第一篇：形式、空間和秩序：基礎而永恒的建筑語言大全

形式、空間和秩序：基礎而永恒的建筑語言

——讀《建筑：形式、空間和秩序》第三版

早就聽老師說過，《建筑：形式、空間和秩序》是一本非常不錯的建筑百科全書，但是初見這本大部頭，還是被嚇了一跳。當我一頭扎進這本書的時候，書上簡練精準概括的語言和精美絕倫的插圖把我深深的吸引了，從各種實例里中體現(xiàn)和詮釋了建筑中最基本的設計要素和設計原則，幫我們初學者建立了新的思考體系、建筑關系和空間秩序，并指引我們建立自己的一套建筑語言，是一本不可多得建筑入門指導書。

在緒論里，作者說過這樣一句話：可不可以打一個比喻，在構成單詞和擴展詞匯之前，人們必須先學字母；在造句之前，人們必須學會句法和語法；在寫文章、小說之類的東西之前，必須懂得作文原理，一旦掌握了這些基本要點，人們便可以尖銳潑辣或氣勢磅礴地書寫文章，可以呼吁和平，亦可以煽動暴動，可以評議生活瑣事，亦可以發(fā)表持之有故、言之有理的演說。同樣，在表達更為重要的建筑意義之前，必須首先認識形式與空間的基本要素，理解在某一設計構思的發(fā)展過程中，如果運用和組織這些要素。

作者用非常精煉和恰當?shù)恼Z言總結了這本書的主要內容——建筑的基本要素和基本的設計原則以及形式與空間形成的秩序表達。

第一章講解了建筑的基本要素，建筑中的點，是整個建筑的中心點和制高點，也是構成建筑空間軸線的兩端；建筑中的線，是西方常用的三大柱式，是橫亙江河的橋梁，是建筑群美麗的曲線，也是繁華的軸線街道；建筑中的面，是一系列平行線不斷重復的舞蹈，是遮風擋雨的屋頂平面或者構成閉合房間上表面的天花板，也踏實厚重或者作為樓板平面的基面；建筑中的體，是面無序或有序組合的集合，也是由墻體、地板、頂棚或屋面而組成和限定的建筑體量。

本章從最基本的概念講起，遵循著由簡單到復雜的敘述邏輯，從點的排列到線，從線的重復到面，從面的組合到體，由二維逐漸過渡到三維，由平面逐漸形成立體，學過基本要素以后在讀者的頭腦中建立起一個空間的概念，能夠將要素簡單有機的組合在一起。

第二章主要敘述了建筑的形式，從幾何學中推導出建筑的最重要的三種基本形狀：圓形、三角形和正方形，這三種基本形狀通過各種形式的變化形成不同的立體，由二次元空間升華為三次元空間。在從平面形狀向體量形式轉化的過程中，出現(xiàn)了表面的概念，如柱面、旋轉面、拋物面和雙曲面等等。

隨后又從規(guī)則的形狀進化成了不規(guī)則的形式，再由形式的不同變換組合形成各式各樣的形體。進而產生了建筑及建筑群的集中形式、線式形式、輻射形式、組團式和網(wǎng)格式，并且具體敘述了各種形式所構成的不同空間狀態(tài)。作者也別出心裁的介紹了形式之間的接合方式和表面處理。

本章本著由特殊到一般的敘述邏輯，從簡單的形狀分析到形式，并且從形式的基本性質敘述到形式之間的聯(lián)系與區(qū)別，從單個建筑的層面分析過后，又從建筑群的角度講解了形式的具體應用，讓形式的概念不僅僅局限于我們平時認為的形狀和單個建筑。

第三章可以說是前兩章的一個小小的綜合，主要講解了形式與空間對立的統(tǒng)一關系。建筑中，實體形式與空間形式之間存在著共生關系，一個建筑體或者整個建筑群都可以利用墻體、屋頂、洞口等限定室內室外或者整個區(qū)域的空間，此間形式就起著限定空間方法的作用。形式獨立于一個空間之中，同時也可以限定空間區(qū)域的形式。之前章節(jié)所敘述的某些要素都可以成為決定和限定空間的基本形式，如基面的抬升或下沉、頂面和垂直或平行要素等等都對空間的大小和視覺體驗造成了不同的影響，而這些要素恰恰可以通過不同的形式表現(xiàn)，這就形成了二者對立統(tǒng)一的關系。特別地，作者還提出了各種要素上的洞口和由此形成的光，把空間與形式的關系再次體現(xiàn)的淋漓盡致。本章從形式空間對立統(tǒng)一的關系出發(fā)，空間可以影響形式的種類，形式也可以限定空間的大小和視覺影響，在一個建筑體或者建筑群中，二者都是不可缺少的要素。遵循著辨證的敘述邏輯，又分別在其中為我們介紹了空間的各種形式以及形式限定的各種空間，構思精巧，敘述嚴謹。

第四章從空間與空間的關系講起，敘述了空間內的空間、穿插式空間和鄰接式空間等，進而引出了空間組合的概念，分為集中式組合、線式組合、放射式組合、組團式組合和網(wǎng)格式組合，這些組合的方式可以應用于單個建筑，但更多的時候是應用在建筑群體中，形成或磅礴、或肅穆、或發(fā)散、或活潑的建筑群，加上恰當?shù)牟鍒D，讓讀者的理解更加深刻。

本章基本是引入式的敘述邏輯，緊跟上一章空間形式的對立統(tǒng)一，講解了空間的組合形式，也就是重復而深入的闡釋了一遍空間與形式的關系，在每個敘述要點下又有著清晰的邏輯與框架，讓讀者對形式與空間有了更加深刻和具體形象的理解。

第五章的交通，先闡釋了通往建筑物的道路，有正面式、傾斜式和螺旋式。又介紹了建筑物的不同入口給人們不同的視覺感受和空間感受，同時也說明入口的形式對建筑空間的限制。在這二者之間，自然而然的引出建筑群中路徑的形狀，分為線式、放射式、螺旋式、方格式、網(wǎng)格式和混合式，最終回到空間的層面解釋路徑與空間的關系產生的不同效果，交通空間的形式重新站在形式與空間對立統(tǒng)一的關系層面上進行分析和敘述，分為封閉的、一邊開敞和兩邊開敞的形式，有具體的介紹了樓梯在交通空間所起到不可替代的作用。

本章采用了移步換景的敘述邏輯，從一棟建筑的外部道路講到建筑的入口，再講到建筑內部的交通空間，是按照一個觀景者的角度進行講述的，使得讀者更加容易理解作者的理論，同時在移步換景的敘述中，也有著清晰的層級框架，總體上，非常容易理解。

第六章和第七章，我認為是對前面所有內容的一個補充敘述或者說是一個集中體現(xiàn)的范例集。

第六章敘述了比例和尺度，在解釋了比例和尺度的概念以后，具體講述了比例，有材料的比例、結構的比例、制作比例和比例系統(tǒng)，從一般到特殊，引出了黃金比例，并且非常細致的分析了神廟、教堂、古典柱式的黃金比例?？虏嘉饕畡?chuàng)造了自己的比例系統(tǒng)——模度尺，從人體尺度方面進一步闡述了比例。最后，講到視覺尺度和尺度比較，分別從個體建筑和建筑群的層面加以敘述。

第七章主要講述了秩序原理。從軸線、對稱、等級、韻律、基準、重復和變換的層面講述了秩序的原理，同時結合前面章節(jié)所講的形式與空間的辨證關系，從宏觀的層面分析了一批歷史名城，由淺入深，結合圖片和史實說明了自己的一套理論體系。整個第七章的總結性敘述都給我們一種宏觀的感覺，從大的角度重新審視我們曾經(jīng)看過的建筑。

經(jīng)過上面的分析，雖然每一章都有自己的敘述邏輯，整本書總體還是有一個完整連續(xù)的邏輯把握著，那就是由淺到深，由易到難，從平面到立體，從二次元空間到三次元空間。先從基本要素講起，然后引出空間與形式，闡釋了空間與形式的對立統(tǒng)一關系后，以范例或者補充的角度繼續(xù)敘述交通和尺度比例，最后用秩序原理將全書敘述的內容串在一起，整本書敘述結構嚴謹、細致，遵循著循序漸進的敘述邏輯，漸漸把讀者引入建筑的世界，建立一套獨到的理論體系，同時配以精美恰當?shù)牟鍒D，讓讀者讀來多而不膩、繁而不煩。

讀完整本書，沒有冗長繁復的敘述，沒有一句話是多余的，基本上所有敘述的語言都是經(jīng)過作者仔細斟酌的，非常簡潔精煉，關鍵詞和關鍵要點時刻貫穿著整本書。結構清晰，邏輯明確，一步步指引讀者由淺到深的理解整本書的理論體系，而且有些細節(jié)處理的非常好，就是作者會在不同的觀點處運用相同的例子，但是給予不同角度的理解和敘述，所以每當看到相同例子的時候，就會不由自主的翻到前面再看一遍，這樣整本書讀下來，對很多建筑的理解就不僅僅是一個面了，而是整個一個體系，有助于我們培養(yǎng)系統(tǒng)的思維過程。

這本書的另外一個特點就是運用了大量的插圖來支持自己的觀點，插圖繪制非常精美，而且選擇的插圖都能基本與觀點切合，同樣的建筑在不同的章節(jié)會用不同的方式表現(xiàn)，這樣不僅有利于我們理解書上的觀點，更能夠在頭腦中形成整體的構成，綜合來看，就能理解這本書最主要敘述的空間、形式與秩序了。

當然這本書也有不足之處，一些章節(jié)的插圖標注的說明過少或者根本沒有，這就導致了看到某些插圖的時候不知道它在說明什么，而且作者著眼于已經(jīng)存在的建筑較多，而對建筑師、設計師提出的建議和指導并不多，僅僅是用已有的建筑來說明自己的觀點，但是沒有更多的關注原創(chuàng)。同時，作者整體的敘述大框架是非常清晰的，但是一些細節(jié)處理的并不好，比如講到柯布西耶的模度尺，這很大一方面是和人體比例在一起的，但是作者卻把它較早的安排在黃金比例后面，我覺得這是不合適的。

總的來說，這本書還是初學者入門的一本非常適合的教材，它幫助我們建立了一套已經(jīng)存在的基本思維體系，同時如作者在緒論中鼓勵的那樣，希望我們隨著今后的理解和實踐，能夠建立屬于自己的思維體系，創(chuàng)造自己的建筑語言。

《建筑：形式、空間和秩序》是一本建筑入門的指導書，是一本有著自己概念體系和獨立觀點的著作，也是一本多方位解讀建筑的讀本，對于我們這些初學者來說，更多方面它像一本字典，關于建筑要素方面講解的非常專業(yè)而且易于理解，從基本要素到立體建模，都能給我們以非常詳細的指導說明，用作者特有的思維體系進行建筑分析，當我們準備分析一個建筑的時候，就會遵循這個思維體系，從點線面體的基本要素開始分析，到建筑整體的形式空間，以及建筑的交通和尺度等等。同時這本書大量引用了古今中外著名的建筑和建筑群或者城區(qū)，讓我們在了解建筑理論的同時，也經(jīng)歷了一場中外建筑史的洗禮，對著名的建筑師也有了一定的了解。作者精巧的構思和清晰的框架，也是我們值得學習的地方。建筑是一門藝術也是一門科學，這本書在作者的筆下得到了極大的體現(xiàn)，作者既關注了建筑的藝術性，又仔細考察了各種建筑的尺寸、比例等等，這是非常值得我們學習的一種專業(yè)精神。

最后，通過閱讀這本書，書中的概念思維體系已經(jīng)在我的頭腦中形成了一定的框架，下面我運用書中作者的觀點分析一下我所要做的建筑模型——舒徳漢別墅。

舒徳漢別墅是由著名建筑師勒.柯布西耶于1956年在印度艾哈邁德設計建造的一棟建筑，這棟建筑充分體現(xiàn)了柯布西耶當時的建筑思想——對自由的有機形式的探索和對材料的表現(xiàn)，尤其喜歡表現(xiàn)脫模后不加裝修的清水鋼筋混凝土。

首先分析舒徳漢別墅的基本要素（一層平面圖及外接部分）

從上圖不難看出，平面圖中的點表示的是柱結構，起到了支撐和劃分空間作用。同時一層平面與外接部分的中間連廊，如果縮略成一個點的話是可以明顯看出建筑的中心對稱效果，而連廊就是對稱點。首層平面圖的各個部分基本都是由線劃分的，垂直和平行的線要素組合在一起，就圍合成一個完整的空間。擴展到三維層面，也就是由面來控制和限定平面與空間，同時前面成排的墻面也構成了建筑韻律的美感。平面圖中體現(xiàn)了別墅的基面，根據(jù)別墅原圖，是與地面在同一平面的，并沒有抬升或沉降基面。根據(jù)“L”型和“T”型墻面，可以看出這是承重墻，成為整體的支撐要素。舒徳漢別墅的上層花園上再加遮頂?shù)碾p層屋頂，遮陽的同時可以讓風任意通過，構成別墅一道特別的風景。整體看舒徳漢別墅，就是一個正方體盒子，附加一個小正方體盒子，但是其內部的空間穿插復雜，功能齊全。

二層及三層的基本要素分析大體也如此。

然后分析別墅的形式與空間，如下圖（立面圖）

不管是立面還是上面提到的平面圖，都可以看出舒徳漢別墅就是由一個個大大小小的正方形或長方形組成的，按照作者的說法是代表這純粹和理性，也體現(xiàn)了柯布西耶本人追求自由有機形式的設計思想，正方形是雙邊對稱的圖形，有兩條相等且垂直的軸線，正方體是非常穩(wěn)定的個體，所以舒徳漢別墅雖然外形簡單，但是仍給人一種沉穩(wěn)的感覺。

舒徳漢別墅在立面的形式中削減了一些容積，形成凹進的入口，構成觀景或者儲物的空間，或者構成垂直或水平的窗洞，讓形體更富于變化性。

觀察舒徳漢別墅的剖面圖，可以發(fā)現(xiàn)這個別墅是非常典型的網(wǎng)格形式，在這個模數(shù)化的空間網(wǎng)架里，任何數(shù)量的形體和空間都可以從視覺上組織起來，給人以非常整齊簡潔的感覺，在不同的地方有不同的居住功能，也充分體現(xiàn)了柯布西耶“建筑是居住的機器”的思想。對于轉角的處理，柯布西耶采用了兩個面都沒有延伸出去限定，所以這樣就產生了一個由空間組成的體量來代替轉角，舒徳漢別墅的四個角都是運用了這種處理方式。

平面表達了清楚簡單的柱梁結構，但空間卻顯露出豐富多樣的特性?？臻g中最重要的元素是平面最左邊，連接3層主要平面與2層夾層的雙折斜坡梯。

對于別墅的表面，柯布西耶沒有采用過多的色彩，而是采用裸露的鋼筋混凝土，在里面制造出洞口，利用洞口的三維形式產生出光與陰影的質感。

舒徳漢別墅借著在大框架中漂浮的居住單元形成高低錯落的半戶外平臺，在上方屋頂所形成的陰影下同時風能自由穿越的活動空間，既限定了空間容積，又顯得自由流暢，組織起一系列的形式與空間。

別墅內有很多“L”型布置的房間，圍起一個獨立的生活空間，同時又不脫離整體，此種造型是穩(wěn)定的，互相支撐的，可以獨立于空間之中，室內的平行承重墻，通過平面本身的孔洞，空間區(qū)域之間可以互相發(fā)生關系。室內的布局很少有四個面圍合的情況出現(xiàn)，這樣就使得建筑空間更加自由。在這個建筑中，到處都是角上和面上交替穿插或獨立存在的孔洞，使空間的感覺超出了實際的邊界，轉角式開洞或開洞上面增加天窗的方法，來進一步提高照明度。

下面分析一下別墅的光影關系。

建筑整體的體塊決定了光影變幻不會像朗香教堂那樣美輪美奐，但是在表面鑄造出的洞口仍然可以利用自己的三維形式產生出光與陰影的變化，但是變化并不豐富，舒徳漢別墅的頂層開了幾個洞口，是為了使陽光進入，讓頂層的休閑空間更加有利于發(fā)揮自己的功能。

因為室外空間的光影關系不是很突出，所以柯布西耶在室內大做文章。因為別墅所處的地點為熱帶，所以由于遮陽的需要，室內的采光很弱，為了使空間顯得明亮，柯布西耶在室內細部元素、陳設、家具上選用了比較明亮的色彩，地毯選用了不常用的黃色。窗洞的四壁上施以紅、黃、藍等高明度的色彩。

整體建物故意顯露未修飾的粗糙混凝土的立面，只有在屋頂遮陽板下部與室內天花板用鮮艷的色彩作為面材，周圍柔軟細密的熱帶植物也和粗糙的混凝土形成對比。

最后分析整座別墅的交通和尺度。

別墅外部有一條通向住宅本身的鄉(xiāng)間小路，住宅的入口，采用簡單的凸式，未加太多修飾，有著熱帶地區(qū)必須的遮雨棚，側面還有別墅必不可少的車庫。當然，室內的交通也非常方便，如上面提到的首層平面，不難看出，從一層到達一層外接部分的廚房，傭人房是非常流暢的一個過程。連接3層主要平面與2層夾層的雙折斜坡道，線性的路線作為組合要素，成為別墅內交通的一個紐帶。

上方，房間布置在“空中花園”內，分布于幾個樓層，構成3組彼此獨立切相互關聯(lián)的套房。首層采用了以模度為指導的“理想鋪地”。因為模度尺是由柯布西耶提出來的，所以在舒徳漢別墅里，他用此原理進行了實踐，得到了不錯的效果。

總的來看，舒徳漢別墅的外形不似柯布西耶早期設計的薩伏伊別墅那樣輕快、明亮，而是給人一種沉重的感覺，主要體現(xiàn)在裸露的不加修飾的鋼筋混凝土上，其實這并不適合于居室的氣氛，但是整座建筑的確體現(xiàn)了柯布西耶的建筑觀和哲學觀。也許建筑師的創(chuàng)造活動經(jīng)常不知不覺地走入一種物我兩忘的境界，所以能創(chuàng)造出如此經(jīng)典而又飽受爭議的建筑。

通過對舒徳漢別墅的分析，我對《建筑：形式、空間和秩序》這本書有了更加深刻的理解，在以后不斷的理解是實踐中，一定可以將本書的思維體系運用到實例中，最后逐漸建立起自己的風格與體系。

第二篇：形式、空間和秩序讀后感

《建筑：形式、空間和秩序》讀書筆記

09級建筑

通過對《建筑：形式、空間和秩序》的讀閱，我對建筑有了更多的新認識。建筑原來不是之前我想象的和我所了解的那樣簡單，可以用不同的方式和手段去塑造一個建筑，可以用不同的審美方式去觀察群建筑，一個建筑放在不同的位置，處在不同的環(huán)境，會有不同的寓意，不同的影響，不同的效果。在我們設計方案的過程中，可以運用一些所謂的建筑手段和方式，把建筑玩弄得更加精彩有意思。閱讀這本書之前，我對建筑的詞匯和語言了解的都很少，讀后開拓和豐富建筑詞匯，對以后自己在設計方案中有著很大的幫助，對語言的表達，對形式的表現(xiàn)更準確。

羅伯特·文丘里《建筑的復雜性與矛盾性》中說到：“樸素的、幾乎是方形的外部，圍繞著復雜的內部組合，通過建筑上的洞口和頂部的凸起，內部的復雜性隱約可見······其內部秩序符合一所住宅的多樣性功能，家庭的尺度以及在某種意義上私密性所固有的神秘感。其外部秩序，以平和易懂的尺度表達了住宅構思的整體性，與其所處的綠地非常和諧，并且，有朝一日該建筑也許仍會與所在的城市和諧相處?！?/p>

這本書作者通過一些作品給大家呈現(xiàn)了作為一種審視、理解和梳理形式與空間的方法，而形式與空間恰恰是建筑中的關鍵要素。作者還以圖解加以說明，我們更能理解建筑設計中的基本準則和概念提供清晰而簡捷的方法；還利用各個時期和各種文化形態(tài)中可比較的實例，強調圖解建筑概念和建筑組合，而且將話題延伸到更廣泛、更值得關注的讀者群體。這部作品不僅傳授了知識給我，而且啟發(fā)了我在未來的實踐中取得最大的成功。

這本書的歷史跨越了時間和文化的界限。雖然有些時候，某些風格的看來可能是唐突的，但書中各種各樣的實例都作者是精心挑選的。把各種因素集合在一起，作為讀者的我們在看似不同的建筑中尋找相似點，并把目光聚焦于那些最為本制的不同點上，因為這些不同點反映了建造的年代和建造的場所。我們鼓勵讀者去關注其他實例，關注那些在個人經(jīng)歷中碰到或想到的實例。隨著設計要素和設計原則變得越來越熟知，就會建立新的連接方式，新的關系和新的意義。

雖然書中舉的建筑實例，并不是盡善盡美，也不是所謂概念和原則所需要的原型。但這些例子足以說明形式概念和空間概念。這些基本概念超越了歷史背景，鼓勵我們去思索：如何分析、發(fā)現(xiàn)和體驗這些原則，如何把這些原則轉譯成連貫的，實用的，含義豐富的空間結構和維護結構；如何把這些原則重新用于一系列的建筑問題。作者通過這樣的方式介紹，很好的幫助我們更好的理解人們所體驗的建筑，在文獻里碰到的建筑以及人們在設計過程中所想象的建筑。

建筑通常是根據(jù)一系列已知條件，進行設想（設計）和實施（建筑）的，從本質上講，這些條件可以是純功能性的，或者說它們也許在不同程度上反映社會的、政治和經(jīng)濟的氛圍。無論如何，有一系列的條件遠不能令人滿意，于是就需要一系列完美的新條件，這樣一來，建筑的創(chuàng)作活動，就是一個從提問到找答案的過程，也就是相當于我們所說的設計過程。

任何設計過程的第一階段，就是去認識問題的所在，并決心給他找出一個答案。因此，設計首先是一種意識很強的活動，是一種有目的性的努力，設計師首先必須把問題的現(xiàn)有條件詳加整理，弄清來龍去脈，收集有關資料加以消化。這是設計過程中的一個極重要的階段，因此發(fā)現(xiàn)問題、理解問題和表達問題的方式，與答案的實質有著不可分割的關系。

面臨問題時，設計師出于本能，不可避免地要預測答案，然而，他們所掌握的設計詞匯的深度和廣度，不僅會影響到對問題的認識，而且也影響到答案的形成，如果某人對于設計語言的理解非常有限，那么面對一個問題，其答案的廣度也是有限的，但是這本書通過研究建筑的基本要素和基本原則，通過闡述人類歷史進程中形成的，許許多多對于建筑問題的答案，來開拓和豐富建筑詞匯。

作為一門藝術，建筑不能僅僅滿足設計任務書中純功能上的要求，從根本上說，建筑的物質上的表現(xiàn)是順應人類活動的，然而，空間和形式要素的安排和組合，則決定建筑物如何激發(fā)人們的積極性，引起反響以及表達某種含義。有所依，這項研究雖然集中于形式和空間的構思，但是并不打算遍地建筑在社會、政治、經(jīng)濟等方面的重要性。介紹這些形式和空間的要素本身并不是目的，而在于把它們當成解決問題的手段，以符合功能上、意圖上以及周圍關系上所提出的條件，這是從建筑隊角度上看問題的。

在表達更為重要的建筑意義之前，必須首先認識形式與空間的基本要素，理解在某一設計構思的發(fā)展過程中、如何運用和組織這些要素。

書中分章節(jié)對基本要素，形式，形式與空間，組合，交通，比例和尺度，原理進行了舉例說明，下面談談我閱讀后的感想。

基本要素：作為形式的基本生成要素：點，線，面，體。從點到一堆的線，從線到二維的面，從面到三維的體。每個要素首先都被認為是一個概念性的要素，然后才是建筑設計語匯中的視覺要素。本書通過對生活中的現(xiàn)象，對現(xiàn)實中已經(jīng)建成的建筑為例，將點、線、面、體分別處于不同的環(huán)境中時，點、線、面、體分別充當著不同的角色，有著不同的意義和作用，給人有不同的感受。以書中所講的線為例，垂直的線要素可以限定一個明晰的空間形狀，書中以四個伊斯蘭尖塔勾勒出一片空間區(qū)域，塞利姆清真寺的窟頂在這一區(qū)域中壯觀的升起。線要素在這個景觀中充分的發(fā)揮了作用。通過實例的分析，表現(xiàn)出了線要素具有表現(xiàn)穿越空間的運動，為頂面提供支撐，形成三維的結構框架以包容建筑空間。通過不同實例的分析，讓我們再讀閱的過程中能夠更具體的理解。書中用類似的方式對分別對點線面體一一進行了分析。通過閱讀，改變了我曾經(jīng)對基本元素單一的認識，我對點線面體有了更加深刻的廣泛的認識。

形式：建筑形式是體量與空間的聯(lián)系點。它是一個綜合性的詞語，具有多種含義。一般指排列和協(xié)調某一整體中的各要素或各組成部分的手法，其目的是形成一個條理分明的形象。在這本書中，形式的含義是內部節(jié)后與外部輪廓以及整體結合在一起的原則。形式通常是指三維的體量或容積的意思。在以后自己的設計中，應該多考慮形式的多變性和豐富行，運用到設計方案中去。

形式與空間：書中以幾何圖形為基礎，闡述了建筑形式與空間的組合，空間連續(xù)不斷的包圍我們，空間是一種實實在在的的物質，是一種不定形的東西，它的特點都依賴與我們的感知。當空間開始被體量要素所捕獲、圍合、塑造和組織的時候，建筑就產生了。書中也通過理論講解的同時加入實例分析，闡述問題。通過對這章的閱讀，我漸漸的體會到形式與空間是對立的統(tǒng)一的，書中通過對羅馬地圖片段的舉例，我們了解到這幅地圖的不同部位上，實體形式與空間形式之間的底圖關系可以顛倒，這樣的結果都取決于我們把哪個視為主要素。例如對景觀的解析，書中說道景觀不能局限于室外或鄰近的空間。室內設計要素還能提供引起視覺關注的主題。通過舉例日本法隆寺室內，傳統(tǒng)日本住宅的精神中心tokonoma，增加了我對景觀更多的新認識。

組合：單一的空間構成的建筑幾乎寥寥無幾，一般的建筑物總是由許多空間組成的，按照這些空間功能，相似性或運動軌跡，將他們相互的聯(lián)系起來。書中提到一些方法，講一個建筑的各個空間彼此聯(lián)系并組合成連貫的形式和空間的圖案。在以后自己的方案中可以多考慮不同建筑的空間組合，豐富建筑的形態(tài)和功能。

交通：書中呈現(xiàn)的是建筑交通系統(tǒng)的主要構成方式，并把它們看成是一些積極的要素，影響著我們對建筑形式和空間的感知。交通是連接室內與室外的重要方式，在自己的方案中運用不同形態(tài)的交通樣式，可以豐富建筑的內容和功能的多樣性。

比例和尺度：書中討論比例和尺寸相互關聯(lián)的話題，尺度是指某物比照參考標準或其他物體大小的尺寸；比例是指-一個部分與另一個部分或整體之間的適宜或和諧的關系。不同的比例尺度給人以不同的感觸，合適的在自己的方案中適當夸張一定的尺度和比例，可能給人帶來特別的視覺沖擊和效果。

原理：由于建筑的設計和建造中都存在著多樣性，復雜性，所以書中很自然的對秩序性進行了研究。秩序不單單是指幾何規(guī)律性，而是指一種狀態(tài)，即整體之中的每個部分與其他部分的關系，以及每個部分要表達的意圖，都處理得當，直至產生一個和諧的結果。原來，按照一定的秩序原則，能使一棟建筑物中各種各樣的形式和空間，在感性上和概念上，共存于一個有秩序的，統(tǒng)一的、和諧的整體之中。書中通過排列方式的列出，軸線，對稱，等級，韻律，基準，變換。都能表達出不同的形式和空間的重要性或者特殊意義。書中通過對特奧蒂瓦坎，上帝之城，北京城平面，日本的嚴島神社，梅萊多的特里西諾別墅等的舉例，領悟了一點列出，軸線，對稱，等級，韻律，基準，變換在實際建筑中可以根據(jù)觀察者不同的想法和觀察角度來實現(xiàn)對建筑的欣賞。

勒·柯布西?！蹲呦蚪ㄖ分袑懙?建筑中的意義：通過對形式與空間要素的介紹，本書主要關注的是，這些要素的物質實體在建筑中的視覺效果。點，在空間里移動確定了線，線確定面，面則確定了形式和空間的容積。由于相互關系和組合的性質，這些要素具有視覺方面的作用之外，還表達了領域與產所、入口與運動軌跡、等級與秩序等概念。這些都體現(xiàn)為建筑形式與空間所表達的平實而特殊的意義。但是，正如語言一樣，建筑的形式和空間還具有其他的內在含義——聯(lián)想的價值和象征的內容。由于這些內在含義受到人為的解釋和文化影響的支配，因此會隨著時代的更替而不斷變化?？梢哉f，哥特式教堂的尖塔代表了極度教王國，基督世界的價值和目標；希臘的廊柱表達了民主的概念；也可以說，19世紀初期的美國體現(xiàn)了一個新世界的文明。雖然建筑的內在含義、建筑的符號和象征意義不在本書的研究范圍之內，但在此應該指出，建筑的形式和空間結合為一個統(tǒng)一體，不僅為了實現(xiàn)他的使用目的，同時還表達了某種意境，建筑藝術將使我們的生活不僅顯而易見而且含義豐富。“你使用石頭，木頭和水泥這些材料來建造房子和宮殿，這就是建造。人的智慧由此開始工作。但突然你觸動了我的心，你給我做得好，我感到愉快，我說，‘這就是美’，這就是建筑，藝術由此而入。我的房子是實用的，我感謝你，正像我感謝鐵路工程師和電話公司一樣，但是你們沒有觸動我的心?！叭绻赃@樣一種方式，讓墻壁沖天而起，我會感動，我理解你的意圖，你的情緒是溫和的，是激烈的，是迷人的或是崇高的。你樹立起來的石頭會這樣告訴我，你把我安置在某個場所，我的眼睛會大量它，眼睛會抓住表達某種思想的東西，這種思想并非材料和聲音所能表達，而僅僅通過形狀彼此之間的相互關系來表達，這些形狀一覽無余的暴露在光線之下，它們之間的關系，不必與使用或圖形的要求有任何牽連，它們是我們頭腦中的教學創(chuàng)造，它們是建筑的語言，使用某些材料，從或多或少的功能條件開始，你就能建立起某種觸動我感情的關系，這就是建筑?！?/p>

通過對本書的閱讀，對建筑我有了更深的理解，對方案設計過程中的語言和方式，有了更多的了解，對建筑設計方案中可以運用的形式有了更多的了解，對歷史建筑有了更多的了解，學會了在不同的建筑中觀察重點······總之，通過對這本書的學習，拓展了我原有的思維，豐富了我的知識，找到了一些建筑的靈感，學會了一些思考問題的方式，了解了一些設計中運用的形式等，對我以后的學習和設計都應該有很大的助。話雖如此，最重要的是自己需要不斷的學習和吸收新知識，專業(yè)上才會不斷進步。

第三篇：建筑基礎形式[范文模版]

建筑基礎形式

基礎分類

1、按使用的材料分為：灰土基礎、磚基礎、毛石基礎、混凝土基礎、鋼筋混凝土基礎。

2、按埋置深度可分為：淺基礎、深基礎。埋置深度不超過5M者稱為淺基礎，大于5M者稱為深基礎。

3、按受力性能可分為：剛性基礎和柔性基礎。

4、按構造形式可分為條形基礎、獨立基礎、滿堂基礎和樁基礎。滿堂基礎又分為筏形基礎和箱形基礎。

各種基礎的解釋

1)條形基礎：當建筑物采用磚墻承重時，墻下基礎常連續(xù)設置，形成通長的條形基礎

2)剛性基礎：是指抗壓強度較高，而抗彎和抗拉強度較低的材料建造的基礎。所用材料有混凝土、磚、毛石、灰土、三合土等，一般可用于六層及其以下的民用建筑和墻承重的輕型廠房。

3)柔性基礎：用抗拉和抗彎強度都很高的材料建造的基礎稱為柔性基礎。一般用鋼筋混凝土制作。這種基礎適用于上部結構荷載比較大、地基比較柔軟、用剛性基礎不能滿足要求的情況。

4)獨立基礎：當建筑物上部為框架結構或單獨柱子時，常采用獨立基礎；若柱子為預制時，則采用杯形基礎形式。

5)滿堂基礎：當上部結構傳下的荷載很大、地基承載力很低、獨立基礎不能滿足地基要求時，常將這個建筑物的下部做成整塊鋼筋混凝土基礎，成為滿堂基礎。按構造又分為筏形基礎和箱形基礎兩種。

6)筏形基礎：筏形基礎形象于水中漂流的木筏。井格式基礎下又用鋼筋混凝土板連成一片，大大地增加了建筑物基礎與地基的接觸面積，換句話說，單位面積地基土層承受的荷載減少了，適合于軟弱地基和上部荷載比較大的建筑物。

7)箱形基礎：當筏形基礎埋深較大，并設有地下室時，為了增加基礎的剛度，將地下室的底板、頂板和墻澆制成整體箱形基礎。箱形的內部空間構成地下室，具有較大的強度和剛度，多用于高層建筑。

8)樁基礎：當建造比較大的工業(yè)與民用建筑時，若地基的軟弱土層較厚，采用淺埋基礎不能滿足地基強度和變形要求，常采用樁基。樁基的作用是將荷載通過樁傳給埋藏較深的堅硬土層，或通過樁周圍的摩擦力傳給地基。按照施工方法可分為鋼筋混凝土預制樁和灌注樁。補充知識會詳細介紹樁基礎。

9）灰土基礎：是由石灰、土和水按比例配合，經(jīng)分層夯實而成的基礎。灰土強度在一定范圍內隨含灰量的增加而增加。但超過限度后，灰土的強度反而會降低。這是因為消石灰在鈣化過程中會析水，增加了消石灰的塑性。

10）磚基礎：以磚為砌筑材料，形成的建筑物基礎。是我國傳統(tǒng)的磚木結構砌筑方法，現(xiàn)代常與混凝土結構配合修建住宅、校舍、辦公等低層建筑。

11）毛石基礎：是用強度等級不低于MU30的毛石，不低于M5的砂漿砌筑而形成。為保證砌筑質量，毛石基礎每臺階高度和基礎的寬度不宜小于400mm，每階兩邊各伸出寬度不宜大于200mm。石塊應錯縫搭砌，縫內砂漿應飽滿，且每步臺階不應少于兩批毛石。毛石基礎的抗凍性較好，在寒冷潮濕地區(qū)可用于6層以下建筑物基礎。

12）混凝土基礎：是以混凝土為主要承載體的基礎形式，分無筋的混凝土基礎和有筋的鋼筋混凝土基礎2種。