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      中國古代十大愛國詩詞排行（5篇范例）
      
        
       時(shí)間：2019-05-13 13:37:31下載本文作者：會(huì)員上傳
      
      
      
      
      
簡介：寫寫幫文庫小編為你整理了多篇相關(guān)的《中國古代十大愛國詩詞排行》，但愿對你工作學(xué)習(xí)有幫助，當(dāng)然你在寫寫幫文庫還可以找到更多《中國古代十大愛國詩詞排行》。

      
	
      

      第一篇：中國古代十大愛國詩詞排行
      

      中國古代十大愛國詩詞排行
      第一位。岳飛。滿江紅
      怒發(fā)沖冠，憑欄處、瀟瀟雨歇。抬望眼、仰天長嘯，壯懷激烈。
      三十功名塵與土，八千里路云和月。莫等閑、白了少年頭，空悲切。
      靖康恥，猶未雪；臣子恨，何時(shí)滅？駕長車踏破、賀蘭山缺。
      壯志饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血。待從頭、收拾舊山河，朝天闕。
      第二位。文天祥。過零丁洋
      辛苦遭逢起一經(jīng)，干戈落落四周星。
      山河破碎風(fēng)拋絮，身世飄搖雨打萍。
      皇恐灘頭說皇恐，零丁洋里嘆零丁。
      人生自古誰無死，留取丹心照汗青。
      第三，四位。辛棄疾。
      永遇樂 京口北固亭懷古
      千古江山，英雄無覓，孫仲謀處。舞榭歌臺(tái)，風(fēng)流總被，雨打風(fēng)吹去。
      斜陽草樹，尋常巷陌，人道寄奴曾住。想當(dāng)年、金戈鐵馬，氣吞萬里如虎。
      元嘉草草，封狼居胥，贏得倉皇北顧。四十三年，望中猶記，烽火揚(yáng)州路。
      可堪回首，佛貍祠下，一片神鴉社鼓！憑誰問、廉頗老矣，尚能飯否？
      賀新郎
      更那堪、鷓鴣聲住，杜鵑聲切！啼到春歸無尋處，苦恨芳菲都歇。算未抵、人間離別。
      馬上琵琶關(guān)塞黑，更長門、翠輦辭金闕?？囱嘌?，送歸妾。
      將軍百戰(zhàn)聲名裂。向河梁、回頭萬里，故人長絕。易水蕭蕭西風(fēng)冷，滿座衣冠似雪。
      正壯士、悲歌未徹。啼鳥還知如許恨，料不啼清淚長啼血。誰共我，醉明月？
      第五位：「蜀相（諸葛亮祠在昭烈廟西）」杜甫
      丞相祠堂何處尋，錦官城外柏森森。映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音。三顧頻煩天下計(jì)，兩朝開濟(jì)老臣心。
      出師未捷身先死，長使英雄淚滿襟。
      第六。王昌齡。出塞二首 [第二首一作李白詩]
      秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)，萬里長征人未還。
      但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。
      騮馬新跨白玉鞍，戰(zhàn)罷沙場月色寒。
      城頭鐵鼓聲猶震，匣里金刀血未干。
      第七、八位。陸游。
      金錯(cuò)刀行
      黃金錯(cuò)刀白玉裝，夜穿窗扉出光芒。
      丈夫五十功未立，提刀獨(dú)立顧八荒。
      京華結(jié)交盡奇士，意氣相期共生死。
      千年史冊恥無名，一片丹心報(bào)天子。
      爾來從軍天漢濱，南山曉雪玉嶙峋。
      嗚呼！楚雖三戶能亡秦，豈有堂堂中國空無人！
      十一月四日風(fēng)雨大作
      僵臥孤村不自哀，尚思為國戍輪臺(tái)。
      夜聞臥聽風(fēng)吹雨，鐵馬冰河入夢來。
      第九、十位。岑參。
      輪臺(tái)歌奉送封大夫出師西征其一
      輪臺(tái)城頭夜吹角，輪臺(tái)城北旄頭落。
      羽書昨夜過渠黎，單于已在金山西。
      戍樓西望煙塵黑，漢兵屯在輪臺(tái)北。
      上將擁旄西出征，平明吹笛大軍行。
      四邊伐鼓雪海涌，三軍大呼陰山動(dòng)。
      虜塞兵氣連云屯，戰(zhàn)場白骨纏草根。
      劍河風(fēng)急雪片闊，沙口石凍馬蹄脫。
      亞相勤王甘苦辛，誓將報(bào)主靜邊塵。
      古來青史誰不見，今見功名勝古人。
      走馬川行奉送出師西征其二
      君不見走馬川行雪海邊，平沙莽莽黃入天。輪臺(tái)九月風(fēng)夜吼，一川
      碎石大如斗，隨風(fēng)滿地石亂走。匈奴草黃馬正肥，金山西見煙塵飛。
      漢家大將西出師，將軍金甲夜不脫。半夜軍行戈相撥，風(fēng)頭如刀面
      如割。馬毛帶雪汗氣蒸，五花連錢旋作冰。幕中草檄硯水凝，虜騎
      聞之應(yīng)膽懾。料知短兵不敢接，車師西門佇獻(xiàn)捷。
      第二篇：中國古代十大經(jīng)典愛情詩詞
      第十位、眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處?！?；辛棄疾《青玉案.元宵》
      （經(jīng)典指數(shù)：6分，深情指數(shù)：5分）得分：5.5分
      元宵佳節(jié)，偶遇佳人，尋尋覓覓，終又重逢。辛棄疾的這首《青玉案》充滿了曖味的一夜情風(fēng)格，且一改稼軒先生的豪邁詞風(fēng)，對感情乍憂乍喜的描寫異常細(xì)膩?？v觀全詞也不難發(fā)現(xiàn)，與其說是寫對情人的追求,不如說是對傷心人別有懷抱的自憐幽獨(dú)。對于不提倡一夜情的我只好將該詞放在十大之末。第九位、關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲，窈窕淑女，君子好求??——《詩經(jīng)關(guān)雎》
      （經(jīng)典指數(shù)：8分，深情指數(shù)：4分）得分：6分
      這首傳說中中國最古老的情詩表達(dá)直接而樸實(shí),沒有矯情的掩藏，沒有夸張的煽情，真實(shí)地反應(yīng)了男子追求美女不得輾轉(zhuǎn)反側(cè)的焦慮心態(tài)。原來憑其經(jīng)典地位，它的排名還可以更前的，只是尚未追到，何來深情，因此排老九并不冤枉。第八位、得成比目何辭死，愿作鴛鴦不羨仙。——唐；盧照鄰《長安古意》
      （經(jīng)典指數(shù)：7分，深情指數(shù)：6分）得分：6.5分
      作為初唐四杰之一，盧照鄰傳世的作品并不多，這首是精品。作者用鴛鴦和比目魚常形容戀人或夫婦形影相隨,深情眷戀的纏綿美麗，尤其是后半句更是經(jīng)典，是無數(shù)癡男怨女的真實(shí)寫照。只是我才學(xué)疏淺，不知道該詩的創(chuàng)作背景，不知是作者有感而發(fā)還是妙手偶得，因?yàn)閷ζ溆们橹顪\不敢妄言，所以深情指數(shù)打低了一些，排列第八位。第七位、花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。
      此情無計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭?！?；李清照《一剪梅》
      （經(jīng)典指數(shù)：7分，深情指數(shù)：7分）得分：7分
      其實(shí)我最喜歡這位中國古代第一才女的《聲聲慢》，那詞確實(shí)是絕品，只是詞風(fēng)因懷念故國和亡夫而太過凄怨。相對這首《一剪梅》雖也是描寫相思成災(zāi)，卻并不讓讀者感到心情灰暗，反而對李清照和趙明誠這對恩愛的模范夫妻報(bào)以會(huì)心一笑。也難怪，該詞將在沉浸在熱戀中那個(gè)小媳婦的相思心態(tài)描寫得太惟妙惟肖了。該詞的經(jīng)典指數(shù)和深情指數(shù)并駕齊驅(qū)排列第七。第六位、柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路。
      兩情若是長久時(shí)，又豈在朝朝幕幕?！?；秦觀《鵲橋仙》
      （經(jīng)典指數(shù)：8分，深情指數(shù)： 7分）得分：7.5分
      秦少游的這首《鵲橋仙》借牛郎織女每年相會(huì)的神話傳說來歌頌堅(jiān)貞不移的愛情，當(dāng)年甫一寫出就流傳得街知巷聞。尤其下半闕真乃點(diǎn)睛之筆，詞意高遠(yuǎn)，脫俗立新，讓人回味無窮，傳誦至今。經(jīng)典指數(shù)自然高人一等，深情指數(shù)也不遑多讓，順理成章排列第六。第五位、曾經(jīng)滄海難為水，除卻巫山不是云。
      取次花叢懶回顧，半緣修道半緣君?！?；元稹《離思》
      （經(jīng)典指數(shù)：9分，深情指數(shù)：7分）得分：8分
      楚王與巫山神女的朝云暮雨的故事自楚國宋玉時(shí)就開始傳唱，元稹以該故事作為背景來深情追憶亡妻。該詩尤其是前半句太膾炙人口了，經(jīng)常被癡情者引用。而后半句則表明了作者的超然有一半是因?yàn)閻矍榈?，顯得用情尚不夠深，拉低了該詩的深情指數(shù)，但依然憑其傳誦不衰而進(jìn)入五甲。第四位、多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節(jié)。
      今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆?/p>
      此去經(jīng)年。應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。
      便縱有千種風(fēng)情，更與何人說?！?；柳永《雨霖鈴》
      （經(jīng)典指數(shù)：8分，深情指數(shù)：9分）得分：8.5分
      風(fēng)流不羈的柳七爺一生大半時(shí)間在煙花柳巷里倚紅偎翠，有點(diǎn)像大觀園里的賈寶玉。連淪落風(fēng)塵的歌妓的心聲都是：不愿君王召，愿得柳七叫；不愿千黃金，愿得柳七心；不愿神仙見，愿識(shí)柳七面。而在溫柔鄉(xiāng)淺斟低唱的柳七爺也自然是個(gè)多情種子，一曲《雨霖鈴》響徹大江南北的歌樓舞場，凄冷秀麗的填詞的訴盡了人間離愁別恨，令人感受到難分難舍的款款深情。第三位、問世間情為何物？直教人生死相許！
      天南地北雙飛客，老翅幾回寒暑——金；元好問《摸魚兒》
      （經(jīng)典指數(shù)：9分，深情指數(shù)：9分）得分：9分
      這首詞的廣泛流傳要多謝金庸先生筆下的李莫愁如同祥林嫂般整日里掛在嘴上反反復(fù)復(fù)地吟唱。這哀婉動(dòng)人、流傳千古的佳句對癡情者的感觸極深，流露出對感情深深的惆悵和憂傷。生也好，死也罷！緊緊相依相戀，直到生死相隨。如此經(jīng)典和深情使該詞榮登中國古代十大經(jīng)典愛情詩詞探花寶座。第二位、相見時(shí)難別亦難，東風(fēng)無力百花殘。
      春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干?！疲焕钌屉[《無題》
      （經(jīng)典指數(shù)：9分，深情指數(shù)：10分）得分：9.5分
      李商隱的幾首《無題》首首皆是經(jīng)典，像“心有靈犀一點(diǎn)通”、“一寸相思一寸灰”、“此情可待成追憶，只是當(dāng)時(shí)已惘然”都是描寫愛情方面讓人擊節(jié)叫好的絕句，從中實(shí)在是難以取舍。這首是我最喜歡的，只是在讀書時(shí)代經(jīng)常用來比喻教師。幾首《無題》詞句優(yōu)美，寄情深微，意蘊(yùn)幽隱，蘊(yùn)涵在詩中的款款深情讓人回味無窮。該詩之所以成為榜眼，其他幾首也有推波助瀾之功，這是對李商隱的詩描寫愛情成功的肯定。第一位、七月七日長生殿，夜半無人私語時(shí)。在天愿作比翼鳥，在地愿為連理枝。
      天長地久有時(shí)盡，此恨綿綿無絕期?！疲话拙右住堕L恨歌》
      （經(jīng)典指數(shù)：10分，深情指數(shù)：10分）得分：10分
      蕩氣回腸的唐代愛情史詩、凄美迷離的皇家愛情悲劇，流傳千古的故事充滿了濃郁的浪漫主義色彩。白居易的這首敘事體長詩《長恨歌》讓莎翁的《羅密歐與朱麗葉》相形見絀。樂天居士細(xì)致地描寫了唐明皇與楊貴妃愛情的濃烈和貴妃死后雙方的思念之情，其中有“天生麗質(zhì)難自棄”、“回眸一笑百媚生，六宮粉黛無顏色”、“三千寵愛在一身”、“ 仙樂風(fēng)飄處處聞”等很多經(jīng)典名句，千百年來一直為人傳誦。體會(huì)該詩的深情之處一定要全詩從頭到尾閱讀，尤其是結(jié)尾幾句唐明皇在七夕神游月宮時(shí)與楊貴妃相會(huì)時(shí)那種哀怨纏綿的深情場面感人至深。無論經(jīng)典指數(shù)還是深情指數(shù)，該詩都是滿分，成為冠軍當(dāng)之無愧
      第三篇：中國古代十大著名詩詞
      中國古代十大著名詩詞
      第十名：《江南春》杜牧
      千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風(fēng)。南朝四百八十寺，多少樓臺(tái)煙雨中。
      第九名：《聲聲慢〃尋尋覓覓》李清照
      尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。
      三杯兩盞殘淡酒，怎敵他、晚來風(fēng)急！雁過也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘?守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑。梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏,點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！
      第八名：《春望》杜甫
      國破山河在，城春草木深。感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心。烽火連三月，家書抵萬金。白頭搔更短，渾欲不勝簪。
      第七名：《蝶戀花》柳永
      佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無言誰會(huì)憑闌意？ 擬把疏狂圖一醉，對酒當(dāng)歌，強(qiáng)樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。
      第六名：《虞美人》李煜
      春花秋月何時(shí)了，往事知多少。小樓昨夜又東風(fēng)，故國不堪回首月明中。雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。
      第五名：《水調(diào)歌頭》蘇軾
      〔丙辰中秋，歡飲達(dá)旦，大醉，作此篇。兼懷子由?！?明月幾時(shí)有？把酒問青天。不知天上宮闕，今夕是何年? 我欲乘風(fēng)歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間！轉(zhuǎn)朱閣，低綺戶，照無眠。不應(yīng)有恨，何事長向別時(shí)圓？
      人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但愿人長久，千里共嬋娟。
      第四名：《將進(jìn)酒》李白
      君不見，黃河之水天上來，奔流到海不復(fù)回。君不見，高堂明鏡悲白發(fā)，朝如青絲暮成雪。人生得意須盡歡，莫使金樽空對月。天生我材必有用，千金散盡還復(fù)來。烹羊宰牛且為樂，會(huì)須一飲三百杯。岑夫子，丹丘生，將進(jìn)酒，君莫停。與君歌一曲，請君為我側(cè)耳聽。鐘鼓饌玉不足貴，但愿長醉不復(fù)醒。古來圣賢皆寂寞，惟有飲者留其名。陳王昔時(shí)宴平樂，斗酒十千恣歡謔。主人何為言少錢，徑須沽取對君酌。
      五花馬，千金裘，呼兒將出換美酒，與爾同銷萬古愁。
      第三名：《丑奴兒》辛棄疾
      少年不識(shí)愁滋味，愛上層樓。愛上層樓，為賦新詞強(qiáng)說愁。而今識(shí)盡愁滋味，欲說還休。欲說還休，卻道新涼好個(gè)秋。
      第二名：《無題》 李商隱
      相見時(shí)難別亦難，東風(fēng)無力百花殘。春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。曉鏡但愁云賓改，夜吟應(yīng)覺月光寒。蓬山此去多無路，青鳥殷勤為探看。
      第一名：《滿江紅》岳飛
      怒發(fā)沖冠，憑欄處、瀟瀟雨歇。抬望眼、仰天長嘯，壯懷激烈。三十功名塵與土，八千里路云和月。莫等閑、白了少年頭，空悲切！靖康恥，猶未雪。臣子恨，何時(shí)滅？駕長車踏破、賀蘭山缺！
      壯志饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血。待從頭、收拾舊山河，朝天闕！
      第四篇：中國古代十大悼念詩詞
      第一首——《詩經(jīng)·唐風(fēng)·葛生》之：百歲之后，歸於其居！百歲之后，歸於其室！
      —— 詩經(jīng)·唐風(fēng)
      葛生蒙楚，蘞蔓于野。
      予美亡此。誰與獨(dú)處！
      葛生蒙棘，蘞蔓于域。
      予美亡此。誰與獨(dú)息！
      角枕粲兮，錦衾爛兮。
      予美亡此。誰與獨(dú)旦！
      夏之日，冬之夜。
      百歲之后，歸於其居！
      冬之夜，夏之日。
      百歲之后，歸於其室！
      【譯文】：
      葛生長覆蓋住荊條，蘞蔓生在田野。
      我的愛人葬身此地，誰來陪伴孤獨(dú)的居處？
      葛生長覆蓋酸棗樹，蘞蔓生在墳頭。
      我的愛人葬身此地，誰來陪伴孤獨(dú)的睡眼？
      角枕燦爛啊，錦緞被子鮮明啊。
      我的愛人葬身此地，誰來陪伴孤獨(dú)的白日？
      夏季的天酷長，冬季的夜漫漫。
      只有百年以后，到這兒共同居??！
      冬季的夜漫漫，夏季的天酷長。
      只有百年以后，到這兒共同居??！
      【背景】：
      這首詩被后人認(rèn)為是?悼亡詩之祖?。關(guān)于這首《葛生》的主旨，歷代學(xué)者多有爭議。至清郝懿行首先揭示了“角枕”、“錦衾”為收殮死者的用具，指出：“《葛 生》，悼亡也?！苯袢硕嗳∑湔f。顯然，憑“亡此”、“于域”、“角枕”、“錦衾”、“其居”、“其室”、“獨(dú)處”、“獨(dú)息”、“獨(dú)旦”等詞語證本詩悼亡之 旨，是有說服力的。
      后世對這首詩評(píng)價(jià)極高，今人認(rèn)為本篇“不僅知為悼亡之祖，亦悼亡詩之絕唱也”(朱守亮《詩經(jīng)評(píng)釋》)，又認(rèn)為“后代潘岳、元稹的悼亡詩杰作”，“不出此詩窠臼”(周蒙、馮宇《詩經(jīng)百首譯釋》)。就本詩的藝術(shù)魅力和對后世悼亡詩歌的創(chuàng)作影響而言，這種評(píng)價(jià)是當(dāng)之無愧的。
      詩從葛藤寫起，或者正是墳?zāi)怪?，觸動(dòng)情思，兩相分離各自獨(dú)處，倍感傷心。詩寫亡人的獨(dú)處無人陪伴，正是為了寫活著的人的孤獨(dú)無親，從而見出生前的相親相 愛，同心同德，以致于發(fā)出死后同穴的悲號(hào)。詩反復(fù)抒寫無法忍受的獨(dú)處的時(shí)日，都是為了表達(dá)當(dāng)初同處和和諧美好。《葛生》可以被看作是中國悼亡詩的濫觴，那 生死不渝的愛情絕唱，可以穿越時(shí)空，成為每個(gè)時(shí)代人們心中的夢想與期許。
      第二首——《詩經(jīng)·邶風(fēng)·綠衣》之：綠兮衣兮，綠衣黃裳。心之憂矣，曷維其亡！
      綠 衣
      ——詩經(jīng)·邶風(fēng) #
      綠兮衣兮，綠衣黃里。心之憂矣，曷維其已！
      綠兮衣兮，綠衣黃裳。心之憂矣，曷維其亡！
      綠兮絲兮，女所治兮。
      我思古人，俾無訧兮！
      絺兮绤兮，凄其以風(fēng)。
      我思古人，實(shí)獲我心！
      【譯文】：
      綠衣裳啊綠衣裳，綠色面子黃里子。
      心憂傷啊心憂傷，什么時(shí)候才能止！
      綠衣裳啊綠衣裳，綠色上衣黃下裳。
      心憂傷啊心憂傷，什么時(shí)候才能忘！
      綠絲線啊綠絲線，是你親手來縫制。
      我思亡故的賢妻，使我平時(shí)少過失。-細(xì)葛布啊粗葛布，穿上冷風(fēng)鉆衣襟。
      我思亡故的賢妻，實(shí)在體貼我的心。
      【背景】：
      這首詩同樣被一些學(xué)者認(rèn)為是中國第一首?悼亡詩?，和《葛生》一樣，其在中國詩歌史上是否歸屬悼亡范疇亦有爭論。舊說謂詩的主旨是衛(wèi)莊姜傷己，《毛詩序》 云：“妾上僭，夫人失位，而作是詩也。”朱熹《詩集傳》云：“莊公惑于嬖妾，夫人莊姜賢而失位，故作此詩。”但后世多家注本均點(diǎn)其悼亡之音，同《葛生》均 奉為悼亡詩經(jīng)典。
      ` 這是一首懷念亡故妻子的詩。睹物思人，是悼亡懷舊中最常見的一種心理現(xiàn)象。一個(gè)人剛剛從深深的悲痛中擺脫，看到死者的衣物用具或死者所制作的東西，便又喚起剛剛處于抑制狀態(tài)的興奮點(diǎn)，而重新陷入悲痛之中。
      這首詩在文學(xué)史上有較大的影響。晉潘岳《悼亡詩》很出名，其實(shí)在表現(xiàn)手法上是受《綠衣》影響的。如其第一首“幃屏無仿佛，翰墨有余跡；流芳未及歇，遺掛猶 在壁”、“寢興何時(shí)忘，沉憂日盈積”等，實(shí)《綠衣》第一、二章意；再如元稹《遣悲懷》，也是悼亡名作，其第三首云：“衣裳已施行看盡，針線猶存未忍開?！?全由《綠衣》化出?？梢姶嗽娫诒憩F(xiàn)手法上實(shí)為后代開無限法門。
      第三首——魏晉·潘岳《悼亡詩》三首之一：如彼翰林鳥，雙棲一朝只。如彼游川魚，比目中路析。
      悼亡詩
      ——潘岳·魏晉
      荏苒冬春謝，寒暑忽流易。之子歸窮泉，重壤永幽隔。
      私懷誰克從？淹留亦何益。僶勉恭朝命，回心反初役。望廬思其人，入室想所歷。
      幃屏無仿佛，翰墨有余跡。
      流芳未及歇，遺掛猶在壁。
      悵恍如或存，回惶忡驚惕。
      如彼翰林鳥，雙棲一朝只。
      如彼游川魚，比目中路析。春風(fēng)緣隙來，晨溜承檐滴。
      寢息何時(shí)忘，沉憂日盈積。
      庶幾有時(shí)衰，莊缶猶可擊。
      【作者】：
      潘岳（247年-300年）：字安仁，世稱潘安，我國晉代著名文學(xué)家，中牟縣大潘莊人。南朝宋·劉義慶《世說新語·容止》：“潘岳妙有姿容，好神情。少時(shí)挾彈出洛陽道，婦人遇者，莫不連手共縈之?！眲⑿?biāo)注引《語林》：“安仁至美，每行，老嫗以果擲之滿車?！?他少年時(shí)即以才穎見稱鄉(xiāng)里，十二歲即能行文作詩，被鄉(xiāng)里稱為奇童。作為西晉文學(xué)的代表，潘安往往與陸機(jī)并稱，古語云“陸才如海，潘才如江”。
      【背景】：
      據(jù)說，潘岳的妻子楊氏是西晉書法家戴侯楊肇的女兒。潘、楊兩家原是世交，潘岳十二歲時(shí)第一次見到楊氏的父親楊肇，楊肇很喜歡這個(gè)聰穎過人的美少年，便把自 己的大女兒許配給了他。潘岳十二歲時(shí)與楊氏訂婚，結(jié)婚之后，夫妻兩人大約共同生活了二十多年，楊氏于晉惠帝元康八年（298年）卒，當(dāng)時(shí)不到五十歲。潘岳 夫婦感情很好，楊氏去世后，潘岳除過《悼亡詩》三首外，還有《楊氏七哀詩》等。
      潘岳所做《悼亡詩》一共三首，分別作于楊氏去世的下一年的春天、秋天和冬天。其二首分別為：
      其二
      皎皎窗中月。照我室南端。清商應(yīng)秋至。溽暑隨節(jié)闌。凜凜涼風(fēng)升。始覺夏衾單。豈曰無重纊。誰與同歲寒。歲寒無與同。朗月何朧朧。展轉(zhuǎn)盻枕席。長簟竟床空。床空委清塵。室虛來悲風(fēng)。獨(dú)無李氏靈。髣髴覩爾容。撫衿長嘆息。不覺涕沾胸。沾胸安能已。悲懷從中起。寢興目存形。遺音猶在耳。上慚東門吳。下愧蒙莊子。賦詩欲言志。此志難具紀(jì)。命也可奈何。長戚自令鄙。
      曜靈運(yùn)天機(jī)。四節(jié)代遷逝。凄凄朝露凝。烈烈夕風(fēng)厲。奈何悼淑儷。儀容永潛翳。念此如昨日。誰知已卒歲。改服從朝政。哀心寄私制。茵幬張故房。朔望臨爾祭。爾祭詎幾時(shí)。朔望忽復(fù)盡。衾裳一毀撤。千載不復(fù)引。亹亹朞月周。戚戚彌相愍。悲懷感物來。泣涕應(yīng)情隕。駕言陟東阜。望墳思紆軫。徘徊墟墓間。欲去復(fù)不忍。徘徊不忍去。徙倚步踟躕。落葉委埏側(cè)。枯荄帶墳隅。孤魂獨(dú)煢煢。安知靈與無。投心遵朝命。揮涕強(qiáng)就車。誰謂帝宮遠(yuǎn)。路極悲有余。
      【另注】：
      潘安以前，中國古代文學(xué)并無?悼亡?一說，正是潘安所做《悼亡》三首，開中國悼亡詩歌之先河?！掇o源》對“悼亡”的解釋：“晉潘岳妻死，賦《悼亡》詩三 首，后因稱喪妻為悼亡。”該辭典也收“潘岳”條，其釋文中有：“工詩賦，辭藻艷麗，長于哀誄之體，《悼亡》詩三首最著名”的內(nèi)容。
      第四首——南朝·沈約《悼亡詩》之：萬事無不盡，徒令存者傷！悼亡詩
      ——沈約·南朝 @ 去秋三五月，今秋還照梁。
      今春蘭蕙草，來春復(fù)吐芳。
      悲哉人道異，一謝永銷亡。
      屏筵空有設(shè)，帷席更施張。
      游塵掩虛座，孤帳覆空床。
      萬事無不盡，徒令存者傷！
      【作者】：
      沈約（441年-513年）：南朝梁文學(xué)家。字休文，吳興武康（今浙江德清武康鎮(zhèn)）人。歷仕宋、齊二代，后助梁武帝登位，官尚書仆射，封建昌縣侯，仕至尚 書令，卒謚隱。政治上主張嚴(yán)格區(qū)分士族與庶族，維護(hù)封建門閥制度。詩風(fēng)浮靡，著意雕飾，與謝朓、王融等皆注重聲律，時(shí)號(hào)“ 永明體”。所創(chuàng)“ 四聲八病”之說，在聲律方面為詩歌創(chuàng)作做了許多規(guī)定，對五言古體詩向律詩的轉(zhuǎn)變有一定影響。曾據(jù)何承天、徐爰等宋史舊本，稍加更益，撰成《宋書》。所著有 《四聲譜》、《齊紀(jì)》、《沈約集》等，已佚。明人輯有《沈隱侯集》。
      【背景】：
      這首詩是沈約為悼念亡妻而作。沈約詩最突出的特點(diǎn)便是?清怨?，這首詩集中體現(xiàn)了沈約的清怨之風(fēng)。詩的前半以大自然的永恒來反襯人生易逝、一去不返的悲 哀；后半將悲傷的情感同凄涼的環(huán)境融為一處，情狀交現(xiàn)，悲愴靡加。沈約的這首悼亡詩對后世以離別哀亡的為題材的詩詞作品有較大影響。把南朝之前類似作品的 哀而不傷(如潘安《悼亡詩》)的境界真正推向哀傷并茂的新境界。
      另外值得一提的是，關(guān)于?沈腰?之說?！读簳こ良s傳》載：沉約與徐勉素善，遂以書陳情于勉，言己老病，“百日數(shù)旬，革帶常應(yīng)移孔，以手握臂，率計(jì)月小半分。以此推算，豈能支久？”后因以“沉腰”作為腰圍瘦減的代稱。李煜詞中有“沈腰潘鬢消磨”一句，明代詩人夏完淳也有“酒杯千古思陶令，腰帶三圍恨沈郎”之詩句，均典指沈約。
      第五首——唐·元稹《離思》五首之四之：曾經(jīng)滄海難為水，除卻巫山不是云。
      離思·其四
      ——元稹·唐
      曾經(jīng)滄海難為水，除卻巫山不是云。
      取次花叢懶回顧，半緣修道半緣君。
      【譯文】：
      經(jīng)歷過無比深廣的滄海的人，別處的水再難以吸引他；
      除了云蒸霞蔚的巫山之云，別處的云都黯然失色。花叢信步，我全無心思看那百化爭艷，一半是因?yàn)楹V佛修道，一半是因?yàn)橥涣四恪?/p>
      【作者】：
      元?。?79年-831年）：字微之，河南河內(nèi)人。八歲喪父，少年貧賤.母鄭賢而文，親授書傳。舉明經(jīng)書判入等，補(bǔ)校書郎。元和初，應(yīng)制策第一。除左拾 遺，歷監(jiān)察御史。坐事貶江陵士曹參軍，徙通州司馬。自虢州長史征為膳部員外郎，拜祠部郎中、知制誥。召入翰林為中書舍人、承旨學(xué)士，進(jìn)工部侍郎同平章事。未幾罷相，出為同州刺史。改越州刺史、兼御史大夫、浙東觀察使。太和初，入為尚書左丞、檢校戶部尚書，兼鄂州刺史、武昌軍節(jié)度使。年五十三卒，贈(zèng)尚書右仆 射。稹自少與白居易[倡和，當(dāng)時(shí)言詩者稱“元白”，號(hào)為“元和體”。其詩辭淺意哀，仿佛孤鳳悲吟，極為扣人心扉，動(dòng)人肺腑。
      【背景】：
      元稹有離思詩五首，這是其中第四首，都是為了追悼亡妻韋叢而做。韋叢為當(dāng)時(shí)太子少保韋夏卿之幼女，二十歲時(shí)下嫁元稹，其時(shí)元稹尚無功名，婚后頗受貧困之 苦，而她無半分怨言，元稹與她兩情甚篤。七年后韋叢病逝，韋叢死后，元稹有不少悼亡之作，這一首表達(dá)了對韋叢的忠貞與懷念之情——曾經(jīng)經(jīng)過滄海的人，再看 到其他的水，不是壯闊可觀的水，看過巫山的云之后，便覺得別地方的云都不值得一看；即使從成千的美女中走過，都懶得回過頭看他們一眼，一半固然是為了修身 治學(xué)，一半是沒有忘情于你呀！取譬極高，抒情強(qiáng)烈，詞意豪壯，用筆極妙。言情而不庸俗，瑰麗而不浮艷，悲壯而不低沉，成為唐人悼亡詩中的千古名篇。
      元稹的悼亡詩一直以前都是傳唱的經(jīng)典，除此之外，其還寫了悼念亡妻韋氏的《遣悲懷》三首，同樣堪稱中國悼亡詩歌的絕唱。?誠知此恨人人有，貧賤夫妻百事哀?之類的詩句已成了流傳千古的名句?！肚脖瘧选啡兹缦拢?/p>
      其一
      謝公最小偏憐女，自嫁黔婁百事乖。顧我無衣搜藎篋，泥他沽酒拔金釵。
      野蔬充膳甘長藿，落葉添薪仰古槐。今日俸錢過十萬，與君營奠復(fù)營齋。
      其二
      昔日戲言身后事，今朝都到眼前來。衣裳已施行看盡，針線猶存未忍開。
      尚想舊情憐婢仆，也曾因夢送錢財(cái)。誠知此恨人人有，貧賤夫妻百事哀。
      其三
      閑坐悲君亦自悲，百年多是幾多時(shí)。鄧攸無子尋知命，潘岳悼亡猶費(fèi)詞。
      同穴窅冥何所望，他生緣會(huì)更難期。惟將終夜常開眼，報(bào)答平生未展眉。
      第六首——北宋·蘇軾《江城子》之：十年生死兩茫茫。
      江城子
      ——北宋·蘇軾
      十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼?？v使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜。夜來幽夢忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。相顧無言，唯有淚千行。料得年年斷腸處，明月夜，短松崗。
      【譯文】：
      兩人一生一死，隔絕十年，音訊渺茫。不思念吧，但本來難忘。妻子的孤墳遠(yuǎn)在千里，沒有地方與她交談凄涼的景況。即使相逢也料想不會(huì)認(rèn)識(shí)，因?yàn)槲宜奶幈疾?，灰塵滿面，鬢發(fā)如霜。
      晚上忽然在隱約的夢境中回到了家鄉(xiāng)，只見妻子正在小窗前梳妝。兩人互相望著，沒有言語，只有淚千行。料想年年斷腸的地方，晚上明月照耀著長著小松樹的墳山。
      【作者】：
      蘇軾（1037年－1101年）：北宋文學(xué)家、書畫家。字子瞻，號(hào)東坡居士，眉州眉山（今屬四川）人。他與他的父親蘇洵、弟弟蘇轍皆以文學(xué)名世，世稱“三 蘇”。嘉佑進(jìn)士。軾是一位通才，在詩、詞、文、書畫方面都是開派的人物，他的散文與歐陽修并稱歐蘇；他的詩和黃庭堅(jiān)并稱蘇黃；他的詞和辛棄疾并稱蘇辛；他 是“蘇、黃、米、蔡”四大書法家之一；他的畫開創(chuàng)了湖州畫派。
      【背景】：  這首詞是蘇軾為懷念亡妻王弗而作，時(shí)熙寧八年（1075年）正月二十日，蘇軾剛到密州任知州。王弗，四川青神縣鄉(xiāng)貢進(jìn)士王方之女，年方十六，與十九歲的蘇 軾成婚。王弗聰明沉靜，知書達(dá)禮，剛嫁給蘇軾時(shí)，未曾說自己讀過書?；楹?，每當(dāng)蘇軾讀書時(shí)，她便陪伴在側(cè)，終日不去；蘇軾偶有遺忘，她便從旁提醒。蘇軾問 她其它書，她都約略知道。王弗對蘇軾關(guān)懷備至，二人情深意篤，恩愛有加。蘇軾與朝中權(quán)貴不和，外任多年，悒郁不得志，夜中夢見亡妻，凄楚哀惋，于是寫下這 篇著名的悼亡詞。這首詞將夢境與現(xiàn)實(shí)交融而為一體，濃郁的情思與率直的筆法相互映襯，既是悼亡，也是傷時(shí)，把哀思與自嘆融和，情真意切，哀惋欲絕，讀之催 人淚下。
      第七首——北宋·賀鑄《鷓鴣天》之：梧桐半死清霜后，白頭鴛鴦失伴飛。
      鷓鴣天
      ——賀鑄·北宋
      重過闊門萬事非，同來何事不同歸？
      梧桐半死清霜后，白頭鴛鴦失伴飛。
      原上草，露初晞，舊棲新垅兩依依。
      空床臥聽南窗雨，誰復(fù)挑燈夜補(bǔ)衣。
      【譯文】：
      同來何事不同歸？本已永結(jié)同心，生死以共，卻還是生死相隔，痛斷肝腸。一句突兀問來，千言萬語無以作答，空余淚痕而已。問得看似突兀，卻又是因日思夜想而 起，是至情之語。臥聽窗外梧桐細(xì)雨，一夜都滴在心頭，浸濕回憶。發(fā)妻挑燈補(bǔ)衣的溫馨場面，仿佛昨日，卻又已渺如云煙。筆下凄楚哀傷，勝過梧桐。夜雨滴到天 明。
      【作者】：
      賀鑄(1052年～1125年)：北宋詞人。字方回，衛(wèi)州（今河南汲縣）人。宋太祖賀皇后族孫,所娶亦宗室之女。自稱遠(yuǎn)祖本居山陰,是唐賀知章后裔，以知 章居慶湖(即鏡湖)，故自號(hào)慶湖遺老。年十七，宦游京師，授右班殿直、監(jiān)軍器庫門。熙寧中出監(jiān)趙州臨城縣酒稅。元豐元年（1078）改官磁州滏陽都作院，歷徐州寶豐監(jiān)錢官，和州管界巡檢。崇寧初以宣議郎通判泗州，遷宣德郎，改判太平州。大觀三年（1109）以承議郎致仕，居蘇州、常州。宣和元年（1119）致仕。七年，卒于常州僧舍，年七十四。
      【背景】：
      這首詞是賀鑄為悼念亡妻趙氏而作，亦是唐宋之后悼亡詩歌中不可多得的名篇。賀鑄夫人趙氏，勤勞賢惠，賀鑄曾有《問內(nèi)》詩寫趙氏冒酷暑為他縫補(bǔ)冬衣的情 景，夫妻倆的感情是很深的。作者與妻子曾經(jīng)住在蘇州（閶門是蘇州著名的城門，用來借指蘇州），后來妻子死在那里，當(dāng)賀鑄不久因事要離開蘇州時(shí)，痛感物是人 非，滿腹辛酸無處傾訴，只能哀嘆：“好好一起來的，怎么就不能一起離開呢？”窗前的梧桐在經(jīng)歷了清霜之后，已經(jīng)樹木凋零，落葉蕭索；而池中原先那對比翼雙 飛的白頭鴛鴦如今也只剩下孤零零的一只，它肯定也經(jīng)歷了失伴之苦吧！那晨光初露的草原，東方才剛剛發(fā)白，躺在草叢上的一顆顆晶瑩剔透的露珠兒，須臾之間就 不見了。人生原來就是這樣短暫??！在那新壘起來的墳頭前，作者默默地哀悼著亡妻；在從前兩人住過的地方，作者更是久久留戀，不肯離去?；氐郊依铮稍谒勒?睡過的床上，聆聽著南窗的夜雨，遙想當(dāng)年妻子在深夜里為自己補(bǔ)衣的情形，作者沉痛地表現(xiàn)出了對亡妻患難與共、相濡以沫之情的深切懷念。
      第八首——南宋·陸游《沈園二首》之：傷心橋下春波綠，疑是驚鴻照影來。
      沈園二首
      ——陸游·南宋
      夢斷香消四十年，沈園柳老不飛綿；
      此身行作稽山土，猶吊遺蹤一帳然。
      城上斜陽畫角哀，沈園無復(fù)舊池臺(tái)；
      傷心橋下春波綠，疑是驚鴻照影來。
      【特錄】
      紅酥手，黃籘酒，滿城春色宮墻柳。東風(fēng)惡，歡情薄，一懷愁緒，幾年離索。錯(cuò)，錯(cuò)，錯(cuò)！
      春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透。桃花落，閑池閣，山盟雖在，錦書難托。莫，莫，莫！
      ——《釵頭鳳》·陸游
      世情薄，人情惡，雨送黃昏花易落。曉風(fēng)乾，淚痕殘，欲箋心事，獨(dú)語斜欄。難，難，難！人成各，今非昨，病魂常似秋千索。角聲寒，夜闌珊，怕人尋問，咽淚裝歡。瞞，瞞，瞞！
      ——《釵頭鳳》·唐婉
      【作者】：
      陸游(1125年-1210年)：字務(wù)觀，號(hào)放翁，山陰（今浙江紹興）人，南宋杰出愛國詩人。少年時(shí)即深受家庭親友間愛國思想的熏陶。年輕時(shí)中應(yīng)禮部試，為秦檜所黜。孝宗即位，賜進(jìn)士出身，后官至寶章閣待制。在政治上，主張堅(jiān)決抗金，一直受到投降集團(tuán)的壓制。晚年退居家鄉(xiāng)，但收復(fù)中原的信念始終不渝。陸游 創(chuàng)作力非常旺盛，是我國古代作品最多的詩人，僅在他的詩集《劍南詩稿》中保存至今的就有9300多首，他自言“六十年間萬首詩”。他的詩內(nèi)容極為豐富，風(fēng) 格雄渾豪放。
      【背景】一：
      《沈園二首》是陸游為悼念前妻唐婉而作，連同此后關(guān)于沈園的多首悼亡詩，可以說構(gòu)成了一個(gè)具有相當(dāng)情節(jié)和規(guī)模的系列。在民間流出最廣的其實(shí)是?沈園?系列 真正的起點(diǎn)——陸游和唐婉各賦的《釵頭鳳》一首。陸游與唐婉的故事，是中國封建制度造成的最悲劇性的愛情故事之一。唐婉，陸游的表妹，陸游母舅唐誠女兒，自幼文靜靈秀，才華橫溢。陸家曾以一只精美無比的家傳鳳釵作信物，與唐家訂親。陸游二十歲（紹興十四）與唐婉結(jié)合。不料唐婉的才華橫溢與陸游的親密感情，引起了陸母的不滿（女子無才便是德），后陸母認(rèn)為唐婉把兒子的前程耽誤殆盡，遂命陸游休了唐婉。陸游曾另筑別院安置唐婉，其母察覺后，命陸游另娶一位溫順 本分的王氏女為妻。唐婉而后由家人作主嫁給了皇家后裔同郡士人趙士程。公元1155年（紹興二十年），禮部會(huì)試失利后陸游到沈園去游玩，于唐琬及趙士程夫 婦不期而遇，唐婉得到丈夫的允可設(shè)酒款待陸游。陸游回想前塵往事，傷感地在墻上寫下了一首名傳千古的《釵頭鳳》（紅酥手）詞。
      【背景】二：
      事后，唐婉再次來到沈園瞥見陸游的題詞，不由感慨萬千，于是和了一闕《釵頭鳳》（世情?。?。隨后不久便抑郁而終。
      【背景】三：
      陸游與唐婉邂逅之后，出走京城求取功名，他的文才頗受新登基的宋孝宗的稱賞，被賜進(jìn)士出身。以后仕途通暢，一直做到寶華閣侍制。這期間，他除了盡心為政 外，也寫下了大量反映憂國憂民思想的詩詞。到七十五歲時(shí)，他上書告老，蒙賜金紫綬還鄉(xiāng)了。陸游浪跡天涯數(shù)十年，企圖借此忘卻他與唐婉的凄婉往事，然而離家 越遠(yuǎn)，唐婉的影子就越縈繞在他的心頭。此番倦游歸來，唐婉早已香消玉殞，自己也已至垂暮之年，然而對舊事、對沈園依然懷著深切的眷戀。常常在沈園幽徑上踽 踽獨(dú)行，追憶著深印在腦海中那驚鴻一瞥的一幕，這時(shí)他寫下了“沈園懷舊”二首。
      其一：
      夢斷香消四十年，沈園柳老不飛綿； 此身行作稽山土，猶吊遺蹤一帳然。
      其二：
      城上斜陽畫角哀，沈園無復(fù)舊池臺(tái)；
      傷心橋下春波綠，疑是驚鴻照影來。
      【背景】四：
      此后沈園數(shù)度易主，人事風(fēng)景全部改變了昔日風(fēng)貌
      六十八歲，再游沈園，寫下了《沈園》一首并序。
      小序云：禹跡寺南，有沈氏小園。四十年前，嘗題小闋壁間。偶復(fù)一到，而園已三易主，讀之悵然。
      楓葉初丹槲葉黃，河陽愁鬢?***** 林亭感舊空回首，泉路憑誰說斷腸？
      壞壁舊題塵漠漠，斷云幽夢事茫茫。
      年來妄念消除盡，回向蒲龕一炷香。
      【背景】五：
      沈園是陸游懷舊的場所，也是他傷心的地方。他想著沈園，但又怕到沈園。春天再來，撩人的桃紅柳綠，惱人的鳥語花香，風(fēng)燭殘年的陸游雖然不能再親至沈園尋覓 往日的蹤影，然而那次與唐婉的際遇，伊人那哀怨的眼神、差怯的情態(tài)、無可奈何的步履、欲言又止的模樣，使陸游牢記不忘，于八十一歲再一次寫下了“夢游沈 園”詩二首：
      其一：
      路近城南已怕行，沈家園里更傷情； 香穿客袖梅花在，綠蘸寺橋春水生。
      其二：
      城南小陌又逢春，只見梅花不見人；
      玉骨久沉泉下土，墨痕猶鎖壁間塵。
      【背景】六：
      陸游八十五歲那年春日的一天，忽然感覺到身心爽適、輕快無比。原準(zhǔn)備上山采藥，因?yàn)轶w力不允許就折往沈園，此時(shí)沈園又經(jīng)過了一番整理，景物大致恢復(fù)舊觀，陸游滿懷深情地寫下了最后一首沈園情詩《春游》，此時(shí)的陸游已八十四歲：
      沈家園里花如錦，半是當(dāng)年識(shí)放翁；
      也信美人終作土，不堪幽夢太匆匆。
      此后不久，陸游就溘然長逝了。
      【另注】：
      關(guān)于陸游與唐婉這段悲痛絕人的愛情故事，以及圍繞著沈園的這些傳唱千古的詩詞，近人陳衍游沈園之后留下了一句評(píng)語：“無此絕等傷心之事，亦無此絕等傷心之詩。就百年論，誰愿有此事？就千秋論，不可無此詩?！?/p>
      第九首——南宋·吳文英《鶯啼序·春晚感懷》之：傷心千里江南，怨曲重招，斷魂在否？
      鶯啼序·春晚感懷
      ——吳文英·南宋
      殘寒正欺病酒，掩沉香繡戶。
      燕來晚、飛入西城，似說春事遲暮。
      畫船載、清明過卻，晴煙冉冉吳宮樹。
      念羈情，游蕩隨風(fēng)，化為輕絮。
      十載西湖，傍柳系馬，趁嬌塵軟霧。
      溯紅漸、招入仙溪，錦兒偷寄幽素。
      倚銀屏，春寬夢窄，斷紅濕、歌紈金縷。
      暝堤空，輕把斜陽，總還鷗鷺。
      幽蘭漸老，杜若還生，水鄉(xiāng)尚寄旅。
      別后訪、六橋無信，事往花委，瘞玉埋香，幾番風(fēng)雨？
      長波妒盼，遙山羞黛，漁燈分影春江宿。
      記當(dāng)時(shí)、短楫桃根渡。
      青樓仿佛，臨分?jǐn)”陬}詩，淚墨慘淡塵土。
      危亭望極，草色天涯，嘆鬢侵半苧。
      暗點(diǎn)檢、離痕歡唾，尚染鮫綃；躲鳳迷歸，破鸞慵舞。
      殷勤待寫，書中長恨，藍(lán)霞遼海沉過雁，漫相思、彈入哀箏柱。
      傷心千里江南，怨曲重招，斷魂在否？
      【作者】：
      吳文英（1200年～1260年）：字君特，號(hào)夢窗，晚年又號(hào)覺翁，四明鄞縣（今浙江寧坡）人?！端问贰窡o傳。一生未第，游幕終身，于蘇州、杭州、越州、三地居留最久。并以蘇州為中心，北上到過淮安、鎮(zhèn)江，蘇杭道中又歷經(jīng)吳江垂虹亭、無錫惠山，及茹霅二溪。游蹤所至，每有題詠。晚年一度客居越州，先后為浙 東安撫使吳潛及嗣榮王趙與芮門下客。清全祖望答萬經(jīng)《寧波府志》雜問，謂吳文英“晚年困躓以死”，殆得其實(shí)。享年六十歲左右。
      【背景】：
      這是吳文英為悼念亡妾而做的一首詞，盡管后世學(xué)者對其創(chuàng)作背景及主旨多有爭議，但詞中所彰顯的懷悼之意是顯而易見的。這首詞在《宋六十名家詞》中又題作 ?春晚感懷?、?感懷?，實(shí)際就是懷舊與悼亡之意。據(jù)夏承燾《吳夢窗系年》：“夢窗在蘇州曾納一妾，后遭遣去。在杭州亦納一妾，后則亡歿?！薄凹袘讶酥T 作，其時(shí)夏秋，其地蘇州者，殆皆憶蘇州遣妾；其時(shí)春，其地杭州者，則悼杭州亡妾。”《鶯啼序》就是悼念亡妾諸作中篇幅最長、最完整、最能反映與亡妾愛情關(guān) 系的一篇力作。它不僅形象地反映出與亡妾邂逅相遇及生離死別，而且字里行間還透露出這一愛情悲劇是由于某種社會(huì)原因釀成的。它感情真摯，筆觸細(xì)膩，寄慨遙 深，非尋常悼亡詩詞之可比。
      【另注】：
      《鶯啼序》是詞中最長的詞調(diào)，全文二百四十字。這一長調(diào)始見于《夢窗詞》集及趙聞禮《陽春白雪》所載徐寶之詞?？梢姟耳L啼序》實(shí)為夢窗之首創(chuàng)。
      第十首——清·納蘭性德《沁園春》之：?夢好難留，詩殘莫續(xù)，贏得更深哭一場?、?便人間天上，塵緣未斷?。
      沁園春
      —— 納蘭性德·清
      序：丁巳重陽前三日，夢亡婦淡妝素服，執(zhí)手哽咽，語多不復(fù)能記，但臨別有云：“銜恨愿為天上月，年年猶得向郎圓”，婦素未工詩，不知何以得此也。覺后感賦。
      瞬息浮生，薄命如斯，低徊怎忘？記繡榻閑時(shí)，并吹紅雨；雕闌曲處，同倚斜陽。夢好難留，詩殘莫續(xù)，贏得更深哭一場。遺容在，只靈飆一轉(zhuǎn)，未許端詳。
      重尋碧落茫茫，料短發(fā)、朝來定有霜。便人間天上，塵緣未斷；春花秋月，觸緒還傷。欲結(jié)綢繆，翻驚搖落，減盡荀衣昨日香。真無奈，倩聲聲鄰笛，譜出回腸。
      【作者】：
      納蘭性德（1655-1685）：清詞人。原名成德，避太子保成諱改性德；名性德，字容若（納蘭容若），號(hào)楞伽山人，滿洲正黃旗人。大學(xué)士納蘭明珠長子。善騎射，好讀書。經(jīng)史百家無所不窺，諳悉傳統(tǒng)學(xué)術(shù)文化，尤好填詞。康熙十五年（1676）進(jìn)士，授乾清門三等侍衛(wèi)，后循遷至一等。隨扈出巡南北，并曾出使 梭龍（黑龍江流域）考察沙俄侵?jǐn)_東北情況。康熙二十四年患急病去世，年僅三十一歲。詞以小令見長，多感傷情調(diào)，間有雄渾之作。其嘗有悼亡之吟，傳唱極廣。有《通志堂集》。詞集名《納蘭詞》，有單行本。又與徐乾學(xué)編刻唐以來說經(jīng)諸書為《通志堂經(jīng)解》。他與陽羨派代表陳維崧、浙西派掌門朱彝尊鼎足而立，并稱 “清詞三大家”。后世對其評(píng)價(jià)頗高，況周頤在《蕙風(fēng)詞話》中譽(yù)其為：“國初第一詞手”；王國維稱其“北宋以來，一人而已?！?/p>
      【背景】：
      這首《沁園春》是納蘭性德眾多悼亡詩詞作品中最哀婉痛徹的一首，納蘭性德二十歲時(shí)，娶兩廣總督盧興祖之女為妻，賜淑人。是年盧氏年方十八，“生而婉孌，性 本端莊”。成婚后，二人夫妻恩愛，感情篤深，新婚美滿生活激發(fā)他的詩詞創(chuàng)作。但是僅三年，盧氏因產(chǎn)后受寒而亡，這給納蘭性德造成極大痛苦，從此“悼亡之吟 不少，知己之恨尤深”。沉重的精神打擊使他在以后的悼亡詩詞中一再流露出哀惋凄楚的不盡相思之情和悵然若失的懷念心緒。納蘭性德后又續(xù)娶關(guān)氏，并有側(cè)室顏 氏。值得一提的是，納蘭性德三十歲時(shí)，在好友顧貞觀的幫助下，納江南才女沈宛。沈宛，字御蟬，浙江烏程人，著有《選夢詞》。集中悼亡之作“豐神不減夫 婿”?？上谂c納蘭性德相處一年之后，納蘭性德就去世了，這段短暫的愛情又以悲劇告終，年僅三十一歲。
      在納蘭性德眾多悼亡詩歌中，除這首《沁園春》外，另一首《金縷曲·亡婦忌日有感》同樣可堪稱千古傳唱的絕筆之作，其人其性，足見一斑。
      《金縷曲·亡婦忌日有感》：
      此恨何時(shí)已?滴空階，寒更雨歇，葬花天氣。三載悠悠魂夢杳，是夢久應(yīng)醒矣。料也覺，人間無味。不及夜臺(tái)塵土隔，冷清清，一片埋愁地。釵鈿約，竟拋棄。
      重泉若有雙魚寄。好知他，年來苦樂，與誰相倚?我自終宵成轉(zhuǎn)側(cè)，忍聽湘弦重理。待結(jié)個(gè)，他生知己。還怕兩人都薄命，到緣慳，剩月零風(fēng)里。清淚盡，紙灰起。
      第五篇：中國古代詩詞
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      中國古代詩詞大全
      減字木蘭花·天涯舊恨
      秦觀
      天涯舊恨，獨(dú)自凄涼人不問。欲見回腸，斷盡金爐小篆香。
      黛蛾長斂，任是東風(fēng)吹不展。困倚危樓，過盡飛鴻字字愁。
      這是寫一個(gè)獨(dú)處女子，在困人的春天思念遠(yuǎn)方情人的離愁別恨至深的詞。詞的上片“天涯”二句，首句“天涯”就距離寫游子之遠(yuǎn)、彼此分離天各一方，“舊恨”就時(shí)間寫分手之后，別愁離恨之長。詞篇本事，就此揭示了出來。次句，“人不問”，寫無人對語，獨(dú)居高樓，本夠凄涼，有誰關(guān)心慰問，即連同情的人都沒有，故“獨(dú)自凄涼”，即分外感覺到凄涼難堪了。這里“人不問”之人，當(dāng)指為其朝思暮想遠(yuǎn)在“天涯”之人。其人“不問”，可知音信不通，相思難寄，這就必然加重了她對遠(yuǎn)方情人的思念更加迫切，相見的欲望更加強(qiáng)烈?！坝姟眱删?，寫女子在百無聊賴愁苦之極，只好用燃香數(shù)刻來耗費(fèi)時(shí)間?！坝姟睂憫亚槿酥校盎啬c”寫內(nèi)心之痛，用形狀回環(huán)如篆的盤香，形容恰如人的回腸百轉(zhuǎn)?！皵啾M”，指炷一根根斷盡。這里用以突出女子柔腸寸斷，即“一寸相思一寸灰”的強(qiáng)烈感受。香斷煙消，也是形容時(shí)間流逝、愁悶未散，女子的愿望終于煙霧一樣虛幻?？傊?，這兩句極寫其相思懷人的愁苦。
      過片從一年四季寫愁。“黛蛾”兩句寫這位女子從冬到春愁眉難展的情狀。由于別恨難消，故存于心頭而現(xiàn)于眉梢，以致常是愁眉緊鎖，盡管春天來臨，“東風(fēng)”勁吹，具有神奇?zhèn)ゴ蟮臇|風(fēng)，吹綠了大地江岸，吹開了百花吐艷。但無論怎樣吹拂，也吹不展她的一雙愁眉，這就深刻地揭示出在“長斂”、“不展”背后其愁恨的深重。此句構(gòu)思特妙，它和辛詞《鷓鴣天》“春風(fēng)不染白發(fā)須”同一機(jī)杼，都可說是文藝美學(xué)上無理而妙的寫法。即通過這種似乎無理的描寫，卻更深刻地表達(dá)了人的情思，給人以無窮的韻味。歇拍“困倚”二句，寫她從夏到秋守傍高樓，默默無語地目視一群群大雁消失在遙遠(yuǎn)的天邊，渴望著有遠(yuǎn)人錦書的到來，但她憑著自己有多少次失望的經(jīng)驗(yàn)，明知那畢竟是縹緲無憑的幻想，即使倚遍危樓，也依然是天涯離恨。因此在她眼里，那遠(yuǎn)去飛鴻組成的“人”字飛翔，實(shí)際上都可說是一個(gè)個(gè)巨大的“愁”字而已。這就是俗話說的“情人眼里出西施”。因?yàn)樗寄钋槿?，見雁字倍增愁思，“人”字也就變成了“愁”字。因?yàn)槿嗽诩で閺?qiáng)烈情況下，客觀景物在人的眼里會(huì)改變情調(diào)色彩的。所以，王國維說：“以我觀物，故物我皆著我之色彩?！边@話是言之有理的。（董冰竹）
      千秋歲·水邊沙外
      秦觀
      水邊沙外，城郭春寒退?；ㄓ皝y，鶯聲碎。飄零疏酒盞，離別寬衣帶。人不見，碧云暮合空相對。
      憶昔西池會(huì)，鹓鷺同飛蓋。攜手處，今誰在？日邊清夢斷，鏡里朱顏改。春去也，飛紅萬點(diǎn)愁如海。
      陳廷焯《白雨齋詞話》卷六云：“少游詞寄慨身世，閑情有情思。”又云：“他人之詞，詞才也；少游，詞心也。得之于內(nèi)，不可以傳?！鼻宕軡?jì)《宋四家詞選》：“將身世之感打并入艷情，又是一法?！鄙儆未俗骶褪菍⑸硎乐腥谌肫G情小詞，感情深摯悲切。這種悲切之情，通過全詞濃郁的意境渲染來表達(dá)，言有盡而意無窮。詞作于詩人坐元祐黨禍，貶杭州通判，又坐御史劉拯論增損《神宗實(shí)錄》中途改貶監(jiān)處州酒稅，政治上的打擊接連而來之時(shí)?！八吷惩?，城郭春寒退?；ㄓ皝y，鶯聲碎。”此四句是寫景，處州城外有大溪，沙灘。此時(shí)春寒已退，該是晚春時(shí)節(jié)了。后兩句似出自晚唐杜荀鶴《春宮怨》詩：“風(fēng)暖鳥聲碎，日高花影重”，狀花影搖曳，鶯聲間關(guān)，形象生動(dòng)，摹寫精當(dāng)。用“亂”和“碎”來形容花多，同時(shí)也傳遞出詞人心緒的紛亂，蕩然無緒。可謂以樂景寫哀情，給人以凄迷的感受?！帮h零疏酒盞，離別寬衣帶。人不見，碧云暮合空相對?！彼l(xiāng)逢春，因景生情，引起詞人飄零身世之感。詞人受貶遠(yuǎn)陟，孑然一身，更無酒興，且種種苦況，使人形影消瘦，衣帶漸寬?！皩捯聨А?，出自《古詩十九首》“相去日以遠(yuǎn)，衣帶日以緩”，哀婉深沉。“人不見”句，從江淹《休上人怨別》詩：“日暮碧云合，佳人殊未來”化出，以情人相期不遇的惆悵，喻遭貶遠(yuǎn)離親友的哀婉，是別情，也是政治失意的悲哀。
      現(xiàn)實(shí)的凄涼境遇，自然又勾起他對往日的回憶。下片起句“憶昔西池會(huì)，鹓鷺同飛蓋?！蔽鞒貢?huì)，《淮海集》卷九：“西城宴集，元祐七年三月上巳，詔賜館閣花酒，以中浣日游金明池，瓊林苑，又會(huì)于國夫人園。會(huì)者二十有六人?！蔽鞒貢?huì)即指這次集會(huì)?！赌芨凝S漫錄》卷十九：“少游詞云：‘憶昔西池會(huì)，鹓鷺同飛蓋’亦為在京師與毅甫同在于朝，敘其為金明池之游耳?！翱梢娮髡弋?dāng)時(shí)在京師供職秘書省，與僚友西池宴集賦詩唱和，是他一生中最得意的時(shí)光。他在詞中不止一次地提及。鹓鷺，謂朝官之行列，如鹓鳥和鷺鳥排列整齊有序?！端鍟ひ魳分尽罚骸皯腰S綰白，鹓鷺成行”，鹓鷺即指朝廷百官。飛蓋，狀車輛之疾行，出自曹植《公宴詩》：“清夜游西園，飛蓋相追隨?！弊髡呋貞浳鞒匮缂?，館閣官員乘車馳騁于大道，使他無限眷戀，那歡樂情景，“攜手處，今誰在？”撫今追昔，由于政治風(fēng)云變幻，同僚好友多被貶謫，天各一方，詞人怎能不倍加憶念故人？“日邊清夢斷，鏡里朱顏改。春去也，飛紅萬點(diǎn)愁如海?！背林氐拇煺酆痛驌?，他自覺再無伸展抱負(fù)的機(jī)會(huì)了。日邊，借指皇帝身邊。李白《行路難》詩其一：“閑來垂釣碧溪上，忽復(fù)乘舟夢日邊?！蓖蹒⒁端螘罚骸耙翐磳?yīng)湯命，夢乘船過日月之旁?！鄙儆畏从眠@一典故，可見他對朝廷不敢抱有幻想了。朱顏改，指青春年華消逝，寓政治理想破滅，飄泊憔悴之嘆。如說前面是感傷，到此則凄傷無際了。南唐李煜亡國淪為囚徒，追憶故國云：“雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流?！保ā队菝廊恕罚o限悲痛，蘊(yùn)意相近。其深切的人生浩嘆，異代同心。無怪乎秦觀之友人孔毅甫覽至“鏡里朱顏改”之句驚曰：“少游盛年，何為言語悲愴如此？”尤其是結(jié)句“春去也，飛紅萬點(diǎn)愁如海。”更是感動(dòng)千古的名句。李煜《浪淘沙》：“流水落花春去也，天上人間?！标淌狻朵较场罚骸盁o可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來。”古人傷春惜花，感嘆歲月流逝，青春易老。少游此結(jié)句，即眼前景，寄萬般情。他沒有回天之力，只能悲嘆，良時(shí)難追，紅顏消失，他體驗(yàn)著如滄海般浩渺的深廣愁怨。這是詞人和著血淚的悲嘆！“落紅萬點(diǎn)”，意象鮮明，具有一種驚人心魄的凄迷的美，喚起千古讀者心中無限惜春之情，惜人之意。已故美學(xué)家朱光潛先生說：“美，未必有韻；美而有情，然后韻矣。美易臻，美而浮之以韻，乃難能耳?！保ā吨旃鉂撁缹W(xué)論文集》）以此詞結(jié)句證之，誠然。
      此詞以“春”貫穿全篇，“今春”和“昔春”，“盛春”到“暮春”，以時(shí)間的跨度，將不同的時(shí)空和昔盛今衰等感受，個(gè)人的命運(yùn)融合為一，創(chuàng)造出完整的意境?！稘O洋詩話》稱：“古人詩只取興會(huì)超妙，不似后人章句但作記里鼓也?！彼^“興會(huì)超妙”就是神韻，當(dāng)“興會(huì)神到之時(shí)，雪與芭蕉不妨合繪，地名寥遠(yuǎn)不相屬亦不妨連綴?！保üB虞《中國文學(xué)批評(píng)史》）作者將這些景連綴，襯托出傷春慨世的主題，可謂“情韻兼勝”（《四庫提要》）。馮煦《蓄庵論詞》：“淮海、小山，真古之傷心人也。其淡語皆有味，淺語皆有致，求之兩宋詞人，實(shí)罕其匹。”秦詞如此感人，語言如此有回味，就是因?yàn)樵~中有情致、神韻。（高人雄）
      踏莎行·霧失樓臺(tái)
      秦觀
      霧失樓臺(tái)，月迷津渡，桃源望斷無尋處?？煽肮吗^閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮。
      驛寄梅花，魚傳尺素，砌成此恨無重?cái)?shù)。郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去？
      這首詞題為“郴州旅舍”。大約作于紹圣四年（1097）春三月。前此，由于新舊黨爭，秦觀出為杭州通判，又因御史劉拯告他增損神宗實(shí)錄，貶監(jiān)處州酒稅。紹圣三年，再以寫佛書被罪，貶徙郴州（今湖南郴州市）。接二連三的貶謫，其心情之悲苦可想而知，形于筆端，詞作也益趨凄愴。此作寫于初抵郴州之時(shí)，以委婉曲折的筆法，抒寫了謫居的凄苦與幽怨。成為蜚聲詞壇的千古絕唱。
      上片寫謫居中寂寞凄冷的環(huán)境。開頭三句，緣情寫景，劈面推開一幅凄楚迷茫、黯然銷魂的畫面：漫天迷霧隱去了樓臺(tái)，月色朦朧中，渡口顯得迷茫難辨。“霧失樓臺(tái)，月迷津渡?！被ノ囊娏x，不僅對句工整，也不只是狀寫景物，而是情景交融的佳句?！笆А?、“迷”二字，既準(zhǔn)確地勾勒出月下霧中樓臺(tái)、津渡的模糊，又恰切地寫出了作者無限凄迷的意緒。“霧失”、“月迷”，皆為下句“望斷”出力?！疤以赐麛酂o尋處”。詞人站在旅舍觀望應(yīng)該已經(jīng)很久了，他目尋當(dāng)年陶淵明筆下的那塊世外桃源。桃源，其地在武陵（今湖南常德），離郴州不遠(yuǎn)。詞人由此生聯(lián)想：即是“望斷”，亦為枉然。著一“斷”字，讓人體味出詞人久佇苦尋幻想境界的悵惘目光及其失望痛苦心情。他的《點(diǎn)絳唇》，諸本題作“桃源”。詞中“塵緣相誤，無計(jì)花間住?！睂懙漠?dāng)是同樣的心情?！疤以础笔翘諟Y明心目中的避亂勝地，也是詞人心中的理想樂土，千古關(guān)情，異代同心。而“霧”、“月”則是不可克服的現(xiàn)實(shí)阻礙，它們以其本身的虛無縹緲呈現(xiàn)出其不可言喻的象征意義。而“樓臺(tái)”、“津渡”，在中國文人的心目中，同樣被賦予了文化精神上的蘊(yùn)涵，它們是精神空間的向上與超越的拓展。詞人多么希望借此尋出一條通向“桃源”的秘道！然而他只有失望而已。一“失”一“迷”，現(xiàn)實(shí)回報(bào)他的是這片霧籠煙鎖的景象?！斑m彼樂土”之不能，旨在引出現(xiàn)實(shí)之不堪。于是放縱的目光開始內(nèi)收，逗出“可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮?！碧以礋o覓，又謫居遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)的郴州這個(gè)湘南小城的客舍里，本自容易滋生思鄉(xiāng)之情，更何況不是宦游他鄉(xiāng)，而是天涯淪落啊。這兩句正是意在渲染這個(gè)貶所的凄清冷寞。春寒料峭時(shí)節(jié)，獨(dú)處客館，念往事煙靄紛紛，瞻前景不寒而栗。一個(gè)“閉”字，鎖住了料峭春寒中的館門，也鎖住了那顆欲求拓展的心靈。更有杜鵑聲聲，催人“不如歸去”，勾起旅人愁思；斜陽沉沉，正墜西土，怎能不觸動(dòng)一腔身世凄涼之感。詞人連用“孤館”、“春寒”、“杜鵑”、“斜陽”等引人感發(fā)，令人生悲傷心景物于一境，即把自己的心情融入景物，創(chuàng)造“有我之境”。又以“可堪”二字領(lǐng)起一種強(qiáng)烈的凄冷氣氛，好像他整個(gè)的身心都被吞噬在這片充斥天宇的慘淡愁云之中。王靜安先生吟誦至此，不禁揮筆題曰：“少游詞境最為凄婉，至‘可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮’，則變而為凄厲矣?！保ā度碎g詞話》）前人多病其“斜陽”后再著一“暮”字，以為重累。其實(shí)不然，這三字表明著時(shí)間的推移，為“望斷”作注。夕陽偏西，是日斜之時(shí)，慢慢沉落，始開暮色?！澳骸?，為日沉之時(shí)，這時(shí)間順序，蘊(yùn)含著詞人因孤寂而擔(dān)心夜晚來臨更添寂寞難耐的心情。這是處境順利、生活充實(shí)的人所未曾體驗(yàn)到的愁人心緒。因此，“斜陽暮”三字，正大大加重了感情色彩。
      下片由敘實(shí)開始，寫遠(yuǎn)方友人殷勤致意、安慰?！绑A寄梅花，魚傳尺素。”連用兩則有關(guān)友人投寄書信的典故，分見于《荊州記》和古詩《飲馬長城窟行》。寄梅傳素，遠(yuǎn)方的親友送來安慰的信息，按理應(yīng)該欣喜為是，但身為貶謫之詞人，北歸無望，卻“別是一般滋味在心頭”，每一封裹寄著親友慰安的書信，觸動(dòng)的總是詞人那根敏感的心弦，奏響的是對往昔生活的追憶和痛省今時(shí)困苦處境的一曲曲凄傷哀婉的歌。每一封信來，詞人就歷經(jīng)一次這個(gè)心靈掙扎的歷程，添其此恨綿綿。故于第三句急轉(zhuǎn)，“砌成此恨無重?cái)?shù)?！币磺邪参烤鶡o濟(jì)于事。離恨猶如“恨”墻高砌，使人不勝負(fù)擔(dān)。一個(gè)“砌”字，將那無形的傷感形象化，好像還可以重重累積，終如磚石壘墻般筑起一道高無重?cái)?shù)、沉重堅(jiān)實(shí)的“恨”墻。恨誰？恨什么？身處逆境的詞人沒有明說。聯(lián)系他在《自挽詞》中所說：“一朝奇禍作，漂零至于是。”可知他的恨，與飄零有關(guān)，他的飄零與黨禍相聯(lián)。在詞史上，作為婉約派代表詞人，秦觀正是以這堵心中的“恨”墻表明他對現(xiàn)實(shí)的抗?fàn)帯Ｋ螄L不欲將心中的悲憤一吐為快？但他憂讒畏譏，不能說透。于是化實(shí)為虛，作宕開之筆，借眼前山水作癡癡一問：“郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去？”無理有情，無理而妙。好像詞人在對郴江說：郴江啊，你本來是圍繞著郴山而流的，為什么卻要老遠(yuǎn)地北流向?yàn)t湘而去呢？關(guān)于這兩句的蘊(yùn)意，或以為：“郴江也不耐山城的寂寞，流到遠(yuǎn)方去了，可是自己還得呆在這里，得不到自由?！保ê埔怼端卧~選》）或以為詞人“反躬自問”，慨嘆身世：“自己好端端一個(gè)讀書人，本想出來為朝廷做一番事業(yè)，正如郴江原本是繞著郴山而轉(zhuǎn)的呀，誰會(huì)想到如今竟被卷入一切政治斗爭漩渦中去呢？”（《唐宋詞鑒賞辭典》）見仁見智。依筆者拙意，對這兩句蘊(yùn)意的把握，或可空靈一些。詞人在幻想、希望與失望、展望的感情掙扎中，面對眼前無言而各得其所的山水，也許他悄然地獲得了一種人生感悟：生活本身充滿了各種解釋，有不同的發(fā)展趨勢，生活并不是從一開始便固定了的故事，就像這繞著郴山的郴江，它自己也是不由自己地向北奔流向?yàn)t湘而去。生活的洪流，依著慣性，滾滾向前，它總是把人帶到深不可測的遠(yuǎn)方，它還將把自己帶到什么樣苦澀、荒涼的遠(yuǎn)方??！正如葉嘉瑩先生評(píng)此詞說：“頭三句的象征與結(jié)尾的發(fā)問有類似《天問》的深悲沉恨的問語，寫得這樣沉痛，是他過人的成就，是詞里的一個(gè)進(jìn)展?！保ā短扑卧~十七講》）與秦觀悲劇性一生“同升而并黜”的蘇軾，同病相憐更具一份知己的靈感犀心，亦絕愛其尾兩句，及聞其死，嘆曰：“少游已矣，雖萬人何贖！”自書于扇面以志不忘。是以王士禎云：“高山流水之悲，千古而下，令人腹痛！”（《花草蒙拾》）
      總上所述，這首詞最佳處在于虛實(shí)相間，互為生發(fā)。上片以虛帶實(shí)，下片化實(shí)為虛，以上下兩結(jié)飲譽(yù)詞壇。激賞“可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮”的王國維（靜安），以東坡賞其后二語為“皮相”。持論未免偏頗。深味末二句“郴江”之問，其氣格、意蘊(yùn)，毫不愧色于“可堪”二句。所謂東坡“皮相”之賞，亦可謂“解人正不易得”。（林家英、陳橋生）
      南鄉(xiāng)子·妙手寫徽真
      秦觀
      妙手寫徽真，水剪雙眸點(diǎn)絳唇。疑是昔年窺宋玉，東鄰，只露墻頭一半身。
      往事已酸辛，誰記當(dāng)年翠黛顰？盡道有些堪恨處，無情，任是無情也動(dòng)人。
      這是一首題崔徽畫像的題畫詩。崔徽何許人也。據(jù)元稹《崔徽歌并序》：“崔徽，河中府娼也。裴敬中以興元幕使蒲州，與徽相從累月。敬中使還，崔不得從為恨，因而成疾。有丘夏善寫人形，徽托寫真寄敬中曰：‘崔徽一旦不及畫中人，且為郎死。’發(fā)狂卒?！?/p>
      詞一開始“妙手”二句，就是說因?yàn)楦呙鳟嫀熓之嫷拇藁障?，所以她的眼睛才水晶晶的，嘴唇是絳紅色的，恰到好處，有似真人?！八綦p眸點(diǎn)絳唇”，頗似合取李賀《唐兒歌》：“一雙瞳人剪秋水，”江淹《詠美人春游》：“明珠點(diǎn)絳唇”句意點(diǎn)化而來。崔徽誠然很漂亮，秦觀在《崔徽》詩里寫道：“輕似南山翡翠兒，”“裴郎一見心如醉，”而最能顯示其神韻風(fēng)采的還是眼睛和嘴唇?！耙墒恰比?，是借宋玉《登徒子好色賦》中“天下之佳人，莫若楚國；楚國之麗者，莫若臣里；臣里之美者，莫若東家之子。增之一分則太長，減之一分則太短；著粉則太白，施朱則太赤。眉如翠羽，肌如白雪，嫣然一笑，惑陽城，迷下蔡。然此女登墻窺臣三年，至今未許也?！庇眠@段文字來說崔徽的容色就像宋玉描述的東鄰女一樣美妙。這是由畫像是半身而想及鄰女偷窺宋玉，墻頭半掩玉體的形象，來補(bǔ)充對崔徽刻畫之不足。詞的過片“往事”兩句，寫崔徽畫像上的神態(tài)是眉黛含顰，因崔徽請丘夏寫真時(shí)，她正懷著悲傷的心事。說今天看到崔徽的畫像，這樣美麗動(dòng)人，誰還再想到她過去酸辛的往事呢？
      詞的歇拍“盡道”三句，寫詞人鑒賞畫像后的觀感。說凡是見到崔徽像的人，都齊聲贊美不錯(cuò)，如果說還有一點(diǎn)遺憾，那就是沒有畫出她的“有情”處。但詞人認(rèn)為這算不了什么缺點(diǎn)，因?yàn)榇藁债?dāng)年是流著淚讓人畫像的，怎么會(huì)有情呢？接著作者化羅隱《牡丹詩》“若教解語能傾國，任是無情也動(dòng)人”句意，說她像上即是無情吧，但這無情的形象也是動(dòng)人心弦的。（董冰竹）
      浣溪沙·漠漠輕寒上小樓
      秦觀
      漠漠輕寒上小樓，曉陰無賴似窮秋。淡煙流水畫屏幽。
      自在飛花輕似夢，無邊絲雨細(xì)如愁。寶簾閑掛小銀鉤。
      每一次春來，就是一次傷春的體驗(yàn)。詞人之心，很早就發(fā)出了“為問新愁，何事年年有”的愁怨。然而他們的命運(yùn)也往往是一年年地品嘗春愁。此詞抒寫的是淡淡的春愁。它以輕淡的色筆、白描的手法，十分熨貼地寫出了環(huán)境氛圍，即把那一腔淡淡的哀怨變?yōu)榫唧w可感的藝術(shù)形象滲透出來，表情深婉、幽緲。“一片自然風(fēng)景就是一種心情”。索漠輕寒中裊裊而升的是主人公那輕輕的寂寞和百無聊賴的閑愁。即景生情，因情生景，情恰能稱景，景也恰能傳情，這便是詞作的境界。
      詞的起調(diào)很輕，很淡，而于輕淡中帶著作者極為纖細(xì)銳敏的一種心靈上的感受。漠漠輕寒，似霧如煙，以“漠漠”二字狀漫彌而上小樓的輕寒，一下子給春寒蕭索的清晨帶來寥廓冷落的氣氛。與“暝色入高樓，有人樓上愁”意蘊(yùn)相似，而情調(diào)之婉妙幽微過之。不說人愁，但云“漠漠輕寒上小樓”?；匚丁吧稀弊郑堑钏?，不是正隨這薄薄春寒無聲無息地在人的心頭輕輕漾起？僅詞的首句，就為全詞烘托出一個(gè)色調(diào)凄清的景。緊接著加上“曉陰無賴似窮秋”，在凄清的背景上涂抹一層暗淡的色彩。無賴，令人討厭，無可奈何的憎語。時(shí)屆暮春，卻感到竟像深秋那樣的寒冷，原來這是一個(gè)春陰的早晨。春陰寒薄，不能不使人感到抑悶無聊。然而詞人不說心情之無聊，卻咒曉陰之無賴，進(jìn)一層渲染了氣氛之寂寞凄寒。主人公也許剛剛從夢中醒來，睡眼惺忪，室內(nèi)畫屏閑展：淡淡的煙靄，輕輕的流水。在周圍陰氛的罩籠下，幽迷淡遠(yuǎn)。凝神恍惚中，他仿佛消失在清迷幽幽的畫景之中，又仿佛還依回于渺茫、流動(dòng)的夢境之中。這種主觀幻覺，正是由于幽迷寧靜的氛圍與主人公此時(shí)此刻心境的渾然一體所致。是情與景融、意與境渾的佳句。
      下片開始轉(zhuǎn)入對春愁的正面描寫。不期然而然中，他的視線移向了窗外：飛花裊裊，飄忽不定，迷離惝恍；細(xì)雨如絲，迷迷蒙蒙，迷漫無際。見飛花之飄緲，不禁憶起殘夢之無憑，心中頓時(shí)悠起的是細(xì)雨蒙蒙般茫無邊際的愁緒。作者在這里用了兩個(gè)奇特的比喻：“飛花”之“輕”似“夢”、“絲雨”之“細(xì)”如“愁”。之為奇特，不僅于其喻體和喻指的恰當(dāng)而新奇上，更在其一反常式，而以抽象的情感喻具體的物象，是飛花似夢，是細(xì)雨如愁。本寫春夢之無憑與愁緒之無際，卻透過窗戶攝景著筆于遠(yuǎn)處的飛花細(xì)雨，將情感距離故意推遠(yuǎn)，越發(fā)感生出一種飄緲朦朧、不即不離之美。亦景亦情而柔婉曲折，是“雖不識(shí)字人，亦知是天生好言語”（《詩人玉屑》卷二十一引晁無咎語）的佳例。詞人將“夢”與“愁”這種抽象的情感編織在“飛花”、“絲雨”交織的自然畫面之中。這種現(xiàn)象，約翰·魯斯金稱為“感情誤置”，而這在中國詩詞中則為司空見慣。如“感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心”、“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”、“便做春江都是淚，流不盡，許多愁”。詩人們心中存有一種感情，移情入景，便往往設(shè)想自然也帶著這份感情?！耙晕矣^物，而物皆著我之色彩”?！白栽陲w花”，無情無思，格外惹人惱恨，而反襯夢之有情有思。絲絲細(xì)雨，已足生愁，更況其無止無歇總是下個(gè)不停呢！體味這無邊的飛花細(xì)雨，仿佛我們也感受到了那輕輕的寂寞和淡淡的哀愁。最后，詞以“寶簾閑掛小銀鉤”作結(jié)，尤覺搖曳多姿。細(xì)推詞脈，此句應(yīng)為過片之倒裝句。沉迷于一時(shí)之幻境，不經(jīng)意中瞥向已經(jīng)掛起的窗簾外面，飛花絲雨映入眼簾，這便引出“自在”二句之文。而在結(jié)構(gòu)藝術(shù)上，詞人作如是倒裝，使得詞之上、下片對稱工整，顯得精巧別致，極富回環(huán)變化的結(jié)構(gòu)之美。同時(shí)，也進(jìn)一步喚醒全篇，使簾外的種種愁境，簾內(nèi)的愁人更為分明，不言愁而愁自現(xiàn)?！独m(xù)編草堂詩余》曰：“后疊精研，奪南唐席?！闭菍Υ苏路记傻母叨仍u(píng)贊。句中“閑”字，本是形容物態(tài)，而讀者返觀全篇，知此正是全詞感情基調(diào)──百無聊賴的情感意緒。作為紅線貫串打通全詞，一氣運(yùn)轉(zhuǎn)，跌宕昭彰。張炎說：“秦少游詞體制淡雅，氣骨不衰，清麗中不斷意脈，咀嚼無滓，久而知味?！保ā对~源》卷下）試觀此作，誰謂不然？
      此詞以柔婉曲折之筆，寫一種淡淡的閑愁。在生活中，每個(gè)人都會(huì)擁有自己的一份閑愁。不知何時(shí)何處，它即從你心底無端地升起，說不清也拂不去，令人寂寞難耐。詞人們又總是能更敏銳地感受到它，捕捉住它，并流諸筆底。而此時(shí)，又必然會(huì)滲透進(jìn)他們對時(shí)世人生的獨(dú)特感受。馮延巳的《鵲踏枝》寫出了人人心中皆有的這般閑情，卻也包蘊(yùn)著一種由時(shí)代氛圍所釀成的說不清、排不開的愁緒?！肮胖畟娜艘病钡那赜^，年少喪父，仕途抑塞，于新舊黨迭為消長之際，一再受到排抑，滿腹?jié)M腔人生的遭際感慨，泛化為一種凄怨感傷的心境意緒而彌漫于詞作之中，呈現(xiàn)出含蓄蘊(yùn)藉、窈深幽約之美。此詞曲折傳情而凄清婉美，《詞則大雅集》卷二稱“宛轉(zhuǎn)幽怨，溫韋嫡派”。作為婉約派詞人，他正是遠(yuǎn)祖溫韋，近承晏柳，融各家所長為一體，成其細(xì)膩含蓄而又凄怨感傷之風(fēng)格，吟唱出較“花間”、“尊前”更為綢繆凄婉的角聲，別具一番魅力。（林家英、陳橋生）
      如夢令·遙夜沉沉如水
      秦觀
      遙夜沉沉如水，風(fēng)緊驛亭深閉。夢破鼠窺燈，霜送曉寒侵被。無寐，無寐，門外馬嘶人起。
      秦觀一生，因涉黨禍屢遭貶謫。宋哲宗趙煦紹圣三年（1096），詞人自處州再貶郴州。這首小令，作于是年冬季赴郴州途中。詞借描寫夜宿驛亭苦況訴行旅艱辛。
      “遙夜沉沉如水，風(fēng)緊驛亭深閉。”夜色蒼茫，沉沉如水，寒風(fēng)陣陣緊吹，吹過這古道的驛亭和暫歇驛亭的行人。“如水”、“風(fēng)緊”，以其重量感造就出一種強(qiáng)烈的空間的擠壓感。似一股無形的力在肆意捏擠，取境也隨之由遠(yuǎn)拉近，凸出一個(gè)特寫：驛亭緊閉的大門。那般突兀，那么引人注目，空間的悶壓至最大限度。作為一個(gè)審美對像，“驛亭深閉”既是現(xiàn)實(shí)的意象，也是心靈的象征??！在新舊黨爭的政局變幻中，詞人無辜受害，如今身坐黨籍，艱難跋涉在貶途中，身心憔悴，縱有滿肚的不平又怎敢鋪展？詞人的心情從這純粹的景語中已暗示出幾分。
      “夢破鼠窺燈，霜送曉寒侵被?！斌A亭的深閉阻隔了外界的喧囂，寂寥之中勞累的詞人也開始悄然入夢。詩人夢到了什么？渺然不可追考，也無須乎落實(shí)。描寫夢境，寄寓悲思之作，幾乎貫串了詞人的一生。這是由他一生沉郁，特別是政治上遭打擊后遠(yuǎn)謫蠻荒，痛感人生無望的獨(dú)特心境所決定的。如“佳會(huì)阻，離情正亂，頻夢揚(yáng)州”（《夢揚(yáng)州》）、“鄉(xiāng)夢斷，旅魂孤，崢嶸歲又除”（《阮郎歸》）、“一覺相思?jí)艋靥?，連宵雨，更那堪，聞杜宇”（《夜游宮》）等等。“古之傷心人也”惟有希冀一個(gè)個(gè)好夢消釋現(xiàn)實(shí)中無法消釋的無限悲慨！然而“夢破”二字，又流露出多少煩惱意緒。它推動(dòng)著詞意的遞進(jìn)：心魂從夢中歸來，往事在夢中幻滅，縈懷往復(fù)，給全詞帶來了更為濃重的悲劇氣氛。接著，作者通過醒后之所見、所感再加渲染?！皦羝啤贝蠹s與鼠有關(guān)。老鼠半夜出來偷油吃，不免就弄出些聲響來了，鼠驚人夢，人醒鼠也當(dāng)驚，可它并未立即逃藏起來，還垂涎于那盞燈油吧！又不免惶恐地窺覷著這盞昏暗的油燈和驚夢初醒之人。一個(gè)“窺”字，用得十分傳神?！笆蟆敝覍θ恕案Q燈”，可見驛亭之荒涼破敗。唐代杜甫《北征》中寫旅途所見：“鴟鳥鳴黃桑，野鼠拱亂穴。夜深經(jīng)戰(zhàn)場，寒月照白骨?！币笆笠娙藭r(shí)不驚不藏，竟交其前足如人之拱手，自立于亂穴中間。見出荒山之無人、戰(zhàn)爭的創(chuàng)傷。詩心詞境，傳神而妙。再說夢回之后的詞人。孤燈照壁，再也無法成眠，只覺得薄薄的衾被已擋不住寒意侵身，一定是外面下了霜，才送來這寒氣逼人吧！這兩句寫所見、所感，驛亭之簡陋，詞人之孤獨(dú)冷寂，不言而喻。王國維說秦觀晚期詞境變而為“凄厲”，此其一斑。
      “無寐，無寐”兩次的重復(fù)，是詞中唯一直抒作者感嘆之筆。二詞疊用，除了協(xié)律，還突出了詞人多少煩悶、無奈、凄苦的心緒??是啊！如果不是心中那水一樣浩茫夢一般綿邈的愁情的折磨，哪里會(huì)如此夜難再成眠？身心都極需休憩的詞人又何苦要這般和自己過不去呢？
      好夢既無從續(xù)起，不起來又怎么樣呢？這自然是第二天早晨的事了，時(shí)光總算暗暗在流轉(zhuǎn)?！氨焕湎沅N新夢覺，不許愁人不起”（李清照《念奴嬌》）。門外，馬兒嘶鳴，是在催人上路啊。從聽覺感受中暗示黎明的到來。熬過了大半夜不眠的詞人，又該懷著一般什么樣的心情，拖著疲累的身軀，開始又一天的旅途奔勞？
      細(xì)味全詞，詞人高明之處在于善用極省凈的筆墨（共33字），描繪了一個(gè)典型環(huán)境──古代簡陋的驛館。鼠之?dāng)_鬧，霜之送寒，風(fēng)聲陣陣，馬嘶人起，如耳聞目睹，俱以白描手法出之。毫無緣飾，不用替代，只坦直說出，卻別有一番感人的力量。這是由于詞人下筆精到，所寫驛館種種景況，無不蘊(yùn)含著天涯飄泊的旅思況味，婉曲地傳出了郁積于心的人生不平──遭讒受害，屢遭貶謫，歲暮飄零如是！可見白描手法的運(yùn)用，不僅要求描寫之逼真，尤重在情味之活現(xiàn)，使人讀之有一目了然之快意，味之而作深長之聯(lián)想。讀秦觀此詞，讀者或當(dāng)獲得吟賞之回味之快意？（林家英、陳橋生）
      如夢令·鶯嘴啄花紅溜
      秦觀
      鶯嘴啄花紅溜，燕尾點(diǎn)波綠皺。指冷玉笙寒，吹徹小梅春透。依舊，依舊，人與綠楊俱瘦。
      這首詞諸本題作“春景”。乃因傷春而作懷人之思。
      首二句直筆寫春。鶯歌燕舞，花紅水綠，旨在突出自然春光之美好。
      三、四句卻轉(zhuǎn)作悲苦語?；美瞽Z《山花子》“小樓吹徹玉笙寒”句。春光明媚，本應(yīng)產(chǎn)生舒適歡暢之感受，而女主人公何以有這般與外界景物格格不入的憂傷情緒？“依舊，依舊，人與綠楊俱瘦?！薄笔菫辄c(diǎn)題之筆。柳絮楊花，標(biāo)志著春色漸老，春光即逝。同時(shí)也是作為別情相思的藝術(shù)載體。飛絮蒙蒙，是那一段剪不斷理還亂的念人之情。因?yàn)橛心强坦巧钋榈南嗨迹詰n思約帶、腰肢瘦損?！叭伺c綠楊俱瘦?！币陨鷦?dòng)的形象表達(dá)感情，而“為伊消得人憔悴”的含意自在其中。直讓人想象到一幅花落絮飛，佳人對花興嘆、憐花自憐的圖畫。
      詞人之心，或欲借春光盛衰之過程展示流轉(zhuǎn)在節(jié)序交替中的傷春念遠(yuǎn)之情。詞從愉快之景象敘起，乃欲反襯其心境之愈為悲苦。然而詞人為了最大限度地達(dá)到反襯的效果，甚而不惜極盡雕琢氣力狀物寫景，終不免落于攻琢之痕?！傲铩弊直緦懟t之鮮艷欲滴，“皺”則欲狀摹水波漾漪之態(tài)，亦不可謂不巧矣！然味之終覺神韻欠焉！究其原委，就在于它顯得雕琢、吃力。正如其“天連芳草”句，如換“連”為“粘”，則失于穿鑿矣！故《吹劍錄》謂“鶯嘴”二句：“詠物形似，而少生動(dòng)，與‘紅杏枝頭’費(fèi)如許氣力?！笨芍^一語中的。其實(shí)，很多詞評(píng)家們都恰切地指出了這一點(diǎn)：《草堂詩余》批曰：“琢句奇峭?！薄稄m州山人詞評(píng)》評(píng)曰“險(xiǎn)麗?！薄豆沤裨~話詞品》亦云：“的是險(xiǎn)麗矣，覺斧痕猶在?！比绱说駸捚媲?，有《粹編》本要以為此詞乃黃庭堅(jiān)所作，實(shí)在也是事出有因。
      “詩緣情”，貴其感發(fā)之力量，“詞之為體，要眇宜修”，尤重其內(nèi)在之情味意境。而由于詩、詞體裁的限制，其用字造句，又特別講究錘煉洗凈。但是這種錘煉不是刻意地雕章琢句。其用心盡管良苦而出之必須自然，渾成無跡，順手拈來，所謂“羚羊掛角，無跡可求”是也。秦觀此詞中，“瘦”字的運(yùn)用就應(yīng)該說是較為成功的。所以《草堂詩余》才又說：“春柳未必瘦，然易此字不得?！笔枪手u(píng)。以花木之“瘦”比人之瘦，詩詞中也不乏此例。如李清照“莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦?！保ā蹲砘帯罚爸瘢?，應(yīng)是綠肥紅瘦?！保ā度鐗袅睢罚┏疼颉叭耸菀玻让坊?，瘦幾分?！保ā稊偲平亲印罚┬迈r奇特，形象生動(dòng)，各具情深。
      “文章千古事，得失寸心知?！逼涞闷涫В?dāng)以審慎公允態(tài)度待之，不隱其得，不諱其失，對文學(xué)藝術(shù)的研究都是有益的。（陳橋生）
      阮郎歸·湘天風(fēng)雨破寒初
      秦觀
      湘天風(fēng)雨破寒初，深沉庭院虛。麗譙吹罷《小單于》，迢迢清徂。鄉(xiāng)夢斷，旅魂孤。崢嶸歲又除。衡陽猶有雁傳書，郴陽和雁無。
      這首詞系秦觀貶謫郴州時(shí)歲暮天寒的感慨之作。抒發(fā)的是思鄉(xiāng)之情。
      詞的上片，寫除夕寒夜難眠聞曲，傳達(dá)出客地寂寞之感。起二句寫所見，作者先勾勒了一個(gè)寂冷的環(huán)境。郴州在今湖南省，湖南古稱湘，故稱湘天。首句說湖南歲暮風(fēng)雨交加，初次驚破寒天凍地，這意味著氣候?qū)⒂衫滢D(zhuǎn)暖?！捌坪酢?，即剛進(jìn)入初春季節(jié)。天氣還是比較冷的，所謂春寒時(shí)候。尤其在毫無復(fù)蘇希望的詞人枯寂的心房里，更是感覺凄涼。總之，給人透露出一股寂冷凄涼的情味。接著環(huán)顧所居，庭院深邃，空寂冷落，欲言無人，深沉而空虛，人世間除舊迎新的氣氛，一點(diǎn)兒也看不見，聞不到。一個(gè)“虛”字，道出了詞人心頭郁悶寡歡況味，可見貶謫生活的寂寥。“麗譙”二句寫所聞?！胞愖S”，繪有彩紋的城門樓，后指譙樓，即城門上的更鼓樓。語出《莊子·徐無鬼》中：“君亦必?zé)o盛鶴列于麗譙之間。”“小單于”，是當(dāng)時(shí)的樂曲。李益《聽曉角》詩云：“無數(shù)塞鴻飛不度，秋風(fēng)卷入《小單于》?！薄搬蕖笔峭⒘魇诺囊馑?，杜甫《倦夜》詩：“萬事干戈里。空悲清夜徂?！边@幾句寫，從譙樓傳來了吹奏“小單于”的音樂聲，嗚咽漸停，清冷的夜真長呵，這就反襯出人卻不能入睡的苦境，傳達(dá)出度夕如年的濃厚孤獨(dú)寂寞之感。
      詞的下片，寫內(nèi)心感觸，抒懷鄉(xiāng)之情?！班l(xiāng)夢”二句，寫所思。“鄉(xiāng)夢”，即回鄉(xiāng)之夢。這兩句意思說，可惜連夢中返回故鄉(xiāng)的好夢也斷了，只落得像游魂一樣飄蕩。孤苦伶仃，貶謫在異鄉(xiāng)，充分傳達(dá)出寂寞況味?！皪槑V”句，寫天寒歲暮，指在嚴(yán)峻坎坷的厄運(yùn)中，終于又送走了舊歲。歇拍“衡陽”二句寫所感?！昂怅枴焙汀俺魂枴倍荚诔?。“和雁無”：連雁也沒有。衡陽有回雁峰，相傳雁至衡陽而止。王勃《滕王閣序》有“雁陣驚寒，聲斷衡陽之浦?！倍魂柛诤怅栆赃h(yuǎn)，是大雁也飛不到的地方。這兩句說，雁斷衡陽，來年北上，總還有大雁可以傳遞書信。而今身貶郴州，卻是連雁兒也飛不到的地方，連雁足傳書也不可能了。寫他離鄉(xiāng)日益遙遠(yuǎn)，處境更加?？?。
      關(guān)于本詞結(jié)句，與晏幾道“夢魂縱有也成虛，那堪和夢無”句可稱雙璧。馮煦《宋六十一家詞選例言》說：“淮海（秦觀）、小山（晏幾道），真古之傷心人也，其淡語皆有味，淺語皆有致，求之兩宋詞人，實(shí)罕其匹。”明人沈際飛評(píng)說，“傷心！”（見《草堂詩余正集》卷一）這兩個(gè)字確是道出了本篇的感情特點(diǎn)。從內(nèi)容到音調(diào)，無不充滿哀傷情調(diào)色彩。再看“衡陽猶有雁傳書，郴陽和雁無”兩句，不說自己貶謫遠(yuǎn)地音信斷絕，度日如年，而只說郴州是連雁兒也飛不到的地方。從而委婉曲折地透露出他內(nèi)心難以言傳的苦痛。語淡意濃，余味無窮。（董冰竹）
      滿庭芳·曉色云開
      秦觀
      曉色云開，春隨人意，驟雨才過還晴。古臺(tái)芳榭，飛燕蹴紅英。舞困榆錢自落，秋千外、綠水橋平。東風(fēng)里，朱門映柳，低按小秦箏。
      多情，行樂處，珠鈿翠蓋，玉轡紅纓。漸酒空金榼，花困蓬瀛。豆蔻梢頭舊恨，十年夢、屈指堪驚。憑闌久，疏煙淡日，寂寞下蕪城。
      秦觀善于以長調(diào)抒寫柔情。本詞記蕪城春游感懷，寫來細(xì)膩?zhàn)匀唬朴魄殚L，語盡而意不盡。此詞的情調(diào)是由愉悅轉(zhuǎn)為憂郁，色調(diào)從明快漸趨暗淡，詞人的心情隨著時(shí)間和環(huán)境的改換而在起著變化，卻又寫得那樣宛轉(zhuǎn)含蓄，不易琢磨，只好用他自己的話來形容了，“自在飛花輕似夢，無邊絲雨細(xì)如愁?！保ā朵较场罚?/p>
      上片寫景，起首三句寫破曉前一陣急雨，不久雨霽云散，朝霞滿天，詞人滿懷欣悅，在這旖旎的春光里舊地重游，但見塵封樓臺(tái)，草滿庭階，已非昔年繁華景象；只有燕燕差池，欲飛還住，足尖頻頻踢下瓣瓣落花?！拔枥А本湫稳蒿L(fēng)來榆枝搖曳，風(fēng)停樹靜，串串榆莢猶如酣舞已久，慵自舉袂的少女；自落是說風(fēng)過后榆錢輕輕墜地，悄無聲息。這里攝取了兩個(gè)鏡頭，即“燕蹴紅英”和“榆錢自落”，用以突出四周環(huán)境的冷落凄寂。詞人乘興而來，不能再見到“今日良宴會(huì)，歡樂難具陳”的場面，不禁恍有所思，若有所失，其心情是與他在《望海潮》詞中所說“重來是事堪嗟”相似，只是此處并不明言，而是以客觀環(huán)境作為襯托，間接地反映出詞人內(nèi)心的悵惘和感喟。
      “秋千外”四句，轉(zhuǎn)靜為動(dòng)，那出墻秋千吸引了詞人的視線。蕩秋千，是閨中女子愛好的游戲，也經(jīng)常出現(xiàn)在文人筆下，如“綠楊樓外出秋千”，“柳外秋千出畫墻”；而蘇軾的“墻里秋千墻外道，墻外行人，墻里佳人笑?！保ā兜麘倩ā罚┛烧f是和“秋千外、綠水橋平”同一機(jī)杼。小橋漲水，朱門映柳，這是墻外所見。然而使詞人悄然凝思的，則是飄然而至的彈箏之聲。從秋千出墻到風(fēng)送箏聲，由墻外古臺(tái)到墻內(nèi)佳人，引出種種聯(lián)想，使詞人心潮起伏，陷入沉思之中。
      下片通過回憶、對照，在深化詞意的過程中透露詞人心情的變化?！岸嗲椤眱删洌猩辖酉隆！岸嗲椤眱勺忠活D，指當(dāng)年在此行樂之人和事，如今人事已非，而行樂之處宛然在目?！爸殁殹眱删湫稳蒈囻R裝飾的華美，想見那時(shí)“冠蓋縱橫至，車騎四方來”的情景。“漸酒空”兩句追憶離別。金盞酒盡，仙境花萎，樂事難久，盛宴易散，真是“而今樂事他年淚”了，蓬瀛，即仙山蓬萊和瀛洲，借指歌伎居處。
      “豆蔻”兩句，隱括杜牧《贈(zèng)別》詩意，記的是以往一段戀情，豆蔻梢頭，點(diǎn)明伊人歌伎身份：“舊恨”照應(yīng)行樂處及行樂之人，又引出身世之感。屈指十年，嘆息歲月如流。如今人去樓空，不勝滄桑之感，所以說是“堪驚”。從人事的堪嗟到“堪驚”，意味著伊人不知何處，往事不堪回首，詞人的心情也愈趨沉重?！皯{闌久”三句，以景作結(jié)?！笆锜煹铡迸c起首“曉色云開”成明顯對照；一灰暗，一明快，也反映了詞人內(nèi)心由怡悅轉(zhuǎn)向憂傷的感情變化。（潘君昭）
      桃源憶故人·玉樓深鎖薄情種
      秦觀
      玉樓深鎖薄情種，清夜悠悠誰共？羞見枕衾鴛鳳，悶則和衣?lián)怼?/p>
      無端畫角嚴(yán)城動(dòng)，驚破一番新夢。窗外月華霜重，聽徹《梅花弄》。
      這首詞的旨意在抒發(fā)憶故人之情，詞的具體內(nèi)容，描寫一個(gè)閨中少婦的寂寞情懷，詞一開始“玉樓”二句，寫少婦的感受。首句寫丈夫外出，她獨(dú)處深閨之中，與外界隔絕，確有被深鎖玉樓之感?！氨∏榉N”，有似傳統(tǒng)文學(xué)中的所謂薄情郎或薄倖，皆指負(fù)心男子而言，這里概指女子的丈夫。次句寫她在清冷漫長難熬的不眠深夜，有誰來與她作伴共度長夜呢？接著“羞見”二句，寫她此時(shí)偏偏看到枕衾上繡著一雙雙鴛鴦鳳凰的圖案，這就引起了她人不如禽鳥的感慨，覺得鳳凰鴛鴦，尚知成雙作對廝守在一起，而人卻獨(dú)處深閨。這不是人反不如鳥乎？“羞見”，猶怕見也，但偏偏看見惹人煩惱。于是在煩悶無法排除的情況之下，只得和衣?lián)眙蓝?。睡著后她夢見了些什么？詞里雖然沒有寫，但依詞推意，她思念外出夫婿的夢，是很甜蜜的。
      詞的下闋，寫少婦夢醒。“發(fā)端”二句，就是寫她做了個(gè)好夢，可惜好夢不長，剛剛進(jìn)入夢鄉(xiāng)，就被城關(guān)傳來的畫角聲給驚醒了。“無端”，就是沒有來由，真豈有此理，表現(xiàn)了她對城頭畫角的埋怨情緒，斥責(zé)畫角沒有理由，驚破她剛?cè)胨暮脡簟＿@種將怨恨之氣遷在畫角之上，構(gòu)思上確是新奇?！皣?yán)城”：嚴(yán)，通巖，《集韻》：“巖，說文，岸也，一曰險(xiǎn)也?！边@里指險(xiǎn)峻的城垣，即高城。歇拍“窗外”兩句，寫室外的景象，此時(shí)已進(jìn)入深夜，月華灑下清光，地上鋪滿白霜，遠(yuǎn)處又傳來了《梅花弄》的哀怨樂曲，吹得好傷心，主人翁入神地聽著，從頭至尾一直聽完了最后一遍。《梅花弄》，原漢《橫吹曲》名，凡三迭，故稱《梅花三弄》。這末兩句，寫得月冷霜寒，境界凄涼，正是詞中主人翁長夜不眠寂寞情懷的真實(shí)展現(xiàn)。
      《草堂詩余雋》卷四眉批：“不解衣而睡，夢又不成，聲聲惱殺人?！痹u(píng)：形容冬夜景色惱人，夢寐不成。其憶故人之情，亦輾轉(zhuǎn)反側(cè)矣。（董冰竹）
      調(diào)笑令·春夢 鶯鶯
      秦觀
      春夢，神仙洞。冉冉拂墻花影動(dòng)。西廂待月知誰共？更覺玉人情重。紅娘深夜行云送，困京亸釵橫金鳳。
      詞題“鶯鶯”，指崔鶯鶯與張生故事。出自唐元稹《會(huì)真記》。即貞元中，有張生游于蒲州，寓普救寺。適有故崔相國遺孀偕女鶯鶯亦止宿該寺之西廂。張生偷窺鶯鶯容色驚人。未幾便遭兵亂，強(qiáng)索鶯鶯。崔母言能退兵者，許鶯鶯為妻。兵退，崔母毀約。張生憂思成病。后經(jīng)好心侍女紅娘周旋，鶯鶯張生終于在月下幽會(huì)。后張生赴京，遂不復(fù)見。
      秦觀有《調(diào)笑令》十首，分詠古代十個(gè)美女，這里所選是十首中第七首。詞前有詩曰：“崔家有女名鶯鶯。未識(shí)春光先有情。河橋兵亂依蕭寺，紅愁綠慘見張生。張生一見春情重，明月拂墻花影動(dòng)。夜半紅娘擁抱來，脈脈驚魂若春夢。”這樣詩詞結(jié)合，就把鶯鶯張生月下幽會(huì)之事表現(xiàn)出來。詞一開始“春夢”三句，就是寫張生初赴女子約會(huì)，欣喜若狂的激動(dòng)心情，這種喜悅之情，使他感到像入桃園仙洞一樣美好，有如春夢般的迷茫。更似花影在微風(fēng)中慢慢擺動(dòng)一樣。很細(xì)微地刻劃出張生與鶯鶯幽會(huì)時(shí)欣喜而緊張的心態(tài)?！胺鲏ㄓ皠?dòng)”是《會(huì)真記》、《明月三五夜》詩中的成句，其詞曰：“待月西廂下，迎風(fēng)戶半開。拂墻花影動(dòng)，疑是玉人來?！贝司浼磳扂L鶯寫信約張生相會(huì)。這里加上“冉冉”二字，就更加強(qiáng)了“拂墻花影動(dòng)”的動(dòng)態(tài)感?！拔鲙倍洌姀膶γ鎸懫?，寫他日夜所思念的玉人，她在西廂等待月升月落，寂寞凄冷，有誰陪伴著她呢？接著一句，作者不寫張生對鶯鶯情深似海，偏說鶯鶯對他情重如山。這樣寫就加重了愛之深戀之切的分量。歇拍“紅娘”二句，寫張生迫切的期待時(shí)刻，好心的紅娘，“斂衾擁枕而至”了?！耳L鶯傳》載：“俄而紅娘捧崔氏而至。至，則嬌羞融冶，力不能運(yùn)支體，曩時(shí)端莊，不復(fù)同矣。”又“張生臨軒獨(dú)寢，忽有人，覺之，驚駭而起，則紅娘斂衾擁枕而至?！苯灾讣t娘句所言內(nèi)涵?！靶性扑汀?。是借宋玉《高唐賦》中“旦為朝云，暮為行雨”的典故，暗喻鶯鶯來幽會(huì)。末了“困亸”句，寫幽會(huì)后女子困態(tài)。“困亸”，疲憊、萎靡。亸，下垂貌?！敖瘌P”，釵上飾物。（董冰竹）
      虞美人·碧桃天上栽和露
      秦觀
      碧桃天上栽和露，不是凡花數(shù)。亂山深處水縈回，可惜一枝如畫為誰開？
      輕寒細(xì)雨情何限！不道春難管。為君沉醉又何妨，只怕酒醒時(shí)候斷人腸。
      這首詞有一段頗具傳奇色彩的本事：“秦少游寓京師，有貴官延飲，出寵妓碧桃侑觴，勸酒惓惓。少游領(lǐng)其意，復(fù)舉觴勸碧桃。貴官云：‘碧桃素不善飲?！獠挥儆螐?qiáng)之。碧桃曰：‘今日為學(xué)士拼了一醉！”引巨觴長飲。少游即席贈(zèng)《虞美人》詞曰（略）。合座悉恨。貴官云：‘今后永不令此姬出來！’滿座大笑。”（《綠窗新話》卷上）
      是否真有此“本事”，不得而知。但它對理解此詞的蘊(yùn)意、寄托卻頗有啟發(fā)。生于非地的一支碧桃，在亂山深處孤獨(dú)自開，不被人賞，那正是美人命運(yùn)的象征。
      “碧桃天上栽和露，不是凡花數(shù)?！笔拙浠锰圃娙烁唧浮断碌诤笊嫌莱绺呤汤伞罚骸疤焐媳烫液吐斗N，日邊紅杏倚云栽”語。先聲奪人，高雅富麗。那是只有天宮才可能有的一株碧桃??！又況和露而種，更呈其鮮艷欲滴之嬌情妍態(tài)。如此光艷照人，自然不是凡花俗卉之胚數(shù)。詞人從正、反兩面對其褒揚(yáng)至極?！安皇恰倍诸H耐人玩味。詩歌理論家們常常強(qiáng)調(diào)中國詩詞在不用系詞的情況下所取得的成就，并認(rèn)為這種成就正是得益于系詞的缺失。其實(shí)，這并不完全正確。系詞的出現(xiàn)，從語法角度看，它表示的只是兩個(gè)詞之間的等同，但當(dāng)其運(yùn)用于中國古典詩詞之中時(shí)，它卻傳達(dá)出某些與這種等同相抵觸的言外之意，換言之，“是”暗含了“不是”或“也許不是”，“不是”又暗含著“已經(jīng)是”或“然而卻是”，以其內(nèi)在的歧義達(dá)到一種反諷的陳述?！安皇欠不〝?shù)”越是說得斬釘截鐵，越是讓人感到隱含有不愿接受的現(xiàn)實(shí)在。事實(shí)正是如此：“亂山深處水縈回?！币弧皝y”一“深”，見其托身非所、處地之荒僻。盡管依然在縈回盤旋的溪水邊開得盈盈如畫，“可惜一枝如畫為誰開？”沒人欣賞沒人問，美又何然？也許可以保持那份高潔與矜持，然而總是遺恨！從而表現(xiàn)出碧桃不得意的遭遇和寂寞難耐的凄苦心境。杜甫有：“桃花一簇開無主，可愛深紅愛淺紅？”，陸游有“驛外斷橋邊，寂寞開無主?！币馓N(yùn)與此略似，而此篇吟詠之深沉過之。杜詩、陸詞皆正面點(diǎn)出花之“無主”，而秦詞只以“為誰開”的探詢語氣，將“無主”之慨妥婉出之，音情更顯得低徊搖蕩。
      上片以花象征美人，然著筆在花。高貴不凡之身無奈托于荒山野嶺，盈盈如畫只是孤獨(dú)自開，潔愛自好也難禁凄凄含愁，款款妙筆傳其形神兼?zhèn)洹?/p>
      下片始轉(zhuǎn)寫美人。前二句見其惜春之心。微微春寒，細(xì)雨霏霏，這如畫一枝桃花更顯出脈脈含情。然而也許女主人公的憂慮太深重了，春天宜人的風(fēng)物也很快從她憂傷的目光底下滑過去，終于發(fā)出了“不道春難管”的一聲傷嘆。是啊，無奈春光不由人遣，無法把留。它已經(jīng)是“寂寞開無主”了，有何人來憐愛它呢？到了明年此時(shí)，它是否還是“依舊笑春風(fēng)”呢？嘆之、憐之、傷之。傷春也是自傷。即如此般芳潔光艷，終是青春難駐，年華易往！尾末兩句寫惜別?！盀榫磷碛趾畏痢！彪y得知音憐愛，卻又要匆匆行別，為報(bào)所歡，拼卻一醉，應(yīng)是理所為然，何況更是欲借以排遣愁緒。醉意恍惚中也許能減卻幾分離索的凄涼吧！可是轉(zhuǎn)念一想：“只怕酒醒時(shí)候斷人腸?！比缃褚蛔眍伡t，自然是容易的，然而，酒醒之后呢？心愛的人兒不見了，不是更令人腸斷？不，不能沉醉，哪怕只是一起度過這短暫的離別時(shí)分也是好的?。〕磷碛植荒艹磷淼拿芤浴爸慌隆倍治癯鲋?。“何妨”是為了他，“只怕”也是因?yàn)樗e之情深自見。
      全詞情感發(fā)展萬轉(zhuǎn)千回，深沉蘊(yùn)藉。詞情亦進(jìn)亦退，亦退亦進(jìn)地委婉曲折地前進(jìn)，每一份情感，都緊緊地跟隨著它的否定：“不是凡花數(shù)”卻是凡花命；亂山深處“一枝如畫”，依然無人賞識(shí)；“輕寒細(xì)雨”，風(fēng)物宜人，又恨留春不??；為君不惜一醉顏紅，又怕酒醒時(shí)候更添愁，只好任憑愁來折磨她了。最后，在“斷人腸”的怨嘆聲中詞情戛然而止，收到了凄咽惻斷的藝術(shù)效果。
      詞作在藝術(shù)表現(xiàn)上運(yùn)用的是傳統(tǒng)的香草美人的比興手法?；ǎ瑸槊廊酥笳?，在美人身上，我們又不難看出詞人自身的影子，亦花亦美人亦詞人。詞人本是一位“少豪俊，慷慨溢于言辭”（《宋史·秦觀傳》）的才俊之士，卻不為世用，仕途抑塞，歷盡坎坷，自然是滿腹懷才不遇的不平。然而在那埋沒人才的社會(huì)里，這不平，向誰去訴說？訴說又有何用？只好“借他人酒杯，澆胸中塊壘”。于是當(dāng)詞人為美人的命運(yùn)深情嘆詠的時(shí)候，他其實(shí)正是在寄寓身世，抒自身懷抱。也正是詞人身世之感的打入，使得此詞的意義大大超越于這則“本事”。詞心所系，寄托遙深，乃是香草美人手法極其成功的運(yùn)用。全詞處處緊扣，而又不著痕跡，極盡含蓄委婉之致，表現(xiàn)了精湛的藝術(shù)技巧。讀者可知，騷賦之法，“衣被辭人，非一代也”。（林家英陳橋生）
      點(diǎn)絳唇·醉漾輕舟 桃源
      秦觀
      醉漾輕舟，信流引到花深處。塵緣相誤，無計(jì)花間住。煙水茫茫，千里斜陽暮。山無數(shù)，亂紅如雨，不記來時(shí)路。
      紹圣元年（1094），“新黨”章惇上臺(tái)掌權(quán)，大肆打擊元祐黨人，秦觀先貶杭州通判，途中接旨再貶為處州酒稅。紹圣三年，又貶郴州。這一連串打擊使他陷入受壓抑而不能自拔的深沉的悲哀之中。他的名詞《踏莎行》（霧失樓臺(tái)）就是在郴州旅舍所寫。這首《點(diǎn)絳唇》（桃源）大約也是貶居郴州時(shí)所寫。
      詞題“桃源”，即指桃花源，這是東晉詩人陶淵明在《桃花源記》中所構(gòu)想的理想圖畫。在這個(gè)桃花源世界里，沒有剝削，沒有壓迫，沒有人間爾虞我詐，賦稅戰(zhàn)亂現(xiàn)象，而是一個(gè)環(huán)境寧靜，風(fēng)景優(yōu)美，人民淳樸，和平勞動(dòng)，生活幸福的世界。這就是后代失意文人所津津樂道的世外桃源世界。秦觀貶居郴州后，聞知這個(gè)桃花源就在郴州以北，自然眷念于心。在《踏莎行》里，早就寫出了“霧失樓臺(tái)，月迷津渡，桃源望斷無尋處”的佳句，以表現(xiàn)他對桃源的向往和望不見的悵惘。這首《點(diǎn)絳唇》詞，也是寫他在遭受一連串政治打擊，經(jīng)受了人間種種坎坷之后，抒發(fā)他厭倦現(xiàn)實(shí)黑暗世界，向往世外桃源的思想感情，表現(xiàn)他對現(xiàn)實(shí)世界的不滿。
      詞一開始“醉漾”兩句，一下子就把人帶進(jìn)一個(gè)優(yōu)美的境界，寫他在郴州，借酒澆愁情狀，在醉眼朦朧中，他劃起了一葉小舟，向“花深處”進(jìn)發(fā)?！盎ㄉ钐帯奔粗傅氖恰疤一ㄔ础薄Ｇ沂切帕鞫?，路上，一片春花爛漫的世界，不知不覺來到了“花深處”。這首二句，頗似陶潛《桃花源記》開篇：“緣溪行，忘路之遠(yuǎn)近。忽逢桃花林，夾岸數(shù)百步，中無雜樹，芳草鮮美，落英繽紛。”的境界描寫。一種欣喜愉悅之情，蘊(yùn)藏在平淡的語言之外，頗耐人尋味?！皦m緣”二句，是作者醉醒后怨恨之言?！皦m緣”，本佛教名詞，《圓覺經(jīng)》所謂“小塵”，即指聲、色、香、味、觸、法六種。佛家以為以心攀緣六塵，遂為六塵所牽累，故謂之塵緣。佛家認(rèn)為“六塵”是污染人心，令人產(chǎn)生嗜欲的根源。人要想恢復(fù)其真性，就必須脫離“六塵”的干擾，做到六塵不染。秦觀在這里是借指人間爭名奪利一類的世俗之事，悔恨自己當(dāng)初不該誤入仕途，以致遭今日貶謫之禍，這正是“塵緣相誤”的結(jié)果?！盁o計(jì)花間住”，進(jìn)一步說如今身不由己，為官府羈絆。想找一個(gè)沒有塵緣干擾的和平寧靜的桃花源地方，也不可得。詞的開始兩句，表欣喜之情，這里兩句則側(cè)重感慨失望。這種有喜有慨，喜慨交錯(cuò)，詞情搖曳生姿，非常感人。
      詞的下片，“煙水”四句，側(cè)重景物描寫。通過各種凄涼景色，來影射詞人感傷的心懷?！盁熕眱删洌蠢粘鲆环钊虽N魂的黃昏圖畫。“煙水茫?！狈置靼祵懬巴久烀??！扒Ю镄标柲骸眲t暗示其處境日下?！吧綗o”二句，象征阻力重重，風(fēng)起花落，美好事物橫遭摧殘?！皝y紅如雨”，似化李賀“桃花亂落如紅雨”意而來，原是指殘春時(shí)節(jié)了。以上四種景象合起來，便又形成煙水茫茫，斜陽千里，山峰無數(shù)風(fēng)起花落，日暮窮途的渾成意境，有巨大的藝術(shù)感染力。詞的末句“不記來時(shí)路”。源于《桃花源記》：“遂迷，不復(fù)得路。”寫他“世外桃源不可得”的遺憾心情。（董冰竹）
      南歌子·玉漏迢迢盡
      秦觀
      玉漏迢迢盡，銀潢淡淡橫。夢回宿酒未全醒，已被鄰雞催起怕天明。臂上妝猶在，襟間淚尚盈。水邊燈火漸人行，天外一鉤殘?jiān)聨恰?/p>
      這首詞寫一對戀人春宵苦短怕天明的情景，表現(xiàn)他們深怕分離的情愛思想。
      詞的上片起首兩句，寫一對戀人分別之時(shí)的感受。“玉漏”，古代計(jì)時(shí)之器，指報(bào)時(shí)漏斗里的滴水?！疤鎏觥?，形容漫漫長夜。“盡”，謂漏水一滴一滴地快滴完了，天快亮了?！般y潢”，即“銀河”。“淡淡橫”，謂天亮前銀河西斜了，不再那么光亮了。這兩句皆是描寫天黎明前的景象，透過景象寫出離人對長夜已盡，離別在即的心理感受。接著“夢回”兩句，寫昨夜由于借酒澆愁喝得多了，人從夢中醒來了，酒尚未全醒，到黎明為鄰雞啼醒時(shí)，看見天亮了，又要分別了，于是便有戀人覺夜短“怕天明”之感了。
      詞的過片“臂上”兩句，從衣臂上染有昨夜留下的脂粉，衣襟上落滿了昨夜傷別的淚水，從而寫出夜里一對戀人傷離的情景。這兩句與周邦彥“淚花落枕紅綿冷”句意頗有相似之處。即借枕綿淚冷寫昨夜傷別。
      詞的歇拍“水邊”兩句，寫在水邊的燈火下，已經(jīng)有了在趕路的行人影子，天空只剩下了一鉤殘?jiān)潞蛶最w星星，在點(diǎn)綴著黎明的天空。“三星”：《高齋詩話》云：“少游在蔡州??又贈(zèng)陶心兒詞曰：天外一鉤殘?jiān)聨?，謂心字也?！庇帧对~苑叢談》卷三：“少游贈(zèng)歌妓陶心南歌子，末句暗臧心字?！庇帧对~品》卷三：又《贈(zèng)陶心兒》：‘一鉤殘?jiān)聨恰嚯[“心”字。（董冰竹）
      南歌子·香墨彎彎畫
      秦觀
      香墨彎彎畫，燕脂淡淡勻。揉藍(lán)衫子杏黃裙，獨(dú)倚玉闌無語點(diǎn)檀唇。人去空流水，花飛半掩門。亂山何處覓行云？又是一鉤新月照黃昏。
      這首詞主要寫一個(gè)女子，在如何用心地把自己打扮得花枝招展，但打扮好之后，想起戀人不在身旁，有誰來欣賞呢？于是引起一番愁思。
      詞的上片刻劃這個(gè)美女，多用顏色字面渲染映射，如一幅工筆畫，可以說是一幅工筆重彩的梳妝圖?！跋隳眱删?，寫女子用心打扮的情態(tài)。“香墨”，畫眉的螺黛，是黑色。“燕脂”即胭脂，是紅色。這兩句雖未直說她在畫眉、搽脂，但從“畫”且“彎彎”，“勻”且“淡淡”中，可以體會(huì)得出她是在怎樣精心地打扮自己?！叭嗨{(lán)”二句，“揉藍(lán)”，古人從藍(lán)草中提取青色，故稱揉藍(lán)。黃庭堅(jiān)《點(diǎn)絳唇》詞有“淚珠輕溜，裛損揉藍(lán)袖”句?！疤创健保稳菖源轿侵?。檀為淺絳色，近赭的紅色，《花間集》張泌的《生查子》有“檀畫荔枝紅”句，表示這個(gè)顏色最為明白。兩句中前一句寫衣著，衫子是青色的，裙子是杏黃色的。后一句寫她眉畫好了，粉搽好了，最后的工序是把口紅圓圓地涂在唇間，故曰“點(diǎn)”。但“點(diǎn)絳唇”前的“獨(dú)倚玉闌無語”，卻埋下情事的伏筆。既然是“獨(dú)”，卻又精心打扮，這是為誰悅?cè)菽?？分明畫外還有一個(gè)人在，女子對戀人的回歸還抱有一線希望。
      詞的過片，雖也不多寫情事，但也不是單純寫景，對上片已露端倪的情事，有明顯的發(fā)展?！叭巳ァ倍洌瑢憫偃俗吡?，如同流水悠悠逝去，再也不回來了。風(fēng)揚(yáng)“花飛”是殘春景象，給人以美人遲暮的暗示。“門”是半掩著的，像在為誰開著，這正是女子心還不死的寫照。結(jié)拍“亂山”兩句：“行云”喻戀人的蹤影，古詩詞里多用以比喻薄情郎，如雍陶《明月照高樓》：“君若無定云，妾若不動(dòng)山。云行出山易，山逐云去難，”正是“亂山何處覓行云”的注腳。由于女子心煩意亂，故視群山便成“亂山”，這是移情于物的結(jié)果。女子最怕夜間孤苦，可偏偏又是一個(gè)黃昏來了，“又是”二字蘊(yùn)涵著這種等待和失望遠(yuǎn)不是一次了，愁怨之情溢于言表。（董冰竹）
      臨江仙·千里瀟湘挼藍(lán)浦
      秦觀
      千里瀟湘挼藍(lán)浦，蘭橈昔日曾經(jīng)。月亮風(fēng)定露華清。微波澄不動(dòng)，冷浸一天星。
      獨(dú)倚危檣情悄，遙聞妃瑟泠泠。新聲含盡古今情。曲終人不見，江上數(shù)峰青。
      這首詞約寫于宋哲宗紹圣三年作者貶官郴州時(shí)，回憶昔日曾經(jīng)瀟湘的感受。
      詞的起首兩句為倒裝?！皰邓{(lán)”，形容江水的清澈。古代挼取藍(lán)草以取青色，故稱“挼藍(lán)”或“揉藍(lán)”?！皹铩保瑯?，“蘭橈”是對舟的美稱?！冻o·湘君》中有：桂櫂兮蘭枻”、“蓀橈兮蘭旌”句，即用桂木做的櫂，用蘭木做的枻；或用蓀草飾的橈，用蘭草飾的旌旗，都是形容湘君所乘船的裝飾。這里的“蘭橈”代指木蘭舟，暗指這一帶正是當(dāng)年騷人屈原的蘭舟所經(jīng)過的地方。這兩句是寫他從處州貶來郴州時(shí)，曾乘船經(jīng)過清澈如藍(lán)的千里湘江，猶如在步當(dāng)年騷人屈原的足跡，在千里瀟湘水上走著遷謫的苦難歷程，接著三句寫泊舟湘江夜景。寫這時(shí)月升中天，風(fēng)停息下來，因?yàn)橐股睿磧砂痘ú萆下端_始凝結(jié)，在月光照射下晶瑩透亮。整個(gè)瀟湘水面是平靜的，沒有風(fēng)也沒有浪，滿天星斗正浸泡在江水里，星星冷得似乎在發(fā)抖，寫出了深夜的寒意。這是移情寫法，把人的冷意由“一天星”表現(xiàn)出來。
      詞的下片寫情。開始兩句，寫詞人泊舟湘江浦，獨(dú)自靠在高高的檣桿上，靜靜地傾聽遠(yuǎn)方傳來的湘妃清冷的瑟聲?！板?，指湘妃。傳說瀟湘一帶，是舜的兩個(gè)妃子娥皇、女英哭舜南巡不返，淚灑湘竹，投湘水而死的地方。又傳二妃善于鼓瑟，《楚辭·遠(yuǎn)游》有“使湘靈鼓瑟兮，令海若舞馮夷?！碧囟ǖ臅r(shí)地，觸發(fā)了詞人的歷史聯(lián)想，從而寫出了這瀟湘之夜似幻似真的泠泠瑟聲，曲折地透露出寂寞凄冷的心境。接著第三句，進(jìn)一步描寫對瑟聲的感受，湘妃的瑟聲是清涼哀怨的，抒發(fā)了她們對舜帝思念的深情，這是古今有情人共同的心聲，不僅是湘妃的，也包含了詞人的幽怨。詞的歇拍兩句，寫聽完曲子，抬頭尋找湘妃，她已悄然不見蹤影了，只有江岸無數(shù)座青青山峰巍然聳立，更進(jìn)一步寫出詞人的悵惘之情和剛毅不屈的性格。錢起《湘靈鼓瑟》詩有：“善鼓云和瑟，常聞帝子靈。??曲終人不見，江上數(shù)峰青”。詞末兩句全用錢起成句入詞，但用得恰到好處，毫無斧鑿之痕。（董冰竹）
      薄倖·淡妝多態(tài)
      賀鑄
      淡妝多態(tài)，更的的、頻回眄睞。便認(rèn)得琴心先許，與綰合歡雙帶。記畫堂、風(fēng)月逢迎、輕顰淺笑嬌無奈。向睡鴨爐邊，翔鴛屏里，羞把香羅偷解。自過了、燒燈后，都不見踏青挑菜。幾回憑雙燕，丁寧深意，往來卻恨重簾礙。約何時(shí)再，正春濃酒困，人閑晝永無聊賴。厭厭睡起，猶有花梢日在。
      這是一組“愛情三部曲”。從開頭至“與綰合歡雙帶”為第一部，定情：寫一見鐘情，“琴心先許”。從“記畫堂”至上片結(jié)束為第二部，幽會(huì)：寫兩心相知，互贈(zèng)信物。詞的下片為第三部，相思：寫物在人杳，再會(huì)無期。
      人們往往將古典詩詞中所寫的美人香草當(dāng)作作者寄托深意的象征物，試圖透過它探尋重大的政治主題。這樣做有一定道理，屈原的《離騷》便是明證。但若將這種研究方法作為固定的格套，定要苦心孤詣地尋求每一首“美人香草”詞的政治寓意，則近乎膠柱鼓瑟、緣木求魚了。
      吳曾《能改齋漫錄》載：“賀方回眷一姝，別久，姝寄詩云：‘獨(dú)倚危欄淚滿襟，小園春色懶追尋。深思縱似丁香結(jié)，難展芭蕉一寸心?！R演其詩為《石州引》詞。悼亡詩詞，不知即為此姬作否？”看來，古人并不都古板，吳曾并不以“情事”、“情詞”為嫌。那么，我們對于這首《薄倖》，不妨即以其男女情的本色來鑒賞，諒必?zé)o傷“大雅”吧。
      詩無達(dá)詁。吳曾的記載給我們提供了合理想象的事實(shí)依據(jù)?！百R方回眷一姝，別久”，與此詞正合。全詞的情感核心正是一個(gè)“眷”字?！版闭?，美女也，詞中所寫的“淡妝多態(tài)”、“輕顰淺笑嬌無奈”，正是“這一個(gè)”美女的獨(dú)特之美──“多態(tài)”：“淡妝”是多態(tài)的反襯；“輕顰淺笑”是多態(tài)之一斑；“嬌無奈”則是無法用語言形容的“多態(tài)”。而這種形體之“多態(tài)”，不正是她內(nèi)心多情而又嬌羞的復(fù)雜心態(tài)的自然流露么？此詞下片所寫相思之苦，也正由“別久”引發(fā)。吳曾所引之“姝寄詩”，情思深婉，形象鮮麗，引喻貼切，又可見這位姑娘文才之美。所以作者眷戀不已。如果是這樣，這首《薄倖》詞當(dāng)作于二人定情之后、愛人寄詩之前的一段相思時(shí)節(jié)。
      詞中女主人公形象的特色，除了“多態(tài)”、多情之外，尤為引人注目的突出之處在于主動(dòng)。這與傳統(tǒng)“佳人”形象有質(zhì)的區(qū)別。試看，她對意中人“的的頻回眄睞”，怎不令人銷魂；她一旦確認(rèn)知音，便“琴心先許”、“綰合歡雙帶”、“把香羅偷解”，又是何等的果斷、痛快！在這位真情如火的姑娘身上，我們仿佛窺見了白樸《墻頭馬上》中李千金的身影。“的的”二字，頗值玩味；既表現(xiàn)了作者相思時(shí)回憶往事如在目前的真切情景，又生動(dòng)傳神地托出了女子頻送秋波的明確信息。“的的”二字迭用，雖屬罕見，但用在這里卻非常明曉暢達(dá)，充溢著生活氣息，使讀者眼中幻化出這位勇敢女性的神采。
      這組愛情三部曲的第一部“定情”，純用白描手法，恰與姑娘的“淡妝”相融諧。第二部“幽會(huì)”，不宜用白描了，便以景襯情，選用了“畫堂”、“風(fēng)月”、“睡鴨”、“鴛屏”等典型事物來暗寫。第三部“相思”為全詞重點(diǎn)，可分為三個(gè)層次：第一層寫初次幽會(huì)之后再不見那位姑娘“踏青挑菜”，也就是再?zèng)]有見面的機(jī)會(huì)。第二層寫多次托人傳書遞簡，但阻隔重重，音信難通。第三層寫后會(huì)無期，百無聊賴，度日如年。這三層步步遞進(jìn)，逼出了一個(gè)“苦”字。于是在心中暗暗怨恨那位“冤家”的“薄倖”；于是更加珍惜那不可重復(fù)的“定情”與“幽會(huì)”，一遍又一遍地回想當(dāng)初的黃金細(xì)節(jié)：“淡妝多態(tài)??”。全詞就是這樣形成了一個(gè)“此恨綿綿無絕期”的循環(huán)往復(fù)的“情結(jié)”結(jié)構(gòu)。
      有一位學(xué)者曾說：中國古代文學(xué)中存在著一個(gè)愛情母題：有所愛，但不能得其所愛，而又不能忘其所愛。這首詞也是一個(gè)佐證。如果與那些汗牛充棟的才子佳人大團(tuán)圓的小說戲曲相比，賀鑄這首小詞所反映的古代青年男女愛情生活的真實(shí)性和普遍性，無疑具有更高的認(rèn)識(shí)價(jià)值和審美價(jià)值。（李瑋）
      羅敷歌·自憐楚客悲秋思
      賀鑄
      自憐楚客悲秋思，難寫絲桐。目斷書鴻，平淡江山落照中。誰家水調(diào)聲聲怨，黃葉西風(fēng)。罨畫橋東，十二玉樓空更空。
      《羅敷歌》，亦名《采桑子》，得名于漢樂府民歌《陌上?！贰ＹR鑄此題，為一五首組詞，從其三上片所寫“東南自古繁華地，歌吹揚(yáng)州，十二青樓，最數(shù)秦娘第一流”，知此詞寫于揚(yáng)州。
      這首詞的主調(diào)是抒發(fā)一種濃重的悲秋感，及由此而引致對人事聚散無常的深深悲慨之情。
      首句“自憐楚客悲秋思”，直點(diǎn)悲秋情緒，為全詞定一基調(diào)。按楚客，指宋玉。宋玉，楚人，其《九辯》曾有“悲哉！秋之為氣也”的慨嘆。自憐，自我憐憫之意。兩字見出了作者遠(yuǎn)離家國，離群索居的苦悶。正因?yàn)檫h(yuǎn)離家國，離群索居，適逢肅殺悲涼之秋，詞人郁悶的心境，更增幾分惆悵感?！半y寫絲桐”，承接上句，是說這種因秋所致的悲愁感，是任何美妙的音樂也難以抒發(fā)排遣而出。四字言簡意賅，渲染得恰到好處，非常委婉曲折地傳達(dá)出了作者因秋所致的“悲”與“思”。
      “目斷書鴻，平淡江山落照中”。這兩句承前：因秋而悲，離群索居，于是自然勾起對家國的思念。但極目遠(yuǎn)眺，望眼欲穿，何嘗見任何傳書的鴻影，唯只有那每日都見平淡無奇的山河掩映在一片落日的斜輝中。平淡兩字，用得恰到好處，將作者此刻心情，表露得十分真切。試想，籠罩在一片悲秋思鄉(xiāng)之情中的作者，又有何觀景心思。既無心觀景，自然覺得所見之景平淡無奇。況值黃昏時(shí)節(jié)，那沉沉欲墜的紅日，配合上悲涼蕭瑟的秋景，詞人首先產(chǎn)生的感受就是一股莫名的凄楚之情。好在詞人雖無心賞景，而景色自不會(huì)因詞人的主觀感受而有所改變。這句的好處在于作者有意無意之間非?？陀^形象地呈現(xiàn)給了讀者一幅落日殘照下的山河勝景圖，給人以色調(diào)和諧、濃淡相宜之感。
      “誰家水調(diào)聲聲怨，黃葉西風(fēng)”。按水調(diào)，曲牌名。杜牧《揚(yáng)州詩》：“誰家唱水調(diào)，明月滿揚(yáng)州”。水調(diào)屬商調(diào)曲，其聲哀怨，相傳唐玄宗入蜀，聽水調(diào)歌而深感“山川滿目淚沾衣”。本詞作于揚(yáng)州，順手化用杜牧詩句是很自然的。但妙在化用得天衣無縫、融合無間，它借助于黃葉西風(fēng)的秋景描寫，把原詩句所具的聽覺感受與眼前的視覺感受融為一體，渲染出了一種凄清蕭疏哀怨悲婉的意境，與詞首悲秋的氣氛相照應(yīng)。
      “罨畫橋東，十二玉樓空更空”。罨畫，色彩斑雜的彩畫，這里指裝飾鮮麗的建筑物。玉樓，仙人所居之樓，這里為青樓的美稱。十二，狀其多也。作者由唐人杜牧留下薄倖名聲的揚(yáng)州地面，聯(lián)想到杜牧的詩句。更因黃葉西風(fēng)的感召，涌發(fā)出無限悲愁之感，復(fù)由自然聯(lián)想到人世的聚散、男女的歡情，深感任何美妙繁華之景的短暫易逝。昔日歡聚的美好時(shí)刻，現(xiàn)在看來，有如虛無縹緲的神仙世界。故往日的歡會(huì)，無論當(dāng)時(shí)覺得如何美妙，對照今天的離散來說，真有不堪回首之感?！翱崭铡比?，寄托著詞人無限人世聚散無常的悲慨之情，其懷人而不得的愁情，亦由此得到充分的宣泄。
      此詞前半重在抒發(fā)悲秋之情，后半重在表達(dá)人世聚散的感喟。其思想情緒之表達(dá)，或直抒而出，或借景生發(fā)，用語平淡中顯自然，疏雅中見秾麗。其深沉厚重的感情，借助于渾融圓整的意境得到了抒發(fā)，頗體現(xiàn)賀詞情思纏綿而又精于組織的特色。（王增斌）
      下水船·芳草青門路
      賀鑄
      芳草青門路，還拂京塵東去?；叵氘?dāng)年離緒，送君南浦，愁幾許。尊酒留連薄暮，簾卷津樓風(fēng)雨。憑闌語，草草蘅皋賦，分首驚鴻不駐。燈火虹橋，難尋弄波微步。漫凝佇，莫怨無情流水，明月扁舟何處。
      賀鑄其人，自小尚武任俠，中年尚氣使酒，雖出自宋太祖賀皇后族孫，但遭際坎坷，終身未得美官。其一生曾數(shù)次出入汴京，行色匆匆。羈旅愁情之苦況，領(lǐng)略頗多；生離死別之場面，感受頗多。該詞所寫，就是他所經(jīng)歷的無數(shù)次出京中的一次感受。
      “芳草青門路，還拂京塵東去”。開頭直寫本次離京。青門，原指漢代長安東南門霸城門，因門青色故稱青門，這里代指宋汴京城東門?！胺疾萸嚅T路”，是說東去的路掩映在一片如蔭的芳草中。作者欲東去，故對東去之路特別留意?！斑€拂京塵東去”，一個(gè)“還”字，隱含無限深意。表明這不是第一次出京，既寓含著作者對這次離京任外職的不如意，又充滿著對京華一事無成的宦海生涯厭倦之情。作者竟將這次京都生活視作一場在喧囂的城市中毫無意義的鬧劇行為，其內(nèi)心的厭惡自可想見。
      “回想當(dāng)年離緒，送君南浦，愁幾許。尊酒流連薄暮，簾卷津樓風(fēng)雨?！边@次離京，行色匆匆，于是自然而然地想到上次的離京。上次離京之時(shí)，也是這樣滿腹愁緒別情。送別的戀人，送了一程又一程，終于到了分手之處。一桌簡單的相別宴，兩人戀戀不舍地，一直留連到黃昏薄暮之時(shí)。當(dāng)分手的瞬間，卷簾遙望，津邊之樓籠罩在一片瀟瀟的風(fēng)雨中，好凄涼的景象??！真所謂“故人一別幾時(shí)見，春草還從舊處生”，那種離別時(shí)的慘然感受真是難以用言辭來表達(dá)。南浦，送別之地的代稱。
      “憑闌語，草草蘅皋賦，分首驚鴻不駐”。如果說上片是由別寫憶，勾起對往日離別的憶念，下片則由憶寫實(shí)，再回到這次離別的描寫。上次離別，尚有人送行，這次離京，當(dāng)年送行者已音跡杳然。草草寫一篇《蘅皋賦》，來寄托憶念的情愫吧，只恐怕分手后連她的蹤影也難以追尋。按《蘅皋賦》，當(dāng)指曹植《洛神賦》，因賦中有“爾乃稅駕乎蘅皋”等句。驚鴻，形容女性輕盈如雁之身姿。如曹植《洛神賦》：“其形也，翩若驚鴻，婉若游龍，榮臞秋菊，華茂春松”。
      “燈火虹橋，難尋弄波微步”。這兩句承接上句，遠(yuǎn)望汴京，燈火輝煌的如虹長橋之下，再也難以找尋到她那邁著輕盈步履的婀娜身姿?！芭ㄎ⒉健?，想象逝去的戀人踩著波濤，細(xì)碎行走的樣子。作者這里已將離去的戀人想象為與曹植《洛神賦》中洛水女神同一的形象。作者巧妙運(yùn)用一種虛實(shí)結(jié)合手法，抒發(fā)了自己一種思極生癡，情極境生的心理感受。由戀人驚鴻般輕盈身姿，聯(lián)想到洛水女神飄忽不定蹤影。復(fù)由洛水女神凌波遠(yuǎn)去，聯(lián)想到永不停逝的虹橋之水亦無情地載著自己的戀人飄然而去，虛幻兩境緊密結(jié)合，不露痕跡。
      “漫凝佇，莫怨無情流水，明月扁舟何處”。這三句承上，寫詞人思戀人而不得的感受：為什么要枉然地在這里長久凝神佇立呢？人既已遠(yuǎn)逝，即使幻想中的影子也難以追尋。也不要再怨無情流水載著自己的戀人遠(yuǎn)去，因?yàn)橥沁@股無情流水，也要載著自己離開京都。到下一個(gè)明月之夜時(shí)，自己乘坐的一葉扁舟連停留在什么地方尚不知曉呢？因?yàn)榛潞３粮?，更是難以逆料的。
      本詞主要以再離別勾起對往日的憶念，在濃重的離情別緒渲染中，對往日戀情進(jìn)行深刻的追思。從寫作次序論，詞人由離而生情，勾起對往日的回念，由往日的離情，寫到對往日戀人的追思。借助于尊酒流連、憑闌無語、幻覺感悟、枉然凝佇等一系列形象化動(dòng)作，表現(xiàn)了對戀人永難擺脫的纏綿依戀之情。結(jié)尾貌似解脫的“莫怨”兩字，又將離別的愁情，情場的失意與宦海**融合在一起，使該詞所抒之情更為渾厚，意境更為深沉。（王增斌）
      憶仙姿·蓮葉初生南浦
      賀鑄
      蓮葉初生南浦，兩岸綠楊飛絮。向晚鯉魚風(fēng)，斷送彩帆何處？凝佇，凝佇，樓外一江煙雨。
      賀鑄本衛(wèi)州共城（今河南輝縣市）人，曾在和州（今安徽和縣）、泗州（今江蘇盱眙）、太平州（今安徽當(dāng)涂）等處任職。這些地方，均近江臨淮，晚年又退居蘇州，長居水鄉(xiāng)，在他的詞集中，便有不少寫水鄉(xiāng)風(fēng)光與生活的作品，《憶仙姿》即其中一首。
      這首詞寫的是南方水鄉(xiāng)春末夏初之景?！吧徣~初生南浦，兩岸綠楊飛絮?！遍_首兩句，很清楚的點(diǎn)出了環(huán)境和季節(jié)，蓮葉初生，綠楊飛絮，把初夏時(shí)節(jié)寫得生機(jī)勃勃，飛動(dòng)流走?！澳掀帧保褐该婺系乃?。屈原《九歌·河伯》：“子交手兮東行，送美人兮南浦。”后來多指為送別的地方。江淹《別賦》：“送君南浦，傷如之何？”本詞所描繪的乃一條大江的渡口附近，河湖池塘，蓮葉初生，微露水面，青翠欲滴，嬌嫩喜人；大江兩岸，綠柳成排，枝條婀娜，飛絮漫天，這意境是頗為迷人的。
      詞在點(diǎn)出了季節(jié)和渡口附近的環(huán)境之后，則進(jìn)一步交代了具體的時(shí)間和場景：“向晚鯉魚風(fēng)，斷送彩帆何處？”“向晚”，即傍晚，薄暮將來的時(shí)候，江面上吹來春末夏初的暖風(fēng)，帶著濕潤的魚腥味，很容易引起人的情緒和聯(lián)想?！皵嗨汀保@里指的是打發(fā)和送行。在渡口附近的江面，出現(xiàn)了一只畫船，它已揚(yáng)起了彩帆，在朦朧的暮色里，搖起了櫓，蕩起了槳，請問送行者，你要把它“斷送”何處呢？
      以上季節(jié)、時(shí)間、環(huán)境、場景，均是詞人在一定角度親自看到和感到的：“凝佇，凝佇，樓外一江煙雨?！痹瓉碓~人正站在江岸的一座高樓之上，在出神，在發(fā)愣，這送別場景給詞人帶來的感觸是情意綿綿，還是悵然若失？恐怕他自己也說不清了。再看“樓外”，則是“一江煙雨”。與蒙蒙暮色相合，完全是混沌一片了。此時(shí)詞人感情的潮水，也只能是一片混沌。
      賀鑄的好友，蘇門四學(xué)士之一的張耒為賀鑄的《東山詞》作序有云：“盛麗如游金、張之堂，而妖冶如攬嬙、施之祛，幽潔如屈、宋，悲壯如蘇、李?！边@評(píng)價(jià)或許有點(diǎn)過分，但卻準(zhǔn)確地指出了賀詞風(fēng)格的豐富和多樣。他雖有一些近于蘇軾詞風(fēng)的豪放詞，又有不少“極幽閑思怨之情”（程俱《賀方回詩序》）的婉約詞?！稇浵勺恕非鞍朊骺焖?，生氣盎然，后半朦朧迷離，茫然低沉，正是賀鑄思想矛盾復(fù)雜的一個(gè)體現(xiàn)。
      這首詞詞牌《憶仙姿》，即大家熟知的《如夢令》，還有一個(gè)名字《宴桃園》。五代時(shí)后唐莊宗李存勗創(chuàng)制。原詞為：“曾宴桃園深洞，一曲舞鸞歌鳳。長記別伊?xí)r，和淚出門相送。如夢，如夢，殘?jiān)侣浠熤亍！保?/p>
      怨三三·玉津春水如藍(lán)
      賀鑄
      玉津春水如藍(lán)，宮柳毿毿。橋上東風(fēng)側(cè)帽檐，記佳節(jié)，約是重三。飛樓十二珠簾，恨不貯、當(dāng)年彩蟾。對夢雨廉纖，愁隨芳草，綠遍江南。
      這是一首撫今追昔，抒發(fā)“極幽閑思怨之情”（程俱《賀方回詩序》）的作品。揣摸詞意，應(yīng)是晚年退居吳下時(shí)所作。
      詞的上片，是對過去一段生活的追憶。“玉津”，北宋首都汴京南門外的一座名園。此園乃五代后周顯德年間創(chuàng)建。夾道為兩園，引河水貫其中，秀園碧波，為汴京一大景觀。宋代的汴京，可以說就是一個(gè)楊柳的世界?！稏|京夢華錄》云：“東都外城，方圓四十余里。城壕曰護(hù)龍河，闊十余丈，壕之內(nèi)外，皆植楊柳，粉墻朱戶，禁人往來?！庇窠驁@是御花園，園墻內(nèi)外，亦植滿楊柳，故稱“宮柳”?！皻袣小保稳荽禾烊犴g細(xì)長的柳樹枝葉。孟浩然詩《高陽池送朱二》：“澄波淡淡芙蓉發(fā)，綠岸毿毿楊柳垂。”賀鑄這兩句詞，從色彩上寫玉津園的風(fēng)光俊美，春色無限，紅墻綠柳，池深溪碧，實(shí)在是一處賞心悅目的所在。
      “橋上東風(fēng)側(cè)帽檐”，開頭兩句寫的是環(huán)境，這一句卻點(diǎn)出了人物。這座橋，自然是玉津園夾道那條名為閔河上的畫橋，站在橋上的則是詞人自己。春光融融，春風(fēng)吹拂，柳枝婀娜搖擺，詞人的帽檐也被吹得歪歪斜斜，何等瀟灑，何等愜意。詞人于此何所待呢？
      “記佳節(jié)，約是重三。”重三即三月初三，古代稱這天為“上巳節(jié)”。過上巳節(jié)，往往男青年女結(jié)伴游春，締約定情。直至今天，在我國某些地區(qū)和某些民族中，三月三仍然是青年男女的愛情節(jié)日。我們的詞人之所以橋頭佇立，迎風(fēng)企盼，原來他是與情人有約，要在這一天共同游園賞春，踏青敘情。這是多么甜蜜和醉人！無怪到了晚年回憶起來，仍然是情意綿綿呢。
      詞的下片，由追憶往事轉(zhuǎn)變?yōu)槭惆l(fā)現(xiàn)實(shí)中的感慨，表現(xiàn)了內(nèi)心的郁悶和痛苦。
      “飛樓十二珠簾”，這是詞人今天所居之地?！帮w樓”即凌空的高樓；“十二珠簾”并非實(shí)指，而是極言樓高，珠簾重重，深幽閉索，高高在上，離群孤棲，寂寞冷清，使人難以忍受。“恨不佇，當(dāng)年彩蟾”，這就把傷感的情緒又推進(jìn)了一步?！安鼠浮敝冈鹿?，是說在這凌空高樓上，連一點(diǎn)月光也看不到。但詞人卻不這樣直接說出，而以“不佇”當(dāng)年月光出之，不但構(gòu)思新穎，而且是把當(dāng)年的生活、思想與今天的現(xiàn)狀作了一個(gè)鮮明的對比，形成了巨大的反差。不忘彩蟾入戶的喜悅，就更覺出珠簾不佇的酸苦。
      “對夢雨廉纖”，在暗昧無月的高樓，到晚來卻是一個(gè)春雨迷蒙的黑夜，淅淅瀝瀝的纖纖細(xì)雨，好像是滋潤了詞人憂愁的靈魂，才使他的愁、他的苦吸取了足夠的營養(yǎng)，于是才得以飛快地成長，終于使“愁隨芳草，綠遍江南”。在古代詩詞中，寫芳草綠遍江南，多是描繪美麗的春色。像“千里鶯啼綠映紅”（杜牧《江南春》），“春風(fēng)又綠江南岸”（王安石《泊船瓜洲》）等均屬此類。賀鑄確是改造文章的高手，他卻往往以江南春草喻愁喻悲，而且能取得令人嘆為觀止的藝術(shù)效果。即如本詞，詞人為了說明他的愁深愁重，愁緒無處不在，便把它比成了綠遍江南的芳草。這樣寫不僅顯出了大膽和新鮮，更能充分體現(xiàn)景為情而設(shè)，“一切景語皆情語也”（王國維《人間詞話》）這一藝術(shù)規(guī)律。（毛冰）
      御街行·松門石路秋風(fēng)掃
      別東山
      賀鑄
      松門石路秋風(fēng)掃，似不許，飛塵到。雙攜纖手別煙蘿，紅粉清泉相照。幾聲歌管，正須陶寫，翻作傷心調(diào)。巖陰暝色歸云悄，恨易失，千金笑。更逢何物可忘憂，為謝江南芳草。斷橋孤驛，冷云黃葉，相見長安道。
      《御街行》又名《孤雁兒》，以范仲淹詞為正格。詞題為《別東山》，那么，東山在哪里呢？夏承燾《賀方回年譜》云：“考《吳縣志》，莫厘峰即東洞庭山，省稱東山，方回或有別業(yè)在彼耶?！睙o庸諱言，夏先生的話完全是推測揣摸之詞，他是把這首詞定為賀鑄晚年退居蘇州橫塘?xí)r的作品了。其實(shí)，這首詞的寫作時(shí)間和地點(diǎn)都是不可考的，即如東山，杭州和金陵都有，任何地方東面的山也都可稱東山，怎么一定是東洞庭山的省稱呢？
      我個(gè)人以為，能弄清東山到底所指何山、此詞寫于何時(shí)固然很好，雖不能做到此點(diǎn)，只要弄清寫的是什么事，抒的是什么情就完全可以對其進(jìn)行鑒賞。
      蘇涵先生認(rèn)為，此詞“內(nèi)容是對亡者的悼念?！蓖稣邽檎l？從詞意看，應(yīng)是賀鑄妻子趙氏夫人。據(jù)賀鑄墓志記載，夫人趙氏死后葬宜興縣清泉鄉(xiāng)東篠嶺之原。詞中的東山即是此地。
      詞的上闋寫詞人到妻子墓地祭掃悼亡時(shí)的見聞和感傷情緒。“松門石路秋風(fēng)掃，似不許，飛塵到?！遍_頭兩句，寫墓地的環(huán)境：蒼松兩排，挺立如門，青石鋪路，平平展展，秋風(fēng)吹掃，不染飛塵。潔靜、清幽，猶如冷寂的仙境。這既寫出了墓地的特點(diǎn)，又點(diǎn)出了死者在詞人心目中所占的位置。正是由于這位置的重要和非同一般，詞人才把她的安息地描繪得如此幽靜和莊嚴(yán)肅穆。顯示了詞人對死者的崇敬與哀傷。
      “雙攜纖手別煙蘿，紅粉清泉相照?！边@兩句寫詞人在墓地的情緒和心態(tài)。面對墓丘，睹物思人，極度悲苦，過份痛傷，使詞人的情緒進(jìn)入了似夢非夢，似幻非幻的狀態(tài)。他好像又和妻子雙手相牽，告別了那煙霧迷蒙，蘿蔓叢生的墓地，在清澈的泉水邊去映照紅潤粉嫩的面龐。這里所寫的情狀，均是生前生活的寫照。兩人的感情是那樣濃郁、真摯、深厚，依依難舍，如膠似漆。正因?yàn)樯坝腥绱酥钋?，悼亡時(shí)才會(huì)出現(xiàn)如此之幻覺?？此评寺瑢?shí)則真實(shí)，讀來十分感人。
      “幾聲歌管，正須陶寫，翻作傷心調(diào)?！睂憳仿曮@醒幻夢之后的感情。前邊兩個(gè)分句是倒裝的?！半p攜纖手”兩句，寫的本是幻覺?；糜X中出現(xiàn)男女團(tuán)聚愉悅的景況，實(shí)在是“正須陶寫”的?！疤諏憽奔刺找毙郧椋懦龖n悶?！皩憽闭摺靶埂币?。在幻覺中，詞人的痛苦和憂悶正要得到排除和發(fā)泄，突然之間，遠(yuǎn)處傳來了笙、簫、笛等“歌管”演奏的聲音，這聲音使詞人如夢方醒，從幻境回到了現(xiàn)實(shí)。于是，重又墮入了痛苦和憂悶的深淵之中。上片全寫在東山墓地悼亡時(shí)所見所感，心潮起伏變化，達(dá)情委婉曲折，蘊(yùn)涵豐厚，耐人尋味。
      下片寫東山周圍的景物，進(jìn)一步抒發(fā)失去妻子之后無法忘懷的憂苦。
      “巖陰暝色歸云悄，恨易失，千金笑。”東山的山巖、峰巒慢慢地暝色四合，云霧聚集，夜幕悄悄的就要到來了。很自然的，隨著時(shí)間的推移，悼亡者就要離開東山，突然之間，一陣痛苦再次襲上心頭，他清醒地懂得，這魂?duì)繅衾@，揮之不去的悲痛，皆因失去“千金笑”所致。
      外景外物，對悼亡者都有尖銳的刺激，揉搓著他敏感的神經(jīng)，再不知“更逢何物可忘憂”了。此時(shí)抬頭四望，映入眼簾的是茫茫無際、肥嫩豐茂、綠遍江南的芳草。芳草賞心悅目，芳草陶情娛人；芳草是春的使者，美的象征。面對多姿多情的芳草，詞人只能“為謝”?！爸x”為“辭謝”之謝，為什么要拒而不納呢？因?yàn)槊篮镁拔锓堑荒芙獬驕p輕胸中的恨和憂，往往反而加重它的份量，詞人怎能不見而謝之呢！這與杜甫《春望》中“感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心”極為相似，不過手法更為曲折隱晦罷了。
      “斷橋孤驛，冷云黃葉，相見長安道?！弊詈笕洌c(diǎn)破題目，落到了“別東山”上?！皵鄻颉薄ⅰ肮麦A”、“冷云”、“黃葉”，都是東山墓地周圍的景物，何其寂寞，何其孤冷，何其頹敗，何其蕭瑟。這固然是對景物的客觀描繪，更多的則是詞人的主觀感受。即將離開墳場，最后這一眼，叫人目不忍睹了。“相見長安道”既是對往昔生活的回憶又是對亡靈進(jìn)行安慰?！伴L安道”即北宋首都汴京。賀鑄夫人趙氏，乃皇族之女，他們的結(jié)合和早年的共同生活，自然是在開封。如今生死阻隔，人鬼異處，好夢難圓。賀鑄在離開東山時(shí)只能以回憶青年時(shí)在汴京那種魚水相偕、兩情和美的幸福生活，來進(jìn)行自我安慰并安慰妻子的亡靈。薛礪若在《宋詞通論》中對這句詞作了極高的評(píng)價(jià)：“并于濃麗中帶出一副幽凄的情緒，最為賀詞勝境。如‘?dāng)鄻蚬麦A，冷云黃葉，相見長安道?！湓~境之高曠，音調(diào)之響凝，筆鋒之遒煉，不獨(dú)耆卿與少游所無，即東坡亦無此境界。此等詞，允稱東山集中最上乘之作，較最負(fù)盛名的《薄倖》、《青玉案》、《柳梢黃》還要高一等，只可惜全篇不能相稱罷了?！蔽业共灰詾榇嗽~為有句無篇之作，它與蘇軾悼念亡妻的《江城子》，可并稱為悼亡詞的雙璧。（毛冰）
      鴛鴦夢·午醉厭厭醒自晚
      《臨江仙》
      賀鑄
      午醉厭厭醒自晚，鴛鴦春夢初驚。閑花深院聽啼鶯。斜陽如有意，偏傍小窗明。莫倚雕欄懷往事，吳山楚水縱橫。多情人奈物無情。閑愁朝復(fù)暮，相應(yīng)兩潮生。
      這詞牌原名《臨江仙》，唐教坊曲。賀鑄這首詞有“鴛鴦春夢初驚”句，故又名《鴛鴦夢》。
      這首詞，也是賀鑄晚年退居蘇州后的作品。賀鑄為人性格耿直傲岸，“雖貴要權(quán)傾一時(shí)，少不中意，極口詆之無遺辭?！薄吧袣馐咕?，不得美官，悒悒不得志。”（《宋史》本傳）退居吳下后的詞作，不少都帶有落拓的悲哀和不平的激憤。本詞寫的也是那無法擺脫的閑愁。
      上片寫酒醒后對夢境的回味?！拔缱韰拝捫炎酝?，鴛鴦春夢初驚?！痹谝粋€(gè)明媚的春天，中午，詞人多喝了幾杯酒，酩酊大醉，昏昏沉沉倒頭便睡，濃睡中做了一個(gè)美好的鴛鴦夢。鴛鴦是愛情和夫妻的象征。鴛鴦夢即在夢境中又重溫了青年時(shí)期的愛情生活。春夢驚醒之后，仍感到氣息微弱，神情倦怠，周身乏力，還陶醉在美好的春夢中。下邊三句都是夢境中的景況?！伴e花深院聽啼鶯”，這是一個(gè)鏡頭：庭院深深，幽靜雅致，花木叢叢，爛漫怒放，姹紫嫣紅，分外妖嬈。一對年輕的愛侶在庭院中游賞，并肩攜手，步履輕輕，哦詩吟詞，文采風(fēng)流，繁花茂葉之間，傳出了幾聲黃鶯的啼叫，嘹亮悅耳，給靜謐安閑的院落增添了勃勃生氣。把年輕愛侶置身于如此美好的環(huán)境中，達(dá)到了人物、景物、情感的和諧一致，相得益彰，令人艷羨。
      “斜陽如有意，偏傍小窗明”，這是又一個(gè)鏡頭：紅樓曖閣，雕欄畫棟，小窗開啟，幾案明凈，一對愛侶憑窗而坐，女的在整頓晚妝，男的凝神觀望，不時(shí)幫助她梳理一下烏黑的長發(fā)，另一只手還握著一卷詩卷不忍釋手。時(shí)間已近傍晚，西斜的太陽好像有意識(shí)地把它金黃色的光暉照射過來，透進(jìn)小窗，使這對愛侶完全沐浴在夕陽金色的光暈中。這兩個(gè)鏡頭，可以說都是賀鑄審美情趣的體現(xiàn)。
      下片寫整個(gè)身心被閑愁所繞，無法擺脫、無法排遣的苦惱?！澳械駲趹淹?，吳山楚水縱橫”，詞人一旦從春夢中清醒之后，情感馬上有了轉(zhuǎn)變，他理智地告誡自己：不要登上高樓，憑欄遠(yuǎn)眺，那重重迭迭的吳山，曲曲折折的楚水，縱立橫陳，阻擋了視線，遮蔽了眼簾，見不著希望，看不到前景，呈現(xiàn)于面前的只是一派閑愁的迷朦。悲傷失意的詩人詞客，都曾寫下告誡自己不要登高望遠(yuǎn)的名句，因?yàn)槟菚?huì)引起登高者更大的痛苦?！岸嗲槿四挝餆o情”是對前兩句的補(bǔ)充說明。詞人登高，激情滿懷，怎奈外物無情，冷若冰霜。這種主客觀的不協(xié)調(diào)，就是造成感情傷痛的根本原因。聯(lián)系賀鑄為人耿直，語言尖刻不能見容于世，以至才華難展，壯志不能得伸的憤懣和感慨，對本詞抒發(fā)的感情就更宜于理解了。
      “閑愁朝復(fù)暮，相應(yīng)兩潮生”，詞的最后兩句，把感情推向了高潮。他說“閑愁”一直纏繞著自己，從早到晚，一時(shí)一刻都不曾止息。而且像江海的早潮和晚潮一樣，激蕩澎湃，波奔浪涌。詞人把自己的“閑愁”作如此形象的比喻，不唯充滿了浪漫氣息，更足見其精神痛苦之深。（毛冰）
      減字浣溪沙·樓角初銷一縷霞
      賀鑄
      樓角初銷一縷霞，淡黃楊柳暗棲鴉。玉人和月摘梅花。
      笑撚粉香歸洞戶，更垂簾幕護(hù)窗紗。東風(fēng)寒似夜來些。
      本詞詞牌題作《減字浣溪沙》。唐宋曲子詞，本須按譜填寫，詞有定句，句有定字，字有定聲，格律非常嚴(yán)格。但也有一定的靈活性和自由度，字?jǐn)?shù)上可稍作增減，聲律上稍作變更。一般把按原來詞牌填寫的稱正體，把有了變化的稱別調(diào)。賀鑄這首詞，乃按《浣溪沙》正格填寫，并未減字。另有《攤破浣溪沙》，上下片比正格均多三個(gè)字。
      此詞寫一位純靜高潔、貌美如玉的年輕女子從傍晚到夜間的一些活動(dòng)，充滿了詞人傾慕和愛戀的情感。
      上片寫戶外，前兩句專力寫景?！皹墙浅蹁N一縷霞”，首先出現(xiàn)在畫上的是一座佳人居住的紅樓，但詞人并不描繪樓的全貌，而只勾勒出它的一角。時(shí)間是太陽落山的一瞬。起初，殘陽斜射，樓角镕金，色彩極其艷麗；繼而，陽光迅速消失，樓角變得暗淡，朦朧，以至被夜幕掛上了面紗?！暗S楊柳暗棲鴉”，接著寫紅樓附近楊柳，這楊柳是“淡黃”色，說明抽葉不久，時(shí)間應(yīng)是初春。在這嫩綠柳樹的枝葉間，棲臥著歸林的烏鴉，在“棲鴉”前加一“暗”字，既顯此處人靜，又顯此時(shí)夜深，“棲鴉”與“淡黃楊柳”已經(jīng)溶為一體了。通過時(shí)間的推移，作者為我們描繪了一個(gè)幽靜、朦朧的夜景，為下邊人物的活動(dòng)設(shè)置了一個(gè)適宜的環(huán)境。
      “玉人和月摘梅花”，“玉人”，像美玉一樣漂亮標(biāo)致的人，既可指男子，又可喻女性。本詞所寫，應(yīng)是一位年輕的姑娘。這如花似玉的佳人，披著銀白似水的月光，采摘“疏影橫斜”、“暗香浮動(dòng)”的梅花，月、花、人三美相映，這是何等的意境，何等的畫面！令人拍案叫絕。
      在上片景物描寫中，還充分顯示了色彩的多姿和變幻，紅樓、金霞、淡黃楊柳，黑色烏鴉，銀白月光，嫣紅的梅花，織成了一幅斑爛絢麗的圖畫。人物在如此優(yōu)美的環(huán)境中活動(dòng)，猶如仙境一般。
      下片寫室內(nèi)，“笑撚粉香歸洞戶”，寫女子由院子回到了室內(nèi)。年輕的佳人采罷梅花，她面含微笑，手指輕輕拈動(dòng)花枝，邁動(dòng)款款碎步，她要回房去了?！胺巯恪奔粗该坊ǎ且陨屎蜌馕洞肝矬w，這種借代手法，出自人們的體味和感觸，很有點(diǎn)感情色彩?！岸磻簟保臼鞘遗c室之間相通的門戶，這里作洞房用，即姑娘所居深邃的內(nèi)室。這一句寫得逼真細(xì)致，活靈活現(xiàn)，使人讀之如見如聞。
      “更垂簾幕護(hù)窗紗”，“更”即“又”，佳人入室之后，馬上就把簾幕垂掛下來，用一“又”字，說明天天如此，已成生活定例。簾幕護(hù)住窗紗，嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)，既遮擋風(fēng)雨侵襲，又使人無縫窺伺，佳人很善于自我保護(hù)，在自己的小天地里，慎獨(dú)高雅，孤芳不群。
      “東風(fēng)寒似夜來些”，“些”是宋、元時(shí)期語尾助詞，讀ｓā音。這句是說，雖然佳人剛剛放下簾幕，入夜不久，由于是初春季節(jié)，東風(fēng)一吹，仍覺寒氣浸浸，猶如深夜一般。不過佳人已“躲進(jìn)小樓成一統(tǒng)”，自然便不“管他冬夏與春秋”了。
      唐圭璋先生評(píng)這首詞說：“此首全篇寫景，無句不美。”從字面上看，此評(píng)固然精當(dāng)，我們還應(yīng)看到，詞人寫景的目的在于頌人，歌頌?zāi)俏桓邼嵜利惖纳倥裁撍?，一塵不染，獨(dú)來獨(dú)往，不受任何羈絆。賀鑄的好友，另一著名詞人張耒為《東山詞》寫的序中曾說賀詞“幽潔如屈、宋”，有人認(rèn)為這樣評(píng)價(jià)過高，不過屈原那種美人香草的手法，他還是學(xué)來了，最為膾炙人口的《青玉案》，表面看雖是一首艷詞，實(shí)則這位“凌波佳人”不僅有美艷絕倫的姿質(zhì)，而且?guī)е路甲再p，寂寞幽獨(dú)的氣息，從她身上曲折地表現(xiàn)了作者感傷身世、理想失落的悲觀情緒。這首《減字浣溪沙》中的佳人，可否看成她即是賀鑄理想和愿望的象征，或者說就是詞人的自況呢。（毛冰）
      減字浣溪沙·秋水斜陽演漾金
      賀鑄
      秋水斜陽演漾金，遠(yuǎn)山隱隱隔平林。幾家村落幾聲砧。
      記得西樓凝醉眼，昔年風(fēng)物似如今。只無人與共登臨。
      這首詞寫別后的凄涼兼及懷人。上片寫登臨所見，下片回憶往昔的歡會(huì)以突出物舊人非的凄涼處境。
      “秋水斜陽演漾金，遠(yuǎn)山隱隱隔平林”二句描繪景物：清澈的秋水，映著斜陽，漾起道道金波。一片片平展的樹林延伸著，平林那邊，隱隱約約地橫著遠(yuǎn)山。這兩句抓住秋天傍晚時(shí)分最典型的景物來描摹，將那“秋水”、“斜陽”、“遠(yuǎn)山”、“平林”描繪得出神入化。
      “幾家村落幾聲砧”緊承上句而來，仍寫登臨所見所聞：疏疏的村落，散見在川原上。隱隱之中，但見煙霧繚繞，徐徐升騰。斷斷續(xù)續(xù)之中，但聽得那單調(diào)的砧杵捶衣之聲。
      上片三句，單看詞人所描摹的這幅深秋晚景圖，似乎只是純客觀的寫生，詞人視聽之際，究竟有哪些情感活動(dòng)，并不容易看出。實(shí)際上，等讀者讀完全詞，反回頭來再仔細(xì)體味這上片三句的景物描摹，便覺這三句貌似純客觀的景物描摹，不含詞人的主觀情感，實(shí)則不然。這秋水斜陽，這遠(yuǎn)山平林，這村落砧聲，句句情思化，句句都是詞人心中眼中之景，都有一種說不出、道不明的傷心情緒寄寓其中。這與梁元帝：“登樓一望，唯見遠(yuǎn)樹含煙。平原如此，不知道路幾千”的賦吟和李白《菩薩蠻》：“平林漠漠煙如織，寒山一帶傷心碧。暝色入高樓，有人樓上愁?！本哂挟惽ぶ睿贿^比梁、李之作更委婉，更含蓄，更騰挪跌宕，更富于情趣。
      “記得西樓凝醉眼，昔年風(fēng)物似如今”二句急轉(zhuǎn)，由上片的眼前景物鋪陳轉(zhuǎn)而回憶昔年的賞心樂事。記得當(dāng)年在西樓之上，飲酒賞景，兩人酒酣耳熱之際，執(zhí)手相向，醉眼相望，情意綿綿。如今當(dāng)年的風(fēng)物依舊，而人去樓空，倍覺凄涼。本來，詞的上片所寫之景，只有一幅，但當(dāng)我們讀到這兩句時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)原來似乎只是平鋪直敘地再現(xiàn)眼前景物的寫法至此卻起了變化，虛實(shí)相生，出現(xiàn)兩幅圖景：一幅是今天詞人獨(dú)自面對的眼前之景；一幅則是有美人作伴，詞人當(dāng)初凝著醉眼所觀賞的往昔之景。昔日之景是由眼前之景所喚起，呈現(xiàn)在詞人的心幕上。兩幅圖景風(fēng)物似無變化，但“凝醉眼”三字卻分明透露出昔日登覽時(shí)是何等愜意，遂與今日構(gòu)成令人悵惋的對照。
      “只無人與共登臨”這句是全詞的詞眼。上片所寫的那秋天斜陽，那遠(yuǎn)山平林，那村落砧聲，至此便知都是詞人“物是人非”、“良辰好景虛設(shè)”的情感物態(tài)化體現(xiàn)。這末句的點(diǎn)醒，令人于言外得之，倍覺其百感蒼茫，含蓄深厚。
      歷來的詞論家們很欣賞詞的下片，認(rèn)為：“只用數(shù)虛字盤旋唱嘆，而情事畢現(xiàn)，神乎技矣。”（陳廷焯《白雨齋詞話》卷一）細(xì)細(xì)品味，所謂“數(shù)虛字盤旋唱嘆”當(dāng)指用“記得”、“只無”兜起了下片三句，把時(shí)間跨度很大的今昔兩幅情景，綰結(jié)到了一起，詞人的心神浮游其間，表現(xiàn)出一種恍如隔世之感，內(nèi)容沉郁無限，而在遣詞造語上，收縱變化，卻又極其自然。結(jié)尾一句，巧妙點(diǎn)醒，畫龍點(diǎn)睛類也。陳廷焯贊嘆說：“賀老小詞，工于結(jié)句，往往有通首渲染，至結(jié)處一筆叫醒，遂使全篇實(shí)處皆虛，最屬勝境?！保ā栋子挲S詞話》）卷八）觀此詞之結(jié)句，可知陳氏之論不謬矣?。ê河ⅲ?/p>
      清平樂·陰晴未定
      賀鑄
      陰晴未定，薄日烘云影。臨水朱門花一徑，盡日烏啼人靜。厭厭幾許春情，可憐老去蘭成?？慈¤嚉堧p鬢，不隨芳草重生。
      這是一首傷春嘆老的詞。抒發(fā)壯志成飛沫，理想化泡影，老大落拓，百事不成的感慨。全詞溢滿了幽怨之情。
      上片寫景，暗寓傷春之情。這年的春季，“陰晴未定”，天氣變換無常，很少有一日爽快明朗的天。開頭這一句寫得很平實(shí)，似乎不見佳處，接著來了個(gè)“薄日烘云影”，想象奇特，用詞大膽。太陽本來是不能論薄厚的，在“日”前加一“薄”字，是形容陰晦天的太陽，色澤蒼白，光線柔弱無力。這樣天氣里的云團(tuán)，濕淥淥的，好像能搦出水來。雖然那蒼白的太陽烘烤著它，卻無濟(jì)于事。這春天，仍是那樣陰暗和潮濕。
      “臨水朱門花一徑，盡日烏啼人靜”，這兩句，由大環(huán)境轉(zhuǎn)入到小環(huán)境，寫抒情主人公的居處。一座朱紅大門，院落深深，院中道旁栽滿了花木，迎春競放，芳香襲人。大門前一條清澈的小河，潺潺流淌，無止無息。環(huán)境如此優(yōu)美，只可惜“盡日烏啼人靜”，一天從早到晚，聽到的只是烏鴉的啼叫，很難見到一個(gè)人影，這是何等的冷落，何等凄清，甚至何等荒涼！
      一般傷春之作多是寫綠肥紅瘦，花殘絮飛，日月如箭，春光不永；這首詞卻不寫暮春的雕殘景象，而是寫雖有大好春色，卻被陰云淫雨遮蔽，冷落荒涼摧殘，從字面看，傷感情緒不重，仔細(xì)玩味，傷春之情正寓于景物描寫之中，這種幽深的含蓄，是很耐人尋味的。
      下片抒情，發(fā)出老大無成的感嘆。“厭厭幾許春情”，“厭厭”，身體微弱，精神不振。為了那一點(diǎn)傷春情，弄得病厭厭的，心力交瘁。“可憐老大蘭成?！薄疤m成”是南北朝時(shí)著名作家庾信的小字。其《哀江南賦》有句云：“王子濱洛之歲，蘭成射策之年?！扁仔旁四铣海钍刮魑?，被留不放還。西魏亡后又仕北周，官至驃騎大將軍，開府儀同三司。雖居高位，仍然思念南朝。晚年懷鄉(xiāng)之情尤烈，作品風(fēng)格沉郁哀傷，《哀江南賦》最著。杜甫在《詠懷古跡》詩中說他“庾信平生最蕭瑟，暮年詩賦動(dòng)江關(guān)?！辟R鑄引用此典自然是以庾信自況，說明他的晚年心情像庾信一樣沉郁傷感。
      詞的最后兩句既寫了對現(xiàn)狀的不甘屈服，又寫了對現(xiàn)狀不可更易的無可奈何?！拌嚒奔础拌嚢住?，拔去白發(fā)。賈島《答王建秘書》：“白發(fā)無心攝，青山去意多?！比藗冊跐u入老年，白發(fā)初生之時(shí)，往往既有點(diǎn)驚慌，又不甘心青春壯歲的失去，“鑷白”就是在這種心態(tài)支持下的一種舉動(dòng)?！安浑S芳草重生”，濃綠的芳草變黃了，枯干了，到了來年，春風(fēng)一吹，大地又是一片綠色。白發(fā)由黑發(fā)變來，即使把兩鬢的白發(fā)拔光了，它也決不會(huì)再生出黑發(fā)來。
      這首詞，從傷春入手，表現(xiàn)出作者自傷身世，理想失落之悲觀。黃庭堅(jiān)給賀鑄的贈(zèng)詩有句云：“解道江南斷腸句，只今唯有賀方回?！辟R鑄退居江南吳下之后，確實(shí)寫了不少頗能引起人們共鳴的斷腸詞，本篇僅是其中一首。（毛冰）
      思越人·紫府東風(fēng)放夜時(shí)
      賀鑄
      紫府東風(fēng)放夜時(shí)，步蓮秾李伴人歸。五更鐘動(dòng)笙歌散，十里月明燈火稀。香苒苒，夢依依。天涯寒盡減春衣。鳳凰城闕知何處，寥落星河一雁飛。
      《思越人》即《鷓鴣天》。
      賀鑄在青年以后，長期輾轉(zhuǎn)在偏僻之地任一些微小官職，有志難展，郁悶在心。他經(jīng)常懷念京城，懷念在那里度過的一段少年俠氣、無憂無慮的美好時(shí)光。日思夜想，夢繞魂?duì)?。這首詞就是寫夢中京城元宵節(jié)的歡樂情景，以及夢醒后的凄清之境和失落之感，含蓄地表達(dá)了一種撫今追昔、懷才不遇的情緒。
      上片寫夢境。在夢中，詞人仿佛又置身于東京熱鬧繁盛的元宵之夜?！白细保鹤仙笳魅A貴，皇宮、仙居皆可稱紫府，此處指整個(gè)東京?！胺乓埂保航獬菇９糯际袑?shí)行宵禁，鬧市絕行人。唐以后，逢正月十五前后幾日解除宵禁，讓人們盡情觀燈游賞。首句用詞華麗歡快，使整個(gè)夢境處于歡樂美妙的氛圍之中。
      盡情游覽之后，詞人仿佛和一個(gè)女子相伴而歸。這女子步態(tài)多姿，好像一步一朵蓮花；這女子容貌嬌美如秾艷的桃李。他們親密地行走在一起，周圍的環(huán)境是：“五更鐘動(dòng)笙歌散，十里月明燈火稀”。雖是曲終人散、天色將曉的時(shí)光，但節(jié)日的痕跡仍處處可見?！拔甯卑凳倔细鑿匾梗[時(shí)間之長；“十里”點(diǎn)出東京處處繁華，歡度佳節(jié)范圍之廣。從側(cè)面烘托出東京元宵佳節(jié)的歡騰熱鬧，給人留下了想象余地，收到了以少勝多的藝術(shù)效果，也符合夢境似斷似續(xù)、似真似幻的實(shí)際情況。
      整個(gè)上片通過對夢境的描繪，使人對東京元宵之夜產(chǎn)生了良辰美景、舒心愜意的印象，也表達(dá)了詞人對之追念、珍惜、留戀的感情。
      下片寫夢醒之后的情和景，與上片形成鮮明對比。一覺醒來，笙歌、燈火、佳人全都子虛烏有。眼前是爐香裊裊，處境孤凄，腦海中夢境歷歷，回味無窮?，F(xiàn)實(shí)與夢境，如今與往昔，孤凄與歡樂，對照分明。夢中京城，如今天涯；夢中佳節(jié)，笙歌燈火，激動(dòng)人心，如今暮春，只有瑣碎平凡的減衣?lián)Q季；夢中的五更，他與佳人相伴，踏月賞燈而歸，眼前的拂曉，只有對往昔的思念，更品味出此刻的孤寂?！傍P凰城闕”遠(yuǎn)在天邊，當(dāng)年的生活亦不再來?！爸翁帯北磉_(dá)了一種悵惘之情。詞人把目光望向窗外，夢中的燈月，心中的京城都看不到；稀疏的晨星中，一只孤雁鳴叫著飛過。這許是眼前景的實(shí)寫，卻更具象征和比喻。遠(yuǎn)離京城，有志難展的詞人不正像那只失群的孤雁嗎？讀者自然會(huì)沖破這一凄清畫面的本身，而體味出詞人撫今追昔、郁悶失意的心緒。
      全詞構(gòu)思完整，一氣呵成。上下片的環(huán)境、氛圍、情緒截然不同。一夢一真，一虛一實(shí)，一樂一哀，對照鮮明，又側(cè)重后者，強(qiáng)調(diào)詞人今日的失意。
      做夢乃生活中平?，F(xiàn)象，詞人卻能因之為詞，創(chuàng)作出成功的佳構(gòu)，抒發(fā)自己的哀樂，并感染后來的讀者，實(shí)在令人贊嘆。（鄭延君）
      六州歌頭·少年俠氣
      賀鑄
      少年俠氣，交結(jié)五都雄。肝膽洞，毛發(fā)聳。立談中，死生同。一諾千金重。推翹勇，矜豪縱。輕蓋擁，聯(lián)飛鞚，斗城東。轟飲酒壚，春色浮寒甕，吸海垂虹。聞呼鷹嗾犬，白羽摘雕弓，狡穴俄空。樂匆匆。似黃粱夢。辭丹鳳，明月共，漾孤篷。官兄從，懷倥傯，落塵籠。簿書叢。鹖弁如云眾。供粗用，忽奇功。笳鼓動(dòng)，漁陽弄，思悲翁。不請長纓，系取天驕種，劍吼西風(fēng)。恨登山臨水，手寄七弦桐，目送歸鴻。
      北宋哲宗元祐三年（1088）秋，賀鑄在和州（今安徽和縣一帶）任管界巡檢（負(fù)責(zé)地方上訓(xùn)治甲兵，巡邏州邑，捕捉盜賊等的武官）。雖然位卑人微，卻始終關(guān)心國事。眼看宋王朝政治日益混亂，新黨變法的許多成果毀于一旦；對外又恢復(fù)了歲納銀絹、委屈求和的舊局面，以致西夏騷擾日重。面對這種情況，詞人義憤填膺，又無力上達(dá)，于是揮筆填詞，寫下了這首感情充沛、題材重大、在北宋詞中不多見的、閃耀著愛國主義思想光輝的豪放名作。
      上片回憶青少年時(shí)期在京城的任俠生活?！吧倌陚b氣，交結(jié)五都雄”，是對這段生活的總括。以下分兩層來寫：“肝膽洞，??矜豪縱”是一層，著重寫少年武士們性格的“俠”。他們意氣相投，肝膽相照，三言兩語，即成生死之交；他們正義在胸，在邪惡面前，敢于裂眥聳發(fā)，無所畏懼；他們重義輕財(cái)，一諾千金；他們推崇勇敢，以豪俠縱氣為尚。這些都從道德品質(zhì)、作人準(zhǔn)則上刻劃了一班少年武士的精神面貌。由于選取了典型細(xì)節(jié)：“立談中，死生同。一諾千金重”等，寫得有聲有色，并不空泛?！拜p蓋擁，??狡穴空”是又一層，側(cè)重描寫少年武士們?nèi)粘Ｐ袨樯系摹靶邸?。他們駕輕車，騎駿馬，呼朋喚友，活躍在京城內(nèi)外。斗（ｄǒｕ）城：漢代長安按南斗，北斗形狀建造，故名；此指北宋東京。他們隨時(shí)豪飲于酒肆，且酒量極大，如長虹吸海?！按荷贝颂幹妇?。有時(shí)，他們又?jǐn)y帶弓箭，“呼鷹嗾犬”，到郊外射獵，各種野獸的巢穴頓時(shí)搜捕一空。武藝高強(qiáng)，更襯托出他們的雄壯豪健。這兩層互相映襯，寫品行的“俠”寓含著行為的“雄”，而寫行為的“雄”時(shí)又體現(xiàn)了性情的“俠”，非自身經(jīng)歷難寫得如此真切傳神。筆法上極盡鋪敘，如數(shù)家珍，接著僅用“樂匆匆”三字即輕輕收束上片，賀鑄不愧大手筆。
      下片開頭“似黃粱夢”過渡自然。既承接了上片對過去的回憶，又把思緒從過去拉回到今天的現(xiàn)實(shí)中來。過去的生活雖快樂，然過于匆匆，如夢一樣短暫。離開京城到現(xiàn)在，十多年過去了，如今已是中年，自己的境況又如何呢？長期擔(dān)任相當(dāng)漢代冗從的低微官職，為了生存，孤舟飄泊，只有明月相伴。歲月倥傯，卻像落入囚籠的雄鷹。一籌莫展。每天只能做些案頭打雜的粗活，其保家衛(wèi)國的壯志，建立奇功的才能完全被埋沒了。而且像這樣郁郁不得志的下層武官并非詞人一個(gè)，“鹖弁如云眾”。這就找出了造成這種現(xiàn)象的社會(huì)原因，指責(zé)了浪費(fèi)人才、重文輕武的北宋當(dāng)權(quán)者?！绑展膭?dòng)，漁陽弄”，點(diǎn)明宋朝正面臨邊關(guān)危機(jī)?！八急獭?，一語雙關(guān)；既是漢代有關(guān)戰(zhàn)事的樂曲名，又是詞人自稱。四十歲不到，他卻感到自己老了，一個(gè)“思”字，寫盡了對自己被迫半生虛度、寸功未立的感慨。當(dāng)年交結(jié)豪杰、志薄云天的少年武士，如今銳氣已銷磨許多，然而也成熟許多。其內(nèi)心深處仍蘊(yùn)藏著報(bào)國壯志，連身上的佩劍也在西風(fēng)中發(fā)出怒吼！然而，在一派主和的政治環(huán)境中，他“請長纓，系取天驕種”的心愿只能落空。不是“不請”，而是“不能請”，或“請而不用”！于是詞人只有滿懷悲憤，恨恨地登山臨水，將憂思寄于琴弦，把壯志托付給遠(yuǎn)去的鴻
      雁。詞人的萬千感慨都寄托在這有聲的琴韻和無聲的目光之中了，其哀、其憤何其幽深！因?yàn)檫@是一個(gè)憂國憂民、報(bào)國無門的志士的無奈與悲憤，這是那個(gè)時(shí)代的悲哀！
      關(guān)于這首詞創(chuàng)作的時(shí)間，一向認(rèn)為是賀鑄七十四歲所作；鐘振振先生則認(rèn)為是賀鑄作于三十七歲，持論有據(jù)。筆者采取了鐘先生的說法，特此說明。（鄭延君）
      凌歊·控滄江
      賀鑄
      控滄江，排青嶂，燕臺(tái)涼。駐彩仗、樂未渠央。巖花蹬蔓，妒千門、珠翠倚新妝。舞閑歌悄，恨風(fēng)流、不管余香。繁華夢，驚俄頃，佳麗地，指蒼茫。寄一笑、何與興亡！量船載酒，賴使君、相對兩胡床。緩調(diào)清管，更為儂、三弄斜陽。
      這是一首詠史懷古之作。凌歊，臺(tái)名?！稄V輿記》云：“凌歊臺(tái)在太平府黃山之巔，劉宋建離宮于此。”歊，熱氣也。凌歊，謂臺(tái)高可以滌除暑氣。賀鑄約于徽宗崇寧四年（1105）至大觀二年（1108）通判太平州，這首詞大約作于這段時(shí)間之內(nèi)。
      開首三句，寫登凌歊臺(tái)所見之景?！翱販娼?，排青嶂”寫山水之勢。青山高聳，壁立臨江，似控制鎖壓著江水；而江水奔騰沖突，似剖開青山，一瀉千里。這里一個(gè)“控”字，一個(gè)“排”字，相輔相成，將山水那不可一世的氣魄，一并表現(xiàn)出來。燕臺(tái)在此指凌歊臺(tái)，由此轉(zhuǎn)入寫史。
      公元463年，南朝宋孝武帝劉駿南游，曾登凌歊臺(tái)，并建避暑離宮。接下去幾句正是寫當(dāng)時(shí)的盛況。唐許渾《凌歊臺(tái)》詩云：“宋相凌歊樂未回，三千歌舞宿層臺(tái)?！薄榜v彩仗、樂未渠央”所說的正與許渾詩略同。渠，通“遽”。未央，未盡，未止?！皫r花蹬蔓，妒千門、珠翠依新妝?！薄扒чT、珠翠依新妝”指隨行的嬪妃宮女，她們個(gè)個(gè)衣著華麗，美艷動(dòng)人，以至惹動(dòng)了山花的滿腹“妒”意。一個(gè)“妒”字，使山花也有了靈性。彩仗遍野，美女如云，輕歌曼舞，登高消夏，真的是“樂未渠央”。作者極寫了當(dāng)年凌歊臺(tái)游冶的壯觀，極寫了宋孝武帝的奢侈豪華。可好景不長，接下去便是“舞閑歌悄，恨風(fēng)流，不管余香。”當(dāng)年的歌舞喧囂，已經(jīng)蕩然無存；一代風(fēng)流，也已一去不復(fù)返，只有山花藤蔓依然飄著余香。
      下片承上片而抒懷。開首四句是說，繁華如夢，轉(zhuǎn)眼就成為過去；秀麗江山，依然面對一派煙水蒼茫。這里的一個(gè)“驚”字，一個(gè)“指”字，上片結(jié)處的一個(gè)“恨”字，一并透露著作者面對歷史興衰、世事滄桑時(shí)的無限感慨。接下去的“寄一笑，何與興亡！”正是這種感慨的另一種表達(dá)方式。這一句是全詞之眼，以反說之語點(diǎn)醒了全篇。這一笑并非輕松的無所謂的笑，這是自解自嘲、自我調(diào)侃。表面上好像說不關(guān)興亡，實(shí)際上讓人感到的正是作者心中那壯志未酬的深沉的痛苦。他沒有忘懷世事，沒有忘卻興亡，也沒有超然物外。
      “量船載酒”幾句與“一笑”是一脈相承的。千古興亡已付之一笑，其它就更不值得掛心了。載酒泛舟，與朋友徜徉于山水之間。豈不快哉！在這里詞人化用了一個(gè)曲故。據(jù)《晉書·桓伊傳》載：“伊性謙素，??善音樂，盡一時(shí)之妙，為江左第一。??王徽之赴召京師，泊舟青溪側(cè)。（伊）素不與徽之相識(shí)。伊于岸上過，船中客稱伊小字曰：‘此恒野王也’?；罩懔钊酥^伊曰：‘聞君善吹笛，試為我一奏?！潦菚r(shí)已貴顯，素聞徽之名，便下車，踞胡床，為作三調(diào)?！被敢猎c謝玄等在淝水之戰(zhàn)中大破苻堅(jiān)，為東晉政局的穩(wěn)定，立了大功。很顯然，賀鑄是以桓伊來稱許自己的朋友的。使君，是漢以后對州郡長官的尊稱，這里用來稱呼自己的朋友。胡床，一種可以折疊的輕便坐具，傳自西域。其實(shí)這結(jié)處飲酒泛舟，輕歌慢調(diào)只不過是故作曠達(dá)之語。宋李之儀《跋〈凌歊引〉后》一文中說：“凌歊臺(tái)表見江左，異時(shí)詞人墨客形容藻繪多發(fā)于詩句，而樂府之傳則未聞焉。一日，會(huì)稽賀方回登而賦之，借《金人捧露盤》以寄其聲。于是昔之形容藻繪者奄奄如九泉下人矣。??方回又以一時(shí)所寓固已超然絕詣，獨(dú)無桓野王輩相與周旋，遂于卒章以申其不得而已者，則方回之人物茲可量矣?！崩钪畠x對賀鑄的用心可謂理解得更深一層。賀詞結(jié)處雖是曠達(dá)快意語，但它表達(dá)的仍是壯志難酬的郁郁寡歡。
      陳廷焯曾說：“方回詞極沉郁，而筆勢卻又飛舞，變化無端，??”是這樣的。此詞之中，不管艷詞麗句也好，淡淡調(diào)侃也好，貫穿始終的仍是一股沉郁之氣。（趙木蘭）
      水調(diào)歌頭·南國本瀟灑
      臺(tái)城游
      賀鑄
      南國本瀟灑，六代浸豪奢。臺(tái)城游冶，襞箋能賦屬宮娃。云觀登臨清夏，璧月留連長夜，吟醉送年華?；厥罪w鴛瓦，卻羨井中蛙。訪烏衣，成白社，不容車。舊時(shí)王謝，堂前雙燕過誰家？樓外河橫斗掛，淮上潮平霜下，檣影落寒沙。商女篷窗罅，猶唱《后庭花》！
      這是一首金陵懷古之作。臺(tái)城，原是東吳后苑城。晉成帝咸和年間改建作新宮，遂成為宮城。宋、齊、梁、陳皆以此為宮。晉宋年間謂朝廷禁省為臺(tái)，故稱禁城曰臺(tái)城。故址在今南京市雞鳴山南。
      開首兩句，地而言南國，時(shí)而言六代，縱橫時(shí)空，高屋建瓴，起筆壯闊。句中“瀟灑”二字，常被詩人們用來寫秋景的神韻。如杜甫《玉華宮》詩云：“萬籟真笙竽，秋色正瀟灑?！彼螌O浩然《離燕亭》云：“一帶江山如畫，風(fēng)物向秋瀟灑。”這里，一二句是說南國風(fēng)景疏爽秀麗，而偏安金陵的六代君王一個(gè)比一個(gè)更豪華奢侈?！傲郎荨睘E觴于劉禹錫《臺(tái)城》詩句，“臺(tái)城六代競豪華，結(jié)綺臨春事最奢。”而且賀詞融含了劉禹錫兩句詩的全部詩意。“結(jié)綺”、“臨春”是陳后主所建的兩座宮中樓閣，而陳后主是著名的亡國之君，是六代君王中最荒淫奢侈的一位。這樣，“六代浸豪奢”一句，不僅統(tǒng)攝全篇，而且自然巧妙地逗起下文，歷數(shù)陳后主的劣跡。
      陳后主荒淫無度，不理朝政，終日與嬪妃佞臣聚宴取樂。據(jù)《南史·陳本紀(jì)》記載，后宮“美貌麗服巧態(tài)以從者千余人，常使張貴妃，孔貴人等八人夾坐，江總，孔范等十人預(yù)宴，號(hào)曰‘狎客’。先令八婦人襞（襞，折迭。）采箋，制五言詩，十客一時(shí)繼和，遲則罰酒?！薄棒殴{能賦屬宮娃”一語說的便是此事。“云觀登臨清夏”是說夏日登臨齊云觀消夏避暑，云觀即指陳后主所建的齊云觀。陳后主君臣嬪妃酬唱的詩中有“璧月夜夜?jié)M，瓊樹朝朝新”之句，句中的“璧月”，一者指月圓如璧，再者指張麗華等寵姬的花容月貌?！拌翟铝暨B長夜，吟醉送年華?！闭钦f陳后主沉溺于酒色之中，流連忘返?！芭_(tái)城游冶”五句，作者敘述描摹了幾個(gè)具體場景：賦詩取樂，夏日登高，長夜酒色；這便形象地寫出了陳后主于酒色之中送走年華的“臺(tái)城游冶”生活。
      上片結(jié)處“回首飛鴛瓦，卻羨井中蛙”兩句寫了陳朝的滅亡。鴛瓦指建筑上的瓦片，因其有仰有俯，稱為鴛鴦瓦。杜甫曾有《往在》詩云：“中宵焚九廟，云漢為之紅。解瓦飛十里，穗帷紛曾空?！辟R鑄在此以“飛鴛瓦”形象地寫出了陳宮殿被焚燒，陳王朝被滅亡的命運(yùn)。亡國后的陳后主，下場是可悲可氣又具有諷刺意味的。破城時(shí)，陳后主躲在一口井中，隋軍把他用繩子拉上來時(shí)，覺得他人很重，等拉出井口才知與他一起被拉上來的還有張麗華、孔貴嬪二人。其荒淫無恥，其不可救藥以至于此，令人觸目驚心。古寓言中以井中蛙寫領(lǐng)地狹小，目光短淺，此處賀鑄以“卻羨井中蛙”寫陳后主走投無路，連作井中蛙也不可得的悲慘結(jié)局。其實(shí)這樣寫也非賀鑄獨(dú)創(chuàng)，他是直用了杜牧《臺(tái)城曲》中的詩句，“誰憐容足地，卻羨井中蛙”。此處作者把“井中蛙”與“飛鴛瓦”對用，更顯得自然渾成。
      下片著重寫滄桑巨變、興亡之感。烏衣，即烏衣巷，地處秦淮河畔。東晉時(shí)這里是王導(dǎo)、謝安等豪門大族聚居的地方。白社，地名，在河南省洛陽縣東。晉代高士董京常宿于白社，破衣遮體，乞討度日。在此，白社指貧苦人聚居的地方。往日的豪門大戶，今日成了貧窮白社，街巷狹隘，不容車馬。接下去的“舊時(shí)王謝，堂前雙燕過誰家？”語出劉禹錫《烏衣巷》詩，“朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽斜。舊時(shí)王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。”賀詞將劉詩的客觀描述變?yōu)樾涯康姆丛懢?，讓人感到別致，讓人感到深沉，讓人感到了作者面對滄桑巨變時(shí)內(nèi)心深處的萬傾波濤。
      “樓外”三句是寫景。銀河橫斜，北斗懸掛，秦淮河上，潮平霜下，月光把船桅的影子投射在岸邊的沙地上。星辰、月光、白霜、寒沙，這一切織就了一個(gè)凄迷、冷寂的秦淮夜景圖。是誰說過，物象的冷寂正顯示了人物內(nèi)心深處的冷寂。真的是這樣。六朝更替消亡的命運(yùn)，宋王朝與之相仿佛的國勢，這一切都使作者感到不寒而栗。此處的景物描寫，不是游離于外的為景物而景物，它是人物內(nèi)心世界的外現(xiàn)。結(jié)尾兩句化用杜牧《泊秦淮》詩句，“商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花?！蓖醢彩豆鹬ο恪吩~也曾云：“至今商女，時(shí)時(shí)猶唱，《后庭》遺曲?！薄逗笸セā芳搓惡笾魉鞯摹队駱浜笸セā?，歷來被人們看作亡國之音。賀詞云：“商女篷窗罅，猶唱《后庭花》”。從船篷的窗戶縫隙里仍然傳出了《后庭花》樂曲聲。賀鑄的感慨與杜牧和王安石是相通的。
      賀鑄的藝術(shù)手法是多樣而純熟的，他尤其善于點(diǎn)化前人的詩句，而且用得渾然天成，與自己的詩句有機(jī)地融為一體，人們常常被他銜接上的圓潤自然所折服。這首詞便是一個(gè)很集中的例子。（趙木蘭）
      人南渡·蘭芷滿汀洲
      賀鑄
      蘭芷滿汀洲，游絲橫路。羅襪塵生步，迎顧。整鬟顰黛，脈脈兩情難語。細(xì)風(fēng)吹柳絮，人南渡?；厥着f游，山無重?cái)?shù)。花底深朱戶，何處？半黃梅子，向晚一簾疏雨。斷魂分付與，春將去。
      這首詞寫相思之情。
      “蘭芷滿汀洲，游絲橫路?！碧m芷指蘭草和白芷，是兩種香草。汀洲，是水中小洲。在游絲飄曳、香草滿地的小洲上，抒情主人公在等待著他的意中人。蘭芷、游絲，這些芳香、飄逸、美麗的物象，不僅用來寫景，同時(shí)還襯托出主人公內(nèi)心情感的美好。意中人終于來了?！傲_襪塵生步”語出曹植《洛神賦》，其句云：“凌波微步，羅襪生塵”。賀鑄化用其意，寫意中人細(xì)步行走，飄然而至，這女子迎顧之間，整發(fā)蹙眉，秋波送情，然而“脈脈兩情難語”。雖然兩情相悅，心心相印，但有諸多阻隔，使兩人不得互表衷腸。這默默無語之中，展示著深沉的痛苦。一切都顯得那么無奈。在微風(fēng)吹拂、滿天飛絮之中，她又越水南渡，飄然而去了。
      下片抒情，以淡淡的語言抒寫那種追覓無著的痛苦不寧?！盎厥着f游，山無重?cái)?shù)。”表層是寫舊日尋游，山水重重；實(shí)則是在寫執(zhí)著追求的艱難困苦?！盎ǖ咨钪鞈簟敝概拥淖∷６缃?，人已去，影無蹤，她到底住在何處呢？無從可知，無從可曉。接下去“半黃梅子，向晚一簾疏雨?！边@是在寫景，又是在抒情。黃梅季節(jié)，傍晚時(shí)分，那不盡的雨絲，正像他無法排解的滿腹愁緒。讀到這里，很自然就會(huì)使人想起賀鑄那著名的詞句，“若問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨。”此處“半黃梅子，向晚一簾疏雨?！迸c上述詞句的意境是一致的。結(jié)句直抒愁腸，“斷魂分付與，春將去。”傳導(dǎo)出的是纏綿、痛苦與無奈。
      這首詞結(jié)語構(gòu)思奇特，痛苦不堪的主人公要把“斷魂”交付給春天帶走，其實(shí)誰都明白這是徒勞的，正如馮延巳所云：“誰道閑情拋卻久？每到春來，惆悵還依舊?！保ā儿o踏枝》）然而正是這結(jié)語產(chǎn)生了語已盡而情未了的藝術(shù)效果。（趙木蘭）
      木蘭花·清琴再鼓求凰弄
      夢相親
      賀鑄
      清琴再鼓求凰弄，紫陌屢盤驕馬鞚。遠(yuǎn)山眉樣認(rèn)心期，流水車音牽目送。歸來翠被和衣?lián)恚斫夂姽膭?dòng)。此歡只許夢相親，每向夢中還說夢。
      這是一首戀情之作。上片寫詞人對他所鐘愛的女子的追求，下片寫失戀的痛苦以及自己對愛情的執(zhí)著。
      “清琴再鼓求凰弄，紫陌屢盤驕馬鞚?！边@是一組對仗句，一句一個(gè)鏡頭，場景互不相同。第一個(gè)鏡頭再現(xiàn)了漢代辭賦家司馬相如在卓王孫家的宴會(huì)上，一再撥動(dòng)琴弦，以《鳳求凰》之曲向卓文君表達(dá)愛慕之情的那戲劇性的一幕。只不過男女主人公都換了?！白夏啊币痪洌R頭由家中移位到繁華的街上。寫自己認(rèn)準(zhǔn)了美人的香車，跟前攆后地轉(zhuǎn)圓圈，欲得姑娘之秋波飛眼，掀簾一顧。唐人李白《陌上贈(zèng)美人》有詩句云：“白馬驕行踏落花，垂鞭直拂五云車。美人一笑搴珠箔，遙指紅樓是妾家”。劉禹錫也有詩句寫都市春游的熱鬧景象道：“紫陌紅塵拂面來，無人不道看花回”?？梢?，紫陌尋春之際，發(fā)生過多少與此相似的風(fēng)流韻事！這兩句詞，如果說上一幕之鼓曲求凰尚不失為慧為黠，那么下一幕的隨車盤馬卻就不免乎“癡”了。因此，“鼓琴”、“盤馬”兩句，雖同是寫對愛情的追求，貌似平列，但卻決非簡單的語意重復(fù)，而是不同層次的情感流露。在那鏡頭的跳躍中，有時(shí)間的跨度，有事態(tài)的發(fā)展，更有情感的升級(jí)。這是不同層次情感的真實(shí)記錄。
      “遠(yuǎn)山眉樣認(rèn)心期，流水車音牽目送。”這兩句“遠(yuǎn)山”句承首句“清琴再鼓求凰弄”，回溯“鼓琴”之事?！傲魉囈簟本涑薪印白夏皩冶P驕馬鞚”。這里“遠(yuǎn)山眉”一典，見劉向《西京雜記》：“卓文君姣好，眉色如望遠(yuǎn)山”。首句既以司馬相如自況，這里乃就勢牽出卓文君以比擬伊人，密針細(xì)縷，有縫合之跡可尋?！靶钠凇奔础靶囊狻保~人似乎從那美人的眉眼之中，看透了美人對自己的愛意。正因?yàn)橛羞@驚鴻一瞥，才使前兩句之問略去了的情節(jié)進(jìn)展有了關(guān)捩，既以見當(dāng)時(shí)之“鼓琴”誠為有驗(yàn)，又證明后日之“盤馬”良非無因。于是，懸而未決的問題便只剩下一個(gè)“盤馬”的結(jié)局畢竟如何了，這就逼出了與第二句錯(cuò)位對接的“流水車音牽目送”。那車輪軋軋，似輕雷滾動(dòng)，一聲聲牽扯著詞人的心，好似從詞人的心上碾過一般。姑娘的輜軿車漸行漸遠(yuǎn)了，而詞人卻仍然駐馬而立，凝目遠(yuǎn)送，望斷離路。
      “歸來翠被和衣?lián)恚斫夂姽膭?dòng)”二句，寫詞人“目送”心中的美人遠(yuǎn)去之后，心情郁悶，痛苦不堪，他便借酒澆愁，去喝了一場悶酒，酩酊大醉之后，跌跌撞撞地回到家中，衣裳也沒有脫便一頭栽到床上，擁被睡去。及至酒醒，已是夜深人靜，但覺寒氣襲人，又聽到寂涼的鐘鼓催更之聲。這“寒生”二字，既是實(shí)寫，也分明寫出詞人心緒的凄涼、寂寞。聽到那凄涼的鐘鼓聲，詞人又當(dāng)是何等心緒呢？
      “此歡只許夢相親，每回夢中還說夢”二句，詞人筆鋒兩到，一方面以逆挽之勢插入前二句間，追補(bǔ)出自己在“擁被”之后、“醉解”之前做過一場美夢，在夢中相親相愛，百般溫存，萬種憐愛。這在筆法上來講是敘事之詞，另一方面，它又以順承之勢緊承前二句之后，抒發(fā)其“覺來知是夢，不勝悲”的深沉感慨，自是入骨情語，強(qiáng)作歡笑。本來一對熱烈的戀人，不能朝夕相守，只能在虛幻的夢中耳鬢廝磨，這已十分凄楚、哀憐了，而詞人卻又“夢里不知身是客”，還要向她訴說這種溫馨之夢，這就更襯托出處境、心緒的凄慘。像這樣的“夢中說夢”之“夢”每每發(fā)生，其哀感頑艷之程度何等深重！這兩句之中，蘊(yùn)含了多少重刻骨的相思、銘心的記憶，含淚的微笑與帶血的呻吟！一篇之警策，全在于此矣?。ǔ厝f興）
      菩薩蠻·彩舟載得離愁動(dòng)
      賀鑄
      彩舟載得離愁動(dòng)，無端更借樵風(fēng)送。波渺夕陽遲，銷魂不自持。
      良宵誰與共，賴有窗間夢。可奈夢回時(shí)，一番新別離！
      這首詞描寫離愁別恨。
      上片寫離愁。“彩舟載得離愁動(dòng)，無端更借樵風(fēng)送”二句，想象十分豐富，構(gòu)思奇特，它突破了向來以山、水、煙、柳等外界景物來愈愁的手法，把難于捉摸、無蹤無影的抽象愁情寫得好像有了體積、有了重量。這里，“彩舟”指行人乘坐之舟。長亭離宴，南浦分手，一片哀愁。現(xiàn)在，蘭舟已緩緩地離開了碼頭，隨著蘭舟的漸漸遠(yuǎn)去，哀愁不但沒有減輕，所而愈加凝重。他的心頭仍是那樣的悲哀，以致覺得這載人的舟上，已經(jīng)載滿了使人、使舟都不堪負(fù)擔(dān)的離愁同行，無法擺脫，無法疾駛。后來李清照《武陵春》中的：“只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁”恐怕就是受此詞的影響?！盁o端更借樵風(fēng)送”緊承上句，船借著順風(fēng)飛快地遠(yuǎn)航而去，那佇立在岸邊送行人的倩影，很快就不見了。詞人五內(nèi)俱傷，哀感無端，不由地對天公產(chǎn)生了奇特的怨責(zé)：為何偏在這個(gè)時(shí)候，沒來由刮來一陣無情的順風(fēng)，把有情人最后相望的一絲安慰也吹得干干凈凈呢！這句中，“無端”即無緣無故之意。“樵風(fēng)”，典出《會(huì)稽記》。鄭宏年輕時(shí)上山砍柴，碰到了一位神人。他向神人請求若耶溪上“旦，南風(fēng)；暮，北風(fēng)”，以利于運(yùn)柴，后果如所愿。故“樵風(fēng)”即有順風(fēng)之意。
      “波渺夕陽遲，銷魂不自持?！倍渥兩厦娴挠艚Y(jié)蟠曲為凌空飛舞，由疏轉(zhuǎn)密，情中布景，詞人展望前程。天低水闊，煙波茫茫。一抹夕陽的余暉，在沉沉的暮靄中看去是那般的凄涼、毫無生機(jī)與情趣。獨(dú)立在這蒼茫的夕陽下的舟中，那孤舟中的離人怎能不有“銷魂不自持”的悲嘆呢！這兩句景中含情，情中有景，真所謂情景相生，互相映襯，相得益彰了。詞人“不自持”的不僅因?yàn)槟恰安臁?、那“夕陽遲”暮，而且更有那濃濃的“離情”和那不解人意的“樵風(fēng)”。因之，“銷魂不自持”一句便是上片的總結(jié)，由此過渡到下片對孤獨(dú)凄涼處境及其心態(tài)的描寫。
      “良宵誰與共，賴有窗間夢”這二句由上片的白日的離愁而轉(zhuǎn)寫別夜的落寞惆悵及其凄涼。詞人明知這別后無人共度良宵，而又故作設(shè)問，進(jìn)一步凸現(xiàn)了心頭的凄涼、處境的寂寞冷清及其對愛情的忠貞不二。詞人現(xiàn)在只有獨(dú)臥窗下，在神思魂縈的夢境中才能和心上人再次相見。這里一個(gè)“賴”字，說明詞人要把夢中的歡聚作為自己孤獨(dú)心靈的唯一感情依托。這一問一答，有力地表現(xiàn)了詞人別后孤獨(dú)凄涼落寞的心態(tài)。
      “可奈夢回時(shí)，一番新別離”二句緊承上句而來。詞人只有在夢中與情人相見，但夢畢竟是虛幻的、短暫的。夢中的歡聚，只不過是詞人苦思冥想而成的一種超現(xiàn)實(shí)的精神現(xiàn)象反映而已。夢中的歡會(huì)雖然是熱烈的、纏綿溫馨的，無奈夢畢竟是要醒的。待到夢醒之后，那番夢中相會(huì)的歡樂卻又導(dǎo)致了“一番別離”的痛苦！詞人越是將夢中的歡會(huì)寫得熱烈纏綿，就越反襯出現(xiàn)實(shí)生活的悲涼、痛苦。
      這首詞上片聯(lián)想奇特，怨責(zé)無端，下片文心跌宕，一波三折，寫有情人分別后思想感情的變化，搖曳多姿，極其細(xì)膩傳神，這也是賀詞的藝術(shù)風(fēng)格之一。（池萬興）
      點(diǎn)絳唇·一幅霜綃
      賀鑄
      一幅霜綃，麝煤熏膩紋絲縷。掩妝無語，的是銷凝處。薄暮蘭橈，漾下蘋花渚。風(fēng)留住。綠楊歸路，燕子西飛去。
      這是一首寫男女相思之情的詞作。
      上片寫女方。“霜綃”，即素絹，這里指白色的手帕。麝煤，指熏爐中的香料。開首兩句是說，一幅白手帕，在熏爐上烘烤了一次又一次，即“熏膩紋絲縷”。手帕是女子身邊常物，不難看出這里的主人公是一位癡情的女子。兩情相悅，離別在即，難舍難分。江淹《別賦》云：“黯然銷魂者，唯別而已矣！”正是女子癡情而痛苦的淚水一次又一次地浸濕了手帕。此處的手帕像舞臺(tái)上一個(gè)不起眼的小道具，但它傳導(dǎo)出的感情信息量卻是巨大的。這女子在哭什么？在想什么？往日的相親？今日的離別？乃至他日的莫測？我們不知道，或許她都想到了??。接下去兩句是“掩妝無語，的是銷凝處。”“的是”，猶言“確是”?！颁N凝”，寫感懷傷神。對于這女子的萬千愁緒，賀鑄用“掩妝無語”一句道來，實(shí)在是準(zhǔn)確而又神采奕奕。女子而有掩妝，意緒滿腹之時(shí)而有默默無語。中華民族實(shí)在是個(gè)懂得含蓄的民族，懂得于空靈之處見萬千世界，見萬千情絲。畫家的山水畫卷中放一片空白給人馳騁，詩人的筆下留無語無聲給人想象，這一切正如白居易所說“此時(shí)無聲勝有聲”。一個(gè)掩妝無語、感懷傷神的女子，是一尊雕像，每個(gè)人都可以從中讀出些什么。
      下片寫男子?！皹铩保莿澊臉?，這里“蘭橈”指男子出行乘坐的船只，著一“蘭”字，是寫船只的美好?！疤O花渚”指長滿蘋花的水中小陸地?！氨∧骸比涫钦f，傍晚時(shí)分，男主人公乘舟出行，船行到蘋花渚就停下了，是風(fēng)留住了行舟。這里的“漾”字是耐人品味的，它不是“千里江陵一日還”的速急，它讓人感到的是緩緩遲遲，似乎船也有情，船也不忍離去?！疤O花”是古典詩詞中頻頻出現(xiàn)的事物，在文學(xué)的長河中，它已積淀成一些自己特有的義項(xiàng)。春日出游，采蘋花贈(zèng)有情人，這是古已有之的民間習(xí)俗。古典詩詞中常借蘋花抒寫男女思慕之情。南朝柳惲《江南曲》有句云：“汀洲采白蘋，日落江南春”。柳詩正是借蘋花的傳統(tǒng)比興語義表現(xiàn)情人離別后的脈脈相思的。賀鑄此處的“蘋花渚”三字貌似平平，實(shí)則是很見功力之處。正是蘋花勾起了男主人公的萬千情思，讓他泊舟駐足的也正是這撩人意緒的蘋花，而作者蕩過一筆偏說“風(fēng)留住”，寫來含蓄蘊(yùn)藉，曲折有致。結(jié)處“綠楊”二句，字面沒有什么難解，一個(gè)“歸”字已與前面意脈相接了?？少R鑄是個(gè)點(diǎn)化前人詩句的高手，很多平實(shí)的句子也不可等閑放過。唐朝顧況《短歌行》有句云：“紫燕西飛欲寄書?！辟R鑄的“燕子西飛去”正是化用了顧況的詩意。剛剛離別，男主人公就已經(jīng)想到回歸，就已經(jīng)讓燕子為他傳書遞信，其情意之深，其情意之厚，盡在“燕子西飛去”之中了。
      這首詞中選取的大都是生活中平淡無奇的素材，手帕，“熏膩”，“無語”，“蘋花”，“燕子西飛”??然而在作者筆下卻寫出了濃濃的情思，語淺情深，耐人咀嚼，真的是“尋常風(fēng)物口頭語，便是詩家絕妙詞?！保ㄚw木蘭）
      西江月·攜手看花深徑
      賀鑄
      攜手看花深徑，扶肩待月斜廊。臨分少佇已倀倀，此段不堪回想。欲寄書如天遠(yuǎn)，難銷夜似年長。小窗風(fēng)雨碎人腸，更在孤舟枕上。
      這首詞寫相思之苦。上片寫對分別前美好歡會(huì)情景的回憶。下片寫別后的相思之苦。
      “攜手看花深徑，扶肩待月斜廊”兩句，首先追憶昔日歡會(huì)的美好的情景：在那春光明媚、鳥語花香、姹紫嫣紅、斗芳爭艷的美好時(shí)光里，他們在那小園深徑里一起攜手賞花；在人寂夜靜、涼風(fēng)習(xí)習(xí)的幽雅斜廊上扶肩待月，卿卿我我，情意綿綿。這二句不僅極為工整，而且極為生動(dòng)形象地概括描寫了男女歡會(huì)那樣一種典型的環(huán)境及情景，給人以溫馨旖旎的深刻印象。
      “臨分少佇已悵悵，此段不堪回想?！边@兩句承上緊轉(zhuǎn)，點(diǎn)出上邊的良辰、美景、賞心、樂事，只不過是分別后的“回想”。這就使詞意極為含蓄、韻味無窮。前邊的良辰美景、賞心樂事寫得越是熱烈，就越反襯出此時(shí)的寂寞凄涼與憂傷。這里一個(gè)“已”字，突出了惜別之際，稍作延佇，已經(jīng)若有所失，悵然迷茫的悲哀；下句又以“不堪”二字相呼應(yīng)，這就愈加深刻地描繪出“今日”回想時(shí)痛心疾首，哀婉欲絕。
      這四句，兩句一層，情調(diào)大起大落。詞人一開始就將歡會(huì)寫得纏綿熱烈，細(xì)膩逼真，然后當(dāng)頭棒喝，由熱烈纏綿一下反跌到悲涼凄慘，形成情感洪流的巨大落差，從而給人以強(qiáng)烈的震撼，使詞作含義深遠(yuǎn)，余味無窮。
      下片與上片相比，詞作的筆法又有所不同，詞人如層層剝筍一般，具體說明“回想”何以“不堪?！?/p>
      “欲寄書如天遠(yuǎn)，難銷夜似年長?！本o承上片結(jié)句?！坝臅币痪?，一個(gè)“欲”字點(diǎn)明了主觀上的愿望。他和情人分別后，羈宦天涯，見面已屬癡心妄想，然而就連互通音信、互慰愁腸這一點(diǎn)小小的愿望也由于水闊天空，千里難達(dá)而落空了。這正是“欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處？”了。這是其“不堪”之一。“難銷夜”一句中的“難”字，是客觀環(huán)境對自己所造成的影響。一個(gè)人對著一盞孤燈，凄清寂寞，百無聊賴，在漫漫的不眠之夜中細(xì)細(xì)地品味著離別的況味，自然會(huì)生出長夜如年那樣難以消磨的無限悲涼感慨。這是“不堪”之二。
      “小窗風(fēng)雨碎人腸，更在孤舟枕上”二句中的“小窗風(fēng)雨”是耳邊所聞。詞人聽著風(fēng)雨敲打窗扉的淅淅瀝瀝之聲，不禁肝腸寸斷，凄然心碎。一個(gè)“碎”字，情景兩兼，著一字而境界全出。它既是“雨”碎，又是人腸（心）之碎。這便是三“不堪”了?！案诠轮壅砩稀笔帐~，以“更在”透進(jìn)一層，指出以上種種，全發(fā)生在“孤舟枕上”。這就將羈旅之愁思、宦途之悵觸與離情之痛苦渾然融合為一體，是愁上添愁了，此為“不堪”之四。
      這四“不堪”齊于一身，已使人難以承受，何況又紛至沓來，一時(shí)齊集！詞作用筆句句緊逼，詞意層層深入，末尾一句，更點(diǎn)明這一切皆在“孤舟枕上”發(fā)生，尤見悲涼哀婉。由此可見詞人構(gòu)思之精到。此詞堪稱詞作中描寫愛情的上品了。（胡群英）
      小重山·花院深疑無路通
      賀鑄
      花院深疑無路通。碧紗窗影下，玉芙蓉。當(dāng)時(shí)偏恨五更鐘。分?jǐn)y處，斜月小簾櫳。楚楚冷沉蹤。一雙金縷枕，半床空。畫橋臨水鳳城東。樓前柳，憔悴幾秋風(fēng)。
      這首詞寫相思之苦。上片寫夢中相會(huì)，下片寫夢回凄涼。
      “花院深疑無路通”這一句字面雖淺，但詞義卻比較幽微，這關(guān)鍵在于對“疑”字如何理解。從三四句來看，這里的“疑”當(dāng)是男子之疑。然細(xì)細(xì)品味，卻又似乎不應(yīng)是男子現(xiàn)實(shí)中的“疑”。因?yàn)樗麑π纳先怂拥耐ピ?，按理?yīng)像對心上人一樣熟悉、了解。其次，心上人所居之庭院，即使再“深”，也決不會(huì)“無路通”。因此，我們認(rèn)為，這里的“疑”應(yīng)是夢幻中的“疑”。晏幾道《鷓鴣天》有句“夢魂慣得無拘檢，又踏楊花過謝橋”。相別日久，朝思暮想，以致因情生幻，夢中千里跋涉，來到了曾經(jīng)和心上人歡會(huì)之舊地。夜闌人靜，月明星稀，看著那花木繁茂、曲折幽深的花園，不僅產(chǎn)生出“近鄉(xiāng)情更怯”的疑慮：這次相會(huì)是否能夠如愿呢？是不是會(huì)有人從中作梗呢？這種種疑慮猜度借“疑無路通”表現(xiàn)出來，既寫得迷離惝恍，又十分形象逼真。
      “碧紗窗影下，玉芙蓉”。這兩句寫他拂柳穿花，孑孑前行，剛剛繞過那幽雅的回廊，已經(jīng)看到心上人佇立在朦朧的碧紗窗影下，似玉琢芙蓉，裊裊婷婷，顧盼生輝，笑顏以待了。這里“芙蓉”代指他心目中的美人，即那佇立在碧紗窗影下的美人。據(jù)《西京雜記》卷二載，卓文君姣媚，眉色如望遠(yuǎn)山，臉際常若芙蓉，以后有“芙蓉如面柳如眉”、“強(qiáng)整嬌姿臨寶鏡，小池一朵芙蓉”等詩句，都以“芙蓉”來喻美人。詞人在“芙蓉”之前又加“玉”字，之前再限以“碧紗窗影下”，為美人的出場設(shè)置了一個(gè)特殊的環(huán)境和氛圍。這真是形神兼?zhèn)?，呼之欲出?/p>
      “當(dāng)時(shí)偏恨五更鐘”一句，正當(dāng)兩人情意纏綿之時(shí)，東方發(fā)白，曉鐘鳴奏，這怎能不令人產(chǎn)生“偏恨”的感慨呢！這里的“當(dāng)時(shí)”，蓋既指今夢，亦指昔時(shí)。是夢亦真，是虛亦實(shí)，動(dòng)蕩變幻之中，語語沉重，令人神傷。這正是良霄苦短，愁夜恨長！
      “分?jǐn)y處，斜月小簾櫳”二句寫在曉鐘的聲聲催促之下，兩人在戶外執(zhí)手依依，灑淚相別，那清冷的月光斜照在簾櫳上，更增添了別離的痛苦和感傷。此二句景中含情，情景交融，使上片的歡會(huì)在一派凄涼的氛圍中結(jié)束。它與晏殊《蝶戀花》中：“明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱門”具有異曲同工之妙！
      下片“楚夢冷沉蹤。一雙金縷枕，半床空?！边@三句筆勢一轉(zhuǎn)，與上片形成鮮明的對比。驀然驚覺之后，冷夢沉蹤，殘?jiān)抡諔?，殘燭一點(diǎn)，寂寞凄清。眼前精心繡制的金縷雙枕，冷冰冰地橫臥床頭。這愈加反襯出他此時(shí)的孤獨(dú)寂寞。那身邊的半床鴛被，更使他睹物傷懷，黯然魂傷。沈祥龍?jiān)谄洹墩撛~隨筆》中說：“詞換頭處謂過變，須辭意斷而仍續(xù)，合而仍分。前虛則后實(shí)，前實(shí)則后虛，過變乃虛實(shí)轉(zhuǎn)捩處?！边@幾句即承上啟下，由虛入實(shí)，將上片一筆噴醒，為全詞詞眼之所在。
      “畫橋臨水鳳城東。樓前柳，憔悴幾秋風(fēng)”。三句又化實(shí)為虛，從對面寫起?！傍P城”即京城。雖然他此時(shí)正遠(yuǎn)在天涯，而其所思戀的女子卻在京城的東隅。這里由上句的“雙枕”、“半床”等情景，很自然地聯(lián)想起對方對自己的刻骨思念。不過詞作并沒有直接描寫對方如何相思，而是以樓前楊柳幾度秋風(fēng)，幾度凋零來暗示對方的失望和憔悴，則尤為動(dòng)情感人。
      總觀全詞，上片寫虛，下片寫實(shí)。詞人于虛中處處用實(shí)筆，使上片虛而似實(shí)；于實(shí)中卻化虛為實(shí)，使下片實(shí)中有虛。結(jié)拍由己推人，代人念己，語彌淡而情彌深，尤顯功力。（胡群英）
      琴調(diào)相思引·終日懷歸翻送客
      送范殿監(jiān)赴黃崗
      賀鑄
      終日懷歸翻送客，春風(fēng)祖席南城陌。便莫惜離觴頻卷白。動(dòng)管色，催行色；動(dòng)管色，催行色。何處投鞍風(fēng)雨夕？臨水驛，空山驛；臨水驛，空山驛?？v明月相思千里隔。夢咫尺，勤書尺；夢咫尺，勤書尺。
      這首詞是詞人為送朋友赴黃崗做官而寫的一首贈(zèng)別詞。至于范殿監(jiān)之生平、名字均不知其詳。
      “終日懷歸翻送客”一句在于敘事。這句點(diǎn)出詞人此時(shí)正羈宦天涯，他鄉(xiāng)作客。而詞人在“懷歸”之前又冠以“終日”二字，這就表明詞人無時(shí)無刻不在思念著家鄉(xiāng)，盼望著能夠早日回到故鄉(xiāng)的心情。以這種心態(tài)，詞人又要為朝夕相伴、志同道合的好友送別，因之詞人在這兩茫茫傷心之間又連以“翻”字，這就將客中送客、宦愁又添離愁、思鄉(xiāng)又加懷友的悵觸、感傷、凄楚悲涼的心態(tài)描繪得淋漓盡致、入木三分。這句以詞的結(jié)構(gòu)層次來說，它籠罩全篇，層深渾成，為下文的感情抒發(fā)定下了一個(gè)沉郁悲涼的調(diào)子。
      “春風(fēng)祖席南城陌”一句，點(diǎn)明別離的時(shí)間、地點(diǎn)。春風(fēng)送暖，風(fēng)和日麗，山花爛漫，這美好的季節(jié)，本來正好與摯友攜手春游、郊外踏青，登山臨水，賞花賦詩?，F(xiàn)在卻一反常情，要為朋友在南城陌上的長亭餞別送行，這是怎樣的情懷、心態(tài)呢？這里“祖”，本是古代出行時(shí)祭祀路神的一種儀式，“祖席”這里便指餞行的酒宴。詞人在敘事之中，移入了一層濃郁的感傷色彩，使敘事情思化，這就使讀者不得不為詞人的匠心獨(dú)運(yùn)而擊節(jié)賞嘆！
      “便莫惜離觴頻卷白”一句寫?zhàn)T別的酒宴。這句中的“卷白”，即“卷白波”。宋黃朝英《緗素雜記》卷三云：“蓋白者，罰爵之名。飲有不盡者，則以此爵罰之。??所謂卷白波者，蓋卷白上之酒波耳，言其飲酒之快也?！北緛恚x宴之上道不完的別離情，說不盡的知心話，這一切，詞人都沒有寫，而以一句席間的勸酒辭即代替了這一切“珍重”之類的內(nèi)容，使客主二人，愁顏相向、郁郁寡歡、沉默寡言、以酒澆愁之場景歷歷如在目前。這里“便”“莫惜”“頻”層層相加，字字重拙，語氣尤為沉痛悱惻。友情之深篤、離情之愁苦，見于言外。
      “動(dòng)管色，催行色”四句為疊句，以聲傳情，點(diǎn)明臨行分別在即。酒酣耳熱之際，席間奏起了凄婉的驪歌，那就是催人淚下的《陽關(guān)三疊》吧！那凄涼哀傷的樂曲在席間回蕩，也在別離人的心頭回蕩。它似乎在提醒離人，分別的時(shí)候到了，行人該啟程上路了。這里，三字短句的回環(huán)反復(fù)，音節(jié)急促，使離人的情感更加悲涼，“動(dòng)”、“催”二字的兩次出現(xiàn)，這一切都更加深化了此時(shí)此刻離人心頭茫然若失、忉怛惆悵的情感。這與柳永的“蘭舟催發(fā)，執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎”具有異曲同工之妙。
      下片在上片敘事的基礎(chǔ)上宕開一筆，設(shè)想別后的情景。
      “何處投鞍風(fēng)雨夕”這是詞人為范殿監(jiān)設(shè)身處地的思慮，這一別之后，他在風(fēng)雨飄搖的傍晚時(shí)分，不知宿息在何處？這充分體現(xiàn)了詞人與范殿監(jiān)友情的深厚，也體現(xiàn)了詞人對朋友的無限關(guān)懷。
      “臨水驛，空山驛”四句，是對前句設(shè)想之辭的回答。這一問一答，描畫出一幅山程水驛、風(fēng)雨凄迷的古道行旅圖，把詞人對范殿監(jiān)體貼入微的關(guān)切之情具體化、形象化。特別是這些疊句的運(yùn)用，更是將野水空山、荒驛孤燈的寂寞和凄涼渲染得淋漓盡致。
      “縱明月相思千里隔”至結(jié)尾數(shù)句，筆鋒陡轉(zhuǎn)，振起全篇。一別之后，千里相隔。臨清夜而不寐，睹明月而相思，這是別離人、相思人之常情。但詞人卻在“明月相思千里隔”之前又冠一個(gè)“縱”字，便立刻使地域上的千里相隔失去了距離和應(yīng)有的分量。真摯的友情將會(huì)超越時(shí)空的局限，使他們在夢中近在咫尺地相會(huì)。這便是李白所想象的，“我寄愁心與明月，隨君直到夜郎西”了。當(dāng)然，夢中的咫尺歡會(huì)畢竟是夢境、是虛幻不真實(shí)的。現(xiàn)實(shí)情況依然是“千里隔”，在此情況下，只有“勤書尺”了。全詞就在這再三的囑托中結(jié)束，余音繞梁，韻味無盡。
      這首詞最大的特點(diǎn)便是多處使用疊句。這些疊句的使用，一方面加深了詞的 蘊(yùn)含及情感氛圍，另一方面充分發(fā)揮了詞的聲情美，使詞作更加優(yōu)美動(dòng)人。沈際飛在其《草堂詩余四集序》中說：“情生文，文生情，何文非情。而以參差不齊之句，寫郁勃難狀之情，則尤至也”。以此詞觀之，誠然不謬也。（池萬興）
      芳草渡·留征轡
      賀鑄
      留征轡，送離杯。羞淚下，撚青梅。低聲問道幾時(shí)回。秦箏雁促，此夜為誰排？君去也，遠(yuǎn)蓬萊。千里地，信音乖。相思成病底情懷？和煩惱，尋個(gè)便，送將來。
      這首詞寫別情?！傲粽鬓\，送離杯”二句，一開首便點(diǎn)明別離。“征”在這里是遠(yuǎn)行的意思。“轡”指馬籠頭和韁繩。這里詞人緊扣“征轡”將離去那轉(zhuǎn)眼即逝的一剎那，揮灑筆墨；女主人對即將遠(yuǎn)行的人苦苦挽留，頻頻勸飲，抓住馬韁不放。詞人這里只突出了留馬、送杯兩個(gè)典型的動(dòng)作來描寫，簡明扼要，語淺意深，將離別之前的徹夜話別、收拾行裝、長亭離宴、纏綿眷戀、寡歡無言等等情節(jié)一概省去，這不能不使人嘆賞詞人構(gòu)思之精妙。
      “羞淚下，撚青梅。低聲問道幾時(shí)回。”三句，接連以三個(gè)動(dòng)作，極為委婉細(xì)膩地刻劃出女主人公悲痛欲絕的心理活動(dòng)。離別不勝悲痛，因之送行的女主人公不僅凄然淚下如雨。離別時(shí)分，本來有多少知心話要說，有多少囑咐要訴，但面對這別離的場面，她卻欲語未語淚先流。正是“執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎”。此時(shí)，任何語言、任何話語、千萬個(gè)“珍重”都道不盡殷殷的戀情，只有讓那無聲的語言──淚如珍珠，去傾訴這一切。一個(gè)“淚下”將送別人的復(fù)雜微妙的心理活動(dòng)全部托出，真能起到此時(shí)無聲勝有聲的藝術(shù)效果。而詞作在“淚下”之前又下一“羞”字，則更加傳神寫照，將她微妙復(fù)雜的心理表現(xiàn)得淋漓盡致。離別是痛苦的、悲傷至極之事，故她禁不住欲語淚先流；但離別又要為他祝福，想方設(shè)法減輕他離別時(shí)的痛苦，因之又不能強(qiáng)作振作，強(qiáng)為歡笑；但即使強(qiáng)為笑顏也是極不自然的，內(nèi)心的悲傷是無以排遣的；況且她可能是位少女或少婦，在人面前，淚流滿面，畢竟害羞，但這離別的淚泉卻是難以堵住不讓其流的。故這里一個(gè)“羞”字，極精煉、極傳神，可見詞人煉詞之妙?！皳忧嗝贰币痪洌皳印?，用手指搓轉(zhuǎn)之意，這是一個(gè)下意識(shí)的動(dòng)作，是一個(gè)細(xì)節(jié)的刻劃。欲言又羞，不言則心中郁悶不快，所以左右為難，低首撚青梅。但羞澀畢竟只是一個(gè)心理上的障阻，而內(nèi)心離別的痛苦畢竟太沉重了、太劇烈了，是無法壓抑下去的，因而便有“低聲問道幾時(shí)回”一句。這里“問”之前加以“低聲”來修飾、限制，“問”之后又繼以“幾時(shí)回”，這真是傳神寫照之筆，描摹其神情、心態(tài)、語氣、動(dòng)作繪聲繪色，毫發(fā)畢現(xiàn)，曲盡體物傳情之妙。這前五句，全寫離別，突出了女主人公一“留”、一“送”一“淚下”、一“撚”、一“問”五個(gè)細(xì)節(jié)，從容寫來，有條不紊，細(xì)膩熨貼，婀娜風(fēng)流，這正起到了“狀難寫之境如在目前，含不盡之意于言外”的作用。
      “秦箏雁促，此夜為誰排？”以下，全是女子最后的送別之語。意思是說，分別之后，今夜還有什么心思去彈琴鼓瑟呢？這里，“秦箏”乃弦樂器之一種，傳為秦人蒙恬所造?！把恪奔囱阒瑸楣~上支弦之物。古箏的弦柱斜列有如飛雁斜行，故稱。柱可以左右移動(dòng)以調(diào)節(jié)音高?！按佟保?、近之意。柱移近則弦急。后漢侯瑾有《箏賦》，云：“急弦促柱”。因之，所謂“雁促”，也就是柱促，即弦急。弦急則音高。古人曾云“豈無膏沐，誰適為容”。正因?yàn)樾纳系娜穗x去了，還有什么心思、為誰彈琴弄瑟呢？
      “君去也，遠(yuǎn)蓬萊。千里地，信音乖?！背猩掀枋?，仍是女子對行人的囑咐之詞。離別千里之遙，兩地音信之隔絕，這感受是離別雙方彼此都有的。這里用一個(gè)“君”字，便有設(shè)身處地的代行人著想的意味。“蓬萊”傳說海上仙人所居之處，這里代指行人所去之遙遠(yuǎn)地方。千里之遙，自然音信難通，這樣就會(huì)因深深的思念而內(nèi)心憂傷，以致相思成疾。
      “相思成病底情懷？和煩惱，尋個(gè)便，送將來?！边@四句緊承上句，設(shè)想因相思而成病，成病時(shí)是怎樣的一種情懷，以及各種煩惱，要求遠(yuǎn)方的行人（他），尋個(gè)方便將些情感活動(dòng)寄送給她，卻并不要求行人行物、寄信。這里詞人想象十分豐富奇特，這里面包含著幾層意思：第一是讓他將滿腔愁苦、百般煩惱，盡情地向她傾訴出來，以減輕心里的郁悶。第二是讓他將那些精神負(fù)擔(dān)送給她，讓她來代他承受。第三，這種因相思成病的情懷和煩惱，她和他同樣有著一份。而這里讓他將他的精神負(fù)擔(dān)也送給她，這就說明她愿意為他而承受雙重的精神重負(fù)。這種自我犧牲的胸懷，代表了中國勞動(dòng)?jì)D女的傳統(tǒng)美德。這種癡情的要求雖不合常理，然而詞人卻以此把女子對情人的愛，表現(xiàn)得淋漓盡致，生動(dòng)形象。（池萬興）
      石州引·薄雨收寒
      賀鑄
      薄雨收寒，斜照弄晴，春意空闊。長亭柳色才黃，遠(yuǎn)客一枝先折。煙橫水際，映帶幾點(diǎn)歸鴻，東風(fēng)銷盡龍沙雪。還記出關(guān)來，恰而今時(shí)節(jié)。將發(fā)。畫樓芳酒，紅淚清歌，頓成輕別。已是經(jīng)年，杳杳音塵多絕。欲知方寸，共有幾許清愁？芭蕉不展丁香結(jié)。枉望斷天涯，兩厭厭風(fēng)月。
      這首詞寫男女相思之情。據(jù)《能改齋漫錄》卷16記載，賀鑄曾眷戀一女子，久別后，這女子寄給賀鑄一首詩，“獨(dú)倚危欄淚滿襟，小園春色懶追尋。深恩縱似丁香結(jié)，難展芭蕉一寸心。”于是，賀鑄便寫了這首《石州引》。
      上片主要寫景。小雨初晴，天氣微寒，一抹斜陽映照大地，遼闊曠遠(yuǎn)的天宇之間已春意彌漫。作者寫的是初春的景致。接下去“長亭”二句，用了文人墨客筆下的常典?！傲?、“留”諧音，古人送別時(shí)多折楊相贈(zèng)，以表依依相思之情?！伴L亭”指送別的地方。秦漢十里置亭，叫作長亭，其后五里有短亭，供行人休息，也是送別親友的餞別之處?！傲劈S”是典型的初春景物，柳條剛剛吐芽，望去一派嫩黃?！傲劈S”卻已“一枝先折”，這里“先”字是耐人品味的。它讓人感到主人公在隱隱約約地埋怨著什么，怨柳？怨人？或者都是。柳色才黃就已折柳相別了，實(shí)在是太急迫，太不顧及有情人的心緒了。“先”字傳導(dǎo)出的是遺憾，是無奈，是一種依依難舍的情愫。接下去“煙橫”三句依然寫景?！皷|風(fēng)”即春風(fēng)?！褒埳场笔堑孛褐溉?。春風(fēng)吹拂，融盡塞外積雪，遠(yuǎn)望水天一色；水天交融之處，一片煙霧繚繞，在這樣的背景上，映襯點(diǎn)綴著幾只歸鴻。這樣的景致，讓人感到一種春歸人未歸，鴻歸人未歸的感慨。讀到上片結(jié)句“還記出關(guān)來，恰而今時(shí)節(jié)?！蔽覀兺蝗槐稽c(diǎn)醒了什么，原來作者將眼前之景和當(dāng)初與那位女子離別時(shí)的景致融為一體了。
      下片開首四句寫離別時(shí)的情景。“畫樓”，是雕飾華美的樓閣，這里指餞別之所。“紅淚”暗用薛靈蕓之事?！妒斑z記》中說，魏文帝（曹丕）所愛的美人薛靈蕓離別父母登車上路之時(shí)，用玉唾壺承淚，壺呈紅色。及至京師，壺中淚凝如血。后世因而稱女子的眼淚為“紅淚”。畫樓之上，美酒佳肴，兩情相別，心上人垂淚清歌。這“頓成輕別”一句，向我們透露著無限的悔恨之意。接下去的詞句對這份悔恨、對無盡的相思表達(dá)得更為清晰、生動(dòng)。“已是經(jīng)年，杳杳音塵多絕。”“音塵”，原指聲音與塵埃，后借指信息。離別已久，音信全無，這之中的愁苦到底有多少？正是“欲知方寸，共有幾許清愁？”作者告訴我們“芭蕉不展丁香結(jié)”。這一句是耐人品味的。李商隱《代贈(zèng)》詩云：“芭蕉不展丁香結(jié)，同向春風(fēng)各自愁?！倍∠憬Y(jié)是指丁香的花蕾?！鞍沤恫徽埂迸c“丁香結(jié)”的外在形態(tài)有個(gè)相似之處，那就是不舒展。李詩正是借這相同而又相異的物象來寫有情人相思相憶而又不能相親相會(huì)的愁苦不堪。賀鑄情人的贈(zèng)詩中也有句云：“深恩縱似丁香結(jié)，難展芭蕉一寸心?！辟R鑄直用李商隱原句，同時(shí)又回應(yīng)了情人的詩句，簡潔巧妙而又情深意切?！巴魍麛嗵煅模瑑蓞拝掞L(fēng)月?！薄皡拝挕?，愁苦的樣子。結(jié)句一筆寫出了兩地的苦苦相思。
      賀鑄不愧是個(gè)言情高手，這首愛情詩洋洋灑灑、款款道來，牽人心緒，令人回味無窮。（趙木蘭）
      望湘人·厭鶯聲到枕
      賀鑄
      厭鶯聲到枕，花氣動(dòng)簾，醉魂愁夢相半。被惜余薰，帶驚剩眼，幾許傷春春晚。淚竹痕鮮，佩蘭香老，湘天濃暖。記小江風(fēng)月佳時(shí)，屢約非煙游伴。須信鸞弦易斷。奈云和再鼓，曲終人遠(yuǎn)。認(rèn)羅襪無蹤，舊處弄波清淺。青翰棹艤，白蘋洲畔，盡目臨皋飛觀。不解寄、一字相思，幸有歸來雙燕。
      這是一首懷人之作。上片由景生情，下片由情入景。
      “厭鶯聲到枕”三句，總說心境。“鶯聲到枕，花氣動(dòng)簾”寫室外充滿生機(jī)的盎然春意十分細(xì)膩。本來，鶯聲到枕，花氣動(dòng)簾，應(yīng)是賞心悅目、心曠神怡的良辰美景，而詞人卻恰恰在其前冠以“厭”字，立即化歡樂之景而為悲哀之情，變?nèi)崦闹o而為沉痛之語。哀愁無端，一字傳神，為全詞定調(diào)?！白砘瓿顗粝喟搿本唧w描寫“厭”字之神理?！盎辍倍弧白怼?，則借酒澆愁，已非一時(shí)；“夢”而曰“愁”，則夢魂縈繞，無非離緒。醉愁相加，充斥于胸，詞人此時(shí)，欲不厭春景，又將何如！此三句由外而內(nèi)，由景入情，迷離惝恍，哀感頑艷。
      “被惜余薰，帶驚剩眼，幾許傷春春晚”寫室內(nèi)景物，申說“醉魂愁夢”之由。這里，“余薰”謂昔日歡會(huì)之余香?！暗润@剩眼”一句，據(jù)《南史·沈約傳》載：沈約言己老病，有“百日數(shù)旬，革帶常應(yīng)移孔”之語。這里的“剩眼”指腰中革帶空出的孔眼，代指日漸消瘦。詞人以“惜”寫出睹物思人、物是人非之悲哀；以“驚”寫出朝思暮愁、形銷骨立之憔悴。詞至此才揭示出，前三句之所“厭”、“醉”、“愁”全由與戀人分離之情事而發(fā)。然而詞人卻欲言又止；接下歸結(jié)為“幾許傷春春晚”。“幾許”二字，可見傷春已久；“傷春”二字總上；“春晚”二字啟下?？桃鈧憾荷淹?，其中既有韶華易逝、春意闌珊之悲哀，又暗含與戀人往日共度春光而今不可復(fù)得之痛苦。
      “淚竹痕鮮，佩蘭香老，湘天濃曖?！鄙暾f可傷之景。詞作由內(nèi)而外，寫即日所望。在一派濃暖的暮春天氣里，湘妃斑竹，舊痕猶鮮，屈子佩蘭，其香已老。這里，詞人舊典活用，突出了“鮮”、“老”二字，這“鮮”“老”之物，皆令人觸目生哀傷懷。這幾句亦景亦情，情景交融。
      “記小江風(fēng)月佳時(shí)，屢約非煙游伴”拍合舊事，振起前片。眼前的景物是那樣熟悉，詞人的腦海里，很自然浮現(xiàn)出昔日歡會(huì)的場面。還是同樣的小江之畔，還是風(fēng)月佳時(shí)，自己曾不止一次地與戀人聚首。此二句平平敘來，若不經(jīng)意，然而由于有了前面的層層渲染和鋪塾，因而讀后字字都能給人以痛心疾首之感。上片回環(huán)反復(fù)之愁情，至此句句都落到實(shí)處，詞作騰挪跌宕，搖曳多姿，曲盡體物寫情之妙。
      “須信鸞弦易斷。奈云和再鼓，曲終人遠(yuǎn)”三句，承上啟下，直抒胸意?！胞[弦”，據(jù)《漢武外傳》：“西海獻(xiàn)鸞膠，武帝弦斷，以膠續(xù)之，弦兩頭遂相著。”后稱男子續(xù)娶為續(xù)弦。這里以“鸞弦”指情事。“云和”，琴瑟等樂器的代稱。前兩句是說，鸞弦易斷，好事難終；云和再鼓，曲終人遠(yuǎn)。詞人在上句借弦斷喻與情人的分離，然而心中未始不殘存著鸞膠再續(xù)的一線希望。下句用錢起“曲終人不見，江山數(shù)峰青”句意，言人散無蹤，使這一微茫的希望頓時(shí)破滅。
      “認(rèn)羅襪無蹤，舊處弄波清淺?！边@兩句緊承“曲終人遠(yuǎn)”一句而來，言人雖無蹤，地猶可認(rèn)，語尤沉痛。
      “青翰棹艤”三句，登高遙望，騁想無極。詞人登“臨皋飛觀，”則洲畔白蘋萋萋，江邊畫舫停泊，即目皆為舊日景物。然而昔時(shí)雙雙攜手水邊弄波之舊處，卻再也見不到心上人輕盈的姿態(tài)。這幾句文勢騰挪天矯，文心委婉曲折，曲盡體物寫情之妙?！拔娜缈瓷讲幌财健?，詞亦依然。
      “不解寄”三句，轉(zhuǎn)入景收，借燕以自寬。這里，“不解寄”上應(yīng)“鸞弦易斷”、“曲終人遠(yuǎn)”，以加倍筆法，深化此時(shí)凄婉欲絕之心情。“幸有”一句，篇末逆轉(zhuǎn)，韻味無窮。伊人一去，不僅相見無期，就連一點(diǎn)消息也無，這豈能不使人黯然神傷！正在愁苦之際，似曾相識(shí)的舊時(shí)雙燕卻翩翩歸來，給人帶來一絲慰藉。人有情，卻不解寄相思；燕無知，卻似曾解人寂寞，故以“幸有”二字以自寬。當(dāng)然，所謂“幸有”之背后，卻蘊(yùn)含著多少凄涼、寂寞與感傷。這與起句“厭”鶯聲到枕遙相呼應(yīng)。起句“厭”，結(jié)句卻“幸”、喜，章法亦奇，針線亦密，尤見功力。（池萬興）
      畫眉郎·雪絮雕章
      好女兒
      賀鑄
      雪絮雕章，梅粉華妝。小芒臺(tái)、榧機(jī)羅緗素，古銅蟾硯滴。金雕琴薦，玉燕釵梁。五馬徘徊長路，漫非意，鳳求凰。認(rèn)蘭情、自有憐才處，似題橋貴客，栽花潘令，真畫眉郎。
      這首詞寫一位少女對真正愛情的追求與向往。
      “雪絮雕章，梅粉華妝”這二句分別用了兩個(gè)典故寫少女的天生麗質(zhì)?！把┬醯裾隆庇玫氖菚x代才女謝道韞詠雪的典什。謝道韞曾以“未若柳絮因風(fēng)起”來形容滿天大雪的紛飛景象，贏得大文學(xué)家謝安的贊賞。詞人用這一典故，意在說明這位少女的雕章琢句的才華亦不減當(dāng)年的謝道韞，用以突出這位少女的文才出眾?！懊贩廴A妝”則用南朝宋壽陽公主的故事。相傳壽陽公主子人日臥含章殿下，有梅花一朵飄著其額，拂之不去。后世女子遂紛紛摹仿，爭為“梅花妝”。詞人用這一典故，意在突出這位少女的天生麗質(zhì)；說她靚妝入時(shí)，大有當(dāng)年壽陽公主的風(fēng)姿神采。這兩句先將這位少女的才、色兩個(gè)方面予以突出，說明她是一位才貌雙全的絕世佳人。
      “小芒臺(tái)、榧機(jī)羅緗素，”五句，承上轉(zhuǎn)折，在上句描寫少女才色的基礎(chǔ)上，作者沒有用過多的筆墨去刻畫她的天生麗質(zhì)，卻轉(zhuǎn)而詳盡地描繪少女閨房里的陳設(shè)?！靶∶⑴_(tái)、榧機(jī)羅緗素”是說少女的香閨，儼然是一小小的藏書閣，榧木幾案上羅列著重重書卷。這里“小芒臺(tái)”的“芒”，疑是“蕓”字之誤，蕓香草氣味能驅(qū)書蠹蟲，所以古代皇家藏書處或稱“蕓臺(tái)?！薄熬|素”，是淺黃色的細(xì)絹，古代多用以抄書，后遂成為典籍的代名詞?！肮陪~蟾硯滴”寫閨房里還陳設(shè)著古雅精巧的文具，這種銅蟾蜍，一般放在硯臺(tái)旁，腹中裝滿著水，能自動(dòng)吐出水泡，供研墨之用。“金雕琴薦”寫閨房里還有名貴的鳴琴，那琴墊上繡著精美的金鷹圖飾。琴墊華美如此，那琴之名貴便不言而喻了?！坝裱噔O梁”寫閨房中自然不免有許多精致的首飾，那雕刻著飛燕形狀的玉釵，精美絕倫，有巧奪天工之妙。這里，詞人不惜濃墨重彩來描繪渲染少女閨房的精雅陳設(shè)，目的是以象征手法，引發(fā)讀者想象；這不同凡俗的閨房，它的雅致陳設(shè)，它的文化氛圍，不正體現(xiàn)出其主人的素養(yǎng)、情操與氣質(zhì)么！不正反襯出她內(nèi)心之美好么！
      換頭“五馬徘徊長路，漫非意，鳳求凰。”面對如此天香麗質(zhì)絕頂才貌雙全的少女，自然有不少達(dá)官顯貴前來求婚。但是，這位少女卻對那些達(dá)官顯貴的求婚者不屑一顧。這里“五馬”代達(dá)官顯宦或富貴子弟。漢樂府民歌《陌上?！分杏校骸笆咕阅蟻?，五馬立踟躕”之句。那么，這位少女她對“五馬徘徊長路，漫非意”，如此，她究竟要選擇什么樣的如意郎君呢？
      “認(rèn)蘭情，自有憐才處，似題橋貴客，栽花潘令，真畫眉郎”便是回答：原來她愛的是司馬相如，潘岳之類的風(fēng)流才子。這五句中，前三句用的是漢代司馬相如的典故。據(jù)《華陽國志》記載，司馬相如早年離開故鄉(xiāng)赴京城時(shí)，曾在成都升仙橋上題字云：“不乘高車駟馬，不過此橋也?！焙髞恚奈牟殴坏玫綕h武帝的賞識(shí)。“栽花潘令”則用的是西晉潘岳的故事。潘岳是西晉時(shí)著名的美男子，“少時(shí)常挾彈出洛陽道，婦人遇之者，皆連手縈繞，投之以果，遂滿載以歸?！保ā稌x書·潘岳傳》）潘岳后來作河陽縣令時(shí)，境內(nèi)遍植桃李，時(shí)稱河陽一縣花。這兩位都是文采風(fēng)流的著名人物，為古代女子所傾慕。同樣，這位少女有壽陽公主之嬌美，有謝道韞之才，又有“憐才”之心，在當(dāng)時(shí)社會(huì)，自然也是男子心目中理想的女性，是男子競相追求的對象了。“真畫眉郎”一句用張敞為妻畫眉的典故。畫眉郎即指夫婿。這首詞與賀鑄其它描寫愛情的詞作比較，最顯著的特點(diǎn)便是從頭到尾通篇用典故。用典多雖有古奧晦澀之弊，但卻使詞的意蘊(yùn)豐富多了，人物形象飽滿了，大大擴(kuò)大了詞的含量。如起首二句寫女子才貌，如用直述，費(fèi)盡筆墨卻難以窮盡。而詞人拈出兩個(gè)典故就輕而易舉地解決了，收到了事半功倍的效果。結(jié)尾寫少女理想中的夫婿，也是用同樣手法，由此可見，詞人的藝術(shù)構(gòu)思之妙，也從中可見其對辛詞的影響。（胡群英）
      天門謠·牛渚天門險(xiǎn)
      賀鑄
      牛渚天門險(xiǎn)，限南北、七雄豪占。清霧斂，與閑人登覽。待月上潮平波滟滟，塞管輕吹新阿濫。風(fēng)滿檻，歷歷數(shù)、西州更點(diǎn)。
      這是一首懷古之作?！芭ｄ咎扉T險(xiǎn)，限南北、七雄豪占”這里一開篇即開門見山，寫牛渚、天門的地理形勢之險(xiǎn)，歷史地位之重要。太平州采石鎮(zhèn)，瀕長江有牛渚磯，絕壁嵌空，突出江中。磯西南有兩山夾江聳立，謂之天門，其上嵐浮翠拂，狀若美人蛾眉。熙寧年間，郡守張瓌在磯上筑亭以觀覽天門奇景，遂命名曰蛾眉。詞人崇寧大觀間曾通判太平并與編管在此的李之儀過從甚密，因作此詞。這里詞人僅用十二字，將天門之險(xiǎn)要地理位置、偏安江左的小朝廷，每建都金陵，憑恃長江天險(xiǎn)，遏止北方強(qiáng)敵的南牧情景道盡。當(dāng)涂踞金陵上游，牛渚、天門正是西方門戶，所以宋沈立《金陵記》曾記云：“六代英雄迭居于此。??廣屯兵甲，代筑墻壘。”詞言“七雄”，當(dāng)是兼括了南唐。
      “清霧斂，與閑人登覽”二句，是說霧氣消散，似乎在有意讓人們登臨游覽。這里，“與”字十分精當(dāng)，足見詞人煉字之妙，也說明煉字不必求奇求麗，尋常字匯，只在調(diào)度得當(dāng)，照樣能夠神采飛揚(yáng)，恰到好處，曲盡體物之妙。
      上片這兩個(gè)語意層次分明，前三句追惜懷古，劍拔弩張，氣勢蒼莽；后者撫今，輕裘緩帶，趣味蕭閑。這里詞作體制雖小，卻能大起大落，筆力豪健，足見作者構(gòu)思運(yùn)筆之妙。
      下片，詞作卻不落舊巢，沒有緊承“與閑人登覽”一句，展開描寫眼底風(fēng)光、江聲山色，而偏寫“待月上潮平波滟滟，塞管輕吹新阿濫?！钡鹊浇显律逼?，笛吹風(fēng)起之時(shí)，“風(fēng)滿檻，歷歷數(shù)，西州更點(diǎn)。”細(xì)數(shù)石城古都報(bào)時(shí)的鐘鼓。這里章法新奇，構(gòu)思巧妙。詞人登磯本在上午霧散后，竟日覽勝仍興猶未已，更欲繼之以夜，那么，這奇山異水的旖旎風(fēng)光，盡在不言中了。不然，詞人何以從早到晚，尚嫌不足，還要繼之以夜呢？這風(fēng)光不是讓人留連忘返么？當(dāng)然，從“待月上潮平波滟滟”一句之后，全是詞人想象之詞，并非實(shí)寫，但詞人卻能虛景實(shí)寫，毫不露虛構(gòu)之跡，詞人將江上明月笛風(fēng)，遐鐘遠(yuǎn)鼓寫得生動(dòng)逼真，垂手可掬，傾耳可聞，這是繪畫所無法表達(dá)的藝術(shù)效果。
      這首詞并非一般的模山范水之作，而是通過牛渚天門這一特殊的風(fēng)景的描繪，抒發(fā)懷古幽情，憑吊前朝的興亡。天下大勢，分久必合，天險(xiǎn)挽救不了六朝覆滅的命運(yùn)?！捌咝酆勒肌钡能娛乱?，如今竟發(fā)生了戲劇性的變化，成了“閑人登覽”的旅游玩賞之地。通過這一巨大變遷的描寫，讀者自不難從中領(lǐng)悟到江山守成在德政人和而不在險(xiǎn)要地理的歷史經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)。此外，金陵距當(dāng)涂畢竟有百十里之遙，那“西州更點(diǎn)”又豈可得以“歷歷數(shù)？”詞人于詞末牽入六朝故都西州（代金陵），隱含了詞人希望人們牢記這歷史的晨鐘暮鼓，引以六朝為戒啊！而這一切意蘊(yùn)又蘊(yùn)含在對于有選擇的客觀景物的描述中，毫無直露、淺薄之弊，不是詞人和盤托出，直抒胸臆，只是寄意象內(nèi)，讓讀者去細(xì)心品味其中三昧。這就收到了含蓄蘊(yùn)藉的藝術(shù)效果，真令人感嘆不已。（池萬興）
      南柯子·十里青山遠(yuǎn)
      仲殊
      十里青山遠(yuǎn)，潮平路帶沙。數(shù)聲啼鳥怨年華。又是凄涼時(shí)候，在天涯。白露收
      殘?jiān)?，清風(fēng)散曉霞。綠楊堤畔問荷花：記得年時(shí)沽酒，那人家？
      仲殊，名揮，姓張。安州人，曾舉進(jìn)士。據(jù)說他年輕時(shí)風(fēng)流倜儻，放蕩不羈，因此妻子對他甚為不滿，曾在食物里下了毒，他得救不死。從此，他心灰意冷，棄家為僧，居蘇州承天寺、杭州吳山寶月寺。然仲殊雖出家為僧，卻不甚遵守佛門清規(guī)，雖不吃肉，卻嗜蜜、酒如命，每食必飲酒食蜜。這首詞便是他出家為僧后所作，從這首詞作中我們?nèi)阅芸闯鲆粋€(gè)早年放蕩不羈而半路出家的和尚的自我寫照。
      上片著重從空間方面著筆，首二句便直接鋪敘景物，展示出一幅“青山隱隱水迢迢”的畫境?！笆锴嗌竭h(yuǎn)”是遠(yuǎn)望所得之景。“十里青山”本已含“遠(yuǎn)”，而這里更著一個(gè)“遠(yuǎn)”字，不僅點(diǎn)出“行人更在春山外”的意境，而且透露出詞人不知?dú)w期的惆悵寂冷心態(tài)。“潮平帶路沙”是近看所得之景。詞人的視線由“十里青山”的遠(yuǎn)景觀賞收回到眼前之景，由賦山轉(zhuǎn)向摹水，點(diǎn)出行人的具體環(huán)境。第三句由寫所見過渡到所聞。遠(yuǎn)處一帶青山，偶爾可以聽見“數(shù)聲啼鳥”，這對歡樂人來說，便是青山綠水、美景如畫；鶯歌燕舞，良辰美景的賞心樂事，但對感觸特多，凡心未盡的詞人來說，卻似乎覺得啼鳥在怨年光的易逝，青春易老了。這便是詞人的心理情感移入到鳥啼聲所引起的移情聯(lián)想。由鳥的啼怨，詞人不期而然地涌起又是“凄涼時(shí)候”，又是“遠(yuǎn)在天涯”的感嘆了。這是詞人長期的漂泊以及對這種生活的厭倦情緒的反映。
      下片主要從時(shí)間方面落筆。“白露”既指秋涼的夜露，又表明了節(jié)候?！扒屣L(fēng)”句緊承前句強(qiáng)調(diào)白晝的結(jié)束。這兩句緊承“啼鳥怨年華”的命意，形象生動(dòng)地展示出時(shí)間推移的進(jìn)程。“綠楊”句承前寫景。楊柳堤岸，濃蔭密處，微風(fēng)過后，荷香飄拂，那荷花又大又麗，正撩人情思。站在荷塘邊，詞人突然想起來了，原來有一年，也是這個(gè)時(shí)候，他到過此地，在附近的酒家買酒喝，并乘著酒意還來觀賞過荷花。他禁不住又是感嘆又是喜悅，于是向著塘里的荷花問道：“荷花啊，你還記得那年買酒喝的那個(gè)醉漢么？”這一問頗含韻致，荷花在佛教徒的心目中，本是最圣潔的東西，所以釋迦佛像都是坐在蓮花上的。而如今詞人雖為和尚，看到蓮花想起的卻是它那世俗的美艷，并將荷花與自己醉中賞花的事緊緊聯(lián)系起來，這就表明了詞人雖名為和尚的真實(shí)心態(tài)。這里詞人由眼前景而追憶往昔事，仍是從時(shí)間方面來寫，照應(yīng)上片“又是凄涼時(shí)候、在天涯”。
      全詞從時(shí)空兩方面構(gòu)思，寫景抒情，情寓于景，意象清悠，意境清晰。詞作設(shè)色明艷，對比和諧，色彩艷麗，美感很強(qiáng)。（池萬興）
      夏云峰·天闊云高
      傷春
      仲殊
      天闊云高，溪橫水遠(yuǎn)，晚日寒生輕暈。閑階靜、楊花漸少；朱門掩、鶯聲猶嫩?；诖掖?、過卻清明，旋占得余芳，已成幽恨。都幾日陰沉，連宵慵困，起來韶華都盡。怨入雙眉閑斗損，乍品得情懷，看承全近。深深態(tài)、無非自許，厭厭意、終羞人問。爭知道，夢里蓬萊，待忘了余香，時(shí)傳音信?？v留得鶯花，東風(fēng)不住，也則眼前愁悶。
      這是一首傷春之作。上片著重描繪景物，寫春光流逝的過程?！疤扉熢聘摺比?，首先從大處落筆，描繪出早春時(shí)分天高云闊、碧水橫流、乍暖還寒的景象，為詞意的發(fā)展作了鋪墊?！巴砣蘸p暈”一句寫在這天地之間的一輪夕陽微帶寒意，生出略有彩色的環(huán)形風(fēng)圈?！皶灐敝竾柍森h(huán)形的彩色光圈，這一現(xiàn)象通常被看作天氣變化的預(yù)兆。前三句選取極為闊大的景象描繪，描繪出一幅完美而極富特征和闊大境界的早春圖像。
      “閑階靜”四句，緊承上文，由大筆勾勒轉(zhuǎn)為工筆描?。挥稍崎熕h(yuǎn)轉(zhuǎn)向閑庭朱戶；不著痕跡地寫出了春景變化的特征：閑暇的庭院不再是“紅杏枝頭春意鬧”，而是“庭院深深深幾許”，一片幽靜寂寥。楊花柳絮如天女散花般不斷飄飛，卻越飛越少；朱門緊閉的深宅大院之中，傳出嚦嚦鶯聲，仍是那般悅耳嬌嫩、優(yōu)美婉囀。這里前二句寫眼中所見，后兩句寫耳中所聞，一“漸”、一“猶”，寫出實(shí)感，可見詞人觀物之細(xì)致，以“楊花”“鶯聲”代春景，角度新穎?！皾u少”、“猶嫩”點(diǎn)明孟春已逝，仲春降臨。這里寫春光的流逝十分細(xì)膩新穎，沒有直接的鋪敘。而是從景物的變化中顯示出來。
      “悔匆匆”四句，緊承仲春景色，推進(jìn)一步寫暮春。詞人用一“悔”字領(lǐng)起，描繪春光流逝之速，無限惜春、惆悵之情溢于言表；再加上詞句用“匆匆”、“旋”、“已”這些詞一氣而下，便將春光難留、稍縱即逝的惜春情懷與傷春愁緒表露無遺。
      “都幾日陰沉”三句，緊承清明過了之后寫暮春已盡，春光全去。接連好幾天，天氣陰沉，欲雨無雨，致使人身心困倦，等昏睡起來一看，美好的春光全部消逝殆盡了。這三句字里行間充滿著未能及時(shí)賞春的悔恨之情和徒然看著春光流逝的懊喪之意。整個(gè)上片，詞人將春景變化直至消失的整個(gè)過程細(xì)膩生動(dòng)地寫了出來，而賞春、惜春、留春、傷春之情，亦全部蘊(yùn)含其中了。這樣詞作自然而然地過渡到下片。
      下片由春光的流逝轉(zhuǎn)而抒發(fā)無法留春的愁懷。“怨入雙眉閑斗損”換頭，緊承“韶華都盡”而來，并開拓詞意，轉(zhuǎn)入抒情。這里“斗”是湊在一起之意，“損”，變形的意思。詞人將傷春的情感心態(tài)集中表現(xiàn)在雙眉有事無事總是緊鎖在一起上。這種寫法新穎別致，令人耳目一新。用語雖簡卻傳神肖貌，收到了點(diǎn)睛之效。
      “乍品得情懷”六句，緊承上句，為何會(huì)“怨入雙眉閑頭損”呢？這幾句便是回答之辭。詞人剛剛開始品嘗到賞春的情味，看承照料她十分親近周到，誰知這種深厚細(xì)切的情感只不過是自我贊許而已，而她那有氣無力的病態(tài)卻始終羞于別人表示關(guān)切、慰問呢！詞人將自己對春有情而春卻對他無意的微妙復(fù)雜的心理活動(dòng)幽深含蓄地揭示了出來，這也使得上文中“怨入雙眉”的傷春之情落到了實(shí)處，得到答案，脈絡(luò)細(xì)密，層次轉(zhuǎn)深。
      “爭知道，夢里蓬萊”三句進(jìn)一步寫傷春之情。詞人索性到夢境中去尋求仙境，打算忘了暮春的芳香，怎知道這撩人的春意又不時(shí)傳來其芳香的氣息。詞人雖說“待忘了余香”，實(shí)是反襯留春不得的傷春情懷，而“時(shí)傳音信”則又寫出春似乎無情卻又含情的意蘊(yùn)。這里詞作一波三折，情意幽微，將傷春之情描繪得淋漓盡致又含蓄蘊(yùn)藉。
      “縱留得鶯花”三句，緊承上句，詞人似乎對春作答：縱然留得花香鳥語，卻留不住春風(fēng)，也只落得眼前一片愁悶罷了。這里詞人以“鶯花”代表春天美麗的景物，將傷春情懷委婉曲折地描摹出來，令人回腸蕩氣，咀嚼不已。
      這首詞寫春色消逝的過程細(xì)膩委婉，形象鮮明，寓情于景，寫春逝撩愁的情懷卻層層深入，筆筆跌轉(zhuǎn)，情景相生，抑揚(yáng)映襯，十分優(yōu)美。詞的風(fēng)格細(xì)膩清秀，具有較高的藝術(shù)審美價(jià)值。（池萬興）
      柳梢青·岸草平沙
      吳中
      仲殊
      岸草平沙。吳王故苑，柳裊煙斜。雨后寒輕，風(fēng)前香軟，春在梨花。行人一棹天涯。酒醒處，殘陽亂鴉。門外秋千，墻頭紅粉，深院誰家？
      這是一首傷春抒懷之作。上片寫船行所見的吳中春色?！鞍恫萜缴场币痪?，一落筆便描繪了“岸草”、“平沙”兩種景色，給讀者展現(xiàn)了一幅秀美迷人的畫面：江岸兩旁芳草如茵，芳草之后是平坦如鏡的細(xì)沙。一個(gè)“岸”字，便十分巧妙地揭示出這幅美景是從江中舟上的角度觀察描繪的。這一點(diǎn)詞人在下片首句便直接點(diǎn)明。
      “吳王故苑，柳裊煙斜?！边@二句緊承上句而來，詞人在舟中沿著吳江一路看去，其中所見景物自然是不勝枚舉的，但不能一一都寫，這里只選取了“吳王故苑，柳裊煙斜”加以刻畫，這是有其深意的。當(dāng)年吳王夫差納美女西施，在吳縣西南的靈巖山上為西施專門建造了館娃宮供其居住。吳王從此沉緬于酒色之中不能自醒，終于讓越王勾踐滅國殺身。詞人面對吳王夫差的故苑，只見柳條細(xì)長柔弱，輕煙隨風(fēng)斜飄。景色依舊而人事全非。故苑仍是當(dāng)年的細(xì)柳、輕煙、青山綠水，可吳王夫差卻早已成為歷史陳跡了。這字里行間隱含著“故人已乘黃鶴去，白云千載空悠悠”的感嘆。
      “雨后寒輕”三句，寫江南吳中的春景如詩如畫，韻味十足。詞人沉醉在山光水色之間，感慨于歷史興亡之時(shí)，發(fā)現(xiàn)一陣春雨之后寒意淡淡，微風(fēng)過處芳香柔和。原來大好春色正在那千萬朵明麗似雪的梨花上?！坝旰蠛p”寫出了江南早春的特色和給人的感受?！帮L(fēng)前香軟”則抓住了吳中地區(qū)春暖花開香氣飄溢的典型場景?！按涸诶婊ā本o承前兩句描畫出雨過風(fēng)軟之際，梨花怒放的迷人景色，這一句最富有情趣，是一個(gè)生動(dòng)的藝術(shù)創(chuàng)造。
      下片寫酒醒后所見的吳中暮景。首句“行人一棹天涯”換頭，把上片景色不斷推移的觀察角度揭出，原來是詞人在舟中船行途中所見?！耙昏煅摹豹q言一劃槳便到了天涯，這不僅寫出了水流極快、舟行如飛，而且將詞人陶醉于美好的春色之中的輕快心情也含蓄地表露了出來。詞人是那樣地?zé)o拘無束，放浪天涯，任舟飄流，這不但反映出詞人對于美好春色的熱愛留戀，而且話畫出詞人作為和尚卻又甚遵守清規(guī)戒律的浪漫灑脫氣質(zhì)。
      “酒醒處，殘陽亂鴉”緊承上句，“酒醒”二字，十分巧妙地點(diǎn)明“行人一棹天涯”的原因；舟行之時(shí)，詞人一面陶醉于兩岸的美景之中，一面把酒臨風(fēng)，開懷暢飲，不知不覺中船已行到極遠(yuǎn)處的情景。等到酒醒一看，哎呀，一輪殘陽，冉冉西下，成群的暮鴉在聒噪盤旋。這一筆將酒醉初醒時(shí)所見江南春暮的景色輕輕一染，用語精煉，惜墨如金，十分鮮明形象，而“殘”“亂”二字，又將春色撩人、忽感遲暮的恍惚心態(tài)，不著任何痕跡地表露出來，真可謂“不著一字，盡得風(fēng)流”了。“門外秋千”三句緊承“殘陽亂鴉”而來。詞人正為春暮殘亂而心迷神離之際，突然間卻發(fā)現(xiàn)別有一番情景：有架秋千竟然蕩出墻門之外，那墻頭之上露出了秋千上紅粉姑娘的倩影，她那艷麗的衣裳隨風(fēng)飄拂，如霓裳廣帶，似天女穿空。這“紅粉”姑娘秋千蕩得是何等酣暢淋漓，姑娘的心境又是如何歡快酣暢，那歡聲笑語又是如何悅耳動(dòng)聽、毫無顧忌！這情景吸引了詞人的視線和心緒，不由得詞人暗自發(fā)問道：“這是誰家深院的姑娘呢？”這是一幅動(dòng)態(tài)的畫面，是有聲的畫，是大自然中最美妙最動(dòng)人的春色?！吧钤赫l家”一問，可謂點(diǎn)睛之筆，不僅深化了詩意，而且刻畫了詞人此時(shí)的心態(tài)，揭示出詞人向往青春的秘密。而以問作結(jié)，使全詞自有一種悠然不盡的神韻。（池萬興）
      金鳳鉤·春辭我 送春
      晁補(bǔ)之
      春辭我，向何處？怪草草、夜來風(fēng)雨。一簪華發(fā)，少歡饒恨，無計(jì)殢春且住。春回常恨尋無路，試向我、小園徐步。一欄紅藥，倚風(fēng)含露。春自未曾歸去。
      這首詞抒寫春恨。上片著力描寫留春無計(jì)的遺憾，下片寫尋春而覓得的欣慰之情。
      “春辭我，向何處？”這二句起首便設(shè)問，這一方面為下面的感嘆找到一個(gè)適當(dāng)?shù)膰娚淇?，另一方面又為下片尋覓春的歸路設(shè)下伏筆。
      “怪草草、夜來風(fēng)雨”與“春辭我”相呼應(yīng)，春?。∧銥槭裁匆o我而去呢？你為何去得又是那樣草草匆忙呢？既不打招呼，又毫無留戀，便這樣匆匆走了?！耙箒盹L(fēng)雨”似乎是在回答一二句的詰問，實(shí)際上只是點(diǎn)明了春歸的緣由和去向：春??！你是被夜來的橫雨狂風(fēng)挾持而去了吧！這橫風(fēng)狂雨既指自然界的“夜來風(fēng)雨”，也可指政治的雷雨風(fēng)暴。詞人在仕途中并不得意，他曾有過幾度宦海浮沉顛沛的經(jīng)歷，因而不管是實(shí)寫還是虛寫，這“夜來風(fēng)雨”送春歸的意象，總包含著詩人自己命運(yùn)的影子，是宦海中的風(fēng)風(fēng)雨雨，草草地送走了詩人的青春年華。這表達(dá)了詞人對“春去也，太匆匆”的留戀、怨懟與惋惜之情。
      “一簪華發(fā)”幾句，由物及人，由景入情，正由于青春草草而逝才落得今朝“一簪華發(fā)”。這“一簪華發(fā)”不僅意味著年齡的衰老，青絲成雪，而且還包含著飽經(jīng)滄桑、遍嘗憂患的內(nèi)涵。由此，下句的“少歡饒恨”則是自然而然的了。春光是留不住的，從而青春也是難以挽回的。這含蓄曲折地表達(dá)了詞人對青春易逝的憾恨。
      下片，詞人的情緒心態(tài)卻來了一個(gè)巨大的轉(zhuǎn)折，“春回常恨尋無路”是情緒上的過渡，對上片抒寫的情景是一個(gè)形象的總括，而“常”“路”二字卻為下文的詞句進(jìn)行了鋪墊：“常恨”意味著往昔，而今將有一種新的心境產(chǎn)生，往昔的“無路”即暗示著今朝的有路，這樣詞作便極為自然地過渡到下句。
      “試向我、小園徐步，”這里“試”與“無路”緊密相連，正因?yàn)椤盁o路”而企求“有路”，才“試”著前去探索。“試向我”中的“我”字，強(qiáng)調(diào)了只有在“我”自己慘淡經(jīng)營的園地里才有永恒的春色，這正是一種象征性的暗示。
      “一欄紅藥，倚風(fēng)含露”緊承上句，十分形象傳神地顯現(xiàn)了“我”我的小園中，春光永駐的景象。一欄鮮艷嬌嫩的芍藥花倚風(fēng)而立，含露而開，儀態(tài)萬方，艷麗異常。這里“倚風(fēng)”，寫出了芍藥綽約飄灑的風(fēng)姿，“含露”畫出了它鮮潤欲滴的嫵媚。那臨風(fēng)搖曳含露而開的芍藥花，不正是春天的極富情趣的象征嗎？不也正是詞人理想、希望、事業(yè)、追求的寫照嗎？不也正是一個(gè)純潔無瑕的美的縮影嗎？
      “春自未曾歸去”緊承前兩句，詞人以芍藥花作為不凋的春光的標(biāo)志，由“倚風(fēng)含露”的“一欄紅藥”聯(lián)想到“春自未曾歸去”便顯得十分自然，毫無矯飾之處了。（池萬興）
      摸魚兒·買陂塘
      東皋寓居
      晁補(bǔ)之
      買陂塘、旋栽楊柳，依稀淮岸江浦。東皋嘉雨新痕漲，沙觜鷺來鷗聚?？皭厶?，最好是、一川夜月光流渚。無人獨(dú)舞。任翠幄張?zhí)?，柔茵藉地，酒盡未能去。青綾被，莫憶金閨故步。儒冠曾把身誤。弓刀千騎成何事，荒了邵平瓜圃。君試覷，滿青鏡、星星鬢影今如許。功名浪語。便似得班超，封侯萬里，歸計(jì)恐遲暮。
      這首《摸魚兒》，是他的代表作，又題作《東皋寓居》。東皋，即東山，作者在貶謫后退居故鄉(xiāng)時(shí)，曾修葺了東山的“歸去來園”。本詞不僅寫出園中景色，還嘆恨自己為功名而耽誤了隱居生涯。詞中的“儒冠誤身”、“功名浪語”，都是經(jīng)過宦海**以后的憤激之詞。
      本篇的主旨，是表示對官場生活的厭棄，對美好的田園生活的向往。
      上片寫景。開頭，“買陂塘、旋栽楊柳，依稀淮岸江浦?！辟I到池塘，在岸邊栽上楊柳，看上去好似淮岸江邊，風(fēng)光極為秀美?！吧初?，沙嘴，即突出在水中的沙洲?！按溽ⅰ保G色的帳幕，指池岸邊的垂柳?！叭嵋稹保洸??！皷|皋”句以下九句是說，剛下過雨，鷺、鷗在池塘中間的沙洲上聚集，很是好看；池岸邊的垂柳，遮住了天空；池塘四周，綠草如茵。作者一個(gè)人，坐在池塘邊上，自斟自飲。描寫了田園優(yōu)美恬靜、爽朗明快的風(fēng)光。字里行間，透露出作者對此美景由衷的喜愛，從而，襯托出他潔身自好的情懷。“東皋嘉雨新痕漲”、“一川夜月光流渚”，均系作者從心底深處有感而發(fā)的佳句。
      下片抒情?！扒嗑c被，莫憶金閨故步。儒冠曾把身誤?！鼻嗑c被，漢代制度規(guī)定，尚書郎值夜班，官供新青縑白綾被或錦被。這里用來代表做官時(shí)的物質(zhì)享受。金閨，金馬門的別稱。江淹《別賦》：“金閨之諸彥?！崩钌谱ⅲ骸敖痖|，金馬門也?！边@里泛指朝廷。儒冠，指讀書人。杜甫《奉贈(zèng)韋左丈二十二韻》：“紈袴不餓死，儒冠多誤身?！边@三句是說不要留戀過去的仕宦生涯，讀書做官是耽誤了自己?！肮肚T成何事，荒了邵平瓜圃?！惫肚T，指地方官手下佩帶武器的衛(wèi)隊(duì)。邵平：秦時(shí)人，曾被封為東陵侯。秦亡，在長安城東種瓜，瓜有五色，味很甜美。世稱東陵瓜。這三句是說自己曾做過地方官，但仍一事無成，反而因做官而使田園荒蕪?！熬囉U，滿青鏡、星星鬢影今如許。”覷，細(xì)觀。青鏡，青銅鏡。細(xì)看鏡中鬢發(fā)，已經(jīng)是兩鬢花白了。
      “功名浪語。便似得班超，封侯萬里，歸計(jì)恐遲暮。”這幾句是說，所謂“功名”，不過是一句空話。連班超那樣立功于萬里之外，被封為定遠(yuǎn)侯，但回來不久便死去了。班超，東漢名將，在西域三十余年，七十余歲才回到京都洛陽，不久即去世。
      作者對于“功名浪語”、“儒冠曾把身誤”，有著切身的感受，并非一般的激憤之詞。所以，是不能把這首詞簡單地歸結(jié)為“有強(qiáng)烈的消極退隱思想”之列的。（賀新輝）迷神引·黯黯青山紅日暮
      貶玉溪對江山作
      晁補(bǔ)之
      黯黯青山紅日暮，浩浩大江東注。余霞散綺，向煙波路。使人愁，長安遠(yuǎn)，在何處？幾點(diǎn)漁燈小，迷近塢。一片客帆低，傍前浦。暗想平生，自悔儒冠誤。覺阮途窮，歸心阻。斷魂素月，一千里、傷平楚。怪竹枝歌，聲聲怨，為誰苦？猿鳥一時(shí)啼，驚島嶼。燭暗不成眠，聽津鼓。
      這是一首抒寫羈旅之愁的詞作。上片寫日暮黃昏時(shí)江上的情景，下片寫羈旅的寂寞與哀愁。
      “黯黯青山紅日暮，浩浩大江東注。”寫青山漸暗，紅日西沉，浩浩大江不舍晝夜地奔流東去。這兩句如畫家揮動(dòng)如椽巨筆，一下子就勾勒出江上暮色的壯麗景色，渲染出一幅極為闊大的氣象。這里一“青”一“紅”賦予畫面以明暗相映的色調(diào)和彩韻，畫面清晰，色彩濃烈；“浩浩大江東注”一句，則在動(dòng)態(tài)上著墨，立刻使靜態(tài)的畫面增添了雄偉的氣勢和浩蕩奔騰、滾滾東去的流動(dòng)感。
      “余霞散綺，向煙波路”。這兩句中前一句是化用謝朓“余霞散成綺，澄江靜如練”詩句的詩意，寫紅日西墜必有余霞散綺的壯麗景觀。這里由于“余霞散綺”的點(diǎn)染，更加描繪出大江日暮時(shí)分的壯麗景象。唐代崔灝的《黃鶴樓》一詩寫道：“日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是，煙波江上使人愁?！薄跋驘煵贰本浼耙韵滤木?，正是化用崔灝這兩句詩的詩意，詞人回首來路，煙波浩渺，不禁想起遠(yuǎn)在數(shù)千里外的京城，從而勾起貶謫的愁怨和悲哀。京城在何處？煙波浩渺影難覓；此身在何處？幾點(diǎn)漁火迷近塢。這里長安代指宋代的京城汴梁。船塢已近，本來應(yīng)當(dāng)是不會(huì)迷茫的，但由于幾點(diǎn)小小漁燈的閃爍不定，使人不免產(chǎn)生了迷離恍惚之感。這實(shí)際上是借景寫情，是詞人在貶謫途中一種迷茫心境的物態(tài)化表現(xiàn)。
      “一片客帆低，傍前浦”緊承上句而來，寫詞人乘坐的船帆就在這樣的情境中漸漸從桅桿上低低落下來，船兒在前浦慢慢靠岸了。
      上片詞人著重描繪江上的景色，為下片的抒寫羈旅之情做鋪墊。這一部分從青山日暮，大江東去，到余霞散綺，回望煙波；從漁火閃爍，燈影迷離，到落帆低垂，船傍前浦，詞人縝密細(xì)膩地描述了江上漂泊的具體情景，貶謫的郁悶情懷，羈旅的迷茫心緒，這一切便在景物的描繪中形象地外化出來了。詞人描寫景物的同時(shí)，也是在借景寓情，使景物情思化。
      下片著重抒寫羈旅的情懷。但詞作并不是直抒胸臆，而是仍然沒有離開景物描寫。只不過在手法上有所變化，詞人在景物的描寫上，浸透了比較濃厚的感情色彩，“情”的表達(dá)仍然借助于“景”的描繪以完成。
      “暗相平生，自悔儒冠誤”這兩句比較直露，但卻是詞人對于自己一生的反思，因而用
       
      
    
      

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