第一篇：2015著作權復習題

1．著作權法保護的是（B）。

A．思想 B．思想的表達 C．創(chuàng)作行為 D．作者的人格

2.下列哪項不受著作權法的保護？（A）

A．通過互聯(lián)網(wǎng)發(fā)布的時事新聞 B．建筑物的工程設計圖 C．未發(fā)表的小說 D．用文字記錄的舞蹈動作設計

3.下列關于作品的表述正確的是（A）。A.創(chuàng)作是作品產(chǎn)生的前提條件

B.作品的載體是借助于作品所傳達出來的表達作者思想或情感的信息 C.作品的載體只能是惟一的

D.構成著作權法意義上的作品必須是高質量的

4.根據(jù)著作權法及相關規(guī)定，下列哪種說法是正確的？（B）A.某14歲的初中生創(chuàng)作的詩歌，其著作權自該初中生成年之日起產(chǎn)生 B.某書法家創(chuàng)作的書法作品，其著作權自該書法作品創(chuàng)作完成之日起產(chǎn)生 C.某作家創(chuàng)作的小說，其著作權自該小說首次發(fā)表之日起產(chǎn)生 D.某電影公司拍攝的電影，其著作權自該電影公映之日起產(chǎn)生

5.李某以鄉(xiāng)村教師常某為原型創(chuàng)作了一部小說，并請王某提供了一些咨詢意見。根據(jù)著作權法及相關規(guī)定，下列關于該小說作者的哪種說法是正確的？（A）A.只有李某是作者 B.只有常某是作者

C.只有李某和常某是作者 D.李某、常某和王某均是作者

6.2010年作家鐘某創(chuàng)作完成了一部小說，但未發(fā)表，也未明確表示不發(fā)表。后鐘某將該小說的手稿送給好友李某收藏。2011年鐘某因病去世，立下遺囑由其唯一的兒子繼承全部遺產(chǎn)。根據(jù)著作權法及相關規(guī)定，有關該小說發(fā)表權的下列哪種說法是正確的？（B）A.該小說的發(fā)表權應由李某行使 B.該小說的發(fā)表權可由鐘某之子行使

C.該小說的發(fā)表權應由鐘某之子和李某共同行使 D.該小說的發(fā)表權已不受著作權法保護

7．李某、胡某和張某分別是某影片的編劇、導演和制片人。根據(jù)著作權法及相關規(guī)定，下列說法哪些是錯誤的？（B）

A．張某享有該影片的著作權 B．胡某享有該影片的著作權

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C．胡某享有署名權 D．李某有權就該影片的劇本單獨行使著作權

8.張某創(chuàng)作了一部小說，李某經(jīng)張某同意將該小說改編為電影劇本，某電影公司欲將該劇本拍成電影，則下列說法正確的是 A A.該電影劇本的著作權由李某享有

B.該電影劇本的著作權由張某和李某共同享有 C.電影公司拍攝該電影只需征得李某同意 D.電影公司拍攝該電影只需征得張某同意

9．甲經(jīng)乙許可，將乙之小說改編成電影劇本，丙獲該劇本手稿后，未征得甲和乙之同意，將該電影劇本改編為電視劇本并予以發(fā)表，下列對丙之行為之說法哪項是正確之？（D）A．侵犯了甲之著作權，但未侵犯乙之著作權 B．侵犯了乙之著作權，但未侵犯甲之著作權 C．不構成侵權

D．同時侵犯了甲之著作權和乙之著作權

10．著名畫家何某將其創(chuàng)作的奔馬圖贈送給某美術館。根據(jù)著作權及相關規(guī)定，下列說法哪些是正確的？（C）

A．何某放棄了該畫作的所有權利 B．該美術館獲得該畫作的著作權 C．該美術館獲得該畫作原件的展覽權 D．何某對該畫作原件仍享有展覽權

11．甲受乙的委托，為乙畫了一幅肖像。雙方未就這幅畫的版權歸屬作出約定。乙去世后，其繼承人丙將這幅畫賣給丁。丁未經(jīng)任何人同意，將這幅畫復制出售。對丁的這一行為應當如何認定？（D）

A．丁的行為是合法行使權利的行為 B．丁侵犯了丙的著作權 C．丁侵犯了乙的著作權 D．丁侵犯了甲的著作權

12．下列關于作品獨創(chuàng)性的表述錯誤的是（C）。

A．在形成作品的過程中，作品必須是作者獨立創(chuàng)作的，作品中必須體現(xiàn)出作者的個性 B．獨立創(chuàng)作是指作者通過自己的獨立構思，運用獨到的技能技巧獨立完成作品的智力活動 C．作品的獨創(chuàng)性是指思想內(nèi)容和表現(xiàn)形式的獨創(chuàng)性

D．甲和乙先后在同一地點取相同的景各拍了一張風景照，甲和乙對各自的攝影作品享有著作權，說明具有獨創(chuàng)性的作品不一定具有新穎性

13．王某創(chuàng)作了一部小說。經(jīng)王某許可，李某將該小說翻譯成英文。楊某發(fā)表了一篇對該

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小說的評論。張某經(jīng)王某許可，將該小說改編成了電視劇本。趙某受王某之邀為該小說作序。根據(jù)著作權法及相關規(guī)定，下列說法哪個是錯誤的？（D）

A．李某對該小說的上述英文譯本享有著作權 B．楊某對該小說的上述評論享有著作權 C．張某對上述改編的電視劇本享有著作權 D．趙某對上述小說的序不享有著作權

14．甲公司向社會征集廣告用語，承諾如被采用將給應征者獎金。張某設計的廣告用語被選中后獲得了獎金，但甲公司和張某并未明確約定著作權的歸屬。甲公司使用該廣告用語一年后，張某對該廣告用語的著作權提出了主張，并要求甲公司停止使用。根據(jù)著作權法及相關規(guī)定，下列說法哪些是正確的？（C）

A．甲公司享有該廣告用語的著作權 B．甲公司和張某共同享有該廣告用語的著作權 C．張某享有該廣告用語的著作權，但甲公司可以在其廣告宣傳活動中使用 D．張某享有該廣告用語的著作權，甲公司應當根據(jù)張某的要求停止使用

15．某建筑設計院建筑師王某接受該院工作任務，繪制了一張建筑工程設計圖。該設計圖主要是利用設計院的物質技術條件創(chuàng)作，并由該院承擔責任。王某與該設計院沒有就設計圖的著作權歸屬進行約定。根據(jù)著作權法及相關規(guī)定，下列說法哪些是正確的？ D A．王某享有該設計圖的著作權，該設計院在其業(yè)務范圍內(nèi)可優(yōu)先使用 B．該設計院享有該設計圖的所有著作權，但應當給予王某相應的獎勵

C．王某享有該設計圖的發(fā)表權、署名權、修改權和保護作品完整權，該設計院享有該設計圖著作權的其他權利

D．王某享有該設計圖的署名權，該設計院享有該設計圖著作權的其他權利

16.根據(jù)著作權法及相關規(guī)定，關于著作權的繼承，下列哪些說法是不正確的？ A A.作者死亡后，其著作權無人繼承又無人受遺贈的，其署名權、修改權和保護作品完整權不再受著作權法保護

B.作者死亡后，其著作權無人繼承又無人受遺贈的，其署名權、修改權和保護作品完整權由著作權行政管理部門保護

C.作者生前未發(fā)表的作品，如作者未明確表示不發(fā)表，且沒有繼承人又無人受遺贈的，作者死亡后50年內(nèi)，其發(fā)表權由作品原件的所有人行使

D.合作作品作者之一死亡的，其對合作作品享有的著作權中的財產(chǎn)權無人繼承又無人受遺贈的，由其他合作作者享有

17．甲和乙先后在同一地點取相同的景各拍了一張風景照，下列說法正確的是D A．甲先拍攝甲享有著作權 B．乙侵犯了甲的著作權

C．誰先發(fā)表誰享有著作權 D．甲和乙對各自的攝影作品享有著作權

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18.2010年作家鐘某創(chuàng)作完成了一部小說，但未發(fā)表，也未明確表示不發(fā)表。后鐘某將該小說的手稿送給好友李某收藏。2011年鐘某因病去世，立下遺囑由其唯一的兒子繼承全部遺產(chǎn)。根據(jù)著作權法及相關規(guī)定，有關該小說發(fā)表權的下列哪種說法是正確的？B A、該小說的發(fā)表權應由李某行使B、該小說的發(fā)表權可由鐘某之子行使

C、該小說的發(fā)表權應由鐘某之子和李某共同行使D、該小說的發(fā)表權已不受著作權法保護

19.根據(jù)著作權法及相關規(guī)定，下列關于著作權集體管理組織的哪些說法是不正確的？C A、著作權人可以授權著作權集體管理組織行使著作權

B、著作權集體管理組織被授權后，可以以自己的名義為著作權人主張權利 C、著作權集體管理組織不得作為當事人進行涉及著作權的訴訟、仲裁活動 D、著作權集體管理組織是非營利性組織

20.下列關于作品獨創(chuàng)性的表述錯誤的是（C）。A．在形成作品的過程中，作品必須是作者獨立創(chuàng)作的

B．獨立創(chuàng)作指作者通過自己的獨立構思，運用獨到的技能技巧、獨立完成作品的智力活動 C．作品的獨創(chuàng)性是指思想內(nèi)容和表現(xiàn)形式的獨創(chuàng)性 D．具有獨創(chuàng)性的作品不一定具有新穎性

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第二篇：著作權案例

案例：

2001 年，新力公司制作發(fā)行了《LEON “MUSIC MOVIES” COLLECTION DIRECTED BY ：L.L》VCD 光盤，其中包括黎明演唱的《酸》、《全日愛》、《兩位一體》3首MTV作品。該光盤封套背頁標注有“（C）2001 Sony Music Entertainment（Hong Kong）Ltd.”即新力公司版權標記。2004年5月24日，國際唱片業(yè)協(xié)會亞洲區(qū)辦事處出具證明文件，證明《LEON “MUSIC MOVIES” COLLECTION DIRECTED BY ：L.L》音樂錄影作品（MTV）是由新力公司向其提供，并作版權登記之用。

2003年12月12日，國際唱片業(yè)協(xié)會北京代表處委托代理人劉瑩來到西部娛樂公司經(jīng)營的西部飚歌城410號房間，對黎明演唱的八首歌曲進行點播，并對歌曲的播放過程進行了攝像，并刻錄光盤兩份。該光盤中包含《酸》、《全日愛》、《兩位一體》3首MTV.此外，還取得消費發(fā)票一張，金額為120元。蘇州市公證處對上述取證過程進行了公證。

為此，請求法院判令：

一、西部娛樂公司立即停止對涉案新力公司擁有著作權的作品放映權的侵害，不再公開放映新力公司享有著作權的作品；

二、西部公司在一家全國發(fā)行的報紙上發(fā)表聲明，向新力公司公開賠禮道歉；

三、西部娛樂公司賠償新力公司經(jīng)濟損失30萬元人民幣，為調(diào)查侵權行為和起訴西部娛樂公司所支出的合理費用5萬元人民幣，以上金額合計35萬元人民幣；

四、西部娛樂公司承擔本案訴訟費用。

被告：

被告西部娛樂公司辯稱，涉案的MTV不屬著作權法保護的作品范圍，新力公司不享有著作權。西部娛樂公司守法經(jīng)營，其獲得音樂作品使用許可證，故擁有音樂作品合法使用權。新力公司提出的賠償損失人民幣35萬元無事實和法律依據(jù)。

西部娛樂公司提供的涉案證據(jù)為：

1、中國音樂著作權協(xié)會（下稱音著協(xié)）2004－017號音樂作品使用許可證，證明西部娛樂公司已按規(guī)定向中國音樂著作權協(xié)會繳費，其為合法音樂作品使用人。

2、音著協(xié)的許可協(xié)議，證明音著協(xié)許可申請人使用協(xié)會管理的音樂作品，并對許可期限、使用費等作了約定。

3、申請人為西部娛樂公司的音著協(xié)作品使用申請表，證明西部娛樂公司獲得使用音著協(xié)管理作品的合法使用權。

4、2004年8月6日音著協(xié)出具的金額為40570元的著作權使用費發(fā)票。分析：

本案爭議焦點是：

西部娛樂公司是否有權使用涉案MTV作品，如果侵權，MTV作品著作權歸誰, 如果有權使用，依據(jù)是是什么.一、涉案的MTV作品的性質及著作權歸屬問題；

涉案的MTV是視聽結合的一種藝術形成，符合作品的構成要件，屬著作權法規(guī)定的以類似攝制電影的方法創(chuàng)作的作品，依法應受我國著作權法保護。關于涉案三首MTV作品的著作權歸屬，根據(jù)著作權法第十一條第四款的規(guī)定，如無相反證明，在作品上署名的公民、法人或者其他組織為作者。涉案的正版光盤封套背頁標注有新力公司版權標記，新力公司亦已將涉案光盤上的音樂錄影作品向國際唱片業(yè)協(xié)會亞洲區(qū)辦事處進行了版權登記，故對新力公司享有涉案三首MTV作品的著作權應依法予以認定。

二、關于西部娛樂公司是否有權使用涉案MTV作品的問題；

西部娛樂公司獲得音著協(xié)授權許可使用部分音樂作品，但音著協(xié)是專門維護作曲者、作詞者和其他音樂著作權人合法權益的音樂著作權集體管理組織，其主要職能是登記音樂作品、基于音樂著作權人的授權向音樂作品的使用者發(fā)放使用許可證及向音樂作品的使用者收取使用費分配給音樂作品著作權人，西部娛樂公司獲得許可使用的音樂作品是音著協(xié)登記管理的音樂作品，包括音著協(xié)會員的作品及音著協(xié)獲得授權的音樂作品。而本案中涉案的3首MTV作品是一個既包括畫面也包括聲音的完整而獨立的作品，是作為一個整體受《著作權法》保護的以類似攝制電影方法攝制的作品。根據(jù)《著作權法》第15條的規(guī)定，電影作品和以類似攝制電影的方法創(chuàng)作的作品著作權由制片者享有。本案中，西部娛樂公司并無證據(jù)證明其使用的涉案三首MTV作品屬音著協(xié)登記及授權管理范圍內(nèi)的音樂作品。西部娛樂公司認為其已自音著協(xié)獲得合法使用權的抗辯理由不能成立。

三、西部娛樂公司是否侵權及承擔責任的問題。

根據(jù)我國著作法的有關規(guī)定，新力公司作為涉案MTV作品的著作權人，對涉案作品享有各項人身及財產(chǎn)權益。西部娛樂公司未經(jīng)新力公司許可而在其經(jīng)營活動中放映涉案的三首MTV作品，侵犯了新力公司對其作品享有的放映權及獲得報酬權的財產(chǎn)權利，西部娛樂公司依法應承擔停止侵害、賠償損失的民事責任，考慮到本案中西部娛樂公司侵犯的是新力公司的著作財產(chǎn)權，而非其著作人身權利，故不再適用賠禮道歉的責任方式。關于本案的賠償數(shù)額，根據(jù)涉案證據(jù)及案情，對西部娛樂公司放映上述三首MTV作品所獲得的利潤難以精確量化計算，而原告新力公司所舉證國際唱片業(yè)協(xié)會（香港會）有限公司出具的證明為MTV作品在香港地區(qū)以商業(yè)性優(yōu)先獨家使用時的費用，顯然不適用于證明在大陸地區(qū)使用上述三首MTV作品的費用，故對此計賠標準不予采信。因此，就本案侵權賠償計算，本院決定根據(jù)本案涉及的作品類型、西部娛樂公司的經(jīng)營規(guī)模（注冊資本50萬元，營業(yè)面積950平方米）、經(jīng)營檔次及周期3年的侵權時間等因素，酌情確定西部娛樂公司償付原告新力公司的經(jīng)濟損失。此外，新力公司為制止西部娛樂公司的行為支付了公證轉遞費用、證據(jù)保全公證費、光盤刻錄費及企業(yè)查檔費，屬為制止侵權的合理開支，應由西部娛樂公司承擔。新力公司支付的律師費用中適當合理部分亦應由西部娛樂公司承擔。

判決如下：

一、西部娛樂公司于本判決生效之日起立即停止放映本案所涉《酸》、《全日愛》、《兩位一體》三首MTV作品；

二、西部娛樂公司于本判決生效之日起十日內(nèi)賠償新力公司經(jīng)濟損失人民幣9000元及為本案訴訟支出的合理費用人民幣25441元，以上兩項合計人民幣34441元；

三、駁回新力公司的其他訴訟請求。

對于合理使用的解釋：

著作權法第22條規(guī)定了12種合理使用的方式：

(1)為個人學習、研究或欣賞，使用他人已經(jīng)發(fā)表的作品；

(2)為介紹、評論某一作品或者說明某一問題，在作品中適當引用他人已經(jīng)發(fā)表的作品；

(3)為報道時事新聞，在報紙、期刊、廣播、電視節(jié)目或者新聞記錄影片中引用已經(jīng)發(fā)表的作品；

(4)報紙、期刊、廣播電臺、電視臺刊登或者播放其他報紙、期刊、廣播電臺、電視臺已經(jīng)發(fā)表的社論、評論員文章；

(6)為學校課堂教學或者科學研究，翻譯或者少量復制已經(jīng)發(fā)表的作品，供教學或者科研人員使用，但不得出版發(fā)行；(9)免費表演已經(jīng)發(fā)表的作品；

(11)將已經(jīng)發(fā)表的漢族文字翻譯成少數(shù)民族文字在國內(nèi)出版發(fā)行；

(12)將已經(jīng)發(fā)表的作品改成盲文出版。以上規(guī)定適用于對出版者、表演者、錄音錄像制作者，廣播電臺電視臺的權利的限制。

第三篇：游戲著作權

游戲著作權

游戲著作權是游戲軟件廠商或者個人作者開發(fā)的游戲軟件在開發(fā)完成后就受到的一種保護權益，它對于互聯(lián)網(wǎng)游戲公司來講尤為重要，游戲源代碼泄露可以通過游戲著作權有效的保護自身的合法權益。

游戲著作權申請所需材料明細

1.擬申請游戲著作權的軟件產(chǎn)品名稱及版本號(若版本號超過1.0的還需要版本說明，產(chǎn)品名稱里若有英文,需進行說明)；

2.擬申請游戲著作權的公司提交營業(yè)執(zhí)照副本復印件蓋公章

3.擬申請游戲著作權的程序代碼（前三十頁、后三十頁、每頁不少于五十行）；

4.擬申請游戲著作權的操作說明書（游戲軟件要設計文檔，頁數(shù)不能少于十頁）；

5．擬申請游戲著作權的關于聯(lián)系人的姓名、電話、傳真、郵編、郵箱；

6．擬申請游戲著作權的申請表。

辦理游戲著作權的必要性

游戲著作權資質申請機構是版權局，游戲著作權是知識產(chǎn)權人的有效保護，在發(fā)生游戲著作權爭議時，《軟件著作權登記證書》是主張游戲著作權的有力武器，同時是向人民法院提起訴訟，請求司法保護的前提。如果不經(jīng)登記游戲著作權的很難舉證說明作品完成的時間以及所有人。而且在進行軟件版權貿(mào)易時，《軟件著作權登記證書》作為權利證明，有利于交易的順利完成。申請游戲著作權就是對軟件本身負責，因為申請游戲著作權是對自己作品最好的證明。

游戲版權申請流程明細

一．游戲著作權登記信息表（網(wǎng)上填寫打?。?/p>

二．用戶手冊、設計說明書、操作手冊、使用說明書等文檔之一（沒有字數(shù)和頁碼的限制）

三．營業(yè)執(zhí)照復印件和法人身份證復印件

四．軟件的源代碼（程序和文檔的鑒別材料應當由源程序和任何一種文檔前、后各連續(xù)三十頁組成。整個程序和文檔不到六十頁的，應當提交整個源程序和文檔。除特定情況外，程序每頁不少于五十行，文檔每頁不少于三十行）

五．鑒別材料的例外交存：

1.源程序的前、后各連續(xù)的三十頁，其中的機密部分用黑色寬斜線覆蓋，但覆蓋部分不得超過交存源程序的百分之五十；

2.源程序連續(xù)的前十頁，加上源程序的任何部分的連續(xù)的五十頁；

3.目標程序的前、后各連續(xù)的三十頁，加上源程序的任何部分的連續(xù)的二十頁。游戲著作權登記

游戲著作權是游戲研發(fā)者對游戲的各種權利的享有，是知識產(chǎn)權的一種，是為了保護游戲研發(fā)商的各種權利，由于游戲是由源代碼組成，它很容易被復制和盜用，這是只有著作權登記才能有力的證明游戲的所屬。

游戲著作權辦理地點

國家版權局

注意事項 如游戲著作權需轉讓的情況下：

一、游戲著作權登記人或者合同登記人可以對已經(jīng)登記的事項作變更或者補充。

二、申請登記變更或者補充時，申請人應當提交以下材料：

(1)擬變更游戲著作權按照要求填寫的變更或者補充申請表；

(2)擬變更游戲著作權登記證書或者證明的復印件；

(3)擬變更游戲著作權有關變更或者補充的材料。

三、申請登記游戲軟件的查詢，申請人應當提交以下材料

(1)擬變更游戲著作權按照要求填寫的查詢申請表；

(2)擬變更游戲著作權所需其他材料

四、推薦業(yè)內(nèi)最知名辦理游戲著作權公司“漢唐”眾多企業(yè)的合作伙伴

——任何相關詳情都可咨詢漢唐信通

第四篇：著作權合同

圖稿委托制作合同

協(xié)議編號：

甲 方(委托方)：

地 址 ：

電 話 ： 電 郵：

聯(lián) 系 人： 手 機：

乙 方(承接方)：

地 址 ：

電 話 ：

銀行卡號：

第一條 委托事項：

(1)品名稱：

(2)作品署名：

(3)數(shù) 量：

(4)規(guī) 格：

文件格式：

(5)制作時間：2011年 月 日——2011年 月 日

(6)內(nèi) 容：乙方應根據(jù)甲方提供的文稿故事內(nèi)容，圖片等相關資料來創(chuàng)作,畫稿符合文稿的內(nèi)容。詳細的文稿內(nèi)容見附件，附件視為合同的不可分割部分，隨合同付上。

第二條 甲乙雙方就第一條所約束之作品達成以下協(xié)議：

(1)甲方委托乙方就上述作品進行創(chuàng)作，乙方授予甲方在合同有效期內(nèi)，出版上述作品的專用使用權。

(2)保證甲方在合同有效期內(nèi)擁有的使用權，如因上述權利的行使侵犯他人著作權的，乙方承擔全部責任并賠償因此給甲方造成的損失。

(3)在合同有效期內(nèi)，未經(jīng)甲方同意，乙方不得將合同約定的權利許可第三方使用。如有違反，甲方有權要求經(jīng)濟賠償并終止合同。

(4)合同有效期滿后甲方不得再使用合同之著作于任何用途。否則視為盜圖，乙方將根據(jù)中華人民共和國著作權法進行起訴。

(5)乙方有權將合同之著作用于自我展示及宣傳等非商業(yè)性用途。

第三條 稿酬，交稿方式和付款方式：

(1)作品稿酬：50 元/張，一共75 張，共計人民幣 3750 元整(稅后)。

(2)付款以每冊為單位滾動支付。每冊支付方式為：先交付小圖。作品無誤，甲方應于截稿后7個工作日內(nèi)結款，乙方交付PSD原圖。

(3)乙方因人力所不能抗拒之因素不能按時交稿的，應在交稿期限屆滿前 5 日通知甲方，雙方另行約定交稿日期。乙方到期仍不能交稿的，應按本合同約定之相關稿酬的5 %/天向甲方支付違約金。若乙方無故拖稿 5 天以上，甲方有權終止和同并要求乙方賠償。

(4)甲方若不能在約定期限內(nèi)支付稿費，應在付款限屆滿前 5日通知乙方，雙方另行約定付款日期。若甲方無故拖延稿費，乙方將獲得相應稿費 5%/天獲賠，若甲方無故拖延稿費 5 天以上，乙方有權終止合同并自由使用合同之著作。

第四條 作品制作流程和責任劃分

(1)稿件都以樣張(學小官)之畫面復雜程度，上色精細度為標準。

(2)若實際繪畫稿件要求與樣張有出入，另行商議價格。

(3)若在乙方制作過程中，甲方要求更換風格進行重新繪制，則應對所完成之畫稿按頁數(shù)進行結算。新風格重新商洽價格，重新計算稿費。

(4)乙方先將線稿傳于甲方審核，甲方通過后，乙方才上色處理。若經(jīng)過此程序后，甲方還要求乙方對線稿進行修改，乙方應積極配合。一切額外產(chǎn)生的拖延時間和修改費用由甲方承擔，修改費以改動大小進行協(xié)商。

(5)因甲方原因(如：前期要求有誤，文字修改等)造成畫面錯誤，要求乙方修改，乙方應積極配合。一切額外產(chǎn)生的拖延時間和修改費用由甲方承擔，修改費以改動大小進行協(xié)商。

(6)稿件，甲方應于 2 個工作日內(nèi)提出修改意見，如果超出或由甲方原因引起時間耽擱，則交稿時間順延。

(7)據(jù)甲方的要求以樣張為標準對作品進行必要的修改、潤色等。乙方應在規(guī)定時間內(nèi)對畫面進行修改，若乙方無故拒絕修改，或反復修改仍未達到甲方以樣張為準的合理要求，甲方有權終止合同。并要求乙方賠償相關損失。

第五條 本合同簽訂后，經(jīng)雙方當事人協(xié)商一致，可以對本合同有關條款進行變更或修改。任何一方不得單方面提出修改或解除本合同;若任何一方在沒有得到另一方同意下，無故中止合同，則應按全部稿酬的_200_%賠償另一方。

第六條 雙方代表人身份證復印件，及甲方公司之營業(yè)執(zhí)照復印件，為合同附件。視為和約不可分割之部分，隨合同付上。

第七條 合同之著作作品出版后，甲方向乙方贈樣書_ _套，共計__冊。

第八條 雙方因合同的解釋或履行發(fā)生爭議，由雙方協(xié)商解決。協(xié)商不成將爭議提交仲裁機構仲裁。(向人民法院提起訴訟。)

第九條 本合同一式兩份，自雙方簽字之日生效，有效期 年，甲、乙雙方各執(zhí)一份為憑。甲方簽字(蓋章)：乙方簽字：

日期：2011年 月 日日期：2011年 月 日

第五篇：著作權案例

楊德嘉

在人類的文明史中，作品一直擔負著表達作者思想感情、觀點論斷的重要使命。然而，隨著知識經(jīng)濟的飛速發(fā)展和文化藝術市場的不斷繁榮，作品的產(chǎn)生已不再是僅僅出于作者自身的創(chuàng)作欲望。特別是近年來，很多作品都是由他人委托作者創(chuàng)作而成的，這類作品就屬于委托作品。對于委托作品而言，由于在傳統(tǒng)的作者與作品之間又多出了一個委托方，因此，委托方與受托方（即作者）與作品的關系，以及他們二者之間的權利劃分就變得更加復雜。實踐中，由于合同約定不明或對法律理解存在偏差，往往會導致委托創(chuàng)作的雙方當事人產(chǎn)生分歧、爭議，乃至對簿公堂。

權利歸屬合同約定是關鍵

例案一：甲公司委托乙畫家根據(jù)該公司的產(chǎn)品特點創(chuàng)作了一幅國畫用于產(chǎn)品包裝，并支付了高額創(chuàng)作費用。由于畫作傳神，提升了產(chǎn)品形象，使得甲公司的產(chǎn)品銷量大增。后乙畫家在出版其書畫作品集時，也將該幅國畫作為自己的代表作用在了封面上。甲公司認為這幅畫是其花大價錢專為自己的產(chǎn)品創(chuàng)作的，因此著作權理所應當歸該公司所有。而乙畫家卻認為該畫作凝聚了自己的心血，體現(xiàn)了其藝術水平，他人無權據(jù)為己有。由于雙方當初未對畫作的著作權歸屬做出約定，導致各執(zhí)一詞，故產(chǎn)生矛盾。

法官解析：那么究竟應該由誰享有權利呢？對于一般的作品，其著作權是由作者享有的。但就委托作品而言，其著作權歸屬的確定與一般作品相比還是有所區(qū)別的。鑒于委托作品的產(chǎn)生根本上是源于委托人與作者之間的合同關系，我國《著作權法》第十七條規(guī)定，受委托作品的著作權歸屬首先要看委托人和受托人在合同中是如何約定的，即雙方可以在委托創(chuàng)作合同中自行約定作品的著作權歸哪方所有。有了明確的約定，自然也就避免了許多不必要的紛爭。然而在實踐中，仍然存在大量雙方未在合同中做出明確約定，甚至根本沒有訂立書面合同的情形。在這種時候，出于對作者權利的保護，法律規(guī)定了作品的著作權由受托方即作者享有。因此，在這個案例中，乙畫家享有這幅國畫的著作權，可以在自己的書畫集中進行使用。當然，即使在這種情況下，委托人也并非毫無權利可言，其依法享有在約定的范圍內(nèi)使用該作品的權利。因此，雖然甲公司并不享有著作權，但仍然可以在產(chǎn)品包裝上繼續(xù)使用該幅畫作。

著作權人身權的行使

例案二：甲影視公司委托乙作家創(chuàng)作一部電影劇本，并按照市場價格支付了創(chuàng)作費用。雙方約定劇本的著作權歸甲公司所有。然而在劇本交付后，甲公司卻認為與其預期存在較大差距。后乙作家?guī)状涡薷膭”?，仍未達到甲公司的要求，雙方的交涉就此告一段落。一年以后，乙作家發(fā)現(xiàn)，各大影院正在放映一部由甲公司制作的電影，而影片在故事背景、人物關系、主要情節(jié)等方面與其所創(chuàng)作的劇本如出一轍，只是做了部分改動，然而整部電影中對乙作家只字未提，甚至連編劇的署名都換成了別人。乙作家認為甲公司侵犯了其對劇本享有的發(fā)表權、署名權、修改權和保護作品完整權，應當賠禮道歉、賠償損失。甲公司則認為乙作家的劇本無法達到拍攝要求，所以才會另找他人修改劇本，且合同約定劇本的著作權歸甲公司所有，故其做法并無不當。

法官解析：與前兩個案例不同，本案中，委托方和受托方在訂立合同時已經(jīng)對作品的權利歸屬做出了明確約定，即著作權歸甲公司享有。引發(fā)雙方糾紛的關鍵在于甲公司未經(jīng)乙作家同意的情況下，不為其署名并修改劇本的行為是否構成侵權。在我國，作者依法享有的著作權具體包括十七項。其中，前四項（即發(fā)表權、署名權、修改權和保護作品完整權）為著作權的人身權，后十三項為著作權的財產(chǎn)權?！吨鳈喾ā访鞔_規(guī)定，作者可以許可他人行使或者轉讓上述后十三項權利，并獲得相應的報酬。也就是說，對于著作權財產(chǎn)權，作者是可以依法自由進行處分并獲利的。但值得注意的是，法律并未對著作權人身權做出相同的規(guī)定。因此對于這四項權利，作者是不得轉讓的。

那么對于委托作品而言，這四項人身權利能否由雙方任意約定歸屬呢？盡管《著作權法》未做出明確規(guī)定，但筆者對此持否定觀點。作者與作品之間的聯(lián)系是基于創(chuàng)作者的身份而存在的，由此而產(chǎn)生的著作權人身權是一種基本的、固有的、絕對的、非財產(chǎn)性的權利，是不可剝奪且不可被替代的權利。故只有作者本人才有權決定是否將作品公之于眾，有權在作品上署名，有權自己或授權他人修改作品，并保護作品不受歪曲、篡改。從另一個角度講，著作權人身權，特別是署名權的行使和保護，不僅關系到作者的權益，也會影響到社會公眾利益。因此，無論是將他人的作品拿來簽上自己的大名，還是允許他人在自己的作品上署名，所涉及的都不僅是署名者與實際作者之間的關系。這種名不副實的情形，勢必會影響到相關公眾的判斷，并對他們的利益造成損害。由此可見，甲公司和乙作家之間關于劇本權屬的約定，應是指著作財產(chǎn)權的約定，而著作權人身權仍應由乙作家享有。因此，甲公司未在電影中給乙作家署名的行為構成了侵權。

那么甲公司是否還侵犯了乙作家的發(fā)表權、修改權和保護作品完整權呢？對這一問題的判斷，還需要對委托作品的特點予以充分考慮。由于委托作品的創(chuàng)作一般具有很強的目的性，委托方往往會在前期向作者提出自己的設想和要求，而后由作者按照委托方的意圖進行具體創(chuàng)作，且雙方也明確知曉委托方將來會以一定的方式、范圍對作品進行實際使用。因此，如果委托方僅獲得了作品，卻無法決定是否以及何時將作品公之于眾，且無權視需要對作品做必要的改動的話，那么其在委托創(chuàng)作合同中的目的恐怕就難以實現(xiàn)，其為創(chuàng)作所投入的資金也就付之東流了。這種結果不僅與合同雙方的預期不符，也有違公平原則。

因此，盡管委托作品中的發(fā)表權、修改權和保護作品完整權仍歸作者享有，但通常情況下，可以視為作者已經(jīng)將這部分權利委托給對方代為行使，以使合同目的能夠最終實現(xiàn)。由此不難看出，甲公司出于拍攝需要對劇本進行修改以及自行決定公映影片的行為，符合委托創(chuàng)作合同的目的，合理地行使了委托方的權利，并不構成侵權。當然，盡管如此，該公司擅自刪除乙作家署名的行為仍然有違法理情理，應當承擔侵權責任。

委托作品使用范圍的界定

例案三：甲書法家受乙酒店委托，揮毫書寫了該酒店的名稱，并收取了一定報酬。后甲書法家發(fā)現(xiàn)，乙酒店除了把自己這幅書法作品制成牌匾懸掛在大門之上，還在餐具、臥具等用品上進行了大量使用。其遂向酒店提出異議，認為自己寫這幅字只是為了給乙酒店制作牌匾用的，酒店現(xiàn)在的使用方式超出了范圍，侵犯了其著作權，應當對其進行賠償。乙酒店雖然認可該書法作品的著作權歸甲書法家所有，但認為酒店付酬委托書法家進行創(chuàng)作的目的就是為了使用該作品，因此自己的行為合理合法，不構成侵權。

法官解析：與上個案例一樣，由于雙方當初在合同中沒有對酒店使用的范圍做出明確約定，最終引發(fā)了一場糾紛。甲書法家和乙酒店的觀點截然相反，誰的理解更加符合法律規(guī)定？根據(jù)《最高人民法院關于審理著作權民事糾紛案件適用法律若干問題的解釋》第十二條的規(guī)定，在委托作品的著作權歸受托人即作者的情況下，委托人享有在約定的范圍內(nèi)使用作品的權利。如果雙方?jīng)]有約定使用作品的范圍，則委托人可以在委托創(chuàng)作的特定目的范圍內(nèi)免費使用該作品。應該說，本案中乙酒店委托甲書法家書寫店名的目的還是很清楚的，就是為了在酒店中進行使用。而酒店在經(jīng)營過程中，通常也不會僅僅將店名用于門外的牌匾上。實際上，酒店在餐具、臥具等與其服務緊密相關的物品上印上店名的做法，早已形成了一種慣例，并且為公眾普遍接受。因此，盡管甲書法家對自己的書法作品享有著作權，但乙酒店的行為并不違反委托創(chuàng)作的特定目的，其使用方式和范圍均在情理之中。可見，乙酒店并未構成侵權，也無需再向甲書法家支付費用。

影視公司在劇本版權許可與委托創(chuàng)作合同中 的法律問題及解決方案

王軍[1]

劇本乃一劇之本，影視劇本的市場定位、藝術水準、商業(yè)價值是決定一部影視劇作品能否取得良好票房和收視率的核心因素之一，歷來為影視公司所重視。筆者作為專門從事影視文化傳媒法律服務的行業(yè)律師，每年審核超過50份各類影視劇本版權合同，處理10余起因劇本版權爭議而引發(fā)的訴訟和仲裁，對于影視劇本版權許可與委托創(chuàng)作合同中體現(xiàn)出的法律問題有了較為全面和深入的認識，結合個人業(yè)務實踐，現(xiàn)從影視公司（出品方/制片方）角度，對其中的重要問題予以闡述，并試圖提出針對性的解決方案。

一、已有作品影視版權購買合同中的法律問題及解決方案

（一）用于影視劇拍攝的原有作品類型及權屬證明、審查要求

利用已有作品進行影視劇改編攝制，是影視公司進行項目運作的重要途徑，已有作品的類型包括小說（如《杜拉拉升職記》影視劇改編）、戲?。ㄈ缭拕　恫桊^》的電視劇改編）、動漫作品（如國產(chǎn)動漫《喜洋洋與灰太郎》系列的電影改編）、原有影視作品（如電影《倩女幽魂》的新版重拍）等。已有作品在商業(yè)上的優(yōu)勢是顯而易見的，其本身的藝術水準、市場價值、知名度為影視劇再創(chuàng)作打下了良好的基礎。

影視公司在簽訂此類版權購買合同之時，應當謹慎審查原有作品的版權權屬是明確，版權鏈是否完整、清晰，原版權人是否擁有獨立完整的原始權利或繼受權利進行影視版權的許可或轉讓，在簽訂正式的版權購買合同之前，審查在先合同、授權書、版權登記證書、制作許可證、發(fā)行許可證是必要的，未盡審慎、合理審查義務，已經(jīng)支付高額影視版權購買費的影視公司同樣面臨版權侵權風險，并不能基于版權購買對價的支付而免責。

（二）“改編權、投融資權、攝制權”一個都不能少

電影與電視劇是兩種形式、內(nèi)容、受眾、商業(yè)價值緊密關聯(lián)的產(chǎn)品，影視公司應盡可能將影視劇版權一并買入，避免出現(xiàn)當前很多作品各自授權，讓后來者搭順風車取巧盈利的狀況。

影視版權購買合同的法律性質是著作權專有權利許可使用合同，影視公司通過合同約定從原有權利人手中拿到了哪些權利必須約定清楚，筆者的經(jīng)驗，“影視劇本改編權、投融資權、攝制權”一個都不能少。

對原有作品改編權的行使主要體現(xiàn)在改編原有作品形成影視文學劇本的創(chuàng)作過程，而攝制權作為我國著作權法所特別規(guī)定的一項專有權利已經(jīng)從傳統(tǒng)的改編權中剝離出來獨立存在，影視公司在簽署此類合同時，容易出現(xiàn)的問題在于忽略對“投融資權”的約定，一部影視部作品動輒數(shù)千萬的投資對于大部分影視公司而言是很難一家獨投的，同時，基于制作和發(fā)行資源的整合需要，聯(lián)合攝制已經(jīng)成為業(yè)界項目運作的常態(tài)。如果影視公司對此未作出任何合同約定，那么，原權利人很可能限制影視公司利用原有作品改編權、攝制權進行融資和版權合作的機會。

此外，有關影視劇衍生作品的版權（包括但不限于收益權）歸屬也應當明確約定，這對于影視公司的市場收益具有重大商業(yè)意義。隨著中國電影、電視劇市場的蓬勃發(fā)展，影視衍生產(chǎn)品的市場價值也在迅速攀升，以《喜洋洋與灰太狼》系列為例，電影院線創(chuàng)造了幾千萬的票房佳績，而原有動漫形象的商品化與品牌許可給權利人帶來的商業(yè)利益早已高達數(shù)億元。

（三）原有作品著作權專有許可期限和行使方式需謹慎約定

筆者的一個客戶，曾出資60萬元購買了某著名軍旅小說的五年期的電視劇改編權、攝制權，五年期間，耗資近兩百萬投入項目策劃和劇本創(chuàng)作，劇本幾易其稿塵埃落定后，突然發(fā)現(xiàn)5年期限已經(jīng)屆滿，無法在原許可期限內(nèi)完成攝制。原著作者對外聲明稱，小說的影視劇版權已經(jīng)回歸，準備另嫁他人，致使原投拍單位處于非常尷尬的境地，不得不與原小說作者重啟續(xù)約談判，同時面臨數(shù)倍于原版權購買費的“合同勒索”。除影視公司本身在項目運作方面的規(guī)范外，版權購買合同期限及權利行使方面的設計也非常重要，在簽訂此類合同之時，如果能夠約定“劇本定稿完成或劇組投入拍攝則版權許可期限限制自動失效”或者在授權許可期限之外同時約定1-2年的許可期限續(xù)約優(yōu)先權和許可費支付標準，則可有效的避免影視公司遭受巨大的投資損失。

二、影視劇本委托創(chuàng)作合同中的法律問題及解決方案

（一）劇本委托創(chuàng)作的階段性創(chuàng)作成果及分階段稿酬支付

影視劇本的創(chuàng)作大體會經(jīng)過劇本梗概、分集大綱、第一稿、第二稿/定稿幾個創(chuàng)作階段，影視公司也通常與編劇約定按照劇本創(chuàng)作與交付階段分期支付編劇稿酬，完成劇本梗概與分集大綱，編劇通?？梢阅玫饺扛宄甑?0%，劇本定稿完成后，編劇可拿到全部稿酬的80%，剩余20%尾款通常在該劇開機前由影視公司支付給編劇。

電視連續(xù)劇劇本委托創(chuàng)作中，在最重要的分集劇本創(chuàng)作階段，影視公司同樣應細化根據(jù)創(chuàng)作集數(shù)分階段支付編劇稿酬，如一部30集的電視連續(xù)劇，可分為五個階段，編劇每完成6集劇本向制片公司交付一次，經(jīng)制片公司認可后，支付該6集的編劇稿酬，這樣做的好處一方面可以有效把握編劇的創(chuàng)作走向、創(chuàng)作節(jié)奏，避免大的藝術偏差，另一方面，如在過程中確認編劇交付的創(chuàng)作內(nèi)容不符合拍攝要求，可隨時叫停，避免時間成本和經(jīng)濟損失。

（二）編劇必須做出獨立原創(chuàng)承諾，禁止第三人代筆創(chuàng)作或抄襲侵權

筆者在業(yè)務實踐中，曾遇到一個真實而生動的事例，國內(nèi)某著名衛(wèi)視擬直接投資拍攝一部長達40集的電視連續(xù)劇，找來國內(nèi)某知名編劇簽約擔綱劇本創(chuàng)作，約定高達6萬元/集的編劇稿酬，該大牌編劇寫了2000字的劇本梗概并按合同拿走了全部稿酬的30%后，將后續(xù)創(chuàng)作全部轉交自己的助手完成，助手再次將劇本創(chuàng)作任務轉包給戲劇學院畢業(yè)3年的幾位寫手，寫手們在完全沒有合同保障和編劇署名權的情況下，又聯(lián)合戲劇學院大

三、大四的學生，按照4000元/集的口頭約定最終寫完了40集劇本，雖然在最終交稿前，簽約的知名編劇還會統(tǒng)一遍稿，但足以想見，如此創(chuàng)作完成的劇本水準已經(jīng)大打折扣，而影視制片單位在不知情的情況下，只能按照委托創(chuàng)作合同向簽約編劇支付巨額的劇本創(chuàng)作費。

類似的情況在目前的影視劇本創(chuàng)作實踐中并不少見，一方面導致劇本創(chuàng)作質量無法保證，另一方面，影視公司因為使用此類劇本拍攝而被簽約編劇之外的實際參與創(chuàng)作人員指控侵權的情形也時有發(fā)生，這對于整個影視行業(yè)的良性發(fā)展不能不說是一大隱憂。影視劇本委托創(chuàng)作合同中的委托關系具有極強的人身依賴性和受托個體指向性，為切實維護影視制片單位的劇本創(chuàng)作利益，必須要求編劇在委托創(chuàng)作合同中，做出獨立原創(chuàng)的實質性承諾，并與違約責任條款直接掛鉤。

（三）編劇階段性交付劇本創(chuàng)作成果的質量標準、審核確認方式應當明確

近年來，編劇與影視制片單位之間的官司越來越多，編劇已經(jīng)成為最容易去告制片單位違約或侵權的一個群體，其中，比較突出的一種情形是雙方就委托創(chuàng)作的劇本交付質量是否符合要求/達標產(chǎn)生嚴重分歧，影視公司認為編劇的創(chuàng)作成果不符合拍攝要求，單方提出提前終止合同并不再支付后續(xù)款項，而編劇則認為自己根據(jù)自身的藝術理解進行劇本創(chuàng)作沒有問題，要求影視公司繼續(xù)履行合同并支付剩余稿酬。

引發(fā)此類糾紛的一個基礎原因是雙方在委托創(chuàng)作合同中，沒有就劇本的質量標準、審核確認方式作出明確約定，在沒有“標準”的情況下產(chǎn)生標準之爭，法院往往會基于委托創(chuàng)作合同締約中對受托人的信賴選任前提和個性化創(chuàng)作特點來傾向性支持編劇一方，司法機關的這一審判思路是沒有問題的。影視單位在委托創(chuàng)作合同中，明確劇本的質量標準或劇本階段性交付確認方式是非常有必要的，筆者建議，比較簡單易行的約定方式為“編劇的階段性交付成果必須經(jīng)影視劇制片人及導演共同簽字認可后，方視為符合交付要求，編劇方可進行后續(xù)創(chuàng)作”，制片人代表影視劇出品方/制片方行使影視劇制作的整體管理權，導演作為影視劇創(chuàng)作的藝術總監(jiān)，對影視劇的具體藝術表現(xiàn)和藝術水準負責，該兩方共同行使劇本交付質量的審定權相對客觀、明確，有助于影視公司把控編劇按照拍攝要求完成創(chuàng)作，避免日后的爭議。

（四）影視公司可分階段享有編劇交付劇本創(chuàng)作成果的版權 劇本委托創(chuàng)作合同實務中，比較常見的劇本版權約定方式包括：①劇本（含劇本梗概、分集/分場大綱、初稿、定稿）一經(jīng)創(chuàng)作完成，版權即歸委托方所有；②劇本創(chuàng)作完成，在委托方支付全部劇本稿酬之時起，版權歸委托方所有；③僅為制片方向廣電主管部門申請影視劇制作許可及拍攝報備之特定目的，委托方名義取得編劇創(chuàng)作劇本的版權，待委托方支付全部劇本稿酬后，委托方才實際享有劇本的完整版權。當然，上述三種方式中，第一種版權約定方式對于影視公司最為有利，實質上，在這種約定之下，編劇作為受托方僅享有劇本的署名權和根據(jù)合同獲得報酬的權利。盡管如此，為保障影視公司在劇本版權歸屬問題上的絕對主動性，筆者仍然建議在委托創(chuàng)作合同中，增加明確的條款表述如“本合同一經(jīng)簽訂，無論何種情況，受托方創(chuàng)作完成劇本的全部著作權（編劇署名權除外）、鄰接權、衍生產(chǎn)品開發(fā)收益權、后續(xù)作品開發(fā)收益權均歸委托方所有”。

當然，任何一份經(jīng)平等協(xié)商達成合同的商務條款和法律條款都是雙方利益博弈的結果，越是大牌的編劇越會在劇本版權歸屬時點問題上謹慎對待。為平衡設計合同雙方的權利義務，筆者建議可在委托創(chuàng)作合同中對于版權歸屬做第四種方式的約定，即根據(jù)編劇分階段交付劇本創(chuàng)作成果的情況，在委托方認可該階段劇本創(chuàng)作成果且支付當期稿酬對價的情況下，該階段劇本創(chuàng)作成果的版權歸委托方所有。這一約定方式在法理上是行得通的，劇本梗概和分集大綱作為創(chuàng)意的具體表達形式屬于我國著作權法定義下的文字作品，這其中的主要問題體現(xiàn)在電視連續(xù)劇的分集完成劇本上，一部30集的電視連續(xù)劇，如果編劇只完成并交付了前5集劇本，在影視公司認可并支付相應稿酬的情況下，該5集劇本能否視為“文字作品”而由影視公司享有版權呢？答案應該是肯定的，雖然約定創(chuàng)作的是一部30集的電視劇本，但5集劇本足以體現(xiàn)具體的創(chuàng)意表達，具備足以讓觀眾理解和認知的人物、故事、情節(jié)、場景設計，可視為已完成的“相對獨立的文字作品”受到著作權法保護，影視公司通過合同約定取得編劇階段性創(chuàng)作成果的版權是完全可能的。

（五）影視公司應慎發(fā)“退稿信”

在委托創(chuàng)作合同履約實踐中，影視公司認為編劇的創(chuàng)作無法滿足拍攝要求，通常選擇發(fā)出一封措辭客氣的“退稿信”，聲明“不再使用編劇的劇本進行拍攝，已支付的報酬作為對編劇已付出勞務的補償，后續(xù)稿酬不再支付，合同解除”等等。被退稿的編劇表面上暗氣暗憋，實則等待時機，醞釀“維權”，編劇選擇維權的最佳啟動時機是電影片在院線首映、電視劇在電視臺首播之時，此時，編劇的策略是，以電影院線發(fā)行公司、電視臺為連帶被告，對影視公司提起劇本著作權侵權之訴。

結合退稿信的具體表述，“退稿信”的法律含義通常被理解為合同解除、劇本棄用、原稿版權返回編劇，而不能被理解為劇本版權仍歸委托方，委托方只是放棄使用原編劇劇本完成拍攝。這樣一封退稿信，對影視公司應對編劇訴訟的影響是非常大的，一方面，劇本雖已退稿，但新劇本和完成片中總能或多或少找到被退稿者創(chuàng)作的影子，另一方面，院線發(fā)行公司和電視臺以影視公司涉嫌著作權侵權為由不再或推遲支付影視劇片款，直接將影視公司置于非常尷尬的境地，目前的影視劇發(fā)行市場是典型的供需關系嚴重失衡的買方市場，院線和電視臺違反播映許可合同拖延支付、播映影視劇后單方強制減少支付購片款等情形在整個行業(yè)中非常普遍，一旦有影視公司涉嫌著作權侵權的訴訟發(fā)生，購片單位將會更加心安理得的拖延付款。

（六）在劇本創(chuàng)作不符合要求的情況下，委托創(chuàng)作合同中除明確約定影視公司的單方解除權、提前終止權之外，對已交付劇本創(chuàng)作成果的自由使用權和另聘編劇權等同樣應當明確約定。

編劇交付的劇本創(chuàng)作成果不符合合同要求，影視公司可以行使單方解除權、提前終止權，并就部分交付的劇本歸屬以及合同提前終止的法律后果做出明確約定，這其中，有三項具體權利應當明確約定。

1.已交付劇本內(nèi)容的自由使用權：影視公司應有權自由使用編劇已經(jīng)交付的劇本內(nèi)容，包括對劇本內(nèi)容的修改權、影視劇攝制權、轉讓權，影視公司行使上述權利無需再征得編劇許可或支付報酬，更不應視為對編劇權利的侵犯。

2.對原編劇關聯(lián)使用方式的限制權：同時，影視公司應當明確作出限定，編劇參與創(chuàng)作的其他影視劇本與基于本委托創(chuàng)作合同交付的劇本題材、人物關系、故事、情節(jié)不能構成實質性相似或雷同。

3.另聘編劇權：合同被解除或提前終止，影視公司有權另聘編劇對原編劇已提交內(nèi)容進行再創(chuàng)作和續(xù)寫，同時，新聘編劇有權取代原編劇或與原編劇共同享有劇本署名權，編劇署名的順序也應有所約定。

王軍 2010年8月1日成稿于西安小雁塔