傳承價(jià)值難以超越。

此套郵票很有收藏價(jià)值，我從電視購(gòu)物聯(lián)盟網(wǎng)上買了一套

“國(guó)之瑰寶”采用最新貴金屬壓延技術(shù)，首次僅用一枚重達(dá)300克長(zhǎng)74cm，寬10cm的彩色純銀磚，完美展現(xiàn)出國(guó)寶《清明上河圖》全景神韻。其做工之精細(xì)，紋飾之華美，空前絕后，是新型彩色純銀磚的開山力作。