第一篇：葛朗臺(tái) 人物形象

葛朗臺(tái)：葛朗臺(tái)：葛朗臺(tái)是小說(shuō)著力刻畫(huà)的人物。他貪婪、狡詐、吝嗇，金錢(qián)是他唯一崇拜的上帝，獨(dú)自觀摩金子成了他的癖好，歐也妮是被金子摧毀了愛(ài)情、值得同情的資產(chǎn)階級(jí)的女兒的形象，把錢(qián)用到了慈善機(jī)構(gòu)和教育，簡(jiǎn)樸，渴望愛(ài)情，淡漠金錢(qián)，有圣母一般的光輝，是巴爾扎克所創(chuàng)造的最動(dòng)人的女性形象之一。他滿懷同情與贊美之情塑造了歐也妮，使人們?cè)谶@個(gè)被金錢(qián)遮蔽的黑暗世界里看到了一抹光亮。

夏爾：歐也妮的堂弟，一個(gè)巴黎的浪蕩公子，父親的死對(duì)他打擊很大，歐也妮的愛(ài)情增加了他的活力。他帶著歐也妮對(duì)他的純真的愛(ài)去印度冒險(xiǎn)。七年當(dāng)中，他在海外走私販運(yùn)、買(mǎi)賣人口、放高利貸發(fā)了大財(cái)，同時(shí)也變得“狠心刻薄，貪婪到極點(diǎn)”。金錢(qián)填充了他驕傲的虛榮，他將歐也妮丟到了一邊，去追逐貴族小姐。當(dāng)他求愛(ài)失敗，發(fā)現(xiàn)歐也妮是巨額家產(chǎn)的繼承人時(shí)他驚呆了。由于歐也妮的不在乎而變得唯唯諾諾，祈求姐姐的丈夫特·蓬風(fēng)先生對(duì)自己“提攜提攜”。他和其他人一樣認(rèn)為人的標(biāo)準(zhǔn)是用黃金來(lái)衡量的。

《歐也妮·葛朗臺(tái)》寫(xiě)出了法國(guó)大革命以后資產(chǎn)階級(jí)暴發(fā)戶的發(fā)家過(guò)程，揭示出資產(chǎn)階級(jí)虛偽丑陋、一切以金錢(qián)至上的本質(zhì)。在這部長(zhǎng)篇小說(shuō)中出現(xiàn)了一個(gè)典型的人物形象—老箍桶葛朗臺(tái)，老箍桶葛朗臺(tái)是一個(gè)通過(guò)政權(quán)更迭而大發(fā)橫財(cái)?shù)谋┌l(fā)戶。他通過(guò)囤積居奇、投機(jī)倒把，成為了索漠城的首富。成為首富后，天天過(guò)著膽戰(zhàn)心驚的日子，他不允許別人染指他的財(cái)富，甚至包括他的妻子和女兒。他利用一切可以利用的方式來(lái)聚斂財(cái)富，利用女兒在公證人克羅旭和特·蓬風(fēng)所長(zhǎng)之間斡旋，以達(dá)到利益的最大化。他節(jié)儉到了無(wú)以復(fù)加的地步，明明十分富有，居住的房子卻陰暗濕潮破舊，他不斷克扣妻子的月薪，每月支付給妻子的6法郎，也要想方設(shè)法的奪回。對(duì)仆人嚴(yán)苛更是到了極端。在他的世界觀中，金子，財(cái)富就是一切，超過(guò)了親情，友情和其他。當(dāng)他的侄兒查理走投無(wú)路來(lái)投靠他時(shí)，他想方設(shè)法把侄兒給逼走到印度，他反對(duì)女兒和查理的愛(ài)情，當(dāng)發(fā)現(xiàn)女兒竟把自己豐厚的積蓄送給查理做盤(pán)纏時(shí)，立刻惱羞成怒，折磨自己的女兒，把女兒關(guān)進(jìn)濕冷的小屋，只給她冷面包吃并把袒護(hù)女兒的妻子虐待致死。他人生所有的樂(lè)趣就是囤積財(cái)物，葛朗臺(tái)死后留下了偌大的財(cái)富，但這些財(cái)物沒(méi)有給歐也妮帶來(lái)幸福，反而是她痛苦的源泉，她曾經(jīng)的愛(ài)人為了顯赫的地位離她遠(yuǎn)去，她身邊的人拼命追求她也只是為了她的金錢(qián)。最終歐也妮在經(jīng)歷過(guò)一次婚姻后，成為了寡婦，從此孤寡終老。

通過(guò)對(duì)《歐也妮·葛朗臺(tái)》這一文學(xué)作品的分析，我們可以發(fā)現(xiàn)巴爾扎克在塑造葛朗臺(tái)這一典型人物形象上煞費(fèi)苦心，具體表現(xiàn)如下：

首先，通過(guò)在典型環(huán)境中表現(xiàn)典型人物這一現(xiàn)實(shí)主義原則。在文學(xué)創(chuàng)作中典型環(huán)境與典型人物有著密切的聯(lián)系，典型環(huán)境是典型人物賴以生存的現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)，而典型人物是環(huán)境中的人，沒(méi)有典型環(huán)境，人物的言談、行動(dòng)、甚至是心理也將變得空泛，沒(méi)有實(shí)際的內(nèi)涵和意義。為了表現(xiàn)典型環(huán)境中的典型人物形象巴爾扎克為此大費(fèi)苦心。

1，為了塑造人物，巴爾扎克首先描寫(xiě)了守財(cái)奴的活動(dòng)舞臺(tái)—索漠城，這個(gè)小城的路面是用小石子鋪成的，街面是窄而曲折的，幽靜的房屋坐落在城角。這是一個(gè)死氣沉沉的世界，人與人之間是冷漠的，作者在小說(shuō)的開(kāi)篇寫(xiě)索漠城的環(huán)境：這些房屋擁有三百年的歷史，有著粗大的梁木，古怪而幽深的浮雕，和修道院的寧?kù)o。這就是主人公葛朗臺(tái)居住的小城，這些陰沉、荒涼、衰敗的建筑給人一種壓抑蕭條而冷瑟的感覺(jué)，從側(cè)面暗示出資本主義社會(huì)人與人之間關(guān)系的冷漠。我們知道，環(huán)境對(duì)人的性格的形成有著重要的關(guān)系，生活在這種環(huán)境中的葛朗臺(tái)作為中產(chǎn)階級(jí)的代表，自然也有形成了有著偏執(zhí)落后陰冷的性格特點(diǎn)。2，其次，作者介紹了守財(cái)奴生活的時(shí)代背景，葛朗臺(tái)是一個(gè)通過(guò)政權(quán)更迭大發(fā)橫財(cái)?shù)谋┌l(fā)戶，他既是大革命后得勢(shì)的資產(chǎn)階級(jí)代表，又是復(fù)辟王朝時(shí)期游刃有余的大財(cái)主，在新舊交替的政權(quán)中，葛朗臺(tái)憑借自己的頭腦，積聚財(cái)富。在這個(gè)大的時(shí)代背景下，巴爾扎克塑造出的吝嗇鬼形象便反映出時(shí)代的特征，它既是大土地所有者，又是一個(gè)金融資本家，他的得勢(shì)反映了復(fù)辟王朝時(shí)期土地、金融資產(chǎn)階級(jí)主宰一切的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。

3，巴爾扎克詳細(xì)描繪了葛朗臺(tái)的府邸，葛朗臺(tái)的侄子查理走投無(wú)路來(lái)到葛朗臺(tái)的屋子，看到的時(shí)這樣的場(chǎng)景：頂樓的臥房，那種黃地小花球的糊壁紙，像小酒店用的；粉石的壁爐架，線條像溝槽一般；黃椅子的草坐墊涂過(guò)油，似乎不止四只腳；??稀薄的腳毯上邊是一張有頂?shù)拇玻瑵M是蛀蟲(chóng)的帳幔搖搖欲墜。這就是當(dāng)過(guò)索漠區(qū)長(zhǎng)，巴黎葛朗臺(tái)先生哥哥的府邸，破爛，貧困之極。這種破敗和實(shí)際的富有形成了鮮明的對(duì)比，葛朗臺(tái)是這個(gè)家的主人，他在這間屋子里生活，屋子的陰暗一方面隱喻葛朗臺(tái)妻子和女兒的生活的苦難，處在被葛朗臺(tái)折磨的境地，蘊(yùn)含著生活的灰暗，和悲涼的結(jié)局。另一方面，通過(guò)寫(xiě)葛朗臺(tái)的居住環(huán)境，表現(xiàn)出葛朗臺(tái)對(duì)物質(zhì)條件的苛刻，對(duì)家人的吝嗇，同時(shí)也暗示了葛朗臺(tái)陰暗的性格特征。巴爾扎克在文中花大量的筆墨寫(xiě)葛朗臺(tái)的居住環(huán)境是大有深意在的，通過(guò)仔細(xì)的比較分析，一個(gè)對(duì)金錢(qián)的控制欲極強(qiáng)，一個(gè)活脫脫的守財(cái)奴形象便躍然于眼前。其次，通過(guò)個(gè)性化的語(yǔ)言來(lái)刻畫(huà)人物的性格特征。巴爾扎克受到拉瓦特和迦爾骨相學(xué)的影響，認(rèn)為人物外形能夠反映他的階級(jí)地位、精神面貌和性格特點(diǎn)。小說(shuō)是用語(yǔ)言堆砌而成的，語(yǔ)言是小說(shuō)的外在形式，通過(guò)語(yǔ)言，可以暗示出人物的性格特征，甚至對(duì)于推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展都有重要的作用，因此，在小說(shuō)中，人物語(yǔ)言是需要關(guān)注的，不同的語(yǔ)言風(fēng)格可以反映不同人物的性格特點(diǎn)。而個(gè)性化的語(yǔ)言尤其能夠突出反映出這一點(diǎn)。在《歐也妮·葛朗臺(tái)》中，巴爾扎克塑造的葛朗臺(tái)語(yǔ)言最富有個(gè)性化。他往往只說(shuō)一兩句話，可是句句都符合人物吝嗇的性格。例如：當(dāng)聽(tīng)聞查理的父親去世時(shí)，葛朗臺(tái)的妻子在建議葛朗臺(tái)應(yīng)該給兄弟戴孝時(shí)，葛朗臺(tái)是這樣回答的：“真是，太太，你只曉得想出化錢(qián)的玩意兒。戴孝在乎心，不在乎衣服。??就在你六個(gè)路易里支出，買(mǎi)你們的孝服罷，我只要一塊黑紗就行?！备鹄逝_(tái)是如此的吝嗇，甚至舍不得一分錢(qián)來(lái)給其兄弟戴孝，美其名曰：戴孝有心而發(fā)，不必重視外在的形式。在妻子的一再要求下，他終于松了口，但還是要求孝服的錢(qián)需從妻子每個(gè)月六法郎里面扣。他的吝嗇的性格充分的從話語(yǔ)中表達(dá)了出來(lái)。再例如：當(dāng)老頭兒發(fā)現(xiàn)查理寄放在歐也妮這的梳妝匣時(shí)，激動(dòng)地溢于言表：“噢，是真金！金子！??這么多的金子！有兩斤重。??！??！??這交易劃得來(lái)，小乖乖?！痹谶@句話中，葛朗臺(tái)一連用了幾個(gè)感嘆詞“啊”，又同時(shí)幾次提到了“金子”，仿佛發(fā)現(xiàn)了新大陸一般。由此，從這短短的一句話中，我們可以看到葛朗臺(tái)對(duì)金子的喜愛(ài)和狂熱的追求，巴爾扎克通過(guò)人物個(gè)性化的語(yǔ)言把一個(gè)嗜財(cái)如命，狂熱追求金子的守財(cái)奴的形象展示在廣大讀者的眼前。最后，通過(guò)塑造人物性格的二重性，而使人物更加豐滿。典型性格的二極性特征不是單一的，它的正負(fù)兩極可以有無(wú)窮的變化形態(tài)，而且一個(gè)具有豐富性格的藝術(shù)典型，可以有多種二極性特征的互相交叉融合。在大多數(shù)人眼中葛朗臺(tái)是吝嗇的代名詞，似乎這是對(duì)人物個(gè)性最好的詮釋。其實(shí)不然，巴扎扎克在突出表現(xiàn)這守財(cái)奴丑陋的性格特征下，還孕育著其他某些方面的特點(diǎn)，這就是善與惡地對(duì)立。例如：當(dāng)葛朗臺(tái)發(fā)現(xiàn)女兒竟把她自己的私蓄給了查理時(shí)，他憤怒的把歐也妮關(guān)進(jìn)小屋中，每日只提供給她成年的女兒冷水和面包。不斷地在物質(zhì)和精神上折磨他憔悴的女兒和奄奄一息的妻子。但似乎葛朗臺(tái)也不是如此不近人情，在他吝嗇的背后依然閃爍著人性的光輝。在作品中有這樣一段話可以體現(xiàn)：“??他散步的時(shí)間總是歐也妮梳頭的時(shí)間。老頭兒一走到大胡桃樹(shù)旁邊，便躲在樹(shù)干背后，把女兒的長(zhǎng)頭發(fā)打量一會(huì)，這時(shí)他的心大概就在固執(zhí)的性子與想去親吻女兒的欲望中間搖擺不定，??”我們可以看出老葛朗臺(tái)執(zhí)拗冷酷的背后似乎還存留著一絲親情。再比如：葛朗臺(tái)的兄弟在巴黎宣布破產(chǎn)后，葛朗臺(tái)盡管不待見(jiàn)查理，想方設(shè)法把查理趕到印度去，但總之葛朗臺(tái)還是做了件好事，就是去巴黎挽回其兄弟的名譽(yù)，雖然我們不否認(rèn)這種行為本身含有守財(cái)奴對(duì)金錢(qián)的欲望，可以為自己帶來(lái)些受益，和滿足虛榮心。但就事實(shí)的結(jié)果而言，他維護(hù)了查理父親的聲譽(yù)這是毋庸置疑的。所以可以看出，盡管葛朗臺(tái)有著吝嗇鬼的勾心斗角和陰暗面。但從某些方面來(lái)說(shuō)還是跳躍著閃光點(diǎn)。即便這種光輝是偶爾的，是微弱的，是一瞬而逝的，但至少它曾經(jīng)出現(xiàn)過(guò)，這邊是性格的復(fù)雜性。歷來(lái)文學(xué)評(píng)論家認(rèn)為葛朗臺(tái)是典型的人物是因?yàn)槠渚哂兄挟a(chǎn)階級(jí)的特征：精明，吝嗇，霸道，殘酷，虛偽，現(xiàn)實(shí)，自私自利。往往忽略了人物性格的雙重性特點(diǎn)。再丑陋的人物也有著閃光點(diǎn)。在善與惡的同時(shí)，又派生出利他和利己，熱情和冷漠的某些方面。葛朗臺(tái)在為其兄弟挽回名譽(yù)這種善的行為中，蘊(yùn)含著想要耍弄巴黎人和為自己囤積財(cái)富這種惡地動(dòng)因，在把女兒歐也妮關(guān)禁閉的過(guò)程中，也出現(xiàn)了一絲父愛(ài)的力量，為自己的錯(cuò)誤行為而懺悔。任何人是善與惡矛盾的組合體，巴爾扎克對(duì)人物性格全面的塑造，豐富了老葛朗臺(tái)的人物形象。人物的典型性特征需要在作品中仔細(xì)領(lǐng)悟和把握，在《歐也妮葛朗臺(tái)》中，巴爾扎克塑造吝嗇鬼形象具有典型性，就是因?yàn)樗茉爝@一人物具有代表性，概括了19世紀(jì)法國(guó)資產(chǎn)階級(jí)嗜錢(qián)如命的性格特征。而這種典型性的特征，正是這個(gè)人物在文學(xué)史上存有藝術(shù)魅力的關(guān)鍵所在。

參考文獻(xiàn)：

1，（法）巴爾扎克 傅雷(譯)《歐也妮·葛朗臺(tái)》安徽文藝出版社 2，《文學(xué)理論教程（第四版）》童慶炳 高等教育出版社 3，《性格組合論》 劉再?gòu)?fù) 安徽文藝出版社 1996 4，鞏堅(jiān) 《歐也妮·葛朗臺(tái)》人物特征淺析 科教文匯 2008 5，《美學(xué)·文論·批評(píng)》 陸貴山 廣西師范大學(xué)出版社1996

第二篇：葛朗臺(tái)讀后感[范文模版]

品味完一本名著后，你有什么體會(huì)呢？為此需要好好認(rèn)真地寫(xiě)讀后感?？赡苣悻F(xiàn)在毫無(wú)頭緒吧，下面是小編為大家整理的葛朗臺(tái)讀后感，歡迎大家分享。

《歐也妮·葛朗臺(tái)》是法國(guó)作家巴爾扎克寫(xiě)的一本小說(shuō)。這本書(shū)通過(guò)葛朗臺(tái)夫妻、父女、伯父與侄兒等家庭矛盾，深刻揭示了資產(chǎn)階級(jí)家庭中的金錢(qián)關(guān)系。這部小說(shuō)成功塑造了葛朗臺(tái)這個(gè)吝嗇鬼的形象，令我愛(ài)不釋手，是中外名著中的經(jīng)典之作。

本部小說(shuō)主要講了吝嗇鬼葛朗臺(tái)的家里迎來(lái)了他的侄子夏爾，女兒歐也妮和夏爾產(chǎn)生了感情。夏爾后來(lái)走了。接下來(lái)歐也妮的母親死了，后來(lái)葛朗臺(tái)也死了，歐也妮繼承了所有遺產(chǎn)。夏爾后來(lái)回來(lái)了，卻變成了連強(qiáng)盜匪徒都不如的人。歐也妮最終拋棄了這段感情，和仆人拿儂孤老終生。

讀完這本書(shū)后我第一個(gè)想到的就是老葛朗臺(tái)，作者運(yùn)用各種寫(xiě)作手法刻畫(huà)出葛朗臺(tái)這樣一個(gè)吝嗇的淋漓盡致的藝術(shù)形象。例如描寫(xiě)葛朗臺(tái)的手套“像警察的一樣，結(jié)實(shí)耐用，用二十多個(gè)月都不會(huì)壞”，而貴族公子夏爾的手套是“精美的手套的雪白皮子”，進(jìn)行了強(qiáng)烈的對(duì)比。

再下來(lái)是葛朗臺(tái)太太和女兒歐也妮，她們兩人被老葛朗臺(tái)當(dāng)牛做馬地使喚，比奴隸還要慘苦許多，令人奇怪的是她們級(jí)竟然半點(diǎn)怨言都沒(méi)有，也許是身心都麻木了吧。但夏爾的到來(lái)讓她們母女倆的心靈重新出現(xiàn)了生機(jī)。在夏爾離開(kāi)后母女二人十分懷念夏爾，后來(lái)歐也妮的金幣**使葛朗臺(tái)太太在憂患中死去。后來(lái)歐也妮也發(fā)現(xiàn)身邊的所有人都不可靠，最終也在信仰的支撐下度過(guò)余生。

《歐也妮·葛朗臺(tái)》讓我們認(rèn)識(shí)了吝嗇的葛朗臺(tái)，忠誠(chéng)的仆人拿儂，虔誠(chéng)、善良的歐也妮和葛朗臺(tái)太太，令我們感慨他們的一生。

最近，我讀了巴爾扎克的長(zhǎng)篇小說(shuō)<<歐葉妮。葛朗臺(tái)>>，這本書(shū)講述了葛朗臺(tái)一家人的生活，塑造了一個(gè)狡詐貪婪愛(ài)財(cái)如命小氣吝嗇的葛朗臺(tái)形象。蘊(yùn)含真理。

葛朗臺(tái)是箍桶匠出身，他精明能干，把生意做成了索姆城里首屈一指的首富，他有很多財(cái)產(chǎn)，但家里卻過(guò)著儉樸的生活，他一心只想著如何賺錢(qián)，毀了女兒的幸福，毀了一個(gè)家庭。

在這個(gè)家庭中光明和黑暗的對(duì)比十分強(qiáng)烈。老葛朗臺(tái)形成鮮明對(duì)比的是葛朗臺(tái)太太和葛朗臺(tái)小姐。圣潔的價(jià)值觀在金錢(qián)統(tǒng)治的社會(huì)只遭到無(wú)情的蹂躪，葛朗臺(tái)太太臨死前胸懷坦蕩，因?yàn)樗缹?duì)她來(lái)說(shuō)意味著苦難的終結(jié)，他只心疼從此拋下女兒一人在世上受苦。在這陰暗的天地中，歐葉妮的形象顯得美麗明亮，但是這顆明星注定要黯淡下去。

文章的字里行間滲透著一個(gè)道理：拜金主義是一種極強(qiáng)的破壞力量，它足以讓一個(gè)人變質(zhì)，讓一個(gè)家庭解體?，F(xiàn)在社會(huì)中很多人價(jià)值觀也偏向于金錢(qián)，忘記了自己的初衷，但我們有能力，有改變的力量，樹(shù)立新的價(jià)值觀。我們希望有一個(gè)寧?kù)o、美好的生活環(huán)境。金錢(qián)也許會(huì)使你富足，令人崇拜，受人尊敬，但錢(qián)不是萬(wàn)能的，金錢(qián)買(mǎi)不到時(shí)間、家人、友情，買(mǎi)不了健康，甚至也買(mǎi)不到自己的夢(mèng)想。想一想，如果我們身邊沒(méi)有了家人的陪伴，真心以待的朋友，要再多的錢(qián)又有什么用呢？我們更應(yīng)該擁有成功的快樂(lè)，家庭的快樂(lè)，事業(yè)的快樂(lè)，朋友的快樂(lè)，我們要靠自己的力量走向幸福。

讓我們向自己的人生目標(biāo)前進(jìn)吧！

巴爾扎克是十九世紀(jì)法國(guó)最偉大的小説家，朔造典型的巨匠，舉世聞名的現(xiàn)實(shí)主義大師。曾經(jīng)有人斷言：“自莫里哀的《吝嗇人》以后，不會(huì)再有人寫(xiě)吝嗇鬼了!”莫里哀筆下的阿巴公已將吝嗇鬼的性格表現(xiàn)得淋漓盡致。然而巴爾扎克不僅大膽地拾起了這個(gè)題材，并賦予了最深刻的歷史內(nèi)容?！稓W也妮葛朗臺(tái)》的故事沒(méi)有駭人聽(tīng)聞的事件，沒(méi)有絲毫傳奇色彩。這是一出“沒(méi)有毒藥，沒(méi)有尖刀，沒(méi)有流血的平凡悲劇。”在巴爾扎克的作品中主宰一切的是金錢(qián)，葛朗臺(tái)老頭的形象便體現(xiàn)了金錢(qián)的主宰力量。巴爾扎克固然以大量筆墨描繪金錢(qián)的威力，畫(huà)龍點(diǎn)睛的一筆卻是指出金錢(qián)拜物教的荒謬，指出金錢(qián)固然給人帶來(lái)權(quán)勢(shì)，卻不能給人帶來(lái)幸福。至少，在人類的感情領(lǐng)域，金錢(qián)是無(wú)能為力的。葛朗太稱雄一世，積累了萬(wàn)貫家財(cái)，一文也帶不進(jìn)墳?zāi)?，除了一種虛幻的滿足感，可以說(shuō)一無(wú)所獲。在巴爾扎克看來(lái)，葛朗臺(tái)的聚斂癖，是當(dāng)代社會(huì)的一種情欲。向歐也妮這類心地單純的姑娘，金錢(qián)與她既不是一種需要，也不是一種慰藉，只有人性已經(jīng)異化，完全為貪欲所支配的人，才會(huì)將金錢(qián)視為人生的最高需要。葛朗臺(tái)這樣的人，表面上是金錢(qián)的主人，其實(shí)是金錢(qián)的奴隸

巴爾扎克是十九世紀(jì)法國(guó)最偉大的小家，朔造典型的巨匠，舉世聞名的現(xiàn)實(shí)主義大師。曾經(jīng)有人斷言：“自莫里哀的《吝嗇人》以后，不會(huì)再有人寫(xiě)吝嗇鬼了！”莫里哀筆下的阿巴公已將吝嗇鬼的性格表現(xiàn)得淋漓盡致，分享一顆糖。然而巴爾扎克不僅大膽地拾起了這個(gè)題材，并賦予了最深刻的歷史內(nèi)容。

《歐也妮葛朗臺(tái)》的故事沒(méi)有駭人聽(tīng)聞的事件，沒(méi)有絲毫傳奇色彩。這是一出“沒(méi)有毒藥，沒(méi)有尖刀，沒(méi)有流血的平凡悲劇?！痹诎蜖栐说淖髌分兄髟滓磺械氖墙疱X(qián)內(nèi)容清新雋永葛朗臺(tái)老頭的形象便體現(xiàn)了金錢(qián)的'主宰力量。

巴爾扎克固然以大量筆墨描繪金錢(qián)的威力，畫(huà)龍點(diǎn)睛的一筆卻是指出金錢(qián)拜物教的荒謬，指出金錢(qián)固然給人帶來(lái)權(quán)勢(shì)，卻不能給人帶來(lái)幸福。至少，在人類的感情領(lǐng)域，金錢(qián)是無(wú)能為力的。葛朗太稱雄一世，積累了萬(wàn)貫家財(cái)，一文也帶不進(jìn)墳?zāi)?，除了一種虛幻的滿足感，可以說(shuō)一無(wú)所獲。在巴爾扎克看來(lái)，葛朗臺(tái)的聚斂癖，是當(dāng)代社會(huì)的一種情欲。向歐也妮這類心地單純的姑娘，金錢(qián)與她既不是一種需要文章含蓄的結(jié)尾，既點(diǎn)題，又耐人尋味.文章開(kāi)頭引人入勝，吸引讀者.…點(diǎn)面結(jié)合，使文章生動(dòng)，具體，詳略得當(dāng).也不是一種慰藉，只有人性已經(jīng)異化，完全為貪欲所支配3人，才會(huì)將金錢(qián)視為人生的最高需要。

葛朗臺(tái)這樣的人，表面上是金錢(qián)的主人，其實(shí)是金錢(qián)的奴隸。

我最近讀了一本書(shū)，他是出自于巴爾扎克《歐也妮。葛朗臺(tái)》。文章主人公葛朗臺(tái)，他貪婪、狡黠、吝嗇，把金錢(qián)當(dāng)做唯一的上帝，臨終前也不會(huì)忘記自己的女兒看住金子的行為描繪得栩栩如生，作者刻畫(huà)的人物形象被文學(xué)史上稱為四大吝嗇鬼之一。

這部作品是巴爾扎克諷刺作品上最生動(dòng)最具活力的一部作品。小說(shuō)中他家財(cái)萬(wàn)貫，但開(kāi)銷節(jié)省，每頓飯的食物，每天點(diǎn)的蠟燭，他都親自分發(fā)。為了錢(qián)他可以六親不認(rèn)，可以扣妻子的費(fèi)用，要女兒吃清水面包。這種做法沒(méi)有人能夠做到。但是老葛朗臺(tái)和一些守財(cái)奴大不相同，他不僅熱衷于守財(cái)，更善于發(fā)財(cái)。他不僅有活力的腦子，以及智慧的想法，而且他對(duì)金錢(qián)的追求勝過(guò)對(duì)親人的關(guān)愛(ài)，我想這就是作者諷刺的一種形象。給了那些愛(ài)財(cái)如命的人一記響亮的耳光。讓他們也明白財(cái)富的可怕，明白人的一生不是靠金錢(qián)來(lái)彌補(bǔ)自己可惡的心，而是用享受來(lái)回報(bào)自己的勞動(dòng)成果。不能利用親人的憐憫來(lái)使自己的吝嗇持續(xù)。

這部小說(shuō)，揭露了當(dāng)時(shí)資產(chǎn)階級(jí)社會(huì)活動(dòng)中赤裸裸的金錢(qián)關(guān)系。，生活中也一樣，我們做人要大方，做事也要大方，不能有吝嗇，小心眼兒和小氣的行為，否則你的朋友會(huì)離你遠(yuǎn)遠(yuǎn)的。讓我們也明白大方做人快樂(lè)做事才是最重要的。

讀《歐也妮·葛朗臺(tái)》有感《歐也妮·葛朗臺(tái)》是巴爾扎克《人間喜劇》中的經(jīng)典作品之一。

小說(shuō)是圍繞歐也妮的悲慘愛(ài)情故事寫(xiě)的，銀行家和公證人都想娶歐也妮，但歐也妮對(duì)夏爾傾心相愛(ài)和夏爾背信棄義的痛苦、悲慘的人生。老葛朗臺(tái)真的非常吝嗇，他甚至不希望自己的女兒用錢(qián)換來(lái)幸福。

莫索整個(gè)小鎮(zhèn)都知道他非常的有錢(qián)，他自己卻不承認(rèn)。夏爾來(lái)時(shí)，老葛朗臺(tái)讓夏爾不要相信他很有錢(qián)，其實(shí)就是不想讓夏爾花自己的錢(qián)。老葛朗臺(tái)對(duì)家人如此吝嗇，當(dāng)歐也妮母親為葛朗臺(tái)把女兒軟禁起來(lái)生病了，他第一個(gè)想到的是請(qǐng)醫(yī)生要花很多錢(qián)。

但他得知如果歐也妮母親死了，歐也妮將會(huì)得到他一半的財(cái)產(chǎn)后，老葛朗臺(tái)才要治妻子的病，才要和女兒、妻子講和。他還要?dú)W也妮保證如果妻子死了后她不要葛朗臺(tái)的一半財(cái)產(chǎn)，歐也妮對(duì)金錢(qián)無(wú)所謂肯定同意嘍，老葛朗臺(tái)真是開(kāi)心極了。

歐也妮不像葛朗臺(tái)一家這樣視金錢(qián)如命，她非常善良，也非常純樸。她癡癡的等夏爾，等他回來(lái)同他一起生活，可他沒(méi)想到夏爾背信棄義，娶了一位有權(quán)有勢(shì)的人的女兒做妻子。我覺(jué)得作者越寫(xiě)夏爾的貪婪無(wú)恥越襯托歐也妮非常純樸，夏爾剛?cè)シ侵迺r(shí)，歐也妮每天都想著夏爾，想著他到底什么時(shí)候回來(lái)。

生活中也一樣，做人要大方，不能小氣，不能吝嗇。否則朋友們就會(huì)離你遠(yuǎn)遠(yuǎn)地。這個(gè)故事告訴我們親情比金錢(qián)更重要！

錢(qián)，錢(qián)不是萬(wàn)能的，但沒(méi)錢(qián)卻是萬(wàn)萬(wàn)不能的；只是錢(qián)不一定能帶給所有人幸福與快樂(lè)；而葛朗臺(tái)的一生卻沉迷于金錢(qián)不能自拔，以至于間接害死了自己的妻子，一手破壞了自己女兒的幸福。

葛朗臺(tái)發(fā)家于葡萄生意，同時(shí)繼承了幾筆遺產(chǎn)，成了當(dāng)?shù)刈钣绣X(qián)、最有信譽(yù)的商人；而他的妻子、女兒卻過(guò)著清苦的生活。他的吝嗇已經(jīng)無(wú)藥可救了，生活中處處計(jì)算花費(fèi)；商場(chǎng)上處處想著怎么從別人身上或得錢(qián)財(cái)；家庭中處處減少妻子、女兒的開(kāi)銷，甚至用女兒后半輩子的幸福來(lái)取得錢(qián)財(cái)。他已經(jīng)忘記自我的良知、親情、道德、倫理，只是知道錢(qián)…錢(qián)…錢(qián)…

錢(qián)，有很多種的用途，如：捐款、旅游、買(mǎi)自己喜歡的東西…最重要的是要學(xué)會(huì)把錢(qián)用在有意義的事情上，用錢(qián)去享受生活和體驗(yàn)世界，了解世界山河風(fēng)光和名勝古跡，做自己喜歡做的事。

而像葛朗臺(tái)一味為了錢(qián)的人生不能說(shuō)是很失敗、很辛苦，到最后也不知道自己到底要的是什么，只是這么算計(jì)的活著，渾渾噩噩、行尸走肉的一輩子，真是悲哀！而他自己本人卻不自知，更是悲哀無(wú)比！他的女兒歐也妮讓他毀了一輩子，斷送了自己的幸福，她在自己剩余的日子里的接濟(jì)貧窮的人，幫助遇到困難的人順利的渡過(guò)難關(guān)，而她卻是住在以前的昏暗、狹小的屋子里，即使擁有幾億的錢(qián)財(cái)，還是過(guò)著清苦的生活，讓我們無(wú)不感動(dòng)與他的奉獻(xiàn)的精神。

有錢(qián)能使鬼推磨，但錢(qián)不是活得快的唯一途徑，我們要靠自己的努力獲得成功，這才是真正的財(cái)富！

被拋棄于人世的狂風(fēng)暴雨之中，像從希臘劫掠的一尊電壓的雕像，被狂風(fēng)暴雨吞沒(méi)，在運(yùn)輸途中墜落大海，將永遠(yuǎn)不為人知地呆在海底。這便是她——?dú)W也妮。一個(gè)身世顯赫的女子，一個(gè)從12歲便不出門(mén)的女子，一個(gè)擁有信仰的女子……只是她的愛(ài)情就像是烏云一般，最后散落成雨滴，蒸發(fā)，然后消逝不見(jiàn)……

這個(gè)可憐可愛(ài)的堂弟就如白馬王子一般忽然降臨在這個(gè)可憐的女子身邊，內(nèi)心深處的一個(gè)叫愛(ài)的東西生根發(fā)芽。在這冷冰冰的環(huán)境里，在這荒漠里，在這個(gè)12歲起就與世隔絕，死氣騰騰的世界里，堂弟夏爾就像暴風(fēng)雨來(lái)臨前的新生的陽(yáng)光，讓這個(gè)吝嗇鬼的女兒內(nèi)心泛起點(diǎn)點(diǎn)波瀾。于是相愛(ài)，他們一起在飯桌上暗使眼神，在漆黑的閣樓上談?wù)撌吕?，在林子前的長(zhǎng)凳上互相托付……只是陽(yáng)光消失烏云開(kāi)始籠罩，夏爾拿著堂姐給他的錢(qián)，帶著兩人的誓言離開(kāi)了這里，膽小的母親嚇得生了重病，歐也妮也因把金幣給堂弟被關(guān)了禁閉。

終于，下起了磅礴大雨，歐也妮的母親一病不起，她也陷入老人無(wú)盡的思念之中。原以為還有心中的那份牽掛，還有執(zhí)著著的信念都在幾年后堂弟的信中灰飛煙滅。雷沉重地打擊在了這個(gè)曾對(duì)愛(ài)情充滿向往的女孩心里，她茫然了，也心碎了。

這便是19世紀(jì)資本主義的愛(ài)情，有的只是破碎了的少女的心和人們對(duì)金錢(qián)的貪戀。

他的錢(qián)多的數(shù)不清，但他家的老房子卻年久失修，墻垣殘破，樓梯踩上去嘎吱作響；當(dāng)他病倒在床，奄奄一息時(shí)，想的居然是讓女兒在他死后料理好一切，到陰間向他報(bào)賬；當(dāng)神父把鍍金的十字架湊近他的嘴層，讓他最后吻一下基督像，他卻喪心病狂地企圖抓住十字架·····他就是葛朗臺(tái)，一個(gè)被金錢(qián)異化的著名吝嗇鬼。

讀完這本書(shū)，我感到十分不解，金錢(qián)就算再具誘惑力，也比不上親情，而葛朗臺(tái)卻把金錢(qián)看成他生命的全部，妻子生病時(shí)，都舍不得為妻子看病，認(rèn)為那是浪費(fèi)錢(qián)。可是，金錢(qián)能買(mǎi)來(lái)昂貴的補(bǔ)品，卻買(mǎi)不到最起碼的健康；能買(mǎi)來(lái)美味可口的食物，卻買(mǎi)不了胃口；能買(mǎi)來(lái)精致的鐘表，卻永遠(yuǎn)買(mǎi)不到寶貴的時(shí)間。

如果吝嗇到連一點(diǎn)兒錢(qián)也不愿意花，寧愿做一個(gè)守著金庫(kù)的守財(cái)奴，還不如做一個(gè)窮人。就像一個(gè)故事所講的，有一個(gè)有錢(qián)人擁有數(shù)不清的金錢(qián)，但他整日提心吊膽、憂慮重重，生怕自己的金錢(qián)被小偷盯上，而且他重來(lái)不交朋友，他認(rèn)為那些人都是為了他的金錢(qián)才與他交朋友。這個(gè)有錢(qián)人就在這種忐忑不安的生活中病倒了。而他的鄰居是一個(gè)窮人，整天過(guò)著吃了上頓沒(méi)下頓的日子。但窮人的家中總是傳出歡歌笑語(yǔ)，而且因?yàn)楦F人十分熱心，他有不少知心的好朋友。

從這個(gè)故事可以看出，擁有金錢(qián)的人不一定擁有幸福和快樂(lè)，相反，有時(shí)窮人反而往往會(huì)比有錢(qián)人要快樂(lè)，他們不需想要那么多，只用健康快了地活著。

其實(shí)，有些窮人比有錢(qián)人擁有更多的財(cái)富，比如親情、友情、健康和快樂(lè)。

書(shū)中的人物都有著自己的個(gè)性，但是從他們身上也可以找到當(dāng)時(shí)社會(huì)的影子。貴族階級(jí)日趨衰落，”一切封建的、宗法的和田園詩(shī)般的關(guān)系全都破壞了”，代之而起的是飛揚(yáng)跋扈的資產(chǎn)階級(jí)暴發(fā)戶和無(wú)所不在、無(wú)所不能的金錢(qián)勢(shì)力。以及柔弱的婦女，她們安于現(xiàn)狀。讀完此書(shū)我不得不感嘆資本家的發(fā)家史，是一本糅合著血淚的屈辱史。

小說(shuō)中描寫(xiě)到葛朗臺(tái)一見(jiàn)到金幣眼睛就放射出光芒就成功的塑造了一個(gè)吝嗇鬼的特點(diǎn)。在小說(shuō)中葛朗臺(tái)似乎是個(gè)很勤勞能干的人，但他最大的失敗就在于對(duì)于金錢(qián)的看法，我想假如有一天葛朗臺(tái)失去了所有的積蓄，他面臨的就會(huì)是精神的崩潰。

葛朗臺(tái)稱雄一世，積累了萬(wàn)貫家則，一文也不帶進(jìn)墳?zāi)?，除了一種虛幻的滿足感，可以說(shuō)一無(wú)所獲。葛朗臺(tái)從不欠人家什么，當(dāng)然不讓別人欠他，他從不到別人家去，不搞吃請(qǐng)，他決不動(dòng)別人的東西。意思是絕對(duì)尊重財(cái)產(chǎn)私有權(quán)。然而他毫無(wú)顧忌地?zé)o償占有旁人的勞動(dòng)，毫無(wú)顧忌地把私人的白楊種到河邊公家的土地上。他認(rèn)為手生來(lái)是撈錢(qián)的，讓錢(qián)從自己的手指縫漏出去是不可饒恕的錯(cuò)誤。所以歐也妮把私蓄送給堂兄弟自然是“罪大惡極”的了。

葛朗臺(tái)這樣的人，表面上是金錢(qián)的主人，其實(shí)是金錢(qián)的奴隸.可憐的女兒守著他的巨額財(cái)產(chǎn)，卻既無(wú)家庭也無(wú)幸福，只能成為一幫利欲熏心之徒追捕圍獵的對(duì)象！

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第三篇：葛朗臺(tái)讀后感

小說(shuō)最大的成就是塑造了一個(gè)吝嗇鬼典型。巴爾扎克選取了一系列富有典型意義的細(xì)節(jié)來(lái)表現(xiàn)他的慳吝性格。葛朗臺(tái)陰森森的老房子年久失修，樓梯踏級(jí)都被蟲(chóng)蛀壞了，女仆差點(diǎn)摔了跤，他還怪她不挑結(jié)實(shí)的地方落腳；每一頓飯的面包食物、每一天要點(diǎn)的蠟燭，他都親自分發(fā)，一點(diǎn)兒不能多；女兒生日那天，有客人來(lái)，只不過(guò)多點(diǎn)了一支蠟燭；他限制妻子的零用錢(qián)，連別人送給她的一點(diǎn)，也要想方設(shè)法刮走；來(lái)了親戚，他不讓加菜，吩咐佃戶打些烏鴉來(lái)煮湯；妻子臥床不起，他首先想到的是請(qǐng)醫(yī)生得破鈔。葛朗臺(tái)的吝嗇滲透到他的每一句話、每一個(gè)行動(dòng)中。這種吝嗇的可惡在于貪得無(wú)厭地賺錢(qián)。

小說(shuō)中描寫(xiě)到葛朗臺(tái)一見(jiàn)到金幣眼睛就放射出光芒就成功的塑造了一個(gè)吝嗇鬼的特點(diǎn)。在小說(shuō)中葛朗臺(tái)似乎是個(gè)很勤勞能干的人，但他最大的失敗就在于對(duì)于金錢(qián)的看法，我想假如有一天葛朗臺(tái)失去了所有的積蓄，他面臨的就會(huì)是精神的崩潰.葛朗臺(tái)稱雄一世，積累了萬(wàn)貫家則，一文也不帶進(jìn)墳?zāi)?，除了一種虛幻的滿足感，可以說(shuō)一無(wú)所獲。葛朗臺(tái)從不欠人家什么，當(dāng)然不讓別人欠他，他從不到別人家去，不搞吃請(qǐng)，他決不動(dòng)別人的東西。意思是絕對(duì)尊重財(cái)產(chǎn)私有權(quán)。然而他毫無(wú)顧忌地?zé)o償占有旁人的勞動(dòng)，毫無(wú)顧忌地把私人的白楊種到河邊公家的土地上。他認(rèn)為手生來(lái)是撈錢(qián)的，讓錢(qián)從自己的手指縫漏出去是不可饒恕的錯(cuò)誤。所以歐也妮把私蓄送給堂兄弟自然是“罪大惡極”的了。

葛朗臺(tái)這樣的人，表面上是金錢(qián)的主人，其實(shí)是金錢(qián)的奴隸．可憐的女兒守著他的巨額財(cái)產(chǎn)，卻既無(wú)家庭也無(wú)幸福，只能成為一幫利欲熏心之徒追捕圍獵的對(duì)象.這本書(shū)以歐也妮·葛朗臺(tái)的故事為核心，老葛朗臺(tái)是其中性格最鮮明的人物。貪婪和吝嗇是他的主要性格特征。在老葛朗臺(tái)眼中，金錢(qián)高于一切，沒(méi)有錢(qián)，就什么都完了。文中對(duì)于他對(duì)于金錢(qián)的貪婪有著這樣的描述：他半夜里把自己一個(gè)人關(guān)在密室之中，“愛(ài)撫、把撫、欣賞他的金幣，放進(jìn)桶里，緊緊地箍好?！迸R死之前還讓女兒把金幣鋪在桌上，長(zhǎng)時(shí)間地盯著，這樣他才能感到暖和。對(duì)金錢(qián)的貪得無(wú)厭使老葛朗臺(tái)成為一個(gè)吝嗇鬼：盡管擁有萬(wàn)貫家財(cái)，可他依舊住在陰暗、破壞的老房子中，每天親自分發(fā)家人的食物、蠟燭。所以在歐也妮葛朗臺(tái)的思維中。為了金錢(qián)，絲毫不念父女之情和夫妻之愛(ài)：在他獲悉女兒把積蓄都給了夏爾之后，暴跳如雷，竟把她軟禁起來(lái)，“沒(méi)有火取暖，只以面包和清水度日”。當(dāng)他妻子因此而大病不起時(shí)，他首先想到的是請(qǐng)醫(yī)生要破費(fèi)錢(qián)財(cái)。只是在聽(tīng)說(shuō)妻子死后女兒有權(quán)和他分享遺產(chǎn)時(shí)，他才立即轉(zhuǎn)變態(tài)度，與母女講和。由于貪婪和吝嗇使老葛朗臺(tái)變得更加的狡猾和工于心計(jì)。對(duì)于每一筆買(mǎi)賣，他都精心算計(jì)，這使他在商業(yè)和投機(jī)中總是獲利。另外，他還經(jīng)常裝口吃和耳聾來(lái)蒙蔽對(duì)手。老葛朗臺(tái)是巴爾扎克刻畫(huà)得最成功的吝嗇形象之一，已成為法國(guó)文學(xué)史乃至世界文學(xué)史上的一個(gè)經(jīng)典人物而廣為流傳。

老葛朗臺(tái)的貪婪和吝嗇雖然使他實(shí)現(xiàn)了大量聚斂財(cái)物的目的，但是他卻喪失了人的情感，給自己的家庭和女兒帶來(lái)了沉重的苦難。而他的女兒，歐也妮，是這部小說(shuō)中最為善良、最可貴的部分，在現(xiàn)實(shí)生活中，也有許多相同或者類似的人或事物的發(fā)生。純潔的一個(gè)人物，整部小說(shuō)就是以她的悲劇人生為中心線索的。她的美德在痛苦的生活和與老葛朗臺(tái)、夏爾、德·蓬風(fēng)等人的對(duì)比中逐漸呈

現(xiàn)出來(lái)，她所遭遇的人生苦難越多，周圍其他人物的虛偽、丑陋越突出，她的善良、寬容、慈愛(ài)也越顯分明。專橫、吝嗇的父親老葛朗臺(tái)給了歐也妮一個(gè)“黯淡而凄涼的童年”，并且葬送了她的青春。對(duì)她來(lái)說(shuō)，生命中的唯一希望是期待中的愛(ài)情。為了愛(ài)情，她毫不猶豫地拿出自己全部積蓄，資助戀人夏爾到海外去謀生；為了愛(ài)情，她勇敢地反抗父親，不為他的淫威所屈服。為了愛(ài)情，她苦苦等待多年，終日思念、牽掛遠(yuǎn)在萬(wàn)里之外的戀人。但是，無(wú)私的愛(ài)換回的卻是無(wú)情的背棄。在海外發(fā)了財(cái)回來(lái)的夏爾貪慕名利，拋棄了歐也妮，想娶一位貴族的女兒為妻。遭受巨大打擊的歐也妮獨(dú)自承受痛苦，而且以德報(bào)怨，依然寬容地對(duì)待夏爾，并拿出巨款替夏爾還清了父?jìng)扇怂c貴族小姐的婚事。這樣的愛(ài)情是純潔和高尚的。歐也妮對(duì)待金錢(qián)的態(tài)度也是與眾不同，超凡脫俗的。盡管她所擁有的財(cái)富不斷增加，但金錢(qián)對(duì)她來(lái)說(shuō)既不是一種權(quán)力，也不是一種安慰?！八静话腰S金放在心上，只在向往天國(guó)，過(guò)著虔誠(chéng)慈愛(ài)的生活只有一些圣潔的思想，不斷地暗中援助受難的人?！睂?duì)宗教的虔敬之情使她超越了個(gè)人的創(chuàng)痛，以慈悲之心善待世人。她用金錢(qián)去興辦慈善事業(yè)，而自己過(guò)著節(jié)儉、樸素的生活。

作者滿懷同情與贊美之情塑造了歐也妮，使人們?cè)谶@個(gè)為金錢(qián)遮蔽的黑暗世界里看到了一抹亮色，與此同時(shí)，又不禁為她作為無(wú)辜犧牲者的命運(yùn)感到同情。所以，她的悲劇是她身邊的人造成的。這出悲劇，沒(méi)有刀光劍影，沒(méi)有血與火，卻讓人讀完之后，為歐也妮的悲劇的一生哀嘆，在哀嘆的同時(shí)，引發(fā)了讀者對(duì)于金錢(qián)觀的一連串思考。

第四篇：《葛朗臺(tái)》訓(xùn)練題

題……………………………………………裝…………………訂…………………線……………………內(nèi)……………………不…………………準(zhǔn)…………………答……………………揚(yáng)中樹(shù)人2010-2011-1高三年級(jí)語(yǔ)文作業(yè)紙（文）2010-12-2.《歐也妮·葛朗臺(tái)》閱讀訓(xùn)練題2

一、多選題

1．下列句子的表述有誤的兩項(xiàng)是（）（）

A．巴爾扎克是19世紀(jì)法國(guó)偉大的批判現(xiàn)實(shí)主義作家，歐洲批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的奠基人和杰出代表。一生創(chuàng)作90多部長(zhǎng)、中、短篇小說(shuō)和隨筆，總名為《人間喜劇》。

B．《人間喜劇》分為三部分：“風(fēng)俗研究”、“哲理研究”、“分析研究”，被稱為社會(huì)百科全書(shū)。它規(guī)?？涨昂陚?，內(nèi)容空前豐富，刻畫(huà)出了兩千四百多個(gè)人物形象，是十九世紀(jì)前半葉法國(guó)社會(huì)生活的畫(huà)卷。

C．世界文學(xué)史上有四大吝嗇鬼形象。他們是英國(guó)戲劇家莎士比亞喜劇《威尼斯商人》中的夏洛克、法國(guó)作家莫里哀的小說(shuō)《慳吝人》中的潑留希金、俄國(guó)作家果戈里《死魂靈》中的阿巴貢，還有就是巴爾扎克《歐也妮·葛朗臺(tái)》中的葛朗臺(tái)。

D．恩格斯說(shuō): 《人間喜劇》“給我們提供了一部法國(guó)‘社會(huì)’，特別是巴黎‘上流社會(huì)’的卓越的現(xiàn)實(shí)主義的歷史”，是“現(xiàn)實(shí)主義最偉大的勝利之一”?！度碎g喜劇》中較有名的作品有《歐也妮·葛朗臺(tái)》《高老頭》《包法利夫人》（福樓拜）《幻滅》《貝姨》等。

E．小說(shuō)寫(xiě)了兩個(gè)人的死，一是葛朗臺(tái)的死，一是葛朗臺(tái)太太的死。寫(xiě)兩人的死有許多相同之處。第一，兩個(gè)人都有遺言，遺言都是對(duì)女兒說(shuō)的，兩個(gè)人的遺言都是他們?nèi)松軐W(xué)的直白。（她斷氣以前對(duì)女兒說(shuō),“幸福只有在天上,你將來(lái)會(huì)知道。...他說(shuō)：把一切照顧得好好的，到那邊來(lái)向我交賬。）

2．下列句子的表述有誤的兩項(xiàng)是（）（）

A．小說(shuō)把心理分析、風(fēng)俗描繪、細(xì)節(jié)刻畫(huà)、哲學(xué)議論融為一體，取得了很高的藝術(shù)成就，它無(wú)論在思想或藝術(shù)方面都標(biāo)志著作家的一次飛躍。

B．小說(shuō)中的人物都有著自己的個(gè)性，但是從他們身上也可以找到當(dāng)時(shí)社會(huì)的影子。貴族階級(jí)日趨衰落，“一切封建的、宗法的和田園詩(shī)般的關(guān)系全都破壞了”，代之而起的是飛揚(yáng)跋扈的資產(chǎn)階級(jí)暴發(fā)戶和無(wú)所不在、無(wú)所不能的金錢(qián)勢(shì)力，以及柔弱的婦女，她們安于現(xiàn)狀。

C．經(jīng)常出入葛朗臺(tái)家門(mén)的客人有兩家人：公證人克羅旭一家和銀行家臺(tái)·格拉桑一家。這兩家人上葛朗臺(tái)家來(lái)，是看上了葛朗臺(tái)的獨(dú)生女兒歐也妮。

D．女仆拿儂的性格也是巴爾扎克人物長(zhǎng)廊中最不朽的形象之一。外表丑陋而內(nèi)心單純，反差強(qiáng)烈。

E．《人間喜劇》，廣泛地反映了法國(guó)社會(huì)生活的各個(gè)方面。而其中突出的主題是：家庭的苦難、婚姻的悲劇。（小說(shuō)的主題為“揭露了資產(chǎn)階級(jí)的貪婪本性和資本主義社會(huì)的罪惡”）巴爾扎克緊緊抓住金錢(qián)主宰一切這一資本主義社會(huì)的基本特征，塑造了一個(gè)個(gè)利欲熏心的典型人物，寫(xiě)出了一幕幕人間丑劇。

3．下列句子的表述有誤的兩項(xiàng)是（）（）

A．100多年來(lái)，巴爾扎克的作品傳遍了全世界，對(duì)世界文學(xué)的發(fā)展和人類進(jìn)步產(chǎn)生了巨大的影響。馬克思、恩格斯稱贊他“是超群的小說(shuō)家”、“現(xiàn)實(shí)主義大師”。

B．《歐也妮·葛朗臺(tái)》是歐洲文學(xué)史上第一部全面而深刻地揭露資本主義社會(huì)里程碑式的作品。小說(shuō)以葛朗臺(tái)的家庭生活和剝削活動(dòng)為中心事件，（小說(shuō)以歐也妮的家庭生活和葛朗臺(tái)的剝削活動(dòng)為）以歐也妮的愛(ài)情和婚姻悲劇為主線，揭露了資本主義社會(huì)中人與人之間冷酷無(wú)情的金錢(qián)關(guān)系。

C．巴爾扎克塑造的人物有著鮮明的性格特征，以至有時(shí)候人物的某一特征太突出而掩蓋了其他特征，造成人物的扁平化。姓名____________ 班級(jí)____________ 學(xué)號(hào)___________ 編號(hào) 039 D．在中國(guó)文學(xué)史上也有葛朗臺(tái)式的人物，那就是吳敬梓的《儒林外史》中的嚴(yán)監(jiān)生，他臨死前伸著的那兩個(gè)指頭給讀者留下了深刻印象。

E．在搶奪梳妝匣的情節(jié)中，作者用個(gè)性化的語(yǔ)言和動(dòng)作將葛朗臺(tái)的憤怒和歐也妮的順從（反抗）刻畫(huà)出來(lái)，情節(jié)緊張，動(dòng)人心魄。

4．下列句子的表述有誤的兩項(xiàng)是（）（）

A．小說(shuō)開(kāi)始介紹葛朗臺(tái)概況時(shí)，作者用漫畫(huà)式的手法，（還有細(xì)節(jié)描寫(xiě)）從語(yǔ)言和行動(dòng)上對(duì)葛朗臺(tái)進(jìn)行了夸張式的描繪，讀來(lái)令人忍俊不禁，一個(gè)守財(cái)奴的形象呼之欲出。

B．葛朗臺(tái)企圖搶奪首飾盒的情節(jié)是小說(shuō)中最精彩之處，充分暴露了他貪婪的本性。C．小說(shuō)結(jié)構(gòu)緊湊，步步深入，一氣呵成，各線索之間互相聯(lián)系，顯得跌宕有致，筆勢(shì)酣暢，具有濃烈的哲理性（還有抒情性）。

D．恩格斯說(shuō)他從巴爾扎克的小說(shuō)中得到的東西，比從所有職業(yè)歷史學(xué)家、經(jīng)濟(jì)學(xué)家和統(tǒng)計(jì)學(xué)家那里學(xué)到的還要多。

E．葛朗臺(tái)太太溫順善良，恬退隱忍。她對(duì)丈夫忍讓，對(duì)女兒疼愛(ài)，對(duì)宗教虔誠(chéng)，是這個(gè)金錢(qián)至上社會(huì)的犧牲品。

二、簡(jiǎn)答題

１．簡(jiǎn)述葛朗臺(tái)這一人物形象的特點(diǎn)及其社會(huì)意義。

答：葛朗臺(tái)是一個(gè)貪婪、吝嗇、狡詐、卑鄙的守財(cái)奴，金錢(qián)狂，是一個(gè)愛(ài)財(cái)如命、至死不變的有產(chǎn)者。葛朗臺(tái)這個(gè)形象深刻地揭示了資本主義社會(huì)中人與人之間赤裸裸的金錢(qián)關(guān)系，暴露了資本主義社會(huì)的罪惡。

２．葛朗臺(tái)有一句“名言”：“人生就是一件交易”，這句話反映了他具有怎樣的性格特點(diǎn)？

答：這反映了他的世界觀，他的信仰：在他眼里，父女之情，家庭關(guān)系，倫理道德，只不過(guò)是一層溫情脈脈的面紗而已，為了錢(qián)，可以撒謊，可以欺騙，可以不擇手段，可以不顧廉恥，即使親生女兒也不例外。這句話，概括出了資產(chǎn)階級(jí)人與人之間赤裸裸的金錢(qián)關(guān)系，暴露了葛朗臺(tái)丑惡的靈魂。

３．葛朗臺(tái)太太死后，葛朗臺(tái)在騙取女兒的財(cái)產(chǎn)繼承權(quán)的過(guò)程中，有哪些“精彩的表演”？

答：先是吞吞吐吐，（裝口吃）稱“有些小小的事得辦一辦”，連哄帶騙；接著是感情拉攏，故作苦相，“牽腸掛肚”，“受罪”；然后是惶恐緊張，“眼光從文書(shū)轉(zhuǎn)到女兒，從女兒轉(zhuǎn)到文書(shū)，緊張得腦門(mén)上盡是汗”；再次是許愿哄騙“要花許多錢(qián)”，“按月100法朗”；最后是唯恐女兒反悔，聲嘶力竭，“別多嘴”，“一言為定”。當(dāng)繼承權(quán)到手后，他是欣喜若狂，熱烈擁抱女兒。這一系列“精采”的表演暴露了他丑惡的靈魂。在葛朗臺(tái)的眼中，什么親人，什么感情都是無(wú)所謂的，只有錢(qián)財(cái)才是命根子。

４．葛朗臺(tái)在臨死前有怎樣的具體表現(xiàn)？ 請(qǐng)簡(jiǎn)述之。

答：“裹緊被子”，生怕別人偷了東西，“幾小時(shí)用眼睛盯著金子”。尤其是做臨終法事的時(shí)候，當(dāng)金銀法器一出現(xiàn)，已經(jīng)死去幾小時(shí)的眼睛“立刻復(fù)活”，“肉瘤也最后動(dòng)了一下”；還做了個(gè)駭人的姿勢(shì)想把鍍金十字架抓在手里，還要吩咐女兒：“把一切照顧得好好的！到那邊來(lái)向我交帳?！边@些語(yǔ)言、動(dòng)作和細(xì)節(jié)描寫(xiě)得入木三分，深刻表現(xiàn)出葛朗臺(tái)愛(ài)財(cái)如命的性格至死不變，“死而不已”。

５．葛朗臺(tái)和他的太太的遺言內(nèi)容有何不同?請(qǐng)作簡(jiǎn)要說(shuō)明。

答：葛朗臺(tái)太太的遺言中說(shuō)，“幸福只有在天上”，她向往天國(guó)，她用對(duì)天國(guó)的向往作為擺脫現(xiàn)實(shí)苦難的途徑。對(duì)天上幸福的肯定，實(shí)際上是對(duì)人世間的否定。在小說(shuō)中，葛朗臺(tái) 太太是溫順善良，恬退隱忍（甘心忍讓）的賢妻良母。她對(duì)丈夫，忍讓；對(duì)女兒，疼愛(ài)。臨死之前對(duì)女兒說(shuō)：“幸福只有在天上”，暗示社會(huì)和家庭都是冷酷無(wú)情，自私自利的，她是這個(gè)金錢(qián)至上社會(huì)的犧牲品。她對(duì)宗教虔城，向往天國(guó)，但宗教卻不能夠挽救她?？墒歉鹄膳_(tái)臨終前，當(dāng)女兒提出要父親最后為她祝福時(shí)，他卻說(shuō)：“把一切照顧得好好的！到那邊來(lái)向我交賬。”在他的心中沒(méi)有妻子，沒(méi)有女兒，沒(méi)有一般人臨死前的向善，惟一占據(jù)他心田的是財(cái)產(chǎn)、是金子。至死不變的守財(cái)奴的本性表現(xiàn)得多么突出！兩人的遺言反映了各自不同的世界觀。

６．歐也妮這個(gè)形象對(duì)刻畫(huà)葛朗臺(tái)起了什么作用? 答：歐也妮的善良、多情、天真、單純，反襯了葛朗臺(tái)的貪婪、無(wú)恥、狡詐。她對(duì)財(cái)產(chǎn)繼承權(quán)的冷漠乃至最后放棄，也反襯了葛朗臺(tái)的卑鄙、無(wú)恥、冷酷。

7.簡(jiǎn)述歐也妮具有反抗意義的故事。

答：有一天，歐也妮母女正在欣賞查理贈(zèng)送的首飾盒，恰好被葛朗臺(tái)撞見(jiàn)了。他看到首飾盒上的金子，眼睛里發(fā)出亮光，把身子一縱，向首飾盒撲去，“好似一頭老虎撲上一個(gè)睡著的嬰兒”。他把首飾盒抓在手里，準(zhǔn)備用刀子把金子挖下來(lái)。歐也妮急了，她聲稱如果父親敢碰盒上的金子，她便用這把刀子自殺。父女爭(zhēng)執(zhí)起來(lái)。直到葛朗臺(tái)的妻子暈過(guò)去，他才住手。

8.簡(jiǎn)述《歐也妮·葛朗臺(tái)》中最讓人難以忘記的一個(gè)情節(jié)。

答：葛朗臺(tái)臨死前，神甫來(lái)給他做臨終法事，把一個(gè)鍍金的十字架送到他唇邊親吻，葛朗臺(tái)見(jiàn)到金子，便作出一個(gè)駭人的姿勢(shì)，想把它抓到手。這一下努力，便送了他的命。最后他喚歐也妮前來(lái)，對(duì)她說(shuō)：“把一切照顧得好好的！到那邊來(lái)向我交賬！”

9．簡(jiǎn)述《歐也妮·葛朗臺(tái)》中葛朗臺(tái)一些“吝嗇”的具體表現(xiàn)。

答：（1）葛朗臺(tái)陰森森的老房子年久失修，樓梯踏級(jí)都被蟲(chóng)蛀壞了，女仆差點(diǎn)摔了跤，他還怪她不挑結(jié)實(shí)的地方落腳；每一頓飯的面包食物、每一天要點(diǎn)的蠟燭，他都親自分發(fā)，一點(diǎn)兒不能多；女兒生日那天，有客人來(lái)，只不過(guò)多點(diǎn)了一支蠟燭；他限制妻子的零用錢(qián)，連別人送給她的一點(diǎn)，也要想方設(shè)法刮走；來(lái)了親戚，他不讓加菜，吩咐佃戶打些烏鴉來(lái)煮湯；妻子臥床不起，他首先想到的是請(qǐng)醫(yī)生得破鈔。

（2）葛朗臺(tái)雖已積累了巨大的財(cái)富，但過(guò)日子卻一直和莊稼人差不多，喝的老是壞酒，吃是老是爛果子，面包是自已家烤的，肉食蔬菜靠佃戶供應(yīng)，蠟燭是全家合用一支，還得買(mǎi)最便宜的，白糖早就落價(jià)了，可永遠(yuǎn)當(dāng)做奢侈品看待??

10.簡(jiǎn)述一個(gè)葛朗臺(tái)如何發(fā)跡的故事 ①一七八九年，共和政府在索漠地區(qū)拍賣教會(huì)產(chǎn)業(yè)，葛朗臺(tái)把手頭現(xiàn)款再加上妻子的陪嫁，湊成一筆兩千金路易的資本，攜款直奔縣政府，從監(jiān)賣國(guó)有地產(chǎn)的官員手中，廉價(jià)買(mǎi)到區(qū)里最好的幾片葡萄園，一座修道院和幾塊按收成交租的分種地。

②葡萄園主們建立攻守同盟，約好待價(jià)而沽。但是當(dāng)荷蘭客人和比利時(shí)客人上午要走的時(shí)候，葛朗臺(tái)在客棧前面的廣場(chǎng)上走來(lái)走去，比利時(shí)人來(lái)找他，結(jié)果二百法郎一桶成交，一半付現(xiàn)錢(qián)，現(xiàn)錢(qián)是金幣。唯利是圖的投機(jī)商把其他葡萄園主全都蒙騙了。

11.簡(jiǎn)述一個(gè)體現(xiàn)歐也妮像“一枝卓然獨(dú)立于金錢(qián)之上的泥潭里的蓮花”的故事 ①歐也妮和母親正在欣賞查理寄存的梳妝匣，葛朗臺(tái)進(jìn)門(mén)來(lái)，舉刀要撬梳妝匣上的金子?！案赣H，你的刀把金子碰掉一點(diǎn)，我就用這把刀子結(jié)果我的性命。你已經(jīng)把母親害到只剩一口氣了，你還要?dú)⑺滥愕呐畠骸：冒?，大家拼掉算了?！备鹄逝_(tái)遲疑不決時(shí)，“她會(huì)的，老爺，"她的母親說(shuō)。②歐也妮知道查理需要錢(qián)后，拿來(lái)了自己的全部積蓄： “查理，您收下吧。今天上午，我還不知道錢(qián)有什么用。您教我懂得了，錢(qián)不過(guò)是一種工具。堂弟跟親兄弟差不多。姐姐的錢(qián)，您總可以借用吧?”“哎，您答應(yīng)了，是不是?”她高興得哭了，“別擔(dān)心，堂弟，您會(huì)發(fā)財(cái)?shù)摹＿@些金子會(huì)給您帶來(lái)好運(yùn)的??”

13.簡(jiǎn)述歐也妮的婚姻經(jīng)歷。

答案：歐也妮真心愛(ài)著堂弟查理，一直盼望查理從印度歸來(lái)；可查理發(fā)家后早把歐也妮忘得一干二凈，他為了高攀，竟和奇丑無(wú)比的侯爵小姐訂了婚；歐也妮為了成全堂弟的婚事，償還了叔父的債務(wù)；最后答應(yīng)嫁給公證人的侄兒，但只做形式上的夫妻；幾年后，丈夫死了，三十三歲的歐也妮過(guò)起了幽居獨(dú)處的生活。

14、請(qǐng)簡(jiǎn)述《歐也妮· 葛朗臺(tái)》中體現(xiàn)歐也妮慷慨的三個(gè)事例。（5分）

答案：①歐也妮用150萬(wàn)法郎償清了叔父生前的債務(wù)，成全了堂弟的婚事。②她開(kāi)辦了一所養(yǎng)老院、八處教會(huì)小學(xué)、一所藏書(shū)豐富的圖書(shū)館。③她還鑄了一個(gè)黃金的圣體匣，獻(xiàn)給教堂。

（一）葛朗臺(tái)

《歐也妮?葛朗臺(tái)》中的葛朗臺(tái)在世界文學(xué)史中以其吝嗇而著名，他同莎士比亞筆下的夏洛克、莫里哀筆下的阿巴貢、果戈里筆下的潑留希金并稱“四大吝嗇鬼”，可見(jiàn)葛朗臺(tái)的貪財(cái)好利而又一毛不拔。葛朗臺(tái)對(duì)黃金特別敏銳，計(jì)算得“像天文學(xué)家一樣精確”。他時(shí)刻準(zhǔn)備著為金錢(qián)而奮不顧身。葛朗臺(tái)愛(ài)財(cái)如命，對(duì)金錢(qián)貪得無(wú)厭，（二）歐也妮

女兒歐也妮是巴爾扎克塑造的另外一個(gè)重要形象，她從小就在這種環(huán)境中成長(zhǎng)，“好心而無(wú)人識(shí)，老受欺負(fù)而永遠(yuǎn)痛苦”。當(dāng)她遇到堂弟查理時(shí)，“女人天然的傾向就在她心里覺(jué)醒了，而且來(lái)勢(shì)特別兇猛”。愛(ài)情給她這慘淡陰暗的天空一絲陽(yáng)光，但烏云隨即而來(lái)，沒(méi)有金錢(qián)和地位的愛(ài)情是不可能的。窮查理被趕走了，這是她第一次也是最后一次愛(ài)情。歐也妮同她母親和那儂一樣在家中只是葛朗臺(tái)的奴隸和**工具，她本人無(wú)關(guān)緊要：對(duì)葛朗臺(tái)來(lái)說(shuō)，她只是巨額財(cái)產(chǎn)的繼承人；對(duì)莫索城人來(lái)說(shuō)，她是一大塊肥肉；對(duì)查理來(lái)說(shuō)，她是一個(gè)沒(méi)教養(yǎng)的外省女子。如果別人愛(ài)她的話，是因?yàn)閻?ài)她的錢(qián)。歐也妮有大量的錢(qián)財(cái)，但一點(diǎn)也不幸福。歐也妮篤信宗教，“夾雜一連串的善行義舉向天國(guó)進(jìn)行，心靈的偉大，抵消了教育的鄙陋和早年的習(xí)慣”。這也算是“黑暗王國(guó)的一線光明”吧，她以其溫情和善良對(duì)抗著黑暗的世俗。

（三）其他人物

其他人物如查理，一個(gè)巴黎的浪蕩公子，父親的死對(duì)他打擊很大，歐也妮的愛(ài)情增加了他的活力。他帶著歐也妮對(duì)他純真的愛(ài)去印度冒險(xiǎn)。七年當(dāng)中，他在海外走私販運(yùn)、買(mǎi)賣人口、放高利貸發(fā)了大財(cái)，同時(shí)也變得“狠心刻薄，貪婪到極點(diǎn)”。金錢(qián)填充了他驕傲的虛榮，將歐也妮丟到一邊，去追逐貴族小姐了。當(dāng)他求愛(ài)失敗，發(fā)現(xiàn)歐也妮是巨額家產(chǎn)的繼承人時(shí)驚呆了。由對(duì)歐也妮滿不在乎變得唯唯諾諾，企求妹妹的丈夫蓬風(fēng)先生對(duì)自己“提攜提攜”。他和其他人一樣認(rèn)為人的標(biāo)準(zhǔn)是用黃金來(lái)衡量的。其他還有克羅旭一家和格拉桑一家。他們?yōu)闋?zhēng)奪葛朗臺(tái)的巨大家產(chǎn)而明爭(zhēng)暗斗，利用各自的優(yōu)勢(shì)討好葛朗臺(tái)。后來(lái)歐也妮答應(yīng)蓬風(fēng)婚事，話還沒(méi)說(shuō)完蓬風(fēng)已經(jīng)跪下了，激動(dòng)得一直打哆嗦，連聲地說(shuō)：“我一定做你的奴隸”，“赴湯蹈火都可以”。他害怕自己有孩子會(huì)爭(zhēng)奪黃金給他的溫暖，一心想獨(dú)吞這份家產(chǎn)，結(jié)果卻早早死了，落得人財(cái)兩空。這個(gè)揭露的意義在于抓住了人物的精神實(shí)質(zhì)：金錢(qián)是一切的規(guī)則，擁有金錢(qián)的人制定規(guī)則。

第五篇：《歐也妮·葛朗臺(tái)》人物形象分析——老葛朗臺(tái)、歐也妮（xiexiebang推薦）

老葛朗臺(tái)在《歐也妮·葛朗臺(tái)》中是個(gè)被刻畫(huà)得活靈活現(xiàn)的人物，是世界文學(xué)史上四大吝嗇鬼形象之一。他貪婪、狡詐、吝嗇，金錢(qián)是他唯一的信仰。

老葛朗臺(tái)做了幾十年箍桶匠，練就了一套神算的功夫?！八麖牟磺穫?，既是老箍桶匠，又是經(jīng)驗(yàn)豐富的葡萄園主，什么時(shí)候該準(zhǔn)備一千只酒桶??（P9到精準(zhǔn)）”他吝嗇的性格也充分體現(xiàn)在他的理財(cái)上：“說(shuō)到理財(cái)，葛朗臺(tái)先生兼有老虎和巨蟒的本領(lǐng)。??（到肚里的東西）”由此可見(jiàn)他吝嗇得和幾個(gè)月沒(méi)吃飽飯的猛獸一樣貪婪。他做起生意來(lái)是個(gè)行家里手，從自己唯一一次生意失敗的經(jīng)歷里吸取教訓(xùn)，常裝口吃耳聾，誘使對(duì)方心急從而上當(dāng)受騙而自己穩(wěn)操勝券。

老葛朗臺(tái)固執(zhí)守舊，衣著等等都不像個(gè)有錢(qián)人那么追求時(shí)髦，家中陳設(shè)甚至有還些破爛。葛朗臺(tái)太太和歐也妮的生活都是被老葛朗臺(tái)精打細(xì)算好的，雖然家財(cái)萬(wàn)貫，但開(kāi)銷節(jié)省，每頓飯的食物，每天點(diǎn)的蠟燭，他都親自定量分發(fā)。什么時(shí)候允許在正廳生火，什么時(shí)候必須滅火，一切都不能違背他的旨意。他生活中的方方面面都充分滲透了他的吝嗇。

老葛朗臺(tái)視金如命，直到臨終前也不忘吩咐女兒看住金子。獨(dú)自在密室里觀摩金子是他的癖好。每到歐也妮的生日，葛朗臺(tái)都會(huì)給歐也妮一份禮物，“十三年來(lái)都是一枚精致的金幣”，“還可以從小培養(yǎng)起女兒吝嗇的習(xí)慣”。每到元旦，他又會(huì)要求歐也妮將攢起來(lái)的金幣拿出來(lái)瞧瞧，說(shuō)說(shuō)它們的來(lái)歷和昂貴的價(jià)值。為了金錢(qián)他六親不認(rèn)，弟弟死去欠債他無(wú)動(dòng)于衷；侄兒求他，他置之不理；克扣妻子的費(fèi)用，妻子也不敢埋怨，自己覺(jué)得理所應(yīng)當(dāng)；女兒把金幣送給堂弟，他就要女兒吃清水、面包來(lái)反省。

葛朗臺(tái)一生為金錢(qián)奔波操勞，他固然留給歐也妮十分豐厚的遺產(chǎn)，但是他在世人眼中卻早就失去了人應(yīng)有的美好善良的感情。他的行為使書(shū)中所有的故事成為了悲劇，實(shí)在令人嘆惋。

歐也妮在故事開(kāi)始時(shí)是個(gè)什么丑惡陰暗都不知道的單純少女，她的生活籠罩在老葛朗臺(tái)制造的黃金鳥(niǎo)籠里，平靜而安寧。

堂弟夏爾的到來(lái)使她一直沉睡的愛(ài)情覺(jué)醒了。她經(jīng)歷了一次精神上的大轉(zhuǎn)折，心靈的轉(zhuǎn)變，使她第一次發(fā)現(xiàn)父親的屋子貧乏寒酸，第一次見(jiàn)到了父親害怕，第一次挑剔自己的相貌。她毫不猶豫地把自己的全部積蓄六千法郎送給了堂弟，同時(shí)也把自己的愛(ài)情與心靈全部交給了他。夏爾遠(yuǎn)走重洋，歐也妮便在漫長(zhǎng)的歲月中焦灼地等待著心上人的歸來(lái)。在苦苦的期待中喪失了父親、損耗了青春的姑娘，最終等到的卻是發(fā)財(cái)歸來(lái)的負(fù)心漢。

面對(duì)外界逼婚的壓力，她曾經(jīng)無(wú)數(shù)次虔誠(chéng)地祈禱，這成就了她貞潔的美德；同時(shí)她也忍受著常人難以容忍的痛苦，拿出一百五十萬(wàn)巨款，阻止債權(quán)人宣布叔父破產(chǎn)，成全也保全了夏爾。為了保持自己圣潔的愛(ài)情，她與丈夫結(jié)婚的條件是他永遠(yuǎn)不提婚姻給他的權(quán)利，她給丈夫的只能是友誼。

她淡漠金錢(qián)。作為那個(gè)金錢(qián)世界里的一種特殊存在，她擁有巨大的財(cái)富，但她身上人類的自然品質(zhì)卻并未被金錢(qián)所吞噬，她是一個(gè)富有的犧牲品。直到與夏爾相識(shí)，她才第一次懂得錢(qián)的作用，她先是將自己僅有的積蓄全部送給堂弟，繼而又將母親的遺產(chǎn)全部給了父親。這些行動(dòng)說(shuō)明她不像一般世人那樣重視錢(qián)財(cái)，她一點(diǎn)也不把黃金放在心上。

老葛朗臺(tái)死后，雖然歐也妮·葛朗臺(tái)有了一大筆遺產(chǎn)和收入，可是她和以前一樣，過(guò)著儉樸的生活。她繼承了父親一切財(cái)富，卻沒(méi)有繼承父親愛(ài)錢(qián)的性格。有人說(shuō)她和她的父親一樣吝嗇。可是，她把錢(qián)用到了慈善機(jī)構(gòu)和教育上。她和老葛朗臺(tái)形成了鮮明的對(duì)比。歐也妮是被金子摧毀了愛(ài)情、值得同情的形象，她使人們?cè)谶@個(gè)被金錢(qián)遮蔽的黑暗世界里看到了一抹光亮。