第一篇：平面設(shè)計(jì)大師全攻略視頻教程

平面設(shè)計(jì)大師全攻略視頻教程

平面設(shè)計(jì)大師全攻略視頻教程名稱：平面設(shè)計(jì)大師全攻略視頻教程

分類(lèi)：平面設(shè)計(jì)

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平面設(shè)計(jì)大師全攻略視頻教程相關(guān)介紹

很多朋友都知道，平面設(shè)計(jì)師是用設(shè)計(jì)語(yǔ)言將產(chǎn)品或被設(shè)計(jì)媒體的特點(diǎn)和潛在價(jià)值表現(xiàn)出來(lái)，展現(xiàn)給大眾，從而產(chǎn)生商業(yè)價(jià)值和物品流通。在科技和商品經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展的今天，平面設(shè)計(jì)師也逐漸成為熱門(mén)的職位。

平面設(shè)計(jì)除了在視覺(jué)上給人一種美的享受外，更重要的是向廣大的消費(fèi)者轉(zhuǎn)達(dá)一種的信息，一種理念，因此在平面設(shè)計(jì)中，不單單注重表面視覺(jué)上的美觀，而應(yīng)該考慮考慮信息的傳達(dá)，現(xiàn)在平面設(shè)計(jì)主要是有以下幾個(gè)基本要素構(gòu)成的：標(biāo)題、正文、廣告語(yǔ)、插圖、商標(biāo)、公司名稱、輪廓、色彩等。不管是現(xiàn)在的報(bào)刊廣告、郵寄廣告、還是我們比較經(jīng)常看到的廣告招貼等，都是有這些要素通過(guò)巧妙的安排、配置、組合而成的。

設(shè)計(jì)是科技與藝術(shù)的結(jié)合，是商業(yè)社會(huì)的產(chǎn)物，在商業(yè)社會(huì)中需要藝術(shù)設(shè)計(jì)與創(chuàng)作理想的平衡，需要客觀與克制，需要借作者之口替委托人說(shuō)話。設(shè)計(jì)與美術(shù)不同，因?yàn)樵O(shè)計(jì)即要符合審美性又要具有實(shí)用性、替人設(shè)想、以人為本，設(shè)計(jì)是一種需要而不僅僅是裝飾、裝潢。設(shè)計(jì)沒(méi)有完成的概念，設(shè)計(jì)需要精益求精，不斷的完善，需要挑戰(zhàn)自我，向自己宣戰(zhàn)。設(shè)計(jì)的關(guān)鍵之處在于發(fā)現(xiàn)，只有不斷通過(guò)深入的感受和體驗(yàn)才能做到，打動(dòng)別人對(duì)于設(shè)計(jì)師來(lái)說(shuō)是一種挑戰(zhàn)。設(shè)計(jì)要讓人感動(dòng)，足夠的細(xì)節(jié)本身就能感動(dòng)人，圖形創(chuàng)意本身能打動(dòng)人，色彩品位能打動(dòng)人，材料質(zhì)地能打動(dòng)人、……把設(shè)計(jì)的多種元素進(jìn)行有機(jī)藝術(shù)化組合。還有，設(shè)計(jì)師更應(yīng)該明白嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度自身更能引起人們心靈的振動(dòng)。

平面設(shè)計(jì)是將作者的思想以圖片的形式表達(dá)出來(lái)?？梢詫⒉煌幕緢D形，按照一定的規(guī)則在平面上組合成圖案的。也可以以手繪方法公創(chuàng)作。主要在二度空間范圍之內(nèi)以輪廓線劃分圖與地之間的界限，描繪形象。而平面設(shè)計(jì)所表現(xiàn)的立體空間感，并非實(shí)在的三度空間，而僅僅是圖形對(duì)人的視覺(jué)引導(dǎo)作用形成的幻覺(jué)空間。

平面設(shè)計(jì)的歷史從古老的拉斯考克山洞(Lascaux)開(kāi)始，橫跨到現(xiàn)代銀座的眩目霓虹燈。在這段長(zhǎng)遠(yuǎn)的歷史中，以及二十世紀(jì)視覺(jué)傳達(dá)的快速發(fā)展過(guò)程里，廣告藝術(shù)、平面設(shè)計(jì)和美術(shù)之間偶爾會(huì)有界限模糊的情況。但這些項(xiàng)目彼此都共享同樣的要素、理論、原則、應(yīng)用方式和語(yǔ)言，有時(shí)候也分享相同的服務(wù)對(duì)象。在廣告藝術(shù)中，最終的目標(biāo)是要銷(xiāo)售產(chǎn)品和服務(wù)。在視覺(jué)設(shè)計(jì)里，“重點(diǎn)是要將各種資訊整理成序，將不同的想法結(jié)合，表達(dá)并感受記錄人類(lèi)經(jīng)驗(yàn)的人造物品”。

在十九世紀(jì)晚期的歐洲，特別是英國(guó)，開(kāi)始將平面設(shè)計(jì)從美術(shù)(fine art)領(lǐng)域中分割出來(lái)。皮特·蒙德里安被譽(yù)為平面設(shè)計(jì)之父。他是一位藝術(shù)家，但他在格子(grids)上的使用啟發(fā)了今天廣告、印刷和網(wǎng)頁(yè)版面所使用的現(xiàn)代格線系統(tǒng)(modern grid system)。

1849年，亨利·柯?tīng)?Henry Cole)成為英國(guó)平面設(shè)計(jì)教育界的重要人物，他在自己的《設(shè)計(jì)與制造雜志》(Journal of Design and Manufactures)中向政府傳達(dá)設(shè)計(jì)的重要。他為了慶祝當(dāng)代工業(yè)科技和維多利亞風(fēng)格設(shè)計(jì)而舉辦了萬(wàn)國(guó)工業(yè)博覽會(huì)。

1892年至1896年之間，威廉·莫里斯的凱爾姆斯科特出版社(Kelmscott Press)出版的多本書(shū)籍被視為工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)中最重要的平面設(shè)計(jì)產(chǎn)品，這些書(shū)籍有著非常精致的視覺(jué)風(fēng)格，并且以生活富裕的人們?yōu)殇N(xiāo)售對(duì)象，也出版社帶來(lái)可觀的收益。莫里斯證明了平面設(shè)計(jì)商業(yè)市場(chǎng)的存在，也幫助讓平面設(shè)計(jì)從制造工業(yè)和美術(shù)領(lǐng)域中分割出來(lái)。凱爾姆斯科特出版社的作品以具有歷史的風(fēng)格為特色。這樣的風(fēng)格，成為對(duì)于當(dāng)時(shí)一成不變的平面設(shè)計(jì)形式所做出的第一個(gè)重大反應(yīng)。莫里斯以及其他的私人媒體(Private press)運(yùn)動(dòng)作品，直接影響了之后的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，也間接促成了二十世紀(jì)初期平面設(shè)計(jì)的快速發(fā)展。中國(guó)大陸現(xiàn)代意義的平面設(shè)計(jì)的確立是在1992年在深圳舉辦的“平面設(shè)計(jì)在中國(guó)“展，此前只在香港/臺(tái)灣得到發(fā)展，當(dāng)時(shí)以王序/陳紹華/王粵飛為代表的中國(guó)大陸設(shè)計(jì)師策劃了這個(gè)具有時(shí)代界線的設(shè)計(jì)展，第一次從中國(guó)”美展“的體制下獨(dú)立出來(lái)。二十一世紀(jì)初，平面設(shè)計(jì)在中國(guó)已經(jīng)伴隨中國(guó)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展進(jìn)入到了商業(yè)領(lǐng)域，以深圳為代表的中國(guó)前沿城市在設(shè)計(jì)與商業(yè)實(shí)踐顯得更加成熟，并且滋生了諸如：陳紹華設(shè)計(jì)機(jī)構(gòu)、靳與劉設(shè)計(jì)顧問(wèn)、深圳李忠設(shè)計(jì)公司等具有國(guó)際設(shè)計(jì)水準(zhǔn)的專(zhuān)業(yè)品牌設(shè)計(jì)傳播機(jī)構(gòu)。

第二篇：平面設(shè)計(jì) Corel Painter中文版視頻教程

平面設(shè)計(jì) Corel Painter中文版視頻教程。

電信線路1 電信線路2 網(wǎng)通線路

1一、Painter IX基礎(chǔ)知識(shí) 1.1、Painter IX.5 概述

01.Painter IX.5 概述及作品欣賞_1 02.Painter IX.5 概述及作品欣賞_2 03.Painter IX.5 概述及作品欣賞_3 04.歡迎界面

05.工作界面-工具欄及屬性欄

06.工作界面-圖像窗口

07.工作界面-畫(huà)筆選擇條

08.工作界面-浮動(dòng)面板

09.工作界面-菜單欄

10.筆刷壓感調(diào)試

11.快捷鍵

1.2、Painter IX.5 探究

01.Painter探究

02.界面介紹

03.菜單欄介紹 04.圖像窗口介紹

05.工具欄和工具屬性欄介紹

06.浮動(dòng)面板

1.3、Painter IX.5 畫(huà)筆介紹

01.畫(huà)筆工具欄介紹

02.常用硬質(zhì)畫(huà)筆

03.常用軟質(zhì)畫(huà)筆

04.修飾類(lèi)畫(huà)筆

05.鉛筆類(lèi)畫(huà)筆

06.水彩類(lèi)畫(huà)筆

07.圖像水管和圖案筆

08.藝術(shù)家類(lèi)畫(huà)筆

09.毛筆和水墨筆

10.其他類(lèi)畫(huà)筆

11.特效工具

1.4、色彩基本知識(shí)介紹

01.色彩基本知識(shí)概念

02.色彩三要素

03.1.紅色和黃色

03.2.藍(lán)色和綠色 03.3.桔色和紫色

03.4.白色和黑色

03.5.灰色

03.色彩聯(lián)想與象征

04.色彩面板

05.彩色模式

二、Painter IX傳統(tǒng)藝術(shù)繪畫(huà)案例 丙烯畫(huà)人物

丙烯畫(huà)介紹及改變面板顏色

丙烯畫(huà)筆及其變量介紹

其他繪制丙烯畫(huà)的筆刷介紹

鬃毛調(diào)整面板

起稿及整體著色-1 起稿及整體著色-2 深入繪制及繪制技巧-1 深入繪制及繪制技巧-2 深入繪制及繪制技巧-3 繪制風(fēng)景畫(huà)

圖像水管介紹及制作噴嘴文件

圖像水管繪制小草 圖像水管繪制花朵

使用照片筆刷處理虛實(shí)效果

風(fēng)景畫(huà)的繪制過(guò)程1 風(fēng)景畫(huà)的繪制過(guò)程2 風(fēng)景畫(huà)的繪制過(guò)程3 水彩畫(huà)

水彩畫(huà)介紹

水彩參數(shù)介紹

水彩畫(huà)大體上色

水彩畫(huà)細(xì)部刻畫(huà)-1 水彩畫(huà)細(xì)部刻畫(huà)-2 素描石膏畫(huà)

素描石膏像展示介紹

鉛筆參數(shù)介紹

橡皮和彩鉛

自定義筆刷面板設(shè)置

起稿

調(diào)整

深入_1 深入_2 深入_3 田園風(fēng)光油畫(huà)

田園風(fēng)光油畫(huà)介紹

藝術(shù)家畫(huà)筆參數(shù)認(rèn)識(shí)

混合器面板認(rèn)識(shí)

田園風(fēng)光畫(huà)起稿

進(jìn)一步刻畫(huà)

調(diào)整細(xì)節(jié)并完成繪制

三、Painter IX商業(yè)插畫(huà)案例 時(shí)尚風(fēng)格插畫(huà)

時(shí)尚風(fēng)格插畫(huà)介紹

矢量工具的使用

人物繪制-1 人物繪制-2 瓶子的繪制

繪制矢量桌子

時(shí)尚插畫(huà)附加介紹 兒童插畫(huà)

兒童插畫(huà)及油蠟筆介紹 繪制線稿和基本輔色

繪制帽子

繪制頭發(fā)

繪制臉部

深入刻畫(huà)臉部

繪制衣服

繪制貓咪

深入繪制貓咪

繪制書(shū)

繪制繪制書(shū)

樹(shù)樁

為樹(shù)上色

繪制草地、魔法光、螢火蟲(chóng)港臺(tái)風(fēng)格插畫(huà)

港臺(tái)風(fēng)格插畫(huà)介紹

上基本色

繪制確定明暗色調(diào)

繼續(xù)刻畫(huà)

刻畫(huà)眼睛及嘴巴

深入刻畫(huà)

港臺(tái)背景的繪制

Painter與其他軟件的協(xié)作 歐美幻想插畫(huà)

歐美幻想插畫(huà)特征及知識(shí)點(diǎn)介紹

數(shù)碼水彩大體鋪色

數(shù)碼噴槍繪制細(xì)節(jié)

數(shù)碼水彩筆渲染背景氣氛

繪制寶劍衣服及調(diào)整畫(huà)面 日式卡通風(fēng)格插圖

日式卡通風(fēng)格插圖介紹

噴槍介紹

筆頭輪廓介紹

筆頭輪廓詳解

繪制過(guò)程-繪制草稿

繪制過(guò)程-繪制線稿

繪制過(guò)程-為皮膚上色

繪制過(guò)程-頭發(fā)的繪制

繪制過(guò)程-眼睛的繪制

繪制過(guò)程-衣服的繪制

繪制過(guò)程-斗篷的繪制

繪制過(guò)程-背景的繪制 日式卡通風(fēng)格附加介紹 為游戲角色上色

為游戲角色上色技巧

人物設(shè)定簡(jiǎn)介

繪制大體色調(diào)

進(jìn)一點(diǎn)刻畫(huà)

再進(jìn)一步刻畫(huà)

精致刻畫(huà)

繼續(xù)細(xì)致刻畫(huà)

完成刻畫(huà)

四、Painter IX其他行業(yè)應(yīng)用案例 壁畫(huà)馬賽克

壁畫(huà)—馬賽克介紹

馬賽克介紹

認(rèn)為制作馬賽克面板

鑲嵌馬賽克效果

創(chuàng)作馬賽克風(fēng)格的裝飾畫(huà) 服裝設(shè)計(jì)

時(shí)裝效果圖展示 粉筆類(lèi)筆刷介紹

繪制人體模板

繪制牛仔褲

繪制上衣

制作氣氛 室內(nèi)手繪效果圖

室內(nèi)手繪效果圖介紹

透視網(wǎng)格命令介紹

繪制櫥柜

整體鋪色-1 整體鋪色-2 增加細(xì)節(jié)并完成繪制 像素動(dòng)畫(huà)

像素動(dòng)畫(huà)介紹

低到動(dòng)畫(huà)介紹

打開(kāi)動(dòng)畫(huà)

創(chuàng)建動(dòng)畫(huà)

制作動(dòng)畫(huà)

編輯動(dòng)畫(huà)

附加介紹動(dòng)畫(huà)線稿的前期制作

五、Painter IX照片藝術(shù)處理案例 關(guān)于案例效果

點(diǎn)擊觀看

為照片添加燈光特效

原照片與最終效果描述

燈光效果說(shuō)明

燈光參數(shù)設(shè)置

應(yīng)用燈光效果 網(wǎng)點(diǎn)照片效果

原照片與調(diào)整網(wǎng)點(diǎn)后的效果

在固定區(qū)域內(nèi)應(yīng)用網(wǎng)點(diǎn)命令

增加紙張效果與裁剪照片 快速將照片制作成水彩畫(huà)

展示Painter模擬水彩畫(huà)的效果

選擇并調(diào)試水彩畫(huà)筆變量

用水彩軟駝毛筆變量繪制-1 用水彩軟駝毛筆變量繪制-2 用水彩軟駝毛筆變量繪制-3 使用水彩細(xì)致鬢毛筆繪制細(xì)節(jié)

使用水彩平調(diào)水化鬢毛筆繪制背景

使用水彩干鬢毛筆加入干筆觸效果

綜合使用各種畫(huà)筆變量完美畫(huà)面

加入水彩水晶鹽形橡皮擦制作雪花機(jī)理效果

可加入紙紋

快速將照片變成一幅畫(huà)

原照片與最終效果描述

使用KTP Pyramid Paint 調(diào)整色彩

應(yīng)用表面紋理增加紙張紋理效果 快速將照片變成油畫(huà)

油畫(huà)效果展示

巧用克隆方法及油畫(huà)筆繪制大體效果

使用油畫(huà)變量調(diào)整細(xì)節(jié)

手動(dòng)繪制修補(bǔ)背景

應(yīng)用表面材質(zhì)模擬油畫(huà)布效果 制作黑白效果照片及有趣的邊框特效

黑白照片效果描述 將照片變成黑白效果

使用燃燒命令制作照片邊框

銳化照片

使用撕裂命令制作照片邊框 制作變焦模糊特效

展示動(dòng)態(tài)照片效果

勾出選區(qū)

選取背景區(qū)域并羽化

制作變焦模糊效果

保存選區(qū)

自動(dòng)將照片繪制成各種風(fēng)格的畫(huà)

自動(dòng)繪畫(huà)效果展示

自動(dòng)繪制印象畫(huà)派畫(huà)

自動(dòng)繪制梵高及蠟筆畫(huà)效果

舉一反三注意事項(xiàng) 將照片制作成木版畫(huà) 快速制作邊框及柔化照片

第三篇：平面設(shè)計(jì)大師大衛(wèi)

平面設(shè)計(jì)大師大衛(wèi)?卡爾森創(chuàng)藝典藝術(shù)留學(xué)專(zhuān)家李異同介紹說(shuō)，在美國(guó)藝術(shù)留學(xué)的學(xué)生當(dāng)中，有相當(dāng)大一部分是想要學(xué)習(xí)習(xí)近平面設(shè)計(jì)專(zhuān)業(yè)。對(duì)于美國(guó)平面設(shè)計(jì)大師你又了解多少呢?

對(duì)于美國(guó)藝術(shù)留學(xué)平面設(shè)計(jì)的學(xué)生來(lái)說(shuō)，大衛(wèi)?卡爾森可謂是出了名的大人物。大衛(wèi)?卡爾森在設(shè)計(jì)領(lǐng)域中努力打破舊有的規(guī)律，尋求新的解決視覺(jué)問(wèn)題的辦法。在新的視覺(jué)語(yǔ)言中，字體的表情化處理和樣式的重組成為大衛(wèi)?卡爾森的一大特色，他社會(huì)學(xué)的專(zhuān)業(yè)背景、極其豐富的創(chuàng)造力和獨(dú)特的設(shè)計(jì)語(yǔ)言，使他成為當(dāng)今美國(guó)設(shè)計(jì)界的先鋒人物。

很多評(píng)論家把卡爾森的風(fēng)格稱為“激進(jìn)設(shè)計(jì)”(Radical Design)，但也有人認(rèn)為他繼承了傳統(tǒng)平面設(shè)計(jì)中的精髓，他把字體看成平面設(shè)計(jì)最古老和最基本的要素，因而形成字體古樸、簡(jiǎn)潔、富有幾何線性美感，并把時(shí)間的腐蝕、歷史的文脈和個(gè)人的意氣融于其中。在當(dāng)代社會(huì)中，技術(shù)的不斷創(chuàng)新在拓寬人類(lèi)視野的同時(shí)，也在某種程度上泯滅了人的個(gè)性和多樣化，使人的許多精神活動(dòng)變成了成篇累牘的統(tǒng)計(jì)數(shù)字，生活被量化成各種各樣的標(biāo)準(zhǔn)。1995年，大衛(wèi)·卡爾森出版了一本個(gè)人作品集，取名《印刷的終結(jié)》?？梢哉f(shuō)這是對(duì)現(xiàn)代印刷工業(yè)的一種挑戰(zhàn)。他的即興色彩，他對(duì)現(xiàn)代印刷工業(yè)的挑釁和對(duì)標(biāo)準(zhǔn)化社會(huì)的反叛，都獲得了這個(gè)時(shí)代的響應(yīng)。他的設(shè)計(jì)既是一個(gè)終結(jié)，同時(shí)又是一個(gè)開(kāi)始。這個(gè)開(kāi)始實(shí)際上是螺旋式的：它回歸到原始的印刷，但又更高地超越了它。《印刷的終結(jié)》一書(shū)至今在全世界已賣(mài)出125000多冊(cè)，它是目前最暢銷(xiāo)的平面設(shè)計(jì)專(zhuān)業(yè)書(shū)藉。

以上就是創(chuàng)藝典藝術(shù)留學(xué)專(zhuān)家李異同為大家介紹的美國(guó)藝術(shù)留學(xué)平面設(shè)計(jì)大師大衛(wèi)?卡爾森的設(shè)計(jì)風(fēng)格和設(shè)計(jì)領(lǐng)域的貢獻(xiàn)，想要學(xué)習(xí)習(xí)近平面設(shè)計(jì)的學(xué)生可以從大師的事跡中也能夠有所啟發(fā)。

第四篇：瑞士國(guó)際主義平面設(shè)計(jì)大師

瑞士國(guó)際主義平面設(shè)計(jì)大師?——艾米爾?魯?shù)伦髌诽轿?/p>

摘要：艾米爾?魯?shù)率侨鹗恐钠矫嬖O(shè)計(jì)大師，同時(shí)他也是國(guó)際主義平面設(shè)計(jì)風(fēng)格的主要代表人物。艾米爾?魯?shù)碌淖煮w設(shè)計(jì)是對(duì)無(wú)襯線字體的實(shí)驗(yàn)性探索研究，他強(qiáng)調(diào)文字設(shè)計(jì)的傳達(dá)功能和審美功能的雙重統(tǒng)一，對(duì)平面空間的功能性布局是對(duì)整體構(gòu)圖近乎標(biāo)準(zhǔn)化的網(wǎng)格版式的科學(xué)運(yùn)用。他的文字設(shè)計(jì)理念及其版式設(shè)計(jì)作品所取得的成就，對(duì)當(dāng)時(shí)盛行的國(guó)際主義平面設(shè)計(jì)風(fēng)格以及后來(lái)的平面設(shè)計(jì)界都產(chǎn)生了重要而深遠(yuǎn)的影響。

關(guān)鍵詞：艾米爾?魯?shù)?；文字設(shè)計(jì)；方格網(wǎng)格；無(wú)襯線字體 1 背景

第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束以后，世界平面設(shè)計(jì)步入了一段停滯期。然而作為二戰(zhàn)時(shí)中立國(guó)的瑞士，憑借著和平的環(huán)境，利用這段時(shí)間迅速發(fā)展起來(lái)，并成為二戰(zhàn)后整個(gè)世界平面設(shè)計(jì)的中心。歷史上，瑞士有著悠久的民主和中立傳統(tǒng)，這使得瑞士社會(huì)變得平和而穩(wěn)定。傳統(tǒng)上，深處歐洲內(nèi)陸的瑞士受各鄰國(guó)的影響，加上戰(zhàn)時(shí)許多歐洲設(shè)計(jì)師和藝術(shù)家逃亡至瑞士，使瑞士成為現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)發(fā)展和創(chuàng)新的最佳溫床。另外，瑞士發(fā)達(dá)的小規(guī)模手工業(yè)也推動(dòng)了平面設(shè)計(jì)的萌芽，在這塊土地上的印刷師和平面設(shè)計(jì)師由于印刷工場(chǎng)不大，關(guān)系密不可分，通常相互熟知對(duì)方的知識(shí)和技術(shù)，這些因素都促成了瑞士平面設(shè)計(jì)工藝的成熟和制作的精湛。到20世紀(jì)50年代期間，一種嶄新的平面設(shè)計(jì)風(fēng)格在瑞士形成，被稱為“瑞士平面設(shè)計(jì)風(fēng)格（Swiss Design）”。這種風(fēng)格采用方格網(wǎng)為設(shè)計(jì)基礎(chǔ)，在這方格網(wǎng)上的各種平面造型元素的排版方式基本是采用非對(duì)稱的，無(wú)論字體，還是插圖、照片、標(biāo)志等等，都規(guī)范地安排在這個(gè)網(wǎng)格框架中。同時(shí)，設(shè)計(jì)師們開(kāi)始大量地運(yùn)用無(wú)襯線字體注1和對(duì)新無(wú)襯線字體的探索，他們認(rèn)為襯線字體注2在形式上過(guò)于矯揉造作，而希望采用一種直截了當(dāng)?shù)淖煮w形式，達(dá)到高度的、毫無(wú)掩飾的視覺(jué)傳達(dá)目的。通過(guò)簡(jiǎn)單的網(wǎng)格結(jié)構(gòu)、近乎標(biāo)準(zhǔn)化的版面樣式和清晰醒目的字體形式達(dá)到設(shè)計(jì)上的統(tǒng)一性，使得作品自然具有簡(jiǎn)明而準(zhǔn)確的視覺(jué)特點(diǎn)。[1]于是瑞士平面設(shè)計(jì)風(fēng)格很快流行全世界，成為二戰(zhàn)后影響最大、國(guó)際上最流行的設(shè)計(jì)風(fēng)格，因此又被稱為“國(guó)際主義平面設(shè)計(jì)風(fēng)格（The International Typographic style）”。在這期間，涌現(xiàn)出眾多優(yōu)秀的平面設(shè)計(jì)師，瑞士平面設(shè)計(jì)大師——艾米爾?魯?shù)拢‥mil Ruder）就是對(duì)國(guó)際主義平面設(shè)計(jì)風(fēng)格起到發(fā)展和推動(dòng)作用的領(lǐng)軍人物之一。2 艾米爾?魯?shù)潞?jiǎn)介

艾米爾?魯?shù)拢‥mil Ruder，1914~1970）是瑞士重要的平面設(shè)計(jì)家、版式設(shè)計(jì)家、設(shè)計(jì)教育家，也是瑞士文字設(shè)計(jì)秩序理論與有機(jī)文字設(shè)計(jì)原則的倡導(dǎo)者（見(jiàn)圖1）。1914年3月艾米爾?魯?shù)鲁錾谌鹗刻K黎世市，1929年（15歲）開(kāi)始以排字學(xué)徒工的身份學(xué)習(xí)排版設(shè)計(jì)，這也為他后來(lái)從事的版式設(shè)計(jì)研究打下扎實(shí)的基礎(chǔ)。1933年（20歲）他進(jìn)入瑞士蘇黎世藝術(shù)與工藝學(xué)校進(jìn)行專(zhuān)業(yè)設(shè)計(jì)學(xué)習(xí)，這期間受到包豪斯教育思想和瑞士現(xiàn)代設(shè)計(jì)理念的熏陶。1942年（28歲）他擔(dān)任瑞士巴塞爾職業(yè)學(xué)院字體設(shè)計(jì)課程的客座教師，從此開(kāi)始了其設(shè)計(jì)教育的生涯。1947年（33歲）艾米爾?魯?shù)屡c阿明?霍夫曼（Armin Hofmann）共同創(chuàng)立了瑞士巴塞爾設(shè)計(jì)學(xué)院，他主要擔(dān)任版式設(shè)計(jì)的教學(xué)工作，他們以巴塞爾設(shè)計(jì)學(xué)院為教學(xué)實(shí)驗(yàn)基地，大力倡導(dǎo)和摸索新的平面設(shè)計(jì)風(fēng)格。因?yàn)榘谞?魯?shù)碌膭?chuàng)新教學(xué)理念，使巴塞爾設(shè)計(jì)學(xué)院的平面設(shè)計(jì)教學(xué)得到了一個(gè)飛躍性的發(fā)展，這也使它成為后來(lái)瑞士現(xiàn)代設(shè)計(jì)師的搖籃。

設(shè)計(jì)上，艾米爾?魯?shù)轮鲝埐捎靡?guī)整的方格網(wǎng)格作為平面設(shè)計(jì)的基本版式結(jié)構(gòu)，注重平面造型元素之間的和諧關(guān)系，他認(rèn)為版式設(shè)計(jì)的目的在于傳達(dá)信息和交流，強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)對(duì)象的可讀性和易讀性(“Typography has one plain duty before it and that is to convey information in writing.”—Emil Ruder.)[2]。1962年（48歲）他與印刷商亞倫伯恩斯（Aaron Burns）合作在紐約創(chuàng)辦了國(guó)際文字設(shè)計(jì)藝術(shù)中心（ICTA），加速了國(guó)際主義平面設(shè)計(jì)風(fēng)格向世界傳播的發(fā)展進(jìn)程。艾米爾?魯?shù)逻€曾擔(dān)任瑞士文字設(shè)計(jì)競(jìng)賽評(píng)委、瑞士郵票設(shè)計(jì)委員會(huì)顧問(wèn)。艾米爾?魯?shù)陆?jīng)過(guò)20多年的教學(xué)，還將他的設(shè)計(jì)理論和實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)編著成書(shū)，名為《Typographie》，于1967年（53歲）完成并出版，這部杰作被認(rèn)為是版式設(shè)計(jì)的經(jīng)典教科書(shū)，廣受世界贊譽(yù)，至2001年已先后七次印刷。因此，艾米爾?魯?shù)卤蝗藗兎Q為20世紀(jì)最偉大的版面設(shè)計(jì)大師。3 艾米爾?魯?shù)略O(shè)計(jì)作品探析

艾米爾?魯?shù)乱簧铝τ诎媸胶妥煮w設(shè)計(jì)的研究，他專(zhuān)注于對(duì)每個(gè)版面各造型元素之間和諧關(guān)系的處理，運(yùn)用科學(xué)的設(shè)計(jì)方法，通過(guò)簡(jiǎn)單的網(wǎng)格結(jié)構(gòu)和近乎標(biāo)準(zhǔn)化的版面樣式來(lái)達(dá)到設(shè)計(jì)上的統(tǒng)一性，并強(qiáng)調(diào)作品與觀眾的相互交流。他的平面設(shè)計(jì)作品處理得簡(jiǎn)明扼要、嚴(yán)謹(jǐn)明晰，既有高度的視覺(jué)傳達(dá)的功能性，又具有強(qiáng)烈的時(shí)代形式美感。3.1 文字設(shè)計(jì)的雙重性探索

文字的主要功能是在視覺(jué)傳達(dá)中向大眾傳達(dá)作者的意圖和各種信息，而要達(dá)到這一目的則必須考慮文字的整體訴求效果，給人以清晰明了的視覺(jué)印象。文字的設(shè)計(jì)還能夠增強(qiáng)視覺(jué)傳達(dá)效果，提高作品的訴求力，同時(shí)賦予作品版面的審美價(jià)值。文字的存在使平面設(shè)計(jì)作品達(dá)到更佳的效果，更有效地傳達(dá)著作者的意圖，并充分表達(dá)出設(shè)計(jì)的主題和構(gòu)想意念。艾米爾?魯?shù)略凇禩ypographie》一書(shū)中曾寫(xiě)到：文字具有雙重性，首先，設(shè)計(jì)作品要具備傳達(dá)的功能性；其次，它也應(yīng)具備藝術(shù)的審美性。設(shè)計(jì)師有時(shí)強(qiáng)調(diào)功能，有時(shí)又強(qiáng)調(diào)形式，對(duì)其把握得當(dāng)才能達(dá)到兩者和諧統(tǒng)一的狀態(tài)；當(dāng)代的文字設(shè)計(jì)并非建立在靈光一閃和一時(shí)沖動(dòng)的想法，它是基于對(duì)必要的、潛在的形式法則的把握，在于對(duì)整體的考慮。這樣，文字設(shè)計(jì)一方面可避免華而不實(shí)或單調(diào)呆板，另一方面又可以避免信息傳達(dá)上恣意而為或漫無(wú)目的。[3]在艾米爾?魯?shù)碌淖煮w設(shè)計(jì)中，善于應(yīng)用無(wú)襯線字體，以形式簡(jiǎn)單、反裝飾性為特點(diǎn)，使人易認(rèn)易懂。在艾米爾?魯?shù)履抢铮湮淖衷O(shè)計(jì)成為最重要、最具功能意義的創(chuàng)意表達(dá)手段之一，在字體選擇上，艾米爾?魯?shù)伦钕矚g運(yùn)用的兩種無(wú)襯線字體便是Helvetica和Univers字體，并反復(fù)利用這兩種字體做各種放大、縮小、正負(fù)、變形等實(shí)驗(yàn)，并且把實(shí)驗(yàn)結(jié)果運(yùn)用到設(shè)計(jì)實(shí)踐中去。在其作品影響下，“Helvetica”和“Univers”成了那個(gè)時(shí)代瑞士最經(jīng)典的、最具有象征意義的字體。

例如《報(bào)紙》（die Zeitung，見(jiàn)圖2）是艾米爾?魯?shù)略?958年（44歲）為巴塞爾商業(yè)博物館所設(shè)計(jì)的招貼海報(bào)。該海報(bào)運(yùn)用文字與照片的對(duì)比手法，海報(bào)主題“die Zeitung（報(bào)紙）”中的字母“Z”（深黑）赫然聳現(xiàn)，醒目而突出，而照片作為附屬（灰調(diào)），這種組合方式使得海報(bào)整體清晰明朗?！癦”字體夸張的放大處理，無(wú)疑能夠增強(qiáng)海報(bào)的視覺(jué)沖擊力。從作品中的文字與照片的比例以及它們之間所處位置上來(lái)分析，字母“Z”和單詞“die Zeitung”可視為海報(bào)的深色塊面，照片和字母“Z”下方的小號(hào)文字又可視為海報(bào)的灰度塊面，再加上各元素間空白區(qū)域的存在，使該海報(bào)的黑白灰層次關(guān)系十分明確，讓觀者在視覺(jué)上自然而舒適。同時(shí)海報(bào)中主體文字“Z”和照片下方的文字“die Zeitung”，都是采用的“Univers”字體，這種字體的字形瘦長(zhǎng)、優(yōu)雅而精致，顯得文質(zhì)彬彬、謙恭有禮，更有現(xiàn)代主義特征和人文氣質(zhì)，充分體現(xiàn)出瑞士國(guó)際主義平面設(shè)計(jì)的簡(jiǎn)約精神。又如《重點(diǎn)》（brennpunkt，見(jiàn)圖3）是艾米爾?魯?shù)略谠O(shè)計(jì)研究中對(duì)Helvetica字體做的發(fā)射構(gòu)成實(shí)驗(yàn)。Helvetica字體結(jié)構(gòu)上穩(wěn)定有力、簡(jiǎn)潔而直接，以德語(yǔ)單詞“brennpunkt”為設(shè)計(jì)單元（即基本形）[4]，以此單元繞中心做重復(fù)排列發(fā)射，使文字本身的含義與發(fā)射后形成的圖形形成有機(jī)的結(jié)合，讓海報(bào)主題詮釋得更加簡(jiǎn)潔而直接。Helvetica字體所表現(xiàn)出來(lái)的特點(diǎn)與如今我們國(guó)人常用的黑體相似，字形端莊，筆畫(huà)一樣粗細(xì)，字體均衡、冷靜且醒目。西文中的無(wú)襯線字體，與漢字字體中的黑體是相對(duì)應(yīng)的，而漢字黑體的形成則是受到了西方無(wú)襯線字體的影響。

圖2 報(bào)紙（die Zeitung）1958年/ 圖3 重點(diǎn)（brennpunkt）

艾米爾?魯?shù)抡J(rèn)真探索文字設(shè)計(jì)上的雙重性特點(diǎn)，在其大部分的設(shè)計(jì)作品中，文字都占據(jù)著主要的地位。而且，在其作品中文字不再單純地只具備本身的直接傳達(dá)功能，而且被賦予了它更多的美學(xué)意義，特別是其對(duì)“Helvetica”和“Univers”等無(wú)襯線字體的研究實(shí)踐中，文字更使艾米爾?魯?shù)碌脑O(shè)計(jì)作品具有了視覺(jué)審美意義和強(qiáng)烈的時(shí)代感。同時(shí)以文字取代圖像變成艾米爾?魯?shù)缕矫嬖O(shè)計(jì)的核心，使其平面設(shè)計(jì)作品更富有特色和個(gè)性化。3.2 版式設(shè)計(jì)的科學(xué)性構(gòu)成

版式設(shè)計(jì)中如何安排造型元素、分布虛實(shí)空間、控制對(duì)比強(qiáng)弱，都是為了使平面設(shè)計(jì)作品被合理組合成具有說(shuō)服力的藝術(shù)整體，其最終目的是能夠最大程度地幫助讀者理解設(shè)計(jì)作品本身。在艾米爾?魯?shù)碌钠矫嬖O(shè)計(jì)作品中，他十分強(qiáng)調(diào)對(duì)整體版式設(shè)計(jì)構(gòu)成的科學(xué)性研究。他在構(gòu)圖上傾向于非對(duì)稱的處理手法，主張整體效果上的和諧平衡，并在設(shè)計(jì)教學(xué)中強(qiáng)調(diào)要求學(xué)生注意版面上的空白區(qū)域，訓(xùn)練學(xué)生不僅要注重實(shí)在的形式，而且要注意襯托實(shí)在形式的虛部，強(qiáng)調(diào)實(shí)中有虛、虛中有實(shí)，虛實(shí)一體。艾米爾?魯?shù)陆逃龑W(xué)生學(xué)習(xí)用簡(jiǎn)單規(guī)整的數(shù)學(xué)方格結(jié)構(gòu)作為版式設(shè)計(jì)的基本骨骼，讓設(shè)計(jì)組合依附于這個(gè)網(wǎng)格結(jié)構(gòu)而存在，有效地加強(qiáng)了平面設(shè)計(jì)作品的科學(xué)性和嚴(yán)謹(jǐn)性，使畫(huà)面效果整體且井然有序。

例如《十位蘇黎世畫(huà)家》（見(jiàn)圖4）是艾米爾?魯?shù)?956年（42歲）為巴塞爾藝術(shù)館十位現(xiàn)代畫(huà)家作品展所創(chuàng)作的招貼海報(bào)。從整體上來(lái)看，該海報(bào)運(yùn)用了簡(jiǎn)單的方格網(wǎng)絡(luò)（見(jiàn)圖5）作為基本骨骼以及非對(duì)稱的布局方式。數(shù)字“1”和“0”，以及主題文字“zurcher maler”與人名信息文字，這些文字與空白區(qū)域的強(qiáng)烈對(duì)比使該海報(bào)穩(wěn)重而醒目，信息的傳達(dá)簡(jiǎn)潔又明了。同時(shí)放大的數(shù)字和主題文字可視為一個(gè)整體，它將海報(bào)上下區(qū)域劃分為2：1的比例，空間功能性突出，視覺(jué)引導(dǎo)從上至下更有效地傳達(dá)了海報(bào)信息。數(shù)字“1”與十位畫(huà)家的名字有序?qū)R排列，又可視為一條分割線，將海報(bào)左右劃分割成1：2的比例，使海報(bào)整體構(gòu)圖均衡有序，這種簡(jiǎn)單的網(wǎng)格架構(gòu)體現(xiàn)出了強(qiáng)烈的秩序感，使該海報(bào)畫(huà)面比例和諧而統(tǒng)一。艾米爾?魯?shù)抡J(rèn)為：“設(shè)計(jì)作品中那些功能布局清晰的表格與設(shè)計(jì)并不抵觸，相反，在排列如此之多的小元素時(shí)具備了非常理想的形式和技巧。”

圖4 十位蘇黎世畫(huà)家（zurcher maler）1956年/ 圖5 方格網(wǎng)絡(luò)分析圖

又如圖6是艾米爾?魯?shù)掠?967年（53歲）為自己設(shè)計(jì)的書(shū)籍封面（上文提到過(guò)），這本書(shū)是在他經(jīng)過(guò)20多年的設(shè)計(jì)教學(xué)后，將自己的設(shè)計(jì)理論和實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)整理編著出的一本版式設(shè)計(jì)教科書(shū)《Typographie》。該書(shū)封面設(shè)計(jì)將書(shū)籍題目的字母大小排列自上而下從第1層到2到3到4逐層分形產(chǎn)生一種字體上從大到小的變化，字母的空白與黑色背景形成強(qiáng)烈對(duì)比，并在視覺(jué)上形成突出的塊狀結(jié)構(gòu)。

圖6 《Typographie》 1967年

艾米爾?魯?shù)碌倪@種科學(xué)性構(gòu)成的設(shè)計(jì)理念具有明確的目的性，崇尚設(shè)計(jì)要從“主觀的表達(dá)方式”變成用“客觀、有建設(shè)性的方式”來(lái)呈現(xiàn)[5]，數(shù)學(xué)的方格網(wǎng)絡(luò)基礎(chǔ)構(gòu)圖方式使設(shè)計(jì)作品更顯標(biāo)準(zhǔn)化，這樣能夠使得版式設(shè)計(jì)空間各區(qū)域虛實(shí)結(jié)合，以精細(xì)、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)囊曈X(jué)感受產(chǎn)生較強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力。4 結(jié)語(yǔ)

艾米爾?魯?shù)碌脑O(shè)計(jì)作品是將版式設(shè)計(jì)中的字體元素以科學(xué)的方法為前提，通過(guò)簡(jiǎn)單的方格網(wǎng)絡(luò)結(jié)構(gòu)和近乎標(biāo)準(zhǔn)化的版面公式來(lái)達(dá)到設(shè)計(jì)上的和諧統(tǒng)一性。在高揚(yáng)國(guó)際主義平面設(shè)計(jì)風(fēng)格的旗幟下，強(qiáng)調(diào)高度重視設(shè)計(jì)作品與觀眾的相互交流，也就是說(shuō)對(duì)設(shè)計(jì)作品要求既要簡(jiǎn)明扼要，重點(diǎn)突出作品的視覺(jué)傳達(dá)功能，使之可讀也易讀，又要保持其藝術(shù)審美性，符合國(guó)際化的審美需求，具有強(qiáng)烈的時(shí)代感。

艾米爾?魯?shù)聦?duì)待設(shè)計(jì)和教育是嚴(yán)謹(jǐn)且高標(biāo)準(zhǔn)的，尤其他對(duì)文字設(shè)計(jì)的竭力推崇和探索研究，使文字不再單純只是用來(lái)記錄，更作為印刷工業(yè)時(shí)代的一種形象代表。艾米爾?魯?shù)抡J(rèn)為視覺(jué)傳達(dá)的最終目的是交流，雖然文字本身就能實(shí)現(xiàn)傳達(dá)信息的功能，但是文字不應(yīng)只是用來(lái)讀，更需要吸引人來(lái)讀，也就是文字排布的形式與文字信息本身同等重要。因此，艾米爾?魯?shù)碌陌媸皆O(shè)計(jì)作品多圍繞文字設(shè)計(jì)為核心，有以文字取代圖像的設(shè)計(jì)傾向，排版方式基本上是采用非對(duì)稱的，所有造型元素都規(guī)范地安排在這個(gè)網(wǎng)格框架中。同時(shí)在版式設(shè)計(jì)中艾米爾?魯?shù)路e極探索對(duì)新無(wú)襯線字體的開(kāi)發(fā)研究，他認(rèn)為襯線字體在形式上過(guò)于矯揉造作，他大量地運(yùn)用無(wú)襯線字體“Helvetica”和“Univers”等這兩種直截了當(dāng)?shù)淖煮w形式，達(dá)到高度的、毫無(wú)掩飾的視覺(jué)傳達(dá)目的。艾米爾?魯?shù)碌奈淖衷O(shè)計(jì)理念及其版式設(shè)計(jì)作品所取得的成就，對(duì)當(dāng)時(shí)盛行的國(guó)際主義平面設(shè)計(jì)風(fēng)格以及后來(lái)的平面設(shè)計(jì)界都產(chǎn)生了重要而深遠(yuǎn)的影響。注釋

注1：無(wú)襯線字體（sans serif）專(zhuān)指西文中沒(méi)有襯線的字體，沒(méi)有這些額外的裝飾，而且筆畫(huà)的粗細(xì)差不多，常用的sans serif（無(wú)襯線字體）字體為Verdana、Arial、黑體。

注2：襯線字體（serif）是指在字的筆畫(huà)開(kāi)始、結(jié)束的地方有額外的裝飾，而且筆畫(huà)的粗細(xì)會(huì)有所不同，常用的serif（襯線字體）字體為T(mén)ime New Roman、Georgia、宋體。

第五篇：平面設(shè)計(jì)大師教程,書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)

書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)那些事覺(jué)和精神方面的享受。

書(shū)籍利用文字、符號(hào)、圖形記載著人類(lèi)的思想和情感。在將知識(shí)傳播給讀者的同時(shí)，也帶給人們視

書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)作為一門(mén)獨(dú)立的造型藝術(shù)。要求設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)時(shí)不僅要突出書(shū)籍本身的知識(shí)源，更要巧妙利用裝幀設(shè)計(jì)特有的藝術(shù)語(yǔ)言，為讀者構(gòu)筑豐富的審美空間。通過(guò)讀者眼觀、手觸、味覺(jué)、心會(huì).在領(lǐng)略書(shū)籍精華神韻的同時(shí)，得到連續(xù)暢快的精神享受。

本章首先介紹書(shū)籍裝幀方面的知識(shí)。方便大家學(xué)習(xí)書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)，并通過(guò)3個(gè)例子講述CorelDRAW在書(shū)籍裝幀中的庸用

7.1關(guān)于書(shū)籍裝幀

書(shū)籍裝幀在信息、經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)的今天，其意義不僅僅在于市場(chǎng)價(jià)值.甚至關(guān)乎國(guó)家、民族的文化形象。因此在設(shè)計(jì)時(shí)要充分考慮到書(shū)籍的比例、尺度、色彩材質(zhì)等一系列關(guān)于視覺(jué)傳達(dá)中的知覺(jué)規(guī)律。

7.1.1書(shū)籍裝幀的設(shè)計(jì)范圍

書(shū)籍裝幀是書(shū)籍造型設(shè)計(jì)的總稱，一般包括選擇紙張、封面材料、確定開(kāi)本、字體、字號(hào)、設(shè)計(jì)版式、確定裝訂方法以及印刷和制作方法等.是書(shū)籍從原稿到成書(shū)的整體設(shè)計(jì).也被稱為書(shū)籍設(shè)計(jì)。

一個(gè)好的版式設(shè)計(jì)不僅要便于閱讀，更重要的是要參于書(shū)籍內(nèi)容的表現(xiàn)，這就要求在設(shè)計(jì)時(shí)根據(jù)不同的內(nèi)容.設(shè)計(jì)不同的大小、封面、版式編排等。

1.開(kāi)本大小

根據(jù)書(shū)籍的不同種類(lèi)和性質(zhì)，應(yīng)先確定書(shū)籍的開(kāi)本大小。開(kāi)本是指書(shū)刊幅面的規(guī)格大小，通常把一張按國(guó)家標(biāo)準(zhǔn)切好的平板原紙稱為全開(kāi)紙.把全開(kāi)紙裁切成面積相等的若干小張稱之為多少開(kāi)數(shù)。例如8開(kāi)的紙就是全開(kāi)的1/8大(對(duì)切三次).如圖7-1所示。

2.封面設(shè)計(jì)

封面設(shè)計(jì)在一本書(shū)的整體設(shè)計(jì)中具有舉足輕重的地位，其設(shè)計(jì)的風(fēng)格是和書(shū)籍內(nèi)容緊密聯(lián)系的，是內(nèi)容的具體體現(xiàn)。封面設(shè)計(jì)主要包括外觀、封面、護(hù)封、書(shū)脊、勒口、封套、腰封、頂頭布、書(shū)簽、書(shū)簽布、書(shū)頂、書(shū)口等一系列設(shè)計(jì)，如圖7-2所示。

3.內(nèi)容版式編排

內(nèi)容是讀者接觸時(shí)間最長(zhǎng)的部分，所以在內(nèi)容設(shè)計(jì)時(shí)應(yīng)滿足消費(fèi)者長(zhǎng)時(shí)間閱讀的特點(diǎn)，設(shè)計(jì)出合適的版式內(nèi)容和文字格式。主要包括正文中的字體、字號(hào)、行距、分欄、標(biāo)題、正文、注釋、書(shū)眉和頁(yè)碼設(shè)計(jì).一般正文文字多采用宋體五號(hào)字，如圖7-3所示。

4.零頁(yè)設(shè)計(jì)

零頁(yè)設(shè)計(jì)主要包括扉頁(yè)和版權(quán)頁(yè)，零頁(yè)的內(nèi)容少、圖案簡(jiǎn)單。但零頁(yè)的設(shè)計(jì)是書(shū)籍裝幀中必不可少的部分.其作用首先是補(bǔ)充書(shū)名、著作、出版者等項(xiàng)目，其次可以裝飾圖書(shū)，增加美感，如圖7-4所示。

5.插圖的繪制

插圖根據(jù)正文內(nèi)容的需要.在正文適當(dāng)?shù)牡胤酱┎逡恍﹫D片，一方面起到補(bǔ)充說(shuō)明文字的作用，同時(shí)可以增加讀者的閱讀興趣，如圖7-5所示。

6.印刷工藝和材料的選擇和應(yīng)用

根據(jù)書(shū)籍的內(nèi)容和成本.使用不同的印刷工藝，并選擇不同材料的紙張。比如表現(xiàn)彩色圖案內(nèi)容的書(shū)籍，一般使用彩色印刷.在紙張上選擇銅版紙.但一般的文學(xué)書(shū)籍，由于文字較多，多采用黑白印刷.如圖7-6所示。

7.1.2常見(jiàn)書(shū)籍的版式設(shè)計(jì)

在設(shè)計(jì)書(shū)籍版式時(shí)，要根據(jù)書(shū)籍的內(nèi)容.設(shè)計(jì)不同開(kāi)本大小和封面圖案。詩(shī)集類(lèi)、兒童類(lèi)、工具類(lèi)等在書(shū)籍封面設(shè)計(jì)上是有所不同的。

1.文化類(lèi)書(shū)籍

文化類(lèi)書(shū)籍較為莊重，而且內(nèi)容多為文字?jǐn)⑹?，在設(shè)計(jì)時(shí)多用黑體或宋體;整體色彩的純度和明度較低.視覺(jué)效果沉穩(wěn)，以反映深厚的文化特色.在選擇紙張時(shí)，一般為70克、80克的膠版紙.如圖7-7所示。

2.兒童類(lèi)書(shū)籍兒童類(lèi)書(shū)籍形式較為活潑，結(jié)合兒童在看書(shū)時(shí)的特點(diǎn)，頁(yè)數(shù)設(shè)置較少，而且一般采用彩色的銅版紙印刷。在設(shè)計(jì)內(nèi)容圖片時(shí)，多采用兒童插圖作為主要圖形，再配以活潑稚拙的文字.采用接近方形的開(kāi)本，如圖7-8所示。

3.工具類(lèi)圖書(shū)

工具類(lèi)圖書(shū)一般內(nèi)容較多，而且經(jīng)常使用。這就要求在封面設(shè)計(jì)時(shí)，一般采用硬書(shū)皮來(lái)防止磨損。工具類(lèi)圖書(shū)無(wú)論是封面還是內(nèi)容，圖文設(shè)計(jì)都較為嚴(yán)謹(jǐn)、工整，有較強(qiáng)的秩序感.如圖7-9所示。

4.畫(huà)冊(cè)畫(huà)冊(cè)類(lèi)的書(shū)籍為了便于安排圖片.開(kāi)本一般接近正方形，而且頁(yè)數(shù)也是不是太多，常用的開(kāi)數(shù)有1 2開(kāi)、24開(kāi)等，常用的設(shè)計(jì)手法是選用具有代表性的圖畫(huà)再配以文字說(shuō)明，并且多為彩色的銅版紙印刷，如圖7-10所示。

5.叢書(shū)類(lèi)書(shū)籍 叢書(shū)類(lèi)書(shū)籍一般由幾本內(nèi)容相似的書(shū)籍組成，而且在內(nèi)容排版和封面設(shè)計(jì)上.成套書(shū)籍的設(shè)計(jì)手法基本保持一致。比如在封面設(shè)計(jì)上，每?jī)?cè)書(shū)根據(jù)介紹的種類(lèi)不同更換書(shū)名和主要圖形，但整體樣式設(shè)計(jì)上保持一致，如圖7-11所示。

7.2繪制時(shí)尚雜志封面

本例繪制一個(gè)雜志的封面，如圖7-1 2所示。這是一個(gè)時(shí)尚雜志封面，在制作的過(guò)程中要能夠體現(xiàn)出現(xiàn)代、個(gè)性、別致的視覺(jué)效果。

在設(shè)計(jì)雜志封面時(shí)，要考慮到封面的布局和顏色搭配。在布局方面，為了與其他封面區(qū)別，整個(gè)視圖采用左右的構(gòu)圖，將重要的文字內(nèi)容和圖片內(nèi)容區(qū)分出來(lái)。在圖案顏色搭配方面，雜志的背景采用暗灰調(diào)的圖案填充而成，畫(huà)面以橘紅色、草綠色為主色調(diào)，這種顏色的搭配可以產(chǎn)生沉穩(wěn)、別致、現(xiàn)代的視覺(jué)效果。畫(huà)面右上角和右下角的裝飾圖案艷麗鮮艷，可起到增加畫(huà)面層次，點(diǎn)亮畫(huà)面的作用。

在繪制過(guò)程中，主要運(yùn)用【貝賽爾工具】和【矩形工具】繪制背景圖形，再通過(guò)【文本工具】輸入文本，并使用【對(duì)齊與分布】命令對(duì)文本及圖形進(jìn)行排版，如圖7-1 2所示為繪制流程圖。

7.2.1技能要點(diǎn)——編輯多個(gè)對(duì)象

在進(jìn)行圖案排版時(shí)，有時(shí)需要對(duì)多個(gè)圖案進(jìn)行排列、組合、分布、合并、拆分、左對(duì)齊或右對(duì)齊等操作。下面介紹對(duì)多個(gè)對(duì)象進(jìn)行編輯的方法。

1.對(duì)象的群組與解組

l 群組

群組是將多個(gè)對(duì)象組合在一起，不改變各個(gè)對(duì)象本身的屬性。將兩個(gè)或多個(gè)對(duì)象群組之后這些對(duì)象被視為一個(gè)單位.這樣可以對(duì)群組內(nèi)的對(duì)象同時(shí)進(jìn)行修改。

l 解組

當(dāng)需要對(duì)群組內(nèi)的某一對(duì)象進(jìn)行單獨(dú)編輯時(shí)，使用解組命令，可以完成這項(xiàng)操作。

2.調(diào)整對(duì)象順序 在CorelDRAW中，用戶可以改變兩個(gè)對(duì)象之間的前后順序，從而改變對(duì)象的疊放次序。如表7-1所示，介紹【順序】菜單中各個(gè)命令的作用。

3.對(duì)齊與分布

執(zhí)行【對(duì)齊和分布】命令，使各個(gè)對(duì)象互相對(duì)齊或者將指定對(duì)象按照一定的方式分布于頁(yè)面中.如表7-2所示。

分布對(duì)象主要用于作品排版過(guò)程中處理對(duì)象的等距離布局。它可以按照一定的方式分布于頁(yè)面中心.也可以按照一定需要分布于頁(yè)面的邊緣，如圖7-1 3所示。

4.對(duì)象的修正功能

CorelDRAW中提供了制作多種多樣圖形形狀的修正功能。

例如，在【修正】泊塢窗中共有6個(gè)不同功能的選項(xiàng)。

l 焊接

焊接命令是將兩個(gè)或多個(gè)重疊或者分離的對(duì)象焊接在一起，從而形成一個(gè)單獨(dú)的對(duì)象.如圖7-1 4所示。

l 相交

相交就是由兩個(gè)或者多個(gè)對(duì)象重疊的區(qū)域創(chuàng)建對(duì)象，使其成為一個(gè)單獨(dú)的新對(duì)象，如圖7-1 5所示。

l 簡(jiǎn)化

簡(jiǎn)化就是目標(biāo)對(duì)象和來(lái)源對(duì)象相交的部分會(huì)被剪切掉，在上面的對(duì)象會(huì)被視為來(lái)源對(duì)象，在下面的對(duì)象會(huì)被視為目標(biāo)對(duì)象。

l 剪切

剪切命令用于將一個(gè)對(duì)象中多余的部分剪切掉，可以用來(lái)源對(duì)象剪切它后面的目標(biāo)對(duì)象，如圖7-1 6所示。

l 前減后

前減后是在上層的對(duì)象修剪掉與下層的對(duì)象的重疊范圍。

l 后減前

后減前就是在下層的對(duì)象修剪掉與上層的對(duì)象的重疊范圍。

7.2.2繪制過(guò)程

STEP│01新建一個(gè)400mm×300mm文件，使 望，【貝賽爾工具】繪制人物整體輪廓.并填 充為黑色，如圖7-1 7所示。

提示：繪制人物時(shí)，先繪制出人物的整體輪廓，再繪制胳膊下的空白部分，最后同時(shí)選中兩個(gè)圖形，單擊屬性欄中的【后減前】選項(xiàng)，即完成人物輪廓圖形的繪制。

STEP│02按照人物的輪廓繪制出上衣輪廓，并按F1 1快捷鍵設(shè)置上衣的漸變填充效果，如圖7-1 8所示。

STEP│03使用【貝賽爾工具】繪制出上衣褶皺的輪廓.并填充為黑色，如圖7-1 9所示。

STEP│04繪制領(lǐng)帶的輪廓，按F11快捷鍵.在彈出的【漸變填充】對(duì)話框中設(shè)置漸變參數(shù)，如圖7-20所示。

STEP│05按照上述方法，再繪制兩個(gè)人物圖形.并設(shè)置不同的上衣漸變效果，如圖7-21所示。

STEP│06使用【矩形工具】繪制一個(gè)340mm X 240mm矩形，并設(shè)置漸變參數(shù)，如圖7-22所示。

STEP│07使用【矩形工具】，在整體圖形下方繪制一個(gè)矩形，并填充為黑色，如圖7-23所示。

STEP│08使用【貝賽爾工具】繪制地板磚圖形，并填充漸變效果，如圖7-24所示。

STEP│09繪制地板的側(cè)面圖形.并填充漸變效果，如圖7-25所示。

STEP│10按照同樣的方法，繪制出其他幾塊地板磚.如圖7-26所示。

STEP│11使用【貝賽爾工具】繪制地面上的水坑輪廓，并分別填充漸變效果，如圖7-27所示。

STEP│12根據(jù)人物的形狀，繪制人物地面的陰影，并繪制出水坑中人物反射的倒影，如圖7-28所示。

STEP│13使用【貝賽爾工具】繪制人物墻壁上的陰影，如圖7-29所示。

STEP│14使用【矩形工具】固繪制一個(gè)342mm×270mm的矩形作為背景，填充為黑色。再在左邊繪制多個(gè)14mm×25mm的矩形并分別對(duì)圖形進(jìn)行填充，如圖7-30所示。

STEP│15使用【貝賽爾工具】繪制地面上瓷磚的紋理圖案，填充為黑色，如圖7-31所示。

技巧：繪制瓷磚紋理時(shí)，先隨意畫(huà)一個(gè)不規(guī)則的圖形，填充為黑色，然后復(fù)制多份，并分別調(diào)整圖形的位置、大小和角度，這樣看起來(lái)比較自然。

STEP│16使用【矩形工具】繪制一個(gè)紅色矩形。再使用【文本工具】輸入多個(gè)單行文本，分別設(shè)置其大小，如圖7-32所示。

STEP│17按住shift鍵同時(shí)選中如圖7-33所示的4個(gè)小標(biāo)題。執(zhí)行【排列】/【對(duì)齊與分布】/【對(duì)齊與分布】命令，選擇右對(duì)齊選項(xiàng)。

STEP│18同時(shí)選中如圖7-34所示的四個(gè)小標(biāo)題.執(zhí)行【排列】/【對(duì)齊與分布】命令，選擇“左對(duì)齊”選項(xiàng)。

STEP│19分別選中左對(duì)齊和右對(duì)齊的文本，執(zhí)行【對(duì)齊與分別】命令。在【分布】欄中啟用【間距】選項(xiàng)，如圖7-35所示。

STEP│20使用【貝賽爾工具】和【矩形工具】繪制封面上的裝飾，如圖7-36所示。

STEP│21使用【文本工具】輸入裝飾文字如圖7-37所示。

STEP│22執(zhí)行【編輯】/【插入條形碼】命令為封面添加條形碼，如圖7-38所示。

STEP│23使用【表格工具】和【矩形工具】繪制封面右邊的色卡，完成雜志封面的繪制，如圖7-39所示。

7.3繪制系列圖書(shū)封面

封面設(shè)計(jì)的好壞在一本書(shū)的整體設(shè)計(jì)中具有很重要的地位。封面設(shè)計(jì)一般包括書(shū)名、編著者名、出版社名等文字，以及體現(xiàn)書(shū)的內(nèi)容、性質(zhì)、題材的裝飾形象、色彩和構(gòu)圖。

本例繪制的封面，首先背景使用整齊排列的圓角矩形.并填充不同的顏色.封面內(nèi)容的排版采用上中下。在上面放置了醒目的書(shū)籍名稱，下面放置了書(shū)籍的寫(xiě)作特點(diǎn)和出版社名稱，中間使用幾條白色線條分

割，看起來(lái)亂而有致。封底中心使用特效文字，并在中間加上矩形線條，看起來(lái)少而不乏空洞。在顏色上封面的顏色鮮艷，封底的顏色稍淡一些，主次分明。

本例就是設(shè)計(jì)一個(gè)系列圖書(shū)的封面，圖7-40所示為書(shū)籍封面繪制流程圖。首先利用輔助線，定好書(shū)籍封面的尺寸，并計(jì)算出血，然后根據(jù)輔助線繪制出封面的輪廓，最后繪制封面的背景圖形、書(shū)籍名稱和出版社等文字。

7.3.1技能要點(diǎn)——輪廓和立體效果

在CorelDRAW中，可以繪制由一系列對(duì)稱的同心輪廓線圈組合在一起具有深度感的圖形。

1.交互式輪廓工具

使用【交互式輪廓工具】可以給對(duì)象添加輪廓效果。這個(gè)對(duì)象可以是封閉的，也可以是開(kāi)放的，還可以是美術(shù)文本對(duì)象.如圖7-41所示。

其中，在【交互式輪廓工具】屬性欄中，通過(guò)執(zhí)行不同的命令.還可以更改出更多的效果.如表7-3所示。

2.交互式立體化工具

選擇【交互式立體化工具】可以為對(duì)象創(chuàng)建矢量立體模型，也可將預(yù)設(shè)的6種立體化樣式應(yīng)用到所選對(duì)象上，并通過(guò)深度設(shè)置欄，調(diào)整圖形的深度。

l 添加光源

通過(guò)應(yīng)用光影來(lái)增強(qiáng)矢量立體模型的立體感。最多可以使用3個(gè)光源.以不同強(qiáng)度投射到立體化對(duì)象上，如圖7-42所示。

l 斜角修飾邊

通過(guò)為立體模型應(yīng)用修飾邊，使對(duì)象呈現(xiàn)三維外觀.而且還可以通過(guò)斜角的角度、顏色和深度值來(lái)控制三維效果，如圖7-43所示。

l 設(shè)置立體模型的顏色

用戶可以為立體模型應(yīng)用3種填充，分別是對(duì)象填充、純色填充和漸變填充.如圖7-44所示。

7.3.2繪制過(guò)程

STEP│01新建一個(gè)404mm×280mm大小的文件.從標(biāo)尺欄中拖出輔助線，并使用【挑選工具】調(diào)節(jié)輔助線的位置.如圖7-45所示。

提示：這里制作的是1 6開(kāi)本的封面，并且為其設(shè)計(jì)了出血。

STEP│02使用工具箱中的【矩形工具】，按照輔助線的位置繪制出書(shū)籍的封面、封底、書(shū)脊的輪廓圖形，如圖7-46所示。

STEP│03為了繪制多個(gè)整齊的矩形，從標(biāo)尺欄中拖出多條輔助線，如圖7-47所示。

STEP│04使用【矩形工具】，按照輔助線的位置繪制一個(gè)矩形.并設(shè)置屬性欄中【矩形的邊角圓滑度】，如圖7-48所示。

STEP│05按照同樣的方法.繪制出多個(gè)圓角矩形.其中矩形的圓角平滑度都為15，如圖7-49所示。

STEP│06使用【挑選工具】分別選擇單個(gè)的圓角矩形。同時(shí)在默認(rèn)的CMYK調(diào)色板中選擇相應(yīng)的顏色，單擊鼠標(biāo)左鍵為矩形填充顏色，如圖7-50所示。

STEP│07全部選中繪制的圓角矩形.在默認(rèn)的CMYK調(diào)色板中選擇“無(wú)填充”，并單擊鼠標(biāo)右鍵.取消矩形輪廓顏色.如圖7-51所示。

STEP│08全部選中繪制的圓角矩形，執(zhí)行【效果】/【圖框精確裁剪】/【放置到容器中】命令。選擇繪制的封面輪廓矩形，將圓角矩形放入封面矩形中，如圖7-52所示。