第一篇：淺談安妮寶貝

淺談安妮寶貝

摘要：安妮寶貝，原名勵(lì)婕，從1998年10月開(kāi)始在網(wǎng)絡(luò)上寫作和發(fā)表作品，以《告別薇安》成名于江湖，題材多圍繞城市中游離者的邊緣生活，探索人的內(nèi)心與自身及外界的關(guān)系。從事過(guò)的職業(yè)：金融、廣告、編輯，現(xiàn)在的職業(yè)：網(wǎng)絡(luò)編輯，自由專欄撰稿和寫作者，喜歡：愛(ài)爾蘭音樂(lè)，長(zhǎng)途旅行，鳶尾，電影，散步。

關(guān)鍵詞：寫作；安全感；孤獨(dú)；回憶

引子：安妮文字的強(qiáng)悍與狂放，首先意味著敢于舍棄。安妮舍棄了多少陳詞濫調(diào)？這只要把她和隨便哪個(gè)叫得震天響的“嚴(yán)肅文學(xué)作者”稍加比較，就可以大致明白。

她不會(huì)為了迎合體制性的文**流而刻意“完善”自己，比如她那經(jīng)常不講道理的斷句方式。一連串的句號(hào)表明的不只是隨意，也是勇敢。倘沒(méi)有生命體驗(yàn)的連續(xù)性作為實(shí)底，文字的暢達(dá)或故事的連續(xù)性就不可原諒。那只是多余和造作。寧可選擇斷裂與破損。把筆大膽地交給偶然，而將熟悉的所謂必然邏輯棄置一旁，用斷裂和破損的形式，直接說(shuō)出邂逅偶然的感觸，這，幾乎可以說(shuō)是安妮屢試不爽的一點(diǎn)寫作訣竅。

她沒(méi)有太多因襲的重?fù)?dān)，沒(méi)有俯仰鼻息的膽怯和投機(jī)，所以她輕易拆毀了別人辛苦持守的無(wú)謂的界限。這是需要一點(diǎn)張愛(ài)玲所謂“雙手推開(kāi)生死路”的蠻橫之氣的。

安妮的文字，有一種無(wú)法阻擋的力量植入神經(jīng)，牽制思維，讓人陶醉。就像《蓮花》中寫慶昭對(duì)文字本身有癡迷，一個(gè)字一個(gè)字輕聲閱讀。它們的排列組合散發(fā)新鮮迥異的氣氛，似乎與所置身的地方并不產(chǎn)生聯(lián)系。是的，安妮的文字總是這樣。就像她的小說(shuō)寫的一樣。她崇尚自由，她討厭現(xiàn)代都市，想要接近自然的生活。她有這樣寫道：“拉薩有太多這樣的人經(jīng)過(guò)。通常全副精良裝備，穿著名牌沖鋒衣登山鞋戴著太陽(yáng)眼鏡，開(kāi)著大越野吉普，咋咋呼呼熱熱鬧鬧，拿著高

級(jí)相機(jī)對(duì)著司空見(jiàn)慣的美景拍攝（花重金浪費(fèi)設(shè)備和底片），追逐熱門的名勝旅游點(diǎn)（其中包括無(wú)聊的人工造景），只為洗出那些和風(fēng)景明信片一樣構(gòu)圖平庸的照片，用以回到城市對(duì)朝九晚五沒(méi)有假期的工作者們炫耀?！盵1]她說(shuō)他們是功利而乏味的旅行者。她所塑造的女主人公往往像是在表達(dá)她自己，她喜歡四海為家且又隨時(shí)隨地可以停歇下來(lái)靜靜生活的人，她能夠在人群中分辨他們。她愛(ài)好旅行，喜歡做一些具有挑戰(zhàn)性的事。徒步去墨脫讓人感覺(jué)她是如此愛(ài)生活又如此不愛(ài)自己。一路上有山體滑坡、泥石流、野獸襲擊等意想不到的災(zāi)難可能發(fā)生，但是她很頑強(qiáng)的挺過(guò)來(lái)了。我想作為一個(gè)愛(ài)好旅行，愛(ài)好親近自然的人來(lái)說(shuō)，經(jīng)歷這一路的風(fēng)景，帶給當(dāng)事人的是多么大的身心體驗(yàn)。安妮在多年前看到地理雜志有關(guān)墨脫的報(bào)道，一幅照片一段文字給予她如此大的吸引力和動(dòng)力。這幅照片是赤腳的背夫背著貨物走在森林之中，泥濘沼澤。樹(shù)枝藤蔓潮濕交織，那段文字寫道：此地曾被稱作蓮花隱藏的圣地。如果不經(jīng)歷艱辛的路途，如何能夠抵達(dá)美好的地方。神秘的象征。它所發(fā)生的意義，是一種指引。[2]對(duì)，意義。于是安妮上路了，她回憶自己去往雅魯藏布大峽谷的路上，以為自己要死去，晚上在山谷中的木頭棚子里留宿，臨睡之前，會(huì)問(wèn)自己，明天是否能夠依舊活著趕路，而不是被塌方和泥石流砸死。每天如此，這段經(jīng)驗(yàn)也使她知道自己與以往不同，當(dāng)然，更多的是忠告和提醒讀者不要上路，墨脫的路途非常危險(xiǎn)。這點(diǎn)足以看出安妮是經(jīng)歷過(guò)多少的危險(xiǎn)，克服了多少困難，更顯示出她是個(gè)堅(jiān)韌的女人。在她的文字里也隱約看出她是個(gè)極度缺乏安全感的人，這樣的人總是居無(wú)定所，不與其他人交流，獨(dú)來(lái)獨(dú)往，害怕與他人接觸，享受孤獨(dú)感，有時(shí)候就讓人理解為離群索居。安妮的小說(shuō)創(chuàng)作如此成功是因?yàn)樗еc自己生命相關(guān)的態(tài)度來(lái)創(chuàng)作。這一點(diǎn)也是我對(duì)她的欣賞所在。一個(gè)作者寫下的文字，最終不過(guò)是與自己的生命相關(guān)。

《彼岸花》一書中她以第一人稱講述一個(gè)寫作女人，在大城市的生活。她孤僻，討厭熱鬧，喜歡一個(gè)人，跟這個(gè)城市格格不入，她不會(huì)在意別人的目光，隨心所欲，但又害怕。沉默可能是她的一種自我保護(hù)吧，文章的句子很美，也很直接的表現(xiàn)著這個(gè)城市邊緣人們的生活。她隔離社會(huì)人群，尋找屬于自己的世界，但是路途無(wú)比艱辛。一路孤獨(dú)，一直很孤獨(dú)，一直害怕孤獨(dú)，而沒(méi)人了解，最終還是孤獨(dú)。安妮筆下的女性人物總是在童年遭受巨大傷害，于是在長(zhǎng)大后對(duì)于世界也缺乏足夠的信任，缺乏安全感，自身內(nèi)在精神境界的空虛使得她們對(duì)于外在的物質(zhì)世界表現(xiàn)出了極度的甚至帶有病態(tài)的渴望。她筆下的人物總是從小失去父親或者母親，缺少童年的溫暖，內(nèi)心有那么一點(diǎn)扭曲和極端。這使我想到人心世界是紛繁復(fù)雜的，自己的意識(shí)產(chǎn)生讓它恣意生長(zhǎng)，就像一顆遺落在懸崖上的松子也可以長(zhǎng)成參天大樹(shù)。但這兩種本質(zhì)上是有區(qū)別的。這也生活中我們往往容易被一些表象所欺騙。游離。無(wú)法選擇方向時(shí)就有這樣的狀態(tài)。你的一個(gè)不輕易就會(huì)有意想不到的驚喜。安妮的文字就是這樣，在頹廢中帶給人以美的享受。如果說(shuō)，丑也是另一種美的風(fēng)格。在安妮的文字表述中可以完全實(shí)現(xiàn)。譬如在她的小說(shuō)文字中，有很多描寫女性穿一件隨意黑色寬松T恤，洗的發(fā)白的舊牛仔褲，頭發(fā)蓬松凌亂，臉色蒼白，皮膚不好，面容憔悴，抽煙喝酒等一些頹廢的感覺(jué)講所講述的女主人公淋漓精致的展現(xiàn)在眼前。

《素年錦時(shí)》也是一本散文性的作品，是她后期的作品，是她后來(lái)經(jīng)歷數(shù)年心漸漸成熟，不再沉醉于稀薄幻覺(jué)，變得清淡有節(jié)制的寫照?；貞涍^(guò)去，感情深切，看得出她是個(gè)重感情的人，對(duì)父母對(duì)故鄉(xiāng)的一些事物她都深深留在記憶中，她說(shuō)過(guò)在人的一生中，最大的財(cái)富，是回憶。是的，她是個(gè)擁有飽滿財(cái)富的人。

在《清醒紀(jì)》中也有許多文字惹人或同情或悲哀或豁達(dá)等?！皩ふ遥橇硪环N記憶的方式。”我們似乎總是在尋找什么，努力想將它留住，但最終敵不過(guò)時(shí)間的是回憶。在安妮父親去世后，她好像變了，文字不在像前期的那樣具有頹廢美，更多的是她自己對(duì)生活的思考和理解?！叭伺c人之間的傾談，就如海水，想起來(lái)只需要一個(gè)切口，就會(huì)洶涌而出?！盵4]這一類的文字具有很強(qiáng)的哲理性，后期安妮對(duì)人生很淡然，看透了很多，這些精辟的文字就像一位經(jīng)歷豐富的年長(zhǎng)者對(duì)后背的忠言，有的人喜歡看她前期的作品，也有的人喜歡看她后期的作品，她自己也總結(jié)了這個(gè)結(jié)論，她說(shuō)喜歡早期風(fēng)格的讀者覺(jué)得后來(lái)的作品晦澀惑不解，不再滿足自身喜好。喜歡后期風(fēng)格的讀者，則往前回溯并不接受。不同年齡不同身份的讀者，在這些作品中各取所需。同時(shí)，新的讀者在加入。她自己回首來(lái)路，從不認(rèn)為自己在十年之后是一個(gè)重要或完善的寫作者。事實(shí)上，越往前走，越能看到作品中諸多弊端和局限性，反省自問(wèn)之際，也越覺(jué)單小輕微。但也不誠(chéng)惶誠(chéng)恐，因?yàn)榘踩挥谛撵`的道路循序漸進(jìn)，種種知見(jiàn)、心緒、洞察、提煉，只能從容按照既定的步履前往。不同驛站，不同風(fēng)景，最終留下的，只有一種走過(guò)千山萬(wàn)水觀望流光過(guò)境的空曠。單純混沌中有美，劇烈偏執(zhí)中有美，百無(wú)禁忌中有美，前輩克制中也有美。這些原本屬于人對(duì)自身生命的處理和完善。微小人類的言論不足道，由凡人創(chuàng)作的文字作品也多有缺漏不足。一個(gè)作者寫下的文字，最終不過(guò)是與自己的生命相關(guān)。作為微小個(gè)體，試探虛空的疆域，實(shí)踐思考和表達(dá)，讓足跡趨向更遠(yuǎn)處。只有這個(gè)價(jià)值可穿透種種評(píng)判爭(zhēng)議的主觀和生命無(wú)常存在的[3]

客觀，穿透文字本身煙云般屬性。她說(shuō)寫作是一條個(gè)人道路，無(wú)需奢求理解或需要更多解釋。她只想讓這個(gè)行為成全你我各自的修行，趨向唯一存在的光源。[5]這樣的一個(gè)平淡的女子，對(duì)寫作的純粹目的讓人折服。

安妮寶貝說(shuō)：“音樂(lè)雖然和我想象中的不太一致，我卻能感受到這幾個(gè)音樂(lè)作品表達(dá)的東西。”[6]因此，她用了一個(gè)中短篇的篇幅，和不同以往寫作風(fēng)格的自然冷靜，表達(dá)了對(duì)生命歷程的反省。她喜歡聽(tīng)愛(ài)爾蘭輕音樂(lè)，在夜深人靜時(shí)邊聽(tīng)邊寫小說(shuō)，那時(shí)她有靈感。她是個(gè)敏銳的女子，哪怕極微小的事物在她那里都可以有足夠的生命。在我眼中的安妮就是這樣的女子。

參考文獻(xiàn)

[1].[ISBN978-7-5302-1133-5]安妮寶貝.《蓮花》.2011年8月第一版16頁(yè).北京十月文藝出版社.[2].[ISBN978-7-5302-1133-5]安妮寶貝.《蓮花》.2011年8月第一版2頁(yè).北京十月文藝出版社.[3]安妮寶貝《清醒紀(jì)》

[4]安妮寶貝《清醒紀(jì)》

[5].[ISBN978-7-5302-1133-5].安妮寶貝.《蓮花》2011年8月第一版前言.北京十月文藝出版社.[6]安妮寶貝《月》

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第二篇：安妮寶貝(節(jié)選)

消失

這么長(zhǎng)的時(shí)間過(guò)后，你們已經(jīng)彼此消失了。

你知道，有些想念會(huì)隨著彼此的消失，逐漸變成了空白，如同永恒。

如果有什么東西可以永恒，那只是消失。

我們真的要走到很遠(yuǎn)很遠(yuǎn)，才能夠明白，自己的家曾經(jīng)在哪里，又是如何的，不能再回頭找到它。

你們不會(huì)彼此遺忘，只會(huì)彼此消失，用短暫的青春，把屬于你們的前生用完。

我們真的要過(guò)了很久很久，才能夠明白，自己會(huì)真正懷念的，到底是怎樣的人，怎樣的事。所有的絕望和欲望，都被沖刷掉了，包括離開(kāi)的人，也只愿意保留著一份記憶，而不想再重溫。

我是一個(gè)不會(huì)再回到故鄉(xiāng)去的人了，人一經(jīng)長(zhǎng)大，那一切就成為身外之物，不必讓種種記憶永遠(yuǎn)和自己同在，就讓它留在它所形成的地方吧。故鄉(xiāng)就是回不去的地方。

照片

照片里最多的就是街道、巷子、舊房子、兒童、花朵、天空、樹(shù)，還有河流。你也拍攝類似于歌劇院、昂貴酒店之類華麗隆重的建筑，但它們好像是一幅油畫，雖然美，但不真實(shí)。你喜歡陳舊的殘缺的刻滿歲月痕跡的街道和房子，喜歡每一個(gè)平民大眾，街頭小販臉上反映出來(lái)的生活，喜歡熱帶陽(yáng)光下所有沸騰著的顏色、形態(tài)、粗感和氣味。好像沉浸在一條光影閃爍的喧囂的大河里，灼熱的陽(yáng)光照射在額頭上，大風(fēng)吹過(guò)，一切完美無(wú)比。

危險(xiǎn)的美感

生活就是以這樣無(wú)限豐富無(wú)限博大的可能性，往前推進(jìn)。

每個(gè)人都有權(quán)利選擇自己的生活方式，但換言之，人又是被拘禁的，從未曾得到權(quán)利決定自己的生活。

危險(xiǎn)地美感，注定了一種類似于虛無(wú)的追逐方式，這是已經(jīng)和結(jié)局無(wú)關(guān)的激情。不停的行走，一邊走，一邊讓美和時(shí)光從靈魂里刷刷掠過(guò)。好像在風(fēng)里行走，明知一無(wú)所獲，但心有豪情。我一直都喜歡大風(fēng)，喜歡大風(fēng)呼嘯，自己迎風(fēng)而上，聽(tīng)不到呼吸。

很多時(shí)候一個(gè)人選擇，不是因?yàn)橛膊⒎钦T惑，他僅僅只是聽(tīng)到了自己內(nèi)心的聲音。為了遵循自己內(nèi)心的聲音生活，我們?cè)鵀榇烁冻龆嗝淳薮蟮拇鷥r(jià)。

少年事

少年時(shí)那般潮水洶涌的友情，已經(jīng)不見(jiàn)。經(jīng)歷過(guò)諸多人性的蒼涼和命途的多舛，已不再需要傾心的付出去探知未來(lái)的結(jié)局。我們知道，最終我們是會(huì)長(zhǎng)大的，疼痛會(huì)過(guò)去的。而那些愛(ài)過(guò)我們的人，也就消失了。

想起來(lái)的愛(ài)情

在路途上想起愛(ài)情來(lái)，覺(jué)得最好的愛(ài)情是兩個(gè)人彼此做個(gè)伴。不要束縛，不要纏繞，不要占有，不要渴望從對(duì)方的身上挖掘到意義，那注定是要落空的東西。而應(yīng)該是，我們兩個(gè)人，并排站在一起，看看這個(gè)寂寞的人間。

有兩個(gè)獨(dú)立的房間，各自在房間里工作。一起找小餐館吃晚飯，散步的時(shí)候能夠有很多話說(shuō)。擁抱在一起的時(shí)候覺(jué)得安全。不干涉對(duì)方的任何自由，哪怕他還在和舊日女友聯(lián)絡(luò)。不對(duì)彼此表白，表白是變相的索取。

很平淡，很熟悉，好像他的氣味就是你自己身上的氣味，不管在何時(shí)何地，都要留給彼此距離，隨時(shí)可以離開(kāi)。

想安靜的時(shí)候，即使他在身邊，也像是自己一個(gè)人。有一致的生活品味，包括衣服，唱片，想說(shuō)，食物等等。

不太會(huì)想起對(duì)方，但累的時(shí)候，知道他就是家。

我們很容易碰到的，都是自私或者愚蠢的人。他們愛(ài)別人，只是為了證明別人能夠愛(ài)自己，或者抓在手里不放，直到手里的東西死去。

成熟的感情都需要付出時(shí)間去等待它的果實(shí)，但是我們一直欠缺耐心。有誰(shuí)會(huì)用十年的時(shí)間去等一個(gè)遠(yuǎn)行的人，有誰(shuí)會(huì)在十年的遠(yuǎn)行之后，依然想回頭找到那個(gè)人。有些愛(ài)情因?yàn)樘庇谝玫剿墓?，無(wú)法被證明，于是也就得不到成立。

第三篇：淺析安妮寶貝

以網(wǎng)絡(luò)作家著稱的安妮寶貝，在很短的時(shí)間內(nèi)連續(xù)出版了兩部短篇小說(shuō)集《告別薇安》、《八月未央》，一部長(zhǎng)篇小說(shuō)《彼岸花》和一部行旅散文《薔薇島嶼》，迅速走進(jìn)暢銷書作家的行列。作為繼瓊瑤、亦舒之后內(nèi)地版的“言情小說(shuō)家”，安妮寶貝的作品大多圍繞著城市男女愛(ài)情來(lái)展開(kāi)敘述，在男歡女愛(ài)的情感世界里寄托一種與小資情調(diào)相伴隨的人性的虛無(wú)和絕望。

安妮寶貝的作品風(fēng)格反叛而陰郁，她文字中有暴力，有離別，有傷害，有無(wú)盡的絕望與空洞，但是清澈、簡(jiǎn)潔，有直指人心的純粹與溫暖。從她的敘述中我們可以感覺(jué)到，作家的反叛與陰郁很大程度上是追求女性本體欲望的表達(dá)，在藝術(shù)上，她把“本我”推向前臺(tái)，注重現(xiàn)實(shí)的表現(xiàn)，并對(duì)傳統(tǒng)的道德觀和文化提出質(zhì)疑。她小說(shuō)中的女孩們清一色的富足，只穿棉布的襯衫和裙子，舊的牛仔褲，黑色T恤，光腳穿美麗的鞋子。她們固執(zhí)、低調(diào)、叛逆，像野生的植物。這很大程度上符合作者的生活方式。安妮“接受每一次充滿激情的愛(ài)情，但不相信它，愛(ài)情只能帶來(lái)安慰不能帶來(lái)解脫。每個(gè)人都是注定孤獨(dú)的?！弊髡叩膼?ài)情觀加諸在主人公身上，所以在她的小說(shuō)里，我們找不到理想純潔的愛(ài)情，她筆下的愛(ài)情都是無(wú)助而脆弱的。生活對(duì)她來(lái)說(shuō)，永遠(yuǎn)都是告別與流離失所，太多的苦難讓幸?？偸窃谶h(yuǎn)方。她告訴我們，幸福是可以選擇的，只是我們必須首先經(jīng)歷無(wú)盡曲折的道路。

1新小資情調(diào)

雖然時(shí)下流行的小資一說(shuō)，既不是社會(huì)學(xué)的階層概念，也不是完全用經(jīng)濟(jì)收入來(lái)量定，更多的是指向一種生活的文化品位、情調(diào)和氛圍。跟紅色革命時(shí)代所批判的小資產(chǎn)階級(jí)式的多愁善感、脈脈溫情有著血緣上的親近關(guān)系。但在新的時(shí)代語(yǔ)境里，也融入了商業(yè)時(shí)代大眾消費(fèi)的趨新時(shí)尚，成為一種標(biāo)榜身份的自戀和炫耀。所謂小資的男女大都感染著現(xiàn)代主義的流行病。既對(duì)世界和愛(ài)情充滿渴望和期待，又對(duì)世界和愛(ài)情心存懷疑和不信任。這種矛盾的心理傾向在安妮寶貝的作品中得到格外明顯的表現(xiàn)。

安妮寶貝的作品中的物欲或者說(shuō)對(duì)物質(zhì)的偏執(zhí)，無(wú)疑增添了其作品的時(shí)尚感。安妮寶貝筆下人物不是以面貌形象出現(xiàn)，而是以服飾香水品牌出現(xiàn)，如《彼岸花》中“有時(shí)候獨(dú)自衣錦夜行，涂發(fā)亮的唇膏，抹了蘭寇的香水，花枝招展地出去?？炝璩康臅r(shí)候回來(lái)。手里拿著從超市買來(lái)的威士忌和大塊起士?！薄暗撬浀盟臍馕丁Ｋ念^發(fā)和手指的氣味。他的純棉內(nèi)衣的氣味。他襯衣領(lǐng)子上的氣味。他隔了一夜之后消褪的阿碼尼香水氣味??她不知道為什么，一個(gè)人可以這樣深刻地懷念和記得另一個(gè)人的氣味?！痹诎材輰氊惖淖髌分心惺坎皇怯肒ENZO就是阿瑪尼香水，穿純棉襯衣和G-STAR粗布褲子，女士有蘭寇、CD香水，全套雅絲蘭黛的化妝品、植村秀的新款眼影，GUCCI的包，PRADA鞋子和VERSACE吊帶裙，他們都用IKEA家具，去哈根達(dá)斯吃冰淇淋，喝藍(lán)山咖啡，在《下墜》里有這樣一段話“在大街的人群和陽(yáng)光里面，她感覺(jué)自己還是這樣年輕。青春如花盛開(kāi)。雖然能夠溫柔采折的人已經(jīng)遠(yuǎn)走。整條大街散發(fā)著物質(zhì)沸騰的氣息。貧窮是一種可恥。喬說(shuō)過(guò)，我們應(yīng)該有很多錢，安。如果沒(méi)有愛(ài)，有錢就可以?！边@是一種赤裸裸的表白，精神空虛無(wú)可寄托的人，依賴滿足物欲而生存，面對(duì)日益強(qiáng)大的物欲，貧窮是可恥的。

不難理解為什么安妮寶貝的筆下充斥著奢侈品品牌，都市人的確都有戀物癖，并通過(guò)這些精美的高人一等的享受自我慰藉。安妮寶貝被指小資情調(diào)，就是由這種戀物癖而來(lái)，它有意無(wú)意地向白領(lǐng)女性提供了一種消費(fèi)指南，或者說(shuō)，它 1

迎合了白領(lǐng)女性的消費(fèi)傾向，在一定程度上，安妮寶貝的受眾容易在她的作品里找到一部分自己，也許是CD香水也許是PRADA鞋子，這也是安妮寶貝被白領(lǐng)目為知己的一個(gè)重要原因。

從敘事模式上看，安妮寶貝筆下的男女多是開(kāi)始于一場(chǎng)邂逅，氣質(zhì)上的相互吸引使他們逐步靠近，也可能會(huì)發(fā)生性關(guān)系，也可能根本沒(méi)有，最后的結(jié)局總是讓被攪動(dòng)起來(lái)的感情不了了之。是一段“都市夜歸人”的相互取悅和相互取暖，因?yàn)樯钪獝?ài)情的不可靠，決然的別離是不可避免的。并伴隨著一種自怨自艾的喟嘆和獨(dú)白：“我不知道有什么人是能夠深深相愛(ài)的。也許他在非常遙遠(yuǎn)的地方，用一生的時(shí)間兜了個(gè)大圈子，卻依然不能與他相會(huì)”；“只是等待一次愛(ài)情，也許永遠(yuǎn)都沒(méi)有人。可是，這種等待，就是愛(ài)情本身”。就這樣一群看不到未來(lái)的年輕男女，只有不斷地尋找，又不斷地離開(kāi)，構(gòu)成了安妮寶貝筆下小資情調(diào)的靈魂和核心。

2語(yǔ)言的陌生化

安妮寶貝小說(shuō)的敘事，不像傳統(tǒng)小說(shuō)中冗長(zhǎng)的情節(jié)連接的敘事語(yǔ)言，她盡量把這些語(yǔ)言壓縮得極為簡(jiǎn)略、經(jīng)濟(jì)，加快小說(shuō)敘述的節(jié)奏。而對(duì)于場(chǎng)景的觀察，把這些構(gòu)成人物行為及心理的片斷，運(yùn)用描繪性語(yǔ)言，更有助于人物心量的開(kāi)掘，拉長(zhǎng)對(duì)心理的把握歷程。

這一切，安妮寶貝用獨(dú)特的視角來(lái)描述了一切每天發(fā)生在我們身邊的故事，讓人感同身受，卻又觸目驚心。也許這也是她的文字得到人們喜愛(ài)的一個(gè)緣由吧。

在《八月未央》中有這樣的句子：

朝顏說(shuō)，我和她十年。

我說(shuō)，我知道。

我一直在想我是否真的能夠給她帶來(lái)幸福。

很多事情不需要預(yù)測(cè)。預(yù)測(cè)會(huì)帶來(lái)猶豫。因?yàn)樾睦飼?huì)有恐懼。

你看起來(lái)好象從來(lái)不會(huì)有恐懼。他在昏暗的光線下看我。

那是因?yàn)槲抑烙行┦虑樵诮匐y逃。

在劫難逃？

是。打個(gè)比方，比如你遇到喬，喬遇到我，然后我又遇到你。

我笑，對(duì)他舉起手中的酒杯，輕輕碰他的啤酒瓶，cheers，朝顏。他也笑，抬起頭喝酒。

在她的作品中，以這樣的形式存在的文字有很多。

這樣的語(yǔ)言，客觀而又不喪失感受力。讓作品中的人物通過(guò)自己的眼睛和思想活動(dòng)、真切、生動(dòng)地表達(dá)出人物的主面世界，讓讀者閱讀起來(lái)，顯得相當(dāng)客觀可靠。這種借人物之口表達(dá)的方式，讓讀者感受不到敘事者的存在，從而使敘事顯得更為冷靜。

如果說(shuō)安妮寶貝的文字是毒藥，讓人深陷下去，那么是陌生化的表達(dá)方式在她的文字中是一粒足量的可卡因，讓人上癮并欲罷不能。在她的作品中，通過(guò)語(yǔ)言的陌生化，目的不為形式而形式，而是在于如何把故事編撰得曲折動(dòng)人，如何寫出平凡人生恒常的蒼涼。這就是她的獨(dú)特之處。

安妮寶貝用一種極自然的陌生化語(yǔ)言去描寫她所熟悉的一切，就是“非常的生疏又非常的新鮮”的語(yǔ)言。語(yǔ)言的陌生化也就是通過(guò)改變語(yǔ)言習(xí)慣和語(yǔ)法規(guī)則使普通語(yǔ)言變形、扭曲、拉長(zhǎng)、縮短、顛倒，從而造成不同于普通語(yǔ)言的陌生化

效果，增加感覺(jué)的維度和時(shí)間長(zhǎng)度。

語(yǔ)言的陌生化，在安妮寶貝的作品中主要體現(xiàn)在人物語(yǔ)言的獨(dú)特表達(dá)。小說(shuō)中人物的語(yǔ)言不像常用的人物語(yǔ)言的直接引語(yǔ)和間接引語(yǔ)這兩種形式。在她的小說(shuō)中，人物語(yǔ)言的表達(dá)形式在人稱和時(shí)態(tài)上與正規(guī)的間接引語(yǔ)一致，不帶引導(dǎo)句，但語(yǔ)言本身被賦予了人物的心理獨(dú)白。因此，人物的主體意識(shí)得到了充分的體現(xiàn)。這些表現(xiàn)，強(qiáng)化心理感受，凸現(xiàn)人物的意識(shí)活動(dòng)，使人物的心理流程被生動(dòng)地傳達(dá)出來(lái)。

3意象的運(yùn)用

另外一方面，在安妮寶貝的作品中修辭格的使用，對(duì)意象的反復(fù)強(qiáng)調(diào)，使描寫的對(duì)象變得奇異，因而給作品增添了誘人的魅力，拓展了讀者的想象空間?！靶θ菘梢员瘺?，黑眼睛可以幽藍(lán)，太陽(yáng)可以寒冷。”

像這些傳統(tǒng)語(yǔ)法里面統(tǒng)統(tǒng)不符邏輯的句子，卻被她組合出一種奇異的美麗和感覺(jué)，但這種美卻極其銳利，可以劃傷你的心，可卻讓你欲罷不能。如果你沒(méi)有一顆玲瓏易感的心，那么你便無(wú)法理解她文字的魅力，你可以不屑、可以不懂，卻無(wú)法阻止一些相類的靈魂被她的冰冷如火所魅惑！

安妮寶貝作品中有兩個(gè)常見(jiàn)的意象，“深海的魚(yú)”和“寂靜地腐爛”。在《空城》里有這樣一段話：“在百盛下面的地鐵站臺(tái)，總有行色匆匆表情冷漠的人群。他們披著一層孤獨(dú)的透明外衣。象穿行在深遠(yuǎn)海面下的魚(yú)。各行其事。脆弱無(wú)常?！鄙詈５聂~(yú)是對(duì)都市生活的冷漠人群很貼切的比喻，他們各自穿行身體冰冷從不交流，被寂寞的海水浸泡包圍，這是常態(tài)下的都市人的生活?！渡虾６臁防镎f(shuō)“認(rèn)識(shí)他的時(shí)候，她剛剛結(jié)束在外面的流浪。在家里睡覺(jué)，上網(wǎng)，不想工作。就象一棵死亡的植物在寂靜中腐爛著?！边@是非常態(tài)的都市人的生活，不再忙碌不再做無(wú)止境的重復(fù)性工作，但是內(nèi)心已經(jīng)腐爛，在寂靜中死去，被都市的正常節(jié)奏所拋棄。通過(guò)這些通感、反諷等修辭手法，還有白棉布裙子，黑色蕾絲內(nèi)衣，香煙??使之生動(dòng)形象地呈現(xiàn)在讀者面前的同時(shí)，讓讀者感受到文字后面的辛酸。這一切意象化的語(yǔ)言，增強(qiáng)了語(yǔ)言的表現(xiàn)功能，強(qiáng)化了作品的審美效果，從而使作品超越現(xiàn)實(shí)生活本來(lái)形態(tài)。

安妮寶貝對(duì)于都市人生活的普遍概括雖然不免偏激，但這種意象手法的運(yùn)用某種程度上的確突出了都市對(duì)人的壓迫感。這也是安妮寶貝的作品為都市白領(lǐng)所推崇的原因。

4保守的前衛(wèi)

安妮寶貝作品與一般通俗文學(xué)的不同之處在于它恰到好處的前衛(wèi)姿態(tài)。上個(gè)世紀(jì)末衛(wèi)慧、棉棉等開(kāi)始了身體寫作，雖然暢銷，但受到評(píng)論界一貫的口誅筆伐。安妮寶貝一開(kāi)始的定位就是通俗文學(xué)里略加少許先鋒姿態(tài)，既能一定程度上滿足讀者的視覺(jué)刺激，又不至被保守者所排斥。其保守的先鋒姿態(tài)體現(xiàn)在對(duì)都市病的發(fā)現(xiàn)和女性意識(shí)的委婉表達(dá)上。

都市病的發(fā)現(xiàn)，安妮寶貝不是第一個(gè)也絕不是最后一個(gè)，在她的所有作品里男女主人公都是不健康的，她們是城市的主流卻又生活在城市的邊緣地帶，安妮寶貝放棄了虛妄的希望，她從來(lái)不在作品里提供出路，也不指點(diǎn)迷津，她只是指出有這樣的一群人這樣地活著，他們的絕望是任何人心底都有的絕望，漂浮無(wú)根是生命的常態(tài)，這在大眾文學(xué)里是難能可貴的。女性意識(shí)的委婉表達(dá)在于對(duì)愛(ài)情的棄絕和同性戀，在安妮寶貝的作品里，愛(ài)情不再是女性的至高追求，男人也不

是女人的全部，有的女性以性謀生，在酒吧唱歌跳艷舞或者被富有的中年男人包養(yǎng)，但她們的心是自由的，即便是絕望、腐爛，也不被金錢和英俊的年輕男人所拘束，這對(duì)于通俗文學(xué)中貫有的將完美愛(ài)情作為女性的唯一追求是一個(gè)超越，女性應(yīng)該有自己的價(jià)值判斷和超愛(ài)情的追求，男性只是女性世界的一部分，而不是全部。

同性戀情也不是安妮寶貝作品的專利，在女性對(duì)男性失望和叛逃之后，一方面會(huì)將目光轉(zhuǎn)向自我，另一方面也將感情投注到同性身上，長(zhǎng)篇小說(shuō)《二三事》就是寫這種同性戀情的，安妮寶貝的保守在于她絕不偏激地否認(rèn)男性，絕不申明對(duì)男性世界的徹底叛逃，她筆下的女性其實(shí)是有著雙性戀傾向的，而且，她對(duì)同性戀的描寫并不會(huì)引起性取向正常的人的反感。

前面提到，安妮寶貝是一位網(wǎng)絡(luò)寫手，網(wǎng)絡(luò)給了人一夜成名的機(jī)會(huì)。但同時(shí)，對(duì)于已成名的人也存在一夜速朽的可能。通俗文化的繁榮也是如此，大眾文學(xué)審美疲勞時(shí)，安妮寶貝稍許叛逆前衛(wèi)的作品，在千篇一律的愛(ài)情小說(shuō)中脫穎而出也就不足為奇了。

5心理分析的人格結(jié)構(gòu)

安妮寶貝的小說(shuō)具有很固執(zhí)的人生模式，人物的性格與命運(yùn)幾乎是重疊的。她所描述的人生主要有三種，這三種人生在她的小說(shuō)《七月和安生》里激烈的碰撞在一起。她用簡(jiǎn)潔的句子結(jié)構(gòu)和敘事方式描寫了兩個(gè)女孩（七月和安生）與一個(gè)男人（家明）之間漫長(zhǎng)的友情和情欲。兩個(gè)女孩在感情的付出方式和對(duì)愛(ài)情的處理上，有很多微妙的東西，而不同的追求幸福的方式帶給她們截然不同的結(jié)局。《七月和安生》中的三種典型的人生模式，恰好符合弗洛伊德潛意識(shí)論中的人格結(jié)構(gòu)理論。弗洛伊德在闡述人格結(jié)構(gòu)時(shí)把它分為“自我、本我、超我”三部分。安生，家明，七月這三個(gè)典型人物分別表現(xiàn)了這三種人格特征：

5.1“自我”家明——好丈夫與好情人

“自我”是按“現(xiàn)實(shí)原則”行事的人格類型，它是理智與謹(jǐn)慎的心理媒介，可以調(diào)節(jié)自身本能與外界的關(guān)系，既把自身的愿望轉(zhuǎn)化為符合外界要求合理表達(dá)，也使外界能夠提供合適的途徑滿足自身的愿望。家明的性格是“自我”人格的體現(xiàn)。他既愛(ài)溫柔賢淑的七月，又忍不住被桀驁不馴的安生所吸引。家明苦苦掙扎于兩個(gè)女人之間不能自拔。故事的結(jié)尾是家明在道德的驅(qū)使下回到七月身邊，從此過(guò)上平靜的日子。

可以說(shuō)，“本我”把人變成魔鬼，而“超我”把人變成天使，只有“自我”可以使人既不成為魔鬼，也不成為天使，而成為現(xiàn)實(shí)生活中的正常人。

5.2“本我”安生——遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)的叛逆女子

“本我”即是按照“快樂(lè)原則”行事的人格類型，它是一種遺傳下來(lái)的原始本能。弗洛伊德說(shuō)：“我們?nèi)烁裰心：磺?，無(wú)法觸及的部分是一個(gè)混亂的地區(qū)，一口滿是沸騰激蕩的大鍋?！彼鼪](méi)有組織形勢(shì)，也沒(méi)有統(tǒng)一的意志。“本我”代表未經(jīng)馴服的激情，是一種極力滿足本能需求的沖動(dòng)。安生是一個(gè)寂寞，陰郁，倔強(qiáng)，桀驁不馴的女子，除了擁有公主般奢華但冰冷的房子以外，她一無(wú)所有。她的生命用家明的話來(lái)說(shuō)是“像一棵散發(fā)詭異芳香的植物，會(huì)發(fā)出讓人恐懼迷離的花朵?！彼此茍?jiān)強(qiáng)實(shí)際脆弱，本身?yè)碛械臇|西太貧乏，而被迫放棄的東西又太多。

本我和超我是人格中的兩個(gè)極端，就像安生和七月，一個(gè)始終漂泊，一個(gè)喜歡停留，一個(gè)死亡了，一個(gè)平靜的生活。

5.3“超我”七月——一輩子過(guò)安穩(wěn)生活的平順女子

“超我”是按“道德原則”行事的人格類型，它是一種理想的道德準(zhǔn)則。弗洛伊德說(shuō)：“超我代表一切道德束縛，擁有追求完美的沖動(dòng)，總之，它幾乎等于我們從心理學(xué)角度解讀人們通常所說(shuō)的人類生活中的高尚事物。”七月這個(gè)人物正符合“超我”的人格特征。

七月之所以可以很好的生存下去，正是因?yàn)樗芮逍训恼J(rèn)清事實(shí)的真相，而安生卻終此一生都活在“變成七月”的夢(mèng)想中?！拔也幻靼孜覟槭裁床豢梢宰銎咴拢瑓s只能做安生。七月有很多東西，但是她無(wú)法給我。安生什么也沒(méi)有，始終也無(wú)法得到?！卑采谋瘎【驮谟谒闹苯雍蜆O端，她不懂處世，也不會(huì)隱藏，在命運(yùn)面前，她是無(wú)處可逃的。她企圖抓住愛(ài)情，作為苦難的救贖，但作者看來(lái)，愛(ài)情是不能帶來(lái)解脫的。縱然安生傾其所有的付出，她依然是安生，不會(huì)成為七月。作者把這種生命的無(wú)助看成宿命，似乎追求“本我”的釋放在現(xiàn)實(shí)中是不能實(shí)現(xiàn)的，對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的失望讓我們不得不忘記“本我”，規(guī)規(guī)矩矩的做人才能很安穩(wěn)的生活。因此安生終究走向悲劇的盡頭。

但作者沒(méi)有讓安生繼續(xù)絕望下去，在故事的結(jié)尾，安生終于找到了幸福的小小出口——孩子。而唯一的解脫，不是愛(ài)情，而是死亡?！拔医K于知道自己可以蛻變了，像一條蛇，可以蛻殼，新的生命出來(lái)。而舊的就可以腐爛。”孩子是她的重生，擁有鮮活潔凈的靈魂與肉體，就像七月那樣。作者終于安排了一場(chǎng)悲劇性的“涅磐”，安生難產(chǎn)死去，留下一名女嬰，取名小安。

這就是《七月和安生》中的人生模式，作者用叛逆的思想與健康的笑容向我們展現(xiàn)了人生的多種苦難和甜美。她以女性細(xì)膩而獨(dú)特的視角訴說(shuō)著世界的面貌和人生的莫測(cè)。安妮寶貝是個(gè)深沉的人，如果她看見(jiàn)田野上大片的美麗雛菊，她除了感嘆世界的美妙，還會(huì)想到潮濕的泥土下面埋葬了多少昆蟲(chóng)的尸體。她筆下的女孩子們所經(jīng)歷的人生讓我們知道，幸福是可以選擇的，但必須要付出沉重的代價(jià)，而很多時(shí)候，幸福的樣子并不如我們想的美好，我們做的選擇也未必就是最好的結(jié)果。

6新時(shí)代的愛(ài)情風(fēng)氣

在《瞬間空白》這篇小說(shuō)中的靳輕，作為大城市里的白領(lǐng)，擁有充裕的物質(zhì)生活但精神無(wú)依無(wú)靠，為擺脫孤獨(dú)她與并不相愛(ài)的男人同居，過(guò)著災(zāi)難般的生活。當(dāng)她終于遇見(jiàn)一個(gè)信仰愛(ài)情的男人，她卻理智的退縮了，原來(lái)愛(ài)情只是按下“清除”就可以在瞬間變?yōu)榭瞻椎囊粓?chǎng)幻覺(jué)。而作為“本我”去追求愛(ài)情，把愛(ài)情當(dāng)成生命中唯一的事情，永遠(yuǎn)都會(huì)失望的。

這就是新時(shí)代的愛(ài)情風(fēng)氣，從簡(jiǎn)單化向復(fù)雜化演變。愛(ài)情從追求贊美的對(duì)象變成逃避揭露的目標(biāo)。女性在愛(ài)情面前的迷茫，凸現(xiàn)出女性在主體意識(shí)上的困惑，也就是對(duì)“本我”是否應(yīng)該釋放的困惑。而另一方面。女性意識(shí)中的“苦難體驗(yàn)”和“不安全感”普遍存在，這來(lái)源于女性對(duì)自身命運(yùn)的困惑和對(duì)未來(lái)前程的莫測(cè)，因?yàn)椤氨疚摇钡氖惆l(fā)受到了抑制，因此在女性的意識(shí)里容易引發(fā)宿命論。

有性別而不唯性別，注重又超越性別的寫作是可能的，也是現(xiàn)實(shí)存在的，這就是九十年代以來(lái)復(fù)興的女性個(gè)體言說(shuō)，也可以說(shuō)是個(gè)人化寫作。安妮寶貝做到了這點(diǎn)，她真切道出女性苦難得不到拯救的根源。正如一位網(wǎng)絡(luò)紅人“天仙妹妹”所說(shuō)：“成為你自己比什么都要緊。”

安妮寶貝的文章缺少跌宕起伏而又顯得單薄，但她的作品仍能吸引為數(shù)不少的讀者，這應(yīng)該歸功于她善于設(shè)置一種召喚式的話語(yǔ)情境，從而營(yíng)造出一種身份

認(rèn)同感。安妮寶貝讓敘述者和讀者保持一種情感投射關(guān)系，讓人物的情感和價(jià)值取向呈現(xiàn)出相當(dāng)?shù)恼嬲\(chéng)性。更具體地說(shuō)，安妮寶貝敏銳地捕捉到了都市白領(lǐng)的一種情緒和心態(tài)，一種飄忽的不安定感和冷漠孤獨(dú)癥。而這種情緒又是以散片式的敘述流和哲理式的隨感錄拼接而成，從整體上渲染一種靈魂的甘美與脆弱，卻又有意回避了對(duì)人性的奧妙作深度的探尋，而僅僅是提供一些觸摸和撫慰，讓人在沉浸與共鳴的氛圍中產(chǎn)生“于我心有戚戚焉”的感傷式回味。

安妮寶貝的成功是由讀者選擇的，這給當(dāng)下中國(guó)作家的寫作提供了新的借鑒：在文學(xué)場(chǎng)域發(fā)生根本性變革的市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)社會(huì)里，作家的成功不僅僅要靠扎實(shí)的文學(xué)功底，也要考慮和揣摩讀者潛存的普遍接受心理。

我們終于明白了安妮寶貝，她作品中的叛逆和主體意識(shí)，其實(shí)都不是最重要的，最重要的是個(gè)人的獨(dú)立和尊重，精神的自由，個(gè)人的自救，選擇與承擔(dān)。而她作品中的人生模式，正是為了告訴我們，真正能帶領(lǐng)你走出苦難的，不是愛(ài)情，不是神明，也不是任何人，唯一的救世主就是你自己。

第四篇：安妮寶貝格言

安妮寶貝格言（精選70句）

1、我懂得之后的黑暗冷落，確定無(wú)疑。但煙花已經(jīng)在頭頂劈頭綻放。

2、人生若有了伴侶，便可以與現(xiàn)實(shí)的洪流分道揚(yáng)鑲。

3、很多年之后，她在歐洲某個(gè)城市的火車站里，看到和夢(mèng)里結(jié)構(gòu)相似的火車站。相同角度、聲響、質(zhì)地和氣氛，當(dāng)下渾身一凜，感覺(jué)如夢(mèng)初醒的警惕。她用了無(wú)法預(yù)計(jì)的時(shí)間，以重復(fù)夢(mèng)境為當(dāng)下這個(gè)無(wú)心抵達(dá)做了漫長(zhǎng)準(zhǔn)備，終究最后抵達(dá)宿命指向的地點(diǎn)。

4、俗世現(xiàn)世，如同孩童積木般的物質(zhì)世界，岌岌可危，分崩離析。我們將如何繼續(xù)存活。那借以憑靠的一線隔置，它來(lái)自何處，能夠支撐多久。世界上所有的人，即使分布在不同的緯度和經(jīng)度，痛苦的根源沒(méi)有區(qū)別。最終需要面對(duì)的，是來(lái)自生命本身真實(shí)而無(wú)解的苦痛。

5、踩影子的人和影子的本體交換了人生：安生成了安穩(wěn)的七月，七月成了流浪著的安生。

6、如果對(duì)方?jīng)]有使你感覺(jué)到自己在獲得更好的生長(zhǎng)，是應(yīng)該離開(kāi)的。你的時(shí)間無(wú)多。不要粗率地吃一道在變壞的食物。要選擇能使自己更為潔凈和優(yōu)雅的食物，如果暫時(shí)沒(méi)有，就喝水休息觀想自己往前走。

7、我們身上所被擱置的無(wú)形而龐大的經(jīng)驗(yàn)何其空虛，又何其沉重。

8、我們?cè)诟髯缘慕蛏?。像花朵盛開(kāi)在陰面或者陽(yáng)面的山谷，盛開(kāi)在海邊或者草叢之中，但都是在自己的本性里盛開(kāi)。

9、對(duì)他人的需索，成為恐慌；對(duì)他人的期許，成為失望；對(duì)他人的依賴，成為傷痛；對(duì)他人的侵占，成為禁錮。與之相反的是，對(duì)他人的容納，成為安寧；對(duì)他人的放手，成為自由；對(duì)他人的付出，成為獲得；對(duì)他人的憐憫，成為寬恕。

10、她靜默看著他，良久。低下頭去，訕笑起來(lái)，說(shuō)，不。我的一生從未做到過(guò)在俗世的幸福面前可以理所當(dāng)然，雖然我也會(huì)向往。但我知道它們不是我在尋找的最終的東西。我這一生，落魄動(dòng)蕩的生活，就像早春開(kāi)的花。

11、有些人是可以被時(shí)間輕易抹去的，猶如塵土，很多人不需要再見(jiàn)，因?yàn)橹皇锹愤^(guò)而已，遺忘就是我們給彼此最好的紀(jì)念。

12、在每一個(gè)他愛(ài)著我的時(shí)刻。我是一個(gè)多么害怕寂寞的人。我曾經(jīng)多么寂寞。

13、那一瞬間，你終于發(fā)現(xiàn)，那曾深愛(ài)過(guò)的人，早在告別的那天，已消失在這個(gè)世界。

14、有些人即使在認(rèn)識(shí)數(shù)年之后都是陌生的。彼此之間總似有一種隔膜存在，仿佛走在河的兩岸，遙遙相對(duì)，不可觸及。而有些人在出場(chǎng)的一瞬間就是靠近的。仿佛散失之后再次辨認(rèn)，大腦皮層里存留的記憶，依舊數(shù)據(jù)分明，沒(méi)有差錯(cuò)。那種近，有著溫暖真實(shí)的質(zhì)感?？梢詣倓傄?jiàn)到，就與之擁抱。心里有熟悉的言語(yǔ)，待與他訴說(shuō)，又并不焦灼急迫……即使彼此的路途交匯之后也是各有終點(diǎn)。我在拉薩邂逅善生，我與他都是晦澀內(nèi)向的人。但是我們彼此確認(rèn)，能夠開(kāi)始旅途，互相交付內(nèi)心回憶。這是一種直覺(jué)。

15、時(shí)光把它包裹住的禮物贈(zèng)予。我們不帶遺憾地前往。 ——安妮寶貝 《清醒紀(jì)》

16、只有長(zhǎng)久的愛(ài)和信任是永遠(yuǎn)的，但是我們得不到，所以只能以利益來(lái)作為標(biāo)準(zhǔn) ——安妮寶貝 《八月未央》

17、孤獨(dú)是空氣，你呼吸著它而感覺(jué)到自己存在?！抖隆?/p>

18、好的照片，應(yīng)該能留下世界絕望的美感。

19、成熟就是不斷的拋棄形式去看本質(zhì)。 ——安妮寶貝 《薔薇島嶼》

20、不要束縛，不要纏繞，不要占有，不要渴望從對(duì)方的身上挖掘到意義，那是注定要落空的東西。 ——安妮寶貝 《薔薇島嶼》

21、愛(ài)一個(gè)人，是一件簡(jiǎn)單的事。就好像用杯子裝滿一杯水，清清涼涼地喝下去。你的身體需要它，感覺(jué)自己健康和愉悅。以此認(rèn)定它是一個(gè)好習(xí)慣。所以愿意日日夜夜重復(fù)。 ——安妮寶貝 《清醒紀(jì)》

22、就在這一瞬間，所有的符號(hào)和問(wèn)題不翼而飛， 屏幕上只剩下一片白雪茫茫的空白。 原來(lái)一切真的曾經(jīng)有過(guò)的。 原來(lái)一切都是空白。

23、徹底的自由意味著你將被所有人拋棄。 ——安妮寶貝

24、夢(mèng)不需要語(yǔ)言。它們是靈魂深處的花園。所以有時(shí)我覺(jué)得，夢(mèng)才是屬于我的現(xiàn)實(shí)，有清醒的感受，有釋放的生活，有對(duì)遠(yuǎn)方和未知的探索。夢(mèng)魘是一種真實(shí)，而清醒似乎是沉睡。就好像黑夜是我的白天，白天是我的黑夜。日光之下，并無(wú)新事?！材輰氊悺陡鎰e薇安》

25、希望停戰(zhàn)，希望和平。

26、我現(xiàn)在心亂如麻，一片迷茫。

27、香氣若有若無(wú)，時(shí)停時(shí)歇，需要追蹤尋覓，越是這樣難以把握的避世的芬芳，越是可貴。自在而倨傲的品格，絕非為愉悅別人而撩撥。這才是蘭花真正的個(gè)性?！材輰氊悺睹呖铡?/p>

28、用全力去負(fù)荷，或者全然放下。

29、人內(nèi)在的深切和細(xì)膩，需要對(duì)等的人才能承當(dāng)。這內(nèi)在若得到自在的化解，不至于成為負(fù)擔(dān)。否則便是一種凝聚和停滯。但終究，每一個(gè)人的內(nèi)在只能獨(dú)享。人無(wú)法渴求被理解。他人的理解有時(shí)與己無(wú)關(guān)。被分享最多的內(nèi)在，通常只是整體之中較為膚泛的一個(gè)層面。從這一點(diǎn)來(lái)看，我們的確是生而孤獨(dú)的。即便有人給了我們感情，也仍是孤獨(dú)的。因這感情有可能只是他出發(fā)于自我的幻覺(jué)和執(zhí)念。

30、所以，何必留戀，何必給予對(duì)方長(zhǎng)久的期望。擁抱過(guò)后，一拍兩散，彼此相望。這是過(guò)路客的方式。

31、最終所向并非為了抵達(dá)某處，是洞曉和獲取一個(gè)新的自己。 ——安妮寶貝 《眠空》

32、HI。一個(gè)人？她曖昧沙啞的聲音。手無(wú)聲地搭到他的腿上。他冷漠地看著她。他只說(shuō)了一個(gè)字，滾。

33、恍若斷崖獨(dú)坐凝望藍(lán)色海面心平如鏡。——安妮寶貝 《蓮花》

34、相愛(ài)，令人得到真實(shí)自我，同時(shí)焊接痛苦和快樂(lè)牢不可破 ——安妮寶貝 《春宴》

35、真相和誤解，有時(shí)不能被自己呈現(xiàn)和突破。要等待時(shí)間消逝，做出審定。 ——安妮寶貝 《素年錦時(shí)》

36、我愛(ài)你，這是場(chǎng)劫難 ——安妮寶貝

37、我們始終孤傲。只需要陪伴。不需要相愛(ài)。

38、緣分叵測(cè)，我們無(wú)從得知下一刻回發(fā)生一些什么。

39、我們?cè)谝粡埬吧拿嫒萆蠈ふ覍儆谧约呵笆赖木€索和依據(jù)，茫茫人海中看似盲目卻內(nèi)心極為清楚分明。與其說(shuō)在尋找一個(gè)人，不如說(shuō)是在尋找能夠讓自己完整的部分。有所虧欠的，要填補(bǔ)。有所付出的，要獲取。循環(huán)本身就是一種平衡。你是不增不減的。

40、這種絕望的感覺(jué)，讓人陷入最后的深淵。一片黑暗。

41、那一瞬間，你終于發(fā)現(xiàn)，那曾深愛(ài)過(guò)的人，早在告別那天，已消失在這世界。心中的愛(ài)和思念，都只是屬于自己，曾經(jīng)擁有過(guò)的紀(jì)念?！栋嗽挛囱搿?/p>

42、我們的生命，就是以不斷出發(fā)的姿勢(shì)得到重生。為某些只有自己才能感知的來(lái)自內(nèi)心的召喚，走在路上，無(wú)法停息。

43、我生活在佛陀的覺(jué)悟里，行走在自己的夢(mèng)里，我想用這些貝葉經(jīng)書，做一只船，離開(kāi)輪回苦海。——安妮寶貝《得未曾有》

44、每個(gè)人都希望它帶來(lái)愉悅飽足和諧舒適溫暖安全。這是一廂情愿的念頭。這條河流的方向，最終遠(yuǎn)方是獲得釋然和自由。真正的自由，則是放棄我們對(duì)他人的要求和期望，放棄對(duì)外在形式的依靠和需索。最終，是對(duì)自己所堅(jiān)持的意愿和妄想的放棄。這種放棄，并不令她覺(jué)得婚姻使人頭破血流或者一噘不振。這是命運(yùn)賜予給人的一次機(jī)會(huì)。給予休憩完成以及思省。跳進(jìn)一條危險(xiǎn)的河流，去了解自由的真相，并讓自己得到潔凈。——安妮寶貝《春宴》

45、孤獨(dú)是空氣，你呼吸著它而感覺(jué)到自己存在。—— 安妮寶貝

46、有時(shí)他放一些唱片，讓那些水一樣的音樂(lè)流淌在寂靜中。他感覺(jué)她聽(tīng)得見(jiàn)。

47、一個(gè)人笑著笑著，也會(huì)掉眼淚。——安妮寶貝《清醒紀(jì)》

48、我愛(ài)你，這是我的劫難。——安妮寶貝《八月未央》

49、任何困難的過(guò)程，和疾病并無(wú)不同。不適，發(fā)炎，疼痛，腫脹，需要咬牙煎熬，忍耐這些步驟。然后某天，好轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)，一切回復(fù)如常。未必一定需要藥物和治療。時(shí)間本身就是治療。

50、如果度過(guò)漫漫長(zhǎng)夜。日光照耀的時(shí)候，我知道我將記得你。至于感情，選擇自己認(rèn)為舒適和愉快的方式?！?安妮寶貝

51、我們像魚(yú)一樣，固然有雷同的方向卻無(wú)法靠近?！?安妮寶貝

52、我總是奢望留不住時(shí)間，但能留住人性深處的一部分純真。 ——安妮寶貝 《彼岸花》

53、情感即便失去蹤跡，信仰依然可被追索，因?yàn)橐蓡?wèn)和實(shí)踐從未被放棄。它們生發(fā)，燃燒，跳動(dòng)，簇簇燃燒而炙熱的火焰，只有死亡才能夠負(fù)載余燼渡船過(guò)岸。

54、要一直堅(jiān)持敬畏之心，對(duì)陽(yáng)光，對(duì)美，對(duì)痛楚。

55、能夠通暢而溫柔地去關(guān)愛(ài)你，為你做瑣碎而隨性的小事，知道你在吸收和接納這一切……這即是對(duì)我的最好治愈。即便只是為你倒一杯茶，遞一件衣服。這世間困難的事情，不是無(wú)愛(ài)，不是失愛(ài)，而是無(wú)法安靜而流動(dòng)地在彼此之間傳遞這份能量。并讓它在應(yīng)和之中延伸從容的'未來(lái)……如此看來(lái)，時(shí)間的確不可怕。

56、那些美麗的小魚(yú)，它們睡覺(jué)的時(shí)候也睜著眼睛，不需要愛(ài)情，亦從不哭泣。它們是我們的榜樣。

57、我相信這種懷念，不會(huì)隨著時(shí)間消失，而是會(huì)變成一種更為廣博和沉默的蒼涼。

58、我對(duì)愛(ài)的理想，是要做回小小女兒。尋找到一個(gè)父親一樣的男子。過(guò)馬路的時(shí)候牽住我的手，在飯桌邊坐下的時(shí)候，知道對(duì)面的人會(huì)為我安排一切。這樣就足夠了。還可以對(duì)著他哭?！材輰氊悺端啬赍\時(shí)》

59、人若不選擇在集體中花好月圓，便顯得形跡可疑。我看著他們?cè)谖淖种兄饌€(gè)消失于暗夜，心想結(jié)局必然。 ——安妮寶貝 《春宴》

60、即使轉(zhuǎn)道去了另一個(gè)方向也沒(méi)有什么遺憾，人應(yīng)該可以在任何地方生長(zhǎng)?！材輰氊悺睹呖铡?/p>

61、幸福到底是什么，它存在嗎。有時(shí)它看起來(lái)如同一句空洞而裝飾的宣言，透露出不信任，不安全。也許我們所期待和恐懼的，不過(guò)是內(nèi)心缺失的倒影。——安妮寶貝《眠空》

62、在某種程度上說(shuō)，人所做過(guò)的任何事情都不會(huì)是錯(cuò)誤。無(wú)需后悔。我們做出的任何選擇都有它當(dāng)下的意義。它連接著過(guò)去的回聲和未來(lái)的光亮。未必即刻顯示出深意?！材輰氊悺睹呖铡?/p>

63、他們的愛(ài)戀，最終屬性，不過(guò)是他們生命中一個(gè)黑暗的秘密。他們是被對(duì)方砍過(guò)一刀的人，余生要小心翼翼懷揣傷疤走在日光之下，不會(huì)走不動(dòng)，但也走不快。如此而已。 ——安妮寶貝 《春宴》

64、窗外是城市的暮色 ，玫瑰灰的天邊的云層 ，時(shí)間迅速地填平一切 ，就像海水覆蓋了地球所有的凹陷 ?！材輰氊?《薔薇島嶼》

65、你在這個(gè)世界上，追尋的是情感和溫暖嗎。你可知道它們無(wú)常、脆弱、碎裂、虛空。我們不可能為情愛(ài)而活，它充滿幻相。它出發(fā)于自私軟弱的個(gè)體，它不是解脫。是。我都明白。但此刻，我不僅僅是我，還有時(shí)間深處的自己。內(nèi)心缺失和陷落的黑色團(tuán)塊，盡其所能隱藏在封閉角落，如今被一一掀開(kāi)。我不是在跟一段關(guān)系做斗爭(zhēng)，是在跟自我做斗爭(zhēng)。遭遇自己，迎頭痛擊，這是必經(jīng)的道路。 ——安妮寶貝 《春宴》

66、我們選擇什么，就要放棄什么。得到什么，就要舍棄什么。要有對(duì)自己純粹而堅(jiān)韌的標(biāo)準(zhǔn)，才可以跟著直覺(jué)和信念去走。 ——安妮寶貝

67、有時(shí)心會(huì)被抓緊，陣陣生疼。有時(shí)又只是懷著淡淡悵然，如同包裹被折斷和碎裂之后的隱痛，故作鎮(zhèn)靜。回憶像河流深不可測(cè)，無(wú)聲遠(yuǎn)行。她站在岸邊，無(wú)所作為，隨波逐流。她從未這般清楚分明地感受到感情的成形，看到它逐漸凝聚成一枚孤立而集中的內(nèi)核，嵌入血肉。與之形影不離，與之呼吸存亡，與之起早落夜。 ——安妮寶貝 《春宴》

68、我想給你安定而不是束縛。如果某天你得到方向可以繼續(xù)前行。我希望我們能夠因彼此存在而趨向更多光明，即使這只是我一廂情愿的愿望。我深愛(ài)你，你要相信。 ——安妮寶貝 《春宴》

69、到了彼岸，還有更遠(yuǎn)的遠(yuǎn)方。地球是圓的，繞回來(lái)，又到了原地。始終不變是人與重力的關(guān)系。人脫離不了生命本質(zhì)的絕境。 ——安妮寶貝 《春宴》

70、人若是開(kāi)始惜命，就是墮落 ——安妮寶貝 《春宴》

第五篇：安妮寶貝座右銘

安妮寶貝座右銘匯總（通用60句）

1、記住你的根本處境，其他的任何游戲和形式都不重要，他們最終對(duì)你沒(méi)有力量。

2、愛(ài)一個(gè)人，是一件簡(jiǎn)單的事。就好像用杯子裝滿一杯水，清清涼涼地喝下去。你的身體需要它，感覺(jué)自己健康和愉悅。

3、有些書，讀完就可即刻丟棄。有些書會(huì)放在枕邊一讀再讀。有些書，適合青天白日亮相在書架。有些書，讀完之后把它收藏于黑暗之中。如同收藏青春，收藏記憶和歷史，收藏一份信物，收藏另一個(gè)隱蔽而真實(shí)的自我。

4、在現(xiàn)實(shí)中，很多人都可以成為我們的鏡子。有些人的存在，是讓你知道，可以試圖學(xué)習(xí)跟他一樣。有些人的存在則是在告訴你，他的所言所行，你相反著做就很好。不妨認(rèn)真體會(huì)和感受你所遇見(jiàn)的任何人。

5、你既已經(jīng)知道人生如戲，更應(yīng)該盡力演出。搭起的舞臺(tái)，過(guò)了一村便會(huì)沉入暗中。此刻我在臺(tái)下仰望你，且把你裝扮的艷美和哀傷，毫無(wú)節(jié)制毫不惜吝的交給我。如此，曲盡人散后，你仍會(huì)在我身心之中存活。

6、丟失一只白玉鐲子，不告而別，失去蹤跡。如同一些物品，過(guò)些時(shí)日又會(huì)默默在某處自動(dòng)顯形，如果它要回來(lái)找我，它會(huì)在某時(shí)某地出現(xiàn)。如果它不回來(lái)，這是它要的路途。這樣想著，便不覺(jué)得丟失了它。我想我在等待它自動(dòng)決定。

7、善生，你會(huì)怎么去判斷你是否真正地喜歡過(guò)一個(gè)人？

8、因?yàn)閻?ài)他，所以離開(kāi)他。我喜歡這句話。有些感情如此直接和殘酷。容不下任何迂回曲折的溫暖。帶著溫暖的心情離開(kāi)，要比蒼白的真相要好，純粹的東西死的太快了。愛(ài)可以是一瞬間的事情，也可以是一輩子的事情。每個(gè)人都可以在不同的時(shí)間愛(ài)上不同的人。不是誰(shuí)離開(kāi)了誰(shuí)就無(wú)法生活，遺忘讓我們堅(jiān)強(qiáng)。

9、人越年長(zhǎng)，便會(huì)逐漸對(duì)身邊的人越來(lái)越淡然。很多人出現(xiàn)了，又消失了，猶如坐看云起云落。實(shí)在沒(méi)什么可以解釋說(shuō)明。朋友有離有合，愛(ài)人此起彼伏，很多感情目的不純，去向不明，對(duì)待不善。我們手里能夠有的感情，歸根到底是幾個(gè)人的事。

10、天真和善良只對(duì)可相應(yīng)的人有用。有時(shí)需要的是勇敢的無(wú)情。

11、愛(ài)是恒久忍耐，又有恩慈。愛(ài)是永不止息。

12、與某些人的緣分，就像在夜色中開(kāi)的花，不能見(jiàn)到陽(yáng)光。黎明之前即自行默默凋謝，且將永不再開(kāi)花。那是屬于月光和陰影的情緣。

13、太深刻的感情，只能讓人選擇逃離。 甚至沒(méi)有勇氣去承擔(dān)分別。 ——安妮寶貝 《安妮寶貝散文·愛(ài)到逃離》

14、煙花飛騰的時(shí)候，火焰掉入海中。

15、愛(ài)可以是一瞬間的事情，也可以是一輩子的事情。每個(gè)人都可以在不同的時(shí)間愛(ài)上不同的'人。不是誰(shuí)離開(kāi)了誰(shuí)就無(wú)法糊口，遺忘讓我們堅(jiān)強(qiáng)。

16、人的生命應(yīng)該是豐盛而出現(xiàn)缺陷的，缺陷是靈魂的出口。

17、感情有時(shí)候只是一個(gè)人的事情。和任何人無(wú)關(guān)。愛(ài)，或者不愛(ài)，只能自行了斷。傷口是別人給予的恥辱，自己堅(jiān)持的幻覺(jué)。 ——安妮寶貝 《彼岸花》

18、貌似高傲的女子，其實(shí)可以低到了塵埃里去。

19、有些人帶來(lái)過(guò)慰藉，有些人帶來(lái)過(guò)傷害。那些皮膚、發(fā)絲、聲音、撫摩的氣味。那些欲望和諾言的痕跡。那些離開(kāi)和放棄的記憶。到最后我們總是會(huì)發(fā)現(xiàn)，感情是最難帶來(lái)溫度的物質(zhì)。因?yàn)樗怀尚?。因?yàn)樗怀志?。所以不值得信賴和依靠。它甚至?xí)兊貌豢裳哉f(shuō)。當(dāng)然我們可以選擇清醒而堅(jiān)強(qiáng)的生活著。也可以選擇百折不回地期待和嘗試。

20、憐憫的性愛(ài)不存在欲望。它是一場(chǎng)悼告。 ——安妮寶貝 《清醒紀(jì)》

21、她漸漸明白，愛(ài)情在某個(gè)瞬間里可以是一場(chǎng)自由的激情。而在生活的漫長(zhǎng)范圍里，它受到的拘束卻如此深重。——安妮寶貝《告別薇安》

22、一夜之間天翻地覆。指責(zé)，爭(zhēng)吵，我實(shí)在受不了。我毫無(wú)防備，只有用頂嘴維護(hù)尊嚴(yán)。

23、還是想想那條金法則吧：笑對(duì)一切，莫為他人自尋煩惱！這聽(tīng)起來(lái)有點(diǎn)自私，但對(duì)于任何想要尋求內(nèi)心寬慰的人來(lái)說(shuō)實(shí)在是唯一的解藥。

24、山河浩蕩，歲月悠長(zhǎng)。水往前走，花瓣自動(dòng)脫落，衣衫上絲線褪色斷裂，手背上脈管凸起蜿蜒山嶺，無(wú)常逐一升起和熄滅，我對(duì)你的赤子之心永存?！材輰氊悺睹呖铡?/p>

25、不說(shuō)明，不追究，不辯駁，不戳穿。做到這樣，更為徹底。

26、有一些破損的關(guān)系，只能維持最初的殘缺輪廓。以什么樣的姿勢(shì)被挖走，就以什么樣的姿勢(shì)始終需索。沒(méi)有任何復(fù)原和試圖填補(bǔ)。

27、我的頭發(fā)在風(fēng)中飄飛，我的眼睛開(kāi)始暈眩，我看到天空中的云朵以優(yōu)美的姿勢(shì)大片大片地蔓延過(guò)城市。我開(kāi)始了解，當(dāng)一個(gè)女子在看天空的時(shí)候，她并不想尋找什么。她只是寂寞。時(shí)光和破碎的夢(mèng)想，也隨著被埋葬在一起不停的發(fā)酵，無(wú)法停止。

28、他們隔著一段不太遠(yuǎn)的距離，彼此沉默地觀望。

29、明亮而空曠的站臺(tái)上，一個(gè)流浪的小孩向他乞討。

30、某一刻，我們?cè)?jīng)相互擁抱，以為能忘卻世界的荒蕪。 ——安妮寶貝 《彼岸花》

31、我試圖在尋找的，也許是一種清晰而誠(chéng)懇的自我表達(dá)。 ——安妮寶貝 《得未曾有》

32、每個(gè)人只能獨(dú)自面對(duì)生命的黑暗深淵斷崖絕壁，風(fēng)聲呼嘯，自身不能保全。又有誰(shuí)可以互相依仗，長(zhǎng)久憑靠。 ——安妮寶貝 《春宴》

33、輕易傷害別人和自己的，老是對(duì)間隔的邊沿恍惚不清的人。

34、如果對(duì)方老了，你會(huì)悉心照顧，如果你去世，對(duì)方會(huì)為你安葬。做這些事情其實(shí)都不那么難，都未必需要相愛(ài)?？梢允且?yàn)樗蘧壔蛘邩I(yè)力，也可以是出于善良和慈悲。愛(ài)是太高的獎(jiǎng)賞，需要好幾世的承諾和執(zhí)迷不悟。普通人會(huì)被自己嚇倒?！材輰氊悺兑环庑拧?/p>

35、我想起我所選擇的生活。那是一條流離失所的路途。有時(shí)候很美。有時(shí)候也讓人恐懼?？晌业纳罹褪侨绱?。幸福始終是一種幻覺(jué)。我們?cè)诨糜X(jué)中起伏。

36、我似極力在這個(gè)世間尋找某種丟失的東西。并隱約覺(jué)得在做的是一件注定會(huì)失望的事情。心里清楚結(jié)果。欲念卻執(zhí)拗推動(dòng)。眼看著自己如此貪戀不甘。開(kāi)始感覺(jué)難過(guò)。

37、我喜歡豐盛而濃烈的活，即使是幻覺(jué)。

38、若要前行，就得離開(kāi)你現(xiàn)在停留的地方。要有對(duì)自己純粹而堅(jiān)韌的標(biāo)準(zhǔn)，才可以跟著直覺(jué)和信念走去。

39、遺忘就和記得一樣，是送給彼此的最好紀(jì)念?！材輰氊悺肚逍鸭o(jì)》

40、歷史對(duì)她來(lái)說(shuō)，不僅是時(shí)間之中的記憶，也是消化在她體內(nèi)的糧食。她的組織，是由這些哀痛、陷落、離別和死亡消化分解之后的黑色團(tuán)塊拼接而成。她整個(gè)人的存在，是這些往事存在完整的證據(jù)?！材輰氊悺洞貉纭?/p>

41、人若看清和明白自己的處境，就只能承擔(dān)它。即使心里有一種畏懼，對(duì)著蕭瑟落寞的，對(duì)黑暗與幽閉的畏懼，也要承擔(dān)著它。回到自己的使命之中。有骨骼的哀傷，那等同于一種自我克制。我們無(wú)法決定猜測(cè)時(shí)間的廣度和深度。分離的人，再不見(jiàn)面的人，對(duì)各自來(lái)說(shuō)，就如同在這個(gè)世間已經(jīng)消亡一樣。音信全無(wú)。這是一種處境?！材輰氊悺端啬赍\時(shí)》

42、她感覺(jué)自己逐漸老去，如果試圖分辨與以往最為本質(zhì)的區(qū)別，無(wú)非是看待事物的眼光發(fā)生變化。仿佛突然之間眼睛被擦亮。有人這樣比喻年齡跨越過(guò)歲的心得。以此看見(jiàn)幻象以及妄想的無(wú)處不在，看見(jiàn)事物在一種慢慢毀壞過(guò)程之中。毀壞到必須程度，虛空破碎，單純完整的初始再次呈現(xiàn)。這是一次漫長(zhǎng)的周而復(fù)始的循回，其長(zhǎng)度和密度超越人所能計(jì)算。這是屬于時(shí)間的奧秘?！材輰氊悺洞貉纭?/p>

43、就在一瞬間，所有的符號(hào)和文字不翼而飛。屏幕上只剩下一片白雪茫茫的空間。 —— 《八月未央》

44、大抵世界的男人都是如此，一邊需要一個(gè)堅(jiān)實(shí)可靠的感情陪襯，一邊心猿意馬地眺望著遠(yuǎn)方 ——安妮寶貝 《彼岸花》

45、不遠(yuǎn)處有棵櫻花樹(shù)開(kāi)了一樹(shù)粉白的花。因?yàn)橹浪鼤?huì)謝得很快，所以每次總是看它很久。那時(shí)候想假如身邊有個(gè)人，櫻花這樣的美，一起看會(huì)很好。

46、孤單是，在你需求他人的時(shí)分，你遍尋不著；在你不需求他人的時(shí)分，你自給自足。

47、多一點(diǎn)就變成了恐懼，少一點(diǎn)就喪失了秘密。

48、女人不溫柔，不管有沒(méi)有道理，都是錯(cuò)誤。 ——安妮寶貝 《眠空》

49、那種一直隱藏在心里的荒涼的感覺(jué)。就像晚上的時(shí)候去海邊，天上有星星的夜晚，能照亮沙灘，遠(yuǎn)處環(huán)繞的群山，退潮后諾大的沙灘上一個(gè)人也沒(méi)有。在那里看海，玩弄手中冰涼的沙子，聽(tīng)潮水的聲音。坐得冷了的時(shí)候，站起身來(lái)，感覺(jué)周圍的沉寂太荒涼了。讓人心里害怕。

50、愛(ài)既不高尚，也與浪漫無(wú)關(guān)。它會(huì)在某個(gè)特定時(shí)刻顯露出直接和殘酷。沒(méi)有伎倆，沒(méi)有幻術(shù)，沒(méi)有前景，沒(méi)有余地。只有考驗(yàn)和真相。這就是俗世的平常凡人之間的愛(ài)。 ——安妮寶貝 《春宴》

51、用全力去負(fù)荷，或者全然放下?！材輰氊悺睹呖铡?/p>

52、如果要做到不傷害他人，前提是不要對(duì)他人抱有期待。——安妮寶貝《眠空》

53、我們卑微脆弱，配不起天長(zhǎng)地久。若說(shuō)曾經(jīng)愛(ài)過(guò)，也就是這樣的一瞬間。只有這一刻的年華?！材輰氊悺睹呖铡?/p>

54、想到的問(wèn)題是，曾經(jīng)那么多的人，喜歡過(guò)，被喜歡過(guò)，愛(ài)過(guò)，被愛(ài)過(guò)，告終之后，他們的行為和語(yǔ)言如潮水退卻，在肉身表面沒(méi)有留下一絲痕跡。只有彼此相遇和相處的時(shí)刻所累疊起來(lái)的意識(shí)和記憶，如同空曠山谷一道隱約回音，震蕩在內(nèi)心深處。我想它們不會(huì)消失。它們只是在等待被吸收?！材輰氊悺睹呖铡?/p>

55、我真的是不了解你。他說(shuō)。從來(lái)沒(méi)有了解過(guò)你。 但是為什么要了解呢。她笑。我們始終孤獨(dú)。只需要陪伴。不需要相愛(ài)。 ——安妮寶貝 《告別薇安》

56、我們可以對(duì)生活抱任何期待嗎，我說(shuō)，生活給我們的答案永遠(yuǎn)都是離奇。 ——安妮寶貝 《告別薇安》

57、無(wú)論男女，我較喜歡那種心緒安靜而說(shuō)話準(zhǔn)確的人。通常人語(yǔ)言拖沓，邏輯不清，是因?yàn)榻涣鞯谋尘爸须[藏太多的借口、謊言、虛榮。真正知道自己在想什么以及要什么的人，可以簡(jiǎn)潔而坦白地應(yīng)對(duì)外界。他們是鞘中之劍，并不故意露出鋒芒，卻能在瞬間斷除自己與他人的瓜葛藤盤 ——安妮寶貝 《眠空》

58、水往前走，花瓣自動(dòng)脫落，衣衫上絲線褪色斷裂，手背上脈管凸起蜿蜒山嶺。 無(wú)常逐一升起和熄滅，我對(duì)你赤子之心永存 ° ——安妮寶貝 《眠空》

59、我們不知道什么時(shí)候會(huì)以什么樣的方式離開(kāi)這個(gè)世界。生命過(guò)程可以坎坷而有力，死亡則應(yīng)平順而安穩(wěn)，生是為死而做的準(zhǔn)備 ——安妮寶貝 《眠空》

60、于是我轉(zhuǎn)過(guò)身，再一次離開(kāi)。 ——安妮寶貝 《清醒紀(jì)》