第一篇：現(xiàn)代文學(xué) 戲劇部分知識(shí)點(diǎn)總結(jié)

現(xiàn)代文學(xué) 戲劇部分

第一個(gè)十年的戲?。?917-1927）

第一節(jié) 初創(chuàng)時(shí)期的戲劇

1戲劇嚴(yán)格地說可分為廣義和狹義兩類：廣義是指話劇、歌劇、戲曲藝術(shù)的總稱；狹義則專指話劇。

文明戲時(shí)期

2文明戲時(shí)期是中國(guó)現(xiàn)代話劇藝術(shù)的胚胎期。

文明戲曾被喻為“沒有吹打的戲劇”，它完全不同于中國(guó)傳統(tǒng)舊戲的虛擬化、程式化的歌舞劇形式，而是一種以對(duì)話和舞臺(tái)藝術(shù)為基本特征的戲劇形式。3春柳社

1907年，在日本的中國(guó)留學(xué)生，受日本“浪人戲”的影響，成立了中國(guó)第一個(gè)話劇團(tuán)體“春柳社”。主要成員有曾孝谷、李哀、歐陽(yáng)予倩、陸鏡若、馬絳士等。演出了《黑人吁天錄》《茶花女》。1914年，上海建立“春柳劇場(chǎng)”。

5由天津南開學(xué)校創(chuàng)辦人嚴(yán)范孫、張伯苓等創(chuàng)建于1909年的南開新劇團(tuán)，編導(dǎo)過早期話劇《新村正》，建立了比較完整的導(dǎo)表演體系。

6文明戲的衰落：

文明戲不能算是具有現(xiàn)代意義的話劇藝術(shù)，因?yàn)槲拿鲬虻难莩龃蠖鄶?shù)沒有完整的劇本，只有一張很簡(jiǎn)單的幕表提示，沒有演出前的排練，演員表演過于隨意。文明戲越來越商業(yè)化。

戲劇改良期1918年10月《新青年》第5卷第4號(hào)刊出“戲劇改良專號(hào)”。由胡適、傅斯年、歐陽(yáng)予倩為代表。

8改良措施：一是批判舊戲；二是介紹西洋新劇，初步建立具有現(xiàn)代意味的新的戲劇觀念。

9胡適：特別強(qiáng)調(diào)西方戲劇在戲劇思想內(nèi)容上的進(jìn)步意義，推崇切實(shí)關(guān)心家庭、社會(huì)、人生，主張維新革命，倡導(dǎo)個(gè)性解放的“易卜生主義”。強(qiáng)調(diào)戲劇為人生及反映時(shí)代的社會(huì)功能作用，并主要介紹了“問題戲”“象征戲”“心理戲”“諷刺戲”等形式的戲劇，促進(jìn)了“五四”以來現(xiàn)實(shí)主義戲劇觀念的形成。

10傅斯年：針對(duì)中國(guó)舊戲具體提出了編寫新式劇本的許多建議。如在日常的社會(huì)現(xiàn)實(shí)中取材，寫平常人的生活，塑造耐人尋味的個(gè)性人物，反對(duì)毫無疑義的大團(tuán)圓結(jié)局。還特別強(qiáng)調(diào)編制劇本，既要有文學(xué)價(jià)值，又要適用于舞臺(tái)演出。11歐陽(yáng)予倩：強(qiáng)調(diào)了戲劇作為“社會(huì)之雛形”，“思想之影響”的社會(huì)功能后，又具體提出了“劇本”“劇評(píng)”“劇論”等現(xiàn)代戲劇藝術(shù)觀念。在充分肯定戲劇的思想內(nèi)容和時(shí)代特征的基礎(chǔ)上，非常尊重戲劇作為一種獨(dú)立藝術(shù)的特殊規(guī)律和審美價(jià)值，提倡寫實(shí)主義的“神形并存”和“靈的寫實(shí)”，提倡戲劇藝術(shù)是以藝術(shù)家的個(gè)性的創(chuàng)造實(shí)現(xiàn)審美情緒的溝通，從而升華為美的感化和潛移默化的德行培養(yǎng)。

12宋春舫：全方位地介紹西方各種流派的戲劇創(chuàng)作，而且重視戲劇作為劇場(chǎng)藝術(shù)的各種潮流和運(yùn)動(dòng)。在廣泛傳播西方戲劇各種思潮、流派和戲劇革新運(yùn)動(dòng)的同時(shí)，還注重研究吸收中國(guó)傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)的精華，以適合中國(guó)觀眾的欣賞習(xí)慣。13民眾戲劇社

1921年5月由沈雁冰、鄭振鐸、陳大悲、歐陽(yáng)予倩、汪仲賢等13人組成。創(chuàng)辦“戲劇”月刊。

戲劇改革方面——除了研究“紙面上的戲劇”，還研究“舞臺(tái)上的戲劇”，在劇本編制、戲劇內(nèi)容、思想、戲劇語(yǔ)言、表演方法、化裝以及布景、燈光、發(fā)音、排演、劇場(chǎng)建筑，演出中的管理與組織，提高演員的自身修養(yǎng)和社會(huì)地位，觀眾觀劇時(shí)文明習(xí)慣的養(yǎng)成等進(jìn)行探討。

戲劇理論建設(shè)——提倡“愛美的戲劇”。主要是針對(duì)文明戲職業(yè)演劇商業(yè)化的墮落頹風(fēng)。

14陳大悲與“愛美的戲劇”

陳大悲 北京《晨報(bào)》上《愛美的戲劇》

“愛美的戲劇”就是非職業(yè)的，不以營(yíng)利為目的的業(yè)余戲劇，不因欲圖賺錢或養(yǎng)家糊口而演出迎合觀眾口味而藝術(shù)水平低下的戲劇。

愛美劇追求的是一種現(xiàn)代的、教化的、藝術(shù)的戲劇。其目的一是想通過改造戲劇去改造社會(huì)，其次是建設(shè)真正的現(xiàn)代戲劇，包括編制劇本，舞臺(tái)監(jiān)督、演員、舞美、觀眾等一整套戲劇創(chuàng)作、演出體系。

15其他劇團(tuán)：北京實(shí)驗(yàn)劇社 新中華戲劇協(xié)社 南國(guó)社 辛酉社

16愛美劇的提倡，也有過于理想、幼稚的一面，它把非職業(yè)戲劇和職業(yè)戲劇對(duì)立起來，為了一改文明戲的弊端而走向另一個(gè)極端，實(shí)際上在戲劇演出中，絕對(duì)的非職業(yè)化是做不到的。

17初期的戲劇實(shí)踐，主要包括劇本的翻譯改編，組織戲劇演出和劇本創(chuàng)作。戲劇演出——上海戲劇協(xié)社 谷劍塵，應(yīng)云衛(wèi)、歐陽(yáng)予倩、汪仲賢、徐半梅、洪深等

《少奶奶的扇子》開創(chuàng)了中國(guó)新劇男女同臺(tái)演出的現(xiàn)代演出模式，也建立了以導(dǎo)演為中心的演出體制。

劇本創(chuàng)作——略

劇本內(nèi)容——五四前后關(guān)注社會(huì)人生問題的社會(huì)問題劇。

第二節(jié) 田漢早期戲劇的貢獻(xiàn)

1田漢，字壽昌，作品：《咖啡店之一夜》《獲虎之夜》《名優(yōu)之死》《蘇州夜話》《湖上的悲劇》《古潭里的聲音》《南歸》

2田漢是一位有著感傷、猶豫情感色彩的戲劇詩(shī)人。

3田漢唯美的浪漫主義戲劇觀：立足于現(xiàn)實(shí)人生的新浪漫主義；唯美的目的是執(zhí)著于現(xiàn)實(shí)。

4創(chuàng)作歷程：早期——善寫感傷而富有詩(shī)意的悲劇

《咖啡店之一夜》《午飯之前》《獲虎之夜》

突出特點(diǎn)是具有強(qiáng)烈的主觀抒情色彩，濃郁的詩(shī)意氛圍。20年代中后期——更多的融進(jìn)了哲學(xué)的意蘊(yùn)，延續(xù)并深化了他在關(guān)注社會(huì)人生問題的基礎(chǔ)上對(duì)靈與肉、生與死、藝術(shù)與人生、理想與現(xiàn)實(shí)等人生真諦的思考和藝術(shù)至美境界的探尋。

《蘇州夜話》《名優(yōu)之死》《湖上的悲劇》《古潭里的聲音》《顫栗》《南歸》

第二個(gè)十年的戲劇（1927-1937）

第一章 曹禺的戲劇成就

第一節(jié) 一個(gè)戲劇天才的誕生

1曹禺，原名萬家寶，字小石

2思想：祈望求索宇宙間神秘、復(fù)雜、殘忍、黑暗的人類行為或命運(yùn)，其中滲透的不是廉價(jià)的表層同情，而是感同身受的痛苦折磨；不是對(duì)吃不飽穿不暖的物質(zhì)層面的關(guān)切，而是對(duì)人類靈魂、精神境界的探尋，涉及到人類的生存狀態(tài)，人為什么活著等終極問題的藝術(shù)性體現(xiàn)。這種情感從小家庭延伸到大社會(huì)，這是一種真正的對(duì)人的悲憫，一種徹底的悲憫，是深刻的人文關(guān)懷。

3戲劇觀念：核心是強(qiáng)調(diào)戲劇的舞臺(tái)性，注意戲劇的表演藝術(shù)特性。認(rèn)為構(gòu)成戲劇的三個(gè)要素是舞臺(tái)、演員、觀眾。編劇必須注意：

結(jié)構(gòu)要嚴(yán)謹(jǐn)集中，做到頭緒清晰，在舞臺(tái)的時(shí)空限制內(nèi)，通過妥善的安排處理，引導(dǎo)觀眾接受劇情。

注意動(dòng)作性。

抓住觀眾的注意力，通過安排懸念，利用“發(fā)現(xiàn)”與“陡轉(zhuǎn)”等手法吸引觀眾。

第二節(jié) 《雷雨》的成就

《雷雨》的問世標(biāo)志著中國(guó)話劇藝術(shù)開始走向成熟。

《雷雨》最突出的成就是具有鮮明、復(fù)雜性格特征的人物塑造，在錯(cuò)綜復(fù)雜的矛盾糾葛中透現(xiàn)人物的命運(yùn)。

《雷雨》全劇矛盾沖突最本質(zhì)的核心是周樸園所代表的扼殺人性的封建倫理觀念，具體表現(xiàn)為專職封建家長(zhǎng)制下那種壓抑、禁錮、令人窒息的氣氛。周樸園 繁漪 周萍 魯侍萍 四鳳 周沖 魯大海 魯貴

戲劇結(jié)構(gòu)：遵循“三一律”戲劇語(yǔ)言

第三節(jié) 戲劇藝術(shù)的探索者

1935年 四幕悲劇 《日出》

1936年 《原野》

1940年《北京人》

曹禺的四大名?。骸独子辍贰度粘觥贰对啊贰侗本┤恕?/p>

1《日出》 “散文化”的戲劇結(jié)構(gòu)，在更廣的角度上反映了社會(huì)人生面貌。2《原野》

3《北京人》靜的悲喜劇在戲劇結(jié)構(gòu)上采用了時(shí)空交錯(cuò)的立體化舞臺(tái)設(shè)置。曹禺劇作的女性形象

曹禺戲劇藝術(shù)的亮點(diǎn)：用象征性意象構(gòu)筑具有詩(shī)意，哲理意蘊(yùn)的戲劇背景。

第二章 其他戲劇文學(xué)創(chuàng)作

1概況：左翼戲劇家田漢《回春之曲》洪深《農(nóng)村三部曲》夏衍《上海屋檐下》 2夏衍，本名沈乃熙，字端軒。

在中國(guó)話劇運(yùn)動(dòng)史上首次提出無產(chǎn)階級(jí)戲劇的口號(hào)。

代表作《上海屋檐下》

3李健吾 主要是戲劇創(chuàng)作 代表作 三幕輕喜劇《這不過是春天》

第三個(gè)十年的戲劇（1937-1949）

第一節(jié) 郭沫若等作家創(chuàng)作的歷史悲劇

1郭沫若對(duì)歷史劇的美學(xué)追求

寫歷史劇可用詩(shī)經(jīng)的“賦比興”來代表，準(zhǔn)確的歷史劇是賦的體裁，用古代的歷史來反映今天的事實(shí)是比的體裁，并不完全根據(jù)事實(shí)，而是我們?cè)趯?duì)某一段歷史的事跡或某一歷史的人物，感到可喜可愛而加以同情，更隨興所至而寫成的戲劇，就是興。

2創(chuàng)作：

早期歷史劇《三個(gè)叛逆的女性》（卓文君 王昭君 聶）基本主題是反封建的叛逆精神，個(gè)性解放的強(qiáng)烈情感和愛國(guó)主義思想。

抗戰(zhàn)時(shí)期六部歷史劇中的四部《棠棣之花》《屈原》《虎符》《高漸離》寫的都是戰(zhàn)國(guó)時(shí)代的史事?！犊兹改憽泛汀赌瞎诓荨肥橇硗鈨刹俊?/p>

3《屈原》

其創(chuàng)作遵循了失事（史實(shí)）求似（精神）的史劇創(chuàng)作原則。

詩(shī)和戲劇的結(jié)合。

4陽(yáng)翰笙，原名歐陽(yáng)本義，字績(jī)修，筆名華漢。

創(chuàng)作：《前夜》《李秀成之死》《塞上風(fēng)云》《天國(guó)春秋》《草莽英雄》《兩面人》《槿花之歌》

代表作：《天國(guó)春秋》既控訴了國(guó)民黨殘害忠良，迫害抗戰(zhàn)志士的暴行，也對(duì)千年民族心理積淀中封建性的、狹隘的農(nóng)民意識(shí)進(jìn)行了深度刻畫。

在結(jié)構(gòu)安排上錯(cuò)綜復(fù)雜，全劇緊張快速地展開多種矛盾沖突。

第二節(jié) 陳白塵等作家創(chuàng)作的諷刺喜劇

1概況：陳白塵《升官圖》吳祖光《捉鬼傳》宋之的《霧重慶》《群猴》袁俊《美國(guó)總統(tǒng)號(hào)》

2陳白塵《升官圖》的問世宣告了中國(guó)現(xiàn)代最成熟的、最富于鬧劇色彩的情緒喜劇的誕生。

全劇的結(jié)構(gòu)是用序幕和尾聲首尾呼應(yīng)串起一場(chǎng)強(qiáng)盜夢(mèng)。

第二篇：現(xiàn)代文學(xué)三十年 知識(shí)點(diǎn)提要

第一章 文學(xué)思潮與運(yùn)動(dòng)

（一）1.晚晴文學(xué)革命運(yùn)動(dòng) 2.《新青年》雜志

3.新文化運(yùn)動(dòng)與文學(xué)革命的關(guān)系 4.陳獨(dú)秀《文學(xué)革命論》 5.胡適《文學(xué)改良芻議》

6.錢玄同與劉半農(nóng)的“雙簧戲” 7.對(duì)黑幕小說與鴛鴦蝴蝶派的批判 8.林蔡之爭(zhēng)

9.《學(xué)衡》派（13名詞解釋）10.《甲寅》派 11.易卜生主義

12.“五四”前后西方思潮的大量涌入 13.文學(xué)研究會(huì)（12名詞解釋）14.創(chuàng)造社

15.語(yǔ)絲社（11名詞解釋：語(yǔ)絲派或語(yǔ)絲體）16.淺草—沉鐘社

17.新月社（06名詞解釋：新月詩(shī)派）18.湖畔詩(shī)社 19.進(jìn)化論

20.歷史的文學(xué)觀念論 21.周作人《人的文學(xué)》 第二章 魯迅

1.魯迅生平概略

2.魯迅主要著述的書名與大致內(nèi)容

《吶喊》《彷徨》 《阿Q正傳》 《野草》《朝花夕拾》 第三章 小說 1.小說界革命 2.林譯小說 3.問題小說

4.葉圣陶《隔膜》《火災(zāi)》 5.魯迅對(duì)鄉(xiāng)土文學(xué)的定義 6.自敘傳

7.廬隱的感傷小說

8.許地山的宗教題材小說 9.廢名《竹林的故事》

第四章 通俗小說（常識(shí)性記憶）1.鴛鴦蝴蝶派（15名詞解釋）2.《禮拜六》雜志

3.徐枕亞的言情小說《玉梨魂》 4.李涵秋的社會(huì)小說《廣陵潮》 5.張恨水的《春明外史》

6.平江不肖生的武俠小說《江湖奇?zhèn)b傳》 7.程小青的偵探小說“霍桑系列” 第五章 郭沫若

1.《女神》的產(chǎn)生和影響（15名詞解釋）2.泛神論 3.自由體詩(shī) 4.《瓶》

5.《三個(gè)叛逆的女性》

6.抗戰(zhàn)時(shí)期郭沫若的六個(gè)歷史劇 7.“失事求似”的歷史劇原則 第六章 新詩(shī) 1.詩(shī)界革命

2.胡適《論新詩(shī)》 3.胡適《嘗試集》 4.初期白話詩(shī) 5.自由詩(shī)

6.北大歌謠研究會(huì) 7.湖畔詩(shī)人

8.小詩(shī)體（07名詞解釋：小詩(shī)派）9.前期新月派 10.純?cè)?/p>

11.早期象征詩(shī)派 第七章 散文

1.《新青年》隨感錄 2.美文

3.言志派散文 4.廢名氣 5.冰心體

6.《緣緣堂隨筆》 7.英國(guó)Essay的影響

8.《餓鄉(xiāng)紀(jì)程》與《赤都心史》

9.語(yǔ)絲文體（11名詞解釋：語(yǔ)絲派或語(yǔ)絲體）10.現(xiàn)代評(píng)論派 11.《西瀅閑話》 第八章 戲劇 1.春柳社 2.文明戲 3.天知派新劇 4.舊劇評(píng)議 5.國(guó)劇運(yùn)動(dòng) 6.民眾戲劇社 7.上海戲劇協(xié)社 8.愛美劇 9.小劇場(chǎng)運(yùn)動(dòng) 10.第四堵墻

11.胡適《終身大事》 12.洪深《趙閻王》 13.南國(guó)社

第九章 文學(xué)思潮與運(yùn)動(dòng)

（二）1.“革命文學(xué)”的倡導(dǎo) 2.普羅文學(xué)

3.民族主義文藝運(yùn)動(dòng)（13名詞解釋：民族主義文學(xué)）4.后期創(chuàng)造社 5.太陽(yáng)社

6.左聯(lián)

7.魯迅《對(duì)于左翼作家聯(lián)盟的意見》 8.左聯(lián)的代表性刊物 9.文藝大眾化運(yùn)動(dòng) 10.唯物辯證法創(chuàng)作方法 11.拉普

12.文藝自由論及第三種文學(xué)論 13.社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義口號(hào)的傳人 14.劉西渭《咀華集》 第十章 茅盾

1.社會(huì)剖析小說 2.《蝕》三部曲

（簡(jiǎn)答：13分析茅盾早期創(chuàng)作（如《蝕》三部曲）中的女性形象）3.兩類形象系列 4.農(nóng)村三部曲 5.作家論 第十一章 老舍

1.老舍的早期小說 2.《離婚》 3.《四世同堂》 4.京味小說

（簡(jiǎn)答：11簡(jiǎn)述老舍小說中的“京味兒”特征。）第十二章 巴金

1.《愛情三部曲》（14名詞解釋）2.《激流三部曲》

3.《家》為代表的“清純型”創(chuàng)作 4.“平民史詩(shī)”（簡(jiǎn)答：08以《憩園》為例，分析巴金創(chuàng)作風(fēng)格的轉(zhuǎn)變。）第十三章 沈從文

1.沈從文表現(xiàn)“湘西世界”與諷刺“都市病”的代表性作品

2.《湘行散記》等有代表性的散文 第十四章 小說

1.華漢《地泉》三部曲及重版序 2.革命的浪漫蒂克 3.“革命+戀愛”小說 4.“左聯(lián)”青年作家小說 5.東北作家群 6.大河小說 7.京派 8.海派

5.新感覺派（08名詞解釋）

第十五章 通俗小說（常識(shí)性記憶）1.張恨水《金粉世家》《啼笑因緣》 2.現(xiàn)代章回小說 3.社會(huì)言情小說

4.劉云若《紅杏出墻記》 5.平江不肖生《江湖奇?zhèn)b傳》 6.還珠樓主《蜀山劍俠傳》 7.30年代小說雅俗互動(dòng)的態(tài)勢(shì) 第十六章 新詩(shī) 1.中國(guó)詩(shī)歌會(huì) 2.詩(shī)的“歌謠化”

3.魯迅《白莽作<孩兒塔>序》 4.后期新月派 5.《現(xiàn)代》雜志

6.十四行詩(shī)（一譯“商籟體”）7.《漢園集》詩(shī)人 8.林庚的格律詩(shī)試驗(yàn) 第十七章 魯迅

1.魯迅十六部雜文集的書名與大致內(nèi)容 第十八章 散文

1.《論語(yǔ)》與《人世間》 2.《宇宙風(fēng)》三期刊 3.30年代小品熱

4.《太陽(yáng)》與《芒種》雜志

5.30年代“魯迅風(fēng)”雜文及其主要作家6.《漢園集》 7.開明書店

8.夏衍《包身工》 9.鄒韜奮《萍蹤寄語(yǔ)》 第十九章 曹禺

1.曹禺的創(chuàng)作歷程

2.曹禺劇作的文學(xué)史（戲劇史）地位 第二十章 戲劇 1.南國(guó)社

2.上海藝術(shù)劇社

3.中國(guó)左翼戲劇家聯(lián)盟 4.紅色戲劇

5.《放下你的鞭子》 6.白薇《打出幽靈塔》 7.洪深《農(nóng)村三部曲》

8.熊佛西的“農(nóng)村戲劇實(shí)驗(yàn)” 9.夏衍《賽金花》

10.李健吾《這不過是春天》 11.袁牧之《一個(gè)女人和一條狗》 第二十二章 趙樹理 1.趙樹理方向 2.評(píng)書體現(xiàn)代小說 3.山藥蛋派 第二十三章 小說

1.“前線主義”小說

2.《華威先生》及其所引發(fā)的討論 3.沙汀“三記” 4.七月派小說

5.新洋場(chǎng)小說（新鴛蝶體）6.南玲北梅

7.后浪漫主義小說 8.白洋淀派 9.山藥蛋派 10.新章回體

第二十四章 通俗小說（常識(shí)性記憶）1.新鴛鴦蝴蝶派（或“新洋場(chǎng)小說”）2.《萬象》月刊 3.秦瘦鷗《秋海棠》

4.予且的“都市百態(tài)”小說 5.北派武俠的崛起

6.解放區(qū)的“新英雄傳奇” 7.40年代小說雅俗相通的趨向 第二十五章 艾青

1.艾青提倡的詩(shī)歌“散文美”的基本主張 2.艾青《詩(shī)論》 第二十六章 新詩(shī) 1.抗戰(zhàn)朗誦詩(shī)運(yùn)動(dòng)

2.“時(shí)代鼓手”詩(shī)人田間 3.七月詩(shī)派 4.政治抒情詩(shī) 5.馬凡陀山歌 6.西南聯(lián)大詩(shī)人群

7.40年代的諸家“詩(shī)論” 8.中國(guó)新詩(shī)派（九葉派）9.新詩(shī)戲劇化

10.解放區(qū)“詩(shī)的歌謠化” 11.《王貴與李香香》 12.《漳河水》 第二十七章 散文

1.《野草》雜文作者群

2.上海“孤島”雜文創(chuàng)作風(fēng)氣

（簡(jiǎn)答：14談?wù)剬?duì)現(xiàn)代文學(xué)史上孤島文學(xué)的認(rèn)識(shí)。）第二十八章 戲劇 1.新秧歌劇 2.新歌劇 3.廣場(chǎng)戲劇

4.西南戲劇展覽會(huì)

5.抗戰(zhàn)時(shí)期歷史劇創(chuàng)作潮 6.40年代諷刺喜劇創(chuàng)作潮 7.世態(tài)喜劇

8.有關(guān)《芳草天涯》的討論

第二十九章 臺(tái)灣文學(xué)（知識(shí)性了解）1.臺(tái)灣文學(xué)的發(fā)端與草創(chuàng) 2.30年代前期創(chuàng)作的繁榮 3.日據(jù)時(shí)期的創(chuàng)作

4.臺(tái)灣文學(xué)的鄉(xiāng)土氣息與思戀家國(guó)反抗壓迫的文學(xué)母題

5.代表作家：賴和、楊逵、吳濁流、呂赫若、龍瑛宗

代表作及其創(chuàng)作風(fēng)格

◆名詞解釋 15《女神》；鴛鴦蝴蝶派 14《愛情三部曲》（巴金）；三家村雜文 13學(xué)衡派；民族主義文學(xué) 12文學(xué)研究會(huì)；歸來的詩(shī)人 11語(yǔ)絲派或語(yǔ)絲體；新歷史小說 10《囚綠記》；“文化散文” 09《財(cái)主底女兒們》；辛笛 08新感覺派；《負(fù)暄瑣話》 07“小詩(shī)派”； 《白鹿原》 06新月詩(shī)派；新寫實(shí)小說 ◆簡(jiǎn)答

15簡(jiǎn)述《故事新編》的藝術(shù)特色。

14談?wù)剬?duì)現(xiàn)代文學(xué)史上孤島文學(xué)的認(rèn)識(shí)。

13分析茅盾早期創(chuàng)作（如《蝕》三部曲）中的女性形象12孫犁小說的藝術(shù)特征

11簡(jiǎn)述老舍小說中的“京味兒”特征。10歷史劇《屈原》（郭沫若）的藝術(shù)特征。

09為什么說《梅雨之夕》是一部“心理分析小說”？ 08以《憩園》為例，分析巴金創(chuàng)作風(fēng)格的轉(zhuǎn)變。

07結(jié)合具體作品，簡(jiǎn)要分析80年代尋根小說家的藝術(shù)追求。

06結(jié)合具體作品，談1990年代文化散文的藝術(shù)特征?！粽撌?/p>

15魔幻現(xiàn)實(shí)主義，丑怪美學(xué)、殘酷敘事，成為莫言小說評(píng)論中常出現(xiàn)的議題，結(jié)合莫言作品談?wù)勀愕睦斫狻?4論述《雷雨》的藝術(shù)成就。13以龍須溝和茶館為例，論述老舍十七年文學(xué)的特點(diǎn)及得失

12結(jié)合當(dāng)代女作家的創(chuàng)作，談當(dāng)代女性文學(xué)在歷史敘述中獨(dú)特性（當(dāng)代女性意識(shí)在歷史題材領(lǐng)域的體現(xiàn)）。11以馬原、余華等作家的創(chuàng)作為例，評(píng)述20世紀(jì)80年代中后期“先鋒小說”的主要特征及文學(xué)得失。10結(jié)合《小鮑莊》、《棋王》、《爸爸爸》等小說分析“尋根小說”的基本特征。09以陳染、林白的作品為例，分析20世紀(jì)90年代女性主義文學(xué)寫作的特點(diǎn)。

第三篇：通用技術(shù)部分知識(shí)點(diǎn)總結(jié)

通用技術(shù)部分知識(shí)點(diǎn)總結(jié)、技術(shù)的內(nèi)涵：技術(shù)是指人類為了滿足社會(huì)需要，遵循自然規(guī)律，在長(zhǎng)期利用、控制和改造自然的過程中，積累起來的知識(shí)、經(jīng)驗(yàn)、技巧和手段，是人類利用自然、改造自然、創(chuàng)造人工自然或人工環(huán)境的方法、手段和技能的總合。

2、從本質(zhì)上看，技術(shù)是對(duì)客觀自然規(guī)律的應(yīng)用，任何技術(shù)都必須符合自然規(guī)律，這就是技術(shù)的自然屬性。

3、技術(shù)的產(chǎn)生、發(fā)展和應(yīng)用要受社會(huì)條件的制約。

4、技術(shù)是綜合知識(shí)的結(jié)晶，技術(shù)具有很強(qiáng)的綜合性。

5、科學(xué)是技術(shù)的基礎(chǔ)，技術(shù)是科學(xué)的應(yīng)用;技術(shù)發(fā)展又為科學(xué)研究提供了必要的技術(shù)手段。

6、專利具有三個(gè)特性：獨(dú)占性。時(shí)間性。地域性。

7、專利的種類有三種：發(fā)明專利。外觀設(shè)計(jì)專利。實(shí)用新型專利。

8、設(shè)計(jì)的基本原則：

①科學(xué)性原則②實(shí)用性原則③創(chuàng)新性原則④安全性原則⑤經(jīng)濟(jì)性原則⑦美觀性原則。美感：動(dòng)感。節(jié)奏感。方向感。比例。⑧可持續(xù)發(fā)展原則

粗實(shí)線：可見輪廓線

細(xì)實(shí)線：尺寸線及尺寸界限;剖面線;引出線

虛線：不可見輪廓線

細(xì)點(diǎn)劃線：軸線或?qū)ΨQ中心線

9、尺寸的三要素：①尺寸界線用細(xì)實(shí)線繪制，并有圖形的輪廓線、軸線或?qū)ΨQ中心線處引出。也可以借用圖形的輪廓線、軸線或?qū)ΨQ中心線作尺寸界線。②尺寸線用細(xì)實(shí)線繪制，且不能用其他圖線代替;尺寸線終端一般用箭頭表示尺寸的起止。③尺寸數(shù)字表示機(jī)件的真實(shí)大小，一般標(biāo)注在尺寸線的上方，也可標(biāo)注在尺寸線的中斷處。水平尺寸的，請(qǐng)保留此標(biāo)記尺寸數(shù)字字頭朝上，垂直尺寸字頭朝左，傾斜尺寸字頭有朝上的趨勢(shì)。

0、常用的尺寸標(biāo)注法：①標(biāo)注角度尺寸時(shí)，尺寸界限沿徑向引出，尺寸線是以角度頂點(diǎn)為圓心的圓唬②標(biāo)注直徑或半徑尺寸時(shí)，應(yīng)在尺寸數(shù)字前分別加注符號(hào)“Φ”“R”③在標(biāo)注球面的直徑或半徑尺寸時(shí)，應(yīng)在符號(hào)“Φ”“S”前再加注符號(hào)“S”。

1、常用繪圖工具及用法：①常用的繪圖工具有丁字尺、三角板、圓規(guī)、分規(guī)、比例尺、曲線板、墨線筆等。②三角板長(zhǎng)與丁字尺配合使用畫垂直線和傾角為15°倍數(shù)的斜線。

2、材料的性能：

⑴強(qiáng)度：①抗壓強(qiáng)度——材料承受壓力的能力。

②抗拉強(qiáng)度——材料承受拉力的能力。

③抗彎強(qiáng)度——材料對(duì)致彎外力的承受能力。

④抗剪強(qiáng)度——材料承受剪切力的能力。

⑵彈性

⑶韌性

⑷強(qiáng)度

⑸延展性

⑹其他：材料具備的物理性能還有耐久性、傳熱性、導(dǎo)電性等。

3、木工手工工具：①鋸子②刨子③鑿子④其他

4、常用的畫線工具：①畫針②畫規(guī)③樣沖④直角尺

5、技術(shù)測(cè)試一般存在于三個(gè)階段：①生產(chǎn)施工前的測(cè)試：如材料的性能測(cè)試、原料的質(zhì)量測(cè)試、建筑工程的測(cè)量準(zhǔn)備等。②生產(chǎn)施工過程中的測(cè)試：如加工零件的尺寸與形狀檢測(cè)、部件的組合質(zhì)量與功能測(cè)試、工程的施工質(zhì)量檢查、食品藥品的配料成分檢測(cè)等。③生產(chǎn)成品的測(cè)試：包括各方面的質(zhì)量、功能和性能的測(cè)試等。

6、簡(jiǎn)單的技術(shù)測(cè)試方法：①材料的抗彎強(qiáng)度測(cè)試②木材的橫紋方向和豎紋方向抗剪強(qiáng)度比較測(cè)試

第四篇：現(xiàn)代文學(xué)第三章第四章部分復(fù)習(xí)資料

第三章

1915陳獨(dú)秀 上海 《青年雜志》

《新青年》高張了“科學(xué)”和“民主“兩面大旗，凝聚了社會(huì)知識(shí)精英的共識(shí)，引領(lǐng)社會(huì)主流民意發(fā)生了改變，它的創(chuàng)刊標(biāo)志著中國(guó)現(xiàn)代新文化運(yùn)動(dòng)的開始。

陳獨(dú)秀 《新青年》1917 發(fā)表《文學(xué)改良謅議》提出文學(xué)改良“八事” 須言之有物，不摹仿古人，須講求文法，不作無病之呻吟，務(wù)去爛調(diào)套話，不用典，不講對(duì)仗，不避俗字俗語(yǔ)。

《文學(xué)革命論》“文學(xué)革命軍”的“三大主義”：推到雕琢的、阿諛的貴族文學(xué)，建設(shè)平易的、抒情的國(guó)民文學(xué)；推倒陳腐的、鋪張的古典文學(xué)，建設(shè)新鮮的、立誠(chéng)的寫實(shí)文學(xué)；推倒迂晦的、艱澀的山林文學(xué)，建設(shè)明了的、通俗的社會(huì)文學(xué)。

名詞解釋

文學(xué)研究會(huì)：1921年1月，由周作人、沈雁冰、鄭振鐸、葉紹鈞、許地山等12人共同發(fā)起成立了文學(xué)研究會(huì)。文學(xué)研究會(huì)是中國(guó)新文學(xué)運(yùn)動(dòng)中第一個(gè)純文學(xué)團(tuán)體，成立于1921年1月，發(fā)起人有茅盾等人，以《小說月報(bào)》為陣地，積極倡導(dǎo)文學(xué)革命。其主要理論家茅盾提出文學(xué)要老老實(shí)實(shí)表現(xiàn)人生，尤其應(yīng)描繪被壓迫的人民，在創(chuàng)作方法上，他主要提倡現(xiàn)實(shí)主義，反對(duì)唯美主義和浪漫主義。文學(xué)研究會(huì)作家的成就，主要表現(xiàn)在小說創(chuàng)作上，如茅盾的《蝕》三部曲、葉圣陶的《倪煥之》，許地山的《綴網(wǎng)勞蛛》、冰心的《超人》等均以對(duì)現(xiàn)實(shí)的細(xì)密描繪、深入剖析，顯示出現(xiàn)實(shí)主義特色，而成為文學(xué)研究會(huì)這個(gè)顯示主義文學(xué)流派的力作?！盀槿松钡摹靶挛膶W(xué)”思想成為文學(xué)研究會(huì)的基本文學(xué)主張。創(chuàng)造社1、1921年7月在日本東京成立，發(fā)起人有郭沫若、郁達(dá)夫、成仿吾、田漢等。由于他們所面對(duì)的人生困境和所受到的文化熏陶與國(guó)內(nèi)青年有所不同，同樣倡導(dǎo)新文學(xué)，純文學(xué)氣息濃。

2、主要刊物：《創(chuàng)造季刊》《創(chuàng)造周刊》《創(chuàng)造日》

3、理論主張：“本著我們內(nèi)心的追求，從事于文藝的活動(dòng)”，追求“一種美的文學(xué)”，尋求文學(xué)給人帶來的“美的快感和慰安”，是創(chuàng)造社的基本文學(xué)主張。

問題小說：

以寫“真實(shí)”為標(biāo)榜，題材傾向于社會(huì)實(shí)際，專注于困擾人們現(xiàn)實(shí)生活問

題的發(fā)現(xiàn)，雖然沒有提出明確的解決辦法，但在寫作中卻已將作者的意見和態(tài)度暴露無遺。代表人物有葉圣陶《潘先生在難中》許地山《綴網(wǎng)勞蛛》《春桃》王統(tǒng)照《沉思》《湖畔兒語(yǔ)》

問答題

? 怎樣理解五四文學(xué)革命后中國(guó)現(xiàn)代文壇社團(tuán)意識(shí)強(qiáng)勁這一現(xiàn)象？ ? 中國(guó)現(xiàn)代有意從事新文學(xué)的人熱衷于結(jié)社，與現(xiàn)代文學(xué)的傳播渠道有關(guān)。因?yàn)樽髌芬獙?shí)現(xiàn)社會(huì)價(jià)值，需要拿到印刷廠去經(jīng)由鉛字變成文本，文學(xué)期刊成為了孕育新文學(xué)作品的溫床。

? 在社會(huì)還沒有形成有穩(wěn)定支撐力量來維持有一定規(guī)約的、固定性的連續(xù)出版物時(shí)，要從事文學(xué)活動(dòng)受限要尋覓發(fā)表的園地，個(gè)人的力量無法滿足這一要求。而群體的力量，不論是在資金的籌集還是作品的積累上都有不可取代的優(yōu)勢(shì)。

? 哲理性的追求對(duì)白話散文新詩(shī)的意義是什么？

? 哲理性的追求是五四白話新詩(shī)的另一種趨向。以周作人的《小河》和馮至的《我是一條小河為例》

? 完全的散文化，詩(shī)歌的詩(shī)味便渙散了，一位地追求哲理也不是輕而易舉就能做到的。

小詩(shī)收了日本緋句和印度大詩(shī)人泰戈?duì)栐?shī)作的影響而產(chǎn)生的。它不講求外在的韻律，用散文的方式書寫，篇幅短小，三言五語(yǔ)，看似隨意，實(shí)則頗具匠心地涂抹著剎那間的心理感受和能夠引起人某種情感波瀾的景物。

? 怎樣理解潘先生這個(gè)人？《潘先生在難中》的創(chuàng)作特色？

P30葉圣陶的作品多取材于與教育界有關(guān)的生活，用語(yǔ)規(guī)范、體式謹(jǐn)嚴(yán)，相比于五四文學(xué)革命時(shí)期的其他問題小說作者，葉圣陶的作品要顯得成熟得多?！杜讼壬陔y中》是葉圣陶小說創(chuàng)作最高成就的代表。作品所寫的潘先生。。小說筆調(diào)冷峻，熾熱的情感隱藏在樸實(shí)無華的描述之中。諷刺和揶揄的意圖溢于言表?！袄潇o”和“客觀”

? 許地山小說的情感傾向？

受佛教思想影響大。

? 王統(tǒng)照的小說風(fēng)格？

格調(diào)凝重而內(nèi)斂，情緒飽滿，卻不事張揚(yáng)，偶有奇思，卻不失為自然。與泛泛而談社會(huì)問題的小說拉開了距離。

? 丁西林喜劇的藝術(shù)特點(diǎn)？

以輕松幽默的風(fēng)格見長(zhǎng)，在看似平淡無奇的日常生活小事中表現(xiàn)喜劇性

沖突，結(jié)構(gòu)精巧，思維敏銳，語(yǔ)言機(jī)智，被后人稱為“獨(dú)幕劇圣手”

七、《五奎橋》的最大亮點(diǎn)？

戲劇沖突內(nèi)在、不可調(diào)和，從中揭露了尖銳的社會(huì)矛盾和復(fù)雜的社會(huì)問題。

八、《名優(yōu)之死》的藝術(shù)成就

顯示出了很高的藝術(shù)成就。作品緊緊圍繞一代名優(yōu)劉振聲與地痞流氓等邪惡勢(shì)力之間的關(guān)系展開劇情，矛盾沖突集中，充滿戲劇性。作品人物不多，但角色特征明顯，個(gè)性突出。把當(dāng)時(shí)還不被一般民眾所看重的優(yōu)人生活搬上舞臺(tái)，揚(yáng)善懲惡，揭示了正直藝人的內(nèi)心世界，擴(kuò)大了現(xiàn)代文學(xué)的表現(xiàn)領(lǐng)域。

第四章

1，魯迅第一部短篇小說集《吶喊》1923 第二部《彷徨》1926年。誕生在中國(guó)文學(xué)從傳統(tǒng)向現(xiàn)代嬗變的最初階段，它們所提供的情感、思想、文學(xué)樣態(tài)，與產(chǎn)生它們的那個(gè)特定歷史時(shí)期緊密相關(guān)。質(zhì)量、影響在文學(xué)史上的意義無人能及。

問答題

? 家庭困頓對(duì)魯迅的文學(xué)創(chuàng)作有什么意義？

作為一個(gè)封建世家子弟，能夠站在普通民眾的立場(chǎng)上從事文學(xué)創(chuàng)作，多少與他的家庭變故是有關(guān)系的。家庭的困頓也迫使他“走異路，逃異地”。

二、《阿Q正傳》的主要藝術(shù)成就有哪些？

1，寓莊于諧是最大藝術(shù)特點(diǎn)。企圖剖析國(guó)民性的一種嘗試，主題嚴(yán)肅，事關(guān)重大。然后無論是人物形象還是情節(jié)事件都充滿了世俗化傾向，諧謔氣氛濃郁。

? 寓悲于喜。作品在濃郁的悲劇基調(diào)上有意涂抹了一層喜劇色彩，從而讓作品的悲劇氛圍愈顯濃郁。

? 適當(dāng)?shù)目鋸堊冃?。擬想敘事者的聲音有調(diào)侃的意味，人物也都仿佛經(jīng)過了變形處理，故事情節(jié)有些夸張。

三，《阿Q正傳》的精神勝利法有哪些特點(diǎn)？

? 最早涉獵社會(huì)邊緣人物題材的小說。讓小說承擔(dān)喚醒民眾改造社會(huì)的責(zé)任，但還要有自己的文體和文類特色。

? 有自己的做人要求，對(duì)現(xiàn)實(shí)不滿意，又沒法改變，因此選擇淡化現(xiàn)實(shí)矛盾，退縮到自己的精神層面上。諱疾忌醫(yī)；好與人爭(zhēng)論；用遺忘來麻痹自己；向第三者施暴。一味求得心理滿足而放棄對(duì)外界的抗?fàn)帯?/p>

四、《墳》和《熱風(fēng)》的關(guān)注點(diǎn)

啟蒙主義思想的宣揚(yáng)與道德倫理批判互為表里；社會(huì)時(shí)政批評(píng)可圈可

點(diǎn)；藝術(shù)批評(píng)有一定比重，真知灼見。

五、魯迅雜文的藝術(shù)特點(diǎn)：

1，思維簡(jiǎn)潔，邏輯性強(qiáng)；2，夾敘夾議，虛實(shí)并舉，旁敲側(cè)擊；3，舉證涉獵古今中外的各種典籍、史實(shí)，論析縝密4，思想深刻，批評(píng)犀利，擅用諷刺筆法

? 魯迅風(fēng)小說群的創(chuàng)作傾向

? 從社會(huì)習(xí)俗現(xiàn)象中搜取題材，專注于風(fēng)俗、習(xí)尚“劣根性”的批判 ? 出現(xiàn)的看客意向有共同點(diǎn)：看者和被看者在社會(huì)地位、生活境遇以致情感傾向上幾乎沒有什么差別。

? 反諷敘事?！拔摇碧幱诜粗S位置上，以知識(shí)分子在現(xiàn)實(shí)生活中的尷尬境遇為作品意象中心。無能為力的自責(zé)，超乎現(xiàn)實(shí)生活邏輯之上的靈魂拷問，它不是對(duì)某一個(gè)個(gè)體人格的指責(zé)，而是對(duì)整個(gè)人類缺陷的揭露，越是有這樣情懷的人，煩惱就越多。

? 嚴(yán)肅地面對(duì)下九流、小人物的生活境遇，認(rèn)真地讀取閑人、瘋子、不幸者。

第五篇：涉外經(jīng)濟(jì)法部分知識(shí)點(diǎn)總結(jié)

涉外經(jīng)濟(jì)法第一章到第六章知識(shí)點(diǎn)部分總結(jié)

一 日期、%或其他數(shù)字

1、進(jìn)口許可證的有效期間：1年，在有效期內(nèi)未進(jìn)口的，最長(zhǎng)可延長(zhǎng)3個(gè)月（所以最長(zhǎng)15個(gè)月），未訂貨的，不可延長(zhǎng)；出口許可證的有效期最長(zhǎng)為6個(gè)月。

2、反傾銷：

（1）商務(wù)部自收到反傾銷調(diào)查申請(qǐng)書及證據(jù)之日起60天內(nèi)，決定是否立案。

（2）支持者/（支持者+反對(duì)者）>50%，可以啟動(dòng)反傾銷調(diào)查

支持者/國(guó)內(nèi)同類產(chǎn)品總產(chǎn)量<25%，不得啟動(dòng)反傾銷調(diào)查

（3）調(diào)查期限：12個(gè)月，特殊情況最多延長(zhǎng)6個(gè)月

（4）臨時(shí)反傾銷措施的期限：最長(zhǎng)4個(gè)月，特殊情況可延至9個(gè)月

（5）反傾銷稅和價(jià)格承諾的期限：最長(zhǎng)5年

3、反補(bǔ)貼

（1）臨時(shí)反補(bǔ)貼措施的期限：最長(zhǎng)4個(gè)月

（2）其他的與反傾銷的一致

4、保障措施

（1）臨時(shí)保障措施稅的期限：最長(zhǎng)200天

（2）保障措施的期限：最長(zhǎng)4年，超過1年的，逐步放寬

5、政府信貸

一般利率為2%-3%，期限30年左右，寬限期10年

6、外商投資企業(yè)：中外合資、中外合作、外商獨(dú)資、外商投資股份有限公司

（1）設(shè)立程序

批準(zhǔn)：以上四種企業(yè)分別為3個(gè)月、45天、90天、45天

↓自批準(zhǔn)1個(gè)月后

申請(qǐng)工商登記（成立日期：營(yíng)業(yè)執(zhí)照簽發(fā)之日）

↓30

核準(zhǔn)登記

↓

開戶

↓

辦理納稅登記

（2）出資

以工業(yè)產(chǎn)權(quán)、非專利技術(shù)出資的，該出資比例最高只能為20%。外國(guó)投資者的投資比例最低為25%。

中外合資企業(yè)：一次繳清的，從營(yíng)業(yè)執(zhí)照簽發(fā)之日起6個(gè)月內(nèi)繳清。分期繳的，第一期最低15%，在營(yíng)業(yè)執(zhí)照簽發(fā)之日起3個(gè)月內(nèi)繳清。

外資企業(yè)：以分期繳納，第一期最低25%，在營(yíng)業(yè)執(zhí)照簽發(fā)之日起90天內(nèi)繳清，最后一期在3年內(nèi)繳清。外商投資股份有限公司：自批準(zhǔn)書簽發(fā)之日起90日內(nèi)一次性繳清。發(fā)起人在股份繳足之前承擔(dān)連帶認(rèn)繳責(zé)任。

（3）合營(yíng)期限的延長(zhǎng)

距期滿6個(gè)月前申請(qǐng)，審查批準(zhǔn)機(jī)關(guān)在1個(gè)月內(nèi)決定批準(zhǔn)與不批準(zhǔn)。

（4）中外合資經(jīng)營(yíng)企業(yè)的董事會(huì)會(huì)議

每年至少召開一次，由董事長(zhǎng)召集，董事長(zhǎng)不能召集的，有董事長(zhǎng)委托副董

事長(zhǎng)或其他董事召集和主持。經(jīng)1/3以上董事提議，可由董事長(zhǎng)召開董事會(huì)臨時(shí)會(huì)議。董事會(huì)會(huì)議應(yīng)有2/3以上的董事出席方能舉行。不能出席，可委托其他人代表出席和表決。

（5）外商投資股份有限公司

注冊(cè)資本最低3000萬元

發(fā)起人在商務(wù)部批準(zhǔn)后30日內(nèi)到銀行開立專用賬戶。并應(yīng)在商務(wù)部批準(zhǔn)證書簽發(fā)之日起90日內(nèi)一次性繳足認(rèn)購(gòu)的股份。

募集設(shè)立的，發(fā)起人應(yīng)在繳足后30日內(nèi)主持召開公司創(chuàng)立大會(huì)

發(fā)起人在公司設(shè)立登記3年后才能轉(zhuǎn)讓股份

7、加工貿(mào)易

（1）《加工貿(mào)易加工企業(yè)生產(chǎn)能力證明》的有效期為1年

（2）《加工貿(mào)易業(yè)務(wù)批準(zhǔn)證》規(guī)定的出口制成品返銷期限不超過1年，其中食糖和棉花等特殊產(chǎn)品大的返銷期限不超過6個(gè)月。

由于客觀原因需延長(zhǎng)的，可延長(zhǎng)2次，每次不超過6個(gè)月。

（3）經(jīng)營(yíng)企業(yè)核銷后30日內(nèi)報(bào)原批準(zhǔn)機(jī)關(guān)核銷備案

8、補(bǔ)償貿(mào)易

補(bǔ)償貿(mào)易合同簽字5天內(nèi)報(bào)原審批機(jī)關(guān)備案。該批準(zhǔn)機(jī)關(guān)若認(rèn)為該合同違反原批準(zhǔn)原則，應(yīng)在簽字之日30天內(nèi)通知修改；若無異議，則合同自簽字之日起309、外商投資開發(fā)經(jīng)營(yíng)成片土地

（1）土地使用權(quán)的最高年限

居民用地：70年

工業(yè)用地：50年

科教文衛(wèi)：50年

商娛：40年

（2）對(duì)外商的違約制裁

超過約定動(dòng)工開發(fā)日期滿1年未動(dòng)工的，可征收土地出讓金20%以下的土地閑置費(fèi)；滿2年未動(dòng)工，可無償收回。

10、涉外知識(shí)產(chǎn)權(quán)

（1）優(yōu)先權(quán)期限

專利和實(shí)用新型：12個(gè)月

外觀設(shè)計(jì)和商標(biāo)：6個(gè)月

（2）《馬德里協(xié)定》

國(guó)際注冊(cè)商標(biāo)的期限為20年，可無限續(xù)展，每次續(xù)展20年

（3）保護(hù)期

A 著作權(quán)a 公民：生前加死后50年，到第50年的12月31日

b 法人或其他組織：自首次發(fā)表50年，到第50年的12月

31B 發(fā)明： 20年（自申請(qǐng)日起算0

C 實(shí)用新型和外觀設(shè)計(jì)：10年(自申請(qǐng)日起算)

D 商標(biāo)權(quán)：10年（自商標(biāo)核準(zhǔn)注冊(cè)之日起算），續(xù)展10年

（4）申請(qǐng)專利時(shí)提出優(yōu)先權(quán)申請(qǐng)，應(yīng)在3個(gè)月內(nèi)提交第一次提出的專利申請(qǐng)文件的副本。

11、技術(shù)進(jìn)出口

（1）進(jìn)口

對(duì)于自由進(jìn)口的技術(shù)，采用合同登記管理，國(guó)務(wù)院外經(jīng)貿(mào)主管部門應(yīng)自收到規(guī)定文件之日起3日內(nèi)進(jìn)行登記，合同自成立時(shí)生效。

對(duì)于限制進(jìn)口的技術(shù)，國(guó)務(wù)院外經(jīng)貿(mào)主管部門應(yīng)自收到申請(qǐng)之日起30個(gè)工作日內(nèi)做出批準(zhǔn)與不批準(zhǔn)的決定，經(jīng)批準(zhǔn)后，應(yīng)在收到規(guī)定的文件之日起10個(gè)工作日內(nèi)做出許可與不許可的決定，經(jīng)許可的頒發(fā)許可證，合同自技術(shù)進(jìn)口許可證頒發(fā)之日生效。

（2）出口

做出許可或不許可的決定：15日

其他與進(jìn)口一致。

二 管理制度

1、中外合作開采海洋石油

專營(yíng)權(quán)：中國(guó)海洋石油總公司

政府主管部門：能源部

審批機(jī)構(gòu)：商務(wù)部

2、外商投資企業(yè)設(shè)立的審批機(jī)構(gòu)

商務(wù)部