第一篇：朵墨作品《黑與白的對(duì)話》

2008年作品《黑與白的對(duì)話》

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關(guān)鍵詞：美式 宜家 美克美家 黑白“灰” 設(shè)計(jì)/文字：老程

面積：220平米（兩套平層打通）造價(jià)：100W（含電器）拍攝：老程

那天我外出有事，回到辦公室的時(shí)候看到有個(gè)女孩坐在我辦公室，不停打量墻上的墻紙，頂上的燈。我輕輕走進(jìn)去小心地問：請(qǐng)問，我可以幫您什么嗎？她扭頭看我：哦，不好意思，你是設(shè)計(jì)師嗎？我的家要裝成辦公室這個(gè)調(diào)子的。我這才打量起這個(gè)年輕的女孩來。素顏，皮膚很好，言語間有些利落干凈的感覺。后來接觸才知道，她比我還大還幾歲。完全看不出。消費(fèi)觀是要求品質(zhì)，但不浪費(fèi)，甚至精明。是打理家庭事務(wù)的一把手。是個(gè)絕對(duì)的宜家控。那時(shí)還沒小孩，現(xiàn)在寶寶都上幼兒園了，和媽媽一樣，皮膚很好，很可愛。我們?nèi)ヅ恼盏臅r(shí)候，業(yè)主已經(jīng)入住3年了，我驚奇地發(fā)現(xiàn)3年前我親手?jǐn)[的相框還在原點(diǎn)，一大一小。我說：這個(gè)還在??？MS趙說：每次保姆做清潔的時(shí)候我都個(gè)她說了的，那是我們?cè)O(shè)計(jì)師擺的，不要亂動(dòng)。

我聽了心里一股熱流涌上心頭。

特別鳴謝MS趙給予的大力支持，謝謝您對(duì)設(shè)計(jì)的尊重和配合，并從2009年延續(xù)至今。（2010年入住）在此，祝天下所有愛 生活的人們健康幸福！

如同范瑋琪幸福地唱著《黑白配》-----?誰說不能黑白配，你卻懂得我的美。。?

黑與白如同生活的極端的狀態(tài)，當(dāng)他們同時(shí)存在時(shí)，會(huì)有怎樣的對(duì)話？

而立之年，當(dāng)再次面對(duì)這樣的對(duì)峙，猛然發(fā)現(xiàn)原來黑與白不再是橫眉相對(duì)，原來他們也可以和平共生，原來他們也可以是婉轉(zhuǎn)且生動(dòng)的.......《黑與白的對(duì)話》源于本案最大的亮點(diǎn)色彩。黑白灰！

黑： 于設(shè)計(jì)，黑是客廳的主調(diào)子，穩(wěn)重，冷靜。當(dāng)最大面積的墻體以黑色呈現(xiàn)，剩下的軟裝就如聚光燈下的舞者，光彩，生動(dòng)！

于生活，黑是對(duì)生活的一種執(zhí)著，一種隱忍。它讓我們學(xué)會(huì)收斂光芒，襯托他人 乳白：雖與黑對(duì)立，卻不刺眼。柔和的干凈，簡(jiǎn)單。

于設(shè)計(jì)：白在設(shè)計(jì)中視為“無色”，本案也多以天棚呈現(xiàn)，以示浩瀚的天空，無邊無際！

與生活：白的生活哲學(xué)是一種“無”的狀態(tài)。無便是有，有及是無。灰： 灰在本案是設(shè)計(jì)師最想表達(dá)的東西，于設(shè)計(jì)：灰的加入讓黑與白的對(duì)立多了些輕緩的意思。而灰的表達(dá)卻豐富有趣。單純的灰色，質(zhì)樸的木色，各種布藝，或條紋，或繡花或麻料甚至地面各種黑與白的地磚拼貼都是不同的對(duì)“灰”的詮釋，巧妙增加了材質(zhì)變化帶來的豐富視覺感于生活：灰是一種狀態(tài)，是一種平和，一種不急不慢。一天，我在ABBS上看到一條網(wǎng)友的評(píng)論，說這樣的黑白搭配是有灰度的。能聽到這樣的評(píng)價(jià)我很安慰，我猜想他也跟我一樣已過而立之年吧，要不怎能把我要表達(dá)的灰度感受出來！謝謝你！

給愛的人做飯是一種幸福。但時(shí)間是一把殘忍的刀，有把玫瑰雕刻成白菜的能力。當(dāng)做飯被歸為柴米油鹽的范疇，西廚或許能給你的生活些許喘息的可能。

一直認(rèn)為有錢不完全等于有品味，所以多年的習(xí)慣讓自己養(yǎng)成了選材料選性價(jià)比。了解材料的價(jià)值曾經(jīng)是我最重要的功課，所謂性價(jià)比就是要照顧各方面，把那個(gè)最中間的點(diǎn)找到。門廳的地磚是篩選了所有品牌，顏色，質(zhì)地后決定的，價(jià)格有些高，仿佛是1000多一平，當(dāng)時(shí)我很負(fù)責(zé)的對(duì)MS趙說：雖然有些貴，但很有必要，我們面積不大，我會(huì)在其他地方想辦法節(jié)約回來的。。我很著急得說了一大堆購(gòu)買它的理由。生怕她理解不了我的設(shè)計(jì)意圖。過了幾天，MS趙電我說：程子，你放心，那個(gè)地磚我沒有變動(dòng)。簡(jiǎn)單的我感動(dòng)之極，那陣仗簡(jiǎn)直有點(diǎn)感恩戴德。

午后的時(shí)光，透明，干凈。像5月的天空

可愛的丁丁。

客廳是磚總算買了個(gè)頂好的性價(jià)比，用50元每平米的亞光馬賽克替換泛濫的角花，鋪貼方式的細(xì)節(jié)講究直接影響空間整體的品質(zhì)。

地面材質(zhì)的形式感是本案的很大亮點(diǎn)，顏色，形式，比例，節(jié)奏。沒有單獨(dú)的地面，沒有單獨(dú)的墻面。有的是天地墻共同營(yíng)造出來的整體感。有統(tǒng)一，也有矛盾

很多人問我：為什么你設(shè)計(jì)的家是有溫度的！其實(shí)很簡(jiǎn)單，物件本身沒溫度，除非有溫度的人和它有近距離的交流。相反，人在家需要什么？就是讓這個(gè)家有溫度的關(guān)鍵。

這樣的一面生活墻讓我想起了一句歌詞“我要一座大房子，有很多很多的落地窗戶”孫燕姿通過房子想要陽光。而我，希望通過這面生活墻呈現(xiàn)回憶，也許是明白后的一個(gè)釋然微笑，也許是回憶中擎滿淚水的感動(dòng)。

形式上的疏密變化，材質(zhì)呈現(xiàn)的講究，之間的尺度有時(shí)細(xì)微到分毫。這樣的出來的結(jié)果無關(guān)豪華，沒有驚艷。它是潺潺流水，一直流到你心里。直到你感動(dòng)到與任何物件都無關(guān)。它就是你的生活態(tài)度，是你在明白這個(gè)社會(huì)現(xiàn)實(shí)到殘酷后仍然堅(jiān)持做自己的勇氣。

其實(shí)情調(diào)是一種心情，無所謂地點(diǎn)。就像自由，無所謂身在何處。心才是主宰。一束白玫瑰，一瓶紅酒，在家就能羅曼蒂克。

灰的存在，不能單一的停留在色相上，還有色調(diào)上。

書房下的宜家繞線器還沒用上，不過倒是挺生活。

有書的地方就有時(shí)間，就有芬芳。。

沒有整齊的書模，大可不必為了什么而什么！一切都源于真實(shí)的生活！源于本真的你！

可愛的丁丁房間

本文章來源于：朵墨設(shè)計(jì) 004km.cn

第二篇：對(duì)話《南方都市報(bào)》美術(shù)總監(jiān)墨白——一切為了閱讀

南方都市報(bào)在版式設(shè)計(jì)方面較早引入了模塊化設(shè)計(jì)的概念，并提出新聞分疊理念，采用脈絡(luò)清晰、可讀性強(qiáng)的大圖片、大導(dǎo)讀、頭版封面化的版式風(fēng)格，使報(bào)紙版面提高到了一個(gè)全新的層次。日前，美編之家有幸請(qǐng)到《南方都市報(bào)》美術(shù)總監(jiān)墨白做客“美編之家網(wǎng)上會(huì)客廳”，與我們暢談關(guān)于報(bào)紙版面設(shè)計(jì)的“中氣之美”、“和諧之美”。

一切為了閱讀

——對(duì)話《南方都市報(bào)》美術(shù)總監(jiān)墨白

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時(shí)間：2005年10月

地點(diǎn)：美編之家網(wǎng)上會(huì)客廳

人物：《南方都市報(bào)》美術(shù)總監(jiān) 墨白

美編之家創(chuàng)辦人/總編輯 彼岸花癡

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一、中氣之美

美編之家：《南方都市報(bào)》（以下簡(jiǎn)稱《南都》）可以說是國(guó)內(nèi)比較早引入模塊化設(shè)計(jì)概念的報(bào)紙之一，版面設(shè)計(jì)一直以強(qiáng)烈的視覺沖擊和獨(dú)到創(chuàng)意著稱，請(qǐng)問最初是怎樣確定這種版式風(fēng)格的？

墨白：其實(shí)在《南都》創(chuàng)刊日?qǐng)?bào)時(shí)就已經(jīng)確定了這種模塊式的版式風(fēng)格。當(dāng)時(shí)對(duì)于版式的要求其實(shí)很簡(jiǎn)單，版式的概念也很模糊，所以規(guī)定的比較籠統(tǒng)。如，文章全部以塊狀排列、標(biāo)題橫排、大標(biāo)題字體統(tǒng)一等。在當(dāng)時(shí)還是咬合式版式盛行的時(shí)期，南都的這種版式風(fēng)格比較超前。目前我們的版式其實(shí)是在不斷地完善最初的版式風(fēng)格，說白了還是在堅(jiān)持一個(gè)理念：版式設(shè)計(jì)的根本目的是為了方便閱讀。

美編之家：這也是《南都》所遵循的設(shè)計(jì)理念吧？

墨白：對(duì)。體現(xiàn)中氣之美，一切為了閱讀。

美編之家：這個(gè)設(shè)計(jì)理念如何理解？

墨白：“中氣之美”是相對(duì)“洋氣”而言。長(zhǎng)期以來，我們把設(shè)計(jì)夠不夠“洋氣”做為作品優(yōu)劣的標(biāo)準(zhǔn)。其實(shí)漢字在設(shè)計(jì)里有其自身獨(dú)特的筆畫魅力，只不過還需要更好地設(shè)計(jì)與運(yùn)用。形式服從功能，一切為了閱讀是我們的原則，也是紙媒設(shè)計(jì)最根本的東西。報(bào)紙版式設(shè)計(jì)不同與廣告設(shè)計(jì)，尤其在現(xiàn)代社會(huì)，受眾閱讀是為了獲取有用信息，從而了解社會(huì)、愉悅生活，所以我們?cè)O(shè)計(jì)的目的一方面要愉悅讀者的眼球，另一方面要體現(xiàn)編輯思路，讓讀者能夠更直接的獲取信息。即使再完美的設(shè)計(jì)，如果影響到讀者的閱讀順序，以及對(duì)讀者產(chǎn)生閱讀障礙都是很失敗的。

美編之家：這種“中氣之美”在《南都》的版面設(shè)計(jì)中的體現(xiàn)是如何做到的？

墨白：就是在總體風(fēng)格上最大限度的展現(xiàn)中國(guó)文化自身的韻味。在基本元素的使用上，我們盡可能發(fā)揮漢字獨(dú)特的魅力，注重細(xì)節(jié)和留白的處理。

美編之家：平時(shí)如何把這種版式理念融入到設(shè)計(jì)工作當(dāng)中？

墨白：首先我個(gè)人的理念和報(bào)紙的風(fēng)格是一致的，然后用這一統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)來要求美編執(zhí)行。我必須保證這種狀態(tài)，否則沒辦法工作。

美編之家：這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)是不是以規(guī)則來體現(xiàn)？有了規(guī)則會(huì)不會(huì)被“框住”？

墨白：《南都》是國(guó)內(nèi)最早以文字的形式明確了對(duì)版式的要求，版式規(guī)則制定的很詳細(xì)。有人會(huì)認(rèn)為這樣對(duì)美編的想法是有局限的，其實(shí)這樣是對(duì)美編提出了更高的要求，就是我們需要美編的作品是體現(xiàn)南都風(fēng)格的設(shè)計(jì)。

二、和諧之美

美編之家：能介紹一下《南都》美編部門建設(shè)的情況嗎？

墨白：我們部門正式成立是2004年5月。在這之前美編是歸屬于報(bào)社的各個(gè)部門，在業(yè)務(wù)上我有一定的統(tǒng)籌、指導(dǎo)，比如特刊、?？鹊取，F(xiàn)在是美編和攝影以及圖片編輯合并為一個(gè)部門——圖片部，這樣在業(yè)務(wù)上大家可以相互學(xué)習(xí)和促進(jìn)。彼此的協(xié)作非常融洽，氣氛很好。

美編之家：你認(rèn)為一個(gè)好的美編需要怎樣的素質(zhì)，培養(yǎng)一個(gè)高素質(zhì)的美編需要多長(zhǎng)時(shí)間？

墨白：悟性和靈氣，應(yīng)該是好美編所具備的基本素質(zhì)。有許多美編在大概明白版面的基本設(shè)計(jì)元素后，就會(huì)有好幾種排列組合的思路，而有的美編則會(huì)很古板，這就是差距。同時(shí)，良好的設(shè)計(jì)基本功也很重要，這一點(diǎn)初期表現(xiàn)的不明顯，但等到熟悉了基本流程和對(duì)新聞?dòng)姓w的了解后，就會(huì)看出來。

好美編的培養(yǎng)沒有一個(gè)很準(zhǔn)確的時(shí)間標(biāo)準(zhǔn)，關(guān)鍵看個(gè)人的努力和悟性，當(dāng)然，經(jīng)驗(yàn)的積累也很重要。常規(guī)講，從思路和手法都基本成熟要兩年時(shí)間，也就是說手和心都到位，需要不斷地學(xué)習(xí)與磨練。

美編之家：談?wù)劇赌隙肌返陌媸皆O(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)？

墨白：我們的團(tuán)隊(duì)聚集了很多優(yōu)秀的年輕人。大家來自不同的地方，之前的經(jīng)歷或許有差異，但到《南都》后，受到這里良好環(huán)境的影響，工作熱情和業(yè)務(wù)水平都會(huì)有很快地提升，大家在一起工作都很融洽。

《南都》是一個(gè)很容易產(chǎn)生工作激情的地方，她提供給每位南都人寬松而又嚴(yán)格的平臺(tái)。每個(gè)加入到這個(gè)團(tuán)隊(duì)工作的人，都會(huì)把所有的精力用在業(yè)務(wù)上。其它地方，可能會(huì)把員工是否敬業(yè)作為衡量業(yè)務(wù)優(yōu)劣的一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，而在《南都》圖片部，敬業(yè)則是基本要求和前提。

美編之家：《南都》給人印像最深的是一些大的特刊、特別報(bào)道的策劃，請(qǐng)問這些特刊在出爐之前，是如何通過版式設(shè)計(jì)來強(qiáng)化包裝的？

墨白：這里面起主要作用的是編輯的提前策劃。通常負(fù)責(zé)整個(gè)特刊的領(lǐng)導(dǎo)和編輯，他們的思路是統(tǒng)一的，而且準(zhǔn)備非常充分。這樣就給設(shè)計(jì)提供了很好的統(tǒng)一前提，提供的設(shè)計(jì)元素也會(huì)很豐富。

在制作前編輯和美編會(huì)溝通很多次，美編在對(duì)內(nèi)容和編輯思路的充分理解后，最后確定以什么樣的形式來表現(xiàn)特刊內(nèi)容，具體到每個(gè)版美編會(huì)對(duì)一些細(xì)節(jié)做些調(diào)整。

在整個(gè)過程中相互的溝通和合作精神非常重要，在這樣的合作模式下，整個(gè)特刊中即使有不同的美編做不同的設(shè)計(jì)手法，但最后的風(fēng)格依然是統(tǒng)一的。

在特刊和?？脑O(shè)計(jì)上我們的要求比日常版要寬松一些，但在同一個(gè)?？械脑O(shè)計(jì)風(fēng)格必須是統(tǒng)一的。

美編之家：人們常把報(bào)紙工作的流程比喻成“新聞的流水線”，新聞產(chǎn)品（版面）的出爐與產(chǎn)品的制造流程至關(guān)重要，《南都》的版面設(shè)計(jì)流程是什么樣的？

墨白：我們一直沿用南都最傳統(tǒng)的操作模式：美編劃版——組版員拼版——美編調(diào)版——簽片。

美編之家：在工作過程中，美編與文字編輯在版式上產(chǎn)生分歧如何處理？我聽說《南都》內(nèi)部有這樣一句話：形成偉大的妥協(xié)。請(qǐng)問，這是不是化解分歧的“偉大的方法”呢？

墨白：有些時(shí)候美編輯和編輯之間也會(huì)有意見分歧，但最終都能在最短的時(shí)間找到一個(gè)很好的解決辦法。只要是版面不存在權(quán)利，問題就很好解決，尊重專業(yè)，總有一種思路和手法是適合我們內(nèi)容。偉大的妥協(xié)，其實(shí)就是專業(yè)精神。

美編之家：是否想過實(shí)行美編直接上機(jī)進(jìn)行版面設(shè)計(jì)的方式？似乎那樣會(huì)更直接更快速一點(diǎn)，細(xì)節(jié)也會(huì)做得更好。

墨白：我們也曾經(jīng)考慮過這個(gè)問題，還是覺得美編的精力應(yīng)該放在設(shè)計(jì)上，而不是在軟件的操作上。就目前情況看，我們現(xiàn)在這種方式還是比較適合報(bào)社發(fā)展的?，F(xiàn)在，我們一個(gè)美編最多一天能做五六十個(gè)版，如果要直接上機(jī)操作的話，這些量是絕對(duì)做不到的。至于細(xì)節(jié)，我覺得只要心到了，操作的問題很好解決。

美編之家：在改版過程中，曾經(jīng)遇到過阻力與難處嗎？最后如何化解的？

墨白：確切的說《南都》在版式上真正意義的改變只有一次，就是2002年底，當(dāng)時(shí)制定了一套很完善的版式語言（應(yīng)該是國(guó)內(nèi)最早以文字的形式很詳細(xì)的表述版式設(shè)計(jì)的報(bào)紙）?！赌隙肌钒媸皆趪?guó)內(nèi)有很高的認(rèn)可度，最大的原因也是因?yàn)閳?jiān)持了一些基本的東西。我們的改版原則是不斷完善，而不是全盤否定重新再來，畢竟版式在讀者眼里是一個(gè)很重要的視覺標(biāo)識(shí)。

阻力是一定有的，南都發(fā)展到現(xiàn)在，不要說改版，就是稍微做些調(diào)整都會(huì)有很多不同意見。比如，2002年那次，對(duì)分欄做了嚴(yán)格的要求，剛開始編輯們就會(huì)覺得不適應(yīng)，好像有了限制，但沒多長(zhǎng)時(shí)間，大家看到了這樣要求所達(dá)到的效果，從心理上便真正認(rèn)可了這種改變，所以就很容易接受了。

另外，我覺得關(guān)鍵還在于是不是真的喜歡這份工作。如果答案是肯定的，那么再大的阻力都不會(huì)是問題。用無比的工作熱情、多樣的溝通技巧和內(nèi)心的創(chuàng)作激情，還有什么問題不能解決呢？這一點(diǎn)《南都》的領(lǐng)導(dǎo)做的最優(yōu)秀，只要想法是對(duì)的、被認(rèn)同的，那么他們會(huì)全力支持，同時(shí)在工作上給予最大的發(fā)揮空間。

三、經(jīng)歷之美

美編之家：大家對(duì)你個(gè)人的成長(zhǎng)與發(fā)展經(jīng)歷是比較關(guān)心的，請(qǐng)問，你最初是做什么工作的，后來如何跨入報(bào)紙版式設(shè)計(jì)的大門？

墨白：我是學(xué)美術(shù)的，畢業(yè)后分配到政府部門搞宣傳工作，每天畫畫寫字，很無聊。半年后，我覺得自己可以嘗試另一種不同的生活方式。于是辭職，南下。

在來《南都》之前，我在廣州先后做過美編、美術(shù)總監(jiān)、編輯、副總編（負(fù)責(zé)編務(wù)）。之后，就想自己做點(diǎn)東西，曾嘗試過做廣告公司，但沒做多久。（為什么做不下去了？）我不

太適合做經(jīng)營(yíng)，而廣告公司更多的是和人打交道。

美編之家：到《南都》是什么時(shí)候？

墨白：廣告公司結(jié)束。大概2000年吧，一切重新開始。

美編之家：請(qǐng)問，個(gè)人經(jīng)歷對(duì)你在設(shè)計(jì)方面的影響有多大？有做編輯和廣告的經(jīng)歷對(duì)你后來的工作有多大幫助？

墨白：可以說很大。所以到《南都》后，我覺得自己做的也比較從容。因?yàn)槲易鲞^編輯，所以知道表達(dá)的輕重是什么；因?yàn)槲邑?fù)責(zé)過編務(wù)，所以對(duì)新聞產(chǎn)品整體的設(shè)計(jì)能較好的把握；因?yàn)槲易鲞^廣告公司（那時(shí)代理過媒體廣告），所以更能明白受眾需要什么，因此，在設(shè)計(jì)上會(huì)很務(wù)實(shí)。

美編之家：也就是說做美編必須要懂新聞？

墨白：對(duì)，一定要懂，這一點(diǎn)很重要，只有真正了解新聞，才會(huì)更準(zhǔn)確的在設(shè)計(jì)上體現(xiàn)編輯意圖、表達(dá)編輯理念，說穿了做報(bào)紙?jiān)O(shè)計(jì)就是在做一種編輯理念。

美編之家：近幾年的版式設(shè)計(jì)工作中印象最深的一件事是什么？

墨白：說一件最讓我感動(dòng)的事情吧，2001年幫南方日?qǐng)?bào)做《另類過年》，一共十五期吧。作完后在一次總結(jié)大會(huì)上，當(dāng)我剛踏進(jìn)會(huì)議室，便聽到了很熱烈的掌聲，而且掌聲持續(xù)了很久，當(dāng)時(shí)我覺得大家都是發(fā)自內(nèi)心的，很真誠(chéng)，當(dāng)時(shí)真的很感動(dòng)，因?yàn)?，我覺得自己設(shè)計(jì)理念得到了認(rèn)可和肯定。

美編之家：你先后參與或者直接負(fù)責(zé)設(shè)計(jì)過很多報(bào)紙和雜志，感覺上風(fēng)格差別很大，你是怎么把握這種跨度的？《新京報(bào)》和《南都》的版式風(fēng)格明顯不同，一年多來《新京報(bào)》的這種設(shè)計(jì)風(fēng)格效果如何？

墨白：在設(shè)計(jì)之前必須考慮所要設(shè)計(jì)對(duì)象的品牌定位，它的內(nèi)容包括什么，它所針對(duì)的是什么樣的目標(biāo)讀者和廣告客戶，上層領(lǐng)導(dǎo)的想法，自己的構(gòu)思等。要考慮很多因素，在通過各方的溝通后開始具體的設(shè)計(jì)，通常的設(shè)計(jì)也不是只做一套。

至于《南都》和《新京報(bào)》，我覺得小版報(bào)紙基本的排列應(yīng)該是差不多的，因?yàn)椤赌隙肌泛汀缎戮﹫?bào)》的這種排列形式是比較科學(xué)的，另外報(bào)紙的設(shè)計(jì)和地域性有很大的關(guān)系，這里面牽扯到一個(gè)城市氣質(zhì)和文化的東西。

《新京報(bào)》的設(shè)計(jì)我用一句北京同行的話回答吧：《新京報(bào)》剛出來時(shí)，覺得很寡淡，不以為然。但走了一年，卻感到很大的壓力。也就是說它又創(chuàng)造了一種規(guī)則，并且能堅(jiān)持一些東西，同時(shí)不斷加以完善。

美編之家：《名牌》是南方日?qǐng)?bào)報(bào)業(yè)集團(tuán)創(chuàng)辦的一本精英雜志，閱讀這本雜志給人的感覺是精美和高雅，做為《名牌》的前美術(shù)指導(dǎo)，你是如何通過設(shè)計(jì)來體現(xiàn)這本雜志的品位與個(gè)性？

墨白：首先《名牌》雜志的定位很明確，它就是要以一種貴族氣質(zhì)來征服高端男性讀者，同時(shí)吸引國(guó)際一線品牌的注意力，所以《名牌》的設(shè)計(jì)要求非常高。設(shè)計(jì)要簡(jiǎn)潔穩(wěn)重還要耐品味，要陽剛但又不失雅致。所以設(shè)計(jì)上對(duì)字體、色彩、開本及細(xì)節(jié)的選擇與處理我們當(dāng)時(shí)都非常慎重。

在《名牌》的一年，對(duì)我個(gè)人的影響很大。在不斷地學(xué)習(xí)實(shí)踐中拓寬了設(shè)計(jì)思路，同時(shí)也吸收了很多新的設(shè)計(jì)理念。值得一提的是，領(lǐng)導(dǎo)層對(duì)設(shè)計(jì)的認(rèn)識(shí)和感覺非常好，另外還有

兩位非常優(yōu)秀的設(shè)計(jì)師跟我合作，所以，我們真是做到了彼此的影響和碰撞。

總之，優(yōu)秀的理念+優(yōu)秀的團(tuán)隊(duì)=成功的設(shè)計(jì)。

美編之家：版式對(duì)報(bào)紙形象提升有著不可低估的作用，你認(rèn)為什么是好的版式設(shè)計(jì)？墨白：我認(rèn)為符合自身品牌定位的設(shè)計(jì)，同時(shí)，又是能喚起目標(biāo)讀者強(qiáng)烈共鳴的設(shè)計(jì)，才是好的版式設(shè)計(jì)。一個(gè)穩(wěn)定而又獨(dú)特的設(shè)計(jì)，是名牌報(bào)紙維系與讀者關(guān)系的心理紐帶。版式的功能不能忽略，它維系著品牌情感，同時(shí)也為品牌創(chuàng)造著市場(chǎng)。

美編之家：隨著中國(guó)傳媒業(yè)的飛速發(fā)展，報(bào)刊的版式設(shè)計(jì)也得到了越來越多的重視。請(qǐng)問，你怎么看目前國(guó)內(nèi)紙媒體版式設(shè)計(jì)現(xiàn)狀？

墨白：前幾年，國(guó)內(nèi)紙媒體更多的是一種模仿，風(fēng)靡歐美的版式。但在幾年的模仿學(xué)習(xí)中，大家感受到了國(guó)內(nèi)新聞環(huán)境的巨大變化。在對(duì)內(nèi)容不斷革新的同時(shí)，對(duì)版式也有了新的期待，希望版式的設(shè)計(jì)能夠體現(xiàn)報(bào)紙自身的品牌定位。這幾年各大報(bào)紙都進(jìn)行了不只一次的版式改革，國(guó)內(nèi)的報(bào)紙也紛紛呈現(xiàn)出不同的面孔。大家都在改進(jìn)，這是個(gè)非常好的局面。其實(shí)也到了該有自己設(shè)計(jì)的時(shí)候了。

美編之家：你認(rèn)為國(guó)內(nèi)目前紙媒設(shè)計(jì)最缺什么？

墨白：缺自己的東西，這主要是盲目跟風(fēng)造成的。比如前幾年，出現(xiàn)的一種狀況就是“國(guó)內(nèi)到處是《南都》”，創(chuàng)造性的東西太少。另外，業(yè)內(nèi)缺少彼此交流的平臺(tái)。

我覺得美編之家在版式設(shè)計(jì)的交流上做的挺好，但怎樣能讓更多人加入進(jìn)來，創(chuàng)造一種很好的業(yè)務(wù)氣氛還需要進(jìn)一步完善。

美編之家：《南都》近年來的一些經(jīng)典版面讓我們記憶猶新，總想找機(jī)會(huì)重新目睹一下。聽說你的作品集快要出版了，大家對(duì)這個(gè)還是期待挺高的。

墨白：這本作品集拖太久了，名字暫定為《中氣之美》，也許因?yàn)槭亲约旱臇|西吧，總想把它做的更完美一些，所以一拖再拖。內(nèi)容主要闡述了自己的設(shè)計(jì)理念還有這些年來設(shè)計(jì)的一部分作品，算是對(duì)自己工作的一個(gè)小結(jié)。爭(zhēng)取今年能出來。

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墨白個(gè)人簡(jiǎn)介：

墨白 南方都市報(bào)美術(shù)總監(jiān)。

1974年生。

曾參與或直接負(fù)責(zé)過多家報(bào)紙和雜志的改版和創(chuàng)刊，在國(guó)內(nèi)做過多次版式設(shè)計(jì)方面的培訓(xùn)和講座。

設(shè)計(jì)理念：一直追求一種最適合閱讀的設(shè)計(jì)方式

第三篇：從《藥》看魯迅作品的對(duì)話藝術(shù)（精選）

從《藥》看魯迅作品中的對(duì)話藝術(shù)

秦皇島市撫寧縣第四中學(xué)楊志玲

敘述性的文字中，最難寫好、最見功夫的要數(shù)對(duì)話。對(duì)話不但要起到敘述事件發(fā)展變化、交代線索脈絡(luò)的作用，還要傳達(dá)出人物的不同性格風(fēng)貌，反映出人物間的各種復(fù)雜關(guān)系。所以,對(duì)話藝術(shù)的教學(xué)是敘述性文字中高難度、高技巧的一環(huán)。

魯迅作為一個(gè)偉大的作家，他的偉大是多方面的，他的作品對(duì)話描寫的凝煉、深刻、個(gè)性化的純熟技巧也是其中的一個(gè)方面。所以，對(duì)話教學(xué)取材于魯迅作品最恰當(dāng)不過。

魯迅作品很少有長(zhǎng)篇大論的，就是在一些較長(zhǎng)的對(duì)話中，其語句也往往簡(jiǎn)短精警，一般每句只七八個(gè)字，很少有超過十多個(gè)字的長(zhǎng)語句。句子短，就容易口語化，就更象是在對(duì)話。要在短語句中議事、傳神、達(dá)意，這是很不容易的，但魯迅做到了。請(qǐng)看《藥》開頭華大媽和華老栓的幾句對(duì)話：

“小栓的爹，你就去么？”

“唔。”??“你給我罷。”

看來似乎都沒能把話的內(nèi)容完全說出來。要是讓一般學(xué)生來寫，話就不止這么多，怕讀者聽不明白，就什么都說。但說多了，有時(shí)反而不恰當(dāng)，不符合生活的真實(shí)，不符合人物的性格和人物間的關(guān)系。上面的對(duì)話如改為：“小栓的爹，你就去買人血饅頭么？”就不恰當(dāng)了。如改為更具體、更詳細(xì)的話“小栓的爹，你就去買人血饅頭來給孩子治癆病么？”就更煞風(fēng)景了，也就不再是華大媽口里說出來的話了。

1華大媽，一個(gè)善良、怯弱、愚昧的小民，她此時(shí)此刻，滿懷心事，對(duì)“人血饅頭”、“癆病”這樣的詞語是非常害怕而忌諱的，她斷不會(huì)這樣說，何況此事是他夫妻倆早已合計(jì)好了的，只一提，彼此就心領(lǐng)神會(huì)了，自不必細(xì)說。因此，老栓的答語也只“唔?！??“你給我罷。”就夠了。下面當(dāng)老栓把人血饅頭拿回家時(shí)，夫妻的對(duì)話也一樣很簡(jiǎn)短，只是“得了么？”“得了?！睕]有說出得了什么。因?yàn)槟菢拥脑~語，是只有劊子手康大叔才說得出口的。在茶館里，康大叔就當(dāng)著華大媽的面嚷著說：“包好，包好！這樣的趁熱吃下。這樣的人血饅頭，什么癆病都包好！”說得華大媽非常尷尬，只好搭訕著走開了。話如其人，在那個(gè)社會(huì)里，粗野、兇殘的劊子手可以大叫大嚷，逞能惑眾；而怯弱、愚昧的小民卻只能輕聲細(xì)語，話也不敢多說。人物的性格風(fēng)貌，從對(duì)話里我們完全可以揣摩得到，這是非常成功的對(duì)話描寫。

魯迅作品對(duì)話描寫的成功不僅在于凝練、傳神、富于個(gè)性化，還在于它的深刻的思想性。在《藥》中，茶館里背景人物花白胡子、駝背五少爺、二十多歲的人的一些平常的對(duì)話，也都同樣具有深刻的社會(huì)意義。“打了這種東西，有什么可憐呢？”“阿義可憐——瘋話，簡(jiǎn)直是發(fā)了瘋了?！薄鞍l(fā)了瘋了?！薄隘偭??！薄X醒了的革命者對(duì)群眾的愚昧感到“可憐”，哀其不醒；愚昧的群眾卻把革命者的覺醒當(dāng)作“發(fā)瘋”，疑其“瘋”了。從中不難看出，革命者未能深入群眾和群眾的尚未覺醒，正是這場(chǎng)革命失敗和群眾依然生活在黑暗中的根本原因。而這一切，通過茶館里的幾個(gè)普通人物的一些簡(jiǎn)短、集中

而有氣氛的對(duì)話恰到好處的表現(xiàn)出來了，這就是魯迅作品對(duì)話內(nèi)容的深刻之處。

總之，熟悉各種各樣的社會(huì)人物，了解他們的富有社會(huì)內(nèi)容的獨(dú)具的語言，經(jīng)常揣摩各種人物說話時(shí)的語氣、神態(tài)，這些是寫好對(duì)話的必要條件。在這方面，魯迅作品中的對(duì)話藝術(shù)給我們提供了良多的成功經(jīng)驗(yàn)。

寄編者語

我是《中學(xué)語文》的忠實(shí)讀者，多年來獲益于貴刊的寶貴財(cái)富，又運(yùn)用于本人的教學(xué)實(shí)踐，可謂收獲頗多。久蒙雨露恩澤，也時(shí)常產(chǎn)生”寫點(diǎn)什么”的欲望，只是囊中羞澀，筆端拙劣，故而久未成文。今天斗膽一試，只想多向大家學(xué)習(xí)，懇請(qǐng)?zhí)岢鰧氋F意見，如有可能，請(qǐng)予斧正。謝謝！

以下是筆者的聯(lián)系方式：

地址：河北省秦皇島市撫寧縣第四中學(xué)

姓名：楊志玲

郵編：066300

電子郵箱：fnszyzl@163.com

第四篇：與自然對(duì)話——趙開坤油畫作品回顧展

與自然對(duì)話——趙開坤油畫作品回顧展

展覽海報(bào)

長(zhǎng)白老林 趙開坤 2009年 布面油畫 80×150cm 天地應(yīng)合 盤谷默契 ——寫給趙開坤的繪畫文/許 江“太行之陽有盤谷。盤谷之間，泉甘而土肥，草木叢茂，……”這是唐代散文大家韓愈所撰《送李愿歸盤谷序》的篇首。韓愈以如椽之筆，贊美這個(gè)環(huán)山之間的盤谷，泉水甘美，草木繁盛，“坐茂樹以終日，濯清泉以自潔?！笔?dāng)?shù)年前，我看過趙開坤先生的畫作，他的長(zhǎng)白冬雪、密樹虬林，就讓我想到此類盤谷景象，逾冬夏而不衰，任黜陟而獨(dú)立。趙開坤的畫，四季分明，春有柳樹梨花，夏有溪山幽谷，秋有孤葵兀立，冬有長(zhǎng)白老林。他仿佛將天下的景色擰成一片天際下的盤谷。在那里，茂林生長(zhǎng)，生物有情，留給我們最深印象的是春柳與冬林。那春柳往往一枝獨(dú)放，千點(diǎn)萬葉，婀娜飄灑，引來春風(fēng)無數(shù)召喚。那長(zhǎng)白老林又總是蒼茫茫一片，密枝托著煙云，滿眼荒天古木。春柳的疏放，老林的濃郁，在趙開坤筆下，如詩一般沉吟。

長(zhǎng)白老林 趙開坤 2010年 布面油畫 300×200cm(三聯(lián))東方的民族，崇尚山與云的歌詠，無論“北宋三家”的雄厚宏闊，或是“南宋李劉馬夏”的恬淡裁取，在最讓人們向往的景致中，總是那煙樹在幽壑深谷里的輾轉(zhuǎn)和清曠。那山、樹、霧被東方的線筆生動(dòng)地描繪著，沉浸在一種千古靜寂的醉意之中?，F(xiàn)在，這種千古氣象回來了，活在趙開坤等一代不懈描摹自然生物的寫手筆下。趙開坤的長(zhǎng)白山林沉郁地聳立著，黑黢黢的林子灰茫茫的天，那利刃一般的黑松挑撥著云氣，黑枝桿從濃陰中橫發(fā)出來，如虬如蛟，天與地在這里交合。我們不僅有親臨的如涉之感，還分明感到陰陽晨昏的力量在這里集聚，感到縹縹緲緲的沖融在這里生發(fā)。在林天交合的際線之下，最是墨色濃郁之處。那濃墨粗筆讓山與樹渾然一體，如若黑云，并向著深處蜿蜒而去。那天際的精微與根處的粗放呼應(yīng)著，長(zhǎng)空的流風(fēng)與山谷的起伏呼應(yīng)著。這種呼應(yīng)常存突兀，常涵重晦，并擰成一片清曠無際的整體。正是這煙樹深谷里，蘊(yùn)蓄著自然的生機(jī)，蘊(yùn)蓄著宋代山水詩人們筆下用以親近歷史觀畫者的超凡感覺。

瑞雪 趙開坤 2006年 布面油畫 280×160cm趙開坤的繪畫受長(zhǎng)白山的滋養(yǎng)尤深。長(zhǎng)白老林的高樹將他的筆磨煉得風(fēng)姿信然。那長(zhǎng)桿挺拔，向空中的高處攀援；盡梢處，細(xì)枝婆娑。油畫的用筆囿于料材的遲滯，難以水墨般自由揮灑。但開坤的筆卻不盡自由，揮灑橫出，既見樹形，又現(xiàn)風(fēng)神。那空中常有流云，在其極白處，枝椏驚蛇般穿梭。枝椏之下，濃重的松影卻似波濤，在長(zhǎng)林中撫掠，似有雷聲滾過。他的柳樹梨花卻又是另一番景象，那柳一縷一葉都乘著風(fēng)，飄在拂面的綠息之中。接地處，往往有一條長(zhǎng)路或一圍籬墻向縱深延展，更顯惠風(fēng)之象。一桿筆該硬處如鋼，該柔時(shí)若風(fēng)，如此天地萬物一例相看，卻又風(fēng)姿信然，心亦吐納，是開坤繪畫最令眾人羨羨然之處。

松樺戀 趙開坤 2007年 布面油畫 110×150cm趙開坤在他的創(chuàng)作手記中有言：“繪畫是一門手藝。所謂手藝，不單單是一種技術(shù)的嫻熟，更重要的是一種投入的精神，一種與生命、生存融化為一體的那么一種默契?！痹捳Z淡然，卻擲地鏗鏘，內(nèi)里透著一份自信。能讓生命與自然達(dá)成一份默然的契合，這是古往今來多少藝者的追求。趙開坤筆下的風(fēng)景多是日常山林的景致，但他卻能展露宋畫中煙樹盤谷的清曠，展露春風(fēng)一夜梨花開的燦然，這其中不唯他的用筆用色，更在他沉浸于自然之中的深深的專情與沉醉?！段男牡颀垺酚醒裕骸扒橥瀑?zèng)，興來如答?！蔽铱撮_坤諸多的寫生現(xiàn)場(chǎng)照片中，在大草帽或氈帽的濃影之下，一雙眼閃著光，射向遠(yuǎn)方。這是真正的繪者之眸，多少生命的感情如飛矢般射出，多少天人的興發(fā)在這里洞然相契。這正是“獨(dú)與天地精神相往來”的偉大的默契，也正是我一再援引韓昌黎的“盤谷序”言，而就趙開坤的繪畫在心中為之歌詠的。我想，這樣的盤谷默契，必將垂范后世，令多少同代與后生終生以為榜樣?；仡^溝二隊(duì) 趙開坤 2013年 布面油畫 270×150cm(三聯(lián)）人生若寄 藝術(shù)千秋文/吉林藝術(shù)學(xué)院校長(zhǎng) 郭春方2016年4月1日開坤因病在藝術(shù)創(chuàng)作繁盛之際溘然離世，留給世人無盡的遺憾。4月9日，在今日美術(shù)館舉行的“文脈傳薪——2016中國(guó)寫意油畫學(xué)派名家研究展”開幕式上，范迪安先生提議為開坤的逝世默哀，以表達(dá)對(duì)他悼念和追思；許江先生多次表達(dá)對(duì)開坤離世的惋惜之情并提出展覽構(gòu)想。他鼎力相助、多方協(xié)調(diào)，在開坤逝世一周年之際促成此次展覽。新疆！新疆！趙開坤 2006年 布面油畫 180×80cm開坤在吉林藝術(shù)學(xué)院執(zhí)教多年, 是學(xué)院終身教授。作為美術(shù)教育家，他上承吉藝前輩積淀的學(xué)脈精神，下啟當(dāng)代油畫教學(xué)的研展創(chuàng)新，襄助同道，嘉惠后學(xué)，在美術(shù)教育領(lǐng)域貢獻(xiàn)卓著；作為油畫家，他執(zhí)念自然、心師造化，變寫意為風(fēng)骨，拓新油畫表現(xiàn)語言，以質(zhì)實(shí)樸重、氣魄縱橫的個(gè)人風(fēng)格在中國(guó)風(fēng)景油畫領(lǐng)域獨(dú)樹一幟，形成了風(fēng)規(guī)自遠(yuǎn)、萬殊化境的精神氣象。唐貴兒收藏的老式機(jī)械助力車 趙開坤 2010年 布面油畫 150×175cm 窗 趙開坤 1987年 布面油畫 115×140cm 種青稞 趙開坤 2011年 布面油畫 200×200cm(二聯(lián))開坤一生對(duì)自然始終心懷敬畏又飽含深情，他曾感慨“在自然面前，所有人都做回了學(xué)生”。自然是開坤在創(chuàng)作上永恒的主題，也是他藝術(shù)創(chuàng)作的起點(diǎn)。20世紀(jì)80年代，受西方現(xiàn)代藝術(shù)的影響，開坤在油畫表現(xiàn)形式上不斷進(jìn)行實(shí)驗(yàn)和探索，從《窗》、《十月大地》、《夢(mèng)中白樺》等作品可以看出他從寫生自然入手，在圖式觀念和語言技巧等方面做出的多樣嘗試，并從中找到了前進(jìn)的路徑，成為東北表現(xiàn)性油畫風(fēng)格建立與發(fā)展的重要開拓者。進(jìn)入90年代,他醉心于寫生時(shí)須臾瞬間萌發(fā)的恣意隨性，在創(chuàng)作中逐漸深化寫生，力圖在作品中體現(xiàn)一種即興式的“現(xiàn)場(chǎng)感”。從《通往長(zhǎng)白山的路》、《老式照相機(jī)》、《長(zhǎng)白老林》等作品可以看出，紛繁變幻的自然意象：山、樹、村落、老物件等圖像元素在他的畫面中合勢(shì)交侵、觸變成態(tài)，形成了超越自然原生形態(tài)的縱橫氣勢(shì)。進(jìn)入21世紀(jì)，開坤的藝術(shù)表現(xiàn)愈發(fā)精熟，他以氣勢(shì)撼人的造型表現(xiàn)力，兼顧丹彩與氣骨之美，在感興狀態(tài)下創(chuàng)造任運(yùn)自然的生命境界。自然又是開坤藝術(shù)精神的歸宿，在近四十年的藝術(shù)創(chuàng)作中，開坤的足跡踏遍長(zhǎng)白林海、塞北江南、海濱草原、關(guān)中藏地，多樣的人文風(fēng)土在他的筆下生發(fā)，促成了他自成一家的藝術(shù)風(fēng)格。

老式縫紉機(jī) 趙開坤 2005年 布面油畫 90×100cm 天池 趙開坤 1991年 布面油畫 100×81cm“質(zhì)直者徑挺不遒，剛佷者倔強(qiáng)無潤(rùn)”，作品是藝術(shù)家天性的外顯；“文以達(dá)吾心，畫以適吾意”，作品又是藝術(shù)家后天造詣的明證。作為風(fēng)景油畫領(lǐng)域的卓然大家，開坤的作品五次入選全國(guó)美展、多次獲得業(yè)內(nèi)大獎(jiǎng)并三次獲得吉林省人民政府“長(zhǎng)白山文藝獎(jiǎng)”，這些殊榮是對(duì)他多年探索油畫藝術(shù)的充分肯定。在當(dāng)下的社會(huì)文化語境中，以融合中西為前提，越來越多的油畫家回溯民族文化本源，以傳統(tǒng)寫意精神介入創(chuàng)作，開坤就是其中重要的一員。中國(guó)寫意觀念的思想淵源可以追溯到先秦時(shí)代，而寫意觀念的生成則歷經(jīng)唐代王維直至宋元諸家，最終形成了以寫意精神為宗的文人畫風(fēng)格體系。近代陳師曾針對(duì)文人畫提出“畫之為物，是性靈者也……”傳達(dá)性靈，應(yīng)寧樸毋華、寧拙毋巧、荒率天真。這種樸拙、率真的寫意精神在開坤作品中不僅是通過對(duì)手性與書寫狀態(tài)的錘煉所形成的圖式表達(dá)，更是基于他多年與自然對(duì)話，會(huì)心體悟到的精神意境所至。他筆下的自然與心識(shí)情感相生相合，風(fēng)骨氣脈貫穿始終，寫意精神最終在開坤的油畫中融匯成生命的跡化，交響出弘大境象。

憩海 趙開坤 2006年 布面油畫 240x200cm(二聯(lián))生為人杰 死為鬼雄 趙開坤 1991年 布面油畫 160×120cm這次回顧展主要展出開坤不同歷史時(shí)期的藝術(shù)創(chuàng)作，有經(jīng)典的代表之作，也有作品初次參展，比較全面、充分地展示了開坤一生的創(chuàng)作歷程和藝術(shù)成就。許江先生親自撰寫前言以嗣懷念，各位師友的深情厚誼，令人感佩，也使我們更加顧念開坤為人為藝的坦蕩與真誠(chéng)。追憶逝者不忘初心，銘記長(zhǎng)白老林，傳承藝術(shù)精神。我想，這是對(duì)開坤最好的緬懷與紀(jì)念。

趙開坤教授照片趙開坤趙開坤（1954—2016），男，河南濮陽人，1978年畢業(yè)于吉林藝術(shù)學(xué)院。吉林藝術(shù)學(xué)院終身教授，碩士研究生導(dǎo)師。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)油畫學(xué)會(huì)理事，吉林省美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席，中國(guó)國(guó)家畫院油畫院研究員，吉林省高級(jí)專家。作品五次入選全國(guó)美展，《長(zhǎng)白老林》獲第十一屆全國(guó)美展銅獎(jiǎng)；多次獲得油畫專項(xiàng)獎(jiǎng)；三次獲得吉林省最高文藝獎(jiǎng)“長(zhǎng)白山文藝獎(jiǎng)”。部分作品欣賞： 夢(mèng)中白樺 趙開坤 1996年 布面油畫 70×195cm 拿草靶的農(nóng)夫 趙開坤 1996年 布面油畫 70×195cm 十月金秋 趙開坤 2014年 布面油畫 130×180cm 秋天的季節(jié) 趙開坤 1993年 布面油畫 81×100cm 十月大地 趙開坤 1989年 布面油畫 130×160cm 十月金秋 趙開坤 1999年 布面油畫 160×180cm松江村頭 趙開坤 2006年 布面油畫 210×70cm(三聯(lián))