第一篇：最后的騎士影評(píng)

最后的騎士影評(píng)

影片《最后的騎士》導(dǎo)演是紀(jì)里谷和明、編劇是邁克爾·康尼維斯,導(dǎo)演為曾經(jīng)執(zhí)導(dǎo)過《俠盜石川》。

影片《最后的騎士》以未知時(shí)代為背景,講述的是勇猛忠誠(chéng)的將軍雷頓（克里夫?歐文 飾）和其擁戴的強(qiáng)悍君主巴托（摩根?弗里曼 飾）二人為挑戰(zhàn)腐敗不堪的絕對(duì)權(quán)威，不惜讓自身卷入生死攸關(guān)的事件，從而引發(fā)了一連串驚心動(dòng)魄的故事。將軍雷頓（克里夫?歐文 飾）如此臥薪嘗膽的復(fù)仇精神確值得稱道。

電影的故事背景架空于歷史使得編劇能有更大的發(fā)揮空間，片中的幾個(gè)反派演員對(duì)人物的把握到位，劇情中夜襲首象府是最精彩的一段，只可惜前期的劇情鋪墊少使得故事發(fā)展很生硬，還有兩個(gè)軍團(tuán)長(zhǎng)之間應(yīng)該加上英雄相惜的橋段才更豐滿，這是一部處處中規(guī)中矩卻又總是在關(guān)鍵劇情處欠火候的影片

最后一幕導(dǎo)演用了倒敘的手法讓我們看到了一個(gè)讓我們思考而又帶有溫暖的結(jié)局，我覺得這是這片唯一的亮點(diǎn)了。首先，主角沒死。鐵證就是他妻子的一句”我最難忍受的是不知道你的生死?！白詈蟮男行虉?chǎng)，國(guó)王是沒理由要獨(dú)自一人去見他的，見他只是為了給他一個(gè)信號(hào)，你之前的所有一切都死了，以后的路你想怎么走，看你?。ㄊ歉?，還是被砍頭）看過電影的都知道，一般角色在死之前如果猛然有一個(gè)動(dòng)作，那必然他死不了或者留有后著，更何況這是發(fā)生在有光環(huán)的主角身上。其次，主角殺掉會(huì)子手后回去見他老婆，這時(shí)他的一切就只剩下他和他老婆兩條命了，其它的都已經(jīng)不存在了，那么他以后能干什么？又不能拋頭露面。那么只有繼續(xù)他的忠誠(chéng)，為帝王忠誠(chéng)。

第二篇：騎士 影評(píng)

Come and See

——觀《騎士》有感 之前并沒有看過這部電影，看完后第一感覺就是和《七宗罪》頗像，類似的連環(huán)殺人案，類似的死亡場(chǎng)景，類似的犯罪動(dòng)機(jī)，類似的披上宗教的外衣……不同的大概是犯案數(shù)量由七變到四，說教由多面轉(zhuǎn)向單一的父母與子女的關(guān)系問題。也許總的來說不如《七宗罪》拍得那么好，結(jié)局的白騎士一早也能猜到是誰，但影片到了最后還是讓人感觸深刻。

寫這篇影評(píng)之前，也上網(wǎng)瀏覽了很多影迷的影評(píng)，總結(jié)起來表達(dá)的不外乎兩個(gè)意思，一是批判章子怡的演技和口語，另外就是批判導(dǎo)演，批判編劇。但是，我想拋開劇情的細(xì)節(jié)，拋開演員的表現(xiàn)力，單純的談?wù)勱P(guān)于影片所反映出來的社會(huì)問題。

四位騎士，生活在被腐蝕的世界，為了啟示世人，他們用常人無法理解的方式，制造一起起殺人案，不惜犧牲自己讓世人Come and See。

這個(gè)故事起源于圣經(jīng)啟示錄第6章所記載的「天啟四騎士」，四位騎士的名字分別是瘟疫、戰(zhàn)爭(zhēng)、饑荒和死亡，在片中是由白、紅、黑、綠這四種顏色來代表。影片反映的是如今的社會(huì)家庭關(guān)系日漸淡薄，家長(zhǎng)越來越不關(guān)心自己的兒女，所以才會(huì)滋生越來越多的社會(huì)問題。而關(guān)于到底誰是白騎士的伏筆不斷，從一開始忙得暈頭轉(zhuǎn)向的警官老爸每次都只為兩個(gè)兒子留下錢，其他便不聞不問；到孩子們盛裝準(zhǔn)備要去球賽卻因?yàn)橐粋€(gè)電話而不歡而散，這里給了警官的手

機(jī)和兩個(gè)孩子表情的特寫，孩子們那種失落觀眾很容易體會(huì)，甚至發(fā)出了對(duì)父親抱怨不滿的聲音；再到家長(zhǎng)會(huì)前警官父親問什么時(shí)候開始，大兒子Alex說也許是5分鐘之前，語氣平淡沒有感情，似乎是早已習(xí)慣這一切，又一次讓觀眾覺得警官父親的不稱職；最后老師說孩子很優(yōu)秀，但很少來上課。相信敏銳的影迷看到此處就能隱約感覺到Alex的不同尋常。再結(jié)合其他兩位騎士，章子怡——紅騎士——母親有了親生孩子對(duì)她的漠視和養(yǎng)父對(duì)她的侵犯，綠騎士——父母，尤其是哥哥對(duì)自己的性取向不理解甚至侮辱，很容易理解出本片所要表達(dá)的深層含義：父母與子女，是命運(yùn)的安排，除了血緣這層關(guān)系，父母是我們一生下來注定一輩子最親密的人。子女在小的時(shí)候，在無需考慮擔(dān)心更多問題的時(shí)候，也許最大的渴望就是能得到父母更多的愛，然而父母因?yàn)樯罟ぷ鞯雀鞣矫娴脑?，往往容易忽視家庭，忽視?duì)子女的重視。父母是子女的指引者，忽視子女，也就造成子女在人生道路的迷失，最終易釀成大錯(cuò)。

片中的紅騎士章子怡在獄中對(duì)警官放出話，說你永遠(yuǎn)找不到白騎士。而到片尾，警官緩緩?fù)崎_自己家里面大兒子房門的時(shí)候，才發(fā)現(xiàn)里面早已是白茫茫的一片，墻上紅色的大字come and see十分耀眼，直到警官父親見到Alex把自己掛起來時(shí)，對(duì)著他怒吼，你已經(jīng)三年沒有進(jìn)過我的房間了！這才解釋了為什么紅騎士認(rèn)為警官永遠(yuǎn)找不到白騎士。整部影片，對(duì)于我來說最震撼的莫過于這句話。騎士們每次都用鮮紅的字體寫上come and see，他們到底想讓人們看到什么？我認(rèn)為是孩子們迫切的出于本能的對(duì)關(guān)愛的渴望，卻得不到回應(yīng)；制造

機(jī)會(huì)希望家庭給與溫暖卻屢屢落空，對(duì)自己最親近并且最尊敬的人坦誠(chéng)相見，得到的卻是忽視和漠然，希望擁抱卻遭來折磨。

網(wǎng)上很多影迷朋友對(duì)白騎士的做法很不理解，覺得紅騎士殺了自己的母親能夠想得通，一個(gè)本來就缺乏安全感的被收養(yǎng)的小女孩，因?yàn)轲B(yǎng)父母有了自己的孩子忽視了對(duì)自己的關(guān)心，甚至母親縱容自己的養(yǎng)父的性侵犯行為，讓她心懷仇恨。但是白騎士，警官父親沒有時(shí)間關(guān)心自己和弟弟還不是因?yàn)樽愤@個(gè)破案子，而這個(gè)案子是Alex一手造成的，很多影迷認(rèn)為這是Alex自作孽。但是試想，父親3年沒有進(jìn)過自己房間，沒有關(guān)心過自己和弟弟，記不住家長(zhǎng)會(huì)時(shí)間，甚至連母親去世的時(shí)候都不在身邊…..我認(rèn)為這個(gè)時(shí)候的Alex已經(jīng)心理病態(tài)了，他想一步一步的通過案件誘導(dǎo)自己的父親，come and see，等父親親自發(fā)現(xiàn)孩子所需要的是關(guān)愛而不是每天放在桌子上的零錢，這是一件多么有成就感的事情，這里又照應(yīng)了影片中不斷出現(xiàn)的話we're the nothing，孩子認(rèn)為自己一無是處，所以急于證明自己可以引起父親的注意，哪怕犧牲自己的性命。

我希望廣大影迷在吐槽的同時(shí)，能花一點(diǎn)點(diǎn)時(shí)間來思考一下這部影片的初衷，雖然血腥畫面不斷，它所反映出來的依舊是以愛為主題。愛和教育，對(duì)個(gè)體的人，對(duì)整體的人類社會(huì)，就像空氣一樣重要。缺失了愛和教育的人，長(zhǎng)大后必將成為社會(huì)不安定的因素，無論是對(duì)他人還是對(duì)自己。家庭，是組成一個(gè)穩(wěn)定而和諧社會(huì)所必須的最小單位，也應(yīng)該是愛最容易感受到的所在，卻又是愛最容易缺失的地方。正是由于警官父親一次又一次的忽視了Alex 的渴望，才造成了最終的悲劇。片中四騎士的做法是極端的，但是反映的思想?yún)s是值得發(fā)揚(yáng)的。愛，本身就已經(jīng)包含了教育——愛的教育；教育，自也應(yīng)有愛貫穿始終。沒有愛的教育，是冷漠、仇恨、暴力，就像法西斯，法輪功等等。說到底一句話，正確的愛和良好的教育，才能夠養(yǎng)成正確積極的“世界觀”和“人生觀”，才不至于危害他人乃至影響社會(huì)。對(duì)教育，對(duì)孩子的成長(zhǎng)，早在千年前便有《三字經(jīng)》說過：養(yǎng)不教，父之過。So，please come and see your children，take care of them。

第三篇：《蝙蝠俠：黑暗騎士》影評(píng)

混沌的邪惡游戲，致命的黑色幽默

——《蝙蝠俠：黑暗騎士》影評(píng)

看到暑假作業(yè)中有一項(xiàng)要寫獲獎(jiǎng)電影的影評(píng)的時(shí)候，我的腦中第一個(gè)蹦出來的不是像《辛德勒的名單》這樣以歷史為主線，讓人深思的電影；也不是像《肖申克的救贖》這般反應(yīng)現(xiàn)實(shí)體制化的電影。而是這部帶著一絲黑暗色彩的《蝙蝠俠：黑暗騎士》。

《蝙蝠俠：黑暗騎士》是由諾蘭執(zhí)導(dǎo)的一部以現(xiàn)實(shí)警匪片為包裝的超級(jí)英雄的電影。作為電影史上最為成功的超級(jí)英雄的電影，本片于2009年獲得第81屆奧斯卡金像獎(jiǎng)8個(gè)提名，并獲得了最佳男配角獎(jiǎng)和最佳音效剪輯獎(jiǎng)。作為一部商業(yè)片，還是歷來以爆米花電影著稱的超級(jí)英雄電影，它所取得的成就是難以想象的。這一切都在于，導(dǎo)演諾蘭賦予了這部電影難得的深度，同時(shí)塑造出了電影史上最為成功的反派之一——小丑。

Ⅰ.正義與邪惡

諾蘭把超級(jí)英雄放入寫實(shí)的背景中之后，在哥譚市這個(gè)不大不小的舞臺(tái)之上，我們會(huì)從中看到更為現(xiàn)實(shí)的問題。在影片中，蝙蝠俠代表了絕對(duì)的正義，而小丑代表了絕對(duì)的邪惡。但一個(gè)嚴(yán)重的問題在于，蝙蝠俠的正義與小丑的邪惡都處于法律的約束之外。小丑的邪惡自不必說，邪惡最大的特點(diǎn)就是肆無忌憚，因?yàn)樾皭菏菦]有底線的。而面對(duì)邪惡，人們本能的反對(duì)，警惕和防范其實(shí)已經(jīng)防止了邪惡的進(jìn)一步失控。

但是正義呢？

正義需要底線，但是這個(gè)底線由什么，又由誰來決定的呢？

絕不是法律，一方面因?yàn)槌?jí)英雄所具有的強(qiáng)大力量可以輕松打破法律強(qiáng)制力的約束，另一方面，為了懲戒某些超級(jí)罪犯，超級(jí)英雄也往往需要打破法律的約束，去實(shí)行一些不符合常規(guī)的事情。

到最后，能夠約束他們自己的只有他們自己，只有他們自己心中的道德。一旦超級(jí)英雄們?yōu)榱耸裁礀|西打破了自己的道德底線，那么他們將與小丑無異，甚至因?yàn)闆]有約束，而使這樣的失控變得更加危險(xiǎn)。

在電影中有這樣一個(gè)橋段：蝙蝠俠研發(fā)了一種監(jiān)控設(shè)備，通過它可以連接整個(gè)高譚市的全息影像和監(jiān)聽手機(jī)通話，蝙蝠俠后來正是通過這個(gè)設(shè)備找到小丑。但是蝙蝠俠的好友兼引路人Fox在看到這樣的設(shè)備后說了這樣的三個(gè)單詞：beautiful，unethical，dangerous。意思是美麗，不道德，危險(xiǎn)。

雖然在蝙蝠俠嚴(yán)格的道德自律下，這個(gè)設(shè)備最終沒有造成什么惡果。但即便如此，F(xiàn)ox最后也仍然憂心忡忡，因?yàn)檫@正是不受約束的正義滑向失控邊緣的一個(gè)危險(xiǎn)信號(hào)——這一次你可以用道德管住自己，但下一次呢？

Ⅱ.規(guī)則與混沌

本片中存在著很多的對(duì)比，其中最讓我印象深刻的對(duì)比，一個(gè)是哈維丹特與蝙蝠俠，另一對(duì)是蝙蝠俠與小丑。

首先說哈維與蝙蝠俠。這一對(duì)人物從稱號(hào)來說就可以看出是對(duì)立的存在：哈維被稱為“光明騎士”，而蝙蝠俠被稱為“黑暗騎士”。而蝙蝠俠在片中的種種行為，都可以看出他在苦心孤詣地維護(hù)著哈維身為“光明騎士”的形象。應(yīng)該說，蝙蝠俠的身份無法作為這個(gè)城市真正的執(zhí)法力量，頂多只能帶來結(jié)果正義，而哈維代表的政府執(zhí)法機(jī)關(guān)則可以帶來制度正義和程序正義。社會(huì)需要的正義是得到限制的正義，而不是肆無忌憚。小丑很清楚這一點(diǎn)，所以他最后采取的行為是徹底毀滅了哈維，使他成為了雙面人。也使得蝙蝠俠最終選擇用制度以外的手段尋找小丑（即前文所提到的監(jiān)控系統(tǒng)）.接著是蝙蝠俠與小丑。在小丑第一次被抓獲之后，小丑對(duì)蝙蝠俠說了這樣兩句話： “在他們眼中，你就和我一樣，是個(gè)怪胎?！?“是你使我完整?！?小丑作為規(guī)則以外的人，他所信奉的是“混沌”，即沒有規(guī)則的世界。而蝙蝠俠雖然也處在規(guī)則以外，但他所信奉的是“規(guī)則”。這就使得他們二人之間的對(duì)決從更本上來說就是不平等的，“混沌”的小丑可以肆無忌憚，但“規(guī)則”的蝙蝠俠卻必須按規(guī)則辦事。但從另一個(gè)角度來說，他們的本質(zhì)都是一樣的——即游離于制度之外的非法力量。最后，蝙蝠俠通過監(jiān)控系統(tǒng)找到了小丑。可以說，如果蝙蝠俠沒有“破壞制度”（監(jiān)聽信息），他是絕對(duì)斗不過小丑的。也就是說，蝙蝠俠戰(zhàn)勝小丑的方式其實(shí)是變成和他一樣的人。小丑炸船的陰謀落空，惡敗給了善，但由于雙方都破壞了制度，所以制度再次被打敗。所以，這個(gè)表面看上去正義戰(zhàn)勝邪惡的過程實(shí)際上是制度的落敗，小丑用自己的失敗再次達(dá)成了自己的目的。

Ⅲ.小丑，邪惡的幽默

在撲克牌中，小丑是最大的牌，其價(jià)值甚至超過了Q皇后和K國(guó)王?；蛟S我們可以這樣解釋：在宮廷中的所有人中，只有小丑可以肆無忌憚地嘲笑所有人，因?yàn)樗⒉淮嬖谟诜饨ㄒ?guī)則之中。小丑這個(gè)人物形象，就是這樣一個(gè)蔑視規(guī)則，或者說在他心中根本不存在規(guī)則的人。對(duì)于其他反派來說，邪惡是手段，名利是目的。但對(duì)于小丑來說，罪惡是手段，邪惡才是目的，這樣的人毫無疑問是可怕的。他可以因?yàn)橐粭澊髽菗踝×俗约业年柟舛ǖ裟菞澊髽?；甚至可以為了檢驗(yàn)自己的理論而無視所有人的姓名，對(duì)于他來說，罪惡是一件藝術(shù)品。

曾有人說過，“一個(gè)人越接近本我就越是可怕”。對(duì)于小丑來說，他的本我就是罪惡本身。在小丑手里，罪惡才成為一件藝術(shù)品，他像畫家作畫、音樂家作曲那樣揮灑罪惡。所以自始至終，不管境遇如何，他都保持著一份作為邪魔的狂傲和自得，那其實(shí)是藝術(shù)家的尊嚴(yán)。

Ⅳ.總結(jié)

《蝙蝠俠：黑暗騎士》不同于其他的超級(jí)英雄影片，它所探討的內(nèi)涵要比表面看上去深遠(yuǎn)的多。它一方面強(qiáng)調(diào)制度的重要性，另一方面又為制度的脆弱而深感擔(dān)憂。影片的結(jié)局中，小丑才是真正的勝利者，他撕碎了蝙蝠俠“規(guī)則”的道德底線，使他淪落為了與自己一樣的人。他是一個(gè)戲謔人間的罪惡天使。

最后引用我曾經(jīng)看過的一句話：

這個(gè)世界上有三種東西：光明、邪惡和小丑。

第四篇：蝙蝠俠黑暗騎士影評(píng)(英語版)

The dark knight

There are so many films that have deeply moved me since I was a little child, and without question The Dark Knight is the most brilliant.In the movie, the negative character Heath Ledger’s vivid showmanship give us a crazy,dark, cunningmadman—Joker whobelieves the thing deeply in a man’s heart is darkness and evil, and he tried his best to prove his theory to batman and everybody.Almost every scene and every dialogue of this movie is classical, and the upsurge of this movie is the “l(fā)ife choose”.The Joker places explosives on two of the ferries, and one ferry with convicts, the other with civilians--telling the passengers the only way to save themselves is to trigger the explosives on the other ferry;otherwise, he will destroy both at midnight.Time goes and everybody has to face a cruel choose—die or kill.Then the most heart-warming scene come, a black man convict in the convict ferry stand out and walk towards to the policeman and say “you don’t want to die but you don’t how to take a life, give it to me These men will kill you and take it, anyway.Give it to me, you can tell people I took it by force, give it to me and I'll do what you should have done ten minutes ago.” The Warden slowly hands him the.The Prisoner looks at it.He looks the Warden in the eye, and thentossed the trigger out the window.Warden, prisoners and officers are stunned.The whole ferry fell into silence.Finally, batman beat the joker and saved the people.While, actually the men who save them are them, it is the power of the human nature saved them.This movie tells us a theory, the thing deeply in a man’s heart is goodness.Maybe the most success of the dark knight is the description and rouse of human nature.“The Dark Knight” is not a simplistic tale of good and evil.Batman is good, yes.The Joker is evil, yes.But Batman poses a more complex puzzle than usual: The citizens of Gotham City are in an uproar, calling him a vigilante and blaming him for the deaths of policemen and others.And the Joker is more than a villain.He’s a Mephistopheles whose actions are fiendishly designed to pose moral dilemmas for his enemies.Because these actors and others are so powerful, and because the movie does not allow its spectacular special effects to upstage the humans, we’re surprised how deeply the drama affects us.Eckhart does an especially good job as Harvey Dent, whose character is transformed by a horrible fate into a bitter monster.It is customary in a comic book movie to maintain a certain knowing distance from the action, to view everything through a sophisticated screen.“The Dark Knight” slips around those defenses and engages us.

第五篇：記錄片《最后的山神》影評(píng)

紀(jì)錄片<<最后的山神>>影評(píng)

看了紀(jì)錄片《最后的山神》感受頗深。序幕從春節(jié)過后的第一個(gè)早晨拉開。在中國(guó)東北部大興安嶺的鄂倫春族孟金福仍然過著游牧生活，靠狩獵生活但是大多數(shù)人已經(jīng)永遠(yuǎn)地結(jié)束了狩獵生活，居住在了山下的定居點(diǎn)。而孟金福，則依然保留著最原始的生存方式，信奉火神、月神，萬物皆神，尤其是信奉山神，相信是山神給了他獵物和住所。孟金福在很多樹上雕刻了山神的摸樣，對(duì)他膜拜。本片忠實(shí)記錄了這些鄂倫春人的最原始的生存方式，尤其是他們制作樺皮船的工藝，但是隨著這些老鄂倫春人的逝去，古老的傳統(tǒng)就漸漸遺失了。

《最后的山神》表層記錄了大興安嶺鄂倫春人孟金福夫婦在山林中的生活，內(nèi)在卻“自始至終形象地表現(xiàn)了一個(gè)游牧民族的內(nèi)心世界”——“以自然萬物為神靈，日月水火，山林草木，都可以成為他們膜拜的對(duì)象。”

在人物塑造上著重塑造了孟金福以他的一板一眼一言一行形象的刻畫了這位鄂倫春族游獵者，突出了他的純樸、善良、真誠(chéng)營(yíng)造了他的原始?xì)庀ⅰ?/p>

影片按照時(shí)間和空間順序?qū)訉诱归_描繪，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)敘事清晰情節(jié)真實(shí)感人，無不表現(xiàn)了孟金福純樸，善良，真誠(chéng)的一面。

細(xì)節(jié)可以說是所有影片的重要環(huán)節(jié)。該片最突出的就是對(duì)動(dòng)作細(xì)節(jié)的運(yùn)用。孟金福作為鄂倫春最后一位薩滿，他的行為中必然帶有很多原始宗教崇拜的痕跡，也就是把大自然的萬物都看作是神來崇拜。比如： 虔誠(chéng)地在松樹前雕刻山神，并頂禮膜拜；每次進(jìn)山打獵都要請(qǐng)求山神賜予他獵物；當(dāng)打獵有所收獲時(shí)，他就認(rèn)為這是山神的意思，便要虔誠(chéng)地給山神進(jìn)貢祭品。有時(shí)沒有祭品時(shí)就給山神點(diǎn)根煙，這些細(xì)節(jié)都是人物性格的外化。孟金福老人身上的很多傳統(tǒng)反映了鄂倫春人的心靈。比如： 孟金福老人的獵槍老了，老的很不容易找到同型號(hào)的子彈；他在打獵中堅(jiān)持不用套鎖和夾子打獵，反映了鄂倫春人不“涸澤而漁”、保護(hù)生態(tài)環(huán)境、愛護(hù)生命的品質(zhì)；他捕魚時(shí)用大眼漁網(wǎng)的動(dòng)作細(xì)節(jié)，反映了他內(nèi)心的善良；當(dāng)它割樹皮時(shí)不傷樹干，不正反映了他對(duì)大自然的愛嗎！物件細(xì)節(jié)比如：馬尾上的紅布帶、獵槍上的紅布、松樹上雕刻的山神像等等，反映了原始的宗教崇拜。捕魚前女人用來打男人的柳條，表明了鄂倫春人獨(dú)特的風(fēng)俗和情感表達(dá)方式。刮胡子的匕首、跳繩用的薩滿鼓，都是老薩滿古樸遺風(fēng)的物化象征。

縱觀全片，用光上最大的特色在于大量逆光的使用，不少鏡頭還把太陽包含在畫面中形成眩光的效果。運(yùn)用這種手法的目的似乎很顯然，就是要體現(xiàn)山神在孟金福心中權(quán)威神圣的地位。然而攝影師并沒有止步于此，根據(jù)主人公所處的不同情景，所擁有的不同心情，相應(yīng)對(duì)“逆光”這一技法作出了恰當(dāng)且出色的變化。金黃的色調(diào)，巨大的太陽，舞動(dòng)的剪影。在黃昏下表演薩滿跳神這一段落中，攝影師利用夕陽特有的方向和色溫，借著最后一次薩滿跳神暗示神靈的遠(yuǎn)去，更滲透著鄂倫春人對(duì)民族沒落的無奈與悲涼。一棵雕有山神的大樹被砍伐了，攝影師把孟金?！坝幸环N自己被砍伐了的感覺”體現(xiàn)為大面積沉重的低調(diào)，孟金福夫婦坐在山坡上，兩個(gè)人沉重的剪影貼在低暗的天空上。從天空透出的那一絲光線便是逆光的光源，似乎山神的光已經(jīng)不能普照在他們的身上。主人公的失落感盡在不言中。

定居以后鄂倫春人已經(jīng)不再在正月十五祭月神了，而孟金福卻執(zhí)著地堅(jiān)守一貫的傳統(tǒng)，深信此時(shí)月亮神仍然在天上望著人們。微弱的月光，撒在孟金福的胳膊上形成隱約的輪廓，低調(diào)的逆光運(yùn)用，正是大量的細(xì)節(jié)丟失和黑暗中微光的點(diǎn)綴，使畫面彌漫著一種原始卻神秘的宗教色彩。

逆光可以說是全片光的運(yùn)用的骨架，不僅可以突出被攝主體，還支撐著全片的光影基調(diào)，著重把各種“無形”的神通過逆光加以表現(xiàn)。而對(duì)于日常生活的其它細(xì)節(jié)的刻畫，光的運(yùn)用依然起著重要的作用。其中一種用光技巧就借用了自然的“道具”——霧和煙。

孟金福妻子在住處煮食所產(chǎn)生的煙，一方面描寫了他們的日常煮食這個(gè)細(xì)節(jié)，另一方面利用煙的大氣透視效果把從頂上照進(jìn)來的太陽光顯現(xiàn)出來，或許是在暗示住處的簡(jiǎn)陋，從而體現(xiàn)孟金福夫婦執(zhí)著的信仰，又或許是在暗示神明在他們頭頂守護(hù)。無論攝影師的意圖是什么，沒有煙這一“道具”的話，整個(gè)場(chǎng)景就會(huì)變得索然無味。

從語言上來說，全片的點(diǎn)睛之筆就是解說詞中的一句話“在孟金福（老一輩）的眼里，山林是有靈魂的；而在郭保林（年輕人）的眼里，山林就是山林?！边@些細(xì)節(jié)的對(duì)比，反映出兩代人的巨大差異。

可以說《最后的山神》具有較大的藝術(shù)價(jià)值，首先它的真實(shí)性就是歷史地再現(xiàn)，教育的典范。另一面揭示了民族的變遷，沒落不僅僅是族人生活方式得變化，更是一種文化在世界各種大潮的沖擊中的消失，與昌盛。

任何作品不可能都十全十美，多少會(huì)有些瑕疵，本片中孟金福在漁船上的時(shí)候說：“女人打男的一下，今天就有運(yùn)氣，不能空手回來”這句話說得給人一種些莫名其妙的感覺，我們雖然知道是攝影師問的，但突然出來這么一句話略顯倉促。但無論從主題，人物刻畫、細(xì)節(jié)描寫還是藝術(shù)價(jià)值上來說都是很不錯(cuò)的，可以說是紀(jì)錄片史中的典范。