第一篇：最年輕的“世界三大戲劇節(jié)”,今年又有什么驚喜？

最年輕的“世界三大戲劇節(jié)”，今年又有什么驚喜？

最年輕的“世界三大戲劇節(jié)”，今年又有什么驚喜？

2016-05-10 國家大劇院

淘漉音樂表現(xiàn)主義戲劇的發(fā)源地，瓦格納、布萊希特、席勒、萊辛、穆勒......的故鄉(xiāng)，世界杯7:1虐殺巴西的戲劇重鎮(zhèn)……沒錯，說的就是德國2016年5月6日，一年一度的柏林戲劇節(jié)開幕了

從即日一直到5月22日，在17天的時間里，來自德語區(qū)的38部戲劇將在戲劇節(jié)輪番上演。這絕對是5月間柏林的盛事，用青年戲劇構作張維一的話來說：在這期間，不管你是因為想看看勃蘭登堡門還是想摸摸殘留的柏林墻，甚至只是想在五月盛開的栗子樹下接幾片或粉或白的栗子花、在波茲坦廣場喂喂鴿子，都要想想自己的荷包是否會因為猛漲的旅館價格而顫抖。是的，就是這么有人氣！” 最年輕的“世界三大戲劇節(jié)”

說起柏林的藝術節(jié)，每年2月舉行的柏林電影節(jié)似乎更為國人熟知。但每年立夏后舉行的柏林戲劇節(jié)(The Berliner Theatertreffen)也是歐洲藝術圈的一項盛事。柏林戲劇節(jié)(The Berliner Theatertreffen)同法國阿維尼翁戲劇節(jié)、英國愛丁堡藝術節(jié)并稱為世界三大戲劇節(jié)。柏林戲劇節(jié)創(chuàng)辦于1964年，雖然至今已有53年歷史，但仍是三大戲劇節(jié)里最年輕的一個。柏林戲劇節(jié)是柏林藝術節(jié)的一個重要組成部分，其德語名稱是Theatertreffen，德語中簡稱TT，意思就是“戲劇聚會”。戲劇節(jié)誕生之時德國正處于分裂狀態(tài)，因此，這個戲劇節(jié)最初只是西德以及奧地利和瑞士展示其戲劇發(fā)展的平臺。1990年兩德統(tǒng)一前，才將整個德國的劇院納入戲劇節(jié)的邀請范圍，從而首先形成了德國戲劇的統(tǒng)一。在柏林戲劇節(jié)舉行期間，會有大大小小三十多個戲劇節(jié)相關活動。喜歡戲劇和狂歡的人們過一把癮，這一時候人們則紛紛出門，吃頓好的去劇院看戲去，還會坐在咖啡廳里嘮嗑聊戲。評論者風生水起、百家爭鳴，這是柏林戲劇節(jié)在三大戲劇節(jié)具有巨大優(yōu)勢的一點，這點甚至超越了老牌英國和法國。今年柏林戲劇節(jié)，還有五名博客博主會駐節(jié)三周，全程見證這一年的戲劇盛典?？纯窗亓謶騽」?jié)開幕第2天（5月7日）這密集的節(jié)目單吧：1一組數(shù)據(jù)

說起德國戲劇，其風格在歐洲是獨樹一幟的，每年與戲劇相關的活動大大小小有三十多個。據(jù)德國戲劇協(xié)會統(tǒng)計，德國共有73個戲劇節(jié)、143家國立、市立劇院以及218家私人劇院，每年上演劇目大約1000個。今年參加柏林戲劇節(jié)的38部戲，便是從來自59個城市的394個新戲中挑選而來。2劇作市集（Stückemarkt）

劇本市集成立于1978年，依托柏林藝術節(jié)巨大的影響力，通過大量的新劇本朗讀會等方式，劇作市集的誕生為那些戲劇新人提供了展示的舞臺，為本土劇本的創(chuàng)作注入了新的動力。從2014年起，除了劇本朗讀會以外，更多的演出形式使得這項活動更加豐富多彩。不選最佳，而是“最值得關注”

按照傳統(tǒng)，每年的柏林戲劇節(jié)，組委會將委托七人評審組會從德語區(qū)劇院（德國、奧地利、瑞士）的上一個戲劇演出季（9月到來年7月）挑選出十個“最值得關注”的演出，把他們原班邀請到柏林集中展演。戲劇節(jié)方面一直強調(diào)“最值得關注”而不是“最好”，是因為“好”是一個主觀的態(tài)度，評審組必須要保持中立，這十個戲?qū)⒔o觀眾們呈現(xiàn)的，是從選材、美學、劇場與社會的關系、文本與形式的關系，或者是劇場人構成轉(zhuǎn)變等等方面的“最值得關注”的德語劇場多樣化趨勢。什么戲最值得關注？ 每個觀眾心里都有一桿秤，對于戲的好壞，都有各自不同的評價標準，那什么樣的戲是德語國家的人共同關注共同期待的呢？

柏林《每日鏡報》的資深文化記者、戲劇評論家馮貝克教授傳達了這么一個意思：戲劇節(jié)其實并沒有一個硬性的標準，評委選出的作品也不一定就是最好的戲，但一定是在某一個方面非常特別，而且有獨到性的戲，對戲劇的探索和發(fā)展有借鑒意義。除了表演出色、表現(xiàn)形式多樣的戲之外，當某一出戲正好契合了當時的一個政治、社會和文化事件，也有可能得到評委的青睞。戲劇并非只有一種形式，其藝術表達隨著時代和科技的進步也有了更多的可能，柏林戲劇節(jié)就是要讓大家了解并促進戲劇的豐富性。”

用大白話講就是，作品得直面當下社會、跟著時代走。很早之前，萊辛就提出要把劇院當作啟發(fā)民眾思考的地方了，著名的戲劇家布萊希特就說，看戲得“抽根煙”，保持一種輕松的有距離的狀態(tài)，不能沉迷進劇情里，得有自己理性的評判和思考。布萊希特

布萊希特提出這樣的看法是有道理的，二戰(zhàn)的時候，沖突和問題每天都在上演，人們活得很心累，這個時候好萊塢電影來到了這片苦悶的土地上，大家紛紛買票看性感尤物和高富帥的愛情故事，暫時逃避一會兒現(xiàn)實的困境，然而當他們走出劇場，覺得生活更加的糟糕了！藝術和現(xiàn)實的落差讓人們過得更加頹廢不堪，所以德國的藝術家吸取了教訓，做戲劇的時候要直面當下社會的問題，反思它，解決它，而不是逃避它。除了引進三部柏林戲劇節(jié)的劇目，在劇目上演期間，國家大劇院還會舉辦講座、戲劇工作坊、公開排練等互動活動，讓觀眾真正感受到柏林戲劇節(jié)來到了北京。2015年第52屆柏林戲劇節(jié)“十大最值得關注”戲劇《邊遠島嶼》湯姆·盧斯導演，漢諾威劇院布萊希特作品《巴力》

弗蘭克·卡斯托夫?qū)а?，慕尼黑王宮劇院《共同基礎》 耶爾羅南團隊集體導演，柏林高爾基劇院改編自托馬斯·凡提柏格和莫恩斯·盧科夫電影《節(jié)日》克里斯托弗·盧平導演，斯圖加特劇院《可笑的黑暗》杜尚大衛(wèi)帕瑞斯基導演，維也納城堡劇院《病房》尼古拉斯斯丁曼導演，漢堡塔利亞劇院《未婚》羅伯特·伯格曼導演，維也納城堡劇院《約翰·加布里埃爾·博克曼》杰西卡·羅斯導演，漢堡德意志戲劇院塞繆爾·貝克特作品《等待戈多》伊萬潘特伊夫?qū)а?，柏林德意志劇院與魯爾雷克林豪森節(jié)日劇院《為什么呢，赫爾》蘇珊·肯尼迪導演，慕尼黑廳院2016 年6月－7月第52屆（2015年）柏林戲劇節(jié)的三部大戲要與帝都觀眾見面啦！它們分別是

柏林高爾基劇院的《共同基礎》漢堡德意志話劇院的《約翰·蓋勃呂爾·博克曼》柏林德意志劇院與魯爾雷克林豪森節(jié)日劇院的《等待戈多》

首屆德語戲劇節(jié)評審委員陳平(中國駐德國大使館文化參贊)、沈林(中央戲劇學院戲劇研究所所長）、強朝暉（日耳曼語學者、德語翻譯），Thomas Oberender（柏林藝術節(jié)總監(jiān)）和Yvonne Büdenh?lzer（柏林戲劇節(jié)總監(jiān)）從2015年第52屆柏林戲劇節(jié)的十大最受關注作品中選出了這3部最適合中國觀眾的作品，于2016年6-7月間來華多地舉辦首屆德語戲劇節(jié)。經(jīng)過長達一年多的準備，這三部劇將作為2016國家大劇院國際戲劇季／柏林戲劇節(jié)單元的組成部分，與國家大劇院的觀眾見面。1《共同基礎》

女導演導演耶爾.羅恩來自以色列，現(xiàn)居住柏林，她對柏林城中外來移民的問題很敏感——當二戰(zhàn)的受害者的后代與施暴者的后代都居住在柏林這座城市，大家面臨著如何交流共處的問題，這就成為了《共同基礎》要討論的話題。而今，中國的城鎮(zhèn)化使得大量農(nóng)民到城里來，也同樣面臨著如何融入城市生活的問題。2《約翰·加布里爾·博克曼》《約翰·加布里爾·博克曼》是易卜生的經(jīng)典名作，引用易卜生的臺詞就是“一個死人和兩個影子”的故事。姐妹倆曾爭奪同一個男人博克曼的愛情，又在八年后爭奪對博克曼兒子的撫養(yǎng)權利，而故事的轉(zhuǎn)折是，博克曼由于銀行倒帳幾百萬被關進監(jiān)獄，從一個大人物變?yōu)榱吮O(jiān)獄囚徒。這是最直接反應當今社會現(xiàn)狀的一部作品，今年被德國多個劇院搬演，劇中關于金融危機的問題在歐洲仍然是人們關心探討的。3《等待戈多》這是貝克特為人熟知的劇作，但越是熟悉的劇本越是讓人期待它的創(chuàng)新之處。這個版本中演員都是從舞臺中的大坑里爬出來的，而且那顆具有地標性意義的樹不見了，弗拉基米爾和艾斯特拉岡要怎么等待戈多呢？

除了引進三部柏林戲劇節(jié)的劇目，在劇目上演期間，國家大劇院還會舉辦講座、戲劇工作坊、公開排練等互動活動，讓觀眾真正感受到柏林戲劇節(jié)來到了北京。嚴重劇透2016年柏林戲劇節(jié)十大“最值得關注作品”

《情形》關注的是當下社會移民的問題；《夢之船》改編自費里尼的電影，探討當下難民問題；《父與子》 改編自屠格涅夫的小說，戲稱為一部“過時”的排演，演員表演在劇種猶未突出?！禗er die mann》

整臺戲都是在舞臺上蹦蹦跳跳，以繞口令式的語言進行演出，在世界范圍內(nèi)都相當罕見；《州里劇院絆腳石》 是一部記錄劇場作品，講述1933年后這一劇院的變化；《人民公敵》 借助易卜生經(jīng)典文本，以污水題材表現(xiàn)當下的數(shù)碼化世界、全球化生產(chǎn)、新媒體的導向性功能等將文本非?！艾F(xiàn)代化”的作品；《約翰.蓋勃呂爾.博克曼》同樣是以易卜生文本為基礎，充滿著極簡、怪誕、表現(xiàn)主義的風格，闡釋了歐洲經(jīng)濟危機；《獨裁者》

幾乎沒有故事情節(jié)，觀眾會被暗置的攝像頭圖像帶入一個家庭，戲開場20分鐘沒有一句臺詞；《艾菲.布里斯特》 以馮塔訥的劇本《艾菲.布里斯特》為基礎，卻結合了許多德語地區(qū)非常熟悉的經(jīng)典文本的角色；《中間地帶》

入選作品中最受爭議的一部，首演后便遭批評，被稱作是“無血無肉的演員忽然就唱起了歌”。2016國家大劇院國際戲劇季／柏林戲劇節(jié)單元

6月21日-22日 19:30國家大劇院戲劇場柏林高爾基劇院《共同基礎》6月25日-26日 19:30國家大劇院戲劇場漢堡德意志話劇院《約翰·蓋勃呂爾·博克曼》7月8日-9日 19:30國家大劇院戲劇場柏林德意志劇院《等待戈多》

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