第一篇：動漫影評

《風之谷》是宮崎駿的成名之作，在優(yōu)美精致的傳統(tǒng)二維動畫領域里，他突然以一個漂泊的思想者和執(zhí)著的追夢人的姿態(tài)出現(xiàn)，其深刻的內(nèi)涵讓世人震驚。

宮崎駿的動畫從不缺乏天馬行空的想象力和對人類本身的追尋和拷問，無論是《千尋》里對人性貪婪的刻畫及社會大環(huán)境污濁不堪的影射，還是《龍貓》中對人與自然、人與人之間濃濃溫情的贊美，抑或《哈爾的移動城堡》中對勇氣和愛情的褒揚，都充斥著一個智者先天下之憂而憂的憂患意識和人文關懷。他的影片一個“愛”字，貫穿始終，在一幅幅生動逼真的畫面背后，是人類正在逐漸缺失的夢想和希望。其次，是他深刻的人文關懷和人道主義精神。所以，曾有人評價宮崎駿“夜空中可以沒有月亮，但在動畫界卻不能沒有宮崎駿”。

影片不是一時的靈感乍現(xiàn)，而是長期反思后的厚積薄發(fā)，在電影問世前，其動畫連載就已經(jīng)膾炙人口，其后仍未中輟，一直延續(xù)了13年之久。宮崎駿關于人與自然這一最主要命題的相關要素和原型均已出現(xiàn)：瀕臨毀滅的家園，無知而貪婪的攫取，一個美麗又脆弱的世外桃園，作為人類與自然溝通橋梁的純真少年，大自然和生靈萬物的憤怒，血淋淋的殺戮，日本人傳統(tǒng)的崇尚悲壯與犧牲的英雄主義氣質(zhì)；以及技術風格方面的特點：抒情與紀實的融合，細節(jié)的細膩描摹，艷麗色彩與濃重陰影的對比，少見甚至恐怖的巨大怪獸，不作掩飾的血腥場面，從童年時代飄來有如天籟的音樂，對飛翔的迷戀。

《風之谷》以假想人類即將面對生存危機的未來作為時代背景，講述了一個人與自然，人與人之間應該如何和諧相處的故事。影片開始就為我們呈現(xiàn)了一個理想的烏托邦，在彌漫著瘴氣和時刻面臨被巨蟲威脅的地球上，有一處未被染指的地方---風之谷，這里的民風天然純樸，田原美麗豐饒，人民過著安靜祥和的生活。然而令人憤恨的是，就是這樣一個與世無爭的世外桃源，仍逃不過人類無知與貪婪的踐踏。

被王蟲變成腐海的土地越來越多，可憐的地球眼看就要被腐海吞沒。風之谷——是極少數(shù)的祥和地之一，但偏偏有人看上了它，要它做引起王蟲們發(fā)動攻擊的誘餌，再一舉用巨神兵（宮崎駿筆下的用很快時間燒毀世界的遠古最邪惡一族的生物）燒死它們，這樣必定會使無辜的村民傷亡，風之谷毀滅。而娜烏西卡，這個純潔的少女領導人，不僅不希望戰(zhàn)爭，并且她巧合地發(fā)現(xiàn)王蟲們并不是在破壞土地，而是在凈化被人類污染的土壤和水源，制造清新的空氣。于是面對以億萬計的憤怒的王蟲們，她決定以真誠的贖罪態(tài)度，代表整個人類，以個身去換得森林保衛(wèi)者——王蟲們的寬恕，當息怒了的王蟲用觸角將重新復活的公主高高舉起時，人們才明白，其實傳說中的“藍衣救世主”就是娜烏西卡。

宮崎駿常以少女為主角，而且刻畫的常是人與自然的種種緊密聯(lián)系，呼吁保護自然，倡導和平。此劇中的主人公娜烏西卡正是一個善良的，愛護、尊敬腐海中的動物們的，受人愛戴的公主。我是以一種尊敬、喜愛、敬佩之心來看她的，動畫編輯的幾處設計著實有幾處讓我感慨萬分。

公主和被她救回的小王蟲一起站在幾億只王蟲面前時，她知道此事不知是送回幼蟲那么簡單了，王蟲的利爪可怕地逼近，無奈人類的舉動而憤怒至極的怒火把他們的雙眼燒得通紅；避難的鄉(xiāng)親們驚愕憂慮地望著渺小，單身一人的娜烏西卡；但她眼中并沒有絕望，而堅決，堅定沉著，一絲負罪感和些許希望，在她的眼中顯露出來。此刻她的形象真如Angel一樣，十分神圣，純潔，無私無畏。但當被憤怒沖昏了頭腦的王蟲們，把她拋向空中時，我的心也霎時沖到了絕望的境地，“希望就這么沒了嗎？”反應過來的我不住地喃喃，真的！那希望真的仿佛跟娜烏西卡一樣，墜落在狂奔的王蟲群中了。娜烏西卡，這樣一個少女，在人們都感到無助，沒命逃跑時，她想到了解決辦法，即使希望是如此渺茫；娜烏西卡，這樣一位公主，為了風之谷和鄉(xiāng)親們，為了和平安寧，無私地獻出了年輕的生命和心底的坦誠，即使她只是孤身一人。但當今的人們呢？連自己的性命都保護不了的人，那叫太傻；自己能夠安身立命就很不容易了，世界上人那么多，哪還顧得上別人呢？這么說也不無道理，在個人利益和多人利益上來講，平常人選擇了“私”，我也一樣。所以對見義勇為，有人欽佩，有人嘲諷；大公無私，有人能，有人不能。曾讀過這樣一個故事（大概，有些記不清）：一男一女，兩人乘電梯（工地上的那種），突然壞了，兩人同時抓住一根鐵桿，救援人員說只能承受住一個人的力量，女士在搖搖欲墜的鐵桿上不住留淚：“我家里還有兩個未成年的孩子，他們只有我一個親人……我沒了他們該怎么辦？”，男士只說了一句：“照顧好他們?！北懔x無返顧地跳下去，摔死了，在場人很震驚，其實他家里還有一位老母親……一個人的生死，決定另一個人的存亡，給別人多留一條生命，是無數(shù)人的笑臉??！福爾摩斯曾隊犯罪天才莫里亞蒂說：“為了社會的利益，即使與你同歸于盡，我也無怨無毀?！边@將是多么大的決心和毅力，才使他說出如此之話。對于像這樣的人，尤其是一個年紀與我相仿的娜烏西卡，在困難面前的鎮(zhèn)定自若，大公無私，無怨無毀，既使我佩服，又令我自愧不如。

于是，一個偉大的場面出現(xiàn)了，當趕來的公主的好友和猶巴老師俯視這一片一望無際的怒紅色河流時，它竟奇跡般得變成了藍色（是王蟲的息怒色），這是一個好不壯觀的景象，從其中的一點開始，漸漸越變越廣，一片“紅?！狈路鹪趧x那間成為了一條清澈的河流，是如此令人驚嘆，欣慰。也許，你跟我一開始的感覺一樣，不！這也是事實！娜烏西卡終于還是感動了王蟲，盡管她只是盡自己所能救了一只王蟲，但她的真誠，希冀，堅持，無私，光芒是如此地強烈，在最后一刻也沒有改變；她渴望和平，安寧祥和的生活，盡管她只是一人去追求，去祈求王蟲們的原諒，放過自己的家園，盡管這種嘗試沒人使用，成功性微乎其微，但為了她的家園，為了她負責的人民，也同樣是為了證實人與蟲是可以共存的，這一點著實很令我折服。在如此多以慘敗告終的人蟲斗爭之后，我們應該發(fā)現(xiàn)——戰(zhàn)爭，不是解決問題的最佳辦法，尤其是“王蟲的憤怒就是大地的憤怒”，硬拼，只有我們自取滅亡罷。在任何情況下都是這樣，也許只有了解了事情本身的實質(zhì)問題，從根本上解決才，是最佳方案；再者，無論是人與人還是生物與生物之間，都需要一種理解，這是從心底里的理解，這是溝通的橋梁，是彼此表示尊敬，友好的連接，自己與父母，朋友之間，同學之間，師生之間，理解萬歲！

對于王蟲，或是說對于自然，我也應表示由衷的贊嘆，贊嘆它的寬容大度，真的！在宮崎駿的《幽靈公主》（“三步曲”之一）這一部影片中，自然之神麒麟獸，即使被人打傷頸部，甚至打下頭顱，在給了人類毀滅性的懲罰后（還沒有包括水），要回了頭，還是給了大地重新的生機。可見，自然與我們息息相關，它并不是沒有給我們恩賜；相反，倒是我們太放肆了，才使得自然與我們作對，而即使這樣，我們與它還是你不犯我，我不犯你，自然仍舊沒有主動發(fā)起攻擊。而最后，發(fā)起了攻擊后呢？又因為人類中還有真正理解它得人，即使只有一個，還是原諒了我們，對我們又有了希望，對此，我無語！宮崎駿的描寫，不正與現(xiàn)在的生活一樣嗎？我們正臥在自然的懷抱中?。?/p>

宮崎駿的作品，著實是在描寫自然，拜讀過他的這部作品后，真讓我領會到真正的哲理！對此我才明白，為何中國作品中沒有一部精粹了，一是畫上的神韻；二就是這貼近生活小哲理，不需要拯救世界（現(xiàn)中國最流行的動畫），只需學會拯救內(nèi)心，用想象的手筆勾勒出引人注目，回味無窮的畫卷！

第二篇：宮崎駿動漫影評

2013級化學與藥學學院，無機化學，余榮華，學號2013010973 １.《哈爾的移動城堡》表達了一個樸素的主題：勇氣和愛；反對戰(zhàn)爭

故事發(fā)生在19世紀的歐洲，文靜善良的少女蘇菲被荒野女巫施咒變成了一個80歲的老太婆，孤單無助的她無意中走入鎮(zhèn)外的移動城堡，而性情古怪的哈爾居然收留了蘇菲。兩人開始在四腳移動的城堡中開始了奇妙的共同生活。她對哈爾一見傾心，但她自認為不漂亮，不敢奢望魅力十足的哈爾愛自己，蘇菲的老態(tài)其實是內(nèi)心消極自卑的反應。哈爾品性善良，外表俊美，熱愛打扮，又有點膽小，有時任性得像個小孩子，你從他房間的裝飾上就可以看得出來；同時他在愛人面前又很勇敢，也是一個孤獨的反戰(zhàn)人士。

卡西法是哈爾的心，是與惡魔簽訂的契約。最終兩個受詛咒的人，都解除了身上的魔法，過著幸福的生活，成為又一個美麗的童話。此外，值得一提的是風中的稻草人，原來他是被詛咒的王子，只等待著一個善良姑娘的真心一吻，解除咒語?？墒钦l會去吻一個不會說話的稻草人呢？宮崎駿的動漫總是能引人深思。

２.《千與千尋》愛與勇氣

千尋和父母因搬家誤入一條神秘通道，發(fā)現(xiàn)了一個無人居住的不可思議的小鎮(zhèn)，父母因貪吃美食變成了肥豬。善良無助的千尋為尋回父母鼓起勇氣，與湯婆婆簽訂了契約，得到一份可以留在這里的工作，取名叫“千”。在那里有好心的鍋爐爺爺，一堆可愛的小煤球，悉心照顧自己的白龍．．．．．因為千尋的善良和勇敢得到了大家的認同；在一次突如其來的變故中，為了拯救白龍，歸還了婆婆的印章；并幫助白龍找回了自己的名字：賑早見琥珀主。

影片中還有一個值得回味的角色：無臉男。他的出場一如他的外表一樣，沒有形態(tài)，不被正視的存在，充滿了寂寞和孤獨。有人說他代表一種默默的愛，我覺得他與千尋只是友情，他只是需要一個朋友，需要溫暖，單純得想要對朋友好而已，一如在電列車上，默默呆在你的身邊。

３.《龍貓》童年的夢

這部如夢如幻的作品自始至終洋溢著夏天的勃勃生機，孩子們的喜怒哀樂中都夾雜著河邊青草的氣息，清爽如風。龍貓以憨態(tài)可掬的形象成為吉卜力工作室的標志

宮崎駿說：“在我們鄉(xiāng)下，有一種神奇的小精靈，他們就像我們的鄰居一樣，居住在我們的身邊嬉戲、玩耍。但是普通人是看不到他們的，據(jù)說只有小孩子純真無邪的心靈可以捕捉他們的形跡。如果靜下心來傾聽，風聲里可以隱約聽到他們奔跑的聲音?！?/p>

４.《夢幻街少女》又名《側耳傾聽》美好而純真的初戀

“這是一個美麗而又安靜的戀愛故事。我們不是沒有遇上過奇跡，只是我們沒有足夠的好奇心。我們不會尾隨一只在電車上遇見的貓咪穿過長長的街巷，所以我們也就無法遇上那樣的一家店，有木馬，有男爵貓，有仙子和國王相愛的大鐘。所以我們也不會有英俊的討厭男生送來遺失的便當。一切發(fā)生得合乎情理。”

中學生月島雯和天澤圣司的童話般愛情故事，在圣司載著阿雯去山頂看日出的路上是一段很長很陡的路，有一段經(jīng)典對話：

“我先下來吧”

“不用了，我要載著你征服這一段路”

“不想成為圣司君的包袱，不要小看我，我都希望自己是有用的?！迸⑻萝嚕瑤兔ν浦嚨缴巾?。看著冉冉升起的旭日，圣司勇敢地說出了自己的心中的想法，“我知道現(xiàn)在沒有可能，我希望你將來可以嫁給了，我會是一個出色的小提琴木匠。”圣司即將去意大利學習更好的技藝，面對這個數(shù)年的承諾，我愿意相信它是真的。我喜歡影片中單純的為喜歡的人而付出，為了想趕上他的步伐不斷努力，這種美好純真又催人奮進的感情。

宮崎駿還有很多我非常喜歡的動漫，《風之谷》，《幽靈公主》，《借東西的小人》，《天空之城》都非常經(jīng)典，恕我不一一道來。絕筆之作是《起風了》

宮崎駿，在他花甲的年齡仍能保持一顆童真的心；是當今為數(shù)不多的堅持手繪的動漫大師，他的動漫畫面大多美好而溫馨；配上久石讓的音樂仿佛把我們帶回到做夢的年齡，憶起我們內(nèi)心深處藏在兒時的夢。他是一個樂觀的悲觀主義者，對現(xiàn)代社會對人的影響充滿擔憂。在他看來，現(xiàn)代人失去了“追求不可能夢想”的意志，越來越多的人以從事服務業(yè)維持生計，失去了創(chuàng)造能力，成為物質(zhì)世界的奴隸。做人，除了物質(zhì)，還需要有一點精神追求和夢想。

第三篇：動漫《快樂奔跑》影評

中國動漫產(chǎn)業(yè)現(xiàn)狀及發(fā)展研究

----《快樂奔跑》影評分析

《快樂奔跑》講述的是發(fā)生在蔬菜王國里的一段傳奇故事：“運動、健康、營養(yǎng)”是蔬菜王國的最高生活準則，他們每四年舉辦一屆“超級蔬菜杯”大賽，火熱程度就如同人類的世界杯。第101屆“超級蔬菜杯”大賽將至，每一個蔬菜娃娃都想取得好成績，想到冒險島上去參加最后的決賽并奪取冠軍。

小冬瓜多多的爺爺和爸爸都曾經(jīng)是蔬

菜王國的超級體育明星，因此所有的人都對

多多寄予厚望?？啥喽嗍莻€不愛運動的孩子，體育成績一向很差，而且多多也具有普通孩

子的諸如耍小聰明、好面子的小毛病??大

賽將至，身邊的人，特別是小伙伴們對多多

充滿期望，使多多內(nèi)心十分焦慮。就在這時，多多養(yǎng)的那只饞嘴貓——妙福，突然開口說話了！妙福給了多多一罐幸運星，多多因此獲得了神奇的力量，通過了選拔賽，多多也因此成了萬眾矚目的小明星！

可是，幸運星的副作用也給多多帶來了很多苦惱和麻煩。由于虛榮心不斷的作祟，盛名之下的多多變了，自私、猜疑、困惑??這種種危機也讓多多感受到了離開伙伴們后的孤獨和失落。經(jīng)過一系列的反思和溝通，多多明白了，靠投機取巧獲得的成績并不會給自己帶來快樂。但是，在冒險島的最后角逐中，幸運星的副作用再次給蔬菜伙

伴們帶來了一系列巨大挑戰(zhàn)??

毫無“根基”的《快樂奔跑》一舉

獲得最佳動畫片獎，彰顯出中國電影

政府最高獎評委會，對于動畫原創(chuàng)作

品的十分“偏重”。第13屆中國電影華

表獎(8月29日)頒獎，動畫影片第一

次大搶風頭，令新一代中國動畫人備

受鼓舞。

中國動漫到了該“爆發(fā)”的時候了。

動漫被確定為國家重點扶持的創(chuàng)意文化產(chǎn)業(yè)，相關激勵政策不斷出臺，調(diào)動了一大批動漫人的積極性，近年來，全國各地動畫創(chuàng)作激流涌動。只是，動畫創(chuàng)作一般需要4至5年的周期，直到去年，當美國動畫大片《功夫熊貓》獨領風騷，卷走票房數(shù)億時，國產(chǎn)動畫還冰封一般毫無動靜，引得輿論一片嘩然。今年這一局面仿佛一夜改觀，以年初上演的《喜羊羊和灰太狼》開局，到暑期臨近《馬蘭花》遍地開放，接著《麥兜響當當》，至8月底《快樂奔跑》形成沖刺之勢，將暑期檔收官在動畫主題上……有孩子在唱：“今年暑假不看片，不看片啊不看片；看片只看動畫片，動-畫-片！”有成人在說：2009是中國動畫片全面復蘇的年份。

大型動畫電影《快樂奔跑》也是在這樣的背景下誕生的。只是，作為“北派”動畫的代表性開篇之作，作為“由我國北方地區(qū)制作出品的第一部走進院線的動畫電影”，它完全原創(chuàng)，生澀登場。但是專家

和評論界一致認為，《快樂奔跑》走了條國產(chǎn)動畫真正再創(chuàng)輝煌并與世界品牌抗衡的“正道”——從故事講述到形象設計，從創(chuàng)作隊伍到制作團隊，《快樂奔跑》都是自己的、原發(fā)的。

影片反映了勇氣，友情，團結，等等有很多的情感元素是很讓人覺得這是一個積極向上，健康快樂的動畫電影作品，很適合一家老少一起看的影片。

《快樂奔跑》的所有角色由各種蔬菜形象組成，通過蔬菜王國的蔬菜娃娃們在的離奇故事，傳參加“超級蔬菜杯”體育大賽前前后后發(fā)生播健身運動、自信拼搏、誠實守信、攜手互助的人生理念，激勵人們每天鍛煉一小時。

著名少兒節(jié)目主持人董浩作為特約明星參與《快樂奔

跑》的配音時，還沒看片子聽說角色一律植物，第一句話就說：用蔬菜？不討巧啊！蔬菜不如小動物好表現(xiàn)，弄不好，形象就笨乎乎傻愣愣甚至死沉沉……

孫立軍并不說話，只拉著董浩看了片花：一個蔬菜組成的王國，有自己的法律，有自己的交通工具，小吃店里賣的是各種肥料，自動售貨機里有成罐的二氧化碳，女蔬菜在美容院里排隊接受日光浴，蔬菜大巴轟隆隆從身邊駛過……董浩瞬間樂得嘴合不攏，坐下來高高興興對準了話筒，不忘笑帶一句：你們夠敢！

第四篇：埃及王子動漫影評

動漫影評--

《埃及王子》 在壯麗卻盡顯壓抑的音樂聲中，動畫拉開了帷幕。

一片黃沙的暖色中，奴隸們?nèi)淌苤摅紫裆谝话阍诹胰障聞谧?，讓人感受不到暖意。這就是埃及人奴役希伯來人的年代。

奴隸人口激增，法老（國王）為了鞏固自己的統(tǒng)治，采用了最殘酷的壓制方式——下令將所有希伯來的男嬰喂鱷魚。一位勇敢的母親躲避了埃及士兵將孩子裝在箱中并將其放入河中，送出來自己的希望。上天憐愛，河水將箱子送到了埃及公主處，公主見到可愛的孩子不忍拋棄，從此，這個孩子與他的兄長蘭姆西斯快樂的在皇宮中成長，成為了桀驁不馴的埃及王子——摩西。

一個偶然的機會，摩西的姐姐告知他的真正身份！摩西不能忍受真實身世與現(xiàn)狀的折磨，逃離了埃及來到了米甸地過起了平凡的生活。老法老去世后，蘭姆西斯繼承王位，剝削更加嚴厲，奴隸的日子更加艱難。神聽到他的子民的呼喚，授神力與摩西，派他拯救希伯來人到應許之地！

以上就是整部動漫的主線。

這是一部帶著極厚的宗教色彩的動畫電影，以《圣經(jīng)》中的“出埃及記”作為電影藍本。摩西的一生是被信仰之光照亮著前進的，他的使命是帶領他的西伯萊人出埃及，逃脫埃及法老的掌控，到海的另一邊去過自由的生活，再也不是奴隸。電影把摩西與法老的關系改編為兄弟關系，似乎更加突出摩西的決心與信念，也使這個人物更加飽滿，對立面更濃厚。他舍棄從小習慣的名譽與地位，為自己的民族起義。

這又是一部徹底將嚴肅的宗教信仰化身成寓教于樂題材的動畫作品，音樂的制作更是近十年動畫音樂的絕佳典范，從動畫慣用的百老匯音樂劇語法，配合故事題材背景的中東樂音、希伯來民謠，到史詩劇情片才會有的華麗大氣魄，透過Hans Zimmer電子合成器與交響樂一番巧思鋪排后，就會融合、互動、串聯(lián)成一種壯闊格局，抑或是抓住中東音樂悠揚旋律里的思古幽情，挾濃烈情感凝聚成雷霆氣勢，加上《風中奇緣》詞曲創(chuàng)作家Stephen Schwartz精簡切中信仰、意志力的動人歌詞，還有米歇爾．菲佛、以色列歌后Ofra Haza參與原聲大碟的演唱，更聽見中東音樂與百老匯音樂聯(lián)姻而成的戲劇情感張力。Zimmer除了將世界音樂與管弦交響樂互通情感聲息外，兼具靈魂福音與世界音樂的合聲也烘托出人聲與弦樂相互帶動的豐沛情感；信念就在多層次的情感攀升中，燃燒出撼動人心的力量。

這部影片比起三維動畫電影來說，它的畫面不夠光鮮華麗，在你品味了《史瑞克》這樣的動畫視覺盛宴后，回頭去看《埃及王子》似乎太缺少沖擊力了。而這片耗時四年，請了100多位歷史專家做顧問的大制作電影，連在Mtime上的評分也不盡理想。也許，這只是一個少數(shù)人可以達到共鳴的電影，比如還存有信仰的人。There can be miracles，When you believe。唯有對自己抱有希望和信念，才能成功。

但電影本身，不管從哪一方面，它都盡可能的達到了理想的標準，從宮殿的一個柱子上的雕花到古埃及的奴隸房屋，都可以看得出來，它是耗心思的大制作，畢竟這是一部有歷史考究和宗教意義的電影，有無數(shù)有學識的人在審視著。那些盡可能的大場面，辟海，城市被詛咒，宮殿倒塌，這一切氣勢磅礴的宏大場面，只有電腦技術才有可能。

可以說，這部動畫電影，在電腦技術下讓電影中的一切成為可能。一直在想，如果本片晚幾年出品，也許夢工廠就會耗更多的時間和精力可以打造一部三維動畫電影出來。雖然１９９８出品的本片，但從１９９４年就開始籌備，當時并沒有三維動畫技術，有些遺憾。如果那些宏大的場面能用三維呈現(xiàn)在熒幕上，也許它的投入就會更值得多。

從畫面上，確實在如今看來有點過氣，可其中的音樂卻是是本片的一大亮點！例如：影片開篇是大氣磅礴的“Deliver Us”，開始孤單而顯得壓抑的一段音樂如同進攻前的號角，然后是輕柔的女聲獨唱與男聲合唱交替展開。表達出法老統(tǒng)治下的底層人民渴望救贖，渴望得到一片屬于自己的領地的心聲。接下來的一段音樂則充分展示了中東、古埃及的獨特音樂風格：歡快、跳躍，充滿神秘色彩，這其中可以看出摩西與雷明斯在年幼無知時的快樂生活；而接下來的與上一首曲子形成反差，音樂悠緩而抑郁，這預示著隨著對各自命運的深入認知，兄弟之間的矛盾開始呈現(xiàn)等等。精心制作的音樂帶領著我們?nèi)硇牡耐度氲竭@個片子中。

尤其是本片獲得奧斯卡最佳音樂大獎，其主題音樂“When You Believe”。這首由《風中奇緣》金像填詞家史提芬舒華執(zhí)筆，配以《獅子王》金像作曲家漢斯洗馬的妙韻旋律，再加上樂壇兩位天后云妮候斯頓及瑪莉嘉兒合唱，令電影生色不少。

第五篇：動漫影評之紅豬

動漫影評

-《紅豬》

今天，我在這里想從傳統(tǒng)文化與動畫的角度和大家談談我對日本這個國家動漫的感受。而現(xiàn)在，我選擇了日本著名的動漫學家宮崎駿的成功動漫之一即《紅豬》來作為影評的例子。而在這部動漫中，主要是以**的戰(zhàn)爭年代為背景，描述了一只會飛翔的紅豬與敵人搏斗的事情。故事里，紅豬是一個擅長與各種喧鬧的空賊們作對的英雄。但是實際上，紅豬是一個一戰(zhàn)時期的超級飛行員，他曾經(jīng)親眼看到自己的戰(zhàn)友們，一個個因為戰(zhàn)爭而死亡，他的幸存卻因為受到了一種奇特的詛咒使他變成了一頭豬。

我們眾所周知的，日本是個動漫大國，擁有強大的的ACG產(chǎn)業(yè)鏈和科學的運作模式，而現(xiàn)在”動漫”這個詞幾乎變成了日本的御用詞匯。日本的動畫片創(chuàng)意獨特，情節(jié)曲折復雜，無暇的藝術效果，讓世界上的人不得不為之佩服。當然，這也成為了現(xiàn)代日本文化中令人驕傲的一道風景。日本動漫總會帶著濃重的“日式”風格。提到日本動漫，我想首先出現(xiàn)在你腦海里的便是是櫻花，和服，劍道，武士??這些日本文化符號經(jīng)常會出現(xiàn)在日本的動漫作品中。

在日本的動漫中，講究與日本傳統(tǒng)元素相融合，而其中的劍道就是軍國主義前身的武士道精神體現(xiàn)。比如說，在這次的動漫《紅豬》中就有所體現(xiàn)。為了心愛的人吉娜，紅豬波魯克和美國人卡基士在空中和陸地都展開了搏斗。另外一方面，我們也都清楚，宮崎駿的動漫風格里，藍天、白云、大海、童趣??是其主要的動畫元素，另外也會有友情、愛情、責任、戰(zhàn)爭的結合??你看了這部動漫中你自然會知道，這部動慢其實十分的沉重。故事以二戰(zhàn)初期的地中海為背景，在那個戰(zhàn)爭年代里，個人的情感都背負著戰(zhàn)爭的重壓而變得充滿危險和波折。戰(zhàn)爭讓人不得不小心，會選擇把情感藏起來，正如紅豬和吉娜之間的朦朧情感。其實在多處的動畫細節(jié)里都表現(xiàn)了紅豬波魯克對于戰(zhàn)爭的憎惡和對于和平的渴望。如如說在空中與空賊搏斗時，不會打傷對方，僅僅是打壞了空賊的飛行艇去逼迫空賊投降，最終達到和平的目的；同樣如此，在購買武器時，也只是買了一些子彈；在和美國人卡基士搏斗中，也只是想打壞卡基士的機翼，不想傷人；還有，他沒有在法西斯的威脅下妥協(xié)，并沒有回到意大利空軍協(xié)助法西斯戰(zhàn)爭，紅豬對于和平的向往與追求顯而易見。

在日本的動漫里，性格與信仰的結合表演在日本動漫中有多處體現(xiàn)。而在宮崎駿的動漫里尤為突出。先不說《紅豬》，在《千與千尋》里，形形色色的神怪精靈聚集一堂的場面顯而易見；《龍貓》中大大小小憨態(tài)可掬的龍貓；在《幽靈公主》中，幽靈公主代表著自然混沌、萬物和睦相處的年代??當然，在動漫《紅豬》里，紅豬雖然是一種詛咒的體現(xiàn)，但是也不乏神靈崇拜的體現(xiàn)。究其這背后的原因，我想大概與日本的地理環(huán)境與民族文化密切相關，日本是一個四面環(huán)海的島國，自然而然他們的信念與性格也會有聯(lián)系。

除此之外，在日本的動漫里，男權社會下的女性崇拜也有很多的體現(xiàn)。這當然也離不開日本的傳統(tǒng)文化，如果說日本的歷史傳統(tǒng)早已將日本的女人基本定型了，那么現(xiàn)代日本則對日本女人進行著另一番雕磨，不見功夫的雕磨。在《紅豬》里，男性仿佛充當了拯救者的角色，并且貫穿于全片的，也似乎是男性的主宰。但是我認為，在米蘭那一段之后，整部動漫就實現(xiàn)了角色的換位。故換言之，影片的實際主角就是女性，主要

體現(xiàn)在了菲奧這個小姑娘身上。因為在米蘭修飛機的時候，我們可以看到，盡管這只可愛的紅豬是個英雄和反戰(zhàn)的代言人，也有著才智過人的智慧?？墒?，當紅豬面對破損的飛機時，他卻只能嘆氣了，進而把飛機重生的希望寄托與菲奧這個小姑娘乃至是這群女性的身上。但是如果，動漫在離開米蘭之后沒有帶著小姑娘一起離開的話，那么我們就會說，這部動漫對于女性的描寫則只是云飄淡寫罷一筆帶過了。所以，菲奧的離開并不只是動漫里寫的簡簡單單給出的人質(zhì)這樣的理由，而是宮崎駿的一個表達的工具。所以在影片后來的劇情發(fā)展中，菲奧作為女性的代表，小姑娘便占據(jù)了核心位置，因為是菲奧說服了這群本質(zhì)善良的海盜，也是為了菲奧這個小姑娘，我們也看到了動漫最后結尾部分的搞笑決斗。即使是吉娜這個飛行員的女友，也不是動漫開頭部門給我們造成的假象：一個失去了心愛男人在等待另一個男人的柔弱女子。因為結尾時她的出現(xiàn)，帶有十足的拯救氣息。不過，也正是因為這樣，從而略略覺得激勵事件的安排不是十分妥當，使得米蘭部分的轉彎顯得有些唐突。

日本的動漫文化之所以會在世界上取得舉足輕重的地位，與他們的努力分不開，日本的動漫中，擅長結合日本傳統(tǒng)文化的元素并且勇于在借鑒國外的元素后自我創(chuàng)新。日本動漫作品中文化滲透的與作品精神的完美卻契合，使得文化與作品精神達到相得益彰，水乳交融的境界。

文法學院

漢語言1301班

蔣魯紅