第一篇：外國(guó)建筑史 復(fù)習(xí)要點(diǎn)總結(jié) 8 第十講 西歐 哥特建筑 (A.D.12C.-A.D.15C.)

第十講: 西歐 哥特建筑(A.D.12C.-A.D.15C.)哥特建筑是建筑史上一朵奇花, 它的風(fēng)格與古典建筑完全不同, 為后來(lái)的建筑開(kāi)辟了一條新路.文藝復(fù)興時(shí)期的建筑師認(rèn)為它與古典建筑背道而馳, 所以稱(chēng)之位“哥特式”(貶稱(chēng))

哥特建筑產(chǎn)生的原因

大城市的出現(xiàn): 12C.后城市文化開(kāi)始恢復(fù)和發(fā)展, 工商業(yè)繁榮,人口增多, 需要許多教堂與城市管理機(jī)構(gòu).教堂內(nèi)不僅舉行宗教活動(dòng), 也舉行國(guó)會(huì), 演講, 商務(wù)等活動(dòng).宗教原因: 13C.教堂的權(quán)利達(dá)到頂峰, 宗教狂熱情緒高漲, 大批的哥特教堂興建起來(lái), 教堂高大向上的形體代表著神權(quán)的尊嚴(yán)與崇高.城市經(jīng)濟(jì)興旺: 教會(huì)財(cái)富大增, 為建造大型教堂提供了物質(zhì)基礎(chǔ).結(jié)構(gòu)技術(shù)的進(jìn)步: 發(fā)明了尖券,飛扶壁,框架結(jié)構(gòu)體系, 解決了羅馬風(fēng)建筑沒(méi)有解決的問(wèn)題.哥特教堂的起源

哥特教堂起源于法國(guó)(那里遠(yuǎn)離古羅馬文化, 容易產(chǎn)生新的建筑風(fēng)格), 后來(lái)在德國(guó),英國(guó),尼德蘭和意大利,西班牙等歐洲國(guó)家流行.哥特教堂, 以結(jié)構(gòu)為標(biāo)志, 初成于圣德尼教堂(St.Denis), 夏特爾教(Cathedral Charter)主堂成型, 巴黎圣母院(Notre Dame,Paris)成熟, 韓斯主教堂(Reims)和亞眠(Amiens)教堂最繁榮, 15C.后各地教堂趨同, 裝飾華麗.哥特教堂的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)(一)使用尖券, 拱高一致, 拱側(cè)推力減小, 而且任何形狀的平面都能覆蓋所有裝飾細(xì)部都用尖券, 藝術(shù)風(fēng)格很統(tǒng)一.哥特教堂的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)(二)使用飛扶壁, 解放并降低側(cè)廊, 加大中廳高側(cè)窗及外墻窗

哥特教堂的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)(三)整個(gè)結(jié)構(gòu)是框架體系, 外墻不承重, 可完全開(kāi)窗.哥特教堂的平面特點(diǎn)

拉丁十字

法國(guó)教堂東端小禮拜室很多 英國(guó)正廳長(zhǎng),常有兩橫廳

哥特教堂的立面特點(diǎn)

法國(guó)教堂多為雙塔

德國(guó)很多教堂西端只有一個(gè)塔

哥特教堂的空間特點(diǎn)

突出向前和向上飛升的動(dòng)勢(shì)

支柱常用束柱, 垂直線條不斷, 象樹(shù)一樣向上生長(zhǎng), 把人的靈魂導(dǎo)向天國(guó) 窗戶占滿了外墻支柱間的空間

意大利和德國(guó)的教堂側(cè)廊與中廳同高, 稱(chēng)為廣廳式巴西利卡

哥特教堂的裝飾特點(diǎn)

彩色玻璃窗 玫瑰花窗 拱頂裝飾 雕刻

哥特教堂的入口特點(diǎn)

透視門(mén) 雕刻 中央立柱

巴黎圣母院(Notre Dame,Paris)1163-1250

典型的法國(guó)哥特教堂, 法國(guó)皇家教堂

巴黎圣母院平面

47mx125m 縱軸微折 中間四排柱五通廊 兩翼突出很少 教堂周?chē)h(huán)以小祈禱室 東部空間很多 可容近萬(wàn)人

巴黎圣母院立面

立面劃分橫三段豎三段 鐘塔位于兩側(cè) 中央玫瑰花窗 透視門(mén) 浮雕像裝飾帶 鏤空券帶連廊 構(gòu)圖統(tǒng)一,典雅安祥

巴黎圣母院室內(nèi)

空間高大 裝飾華麗 宗教氣氛強(qiáng)烈

巴黎圣母院細(xì)部

鏤空券帶連廊 飛扶壁

德國(guó)科隆大教堂 意大利米蘭大教堂(Milan Cathedral)1385-1485

市政廳 修道院 威尼斯公爵府 城市住宅

小結(jié)

哥特建筑產(chǎn)生于12C.初的法國(guó), 它與基督教的發(fā)展密切相關(guān).巨大的哥特教堂在城市中占絕對(duì)統(tǒng)治的地位.哥特教堂的顯著特征是采用尖肋骨券,飛扶壁, 形成框架體系, 造型強(qiáng)調(diào)高聳, 雕飾玲瓏剔透, 表現(xiàn)向上飛升,超凡脫俗的幻覺(jué),完全符合宗教的要求.哥特建筑的技術(shù)與藝術(shù)有機(jī)結(jié)合,成就很高

第二篇：外國(guó)建筑史總結(jié)

古埃及部分

古埃及建筑成就和藝術(shù)特點(diǎn)：

1、奴隸主中央集權(quán)的專(zhuān)制制度給貴族以物質(zhì)力量

2、掌握了突出建筑的紀(jì)念性的基本構(gòu)圖原則：規(guī)模宏大，尺度超出尋常；形體簡(jiǎn)單、穩(wěn)重、簡(jiǎn)單幾何體；軸線明確，對(duì)稱(chēng)；縱深構(gòu)圖，渲染氣氛，統(tǒng)一構(gòu) 思；氣勢(shì)雄偉、嚴(yán)肅、永恒、壓抑、神秘

3、利用大自然加強(qiáng)建筑的藝術(shù)表現(xiàn)力

4、運(yùn)用雕刻、模仿自然宏拓建筑

5、明確建筑是統(tǒng)治和鎮(zhèn)壓的精神力量

6、柱式的雛形產(chǎn)生，豐富了柱頭

金字塔特點(diǎn)：

1、均朝向正方位

2、開(kāi)始形成一定的空間序列：祭祀廳堂——甬道——河谷神殿——金字塔

3、象征通天的階梯體現(xiàn)太陽(yáng)崇拜

4、尺度巨大，外形簡(jiǎn)潔，沉穩(wěn)，突出了紀(jì)念性，與環(huán)境協(xié)調(diào)

5、由單純的墳?zāi)瓜蚣o(jì)念碑的演變體現(xiàn)了建筑有實(shí)用功能向精神功能的轉(zhuǎn)化 太陽(yáng)神廟：

1、大門(mén)——群眾性以市場(chǎng)所，氣氛喧囂，熱烈，顯示法老的恩澤

2、大柱廳——少數(shù)人朝拜的場(chǎng)所，柱子密集，光線昏暗，氣氛神秘，壓抑，幽暗，封閉，使人受到震懾，失去自我，顯示法老的威嚴(yán)。太陽(yáng)神廟的藝術(shù)特色：強(qiáng)調(diào)崇拜，恩威并濟(jì)a、實(shí)體部分：采用雕像（法老），方尖碑（獻(xiàn)給日神，象征太陽(yáng)的一束光芒），圣羊像（或獅身人首像），大門(mén)（墻體）之間對(duì)比（方尖碑的尖與墻體）。主從（實(shí)墻為主）的構(gòu)圖處理，突出重點(diǎn)，形成完整統(tǒng)一的藝術(shù)特色。實(shí)墻上的浮雕和門(mén)前長(zhǎng)達(dá)一公里的圣羊像，突出一種氣氛——宗教氣氛。方尖碑，圣羊像，宗教的。大門(mén)，世俗的：彩色浮雕，象形文字，程式化的人物，彩旗獵獵。對(duì)比的手法，突出大門(mén)的統(tǒng)帥作用。大門(mén)的尺度：觀賞尺度與使用尺度的巨大反差。富麗、喧囂、熱烈的宗教氣氛。強(qiáng)調(diào)“恩”的一面b、空間上：塞滿柱子的大殿。神秘，壓抑的氣氛 神秘——光線, 高側(cè)窗壓抑——柱子，巨大的尺度，密集的布局。強(qiáng)調(diào)“威”的一面。

古希臘部分

柱式：古代愛(ài)情海沿岸和島嶼地區(qū)的建筑經(jīng)驗(yàn)，保護(hù)墻面，到了公元前6世紀(jì)，他們的做法有了成套制度，這套制度被后來(lái)的羅馬人稱(chēng)之為希臘柱式母度：古希臘柱式中柱子最下部的半徑就是一個(gè)母度。雅典衛(wèi)城：國(guó)家的象征，位于城市中心的小山上，是古希臘文化的標(biāo)志，古希臘人宗教活動(dòng)的中心，古希臘建筑藝術(shù)的杰出代表。達(dá)到了古希臘圣地建筑群、廟宇、柱式和雕刻的最高水平。祭祀雅典娜。帕提農(nóng)神廟：雅典衛(wèi)城的主體建筑，供奉著雅典娜聳立在舊雅典娜神廟南面，由當(dāng)時(shí)著名建筑師伊克蒂諾斯和卡里克拉特在執(zhí)政官伯利克里主持下設(shè)計(jì)的。整體協(xié)調(diào)、氣勢(shì)雄偉，給人以穩(wěn)定堅(jiān)實(shí)、典雅莊重的感覺(jué)，是古代希臘全盛時(shí)期建筑與雕刻的主要代表，有希臘國(guó)寶之稱(chēng)，也是人類(lèi)藝術(shù)寶庫(kù)中一顆璀璨明珠。伊瑞克提翁神廟：雅典衛(wèi)城建筑群中又一顆明珠，其建筑構(gòu)思奇特、復(fù)雜和建筑細(xì)部精致、完美，在古希臘不多見(jiàn)。女雕像柱廊 愛(ài)奧尼柱式代表，建筑師皮特歐，位于帕提農(nóng)對(duì)面，紀(jì)念雅典人始祖伊瑞克提翁。雅典衛(wèi)城為什么能這么好

1、雅典的盟主地位，戰(zhàn)勝波斯的主力軍

2、資金來(lái)自于同盟國(guó)的歲款，一個(gè)山門(mén)用2012塔蘭同金子

3、自由民民主制度，經(jīng)濟(jì)繁榮、平民文化健康

4、自由民工匠的創(chuàng)造性得到充分發(fā)揮，各造其能，不甘落后。勞動(dòng)力限努力數(shù)量不超過(guò)25%，全希臘最優(yōu)秀的人才都聚居于此。

5、希臘建筑到這一時(shí)期達(dá)到成熟期，柱式、廟宇、圣地建筑等等都達(dá)到高峰。衛(wèi)城就是繼承了全希臘的藝術(shù)成就的最完美的果實(shí)。

6、公眾歡聚的場(chǎng)所，鑒賞的中心，水平要高

古希臘的建筑成就：

1、創(chuàng)造了影響深遠(yuǎn)的古希臘柱式

2、有視覺(jué)矯正：1）、水平線向上凸；衛(wèi)城山門(mén)額枋中央突出起4cm。帕提農(nóng)的額枋和臺(tái)基上都在中部突起。短邊4cm，長(zhǎng)邊7cm 2）、柱子有側(cè)角 3）、盡間稍小些 4）、角柱加粗 5）、柱子有收分、卷煞

3、單體平面簡(jiǎn)單、朝東多

4、墻是大塊石抹平不用灰漿

5、裝飾線腳細(xì)致入微，藝術(shù)創(chuàng)造熱情

6、美的追求和理性精神（哲學(xué)表達(dá)）及人文主義體現(xiàn)

7、外部空間豐富，內(nèi)部空間由于結(jié)構(gòu)局限，不甚發(fā)達(dá)

8、把建筑當(dāng)做雕塑來(lái)處理

9、石造梁柱建筑成熟（施工、構(gòu)圖、細(xì)部）

10、拱券已經(jīng)發(fā)明，但很少使用（希臘化時(shí)期）

11、集中式向上發(fā)展的多層構(gòu)圖

古希臘建筑與其他地域建筑對(duì)比

1、縱的角度（時(shí)間），希臘建筑盡管很完美，但是出于人類(lèi)文明和生產(chǎn)力水平較低的時(shí)期。西方美學(xué)家稱(chēng)希臘建筑是放大了的雕塑，因?yàn)樗非笮问缴系耐昝?，只是藝術(shù)上的建筑。

2、橫向看（地域）：與埃及比，結(jié)構(gòu)上有很大進(jìn)步。石結(jié)構(gòu)的梁柱技術(shù)提高了。希臘的社會(huì)制度比埃及的君主專(zhuān)制子都先進(jìn)。希臘建筑注重與人的比例，而埃及建筑震撼人心，強(qiáng)調(diào)精神功能，恐怖、壓抑。

3、與中國(guó)比：中國(guó)傳統(tǒng)建筑注重空間，希臘注重尸體，希臘建筑的內(nèi)部空間不發(fā)達(dá)。古羅馬建筑 古羅馬柱式：

1、塔司干柱式：光滑的

2、多立克

3、愛(ài)奧尼

4、科林斯

5、混合柱式：科林斯加渦卷 羅馬柱式變化（拱與券結(jié)合）拱券技術(shù)發(fā)展，柱式的結(jié)構(gòu)作用逐漸消失，裝飾作用越發(fā)突出。

1、疊柱式

2、券柱式：柱與券結(jié)合起來(lái)。羅馬雖然繼承了希臘的柱式，但希臘式梁柱體積，而羅馬式拱券體系。這樣，在形式與結(jié)構(gòu)上就產(chǎn)生了矛盾，拱券建筑的承重 墻非常厚重，解決的方法是用柱子去裝飾拱券，從而保持了希臘柱式，又使羅馬拱券與柱式完美結(jié)合起來(lái)。

3、巨柱式

4、復(fù)合柱式 《建筑十書(shū)》古羅馬建筑師維特魯威的《建筑十書(shū)》作為一本建筑學(xué)專(zhuān)著，提出了許多完善的建筑設(shè)計(jì)方法、建筑思想、原則。但最大的成就在于指出了“一切建筑物都應(yīng) 當(dāng)恰如其分地考慮到堅(jiān)固耐久、便利實(shí)用、美麗悅目”這一原則，為歐洲建筑學(xué)奠定了理論基礎(chǔ)。盡管兩千多年來(lái)，建筑學(xué)有了偉大的進(jìn)步，但都沒(méi)有超越這一原 則。萬(wàn)神廟：古羅馬宗教膜拜諸神的廟宇, 圓形正殿部分建于120—124年，曾是現(xiàn)代結(jié)構(gòu)出現(xiàn)以前世界上跨度最大的大空間建筑，門(mén)廊正面的八棵科林斯柱子直徑1.51米,正殿中央開(kāi)設(shè)有圓洞，厚 墻開(kāi)有壁龕，龕上有暗券承重。神廟外形簡(jiǎn)潔，內(nèi)部空間在圓形洞口射入的光線映影之下宏偉壯觀并帶有神秘感，室內(nèi)裝飾華麗，堪稱(chēng)古羅馬建筑的珍品。

斗獸場(chǎng)：古羅馬70—82年創(chuàng)建了用兩個(gè)半圓形劇場(chǎng)相對(duì)而合成的圓形劇場(chǎng)，是所有圓形劇場(chǎng)中的最大者，中央是表演區(qū)，周?chē)怯^眾席，底下是服務(wù)性的 地下室，結(jié)構(gòu)為羅馬建筑中常見(jiàn)的混凝土筒形與交叉拱。羅馬大角斗場(chǎng)的底下三層為連續(xù)的券柱式拱廊，各層采用不同的柱式結(jié)構(gòu)，由下而上依次為塔司干柱式、愛(ài) 奧尼克柱式與科林斯柱式，第四層為實(shí)墻，外飾科林斯式壁柱.立面處理和該建筑面向周?chē)拿姘朔揭恢?，使這么一個(gè)龐然大物顯得開(kāi)朗明快與節(jié)奏感。圖拉真廣場(chǎng)：羅馬帝國(guó)廣場(chǎng)群中規(guī)模最大、形制最特殊、內(nèi)容最豐富、也是最晚建造的廣場(chǎng)，它由圖拉真等等御用建筑師，敘利亞人阿波洛道魯斯設(shè)計(jì)。廣場(chǎng) 的形制參照了東方君主國(guó)建筑的特點(diǎn)，軸線對(duì)稱(chēng)，多層縱深布局，沿軸線布置凱旋門(mén)、廣場(chǎng)、紀(jì)念銅像、巴西利卡、圖書(shū)館、記功柱、神廟等建筑，形成了一個(gè)尺度 宏大、布局嚴(yán)整、多層次的、復(fù)合型的廣場(chǎng)，充分反映了帝國(guó)時(shí)期最強(qiáng)有力的皇帝的宏偉霸業(yè)巴西利卡：一種綜合用作為法庭、交易會(huì)所與會(huì)場(chǎng)的大廳性建筑，平面一般為長(zhǎng)方形，大廳常被兩排或四排柱子縱分為三或五部分。當(dāng)中部分寬且高，稱(chēng)為中 廳，兩側(cè)部分狹而且低，稱(chēng)為側(cè)廊，側(cè)廊上面有夾層。單向、縱深空間，結(jié)構(gòu)有梁柱、衍架，也有十字拱、十字筒形拱，對(duì)中世紀(jì)教堂影響深遠(yuǎn)。古羅馬建筑成就

1、發(fā)展了古希臘柱式

2、古羅馬的建筑類(lèi)型影響深遠(yuǎn)：角斗場(chǎng)與體育館建筑

3、完善的拱券結(jié)構(gòu)體系

4、獨(dú)特的建筑材料：砼 拜占庭建筑 帆拱：由方形平面的四邊發(fā)券，在四個(gè)券之間砌筑以對(duì)角線為直徑 的穹頂，如同一個(gè)完整的半球沿四邊各切掉相垂直的一片。它吧穹頂?shù)闹亓鞯剿膫€(gè)柱子上解決了稱(chēng)重墻封閉的問(wèn)題。圣索菲亞大教堂：拜占庭帝國(guó)的宮廷教堂，后來(lái)也成為了東正教的中心教堂。帆拱、集中式布局式基督教堂，是在拜占庭時(shí)代最光輝的典型。哥特式 哥特式教堂杰出的結(jié)構(gòu)特征1 采用骨架券：十字拱成為框架式，其余填充部分減薄至25——30厘米，十分清零，并且可以使各種平面都用十字拱覆蓋。平面可以更加豐富了，尤其是東部圣壇。2 獨(dú)立的飛券結(jié)構(gòu)：按一定間距斜撐在中央拱腳的飛券（飛扶壁），使側(cè)廊拱頂不必負(fù)擔(dān)中廳的側(cè)推力，可以開(kāi)鑿窗。中廳的高側(cè)窗可以開(kāi)得更大，晚期的哥特教堂幾乎整面墻都開(kāi)窗，內(nèi)部空間十分明朗。3 使用雙圓心尖拱：側(cè)推力比單圓心的拱小得多，不同跨度的券和拱可以同樣高，內(nèi)部空間更完整、統(tǒng)一了。(尖十字拱——由羅馬的圓十字拱發(fā)展而來(lái)）巴黎圣母院 ：座落于巴黎市中心塞納河中的西岱島上，始建于1163年，是巴黎大主教莫里斯·德·蘇利決定興建的，整座教堂在1345年才全部建成，歷時(shí)180多年。巴黎圣母院是一座典型的哥特式教堂，之所以聞名于世，主要因?yàn)樗菤W洲建筑史上一個(gè)劃時(shí)代的標(biāo)志。圣母院的西立面風(fēng)格獨(dú)特，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，看上去十分雄偉莊嚴(yán)。哥特式的內(nèi)部空間1平面為拉丁十字形式，橫向分割減弱，強(qiáng)調(diào)兩個(gè)動(dòng)勢(shì) 2 向著圣壇的水平趨勢(shì)增強(qiáng) 3 向著上天的垂直動(dòng)向增強(qiáng)4 束柱向上生長(zhǎng)，掩飾柱真實(shí)的受力，柱頭退化消失，拱肋與柱身連為一體5 空間通透開(kāi)敞，開(kāi)大窗，光線極好，除了承重的柱子之外。幾乎全部的墻面都為玻璃窗所取代，使哥特建筑在建筑史上非常獨(dú)特 琉璃裝飾 圣經(jīng)故事 6 所有裝飾中的拱都是尖拱 7 束柱與骨架券一致8 圣壇、歌壇屏風(fēng)及其宅家具的風(fēng)格都與建筑一致 哥特的立面風(fēng)格1 西立面構(gòu)圖采用雙塔，家這中間的中廳山墻。形成垂直三段構(gòu)圖 2 用貫穿的三段裝飾帶，形成水平三段 3 飛扶壁4 透視門(mén)、玫瑰窗 哥特建筑形象1 強(qiáng)烈的宗教激情——是市民情趣的激情 2 空間的神秘感 3 構(gòu)造上駭人心魄 4 反映著禁欲主義的精神 5 飛騰向上的動(dòng)勢(shì) 哥特式教堂的藝術(shù)特色：

一、它具有濃重的宗教色彩。哥特式的教堂非常強(qiáng)調(diào)“高”與“光”，因?yàn)椤案摺笔翘焯?，“光”是神靈，故以此來(lái)“凈化”人們的靈魂。

二、普遍使用矢狀拱券，強(qiáng)調(diào)直線上升，內(nèi)部少墻壁，而窗戶很多，窗上鑲有彩色玻璃畫(huà)；在內(nèi)部裝飾上也廣泛地使用了雕塑，藝術(shù)風(fēng)格多樣，特征突出。

三、藝術(shù)工匠在這個(gè)時(shí)期創(chuàng)作水平迅速發(fā)展，特別表現(xiàn)在教堂建筑上，為教會(huì)的發(fā)展做出了貢獻(xiàn)。高聳入云的哥特式大教堂一座座矗立起來(lái)，更鞏固了天主教徒們的信仰。

文藝復(fù)興建筑：

佛羅倫薩主教堂建筑意義：

1、沖破了天主教非反對(duì)集中式平面的戒律，在拉丁十字平面上做了集中式的穹頂。在室內(nèi)空間上，創(chuàng)造了宗教建筑的空間的新概念。

2、在外部，一反古羅馬和拜占庭穹頂那半露半掩的做法，而把穹頂全部暴露出來(lái)，還建了采光亭，在外觀上，創(chuàng)造了全新的建筑形象。（統(tǒng)一構(gòu)圖首創(chuàng)性）

3、在結(jié)構(gòu)上有巨大創(chuàng)新：融入古羅馬穹頂、拜占庭鼓座、哥特的雙圓心拱券。結(jié)構(gòu)技術(shù)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了古羅馬和拜占庭。1）突出穹頂，用12m高的拱座（拜占庭式，但不用帆拱）2）減少穹頂?shù)膫?cè)推力 A、雙圓心形穹頂B、骨架券結(jié)構(gòu)，減輕自重，以上是哥特式的 C、穹頂做內(nèi)外殼，中空式的，創(chuàng)新的 D、穹頂?shù)撞吭O(shè)一圈鐵鏈加固坦比哀多：坐落于意大利羅馬城蒙托里奧的圣彼得教堂測(cè)院，紀(jì)念圣彼得殉教而建。建筑師波拉蒙特為文藝復(fù)興盛期杰出代表人物。坦比哀多的意義（紀(jì)念性風(fēng)格的典型代表）——盛期

1、第一個(gè)成熟的集中式紀(jì)念性建筑，第一個(gè)成熟的穹頂外形，標(biāo)志著文藝復(fù)興盛期的開(kāi)始。

2、豐富的構(gòu)圖：集中式穹頂、鼓座、外廊

3、虛實(shí)對(duì)比，強(qiáng)烈的體積感，柱廊與鼓座、穹頂接應(yīng)的完整性，非常成熟的體現(xiàn)了文藝復(fù)興盛期建筑的藝術(shù)水平。

4、影響深遠(yuǎn)，形成了坦比哀多式的構(gòu)圖：美國(guó)國(guó)會(huì)大廈、英美的圣保羅教堂圣馬可廣場(chǎng)平面圖 威尼斯的中心廣場(chǎng)，初建于14世紀(jì) 中心圣馬可教堂而得名 最初形成14世紀(jì) 16世紀(jì)由桑索維諾重新規(guī)劃

1、拿破侖稱(chēng)為歐洲最美麗的客廳 世界建筑史上最卓越的建筑組群

2、廣場(chǎng)設(shè)計(jì)、風(fēng)格多樣：拜占庭式的圣馬可為主題 威尼斯總督府是哥特風(fēng)圣馬可圖書(shū)館、市政大廳是文藝復(fù)興 哥特鐘塔 舊市政大廈

3、同一手法空間完整：任何角度都形成一個(gè)完整的封閉空間，海岸也用石柱標(biāo)定了界限裝飾構(gòu)圖相互聯(lián)系

4、空間巨匠空間對(duì)比：曲折市街走近封閉的門(mén)洞，前面是豁然開(kāi)闊的廣場(chǎng) 縱橫引導(dǎo)：圣馬可教堂是水平引導(dǎo)，哥特塔是縱向引導(dǎo)梯形空間的透視效果空間完整，小梯形廣場(chǎng)與海有界定 借景，遠(yuǎn)處的塔和修道院 圓廳別墅——晚期維琴察的圓廳別墅是帕拉迪奧最著名的建筑作品，平面布局極具特色，與文藝復(fù)興時(shí)期眾多封閉式的福地建筑都不相同，類(lèi)似于古羅馬廟宇的集中式布局，在 方形平面內(nèi)設(shè)置了一個(gè)直徑12.2m的大廳。立面十分清新，四個(gè)立面完全相同，歐洲最美的別墅。1 幾何形體的組合（對(duì)比作用，豐富多樣）：方形體、鼓座、圓錐穹頂。希臘山花，六顆愛(ài)奧尼柱子2 垂直軸線的運(yùn)用（統(tǒng)一完整的構(gòu)圖）：主次十分清楚，垂直軸線顯著。3 四面柱廊所產(chǎn)生的光影與層次使建筑物形成虛實(shí)對(duì)比（活躍構(gòu)圖的作用）文藝復(fù)興建筑的特點(diǎn)

1、世俗建筑成為主要建筑活動(dòng)

2、揚(yáng)棄了中世紀(jì)的哥特式建筑風(fēng)格，而在宗教和世俗建筑商重新采用古希臘、羅馬時(shí)期的柱式構(gòu)圖要素

3、采用其他構(gòu)圖要素同哥特式相抗衡

4、在建筑輪廓上強(qiáng)調(diào)整齊、統(tǒng)一

5、城市的廣場(chǎng)建筑與園林建筑非?；钴S

6、建筑理論的到系統(tǒng)的認(rèn)識(shí)和總結(jié)

7、建筑結(jié)構(gòu)沒(méi)有太大創(chuàng)新，但施工水平大大提高

8、人才輩出：文藝復(fù)興三杰：達(dá)芬奇、米開(kāi)朗基羅、拉斐爾，著名建筑理論家：阿爾伯蒂《論建筑》、帕拉迪奧《建筑四書(shū)》、維尼奧拉《五種柱式規(guī)范》《論建筑》：阿爾伯蒂為文藝復(fù)興第一部出版的理論著作，這是文藝復(fù)興中產(chǎn)生的研究建筑理論的運(yùn)動(dòng)的開(kāi)始

1、對(duì)建筑創(chuàng)作的基本任務(wù)有著清醒的認(rèn)識(shí)和理解，認(rèn)為應(yīng)滿足實(shí)用和需要及賞心悅目，這是受到維特魯威《建筑十書(shū)》的影響

2、認(rèn)為美存在于建筑物本身，即“客觀性”，這種美可以被感知

3、認(rèn)為美存在于和諧和完整，即比例的協(xié)調(diào)和整體的統(tǒng)一

4、美是有規(guī)律的，即存在于數(shù)和幾何的關(guān)系

5、建筑比擬于人體，強(qiáng)調(diào)人體美，吧柱式構(gòu)圖同人體進(jìn)行比擬，反映了當(dāng)時(shí)的人文主義思想。意大利巴洛克建筑 巴洛克建筑

16世紀(jì)末、17世紀(jì)流行于意大利的建筑風(fēng)格，主要見(jiàn)于天主教堂，以炫耀財(cái)富、裝飾復(fù)雜、追求動(dòng)態(tài)等為其主要特征，在建筑設(shè)計(jì)手法上開(kāi)創(chuàng)了新領(lǐng)域。巴洛克建筑的特征

1、動(dòng)態(tài)效果的追求（1）平面上：由于教堂規(guī)模小，不宜采用拉丁十字形平面。因此，巴洛克式教堂多采用圓形、橢圓形、梅花形、圓瓣十字形平面。（2）在空間上：由于平面的特殊形狀，則賦予空間（主要是內(nèi)部空間）以凹凸分明、由曲面圍合的各種動(dòng)態(tài)感非常強(qiáng)烈的室內(nèi)空間。（3）在外形上：采用波浪形曲線與曲面，圓形的雨罩與臺(tái)階，斷折的檐部與山花，柱子的疏密排列等來(lái)助長(zhǎng)立面的起伏變化與運(yùn)動(dòng)感。總之，巴洛克建筑正是在這樣一種平面上、室內(nèi)空間上、外觀上的動(dòng)態(tài)的追求，強(qiáng)調(diào)一種追求新奇、標(biāo)新立異，這樣的處理往往使建筑的形體支離破碎，似乎有一種力在里面沖突掙扎，以“引起世人驚訝”。

2、光的利用

3、打破建筑、繪畫(huà)、雕刻的界限

4、不顧結(jié)構(gòu)邏輯，采用非理性的組合，制造反常的新形式。折斷的山花、山花重疊、柱的基座、檐口折斷，加強(qiáng)了上下聯(lián)系，破壞水平關(guān)系

5、細(xì)部裝飾豐富，具有雕刻性，珠光寶氣，炫耀財(cái)富

6、柱式運(yùn)用奇特，雙柱、三柱一組，疊柱式

7、建筑中所有家具與建筑是和諧的8、運(yùn)用透視原理增加空間深邃感，如梵蒂岡教堂接待前的階梯

9、城市規(guī)劃在巴洛克時(shí)期才真正、主動(dòng)的在進(jìn)行，在以前似乎總是“城市設(shè)計(jì)”即局部的城市設(shè)計(jì)

10、趨向自然、興建別墅，園林藝術(shù)的發(fā)展 對(duì)巴洛克的評(píng)價(jià)：貶義的稱(chēng)呼。巴洛克原意為畸形的珍珠，奇異古怪。但是，巴洛克建筑在反對(duì)僵化的古典形式、追求自由奔放的格調(diào)和表達(dá)世俗情趣等方面起了重要作用，同時(shí)，對(duì)于它講究視感效果，為研究建筑設(shè)計(jì)手法開(kāi)辟了新領(lǐng)域，影響深遠(yuǎn)。

現(xiàn)代主義探索

水晶宮：1851年第一屆工業(yè)博覽會(huì)展覽館的別稱(chēng)。建筑師j.帕克斯頓，外形為簡(jiǎn)單的梯形長(zhǎng)方體，整座建筑大部分為鐵結(jié)構(gòu)，外墻和屋面均為玻璃，它通體透明，內(nèi)部寬敞明亮，呈現(xiàn)出前所未有的建筑形象。水晶宮意義：

1、用新材料、新技術(shù)創(chuàng)造了前所未有的新形式，技術(shù)與形式高度統(tǒng)一。開(kāi)辟了建筑的新紀(jì)元、標(biāo)志著新建筑走上了正統(tǒng)，對(duì)后世影響深遠(yuǎn)。

2、金屬結(jié)構(gòu)與玻璃材料的重大作用，對(duì)后世影響深遠(yuǎn)。

3、裝配式建筑的始祖，水晶宮顯示了預(yù)制構(gòu)件和裝配化在建筑中的優(yōu)越性

4、各面只顯示鐵甲和玻璃，沒(méi)有任何復(fù)雜的裝飾，完全表現(xiàn)了機(jī)械生產(chǎn)的本能。埃菲爾鐵塔意義：金屬結(jié)構(gòu)會(huì)大大增加建筑的高度，世界建筑史上的里程碑，法國(guó)的標(biāo)志機(jī)械館意義：巨大跨度。農(nóng)業(yè)化社會(huì)的記錄——萬(wàn)神廟的巨大穹頂，工業(yè)化社會(huì)代表的機(jī)械館跨度115m，顯示金屬結(jié)構(gòu)的巨大潛力。

3、前現(xiàn)代主義時(shí)代——新建筑運(yùn)動(dòng)

紅屋：建筑師韋布設(shè)計(jì)的莫里斯住宅。

1、非對(duì)稱(chēng)的平面布局，l形按功能要求安排房間，打破傳統(tǒng)住宅的面貌和布局手法。

2、體現(xiàn)建筑材料的自然屬性，紅屋使用的是當(dāng)?shù)氐募t磚，不加粉飾，也不加裝飾

3、藝術(shù)造型獨(dú)特，是功能、藝術(shù)、材料相結(jié)合的范例，對(duì)后來(lái)的新建筑運(yùn)動(dòng)有積極作用在反對(duì)復(fù)古四場(chǎng)、擺脫古典形式、注重實(shí)用功能、突出材料本色上有成就，局限是否定了工業(yè)革命，把工業(yè)革命與工藝藝術(shù)對(duì)立起來(lái)，逆歷史潮流了。

新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的成就與局限

1、對(duì)機(jī)械生產(chǎn)給予肯定，反對(duì)歷史樣式講究機(jī)械美，采用鋼鐵玻璃為新材料

2、提出新的工業(yè)相應(yīng)的新建筑

3、把設(shè)計(jì)只當(dāng)做藝術(shù)創(chuàng)作，提倡藝術(shù)家的情感表現(xiàn)

4、只沉默在曲線的波動(dòng)中，在新藝術(shù)后期，裝飾走向虛飾、病態(tài)

5、未解決建筑與形式的是只貓孫，只是裝飾形式反傳統(tǒng) 彼得·貝倫斯是1907年成立的（德意志制造聯(lián)盟）中的代表人物，為現(xiàn)代建筑作出了杰出貢獻(xiàn)。他設(shè)計(jì)的（AEG的透平機(jī)車(chē)間）被譽(yù)為現(xiàn)代建筑史上的一座里程碑。草原住宅：草原住宅是美國(guó)本土建筑師賴(lài)特在19世紀(jì)末至20世紀(jì)初的十幾年里所設(shè)計(jì)的別墅式住宅的總稱(chēng)。所謂草原，有賴(lài)特所設(shè)計(jì)的住宅與美國(guó)中西部 草原環(huán)境相結(jié)合的含義。“草原住宅”顯示出賴(lài)特革新建筑的膽識(shí)和卓越的才能?，F(xiàn)代主義的興起、發(fā)展和傳播 現(xiàn)代主義建筑的特點(diǎn)（理論）

1、強(qiáng)調(diào)現(xiàn)代建筑應(yīng)同工業(yè)化社會(huì)相結(jié)合

2、強(qiáng)調(diào)建筑師研究和解決實(shí)用功能和經(jīng)濟(jì)問(wèn)題

3、主張積極采用新材料、新結(jié)構(gòu)

4、主張堅(jiān)決擺脫過(guò)時(shí)的建筑樣式的束縛

5、主張發(fā)展新的建筑美學(xué)包豪斯校舍：格羅皮烏斯于1925年在德國(guó)的德紹設(shè)計(jì)，1926建成。這座建筑全面的體現(xiàn)了現(xiàn)代主義建筑的理論原則，被史學(xué)家們稱(chēng)作是現(xiàn)代主義建筑的經(jīng)典作品，在世界建筑史上具有里程碑式的意義。勒 柯布西耶：瑞士人，是現(xiàn)代主義建筑、現(xiàn)代城市規(guī)劃以及現(xiàn)代設(shè)計(jì)的重要奠基人；是現(xiàn)代主義機(jī)器美學(xué)思想的重要?jiǎng)?chuàng)建者；也是一位十分難得的理論和實(shí)踐并重的建 筑師。他以其激進(jìn)的設(shè)計(jì)理念和不斷變化的建筑形態(tài)承接著“現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)旗手”的稱(chēng)號(hào)。主要作品有馬賽公寓、朗香教堂等 勒?柯布西耶創(chuàng)作的兩個(gè)主要階段：

1、二次世界大戰(zhàn)之前——以理性主義、功能主義為特征，提倡新建筑，探索現(xiàn)代城市及居住問(wèn)題，發(fā)表《走向新建筑》，提出諸如“新建筑五點(diǎn)”，“房屋是居住的機(jī)器”等觀點(diǎn)。

2、二次世界大戰(zhàn)之后——以馬賽公寓、印度昌迪加爾為代表的“粗野主義”，以朗香教堂為代表的“神秘主義”、“象征主義”?！蹲呦蛐陆ㄖ罚褐F(xiàn)代主義建筑師勒 柯布西耶的作品，出版于1923年，至今仍被認(rèn)為是現(xiàn)代建筑的經(jīng)典著作之一。在書(shū)中，柯布西耶系統(tǒng)的提出了革新建筑的見(jiàn)解與方案，全面闡釋了他的機(jī)械美學(xué) 觀念和建筑方法。他的“房屋是居住的機(jī)器”“建筑設(shè)計(jì)應(yīng)該由內(nèi)而外，是自平面而里面的——平面是設(shè)計(jì)的發(fā)動(dòng)機(jī)”等名言就是出自此書(shū)。是20世紀(jì)現(xiàn)代主義建 筑的宣言書(shū)。建筑新五點(diǎn)：

1、底層獨(dú)立支柱

2、屋頂花園

3、自由平面

4、橫向長(zhǎng)窗

5、自由立面房屋是居住的機(jī)器：建筑大師柯布西耶的建筑理論，包括了房屋的三個(gè)要素：居住要求、生產(chǎn)要求、美學(xué)要求。一方面，房屋應(yīng)該有機(jī)器般的純凈、合理性與精確性；另一方面，房屋應(yīng)該可以如機(jī)器一般以大規(guī)模工業(yè)化的方式生產(chǎn)。建筑應(yīng)走工業(yè)化的道路；在設(shè)計(jì)方法上，主張“一種全新的平面”，“由內(nèi)而外設(shè)計(jì)”；在建筑形式上，贊美簡(jiǎn)單幾何體。柯布西耶對(duì)房屋時(shí)居住的機(jī)器的解釋?zhuān)?/p>

1、房屋不僅應(yīng)像機(jī)器適應(yīng)生產(chǎn)那樣適應(yīng)居住的要求，還要像飛機(jī)與汽車(chē)那樣大量的生產(chǎn)

2、機(jī)器，由于它的形象真實(shí)的表現(xiàn)了他的生產(chǎn)效應(yīng)，是美的，房屋也應(yīng)該如此。能滿足居住要求的、衛(wèi)生的居住環(huán)境有促進(jìn)身體健康，潔凈精神的作用。這 也就為建筑的美奠定了基礎(chǔ)。因此，這句話既包含了住宅的功能要求，也包含了住宅的生產(chǎn)與美學(xué)的要求。

3、革新建筑的設(shè)計(jì)方法：設(shè)計(jì)不應(yīng)該自外而內(nèi)，不是自立面而平面的，而是由平面而立面，平面是世紀(jì)的發(fā)動(dòng)機(jī)。薩伏伊別墅：1930年建成，是一個(gè)著名的代表作。勒?柯布西耶所說(shuō)的五個(gè)特點(diǎn)在這個(gè)別墅中都用上了，但更大的特點(diǎn)是表現(xiàn)了他的美學(xué)觀 念。他實(shí)際上是把這個(gè)別墅當(dāng)作一個(gè)立體主義的雕刻。房屋總的形體是簡(jiǎn)單的，但是內(nèi)部空間卻相當(dāng)復(fù)雜。如同一個(gè)內(nèi)部細(xì)巧鏤空的幾何體，又好像一架復(fù)雜的機(jī) 器，這種藝術(shù)趨向被稱(chēng)為“機(jī)器美學(xué)”。馬賽公寓：為解決法國(guó)的嚴(yán)重的住房短缺，探索集體住宅的設(shè)計(jì)問(wèn)題，1964年在馬賽市郊區(qū)設(shè)計(jì)的大型公寓住宅。采用鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)，地面是敞開(kāi)的柱 墩，上面有17層。這座公寓大樓解決三百多戶人家的住房外，同時(shí)還滿足他們的日常生活的基本需要?？虏颊J(rèn)為這種帶有服務(wù)設(shè)施的居住大樓應(yīng)該是組成現(xiàn)代城市 的一種基本單位，他把這樣的大樓叫做“居住單位”。馬賽公寓的墻面不加任何的處理，柯布讓粗糙不平的、帶有麻點(diǎn)小孔和斑斑污漬的混凝土直接表露在外，好像是完全沒(méi)有完工的模樣。給建筑物造成一種不修邊幅的粗野的氣氛。他追求的是一種粗獷原始卻又樸實(shí)敦厚的雕塑效果。馬賽公寓的特征：

1、馬賽公寓可以不僅是一座居住建筑，而是像一個(gè)小區(qū)那樣，獨(dú)立與集中的包括有各種生活與福利設(shè)施的城市基本單位。

2、結(jié)構(gòu)為鋼筋混凝土骨架只在底層巨大的支柱上，墻面由預(yù)支震蕩混凝土構(gòu)件組成。其他部件如遮陽(yáng)板、陽(yáng)臺(tái)均為預(yù)制裝配的

3、五十年代初，這座建筑完成時(shí)在建筑界引起很大的反響。其一是它的小鎮(zhèn)似的豐富的內(nèi)容；其二是它大規(guī)模的進(jìn)行了躍層的布局形式；其三是它的形式，體態(tài)沉 重、表面毛糙、構(gòu)造粗魯?shù)暮髞?lái)被稱(chēng)為野性主義的建筑風(fēng)格。比較馬賽公寓和薩伏伊別墅：

1、從形式上看，野性主義與他早起提倡的純凈的形式似乎很不一致，其實(shí)從藝術(shù)的觀點(diǎn)上看，他們是基本一致的，都是以表現(xiàn)自身為主。都是講究建筑的形 式美，認(rèn)為美是通過(guò)調(diào)整構(gòu)成建筑自身的平面、墻面、空間、輪廓、形體、色彩、質(zhì)感的比例關(guān)系而獲得的。

2、不同之處在于美的標(biāo)準(zhǔn)不同，馬賽公寓以砼的性能與質(zhì)感有關(guān)的沉重、毛糙、粗魯作為了美的標(biāo)準(zhǔn)。朗香教堂：是著名現(xiàn)代主義建筑師勒 柯布西耶設(shè)計(jì)的20世紀(jì)最為著名的一座天主教堂，他以怪誕復(fù)雜、神秘多義的建筑形象和充滿象征主義的設(shè)計(jì)手法給世人以強(qiáng)烈的震撼。受到建筑界的廣泛關(guān)注。說(shuō)明了柯布建筑風(fēng)格的轉(zhuǎn)變。極強(qiáng)的雕塑感，極強(qiáng)的隱喻特征，神秘主義的氣氛。（平面就很特別，而墻體幾乎全是彎曲的。有一面還是傾斜的，上面有一些大大小小的、形狀各異的，如同堡壘上的射擊孔似的窗洞。整個(gè)屋面自東向西傾斜，最西頭有一根伸出的混凝土管子，讓雨水瀉落到地上的一個(gè)說(shuō)池里去。）整個(gè)教堂的體形和空間處理的十分特別，曲折歪扭超乎常人的料想之外。朗香教堂就像柯布本人的抽象畫(huà)一樣，令人莫名其妙，糊里糊涂。密斯 凡 德 羅：現(xiàn)代主義建筑的奠基人之一，20世紀(jì)世界上最著名的現(xiàn)代建筑大師之一，包豪斯學(xué)校的第三任校長(zhǎng)，美國(guó)伊利諾工學(xué)院建筑系主任。德國(guó)人，沒(méi)有受到正規(guī)的 建筑訓(xùn)練，父親為石工。它的設(shè)計(jì)思想為工業(yè)化社會(huì)建筑的發(fā)展指明了方向，他的建筑作品改變了世界建筑的面貌，他對(duì)現(xiàn)代主義建筑貢獻(xiàn)非常巨大。他提出了少就 是多的建筑處理原則和技術(shù)美學(xué)觀。少就是多德國(guó)著名建筑師密斯·凡·德·羅在1928年針對(duì)盛行的古典裝飾提出“少就是多”(Less is more.)的著名觀點(diǎn)。少——工業(yè)化社會(huì)簡(jiǎn)約精神的體現(xiàn)。他認(rèn)為，在藝術(shù)造型上凈化建筑，使之不附有任何多余的、不具有結(jié)構(gòu)與功能依據(jù)的東西。多——揭示了在大工業(yè)生產(chǎn)條件下用新材料和施工方法可能創(chuàng)造出來(lái)的建筑上的簡(jiǎn)潔精確的一種豐富的效果。范斯沃斯住宅，湖濱公寓體現(xiàn)了這一觀點(diǎn)。巴塞羅那博覽會(huì)德國(guó)館：建于1929年，是密斯早起最重要的設(shè)計(jì)作品，是集中體現(xiàn)他設(shè)計(jì)思想的第一個(gè)里程碑式建筑，是現(xiàn)代主義建筑的主要代表作品。論述密斯流動(dòng)空間與全面空間的藝術(shù)特色。流動(dòng)空間：密斯認(rèn)為，建筑空間不像已往習(xí)慣那樣地是一個(gè)由墻面、屋面和地面像盒子似的，室內(nèi)外空間絕然劃分的房間；而是由一些互不牽制的部件——可以獨(dú)立行動(dòng)的墻面、屋頂和地面——分別組合起來(lái)，成為既可封閉，又可開(kāi)敞或半開(kāi)敞，或互相貫通的多種多樣的建筑空間。

典型實(shí)例：巴塞羅那世界博覽會(huì)德國(guó)館（Barcelona Pavilion 1929年），它突破了傳統(tǒng)磚石承重結(jié)構(gòu)必然造成封閉的、孤立的室內(nèi)空間形式，采取一種開(kāi)放的、連綿不斷的空間劃分方式。主廳用8根十字形斷面的鍍鎳鋼柱 支撐一片鋼砼平屋頂。墻壁因不承重而可以一片片地自由布置，形成一些既分隔又連通的空間，互相銜接、穿插，引導(dǎo)人流，使人在行進(jìn)中感受到豐富的空間變化。該館在建筑形式處理上也突破了傳統(tǒng)磚石建筑的以手工方式精雕細(xì)刻和以裝飾效果為主的手法，而主要依靠鋼、玻璃的新建筑材料，表現(xiàn)其光潔平直的精確美，以及 材料本身的紋理和質(zhì)感的美。在建筑空間和形式處理上創(chuàng)造了成功的新經(jīng)驗(yàn)。全面空間： 密斯認(rèn)為，建筑物的用途是經(jīng)常變化的，但因此把它推倒重來(lái)就劃不來(lái)，所以我們把沙利文的口號(hào)“形式隨從功能”顛倒過(guò)來(lái)，建造一個(gè)偌大的、沒(méi)有障礙 的，可以供自由劃分的實(shí)用而又經(jīng)濟(jì)的空間，再使功能去適應(yīng)它。明確哪些是承重構(gòu)件和不承重構(gòu)件，邏輯地處理它們的形體表現(xiàn)。就這樣，他企圖創(chuàng)造一種沒(méi)有阻 隔的大空間，以便隨意改變隔墻來(lái)滿足不同要求。伊利諾工學(xué)院建筑館，該館長(zhǎng)67米，寬36.6米，沒(méi)有柱子和承重墻。頂棚和幕墻都懸掛在四榀大鋼架之下。設(shè)計(jì)教室、圖書(shū)館、展覽室等都布置在這個(gè)大空間里。僅用一些不到頂?shù)母魤β约臃指?。一些?dú)立的 房間如廁所、貯藏室則布置在地下室。范思沃斯住宅：是密斯在美國(guó)所誰(shuí)及的一件主要的代表作品，也是最能詮釋他少就是多的建筑理論的經(jīng)典實(shí)例。在伊利諾周，是密斯為美國(guó)單身女醫(yī)生 設(shè)計(jì)的，墻體大片玻璃，玻璃盒子。賴(lài)特：美國(guó)著名的建筑大師，現(xiàn)代建筑的先驅(qū)與奠基人。出生于威斯康辛州。提出了有機(jī)建筑的理論——全新的、本土的美國(guó)式建筑。自然的建筑，是屬于自然的，也是為自然而然創(chuàng)作的。賴(lài)特理論：

1、建筑與自然環(huán)境的有機(jī)：建筑是自然的建筑，是屬于自然的建筑，是為自然而創(chuàng)作的建筑，是地面上一個(gè)基本的、和諧的要素，從屬于自然環(huán)境。除了它 的所在地點(diǎn)，不能放在別的地方，它是那個(gè)環(huán)境中優(yōu)美的一部分，他給環(huán)境增光添彩，也力圖把室內(nèi)空間向外伸展，把大自然景色引入室內(nèi)。

2、整體性：設(shè)計(jì)每一個(gè)建筑，都應(yīng)該根據(jù)各自特有的客觀條件，形成一個(gè)理念，把這個(gè)理念從內(nèi)到外，貫穿整個(gè)建筑的每個(gè)局部，使每一個(gè)局部都相互關(guān)聯(lián)，成為整體不可分割的組成部分。整體屬于局部，局部屬于整體。

3、功能與形式的有機(jī)（有生于無(wú)）：有指實(shí)體，無(wú)指空間，有產(chǎn)生于無(wú)。外部空間應(yīng)由內(nèi)部空間的原狀生長(zhǎng)出來(lái)的，形成一種延續(xù)的連貫性。所以新的房屋 和新的建筑概念是保持一個(gè)中央核心擴(kuò)展到每一個(gè)外部終端的概念。打破了過(guò)去著眼于屋頂、墻、門(mén)窗等實(shí)體進(jìn)行設(shè)計(jì)的觀念，為建筑學(xué)開(kāi)辟了新的視界。

4、對(duì)待建筑材料：重視天然屬性，從工程角度和藝術(shù)角度理解材料的不同天性，發(fā)揮每種材料的長(zhǎng)處，避開(kāi)短處。

5、裝飾上：不應(yīng)該是外加與建筑的東西，而是建筑商生長(zhǎng)出來(lái)的、自然。由此可以看出，他的有機(jī)理論的中心就強(qiáng)調(diào)建筑與環(huán)境的協(xié)調(diào)關(guān)系。建筑的整體統(tǒng)一性、內(nèi)部空間與外部空間形體的朱從關(guān)系，建筑材料在造型中的突出作用以及建筑裝飾的自然流露。流水別墅：美國(guó)本土建筑大師賴(lài)特的經(jīng)典作品，完全的表達(dá)了賴(lài)特的有機(jī)建筑的哲學(xué)思想，以一種抽象的建筑語(yǔ)言詮釋了他對(duì)于建筑與自然相協(xié)調(diào)的理解。對(duì)賴(lài)特的評(píng)價(jià)：賴(lài)特不屬于現(xiàn)代主義建筑大師，以三大巨頭為代表的現(xiàn)代主義建筑的觀點(diǎn)是建筑設(shè)計(jì)的科學(xué)化、建筑生產(chǎn)的工業(yè)化、建筑風(fēng)格的大眾化，而賴(lài)特是背道而馳的，不在主流。萊特對(duì)于現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)是由貢獻(xiàn)的，他的天才的作品，無(wú)以倫比的魅力證明了，不 承襲任何傳統(tǒng)和遺產(chǎn)的作品，完全可以達(dá)到藝術(shù)的高峰，現(xiàn)代建筑打倒折中主義建筑，不但功能上經(jīng)濟(jì)上藥戰(zhàn)勝它，而且在藝術(shù)上也必須使人賞心悅目，否則它抵擋 不住作為保守勢(shì)力的傳統(tǒng)的反撲，賴(lài)特的作品，以同盟軍的身份使革新派增強(qiáng)了信心，說(shuō)服了社會(huì)，對(duì)于現(xiàn)代主義建筑有著不可磨滅的攻擊。阿爾瓦阿爾托：芬蘭建筑師，現(xiàn)代建筑的重要奠基人之一，把現(xiàn)代主義引入芬蘭，推動(dòng)了芬蘭現(xiàn)代建筑的發(fā)展，對(duì)現(xiàn)代主義理論進(jìn)行擴(kuò)充?，斃麃唲e墅。帕米歐肺結(jié) 核療養(yǎng)院

1、強(qiáng)調(diào)建筑工業(yè)化的同時(shí)，注重建筑與環(huán)境的協(xié)調(diào)關(guān)系。

2、堅(jiān)持理性主義設(shè)計(jì)理念同時(shí)，注重建筑形式與人的心理感受的結(jié)合。

3、追求時(shí)代性同時(shí)，注重對(duì)建筑本土性與地域性特色的探索。

4、推廣新技術(shù)、新材料，同時(shí)也注重木材、轉(zhuǎn)、石材、銅等的配合。

5、努力凈化建筑，也要點(diǎn)綴精致完美的細(xì)部裝飾。粗野主義：20世紀(jì)50年代中期~60年代中期，其特點(diǎn)是毛糙的混凝土，沉重的構(gòu)件和他們的粗魯組合（馬賽公寓）典雅主義：與粗野主義同時(shí)并進(jìn)，主要在美國(guó)，致力于運(yùn)用傳統(tǒng)的美學(xué)法則來(lái)使現(xiàn)代的材料與結(jié)構(gòu)產(chǎn)生規(guī)整、端莊和典雅的莊嚴(yán)感。講求鋼筋混凝土梁柱在形式上 的精美，60年代下半期后，典雅主義傾向開(kāi)始降溫（謝爾登藝術(shù)紀(jì)念館、愛(ài)樂(lè)音樂(lè)廳、紐約世界貿(mào)易中心）高技派：現(xiàn)代派一貫重視技術(shù)的傾向在新時(shí)代的反應(yīng)。主張用最新的材料，如高強(qiáng)鋼、硬鋁、塑料盒各種化學(xué)制品來(lái)制造體量輕、用料少，能夠快速與靈活的 裝配、拆卸和改建的結(jié)構(gòu)域房屋，在設(shè)計(jì)上強(qiáng)調(diào)系統(tǒng)設(shè)計(jì)與參數(shù)設(shè)計(jì)。（舊金山的圣瑪麗的主教堂、布魯塞爾蘭伯特銀行大樓、巴黎蓬皮杜藝術(shù)與文化中心）后現(xiàn)代主義建筑后現(xiàn)代主義：60年代開(kāi)始流行于歐美各國(guó)，是一種對(duì)現(xiàn)代建筑進(jìn)行批判、修正并取而代之的思潮。在建筑中表現(xiàn)為文脈主義、裝飾主義、隱喻主義，講究建筑與環(huán)境的結(jié)合。建筑的裝飾與大眾化。可以分為講究歷史的灰色派（文丘里）、將就地方特色的白色派（邁耶、格雷夫斯）文丘里：美國(guó)建筑師與理論家，被稱(chēng)為美國(guó)后現(xiàn)代主義建筑理論家與旗手。著有《建筑的復(fù)雜性和矛盾性》，主要作品有母親住宅、費(fèi)城老年人公寓。文丘里主張

1、雜亂、怪誕、曖昧為美

2、建筑師向美國(guó)現(xiàn)代的市井文化學(xué)習(xí)

3、形象與功能分家《建筑的復(fù)雜性和矛盾性》：1966年出版，由美國(guó)建筑師與理論家文丘里寫(xiě)作，西方建筑界較為普遍的認(rèn)為這本書(shū)的出版標(biāo)志著后現(xiàn)代主義思潮正是登上 建筑舞臺(tái)，是后現(xiàn)代主義的宣言書(shū)。（圖278）文丘里母親住宅：1962建于美國(guó)費(fèi)城栗樹(shù)山，是被稱(chēng)為美國(guó)現(xiàn)代主義建筑理論家與旗手的文丘里早起著名的建筑。清晰、全面的闡釋了文丘里所推 崇的“建筑的復(fù)雜性與矛盾性”的設(shè)計(jì)哲學(xué)，被認(rèn)為是具有完整后現(xiàn)代主義建筑特征的經(jīng)典作品。文丘里推薦的建筑方法：

1、不協(xié)調(diào)的韻律、方向

2、不同比例和尺度的東西毗鄰

3、對(duì)立的和不相容的建筑原件堆砌、重疊

4、采用片段、斷裂、折射

5、室內(nèi)和室外脫開(kāi)

6、不分主次的二元并列建筑師帶有象征標(biāo)志的遮蔽物，或，建筑師帶上裝飾的遮蔽物。他強(qiáng)調(diào)，裝飾應(yīng)該是附加上去的，而不是結(jié)合在一起的，技巧的而不必是正確的，特造的而不是通用的。波特蘭大廈：由建筑師邁克爾 格雷夫斯設(shè)計(jì)的波特蘭大廈是一座集辦公、服務(wù)和展覽于一體的綜合性辦公大樓。該建筑立面造型獨(dú)特而，文化內(nèi)涵豐富，象征寓意深邃，是后現(xiàn)代主義建筑中最引人注目的一座時(shí)代精品。怎樣評(píng)價(jià)后現(xiàn)代主義

1、建筑的社會(huì)性、時(shí)代性與建筑師的社會(huì)職責(zé)是建筑價(jià)值的基本問(wèn)題?，F(xiàn)代主義的合理內(nèi)核。

2、現(xiàn)代主義在創(chuàng)作方法上有許多缺點(diǎn)。內(nèi)容上著眼于社會(huì)與時(shí)代的普遍性，忽略了地方、民族與個(gè)人要求的個(gè)性；在對(duì)待功能與技術(shù)上的見(jiàn)物不見(jiàn)人的態(tài) 度；在設(shè)計(jì)中強(qiáng)調(diào)實(shí)際過(guò)程和設(shè)計(jì)方法，忽略設(shè)計(jì)效果，似乎方法對(duì)頭設(shè)計(jì)一定會(huì)好的簡(jiǎn)單化想法；在表現(xiàn)上忽視建筑有它作為一種語(yǔ)言的作用，回避與語(yǔ)言藝術(shù)的 效果與表達(dá)方法的探討等；摒棄歷史與前人經(jīng)驗(yàn)、反對(duì)裝飾，不敢運(yùn)用色彩使它內(nèi)容欠缺、手段貧乏、一直劣質(zhì)產(chǎn)品濫竽充數(shù)。

3、后現(xiàn)代主義對(duì)現(xiàn)代主義的抨擊，有些是真實(shí)的，有些也不完全正確。

4、后現(xiàn)代主義視建筑為藝術(shù)，創(chuàng)作態(tài)度玩世不恭，這是他的本質(zhì)性缺陷，但它的出現(xiàn)是符合客觀規(guī)律的。它沖擊了現(xiàn)代主義的清規(guī)戒律，打破了進(jìn)去，豐富了手法，如果能夠正確對(duì)待，它能有利于放寬設(shè)計(jì)思路。

5、現(xiàn)代派本身也在不斷改革之中，近幾年來(lái)，那些已有數(shù)十年經(jīng)驗(yàn)的名建筑師事務(wù)所也有不少比較年輕的建筑師在起作用，出現(xiàn)了不上講究實(shí)效，同時(shí)又形式活潑、具有個(gè)性的作品。也有一批比較成熟與有威望的第四或第四代建筑師。后現(xiàn)代的美學(xué)觀念：（表面）后現(xiàn)代講究：文脈、裝飾、隱喻主義；（深層）（文丘里強(qiáng)調(diào)的）非理性的、不統(tǒng)一、不完善、不和諧的美學(xué)觀念。解構(gòu)主義建筑：出現(xiàn)于20世紀(jì)80年代后期，總體上說(shuō)是一個(gè)具有廣泛批判精神和大膽創(chuàng)新姿態(tài)的建筑思潮，它不僅質(zhì)疑現(xiàn)代主義建筑，還對(duì)現(xiàn)代主義之后已經(jīng)出現(xiàn)的歷史主義或通俗主義的思潮和傾向都予以批評(píng)態(tài)度，并試圖建立關(guān)于建筑存在方式的全新思考。弗蘭克 蓋里：美國(guó)建筑大師，1989獲得普利茨克獎(jiǎng)。他的作品拓展了建筑美學(xué)的疆域，為創(chuàng)建信息社會(huì)新的建筑美學(xué)法則做出了重要貢獻(xiàn)，他的創(chuàng)作代表了解構(gòu)主義的 精華所在，他的眾多建筑作品清晰地詮釋了解構(gòu)主義哲學(xué)的基本原理。主要作品有蓋里自宅、魏斯曼博物館、古根海姆博物館。雷姆 庫(kù)哈斯：荷蘭人，解構(gòu)主義設(shè)計(jì)師，探索信息化社會(huì)建筑發(fā)展的先鋒，2000年獲得普利茨克獎(jiǎng)，他的作品不像其他解構(gòu)主義碎裂、扭曲，更善于從設(shè)計(jì)的層面看整個(gè)世界的發(fā)展。主要作品有海牙國(guó)立舞劇院、荷蘭駐德國(guó)新大使館、西雅圖公共圖書(shū)館。扎哈 哈迪德：當(dāng)代西方建筑界中極富開(kāi)拓性的建筑師之一，迄今為止第一位獲得普利茨克獎(jiǎng)的女建筑師。伊拉克人，驚人的創(chuàng)造潛力為當(dāng)代西方建筑發(fā)展開(kāi)辟了嶄新的領(lǐng)域。主要作品有香港山頂俱樂(lè)部彼得 艾森曼：解構(gòu)主義建筑的核心人物，1932年生于美國(guó)新澤西州。他的世紀(jì)方法與眾不同，他質(zhì)疑建筑設(shè)計(jì)中的現(xiàn)有規(guī)則，善于將眾多其他領(lǐng)域的研究成果引入到 建筑創(chuàng)作中去。理論高深晦澀，它用來(lái)闡釋作品的詞匯多屬于哲學(xué)范疇。是一位習(xí)慣于引領(lǐng)潮流的建筑大師。主要作品10號(hào)住宅、IBA柏林社會(huì)住宅、俄亥俄州 立大學(xué)韋克斯納視覺(jué)藝術(shù)中心。

第三篇：2016年上海一級(jí)注冊(cè)建筑設(shè)計(jì)(知識(shí))外國(guó)建筑史：西歐中世紀(jì)建筑模擬試題

2016年上海一級(jí)注冊(cè)建筑設(shè)計(jì)(知識(shí))外國(guó)建筑史：西歐中

世紀(jì)建筑模擬試題

本卷共分為2大題50小題，作答時(shí)間為180分鐘，總分100分，60分及格。

一、單項(xiàng)選擇題（共25題，每題2分，每題的備選項(xiàng)中，只有 1 個(gè)事最符合題意）

1、灰土墊層表面平整度允許偏差為_(kāi)_____mm。A．3 B．5 C．7 D．10

2、吊頂工程中，當(dāng)?shù)鯒U長(zhǎng)度大于多少時(shí)，應(yīng)設(shè)置反支撐(2004，49)(2006，53)A．0．8m B．1．0m C．1．2m D．1．5m

3、在設(shè)計(jì)一個(gè)有抗震設(shè)防要求的框架結(jié)構(gòu)中，有的設(shè)計(jì)人員在繪制施工圖時(shí)，任意增加計(jì)算和構(gòu)造所需的鋼筋面積，認(rèn)為“這樣更安全”。但是下列各條中，哪一條會(huì)由于增加了鋼筋面積反而可能使結(jié)構(gòu)的抗震能力降低 A．增加柱子的縱向鋼筋面積 B．增加柱子的箍筋面積

C．增加柱子核心區(qū)的箍筋面積 D．增加梁的箍筋面積

4、汽車(chē)庫(kù)、修車(chē)庫(kù)的疏散樓梯應(yīng)滿足規(guī)范的有關(guān)要求，下列對(duì)疏散樓梯的要求哪條是錯(cuò)誤的？（）

A．室外疏散樓梯可采用金屬樓梯

B．室外樓梯的傾角不應(yīng)大于45°，欄桿扶手高度不應(yīng)小于1.1m C．室外樓梯每層樓梯平臺(tái)均應(yīng)采用不低于1.50h耐火極限的不燃燒材料制作 D．在室外樓梯周?chē)?m范圍內(nèi)的墻面上，除設(shè)置疏散門(mén)外，不應(yīng)開(kāi)設(shè)其它的門(mén)、窗、洞口

5、勘察設(shè)計(jì)費(fèi)應(yīng)屆于總概算中六部分之一的哪一項(xiàng)費(fèi)用(2008，2)A．其他費(fèi)用 B．土建工程費(fèi) C．前期工作費(fèi) D．安裝工程費(fèi)

6、以下有關(guān)“高程”的敘述，__項(xiàng)是錯(cuò)誤的。A．“高程”是以大地水準(zhǔn)面為基準(zhǔn)面，并從零點(diǎn)(水準(zhǔn)原點(diǎn))起算地面各測(cè)量點(diǎn)的垂直高度 B．我國(guó)已規(guī)定以渤海平均海水平面作為高程的基準(zhǔn)面，并在煙臺(tái)設(shè)立水準(zhǔn)原點(diǎn)，作為全國(guó)高程的起算點(diǎn)

C．水準(zhǔn)高程系統(tǒng)可以換算，如吳淞高程基準(zhǔn)、珠江高程基準(zhǔn)也可使用

D．由于長(zhǎng)期使用習(xí)慣稱(chēng)呼，通常把絕對(duì)高程和相對(duì)高程統(tǒng)稱(chēng)為高程或標(biāo)高

7、下列評(píng)價(jià)指標(biāo)中，屬于動(dòng)態(tài)指標(biāo)的是______。①投資利潤(rùn)率②投資利稅率③財(cái)務(wù)凈現(xiàn)值④內(nèi)部收益率⑤投資報(bào)酬率 A．①② B．③④ C．②③ D．④⑤

8、判別下列荷載中哪些屬于活荷載Ⅰ．土壓力Ⅱ．風(fēng)荷載Ⅲ．積灰荷載Ⅳ．結(jié)構(gòu)自重 A．Ⅰ、Ⅱ B．Ⅲ、Ⅳ C．Ⅰ、Ⅳ D．Ⅱ、Ⅲ

9、下列砌體施工質(zhì)量控制等級(jí)的最低質(zhì)量控制要求中，哪項(xiàng)不屬于其中的規(guī)定（）

A．砂漿、混凝土強(qiáng)度試塊按規(guī)定制作 B．強(qiáng)度滿足驗(yàn)收規(guī)定

C．砂漿拌和方式為機(jī)械拌和 D．砂漿配合比計(jì)量控制較差

10、下列關(guān)于“污染系數(shù)”、“風(fēng)速”和“風(fēng)向頻率”等的敘述中，__項(xiàng)是錯(cuò)的。A．污染系數(shù)：風(fēng)向頻率(%)/平均風(fēng)速(m/ B．一般應(yīng)將排放有害物質(zhì)的工業(yè)企業(yè)或裝置，布置在主導(dǎo)風(fēng)向的下風(fēng)側(cè)(當(dāng)主導(dǎo)風(fēng)向明顯時(shí))C．一般應(yīng)將排放有害物質(zhì)的工業(yè)企業(yè)或裝置，布置在最大風(fēng)速側(cè)(當(dāng)主導(dǎo)風(fēng)向不明顯時(shí))D．一般投應(yīng)將排放有害物質(zhì)的工業(yè)企業(yè)或裝置，布置在污染系數(shù)最大方位側(cè)(當(dāng)風(fēng)向頻率較明顯時(shí))

11、漲價(jià)預(yù)備費(fèi)的計(jì)算依據(jù)是______。A．建設(shè)期各年的計(jì)劃投資額 B．建設(shè)期各年的實(shí)際投資額 C．編制期各年的計(jì)劃投資額 D．編制期各年的實(shí)際投資額

12、建設(shè)項(xiàng)目最終決策的依據(jù)是以下哪一項(xiàng)〔2000，73)A．初步設(shè)計(jì) B．項(xiàng)目建議書(shū) C．計(jì)劃任務(wù)書(shū)

D．可行性研究報(bào)告

13、在海濱地區(qū)采用鋁合金幕墻，選用的鋁合金板材表面進(jìn)行氟碳樹(shù)脂處理時(shí)，要求其涂層厚度應(yīng)大于____ A：15μm B：25μm C：30μm D：40μm 14、6度地震區(qū)，鋼筋混凝土框架一剪力墻結(jié)構(gòu)中剪力墻的厚度不應(yīng)小于以下何值 A．140mm B．160mm C．180mm D．200mm

15、在地震區(qū)，用灰土作承重墻體的房屋，當(dāng)設(shè)防烈度為7度時(shí)，最多宜建幾層 A．不允許 B．單層 C．二層

D．二層，但總高度不應(yīng)超過(guò)6m

16、提出“花園城市”規(guī)劃理論的人是__ A．歐思曼 B．歐文 C．霍華德 D．戛捏

17、油漆工程施工時(shí)，要求溫度不宜低于__。A．-5℃ B．0℃ C．5℃ D．10℃

18、古埃及的“瑪斯塔巴”是什么形式的陵墓__ A．金字塔式 B．長(zhǎng)方形平臺(tái)式 C．階梯形 D．折線形

19、人造木板用于思頂工程時(shí)必須復(fù)驗(yàn)的項(xiàng)目是：(2010，61)A．甲醛含量 B．燃燒時(shí)限 C．防腐性能 D．強(qiáng)度指標(biāo)

20、圖中的A-A剖面圖應(yīng)是（）（見(jiàn)題10圖）。A.A B.B C.C D.D

21、正常情況下，用電單位用電設(shè)備容量當(dāng)大于多少時(shí)，應(yīng)以高壓方式供電__ A．160kVA B．160kW C．250kVA D．250kW

22、單排柱的貨棚按哪一種方法計(jì)算建筑面積(2000，21)(2001，19)A．按頂蓋的水平投影面積的1／3計(jì)算 B．按頂蓋的水平投影面積的1／2計(jì)算 C．按頂蓋的水平投影面積計(jì)算

D．按頂蓋的水平投影面積的3／4計(jì)算

23、下列各類(lèi)建筑中，土建工程單方造價(jià)最高的是：(2012，13)A．磚混結(jié)構(gòu)車(chē)庫(kù) B．磚混結(jié)構(gòu)住宅 C．框架結(jié)構(gòu)住宅

D．鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)地下車(chē)庫(kù)

24、下列關(guān)于地震烈度和震級(jí)的敘述中，哪一項(xiàng)是正確的__ A．地震的震級(jí)是衡量一次地震大小的等級(jí)，可以用地面運(yùn)動(dòng)水平加速度來(lái)衡量 B．地震烈度是指地震時(shí)在一定地點(diǎn)震動(dòng)的強(qiáng)烈程度，可以用地層釋放的能量來(lái)衡量

C．地震烈度是指某一地區(qū)地面和各類(lèi)建筑物遭受一次地震影響的強(qiáng)弱程度 D．地震的震級(jí)是衡量一次地震大小的等級(jí)，可以用地面運(yùn)動(dòng)豎向加速度來(lái)衡量

25、卷材屋面的坡度不宜超過(guò)（）A.45% B.40% C.30% D.25%

二、多項(xiàng)選擇題（共25 題，每題2分，每題的備選項(xiàng)中，有 2 個(gè)或 2 個(gè)以上符合題意，至少有1 個(gè)錯(cuò)項(xiàng)。錯(cuò)選，本題不得分；少選，所選的每個(gè)選項(xiàng)得 0.5 分）

1、混凝土路面的橫向縮縫間距是（）A.3~9m B.4~8m C.6~12m D.8~15m

2、大型公共建筑工程項(xiàng)目評(píng)標(biāo)委員會(huì)人數(shù)不應(yīng)少于__。A．5人 B．7人 C．9人 D．11人

3、根據(jù)＜建筑安裝工程費(fèi)用項(xiàng)目組成＞[建標(biāo)[2003]206號(hào))文件的規(guī)定，勘察設(shè)計(jì)費(fèi)屬于：(2009，2)A．工程建設(shè)其他費(fèi)用 B．建設(shè)單位管理費(fèi) C．開(kāi)辦費(fèi) D．間接費(fèi)

4、對(duì)涉及混凝土結(jié)構(gòu)安全的重要部位應(yīng)進(jìn)行結(jié)構(gòu)現(xiàn)場(chǎng)檢驗(yàn)，結(jié)構(gòu)現(xiàn)場(chǎng)檢驗(yàn)應(yīng)在下列哪方面見(jiàn)證下進(jìn)行(2005，35)A．結(jié)構(gòu)工程師(設(shè)計(jì)單位)B．項(xiàng)目工程師(施工單位)C．監(jiān)理工程師

D．質(zhì)量監(jiān)督站相關(guān)人員

5、指出下列四項(xiàng)中哪一項(xiàng)是錯(cuò)誤的__ A．輕混凝土的干表觀密度不大于1950kg／m B．堿-骨料反應(yīng)是指混凝土中水泥的水化物Ca(OH)2與骨料中SiO2之間的反應(yīng) C．影響普通混凝土抗壓強(qiáng)度的主要因素是水泥強(qiáng)度與水灰比 D．普通混凝土中的骨料要求空隙率小、總表面積小6、7、依照施工合同示范文本通用條款規(guī)定，施工合同履行中，如果發(fā)包人出于某種考慮要求提前竣工，則發(fā)包人應(yīng)（）。A．負(fù)責(zé)修改施工進(jìn)度計(jì)劃

B．向承包人直接發(fā)出提前竣工的指令 C．與承包人協(xié)商并簽訂提前竣工協(xié)議 D．為承包人提供趕工的便利條件 E．減少對(duì)工程質(zhì)量的檢測(cè)試驗(yàn)

8、驗(yàn)收門(mén)窗工程時(shí)，不作為必須檢查文件或記錄的是下列哪項(xiàng)(2005，45)A．材料的產(chǎn)品合格證書(shū) B．材料性能檢測(cè)報(bào)告 C．門(mén)窗進(jìn)場(chǎng)驗(yàn)收記錄 D．門(mén)窗的報(bào)價(jià)表

9、居住區(qū)的技術(shù)經(jīng)濟(jì)指標(biāo)中，人口毛密度是指：(2010，15)A．居住總戶數(shù)／住宅建筑基底面積 B．居住總?cè)丝冢≌ㄖ酌娣e C．居住總?cè)丝冢≌玫孛娣e D．居住總?cè)丝冢幼^(qū)用地面積

10、后張法預(yù)應(yīng)力筋張拉后孑L道灌漿的目的是__。A．提高結(jié)構(gòu)的耐久性 B．提高結(jié)構(gòu)的抗裂性 C．增強(qiáng)粘結(jié)

D．增加結(jié)構(gòu)強(qiáng)度

11、有防水要求的建筑地面(含廁浴間)，下列哪條是錯(cuò)誤的〔2003，56)A．設(shè)置了防水隔離層 B．采用了現(xiàn)澆混凝土樓板

C．樓板四周(出門(mén)洞外)做了不小于60mm高的混凝土翻邊 D．樓板混凝土強(qiáng)度等級(jí)不小于C20

12、FIDIC《施工合同條件》規(guī)定，解決合同爭(zhēng)議的方法包括（）。A．由工程師確定

B．提交爭(zhēng)端裁決委員會(huì)決定 C．雙方協(xié)商

D．提交仲裁機(jī)構(gòu)裁決 E．通過(guò)訴訟解決

13、施工招標(biāo)的形式有以下哪幾種______。①公開(kāi)招標(biāo)②邀請(qǐng)招標(biāo)③議標(biāo)④指定招標(biāo) A．①② B．①②④ C．①④ D．①②③

14、我國(guó)現(xiàn)行建設(shè)項(xiàng)目工程造價(jià)的構(gòu)成中，下列哪項(xiàng)費(fèi)用屬于工程建設(shè)其他費(fèi)用(2006，3)A．基本預(yù)備費(fèi) B．稅金

C．建設(shè)期貸款利息

D．建設(shè)單位臨時(shí)設(shè)施費(fèi)

15、下列建筑群的幾種布置方式，（）最不利于自然通風(fēng)。A.A B.B C.C D.D

16、北方地區(qū)，屋面坡度為2%的卷材屋面，應(yīng)選用的瀝青膠標(biāo)號(hào)為（）A.80 B.60 C.75 D.65

17、某住宅小區(qū)建造大型地下車(chē)庫(kù)，在符合規(guī)范的前提下，控制造價(jià)的重點(diǎn)在：(2012，13)A．混凝土的用量 B．保溫材料的厚度 C．鋼筋的用量 D．木材的用量

18、注冊(cè)建筑師發(fā)生了下列哪種情形不必由注冊(cè)管理機(jī)構(gòu)收回注冊(cè)建筑師證書(shū)______ A．完全喪失民事行為能力

B．因在相關(guān)業(yè)務(wù)中犯有錯(cuò)誤而受到撤職以上行政處分 C．因工作糾紛受到建設(shè)單位舉報(bào) D．自行停止注冊(cè)建筑師業(yè)務(wù)滿2年

19、按照《招投標(biāo)法》的規(guī)定，（）可以不進(jìn)行招標(biāo)，采用直接發(fā)包的方式委托建設(shè)任務(wù)。

A．施工單項(xiàng)合同估算價(jià)150萬(wàn)元人民幣

B．重要設(shè)備的采購(gòu)，單項(xiàng)合同估算價(jià)150萬(wàn)元人民幣 C．監(jiān)理合同，單項(xiàng)合同估算價(jià)150萬(wàn)元人民幣

D．項(xiàng)目總投資4000萬(wàn)元，監(jiān)理合同單項(xiàng)合同估算價(jià)30萬(wàn)元人民幣 E．項(xiàng)目總投資2000萬(wàn)元，監(jiān)理合同單項(xiàng)合同估算價(jià)30萬(wàn)元人民幣

20、某單層廠房外墻外圍水平面積為160m2，層高6m，廠房?jī)?nèi)設(shè)有局部?jī)蓪愚k公用房，辦公用房的外墻外圍水平面積為35m2，貼外墻有一處混凝土屋蓋的樓梯間，頂蓋水平面積為9m2，則該廠房總建筑面積是__。A．204m2 B．l69m2 C．195m2 D．199.5m2

21、混凝土的澆水養(yǎng)護(hù)時(shí)間，對(duì)采用硅酸鹽水泥、普通硅酸鹽水泥或礦渣硅酸鹽水泥拌制的混凝土，不得少于______。A．5天 B．7天 C．10天 D．14天

22、根據(jù)《抗震規(guī)范》，下列建筑哪一個(gè)是屬于結(jié)構(gòu)豎向不規(guī)則 A．有較大的樓層錯(cuò)層

B．某層的側(cè)向剛度小于相鄰上一層的75% C．板的尺寸和平面剛度急劇變化

D．某層的受剪承載力小于相鄰上一樓層的80%

23、關(guān)于工程建沒(méi)的承發(fā)包問(wèn)題，卜列論述中正確的組合是哪幾項(xiàng)__①發(fā)包人可以與總承包人訂立建設(shè)工程合同，也可以分別與勘察人、設(shè)計(jì)人、施工人訂立勘察、設(shè)計(jì)、施工承包合同②發(fā)包人不得將應(yīng)當(dāng)由一個(gè)承包人完成的建設(shè)工程肢解成若干部分發(fā)包給幾個(gè)承包人③總承包人或者勘察、設(shè)計(jì)、施工承包人經(jīng)發(fā)包人同意，可以將自己承包的部分工作交由第三人完成。第三人就其完成的工作成果與總承包人或者勘察、設(shè)計(jì)、施工承包人向發(fā)包人承擔(dān)連帶責(zé)任。④分包單位可以并只能將其承包的工程再分包一次。A．①

B．①②③④ C．①②③ D．②③④

24、干硬性質(zhì)混凝土的坍落度是（）A.大于10cm B.2~8cm C.近于零 D.≤20cm

25、安裝在鋼龍骨上的紙面石膏板，可作為下列何種燃燒性能裝修材料使用（）A.不燃 B.難燃 C.可燃 D.易燃

第四篇：《建筑施工技術(shù)》課程總結(jié)及復(fù)習(xí)要點(diǎn)

《建筑施工技術(shù)》課程總結(jié)

單元一：地基與基礎(chǔ)工程施工

1、土的工程分類(lèi)P1：按什么分，分為多少類(lèi)

2、土的含水率和土的密度概念P2-3

3、挖掘機(jī)的適用范圍P26-29，重點(diǎn)掌握正鏟挖土機(jī)和反鏟挖掘機(jī)

4、影響填土與壓實(shí)的因素有哪些？P35

5、打樁注意“重錘低擊”P(pán)58

6、泥漿護(hù)壁成孔灌注樁中泥漿的作用P61-62 單元二 砌體工程施工

1、扣件式鋼管腳手架組成：圖2.1，P71

2、扣件的類(lèi)型及使用條件

P72

3、扣件式鋼管腳手架構(gòu)造：尤其是掃地桿和剪刀撐的構(gòu)造P73-74

4、砂漿的使用時(shí)間P93

5、磚砌體的施工工藝P95

6、三一砌筑法的概念P96

7、砂漿的灰縫厚度及飽滿度P98

8、砌筑接茬要求，特別的斜槎P99 單元3：混凝土結(jié)構(gòu)工程施工

1、模板的起拱規(guī)定：什么時(shí)候起拱？起拱高度為多少？P117

2、拆模時(shí)間及順序：側(cè)模和底模，重點(diǎn)表3-2，梁模P120

3、鋼筋連接方式：P137

4、電渣壓力焊的適用P140

5、砼配合比計(jì)算P144，弄懂例題，會(huì)靈活計(jì)算

6、一次投料法：投料順序P146

8、砼澆筑工作的一般要求（2）（3）P152，弄清楚柱根部處理（如何避免蜂窩爛根）

9、樓梯施工縫的留設(shè)位置；柱、梁板混凝土澆筑時(shí)間間隔（1-1.5小時(shí)）P153

10、大體積砼澆筑方案：哪三種P154 單元4：預(yù)應(yīng)力砼工程施工

1、先張法和后張法的概念及其預(yù)應(yīng)力傳遞方式P164+170

2、錨具和夾具的使用：哪個(gè)能重復(fù)使用，哪個(gè)不能P166+170

3、后張法孔道留設(shè)的方法P180 單元7：防水工程施工

1、卷材鋪貼方向、搭接方法P247

2、外貼法施工工工藝P264圖7.21

3、內(nèi)貼法施工工工藝P265 ★弄清楚外貼法和內(nèi)貼法區(qū)別（從適用范圍、施工順序和豎向防水卷材附著物三方面區(qū)分）P264

單元9：裝飾工程施工

1、抹灰工程的分類(lèi)P290

2、抹灰的組成及其各層作用P290

3、抹灰工程不同基層材料的處理方法P290，圖9.1

4、裝飾抹灰和一般抹灰的區(qū)別P182

5、一般抹灰的施工工藝P292 基層清理→澆水濕潤(rùn)→找規(guī)矩設(shè)標(biāo)筋→做護(hù)角→抹底灰→抹罩面灰

6、護(hù)角的作法P293

7、當(dāng)抹灰總厚度大于或等于35mm時(shí)應(yīng)采用加強(qiáng)措施（水泥砂漿打底、細(xì)石砼找平、鋪設(shè)鋼絲網(wǎng)）。

考試題型：

1、選擇題：每題2分，共30分

3、計(jì)算題：1題，共12分

4、案例分析題：3-4題

第五篇：外國(guó)建筑歷史課本精華 考前復(fù)習(xí)重慶大學(xué)09級(jí)學(xué)生總結(jié)

第一章

第一節(jié) 工業(yè)革命對(duì)城市與建筑的影響

工業(yè)革命的沖擊給城市與建筑帶來(lái)的問(wèn)題：

1、因生產(chǎn)集中而引起的人口惡性膨脹，由于土地私有制和房屋建設(shè)的無(wú)政府狀態(tài)而造成的交通堵塞、環(huán)境惡化。

2、住宅問(wèn)題，盡管資產(chǎn)階級(jí)在不斷建造房屋，但本質(zhì)是牟利或者是政治原因，廣大群眾仍然居住在貧民窟中

3、社會(huì)生活方式的變化和科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步促成了新建筑類(lèi)型的需要。結(jié)果：兩種傾向：反映當(dāng)時(shí)社會(huì)上層階級(jí)觀點(diǎn)的復(fù)古思潮

探求建筑中的新功能、新技術(shù)與新形式的可能性 改變代表：雷恩的倫敦改建計(jì)劃（十七世紀(jì)）

奧斯曼的巴黎改建計(jì)劃（十九世紀(jì)后半葉）（各種原因而切開(kāi)工人街區(qū)，改造僅限于主要街區(qū)，而他們背后的貧民區(qū)的混亂現(xiàn)象無(wú)法克服）

第二節(jié) 建筑創(chuàng)作中的復(fù)古思潮——古典復(fù)興、浪漫主義、折中主義 時(shí)間：18世紀(jì)60年代——19世紀(jì)末

地點(diǎn)：歐美

原因：新興的資產(chǎn)階級(jí)的政治需要

方式：利用過(guò)去的歷史樣式 目的：從古代建筑遺產(chǎn)中尋求思想上的共鳴。

古典復(fù)興：

古典復(fù)興是資本主義初期最先出現(xiàn)在文化上的一種思潮，在建筑史上是指十八世紀(jì)六十年代到十九世紀(jì)末在歐美盛行的仿古典的建筑形式。這種思潮曾受到啟蒙運(yùn)動(dòng)的影響。

啟蒙運(yùn)動(dòng)：概念：是起源于十八世紀(jì)的法國(guó)，是資產(chǎn)階級(jí)批判宗教迷信和所謂封建制度永恒不變等傳統(tǒng)觀念的運(yùn)動(dòng)，曾為資產(chǎn)階級(jí)革命做輿論準(zhǔn)備。

代表人物：伏爾泰、孟德斯鳩、盧梭、狄德羅

核心：資產(chǎn)階級(jí)的人性論，自由，平等，博愛(ài)

影響：?jiǎn)拘褜?duì)民主、共和的向往，喚起了人們對(duì)古希臘、古羅馬的禮贊

古典復(fù)興原因：十八世紀(jì)以前的歐洲，巴洛克與洛可可建筑風(fēng)格盛行一時(shí)，它反映了王公貴族生活日益奢侈與腐化，封建王朝走向末路。當(dāng)時(shí)的建筑上大量使用繁瑣的裝飾與貴重金屬的鑲嵌，同樣引起了厭惡，認(rèn)為它束縛了建筑的創(chuàng)造性，不適合新時(shí)代的藝術(shù)觀，因此要求用簡(jiǎn)潔明快的處理手段來(lái)代替那些繁瑣與陳舊的東西。在探索過(guò)程中，試圖用古代的外衣來(lái)扮演進(jìn)步的角色。

在各國(guó)的發(fā)展：大體上法國(guó)以羅馬式樣為主，而英國(guó)、德國(guó)希臘式樣較多。范圍：公共政治建筑運(yùn)用多，一般市民住宅、教堂、學(xué)校等運(yùn)用少。

法國(guó)：十八世紀(jì)末到時(shí)就世紀(jì)初歐洲資產(chǎn)階級(jí)革命據(jù)點(diǎn)，也是古典復(fù)興運(yùn)動(dòng)的中心。

巴黎萬(wàn)神廟，1755-1792建造，開(kāi)始是教堂，后改為供奉名人之用，羅馬復(fù)興思潮在法國(guó)盛行的標(biāo)志

部雷（偉人博物館方案1783、牛頓紀(jì)念碑方案1784）、勒杜：運(yùn)用古典柱式做構(gòu)圖手段，但卻趨向簡(jiǎn)單的幾何形體，或使古典建筑具有簡(jiǎn)化、雄偉的新風(fēng)格，或力求打破傳統(tǒng)輪廓線，但由于只是表現(xiàn)資產(chǎn)階級(jí)一時(shí)的英雄主義情緒，故實(shí)現(xiàn)得很少。

凱旋門(mén)（1880-1836）：追求外觀上的雄偉、壯麗，內(nèi)部常吸取東方的各種裝飾或洛可可的手法，形成所謂帝國(guó)式風(fēng)格。

英國(guó)、德國(guó)和美國(guó)的古典復(fù)興 1）英國(guó)的羅馬復(fù)興并不活躍，也不像法國(guó)那樣徹底（英國(guó)的羅馬復(fù)興建筑代表作品：英格蘭銀行）。希臘復(fù)興的建筑在英國(guó)占重要地位，典型代表建筑：愛(ài)丁堡中學(xué)、不列顛博物館。

2）德國(guó)的古典復(fù)興亦以希臘復(fù)興為主，代表作品：柏林勃蘭登堡門(mén)、柏林宮廷劇院（建筑師：申克爾）、柏林老博物館。

3）

美國(guó)以羅馬復(fù)興為主，代表：1793~1867建的美國(guó)國(guó)會(huì)大廈，它仿照了巴黎萬(wàn)神廟的造型，極力表現(xiàn)雄偉的紀(jì)念性。希臘復(fù)興的建筑也很流行，特別是公共建筑，代表：1798年在費(fèi)城建的賓夕法尼亞銀行

浪漫主義

時(shí)間：18世紀(jì)下半葉到19世紀(jì)上半葉活躍于歐洲文學(xué)藝術(shù)領(lǐng)域中的另一種主要思潮，在建筑上亦有反應(yīng)。最早出現(xiàn)在18世紀(jì)下半葉的英國(guó)。

※ 背景（較復(fù)雜，P7）。特點(diǎn)：浪漫主義既帶有反抗資本主義制度與大工業(yè)生產(chǎn)的情緒，又夾雜著消極的虛無(wú)主義色彩。他要求發(fā)揚(yáng)個(gè)性自由，提倡自然天性，用中世紀(jì)的手工業(yè)藝術(shù)的自然形式來(lái)反對(duì)資本主義制度下有那個(gè)機(jī)器制造出來(lái)的工藝品，并以前者來(lái)和古典藝術(shù)相抗衡。

※ 先浪漫主義時(shí)期和浪漫主義的第二階段：

1）先浪漫主義時(shí)期（18世紀(jì)60年代到19世紀(jì)30年代，是浪漫主義的早期）：帶有舊封建貴族懷念已失去的寨堡與小資產(chǎn)階級(jí)為了逃避工業(yè)城市的喧囂而追求中世紀(jì)田園生活的情趣與意識(shí)。

建筑形式：表現(xiàn)為模仿中世紀(jì)的寨堡或哥特風(fēng)格，還表現(xiàn)為追求非凡的趣味和異國(guó)情調(diào)。2）浪漫主義的第二階段（19世紀(jì)30年代到70年代）：是浪漫主義真正成為一種創(chuàng)作潮流的時(shí)期。這時(shí)期的建筑以哥特風(fēng)格為主，故又稱(chēng)哥特復(fù)興。當(dāng)時(shí)大量出現(xiàn)的關(guān)于中世紀(jì)建筑樣式的分析與研究報(bào)告為它的出現(xiàn)做了準(zhǔn)備，不僅用于教堂，也用于世俗建筑。

※

代表作品：浪漫主義建筑最著名的作品是英國(guó)國(guó)會(huì)大廈。此外，哥特復(fù)興式建筑的代表性作品：英國(guó)倫敦和斯塔夫斯的圣吉爾斯教堂，以及曼徹斯特市政廳。浪漫主義建筑在英國(guó)、德國(guó)流行較廣，時(shí)間也較早，因?yàn)槭芄诺溆绊戄^少，而受傳統(tǒng)的中世紀(jì)形式影響較深；而在法國(guó)則正相反。

（三）折衷主義

※ 時(shí)間：興起于19世紀(jì)上半葉。19世紀(jì)以至20世紀(jì)初在歐美盛極一時(shí)?！?特點(diǎn)（概念）：折衷主義越過(guò)了古典復(fù)興與浪漫主義在建筑形式上的局限，任意選擇和模仿歷史上的各種風(fēng)格，把他們組合成各種樣式。所以折衷主義也稱(chēng)之為“集仿主義”。折衷主義建筑沒(méi)有固定的風(fēng)格，但講究比例權(quán)衡的推敲，總體形態(tài)上仍沒(méi)有擺脫復(fù)古主義的范疇，在建筑內(nèi)容和形式之間的矛盾仍然沒(méi)有解決。

原因：

1、一切生產(chǎn)都已經(jīng)商品化，建筑業(yè)毫無(wú)例外的需要豐富多彩的式樣來(lái)滿足上標(biāo)的要求與供資產(chǎn)階級(jí)個(gè)人。

2、考古，出版事業(yè)發(fā)達(dá)，讓人們更容易認(rèn)識(shí)古建筑等各種遺產(chǎn)

3、新的社會(huì)生活方式、新建筑類(lèi)型的出現(xiàn)等造成了當(dāng)時(shí)建筑藝術(shù)觀點(diǎn)混亂

※

影響與代表作：在歐美的影響非常深刻。19世紀(jì)中葉以法國(guó)最為典型；19世紀(jì)末與20初又以美國(guó)較為突出。

代表作品：巴黎歌劇院（P10）、法蘭西第二帝國(guó)的重要紀(jì)念物，奧斯曼改建巴黎的據(jù)點(diǎn)之一。立面是意大利晚期的巴洛克風(fēng)格，并摻雜了復(fù)雜的洛可可雕飾。

羅馬的伊曼紐爾二世紀(jì)念碑、巴黎圣心堂

※ 發(fā)展：1893年在美國(guó)芝加哥舉行的哥倫比亞博覽會(huì)，是折衷主義建筑的一次大檢閱。法國(guó)大革命以后，古典主義大本營(yíng)的皇家藝術(shù)學(xué)院，經(jīng)調(diào)整擴(kuò)充后改名為巴黎美術(shù)學(xué)院，它是19世紀(jì)與20世紀(jì)初整個(gè)歐洲和美洲各國(guó)藝術(shù)和建筑創(chuàng)作的領(lǐng)袖，是傳播折衷主義的中心。20世紀(jì)前后，“新建筑”運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生并發(fā)展，一度占主要地位的折衷主義思潮逐漸衰落。

第三節(jié)、建筑的新材料、新技術(shù)與新類(lèi)型

※ 背景：在資本主義初期，由于工業(yè)大生產(chǎn)的發(fā)展，促使建筑科學(xué)有了很大的進(jìn)步，新的建筑材料、結(jié)構(gòu)技術(shù)、設(shè)備、施工方法不斷出現(xiàn)，為近代建筑的發(fā)展開(kāi)辟了廣闊的前途，也必然要影響到建筑形式的變化。

※ 發(fā)展概況：①初期生鐵結(jié)構(gòu)—→②鐵和玻璃的結(jié)合—→③向框架結(jié)構(gòu)過(guò)渡—→④升降機(jī)與電梯—→⑤圖書(shū)館、市場(chǎng)、百貨商店、博覽會(huì)與展覽館

①古代建筑中已有金屬作為建筑材料的應(yīng)用了，但作為大量性、主要性的建筑材料的應(yīng)用則始于近代。

Eg：英國(guó)塞文河上的第一座生鐵橋，大跨：勃洛克林森德蘭橋（倫敦），跨度30m，高12m。1801年泰晤士河橋。

1786年巴黎法蘭西劇院的鐵結(jié)構(gòu)屋頂，工業(yè)和民用建筑鐵構(gòu)件的運(yùn)用，曼徹斯特的薩爾福特棉紡廠（1801年），英國(guó)布萊頓皇家別墅，奈希設(shè)計(jì)。

②eg:巴黎老王宮的奧爾良廊，1833年建的第一個(gè)完全以鐵架和玻璃構(gòu)成的巨大建筑物——巴黎植物園的溫室

③框架結(jié)構(gòu)最初在美國(guó)得到發(fā)展，主要特點(diǎn)：以生鐵框架代替承重墻。Eg：紐約哈帕兄弟大廈

④隨著工廠與高層建筑的出現(xiàn)，垂直運(yùn)輸是建筑內(nèi)部交通的一個(gè)很重要問(wèn)題，從而促使升降機(jī)的發(fā)明。

⑤隨著生產(chǎn)的飛速發(fā)展與人們生活方式的日益改變，在19世紀(jì)后半葉對(duì)建筑提出了新的任務(wù)——建筑必須跟上社會(huì)的需要。這時(shí)建筑負(fù)有雙重職責(zé)：

一方面，要解決不斷出現(xiàn)的新建筑類(lèi)型的問(wèn)題（如火車(chē)站、圖書(shū)館、百貨公司、博覽會(huì)等）； 另一方面，更需要解決的是新技術(shù)與舊建筑形式的矛盾問(wèn)題

因此，建筑師必須了解生活并要解決工程技術(shù)與藝術(shù)形式之間的矛盾，這些都迫使建筑師在新的形勢(shì)下摸索建筑創(chuàng)作的新方向。

圣吉納維夫圖書(shū)館，1850，拉布魯斯特，法國(guó)的第一座完整的圖書(shū)館建筑，鐵結(jié)構(gòu)、石結(jié)構(gòu)、玻璃材料在這里得到了有機(jī)配合

巴黎國(guó)立圖書(shū)館，拉布魯斯特第二個(gè)著名作品，地面與墻全部用鐵架與玻璃制成，既可以解決采光問(wèn)題，又可以保證防火安全，在內(nèi)部幾乎看不到任何歷史形式的痕跡，一切依照功能布置，但在其他部分處理上仍舊有折中主義的影響、紐約華盛頓商店，1845，保持了倉(cāng)庫(kù)外觀

巴黎廉價(jià)市場(chǎng)，1876，第一座以鐵和玻璃建造起來(lái)的具有全部自然采光的百貨商店、※ 博覽會(huì)與展覽館：

博覽會(huì)的產(chǎn)生是由于近代工業(yè)的發(fā)展和資本主義工業(yè)品在世界市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)的結(jié)果。其發(fā)展歷史可分為兩個(gè)階段：第一個(gè)階段的范圍是國(guó)家性質(zhì)的，在巴黎開(kāi)始和終結(jié)；第二個(gè)階段的范圍是國(guó)際性質(zhì)的占據(jù)了整個(gè)19世紀(jì)后半葉，博覽會(huì)的展覽館成為新建筑的試驗(yàn)田。

在國(guó)際博覽會(huì)時(shí)代，有兩次突出的建筑活動(dòng)：①1851年在英國(guó)倫敦海德公園舉行的世界博覽會(huì)的“水晶宮”展覽館；②1889年在法國(guó)巴黎舉行的世博會(huì)中的埃菲爾鐵塔與機(jī)械館

“水晶宮”展覽館（設(shè)計(jì)人：帕克斯頓），開(kāi)辟了建筑形式與預(yù)制裝配技術(shù)的新紀(jì)元。1936年毀于大火；此后，世博會(huì)中心由倫敦轉(zhuǎn)到巴黎。1889年的世博會(huì)是這一歷史時(shí)期發(fā)展的頂峰，主要以高度最高的埃菲爾鐵塔與跨度最大的機(jī)械館為中心

第四節(jié)

對(duì)解決城市矛盾的探索 ※

（一）巴黎改建

概況：由奧斯曼執(zhí)行改建。1853年起，干道規(guī)劃是十字形+環(huán)形，以愛(ài)麗舍田園大道為東西主軸，改建的重點(diǎn)以盧浮宮至凱旋門(mén)最為突出。當(dāng)時(shí)19世紀(jì)的巴黎曾被譽(yù)為世界上最近代化的城市。局限性：巴黎改建的局限性在于炫耀國(guó)家權(quán)利，沒(méi)有顧及廣大勞動(dòng)群眾急切需要解決的居住、工作、文化和休息等問(wèn)題。

（二）“新協(xié)和村”

概況：19世紀(jì)偉大空想社會(huì)主義者之一的歐文提出“新協(xié)和村”，其特點(diǎn)是：長(zhǎng)方形大院布局的村落，村內(nèi)生產(chǎn)和消費(fèi)均自給自足，村民共同勞動(dòng)，勞動(dòng)成果平均分配，財(cái)產(chǎn)共有。

影響：在資本主義社會(huì)中，不可能存在理想的社會(huì)主義城市。他們的實(shí)踐雖然在當(dāng)時(shí)未產(chǎn)生實(shí)際的影響，但其進(jìn)步思想，對(duì)后來(lái)的諸如“田園城市”“衛(wèi)星城市”等規(guī)劃理論起了重要作用

（三）“田園城市” 概況：“田園城市”的理論始創(chuàng)于19世紀(jì)末，理論創(chuàng)始人：霍華德（英國(guó)社會(huì)活動(dòng)家，曾提出“城鄉(xiāng)磁體”）。理論創(chuàng)始人鑒于城市環(huán)境質(zhì)量的下降與城市自然生態(tài)環(huán)境被破壞，提出了亦城亦鄉(xiāng)的田園式城市布局，使其兼具城鄉(xiāng)兩者的優(yōu)點(diǎn)并解決資本主義城市固有的矛盾。這個(gè)理論受歐文的“新協(xié)和村”的影響最大。

影響：霍華德提出以母城為核心，圍繞母城以發(fā)展子城的衛(wèi)星城市理論?！疤飯@城市”理論比空想社會(huì)主義者的理論前進(jìn)了一步，對(duì)城市規(guī)劃學(xué)科的建立起了重要的作用，并成為現(xiàn)代英國(guó)衛(wèi)星城鎮(zhèn)的理論基礎(chǔ)，其后各國(guó)的衛(wèi)星城鎮(zhèn)理論與新城運(yùn)動(dòng)都受它的影響。（英國(guó)第一個(gè)“田園城市”：萊奇沃思田園城市；第二個(gè)是：韋林田園城市）

（四）“工業(yè)城市”

概況：由法國(guó)青年建筑師加尼埃提出，幾乎與霍華德提出的“田園城市”理論同時(shí)。

（五）“帶形城市” 概況：由西班牙工程師索里亞于19世紀(jì)末提出。他提出：城市發(fā)展應(yīng)依賴(lài)交通運(yùn)輸線而形成帶狀延伸，使城市既接近于自然又便利交通；城市應(yīng)有一條寬的道路做脊椎，城市寬度應(yīng)有限制，但城市長(zhǎng)度可以無(wú)限。（“帶形城市”理論對(duì)以后的城市分散主義有一定的影響）

（六）美國(guó)的方格形城市 概況：這種由測(cè)量工程師劃分的方格形布局不能理解為某個(gè)城市的規(guī)劃，而只是在使用馬車(chē)時(shí)代交通不發(fā)達(dá)的情況下，資本主義大城市應(yīng)付工業(yè)與人口集中的一種方法。

第二節(jié)

歐洲探求新建筑的運(yùn)動(dòng)

一、探求新建筑的先驅(qū)者：柏林宮廷劇院（申克爾）舊博物館

1德國(guó)著名建筑師申克爾，開(kāi)始熱心于希臘復(fù)興后多次出國(guó)考察。并在建筑設(shè)計(jì)中進(jìn)行了一些新的摸索，如柏林百貨商店和一個(gè)圖書(shū)館，其柱式和檐口簡(jiǎn)化，窗加大。

2德國(guó)還有一個(gè)建筑師桑泊，原先致力于古典建筑后受折衷主義影響，試圖將建筑符合時(shí)代精神，并將藝術(shù)與工業(yè)生產(chǎn)相結(jié)合，出了兩本書(shū)思想比較激進(jìn)。

3法國(guó)的拉布魯斯特在巴黎圣吉納維夫圖書(shū)館與法國(guó)國(guó)立圖書(shū)館設(shè)計(jì)中，使用了新的材料與結(jié)構(gòu)，雖然沒(méi)有跳出一般的建筑格局，但是造型開(kāi)始凈化，對(duì)后來(lái)的建筑有一定示范作用。

歐洲真正在創(chuàng)新運(yùn)動(dòng)中有較大影響的則是工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)，新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，維也納學(xué)派與分離派，德意志制造聯(lián)盟等。

（二）藝術(shù)與工藝運(yùn)動(dòng)：

時(shí)間、特點(diǎn)：19世紀(jì)50年代在英國(guó)出現(xiàn)的“藝術(shù)與工藝運(yùn)動(dòng)”，是小資產(chǎn)階級(jí)浪漫主義的社會(huì)與文藝思想在建筑和日用品設(shè)計(jì)上的反映。它贊揚(yáng)手工藝制品的藝術(shù)效果、制作者與成品之間的感情交流和自然材料的美。

人物、代表作品：羅斯金，莫里斯。建筑師韋布在肯特建造的“紅屋”（莫里斯的住宅。紅磚建造，不加粉刷，表現(xiàn)出材料本身的質(zhì)感）

缺點(diǎn)：莫里斯和羅斯金的消極方面，表現(xiàn)為把使用機(jī)器看成是一切文化的敵人，他們向往過(guò)去，主張回到手工業(yè)生產(chǎn)，顯然是向后看的，也不合時(shí)宜。

（三）新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)：

時(shí)間：在歐洲真正提出變革建筑形式的信號(hào)是：19世紀(jì)80年代始于比利時(shí)布魯塞爾的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。（19世紀(jì)中葉以后，布魯塞爾成為歐洲文化和藝術(shù)的一個(gè)中心）

特點(diǎn)：

在建筑上，他們極力反對(duì)歷史樣式，意欲創(chuàng)造一種前所未有的、能適應(yīng)工業(yè)時(shí)代精神的裝飾方法。新藝術(shù)派的建筑特征主要表現(xiàn)在室內(nèi)，外形保持了磚石建筑的格局，一般比較簡(jiǎn)潔。在繪畫(huà)與裝飾主題上喜歡用自然界的草木形狀的線條，以及易于制作的各種鐵構(gòu)件。

正是由于它的這些植物形花紋與曲線裝飾，才擺脫掉了折衷主義的外衣。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在建筑中的這種改革只局限于藝術(shù)形式與裝飾手法，終不過(guò)是以一種新的形式反對(duì)傳統(tǒng)形式而已，未能全面的解決建筑形式與內(nèi)容的關(guān)系，以及與新技術(shù)的結(jié)合問(wèn)題。

人物、代表作品：

※ 奧太設(shè)計(jì)的布魯塞爾都靈路12號(hào)住宅；（1893）※ 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的創(chuàng)始人之一費(fèi)爾德，設(shè)計(jì)的德國(guó)魏瑪藝術(shù)學(xué)校；（1906）

※ 在德國(guó)，新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)稱(chēng)之為：青年風(fēng)格派（代表人物：貝倫斯、恩德?tīng)枺?。主要?jù)點(diǎn)是慕尼黑，真正有成就的地方是達(dá)姆施塔特（曾在那里舉行過(guò)一次廣泛的現(xiàn)代藝術(shù)展覽會(huì)，參加的藝術(shù)家與建筑師中比較著名的有奧爾布里希與貝倫斯。不僅建造一座展覽館，還就近一個(gè)公園里讓各種藝術(shù)家自有布置建造房子，形成藝術(shù)家之村。把建筑作為復(fù)興藝術(shù)的起點(diǎn)，將建筑設(shè)計(jì)和新藝術(shù)結(jié)合起來(lái)。在這里最有代表性的作品是：奧爾布里希設(shè)計(jì)的路德維希展覽館1901）。

※ 在英國(guó)，新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的代表人物是麥金托什，他的代表作品：格拉斯哥藝術(shù)學(xué)校的圖書(shū)館部分。

※ 在西班牙，代表人物是高迪。雖被歸納為新藝術(shù)派，但在建筑藝術(shù)形式的探索中卻另辟蹊徑：獨(dú)創(chuàng)了具有隱喻性的塑性造型。代表作品：西班牙巴塞羅那的米拉公寓。

（四）奧地利、荷蘭與芬蘭的探索： ※ 奧地利：

在新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的影響下，奧地利形成了以瓦格納為首的維也納學(xué)派。瓦格納代表作：維也納的地下鐵道車(chē)站和維也納的郵政儲(chǔ)蓄銀行；他主張對(duì)現(xiàn)有的建筑進(jìn)行“凈化”，使之回到最基本的起點(diǎn)，從而創(chuàng)造新形式。

瓦格納的見(jiàn)解對(duì)他的學(xué)生影響很大，以至后來(lái)維也納學(xué)派中的一部分人成立了“分離派”，宣稱(chēng)要和過(guò)去的傳統(tǒng)決裂，并由奧爾布里希設(shè)計(jì)了維也納分離派的展覽館。分離派代表人物：奧爾布里希和霍夫曼。他們主張?jiān)煨秃?jiǎn)潔，常是大片的光墻和簡(jiǎn)單的立方體，只有局部集中裝飾；但和新藝術(shù)派不同的是裝飾的主題常用直線，使建筑造型走向簡(jiǎn)潔的道路。、在維也納的另一位著名建筑師是洛斯，是在建筑理論上有獨(dú)到見(jiàn)解的人。當(dāng)瓦格納還沒(méi)有完全拒絕裝飾的時(shí)候，洛斯就開(kāi)始反對(duì)裝飾，并反對(duì)把建筑列入藝術(shù)范疇。主張建筑以實(shí)用、舒適為主。代表作：1910年在維也納建造的斯坦納住宅（P37），是一完全不同于折衷主義并預(yù)告功能主義的建筑形式

※ 荷蘭

在北歐，對(duì)新建筑的探索以荷蘭較為出色，著名建筑師：伯爾拉赫。他對(duì)當(dāng)時(shí)流行的折衷主義藝術(shù)深為痛恨，也提倡“凈化”建筑，主張建筑造型應(yīng)簡(jiǎn)潔明快及表現(xiàn)材料的質(zhì)感。他的代表作品：阿姆斯特丹證券交易所（P38），但是它正立面的連續(xù)券門(mén)，上部圓窗和檐下小齒飾讓人聯(lián)想到羅馬風(fēng)格；對(duì)阿姆斯特丹作了兩次城市規(guī)劃。認(rèn)為城市應(yīng)該作為一個(gè)整體來(lái)考慮，合理規(guī)劃道路系統(tǒng)，主義人民生活需要，適當(dāng)布置綠地及室外公共場(chǎng)地，并要有統(tǒng)一的城市風(fēng)格。他還是最先把賴(lài)特的作品從美國(guó)介紹到歐洲的，對(duì)荷蘭甚至對(duì)北歐現(xiàn)代建筑的發(fā)展都有過(guò)較大的影響。

北歐較偏僻的多湖泊、森林的國(guó)家，有著獨(dú)特的民族傳統(tǒng)。19世紀(jì)末受到了新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的影響，在20世紀(jì)初，在探求新建筑的運(yùn)動(dòng)中，著名建筑師老沙里寧設(shè)計(jì)了赫爾辛基火車(chē)站是那一時(shí)期的杰出實(shí)例，形體簡(jiǎn)潔、空間組合靈活，為芬蘭現(xiàn)代建筑的發(fā)展開(kāi)辟了道路。

第三節(jié)、美國(guó)的芝加哥學(xué)派與賴(lài)特的草原式住宅

（一）高層建筑的發(fā)展與芝加哥學(xué)派

※ 時(shí)間：美國(guó)的芝加哥學(xué)派興起于19世紀(jì)70年代，是現(xiàn)代建筑在美國(guó)的奠基者?！?背景：南北戰(zhàn)爭(zhēng)以后，···（P39），由于政治、經(jīng)濟(jì)等各方面的原因，芝加哥迅速發(fā)展。···為了在有限的市中心區(qū)內(nèi)建造盡可能多的面積，高層建筑開(kāi)始在芝加哥涌現(xiàn)。這些建筑改如何建造：是在原來(lái)的建造方法與美學(xué)觀點(diǎn)下?tīng)?zhēng)取層數(shù)的增加，還是應(yīng)有較大的變革或革新，是當(dāng)時(shí)擺在所有與此問(wèn)題有關(guān)的人面前的問(wèn)題?！爸ゼ痈鐚W(xué)派”就此應(yīng)運(yùn)而生。

※ 發(fā)展：芝加哥學(xué)派最興盛的時(shí)期是在1883年到1893年之間。它的重要貢獻(xiàn)是在工程技術(shù)上創(chuàng)造了高層金屬框架結(jié)構(gòu)和箱型基礎(chǔ)，和在建筑設(shè)計(jì)上肯定了功能和形式之間的密切關(guān)系。建筑造型趨向簡(jiǎn)潔、明快與適用。

代表人物、作品：1）芝加哥學(xué)派的創(chuàng)始人：工程師詹尼；代表作：第一萊特爾大廈。2）理查森設(shè)計(jì)的芝加哥馬歇爾·菲爾德百貨批發(fā)商店。3）伯納姆與魯特于1891年設(shè)計(jì)了莫納德諾克大廈，是芝加哥最后一座采用磚墻承重的高層建筑（1892年設(shè)計(jì)的卡皮托大廈卻是一棟金屬框架結(jié)構(gòu)，折衷主義外衣和東方式的屋頂，是19世紀(jì)末以前芝加哥最高的建筑。由此可見(jiàn)，芝加哥學(xué)派對(duì)現(xiàn)代高層建筑的探索并不是一蹴而就的，而是一條曲折、有反復(fù)的探索道路。其焦點(diǎn)表現(xiàn)為：對(duì)新舊結(jié)構(gòu)方法與新舊形式上的取舍上）。

伯納姆和魯特的一件被公認(rèn)為是當(dāng)時(shí)芝加哥學(xué)派的杰作是：采用了先進(jìn)的框架結(jié)構(gòu)與大面積玻璃窗的里萊斯大廈。

4）霍拉伯德與羅希設(shè)計(jì)的馬凱特大廈，是90年代末芝加哥優(yōu)秀的高層辦公樓建筑的典范。5）沙利文：是芝加哥學(xué)派的得力支柱與理論家，他的理論與實(shí)踐使當(dāng)時(shí)致力于探索高層建筑設(shè)計(jì)的芝加哥進(jìn)步工程師與建筑師足以成為芝加哥學(xué)派。他首先突出了建筑的功能，并提出了“形式隨從功能”的驚人口號(hào)。代表作：C.P.S百貨公司大廈

※

芝加哥學(xué)派在19世紀(jì)新建筑運(yùn)動(dòng)中所起的作用（P43）：

首先，芝加哥學(xué)派突出了功能在建筑設(shè)計(jì)中的主要地位，擺脫了折衷主義的羈絆； 其次，它探討了新技術(shù)在高層建筑中的應(yīng)用，使芝加哥成為了高層建筑的故鄉(xiāng)； 最后，使建筑藝術(shù)反映了新建筑的特點(diǎn)，簡(jiǎn)潔的立面符合新時(shí)代工業(yè)化的精神。不足：芝加哥學(xué)派并不能擺脫當(dāng)時(shí)社會(huì)條件的局限，所有這些成就只能為資本家作為追逐利潤(rùn)的投機(jī)手段，芝加哥學(xué)派的建筑多半集中在市中心區(qū)域一帶，地價(jià)昂貴與追逐利潤(rùn)逼使他們不斷向高層發(fā)展，隨之而來(lái)的是嚴(yán)重的城市衛(wèi)生與交通問(wèn)題。

※

“商業(yè)古典主義”風(fēng)格產(chǎn)生的背景：1893年芝加哥的哥倫比亞世界博覽會(huì)全面復(fù)興折衷主義風(fēng)格的做法，是對(duì)當(dāng)時(shí)剛剛興起的新建筑思潮的一次沉重的打擊，它反映了美國(guó)壟斷資產(chǎn)階級(jí)試圖借用古典文化來(lái)裝飾自己的門(mén)面，以之爭(zhēng)奪世界市場(chǎng)的思想。從此，芝加哥的高層建筑中不少采用了象征美國(guó)大工商企業(yè)的“商業(yè)古典主義”風(fēng)格。

※

除芝加哥外，紐約在本時(shí)期內(nèi)的高層建筑發(fā)展也很快，如伍爾沃斯大廈，采用哥特復(fù)興式手法，并由此而有了“摩天樓”一詞。

（二）賴(lài)特的草原式住宅

※ 賴(lài)特，美國(guó)著名現(xiàn)代派建筑大師，創(chuàng)造了融合浪漫主義想象力并富于田園詩(shī)意的“草原式住宅”。他后來(lái)提出的“有機(jī)建筑”便是這一概念的發(fā)展。

草原式住宅最早出現(xiàn)在20世紀(jì)初期，特點(diǎn)：在造型上力求新穎，徹底擺脫折衷主義的常套；在布局上與大自然結(jié)合，使建筑與周?chē)h(huán)境融為一體?！安菰庇靡员硎舅淖≌O(shè)計(jì)與美國(guó)中部一望無(wú)際的大草原結(jié)合之意。代表作：威利茨住宅、羅伯茨住宅、羅比住宅等。草原住宅的特點(diǎn)：

1、與大自然結(jié)合成一體，不破壞自然條件。

2、平面略呈十字型，在十字交叉的地方設(shè)壁爐，以壁爐為中心，向外發(fā)展。

3、立面水平式構(gòu)圖，以煙道為中心，展開(kāi)水平構(gòu)圖。

4、窗戶非常大，以利于室內(nèi)外相結(jié)合。

5、利用自然材料，并表現(xiàn)自然材料的質(zhì)感。

6、流動(dòng)空間。

賴(lài)特的草原式住宅當(dāng)時(shí)在芝加哥城郊頗受歡迎，但未受美國(guó)的普遍重視，但其名聲傳至歐洲，并引起德國(guó)、荷蘭的極大興趣。草原式住宅是為了滿足資產(chǎn)階級(jí)對(duì)現(xiàn)代生活的需要與對(duì)建筑藝術(shù)獵奇的結(jié)果。賴(lài)特力圖擺脫折衷主義的框框下，走上體型組合的道路，創(chuàng)造了新的建筑構(gòu)圖手法，為美國(guó)現(xiàn)代建筑的發(fā)展起了積極的探索作用。

第四節(jié)、法國(guó)對(duì)鋼筋混凝土的應(yīng)用

※

背景：大工業(yè)生產(chǎn)為建筑技術(shù)的發(fā)展創(chuàng)造了良好的條件，新材料、新結(jié)構(gòu)在建筑中得到了廣泛的試驗(yàn)機(jī)會(huì)。鋼筋混凝土在19世紀(jì)末到20世紀(jì)初被廣泛的采用，給建筑結(jié)構(gòu)方式與建筑造型提供了新的可能性。在20世紀(jì)的頭十年里幾乎被認(rèn)為是一切新建筑的標(biāo)志。

※

代表：鋼筋混凝土首先在法國(guó)和美國(guó)得到發(fā)展。

1）

博多在巴黎設(shè)計(jì)的蒙瑪爾特教堂，是第一個(gè)用鋼筋混凝土框架建造的教堂。接著，鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)傳遍歐美。

2）

法國(guó)著名建筑師佩雷，善于運(yùn)用鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)。代表作品：巴黎富蘭克林路25號(hào)公寓。

3）

法國(guó)另一個(gè)建筑師是加尼挨，也善用鋼混機(jī)構(gòu)。曾做過(guò)“工業(yè)城市”的假象方案（全部建筑均為鋼混結(jié)構(gòu)）。

4）

瑞士著名工程師馬亞爾，在蘇黎世城設(shè)計(jì)建造了世界上第一座無(wú)梁樓蓋的倉(cāng)庫(kù)。第五節(jié)、德意志制造聯(lián)盟

※

背景：德國(guó)在19世紀(jì)末的工業(yè)水平迅速趕上了老牌資本主義國(guó)家的英國(guó)和法國(guó)，而躍歐洲第一位。為了使后起的德國(guó)商品能夠在國(guó)外市場(chǎng)和英國(guó)抗衡，1907年出現(xiàn)了由企業(yè)家、技術(shù)人員等組成的全國(guó)性的“德意志制造聯(lián)盟”，它的目的在于提高工業(yè)制品的質(zhì)量以求達(dá)到國(guó)際水平。

※

德意志制造聯(lián)盟的建筑師們，認(rèn)定了建筑必須和工業(yè)結(jié)合這個(gè)方向。其中享有威望的是貝倫斯，代表作是在柏林為德國(guó)通用電氣公司設(shè)計(jì)的透平機(jī)車(chē)間和機(jī)械車(chē)間，成為現(xiàn)代建筑的先行者。貝倫斯的這座透平機(jī)車(chē)間為探求新建筑起了一定的示范作用，在現(xiàn)代建筑史中是一個(gè)里程碑，被西方稱(chēng)之為第一座真正的“現(xiàn)代建筑”。

格羅皮厄斯和A·邁爾設(shè)計(jì)的法古斯工廠，是在貝倫斯建筑思想啟發(fā)下的新發(fā)展。第三章

新建筑運(yùn)動(dòng)的高潮現(xiàn)代建筑派與代表人物 第一節(jié)

兩次世界大戰(zhàn)之間的社會(huì)背景與建筑活動(dòng) 1914-1918年的第一次世界大戰(zhàn)，使前后30個(gè)國(guó)家卷入這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，七千萬(wàn)人被驅(qū)使上戰(zhàn)場(chǎng)，戰(zhàn)死一千萬(wàn)人，傷殘達(dá)二千萬(wàn)此外還有大量平民死于戰(zhàn)禍，歐洲許多地區(qū)遭到嚴(yán)重破壞。從1917-1923年期間歐洲在政治上經(jīng)濟(jì)上都出現(xiàn)了嚴(yán)重危機(jī)（無(wú)論是戰(zhàn)敗國(guó)還是戰(zhàn)勝?lài)?guó)都一樣），這時(shí)只有美國(guó)和歐洲中立國(guó)家，荷蘭、瑞士有些發(fā)展。美國(guó)發(fā)戰(zhàn)爭(zhēng)財(cái)使其實(shí)力急劇膨脹，到1924年以后歐洲各國(guó)經(jīng)濟(jì)逐漸恢復(fù)過(guò)來(lái)，生產(chǎn)開(kāi)始上升，但到20C30年代西方資本主義國(guó)家開(kāi)始發(fā)生經(jīng)濟(jì)危機(jī)，為轉(zhuǎn)嫁危機(jī)，其又挑起了第二次世界大戰(zhàn)。

就資本主義世界來(lái)說(shuō)，兩戰(zhàn)之間的二十年時(shí)間大體可分為三個(gè)階段，（一）1917-1923年，資本主義體系受到震憾期，歐洲陷于嚴(yán)重經(jīng)濟(jì)和政治危機(jī)之中。

（二）1924-1929為資本主義相對(duì)穩(wěn)定期，資本主義各國(guó)經(jīng)濟(jì)得到恢復(fù)并出現(xiàn)高漲，這時(shí)期建筑活動(dòng)隨立興盛，美國(guó)發(fā)了戰(zhàn)爭(zhēng)財(cái)，建筑活動(dòng)相當(dāng)興旺，城市中的高層得到發(fā)展。

（三）1929-1939資本主義世界發(fā)生嚴(yán)重經(jīng)濟(jì)危機(jī)，醞釀和走向新的世界戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期。

兩次世界大戰(zhàn)期間的建筑活動(dòng)，戰(zhàn)爭(zhēng)中大量房屋被毀需重建，由于建筑材料供應(yīng)不足，房?jī)r(jià)昂貴，這樣新材料就顯得更貴，再加上新建筑方式本身尚不成熟，所以也就不可能大量采用新技術(shù)去建造新型住宅，人們樂(lè)于采用傳統(tǒng)方式建造住房，這樣對(duì)新材料新技術(shù)興趣減少了，盡管如此人們?cè)?0年代各國(guó)在住宅方面所做的技術(shù)革新工作并沒(méi)白費(fèi)，它為Ⅱ戰(zhàn)以后住宅的工業(yè)化發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

第二節(jié)

建筑技術(shù)的進(jìn)展

（1）、焊接技術(shù)的成熟、鋼結(jié)構(gòu)的出現(xiàn)及在高層中的運(yùn)用與推廣；（2）鋼筋砼結(jié)構(gòu)的普遍應(yīng)用，鋼混整體框架的大量應(yīng)用；（3）新的計(jì)算理論和方法陸續(xù)出現(xiàn)，如1929年克羅斯提出超靜定結(jié)構(gòu)的漸進(jìn)法及結(jié)構(gòu)動(dòng)力學(xué)，結(jié)構(gòu)穩(wěn)定等等也取得了重要成果；（4）大跨和溥殼結(jié)構(gòu)出現(xiàn)，（5）新的建材陸續(xù)用于建筑中，如①鋁材室內(nèi)外裝修；②不銹鋼和搪瓷板開(kāi)始用于面；③玻璃產(chǎn)量加快，品種增多；④建筑設(shè)備發(fā)展加快；（6）建筑施工技術(shù)也相應(yīng)提高（1930、3、1-1931、5、1帝國(guó)大廈的建造。帝國(guó)洲大廈的建成綜合體現(xiàn)了本世紀(jì)三十年代的建筑科技水平，五天一層，共102層）。

第三節(jié)

戰(zhàn)后初期的建筑流派

戰(zhàn)后初主要是兩種流派：

一、古典復(fù)興；

二、折衷主義。

一、古典復(fù)興：紀(jì)念性建筑和政府性建筑及一些銀行保險(xiǎn)公司仍然用古典柱式來(lái)象征其堅(jiān)強(qiáng)實(shí)力，以及1929-1934年的曼徹斯特市立圖書(shū)館也是這樣，這類(lèi)建筑內(nèi)部常采用鋼筋砼結(jié)構(gòu)，外形柱式仿古，看不到里面的內(nèi)容，形式與內(nèi)容明顯不統(tǒng)一。

二、折衷主義：折衷主義的不斷出現(xiàn)—1923年落成的斯德哥爾摩市政廳，就是一個(gè)很有名的例子，這座建筑包括了希臘的、羅馬的、拜占廷、威尼斯、羅馬風(fēng)、哥特式以及文藝復(fù)興等不同時(shí)代和地區(qū)的建筑式樣，設(shè)計(jì)組織的很好，建筑形象也很優(yōu)美（折衷主義到現(xiàn)在也很流行）。

戰(zhàn)后初期的以上兩種流派，在美國(guó)比在西歐持續(xù)時(shí)間更長(zhǎng)。

隨著社會(huì)生產(chǎn)的恢復(fù)，社會(huì)生活的變化，建筑功能要求的日益復(fù)雜化，以及材料、結(jié)構(gòu)、層數(shù)、建筑體量等等方面的變化，使得繼續(xù)套用歷史形式越來(lái)越困難，到本世紀(jì)二十年代，由于三方面原因而在建筑藝術(shù)探索上出現(xiàn)了新的派別。

三個(gè)方面原因：

1、經(jīng)濟(jì)的拮據(jù)，促使建筑講實(shí)用；

2、工業(yè)和科技的發(fā)展及生活方式的變化及材料、結(jié)構(gòu)的更新，要求創(chuàng)出新的使用功能的建筑類(lèi)型；

3、政治思想狀況為建筑革新運(yùn)動(dòng)提供了有利的氣氛，后來(lái)的主要流派有：表現(xiàn)派、未來(lái)派、風(fēng)格派和構(gòu)成派。

第四節(jié)

新建筑運(yùn)動(dòng)走向高潮

表現(xiàn)派、未來(lái)派、風(fēng)格派及構(gòu)成派等，原是美術(shù)和文學(xué)藝術(shù)方面的派別，其對(duì)建筑設(shè)計(jì)思潮有一定影響，但并沒(méi)提出解決建筑發(fā)展所涉及的諸多根本性問(wèn)題。如：功能與形式；過(guò)去與現(xiàn)代；建筑與科技。

建筑的發(fā)展方向及與當(dāng)時(shí)社會(huì)科技材料，如何使用配合及怎樣去創(chuàng)造新的形式，建筑師如何改進(jìn)自己的工作方法等等這些問(wèn)題，前面我們已經(jīng)講過(guò)有很多人進(jìn)行了探索，如美國(guó)芝加哥學(xué)派、奧地利的瓦格納、路斯、還有法國(guó)的貝瑞，荷蘭的貝爾拉格，德國(guó)的貝倫斯等人，他們都提出了一些新觀點(diǎn)和新的設(shè)計(jì)，但他們無(wú)論是在理論上還是在設(shè)計(jì)上都是零散的，不系統(tǒng)的也沒(méi)有產(chǎn)生一批成熟的作品，所以他們的努力只是新建筑運(yùn)動(dòng)的醞釀和準(zhǔn)備，是量的積累。

量變到一定程度就要發(fā)生質(zhì)變，在Ⅰ戰(zhàn)以后歐洲社會(huì)經(jīng)濟(jì)及建筑發(fā)展中的矛盾極化，導(dǎo)致了一些年輕建筑師在前人基礎(chǔ)上提出了比較系統(tǒng)而徹底的建筑改革主張，向保守思想猛烈開(kāi)火。其代表人物就是德國(guó)的格羅皮烏斯、密斯凡?德羅和法國(guó)的勒?柯布西耶，他們?cè)O(shè)計(jì)的包豪斯、巴塞羅那德國(guó)賓館、薩沃伊別墅就是其主張的成熟代表。這三個(gè)人在1910年前后都在貝倫斯事物所工作過(guò)，而具在Ⅰ戰(zhàn)之前，已脫離了學(xué)院派建筑設(shè)計(jì)的影響，并有設(shè)計(jì)房屋的經(jīng)驗(yàn)，Ⅰ戰(zhàn)之后，他們都積極地跳出來(lái)站到了建筑革新運(yùn)動(dòng)的最前列。

戰(zhàn)后二十年代（1920-1929）資本主義經(jīng)濟(jì)恢復(fù)期，由于經(jīng)濟(jì)形勢(shì)的好轉(zhuǎn)，這樣他們就有了設(shè)計(jì)的機(jī)會(huì)，以反映他們的主張，其中包括格羅皮烏斯的包豪斯校舍，1928年，勒?柯布西耶的薩夫伊別墅，及1929年密斯的巴塞羅那博覽會(huì)德國(guó)館等。有了比較完整的理論觀點(diǎn)，又有了一批有影響的建筑實(shí)踐，還有教育實(shí)踐，這樣新建筑運(yùn)動(dòng)聲勢(shì)日益宏大，隊(duì)伍迅速擴(kuò)大步伐也漸趨一致.其一些共同的特點(diǎn)為：（1）、功能為設(shè)計(jì)出發(fā)點(diǎn)，注意使用時(shí)的方便和效率；（2）、發(fā)揮建材和結(jié)構(gòu)的性能特點(diǎn)；（3）、把建筑經(jīng)濟(jì)性提到重要高度；（4）、強(qiáng)調(diào)形式與內(nèi)容一致性，并主張靈活自由地處理建筑造型；（5）、認(rèn)為建筑空間是建筑的主角；（6）、廢棄表面的外加的建筑裝飾。這些觀點(diǎn)被許多人稱(chēng)為“功能主義”或“理性主義”后來(lái)又有人認(rèn)為是“現(xiàn)代主義”國(guó)際式等，格羅皮烏斯和勒柯布西耶等人反對(duì)這些名稱(chēng)，認(rèn)為是對(duì)其惡意歪曲、因?yàn)槠渲鲝埥ㄖ?yīng)當(dāng)適應(yīng)地區(qū)和文化的差別，他們不僅認(rèn)為建筑物的功能作用，還承認(rèn)人對(duì)這些建筑物的精神感受。

格羅皮烏斯：在建筑表現(xiàn)中不能抹殺現(xiàn)代建筑技術(shù)，建筑表現(xiàn)要應(yīng)用前所未有的形象。法古斯工廠（1911）：

1、非對(duì)稱(chēng)的構(gòu)圖，依據(jù)生產(chǎn)的需要

2、簡(jiǎn)潔整齊的墻面，只有玻璃窗和金屬板做的窗下墻，沒(méi)有把窗放在柱子之間，而是放在柱子外表皮上。

3、沒(méi)有挑檐的平屋頂

4、大面積的玻璃窗

5、取消柱子的建筑轉(zhuǎn)角處理，玻璃和金屬連續(xù)轉(zhuǎn)過(guò)去。1914年，格羅皮烏斯在設(shè)計(jì)德意志利聯(lián)盟科隆展覽會(huì)辦公樓時(shí)又采用了大面積的玻璃外墻，這個(gè)時(shí)期，格羅皮烏斯已明顯地突破傳統(tǒng)，創(chuàng)造新建筑。他提倡在現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)中，努力擺脫復(fù)古主義和折衷主義的羈絆，力求與現(xiàn)代技術(shù)求結(jié)合，走徹底工業(yè)化的道路。格羅皮烏斯的這種要求反映了工業(yè)化以后社會(huì)對(duì)建筑提出的現(xiàn)實(shí)要求。

包豪斯教學(xué)特點(diǎn)：

1、在設(shè)計(jì)中強(qiáng)調(diào)自由創(chuàng)造，反對(duì)模仿因素，墨守成規(guī)

2、將手工藝和機(jī)器生產(chǎn)結(jié)合起來(lái)。

3、強(qiáng)調(diào)哥們藝術(shù)之間的融合交流。

4、培養(yǎng)學(xué)生既有動(dòng)手能力又有理論素養(yǎng)

5、吧學(xué)校教育同社會(huì)生產(chǎn)掛上鉤 包豪斯產(chǎn)生的新的工藝美術(shù)和建筑風(fēng)格：注重滿足使用要求、發(fā)揮材料和新結(jié)構(gòu)的技術(shù)性能和美學(xué)性能、造型整齊簡(jiǎn)潔，構(gòu)圖靈活多樣，便于機(jī)器生產(chǎn)和降低成本