第一篇：外國建筑史 復習要點總結 8 第十講 西歐 哥特建筑 (A.D.12C.-A.D.15C.)

第十講: 西歐 哥特建筑(A.D.12C.-A.D.15C.)哥特建筑是建筑史上一朵奇花, 它的風格與古典建筑完全不同, 為后來的建筑開辟了一條新路.文藝復興時期的建筑師認為它與古典建筑背道而馳, 所以稱之位“哥特式”(貶稱)

哥特建筑產(chǎn)生的原因

大城市的出現(xiàn): 12C.后城市文化開始恢復和發(fā)展, 工商業(yè)繁榮,人口增多, 需要許多教堂與城市管理機構.教堂內不僅舉行宗教活動, 也舉行國會, 演講, 商務等活動.宗教原因: 13C.教堂的權利達到頂峰, 宗教狂熱情緒高漲, 大批的哥特教堂興建起來, 教堂高大向上的形體代表著神權的尊嚴與崇高.城市經(jīng)濟興旺: 教會財富大增, 為建造大型教堂提供了物質基礎.結構技術的進步: 發(fā)明了尖券,飛扶壁,框架結構體系, 解決了羅馬風建筑沒有解決的問題.哥特教堂的起源

哥特教堂起源于法國(那里遠離古羅馬文化, 容易產(chǎn)生新的建筑風格), 后來在德國,英國,尼德蘭和意大利,西班牙等歐洲國家流行.哥特教堂, 以結構為標志, 初成于圣德尼教堂(St.Denis), 夏特爾教(Cathedral Charter)主堂成型, 巴黎圣母院(Notre Dame,Paris)成熟, 韓斯主教堂(Reims)和亞眠(Amiens)教堂最繁榮, 15C.后各地教堂趨同, 裝飾華麗.哥特教堂的結構特點(一)使用尖券, 拱高一致, 拱側推力減小, 而且任何形狀的平面都能覆蓋所有裝飾細部都用尖券, 藝術風格很統(tǒng)一.哥特教堂的結構特點(二)使用飛扶壁, 解放并降低側廊, 加大中廳高側窗及外墻窗

哥特教堂的結構特點(三)整個結構是框架體系, 外墻不承重, 可完全開窗.哥特教堂的平面特點

拉丁十字

法國教堂東端小禮拜室很多 英國正廳長,常有兩橫廳

哥特教堂的立面特點

法國教堂多為雙塔

德國很多教堂西端只有一個塔

哥特教堂的空間特點

突出向前和向上飛升的動勢

支柱常用束柱, 垂直線條不斷, 象樹一樣向上生長, 把人的靈魂導向天國 窗戶占滿了外墻支柱間的空間

意大利和德國的教堂側廊與中廳同高, 稱為廣廳式巴西利卡

哥特教堂的裝飾特點

彩色玻璃窗 玫瑰花窗 拱頂裝飾 雕刻

哥特教堂的入口特點

透視門 雕刻 中央立柱

巴黎圣母院(Notre Dame,Paris)1163-1250

典型的法國哥特教堂, 法國皇家教堂

巴黎圣母院平面

47mx125m 縱軸微折 中間四排柱五通廊 兩翼突出很少 教堂周圍環(huán)以小祈禱室 東部空間很多 可容近萬人

巴黎圣母院立面

立面劃分橫三段豎三段 鐘塔位于兩側 中央玫瑰花窗 透視門 浮雕像裝飾帶 鏤空券帶連廊 構圖統(tǒng)一,典雅安祥

巴黎圣母院室內

空間高大 裝飾華麗 宗教氣氛強烈

巴黎圣母院細部

鏤空券帶連廊 飛扶壁

德國科隆大教堂 意大利米蘭大教堂(Milan Cathedral)1385-1485

市政廳 修道院 威尼斯公爵府 城市住宅

小結

哥特建筑產(chǎn)生于12C.初的法國, 它與基督教的發(fā)展密切相關.巨大的哥特教堂在城市中占絕對統(tǒng)治的地位.哥特教堂的顯著特征是采用尖肋骨券,飛扶壁, 形成框架體系, 造型強調高聳, 雕飾玲瓏剔透, 表現(xiàn)向上飛升,超凡脫俗的幻覺,完全符合宗教的要求.哥特建筑的技術與藝術有機結合,成就很高

第二篇：外國建筑史總結

古埃及部分

古埃及建筑成就和藝術特點：

1、奴隸主中央集權的專制制度給貴族以物質力量

2、掌握了突出建筑的紀念性的基本構圖原則：規(guī)模宏大，尺度超出尋常；形體簡單、穩(wěn)重、簡單幾何體；軸線明確，對稱；縱深構圖，渲染氣氛，統(tǒng)一構 思；氣勢雄偉、嚴肅、永恒、壓抑、神秘

3、利用大自然加強建筑的藝術表現(xiàn)力

4、運用雕刻、模仿自然宏拓建筑

5、明確建筑是統(tǒng)治和鎮(zhèn)壓的精神力量

6、柱式的雛形產(chǎn)生，豐富了柱頭

金字塔特點：

1、均朝向正方位

2、開始形成一定的空間序列：祭祀廳堂——甬道——河谷神殿——金字塔

3、象征通天的階梯體現(xiàn)太陽崇拜

4、尺度巨大，外形簡潔，沉穩(wěn)，突出了紀念性，與環(huán)境協(xié)調

5、由單純的墳墓向紀念碑的演變體現(xiàn)了建筑有實用功能向精神功能的轉化 太陽神廟：

1、大門——群眾性以市場所，氣氛喧囂，熱烈，顯示法老的恩澤

2、大柱廳——少數(shù)人朝拜的場所，柱子密集，光線昏暗，氣氛神秘，壓抑，幽暗，封閉，使人受到震懾，失去自我，顯示法老的威嚴。太陽神廟的藝術特色：強調崇拜，恩威并濟a、實體部分：采用雕像（法老），方尖碑（獻給日神，象征太陽的一束光芒），圣羊像（或獅身人首像），大門（墻體）之間對比（方尖碑的尖與墻體）。主從（實墻為主）的構圖處理，突出重點，形成完整統(tǒng)一的藝術特色。實墻上的浮雕和門前長達一公里的圣羊像，突出一種氣氛——宗教氣氛。方尖碑，圣羊像，宗教的。大門，世俗的：彩色浮雕，象形文字，程式化的人物，彩旗獵獵。對比的手法，突出大門的統(tǒng)帥作用。大門的尺度：觀賞尺度與使用尺度的巨大反差。富麗、喧囂、熱烈的宗教氣氛。強調“恩”的一面b、空間上：塞滿柱子的大殿。神秘，壓抑的氣氛 神秘——光線, 高側窗壓抑——柱子，巨大的尺度，密集的布局。強調“威”的一面。

古希臘部分

柱式：古代愛情海沿岸和島嶼地區(qū)的建筑經(jīng)驗，保護墻面，到了公元前6世紀，他們的做法有了成套制度，這套制度被后來的羅馬人稱之為希臘柱式母度：古希臘柱式中柱子最下部的半徑就是一個母度。雅典衛(wèi)城：國家的象征，位于城市中心的小山上，是古希臘文化的標志，古希臘人宗教活動的中心，古希臘建筑藝術的杰出代表。達到了古希臘圣地建筑群、廟宇、柱式和雕刻的最高水平。祭祀雅典娜。帕提農(nóng)神廟：雅典衛(wèi)城的主體建筑，供奉著雅典娜聳立在舊雅典娜神廟南面，由當時著名建筑師伊克蒂諾斯和卡里克拉特在執(zhí)政官伯利克里主持下設計的。整體協(xié)調、氣勢雄偉，給人以穩(wěn)定堅實、典雅莊重的感覺，是古代希臘全盛時期建筑與雕刻的主要代表，有希臘國寶之稱，也是人類藝術寶庫中一顆璀璨明珠。伊瑞克提翁神廟：雅典衛(wèi)城建筑群中又一顆明珠，其建筑構思奇特、復雜和建筑細部精致、完美，在古希臘不多見。女雕像柱廊 愛奧尼柱式代表，建筑師皮特歐，位于帕提農(nóng)對面，紀念雅典人始祖伊瑞克提翁。雅典衛(wèi)城為什么能這么好

1、雅典的盟主地位，戰(zhàn)勝波斯的主力軍

2、資金來自于同盟國的歲款，一個山門用2012塔蘭同金子

3、自由民民主制度，經(jīng)濟繁榮、平民文化健康

4、自由民工匠的創(chuàng)造性得到充分發(fā)揮，各造其能，不甘落后。勞動力限努力數(shù)量不超過25%，全希臘最優(yōu)秀的人才都聚居于此。

5、希臘建筑到這一時期達到成熟期，柱式、廟宇、圣地建筑等等都達到高峰。衛(wèi)城就是繼承了全希臘的藝術成就的最完美的果實。

6、公眾歡聚的場所，鑒賞的中心，水平要高

古希臘的建筑成就：

1、創(chuàng)造了影響深遠的古希臘柱式

2、有視覺矯正：1）、水平線向上凸；衛(wèi)城山門額枋中央突出起4cm。帕提農(nóng)的額枋和臺基上都在中部突起。短邊4cm，長邊7cm 2）、柱子有側角 3）、盡間稍小些 4）、角柱加粗 5）、柱子有收分、卷煞

3、單體平面簡單、朝東多

4、墻是大塊石抹平不用灰漿

5、裝飾線腳細致入微，藝術創(chuàng)造熱情

6、美的追求和理性精神（哲學表達）及人文主義體現(xiàn)

7、外部空間豐富，內部空間由于結構局限，不甚發(fā)達

8、把建筑當做雕塑來處理

9、石造梁柱建筑成熟（施工、構圖、細部）

10、拱券已經(jīng)發(fā)明，但很少使用（希臘化時期）

11、集中式向上發(fā)展的多層構圖

古希臘建筑與其他地域建筑對比

1、縱的角度（時間），希臘建筑盡管很完美，但是出于人類文明和生產(chǎn)力水平較低的時期。西方美學家稱希臘建筑是放大了的雕塑，因為它追求形式上的完美，只是藝術上的建筑。

2、橫向看（地域）：與埃及比，結構上有很大進步。石結構的梁柱技術提高了。希臘的社會制度比埃及的君主專制子都先進。希臘建筑注重與人的比例，而埃及建筑震撼人心，強調精神功能，恐怖、壓抑。

3、與中國比：中國傳統(tǒng)建筑注重空間，希臘注重尸體，希臘建筑的內部空間不發(fā)達。古羅馬建筑 古羅馬柱式：

1、塔司干柱式：光滑的

2、多立克

3、愛奧尼

4、科林斯

5、混合柱式：科林斯加渦卷 羅馬柱式變化（拱與券結合）拱券技術發(fā)展，柱式的結構作用逐漸消失，裝飾作用越發(fā)突出。

1、疊柱式

2、券柱式：柱與券結合起來。羅馬雖然繼承了希臘的柱式，但希臘式梁柱體積，而羅馬式拱券體系。這樣，在形式與結構上就產(chǎn)生了矛盾，拱券建筑的承重 墻非常厚重，解決的方法是用柱子去裝飾拱券，從而保持了希臘柱式，又使羅馬拱券與柱式完美結合起來。

3、巨柱式

4、復合柱式 《建筑十書》古羅馬建筑師維特魯威的《建筑十書》作為一本建筑學專著，提出了許多完善的建筑設計方法、建筑思想、原則。但最大的成就在于指出了“一切建筑物都應 當恰如其分地考慮到堅固耐久、便利實用、美麗悅目”這一原則，為歐洲建筑學奠定了理論基礎。盡管兩千多年來，建筑學有了偉大的進步，但都沒有超越這一原 則。萬神廟：古羅馬宗教膜拜諸神的廟宇, 圓形正殿部分建于120—124年，曾是現(xiàn)代結構出現(xiàn)以前世界上跨度最大的大空間建筑，門廊正面的八棵科林斯柱子直徑1.51米,正殿中央開設有圓洞，厚 墻開有壁龕，龕上有暗券承重。神廟外形簡潔，內部空間在圓形洞口射入的光線映影之下宏偉壯觀并帶有神秘感，室內裝飾華麗，堪稱古羅馬建筑的珍品。

斗獸場：古羅馬70—82年創(chuàng)建了用兩個半圓形劇場相對而合成的圓形劇場，是所有圓形劇場中的最大者，中央是表演區(qū)，周圍是觀眾席，底下是服務性的 地下室，結構為羅馬建筑中常見的混凝土筒形與交叉拱。羅馬大角斗場的底下三層為連續(xù)的券柱式拱廊，各層采用不同的柱式結構，由下而上依次為塔司干柱式、愛 奧尼克柱式與科林斯柱式，第四層為實墻，外飾科林斯式壁柱.立面處理和該建筑面向周圍四面八方一致，使這么一個龐然大物顯得開朗明快與節(jié)奏感。圖拉真廣場：羅馬帝國廣場群中規(guī)模最大、形制最特殊、內容最豐富、也是最晚建造的廣場，它由圖拉真等等御用建筑師，敘利亞人阿波洛道魯斯設計。廣場 的形制參照了東方君主國建筑的特點，軸線對稱，多層縱深布局，沿軸線布置凱旋門、廣場、紀念銅像、巴西利卡、圖書館、記功柱、神廟等建筑，形成了一個尺度 宏大、布局嚴整、多層次的、復合型的廣場，充分反映了帝國時期最強有力的皇帝的宏偉霸業(yè)巴西利卡：一種綜合用作為法庭、交易會所與會場的大廳性建筑，平面一般為長方形，大廳常被兩排或四排柱子縱分為三或五部分。當中部分寬且高，稱為中 廳，兩側部分狹而且低，稱為側廊，側廊上面有夾層。單向、縱深空間，結構有梁柱、衍架，也有十字拱、十字筒形拱，對中世紀教堂影響深遠。古羅馬建筑成就

1、發(fā)展了古希臘柱式

2、古羅馬的建筑類型影響深遠：角斗場與體育館建筑

3、完善的拱券結構體系

4、獨特的建筑材料：砼 拜占庭建筑 帆拱：由方形平面的四邊發(fā)券，在四個券之間砌筑以對角線為直徑 的穹頂，如同一個完整的半球沿四邊各切掉相垂直的一片。它吧穹頂?shù)闹亓鞯剿膫€柱子上解決了稱重墻封閉的問題。圣索菲亞大教堂：拜占庭帝國的宮廷教堂，后來也成為了東正教的中心教堂。帆拱、集中式布局式基督教堂，是在拜占庭時代最光輝的典型。哥特式 哥特式教堂杰出的結構特征1 采用骨架券：十字拱成為框架式，其余填充部分減薄至25——30厘米，十分清零，并且可以使各種平面都用十字拱覆蓋。平面可以更加豐富了，尤其是東部圣壇。2 獨立的飛券結構：按一定間距斜撐在中央拱腳的飛券（飛扶壁），使側廊拱頂不必負擔中廳的側推力，可以開鑿窗。中廳的高側窗可以開得更大，晚期的哥特教堂幾乎整面墻都開窗，內部空間十分明朗。3 使用雙圓心尖拱：側推力比單圓心的拱小得多，不同跨度的券和拱可以同樣高，內部空間更完整、統(tǒng)一了。(尖十字拱——由羅馬的圓十字拱發(fā)展而來）巴黎圣母院 ：座落于巴黎市中心塞納河中的西岱島上，始建于1163年，是巴黎大主教莫里斯·德·蘇利決定興建的，整座教堂在1345年才全部建成，歷時180多年。巴黎圣母院是一座典型的哥特式教堂，之所以聞名于世，主要因為它是歐洲建筑史上一個劃時代的標志。圣母院的西立面風格獨特，結構嚴謹，看上去十分雄偉莊嚴。哥特式的內部空間1平面為拉丁十字形式，橫向分割減弱，強調兩個動勢 2 向著圣壇的水平趨勢增強 3 向著上天的垂直動向增強4 束柱向上生長，掩飾柱真實的受力，柱頭退化消失，拱肋與柱身連為一體5 空間通透開敞，開大窗，光線極好，除了承重的柱子之外。幾乎全部的墻面都為玻璃窗所取代，使哥特建筑在建筑史上非常獨特 琉璃裝飾 圣經(jīng)故事 6 所有裝飾中的拱都是尖拱 7 束柱與骨架券一致8 圣壇、歌壇屏風及其宅家具的風格都與建筑一致 哥特的立面風格1 西立面構圖采用雙塔，家這中間的中廳山墻。形成垂直三段構圖 2 用貫穿的三段裝飾帶，形成水平三段 3 飛扶壁4 透視門、玫瑰窗 哥特建筑形象1 強烈的宗教激情——是市民情趣的激情 2 空間的神秘感 3 構造上駭人心魄 4 反映著禁欲主義的精神 5 飛騰向上的動勢 哥特式教堂的藝術特色：

一、它具有濃重的宗教色彩。哥特式的教堂非常強調“高”與“光”，因為“高”是天堂，“光”是神靈，故以此來“凈化”人們的靈魂。

二、普遍使用矢狀拱券，強調直線上升，內部少墻壁，而窗戶很多，窗上鑲有彩色玻璃畫；在內部裝飾上也廣泛地使用了雕塑，藝術風格多樣，特征突出。

三、藝術工匠在這個時期創(chuàng)作水平迅速發(fā)展，特別表現(xiàn)在教堂建筑上，為教會的發(fā)展做出了貢獻。高聳入云的哥特式大教堂一座座矗立起來，更鞏固了天主教徒們的信仰。

文藝復興建筑：

佛羅倫薩主教堂建筑意義：

1、沖破了天主教非反對集中式平面的戒律，在拉丁十字平面上做了集中式的穹頂。在室內空間上，創(chuàng)造了宗教建筑的空間的新概念。

2、在外部，一反古羅馬和拜占庭穹頂那半露半掩的做法，而把穹頂全部暴露出來，還建了采光亭，在外觀上，創(chuàng)造了全新的建筑形象。（統(tǒng)一構圖首創(chuàng)性）

3、在結構上有巨大創(chuàng)新：融入古羅馬穹頂、拜占庭鼓座、哥特的雙圓心拱券。結構技術遠遠超過了古羅馬和拜占庭。1）突出穹頂，用12m高的拱座（拜占庭式，但不用帆拱）2）減少穹頂?shù)膫韧屏?A、雙圓心形穹頂B、骨架券結構，減輕自重，以上是哥特式的 C、穹頂做內外殼，中空式的，創(chuàng)新的 D、穹頂?shù)撞吭O一圈鐵鏈加固坦比哀多：坐落于意大利羅馬城蒙托里奧的圣彼得教堂測院，紀念圣彼得殉教而建。建筑師波拉蒙特為文藝復興盛期杰出代表人物。坦比哀多的意義（紀念性風格的典型代表）——盛期

1、第一個成熟的集中式紀念性建筑，第一個成熟的穹頂外形，標志著文藝復興盛期的開始。

2、豐富的構圖：集中式穹頂、鼓座、外廊

3、虛實對比，強烈的體積感，柱廊與鼓座、穹頂接應的完整性，非常成熟的體現(xiàn)了文藝復興盛期建筑的藝術水平。

4、影響深遠，形成了坦比哀多式的構圖：美國國會大廈、英美的圣保羅教堂圣馬可廣場平面圖 威尼斯的中心廣場，初建于14世紀 中心圣馬可教堂而得名 最初形成14世紀 16世紀由桑索維諾重新規(guī)劃

1、拿破侖稱為歐洲最美麗的客廳 世界建筑史上最卓越的建筑組群

2、廣場設計、風格多樣：拜占庭式的圣馬可為主題 威尼斯總督府是哥特風圣馬可圖書館、市政大廳是文藝復興 哥特鐘塔 舊市政大廈

3、同一手法空間完整：任何角度都形成一個完整的封閉空間，海岸也用石柱標定了界限裝飾構圖相互聯(lián)系

4、空間巨匠空間對比：曲折市街走近封閉的門洞，前面是豁然開闊的廣場 縱橫引導：圣馬可教堂是水平引導，哥特塔是縱向引導梯形空間的透視效果空間完整，小梯形廣場與海有界定 借景，遠處的塔和修道院 圓廳別墅——晚期維琴察的圓廳別墅是帕拉迪奧最著名的建筑作品，平面布局極具特色，與文藝復興時期眾多封閉式的福地建筑都不相同，類似于古羅馬廟宇的集中式布局，在 方形平面內設置了一個直徑12.2m的大廳。立面十分清新，四個立面完全相同，歐洲最美的別墅。1 幾何形體的組合（對比作用，豐富多樣）：方形體、鼓座、圓錐穹頂。希臘山花，六顆愛奧尼柱子2 垂直軸線的運用（統(tǒng)一完整的構圖）：主次十分清楚，垂直軸線顯著。3 四面柱廊所產(chǎn)生的光影與層次使建筑物形成虛實對比（活躍構圖的作用）文藝復興建筑的特點

1、世俗建筑成為主要建筑活動

2、揚棄了中世紀的哥特式建筑風格，而在宗教和世俗建筑商重新采用古希臘、羅馬時期的柱式構圖要素

3、采用其他構圖要素同哥特式相抗衡

4、在建筑輪廓上強調整齊、統(tǒng)一

5、城市的廣場建筑與園林建筑非?；钴S

6、建筑理論的到系統(tǒng)的認識和總結

7、建筑結構沒有太大創(chuàng)新，但施工水平大大提高

8、人才輩出：文藝復興三杰：達芬奇、米開朗基羅、拉斐爾，著名建筑理論家：阿爾伯蒂《論建筑》、帕拉迪奧《建筑四書》、維尼奧拉《五種柱式規(guī)范》《論建筑》：阿爾伯蒂為文藝復興第一部出版的理論著作，這是文藝復興中產(chǎn)生的研究建筑理論的運動的開始

1、對建筑創(chuàng)作的基本任務有著清醒的認識和理解，認為應滿足實用和需要及賞心悅目，這是受到維特魯威《建筑十書》的影響

2、認為美存在于建筑物本身，即“客觀性”，這種美可以被感知

3、認為美存在于和諧和完整，即比例的協(xié)調和整體的統(tǒng)一

4、美是有規(guī)律的，即存在于數(shù)和幾何的關系

5、建筑比擬于人體，強調人體美，吧柱式構圖同人體進行比擬，反映了當時的人文主義思想。意大利巴洛克建筑 巴洛克建筑

16世紀末、17世紀流行于意大利的建筑風格，主要見于天主教堂，以炫耀財富、裝飾復雜、追求動態(tài)等為其主要特征，在建筑設計手法上開創(chuàng)了新領域。巴洛克建筑的特征

1、動態(tài)效果的追求（1）平面上：由于教堂規(guī)模小，不宜采用拉丁十字形平面。因此，巴洛克式教堂多采用圓形、橢圓形、梅花形、圓瓣十字形平面。（2）在空間上：由于平面的特殊形狀，則賦予空間（主要是內部空間）以凹凸分明、由曲面圍合的各種動態(tài)感非常強烈的室內空間。（3）在外形上：采用波浪形曲線與曲面，圓形的雨罩與臺階，斷折的檐部與山花，柱子的疏密排列等來助長立面的起伏變化與運動感?？傊?，巴洛克建筑正是在這樣一種平面上、室內空間上、外觀上的動態(tài)的追求，強調一種追求新奇、標新立異，這樣的處理往往使建筑的形體支離破碎，似乎有一種力在里面沖突掙扎，以“引起世人驚訝”。

2、光的利用

3、打破建筑、繪畫、雕刻的界限

4、不顧結構邏輯，采用非理性的組合，制造反常的新形式。折斷的山花、山花重疊、柱的基座、檐口折斷，加強了上下聯(lián)系，破壞水平關系

5、細部裝飾豐富，具有雕刻性，珠光寶氣，炫耀財富

6、柱式運用奇特，雙柱、三柱一組，疊柱式

7、建筑中所有家具與建筑是和諧的8、運用透視原理增加空間深邃感，如梵蒂岡教堂接待前的階梯

9、城市規(guī)劃在巴洛克時期才真正、主動的在進行，在以前似乎總是“城市設計”即局部的城市設計

10、趨向自然、興建別墅，園林藝術的發(fā)展 對巴洛克的評價：貶義的稱呼。巴洛克原意為畸形的珍珠，奇異古怪。但是，巴洛克建筑在反對僵化的古典形式、追求自由奔放的格調和表達世俗情趣等方面起了重要作用，同時，對于它講究視感效果，為研究建筑設計手法開辟了新領域，影響深遠。

現(xiàn)代主義探索

水晶宮：1851年第一屆工業(yè)博覽會展覽館的別稱。建筑師j.帕克斯頓，外形為簡單的梯形長方體，整座建筑大部分為鐵結構，外墻和屋面均為玻璃，它通體透明，內部寬敞明亮，呈現(xiàn)出前所未有的建筑形象。水晶宮意義：

1、用新材料、新技術創(chuàng)造了前所未有的新形式，技術與形式高度統(tǒng)一。開辟了建筑的新紀元、標志著新建筑走上了正統(tǒng)，對后世影響深遠。

2、金屬結構與玻璃材料的重大作用，對后世影響深遠。

3、裝配式建筑的始祖，水晶宮顯示了預制構件和裝配化在建筑中的優(yōu)越性

4、各面只顯示鐵甲和玻璃，沒有任何復雜的裝飾，完全表現(xiàn)了機械生產(chǎn)的本能。埃菲爾鐵塔意義：金屬結構會大大增加建筑的高度，世界建筑史上的里程碑，法國的標志機械館意義：巨大跨度。農(nóng)業(yè)化社會的記錄——萬神廟的巨大穹頂，工業(yè)化社會代表的機械館跨度115m，顯示金屬結構的巨大潛力。

3、前現(xiàn)代主義時代——新建筑運動

紅屋：建筑師韋布設計的莫里斯住宅。

1、非對稱的平面布局，l形按功能要求安排房間，打破傳統(tǒng)住宅的面貌和布局手法。

2、體現(xiàn)建筑材料的自然屬性，紅屋使用的是當?shù)氐募t磚，不加粉飾，也不加裝飾

3、藝術造型獨特，是功能、藝術、材料相結合的范例，對后來的新建筑運動有積極作用在反對復古四場、擺脫古典形式、注重實用功能、突出材料本色上有成就，局限是否定了工業(yè)革命，把工業(yè)革命與工藝藝術對立起來，逆歷史潮流了。

新藝術運動的成就與局限

1、對機械生產(chǎn)給予肯定，反對歷史樣式講究機械美，采用鋼鐵玻璃為新材料

2、提出新的工業(yè)相應的新建筑

3、把設計只當做藝術創(chuàng)作，提倡藝術家的情感表現(xiàn)

4、只沉默在曲線的波動中，在新藝術后期，裝飾走向虛飾、病態(tài)

5、未解決建筑與形式的是只貓孫，只是裝飾形式反傳統(tǒng) 彼得·貝倫斯是1907年成立的（德意志制造聯(lián)盟）中的代表人物，為現(xiàn)代建筑作出了杰出貢獻。他設計的（AEG的透平機車間）被譽為現(xiàn)代建筑史上的一座里程碑。草原住宅：草原住宅是美國本土建筑師賴特在19世紀末至20世紀初的十幾年里所設計的別墅式住宅的總稱。所謂草原，有賴特所設計的住宅與美國中西部 草原環(huán)境相結合的含義?！安菰≌憋@示出賴特革新建筑的膽識和卓越的才能?，F(xiàn)代主義的興起、發(fā)展和傳播 現(xiàn)代主義建筑的特點（理論）

1、強調現(xiàn)代建筑應同工業(yè)化社會相結合

2、強調建筑師研究和解決實用功能和經(jīng)濟問題

3、主張積極采用新材料、新結構

4、主張堅決擺脫過時的建筑樣式的束縛

5、主張發(fā)展新的建筑美學包豪斯校舍：格羅皮烏斯于1925年在德國的德紹設計，1926建成。這座建筑全面的體現(xiàn)了現(xiàn)代主義建筑的理論原則，被史學家們稱作是現(xiàn)代主義建筑的經(jīng)典作品，在世界建筑史上具有里程碑式的意義。勒 柯布西耶：瑞士人，是現(xiàn)代主義建筑、現(xiàn)代城市規(guī)劃以及現(xiàn)代設計的重要奠基人；是現(xiàn)代主義機器美學思想的重要創(chuàng)建者；也是一位十分難得的理論和實踐并重的建 筑師。他以其激進的設計理念和不斷變化的建筑形態(tài)承接著“現(xiàn)代建筑運動旗手”的稱號。主要作品有馬賽公寓、朗香教堂等 勒?柯布西耶創(chuàng)作的兩個主要階段：

1、二次世界大戰(zhàn)之前——以理性主義、功能主義為特征，提倡新建筑，探索現(xiàn)代城市及居住問題，發(fā)表《走向新建筑》，提出諸如“新建筑五點”，“房屋是居住的機器”等觀點。

2、二次世界大戰(zhàn)之后——以馬賽公寓、印度昌迪加爾為代表的“粗野主義”，以朗香教堂為代表的“神秘主義”、“象征主義”?！蹲呦蛐陆ㄖ罚褐F(xiàn)代主義建筑師勒 柯布西耶的作品，出版于1923年，至今仍被認為是現(xiàn)代建筑的經(jīng)典著作之一。在書中，柯布西耶系統(tǒng)的提出了革新建筑的見解與方案，全面闡釋了他的機械美學 觀念和建筑方法。他的“房屋是居住的機器”“建筑設計應該由內而外，是自平面而里面的——平面是設計的發(fā)動機”等名言就是出自此書。是20世紀現(xiàn)代主義建 筑的宣言書。建筑新五點：

1、底層獨立支柱

2、屋頂花園

3、自由平面

4、橫向長窗

5、自由立面房屋是居住的機器：建筑大師柯布西耶的建筑理論，包括了房屋的三個要素：居住要求、生產(chǎn)要求、美學要求。一方面，房屋應該有機器般的純凈、合理性與精確性；另一方面，房屋應該可以如機器一般以大規(guī)模工業(yè)化的方式生產(chǎn)。建筑應走工業(yè)化的道路；在設計方法上，主張“一種全新的平面”，“由內而外設計”；在建筑形式上，贊美簡單幾何體。柯布西耶對房屋時居住的機器的解釋：

1、房屋不僅應像機器適應生產(chǎn)那樣適應居住的要求，還要像飛機與汽車那樣大量的生產(chǎn)

2、機器，由于它的形象真實的表現(xiàn)了他的生產(chǎn)效應，是美的，房屋也應該如此。能滿足居住要求的、衛(wèi)生的居住環(huán)境有促進身體健康，潔凈精神的作用。這 也就為建筑的美奠定了基礎。因此，這句話既包含了住宅的功能要求，也包含了住宅的生產(chǎn)與美學的要求。

3、革新建筑的設計方法：設計不應該自外而內，不是自立面而平面的，而是由平面而立面，平面是世紀的發(fā)動機。薩伏伊別墅：1930年建成，是一個著名的代表作。勒?柯布西耶所說的五個特點在這個別墅中都用上了，但更大的特點是表現(xiàn)了他的美學觀 念。他實際上是把這個別墅當作一個立體主義的雕刻。房屋總的形體是簡單的，但是內部空間卻相當復雜。如同一個內部細巧鏤空的幾何體，又好像一架復雜的機 器，這種藝術趨向被稱為“機器美學”。馬賽公寓：為解決法國的嚴重的住房短缺，探索集體住宅的設計問題，1964年在馬賽市郊區(qū)設計的大型公寓住宅。采用鋼筋混凝土結構，地面是敞開的柱 墩，上面有17層。這座公寓大樓解決三百多戶人家的住房外，同時還滿足他們的日常生活的基本需要。柯布認為這種帶有服務設施的居住大樓應該是組成現(xiàn)代城市 的一種基本單位，他把這樣的大樓叫做“居住單位”。馬賽公寓的墻面不加任何的處理，柯布讓粗糙不平的、帶有麻點小孔和斑斑污漬的混凝土直接表露在外，好像是完全沒有完工的模樣。給建筑物造成一種不修邊幅的粗野的氣氛。他追求的是一種粗獷原始卻又樸實敦厚的雕塑效果。馬賽公寓的特征：

1、馬賽公寓可以不僅是一座居住建筑，而是像一個小區(qū)那樣，獨立與集中的包括有各種生活與福利設施的城市基本單位。

2、結構為鋼筋混凝土骨架只在底層巨大的支柱上，墻面由預支震蕩混凝土構件組成。其他部件如遮陽板、陽臺均為預制裝配的

3、五十年代初，這座建筑完成時在建筑界引起很大的反響。其一是它的小鎮(zhèn)似的豐富的內容；其二是它大規(guī)模的進行了躍層的布局形式；其三是它的形式，體態(tài)沉 重、表面毛糙、構造粗魯?shù)暮髞肀环Q為野性主義的建筑風格。比較馬賽公寓和薩伏伊別墅：

1、從形式上看，野性主義與他早起提倡的純凈的形式似乎很不一致，其實從藝術的觀點上看，他們是基本一致的，都是以表現(xiàn)自身為主。都是講究建筑的形 式美，認為美是通過調整構成建筑自身的平面、墻面、空間、輪廓、形體、色彩、質感的比例關系而獲得的。

2、不同之處在于美的標準不同，馬賽公寓以砼的性能與質感有關的沉重、毛糙、粗魯作為了美的標準。朗香教堂：是著名現(xiàn)代主義建筑師勒 柯布西耶設計的20世紀最為著名的一座天主教堂，他以怪誕復雜、神秘多義的建筑形象和充滿象征主義的設計手法給世人以強烈的震撼。受到建筑界的廣泛關注。說明了柯布建筑風格的轉變。極強的雕塑感，極強的隱喻特征，神秘主義的氣氛。（平面就很特別，而墻體幾乎全是彎曲的。有一面還是傾斜的，上面有一些大大小小的、形狀各異的，如同堡壘上的射擊孔似的窗洞。整個屋面自東向西傾斜，最西頭有一根伸出的混凝土管子，讓雨水瀉落到地上的一個說池里去。）整個教堂的體形和空間處理的十分特別，曲折歪扭超乎常人的料想之外。朗香教堂就像柯布本人的抽象畫一樣，令人莫名其妙，糊里糊涂。密斯 凡 德 羅：現(xiàn)代主義建筑的奠基人之一，20世紀世界上最著名的現(xiàn)代建筑大師之一，包豪斯學校的第三任校長，美國伊利諾工學院建筑系主任。德國人，沒有受到正規(guī)的 建筑訓練，父親為石工。它的設計思想為工業(yè)化社會建筑的發(fā)展指明了方向，他的建筑作品改變了世界建筑的面貌，他對現(xiàn)代主義建筑貢獻非常巨大。他提出了少就 是多的建筑處理原則和技術美學觀。少就是多德國著名建筑師密斯·凡·德·羅在1928年針對盛行的古典裝飾提出“少就是多”(Less is more.)的著名觀點。少——工業(yè)化社會簡約精神的體現(xiàn)。他認為，在藝術造型上凈化建筑，使之不附有任何多余的、不具有結構與功能依據(jù)的東西。多——揭示了在大工業(yè)生產(chǎn)條件下用新材料和施工方法可能創(chuàng)造出來的建筑上的簡潔精確的一種豐富的效果。范斯沃斯住宅，湖濱公寓體現(xiàn)了這一觀點。巴塞羅那博覽會德國館：建于1929年，是密斯早起最重要的設計作品，是集中體現(xiàn)他設計思想的第一個里程碑式建筑，是現(xiàn)代主義建筑的主要代表作品。論述密斯流動空間與全面空間的藝術特色。流動空間：密斯認為，建筑空間不像已往習慣那樣地是一個由墻面、屋面和地面像盒子似的，室內外空間絕然劃分的房間；而是由一些互不牽制的部件——可以獨立行動的墻面、屋頂和地面——分別組合起來，成為既可封閉，又可開敞或半開敞，或互相貫通的多種多樣的建筑空間。

典型實例：巴塞羅那世界博覽會德國館（Barcelona Pavilion 1929年），它突破了傳統(tǒng)磚石承重結構必然造成封閉的、孤立的室內空間形式，采取一種開放的、連綿不斷的空間劃分方式。主廳用8根十字形斷面的鍍鎳鋼柱 支撐一片鋼砼平屋頂。墻壁因不承重而可以一片片地自由布置，形成一些既分隔又連通的空間，互相銜接、穿插，引導人流，使人在行進中感受到豐富的空間變化。該館在建筑形式處理上也突破了傳統(tǒng)磚石建筑的以手工方式精雕細刻和以裝飾效果為主的手法，而主要依靠鋼、玻璃的新建筑材料，表現(xiàn)其光潔平直的精確美，以及 材料本身的紋理和質感的美。在建筑空間和形式處理上創(chuàng)造了成功的新經(jīng)驗。全面空間： 密斯認為，建筑物的用途是經(jīng)常變化的，但因此把它推倒重來就劃不來，所以我們把沙利文的口號“形式隨從功能”顛倒過來，建造一個偌大的、沒有障礙 的，可以供自由劃分的實用而又經(jīng)濟的空間，再使功能去適應它。明確哪些是承重構件和不承重構件，邏輯地處理它們的形體表現(xiàn)。就這樣，他企圖創(chuàng)造一種沒有阻 隔的大空間，以便隨意改變隔墻來滿足不同要求。伊利諾工學院建筑館，該館長67米，寬36.6米，沒有柱子和承重墻。頂棚和幕墻都懸掛在四榀大鋼架之下。設計教室、圖書館、展覽室等都布置在這個大空間里。僅用一些不到頂?shù)母魤β约臃指?。一些獨立?房間如廁所、貯藏室則布置在地下室。范思沃斯住宅：是密斯在美國所誰及的一件主要的代表作品，也是最能詮釋他少就是多的建筑理論的經(jīng)典實例。在伊利諾周，是密斯為美國單身女醫(yī)生 設計的，墻體大片玻璃，玻璃盒子。賴特：美國著名的建筑大師，現(xiàn)代建筑的先驅與奠基人。出生于威斯康辛州。提出了有機建筑的理論——全新的、本土的美國式建筑。自然的建筑，是屬于自然的，也是為自然而然創(chuàng)作的。賴特理論：

1、建筑與自然環(huán)境的有機：建筑是自然的建筑，是屬于自然的建筑，是為自然而創(chuàng)作的建筑，是地面上一個基本的、和諧的要素，從屬于自然環(huán)境。除了它 的所在地點，不能放在別的地方，它是那個環(huán)境中優(yōu)美的一部分，他給環(huán)境增光添彩，也力圖把室內空間向外伸展，把大自然景色引入室內。

2、整體性：設計每一個建筑，都應該根據(jù)各自特有的客觀條件，形成一個理念，把這個理念從內到外，貫穿整個建筑的每個局部，使每一個局部都相互關聯(lián)，成為整體不可分割的組成部分。整體屬于局部，局部屬于整體。

3、功能與形式的有機（有生于無）：有指實體，無指空間，有產(chǎn)生于無。外部空間應由內部空間的原狀生長出來的，形成一種延續(xù)的連貫性。所以新的房屋 和新的建筑概念是保持一個中央核心擴展到每一個外部終端的概念。打破了過去著眼于屋頂、墻、門窗等實體進行設計的觀念，為建筑學開辟了新的視界。

4、對待建筑材料：重視天然屬性，從工程角度和藝術角度理解材料的不同天性，發(fā)揮每種材料的長處，避開短處。

5、裝飾上：不應該是外加與建筑的東西，而是建筑商生長出來的、自然。由此可以看出，他的有機理論的中心就強調建筑與環(huán)境的協(xié)調關系。建筑的整體統(tǒng)一性、內部空間與外部空間形體的朱從關系，建筑材料在造型中的突出作用以及建筑裝飾的自然流露。流水別墅：美國本土建筑大師賴特的經(jīng)典作品，完全的表達了賴特的有機建筑的哲學思想，以一種抽象的建筑語言詮釋了他對于建筑與自然相協(xié)調的理解。對賴特的評價：賴特不屬于現(xiàn)代主義建筑大師，以三大巨頭為代表的現(xiàn)代主義建筑的觀點是建筑設計的科學化、建筑生產(chǎn)的工業(yè)化、建筑風格的大眾化，而賴特是背道而馳的，不在主流。萊特對于現(xiàn)代建筑運動是由貢獻的，他的天才的作品，無以倫比的魅力證明了，不 承襲任何傳統(tǒng)和遺產(chǎn)的作品，完全可以達到藝術的高峰，現(xiàn)代建筑打倒折中主義建筑，不但功能上經(jīng)濟上藥戰(zhàn)勝它，而且在藝術上也必須使人賞心悅目，否則它抵擋 不住作為保守勢力的傳統(tǒng)的反撲，賴特的作品，以同盟軍的身份使革新派增強了信心，說服了社會，對于現(xiàn)代主義建筑有著不可磨滅的攻擊。阿爾瓦阿爾托：芬蘭建筑師，現(xiàn)代建筑的重要奠基人之一，把現(xiàn)代主義引入芬蘭，推動了芬蘭現(xiàn)代建筑的發(fā)展，對現(xiàn)代主義理論進行擴充?，斃麃唲e墅。帕米歐肺結 核療養(yǎng)院

1、強調建筑工業(yè)化的同時，注重建筑與環(huán)境的協(xié)調關系。

2、堅持理性主義設計理念同時，注重建筑形式與人的心理感受的結合。

3、追求時代性同時，注重對建筑本土性與地域性特色的探索。

4、推廣新技術、新材料，同時也注重木材、轉、石材、銅等的配合。

5、努力凈化建筑，也要點綴精致完美的細部裝飾。粗野主義：20世紀50年代中期~60年代中期，其特點是毛糙的混凝土，沉重的構件和他們的粗魯組合（馬賽公寓）典雅主義：與粗野主義同時并進，主要在美國，致力于運用傳統(tǒng)的美學法則來使現(xiàn)代的材料與結構產(chǎn)生規(guī)整、端莊和典雅的莊嚴感。講求鋼筋混凝土梁柱在形式上 的精美，60年代下半期后，典雅主義傾向開始降溫（謝爾登藝術紀念館、愛樂音樂廳、紐約世界貿(mào)易中心）高技派：現(xiàn)代派一貫重視技術的傾向在新時代的反應。主張用最新的材料，如高強鋼、硬鋁、塑料盒各種化學制品來制造體量輕、用料少，能夠快速與靈活的 裝配、拆卸和改建的結構域房屋，在設計上強調系統(tǒng)設計與參數(shù)設計。（舊金山的圣瑪麗的主教堂、布魯塞爾蘭伯特銀行大樓、巴黎蓬皮杜藝術與文化中心）后現(xiàn)代主義建筑后現(xiàn)代主義：60年代開始流行于歐美各國，是一種對現(xiàn)代建筑進行批判、修正并取而代之的思潮。在建筑中表現(xiàn)為文脈主義、裝飾主義、隱喻主義，講究建筑與環(huán)境的結合。建筑的裝飾與大眾化?？梢苑譃橹v究歷史的灰色派（文丘里）、將就地方特色的白色派（邁耶、格雷夫斯）文丘里：美國建筑師與理論家，被稱為美國后現(xiàn)代主義建筑理論家與旗手。著有《建筑的復雜性和矛盾性》，主要作品有母親住宅、費城老年人公寓。文丘里主張

1、雜亂、怪誕、曖昧為美

2、建筑師向美國現(xiàn)代的市井文化學習

3、形象與功能分家《建筑的復雜性和矛盾性》：1966年出版，由美國建筑師與理論家文丘里寫作，西方建筑界較為普遍的認為這本書的出版標志著后現(xiàn)代主義思潮正是登上 建筑舞臺，是后現(xiàn)代主義的宣言書。（圖278）文丘里母親住宅：1962建于美國費城栗樹山，是被稱為美國現(xiàn)代主義建筑理論家與旗手的文丘里早起著名的建筑。清晰、全面的闡釋了文丘里所推 崇的“建筑的復雜性與矛盾性”的設計哲學，被認為是具有完整后現(xiàn)代主義建筑特征的經(jīng)典作品。文丘里推薦的建筑方法：

1、不協(xié)調的韻律、方向

2、不同比例和尺度的東西毗鄰

3、對立的和不相容的建筑原件堆砌、重疊

4、采用片段、斷裂、折射

5、室內和室外脫開

6、不分主次的二元并列建筑師帶有象征標志的遮蔽物，或，建筑師帶上裝飾的遮蔽物。他強調，裝飾應該是附加上去的，而不是結合在一起的，技巧的而不必是正確的，特造的而不是通用的。波特蘭大廈：由建筑師邁克爾 格雷夫斯設計的波特蘭大廈是一座集辦公、服務和展覽于一體的綜合性辦公大樓。該建筑立面造型獨特而，文化內涵豐富，象征寓意深邃，是后現(xiàn)代主義建筑中最引人注目的一座時代精品。怎樣評價后現(xiàn)代主義

1、建筑的社會性、時代性與建筑師的社會職責是建筑價值的基本問題?，F(xiàn)代主義的合理內核。

2、現(xiàn)代主義在創(chuàng)作方法上有許多缺點。內容上著眼于社會與時代的普遍性，忽略了地方、民族與個人要求的個性；在對待功能與技術上的見物不見人的態(tài) 度；在設計中強調實際過程和設計方法，忽略設計效果，似乎方法對頭設計一定會好的簡單化想法；在表現(xiàn)上忽視建筑有它作為一種語言的作用，回避與語言藝術的 效果與表達方法的探討等；摒棄歷史與前人經(jīng)驗、反對裝飾，不敢運用色彩使它內容欠缺、手段貧乏、一直劣質產(chǎn)品濫竽充數(shù)。

3、后現(xiàn)代主義對現(xiàn)代主義的抨擊，有些是真實的，有些也不完全正確。

4、后現(xiàn)代主義視建筑為藝術，創(chuàng)作態(tài)度玩世不恭，這是他的本質性缺陷，但它的出現(xiàn)是符合客觀規(guī)律的。它沖擊了現(xiàn)代主義的清規(guī)戒律，打破了進去，豐富了手法，如果能夠正確對待，它能有利于放寬設計思路。

5、現(xiàn)代派本身也在不斷改革之中，近幾年來，那些已有數(shù)十年經(jīng)驗的名建筑師事務所也有不少比較年輕的建筑師在起作用，出現(xiàn)了不上講究實效，同時又形式活潑、具有個性的作品。也有一批比較成熟與有威望的第四或第四代建筑師。后現(xiàn)代的美學觀念：（表面）后現(xiàn)代講究：文脈、裝飾、隱喻主義；（深層）（文丘里強調的）非理性的、不統(tǒng)一、不完善、不和諧的美學觀念。解構主義建筑：出現(xiàn)于20世紀80年代后期，總體上說是一個具有廣泛批判精神和大膽創(chuàng)新姿態(tài)的建筑思潮，它不僅質疑現(xiàn)代主義建筑，還對現(xiàn)代主義之后已經(jīng)出現(xiàn)的歷史主義或通俗主義的思潮和傾向都予以批評態(tài)度，并試圖建立關于建筑存在方式的全新思考。弗蘭克 蓋里：美國建筑大師，1989獲得普利茨克獎。他的作品拓展了建筑美學的疆域，為創(chuàng)建信息社會新的建筑美學法則做出了重要貢獻，他的創(chuàng)作代表了解構主義的 精華所在，他的眾多建筑作品清晰地詮釋了解構主義哲學的基本原理。主要作品有蓋里自宅、魏斯曼博物館、古根海姆博物館。雷姆 庫哈斯：荷蘭人，解構主義設計師，探索信息化社會建筑發(fā)展的先鋒，2000年獲得普利茨克獎，他的作品不像其他解構主義碎裂、扭曲，更善于從設計的層面看整個世界的發(fā)展。主要作品有海牙國立舞劇院、荷蘭駐德國新大使館、西雅圖公共圖書館。扎哈 哈迪德：當代西方建筑界中極富開拓性的建筑師之一，迄今為止第一位獲得普利茨克獎的女建筑師。伊拉克人，驚人的創(chuàng)造潛力為當代西方建筑發(fā)展開辟了嶄新的領域。主要作品有香港山頂俱樂部彼得 艾森曼：解構主義建筑的核心人物，1932年生于美國新澤西州。他的世紀方法與眾不同，他質疑建筑設計中的現(xiàn)有規(guī)則，善于將眾多其他領域的研究成果引入到 建筑創(chuàng)作中去。理論高深晦澀，它用來闡釋作品的詞匯多屬于哲學范疇。是一位習慣于引領潮流的建筑大師。主要作品10號住宅、IBA柏林社會住宅、俄亥俄州 立大學韋克斯納視覺藝術中心。

第三篇：2016年上海一級注冊建筑設計(知識)外國建筑史：西歐中世紀建筑模擬試題

2016年上海一級注冊建筑設計(知識)外國建筑史：西歐中

世紀建筑模擬試題

本卷共分為2大題50小題，作答時間為180分鐘，總分100分，60分及格。

一、單項選擇題（共25題，每題2分，每題的備選項中，只有 1 個事最符合題意）

1、灰土墊層表面平整度允許偏差為______mm。A．3 B．5 C．7 D．10

2、吊頂工程中，當?shù)鯒U長度大于多少時，應設置反支撐(2004，49)(2006，53)A．0．8m B．1．0m C．1．2m D．1．5m

3、在設計一個有抗震設防要求的框架結構中，有的設計人員在繪制施工圖時，任意增加計算和構造所需的鋼筋面積，認為“這樣更安全”。但是下列各條中，哪一條會由于增加了鋼筋面積反而可能使結構的抗震能力降低 A．增加柱子的縱向鋼筋面積 B．增加柱子的箍筋面積

C．增加柱子核心區(qū)的箍筋面積 D．增加梁的箍筋面積

4、汽車庫、修車庫的疏散樓梯應滿足規(guī)范的有關要求，下列對疏散樓梯的要求哪條是錯誤的？（）

A．室外疏散樓梯可采用金屬樓梯

B．室外樓梯的傾角不應大于45°，欄桿扶手高度不應小于1.1m C．室外樓梯每層樓梯平臺均應采用不低于1.50h耐火極限的不燃燒材料制作 D．在室外樓梯周圍2m范圍內的墻面上，除設置疏散門外，不應開設其它的門、窗、洞口

5、勘察設計費應屆于總概算中六部分之一的哪一項費用(2008，2)A．其他費用 B．土建工程費 C．前期工作費 D．安裝工程費

6、以下有關“高程”的敘述，__項是錯誤的。A．“高程”是以大地水準面為基準面，并從零點(水準原點)起算地面各測量點的垂直高度 B．我國已規(guī)定以渤海平均海水平面作為高程的基準面，并在煙臺設立水準原點，作為全國高程的起算點

C．水準高程系統(tǒng)可以換算，如吳淞高程基準、珠江高程基準也可使用

D．由于長期使用習慣稱呼，通常把絕對高程和相對高程統(tǒng)稱為高程或標高

7、下列評價指標中，屬于動態(tài)指標的是______。①投資利潤率②投資利稅率③財務凈現(xiàn)值④內部收益率⑤投資報酬率 A．①② B．③④ C．②③ D．④⑤

8、判別下列荷載中哪些屬于活荷載Ⅰ．土壓力Ⅱ．風荷載Ⅲ．積灰荷載Ⅳ．結構自重 A．Ⅰ、Ⅱ B．Ⅲ、Ⅳ C．Ⅰ、Ⅳ D．Ⅱ、Ⅲ

9、下列砌體施工質量控制等級的最低質量控制要求中，哪項不屬于其中的規(guī)定（）

A．砂漿、混凝土強度試塊按規(guī)定制作 B．強度滿足驗收規(guī)定

C．砂漿拌和方式為機械拌和 D．砂漿配合比計量控制較差

10、下列關于“污染系數(shù)”、“風速”和“風向頻率”等的敘述中，__項是錯的。A．污染系數(shù)：風向頻率(%)/平均風速(m/ B．一般應將排放有害物質的工業(yè)企業(yè)或裝置，布置在主導風向的下風側(當主導風向明顯時)C．一般應將排放有害物質的工業(yè)企業(yè)或裝置，布置在最大風速側(當主導風向不明顯時)D．一般投應將排放有害物質的工業(yè)企業(yè)或裝置，布置在污染系數(shù)最大方位側(當風向頻率較明顯時)

11、漲價預備費的計算依據(jù)是______。A．建設期各年的計劃投資額 B．建設期各年的實際投資額 C．編制期各年的計劃投資額 D．編制期各年的實際投資額

12、建設項目最終決策的依據(jù)是以下哪一項〔2000，73)A．初步設計 B．項目建議書 C．計劃任務書

D．可行性研究報告

13、在海濱地區(qū)采用鋁合金幕墻，選用的鋁合金板材表面進行氟碳樹脂處理時，要求其涂層厚度應大于____ A：15μm B：25μm C：30μm D：40μm 14、6度地震區(qū)，鋼筋混凝土框架一剪力墻結構中剪力墻的厚度不應小于以下何值 A．140mm B．160mm C．180mm D．200mm

15、在地震區(qū)，用灰土作承重墻體的房屋，當設防烈度為7度時，最多宜建幾層 A．不允許 B．單層 C．二層

D．二層，但總高度不應超過6m

16、提出“花園城市”規(guī)劃理論的人是__ A．歐思曼 B．歐文 C．霍華德 D．戛捏

17、油漆工程施工時，要求溫度不宜低于__。A．-5℃ B．0℃ C．5℃ D．10℃

18、古埃及的“瑪斯塔巴”是什么形式的陵墓__ A．金字塔式 B．長方形平臺式 C．階梯形 D．折線形

19、人造木板用于思頂工程時必須復驗的項目是：(2010，61)A．甲醛含量 B．燃燒時限 C．防腐性能 D．強度指標

20、圖中的A-A剖面圖應是（）（見題10圖）。A.A B.B C.C D.D

21、正常情況下，用電單位用電設備容量當大于多少時，應以高壓方式供電__ A．160kVA B．160kW C．250kVA D．250kW

22、單排柱的貨棚按哪一種方法計算建筑面積(2000，21)(2001，19)A．按頂蓋的水平投影面積的1／3計算 B．按頂蓋的水平投影面積的1／2計算 C．按頂蓋的水平投影面積計算

D．按頂蓋的水平投影面積的3／4計算

23、下列各類建筑中，土建工程單方造價最高的是：(2012，13)A．磚混結構車庫 B．磚混結構住宅 C．框架結構住宅

D．鋼筋混凝土結構地下車庫

24、下列關于地震烈度和震級的敘述中，哪一項是正確的__ A．地震的震級是衡量一次地震大小的等級，可以用地面運動水平加速度來衡量 B．地震烈度是指地震時在一定地點震動的強烈程度，可以用地層釋放的能量來衡量

C．地震烈度是指某一地區(qū)地面和各類建筑物遭受一次地震影響的強弱程度 D．地震的震級是衡量一次地震大小的等級，可以用地面運動豎向加速度來衡量

25、卷材屋面的坡度不宜超過（）A.45% B.40% C.30% D.25%

二、多項選擇題（共25 題，每題2分，每題的備選項中，有 2 個或 2 個以上符合題意，至少有1 個錯項。錯選，本題不得分；少選，所選的每個選項得 0.5 分）

1、混凝土路面的橫向縮縫間距是（）A.3~9m B.4~8m C.6~12m D.8~15m

2、大型公共建筑工程項目評標委員會人數(shù)不應少于__。A．5人 B．7人 C．9人 D．11人

3、根據(jù)＜建筑安裝工程費用項目組成＞[建標[2003]206號)文件的規(guī)定，勘察設計費屬于：(2009，2)A．工程建設其他費用 B．建設單位管理費 C．開辦費 D．間接費

4、對涉及混凝土結構安全的重要部位應進行結構現(xiàn)場檢驗，結構現(xiàn)場檢驗應在下列哪方面見證下進行(2005，35)A．結構工程師(設計單位)B．項目工程師(施工單位)C．監(jiān)理工程師

D．質量監(jiān)督站相關人員

5、指出下列四項中哪一項是錯誤的__ A．輕混凝土的干表觀密度不大于1950kg／m B．堿-骨料反應是指混凝土中水泥的水化物Ca(OH)2與骨料中SiO2之間的反應 C．影響普通混凝土抗壓強度的主要因素是水泥強度與水灰比 D．普通混凝土中的骨料要求空隙率小、總表面積小6、7、依照施工合同示范文本通用條款規(guī)定，施工合同履行中，如果發(fā)包人出于某種考慮要求提前竣工，則發(fā)包人應（）。A．負責修改施工進度計劃

B．向承包人直接發(fā)出提前竣工的指令 C．與承包人協(xié)商并簽訂提前竣工協(xié)議 D．為承包人提供趕工的便利條件 E．減少對工程質量的檢測試驗

8、驗收門窗工程時，不作為必須檢查文件或記錄的是下列哪項(2005，45)A．材料的產(chǎn)品合格證書 B．材料性能檢測報告 C．門窗進場驗收記錄 D．門窗的報價表

9、居住區(qū)的技術經(jīng)濟指標中，人口毛密度是指：(2010，15)A．居住總戶數(shù)／住宅建筑基底面積 B．居住總人口／住宅建筑基底面積 C．居住總人口／住宅用地面積 D．居住總人口／居住區(qū)用地面積

10、后張法預應力筋張拉后孑L道灌漿的目的是__。A．提高結構的耐久性 B．提高結構的抗裂性 C．增強粘結

D．增加結構強度

11、有防水要求的建筑地面(含廁浴間)，下列哪條是錯誤的〔2003，56)A．設置了防水隔離層 B．采用了現(xiàn)澆混凝土樓板

C．樓板四周(出門洞外)做了不小于60mm高的混凝土翻邊 D．樓板混凝土強度等級不小于C20

12、FIDIC《施工合同條件》規(guī)定，解決合同爭議的方法包括（）。A．由工程師確定

B．提交爭端裁決委員會決定 C．雙方協(xié)商

D．提交仲裁機構裁決 E．通過訴訟解決

13、施工招標的形式有以下哪幾種______。①公開招標②邀請招標③議標④指定招標 A．①② B．①②④ C．①④ D．①②③

14、我國現(xiàn)行建設項目工程造價的構成中，下列哪項費用屬于工程建設其他費用(2006，3)A．基本預備費 B．稅金

C．建設期貸款利息

D．建設單位臨時設施費

15、下列建筑群的幾種布置方式，（）最不利于自然通風。A.A B.B C.C D.D

16、北方地區(qū)，屋面坡度為2%的卷材屋面，應選用的瀝青膠標號為（）A.80 B.60 C.75 D.65

17、某住宅小區(qū)建造大型地下車庫，在符合規(guī)范的前提下，控制造價的重點在：(2012，13)A．混凝土的用量 B．保溫材料的厚度 C．鋼筋的用量 D．木材的用量

18、注冊建筑師發(fā)生了下列哪種情形不必由注冊管理機構收回注冊建筑師證書______ A．完全喪失民事行為能力

B．因在相關業(yè)務中犯有錯誤而受到撤職以上行政處分 C．因工作糾紛受到建設單位舉報 D．自行停止注冊建筑師業(yè)務滿2年

19、按照《招投標法》的規(guī)定，（）可以不進行招標，采用直接發(fā)包的方式委托建設任務。

A．施工單項合同估算價150萬元人民幣

B．重要設備的采購，單項合同估算價150萬元人民幣 C．監(jiān)理合同，單項合同估算價150萬元人民幣

D．項目總投資4000萬元，監(jiān)理合同單項合同估算價30萬元人民幣 E．項目總投資2000萬元，監(jiān)理合同單項合同估算價30萬元人民幣

20、某單層廠房外墻外圍水平面積為160m2，層高6m，廠房內設有局部兩層辦公用房，辦公用房的外墻外圍水平面積為35m2，貼外墻有一處混凝土屋蓋的樓梯間，頂蓋水平面積為9m2，則該廠房總建筑面積是__。A．204m2 B．l69m2 C．195m2 D．199.5m2

21、混凝土的澆水養(yǎng)護時間，對采用硅酸鹽水泥、普通硅酸鹽水泥或礦渣硅酸鹽水泥拌制的混凝土，不得少于______。A．5天 B．7天 C．10天 D．14天

22、根據(jù)《抗震規(guī)范》，下列建筑哪一個是屬于結構豎向不規(guī)則 A．有較大的樓層錯層

B．某層的側向剛度小于相鄰上一層的75% C．板的尺寸和平面剛度急劇變化

D．某層的受剪承載力小于相鄰上一樓層的80%

23、關于工程建沒的承發(fā)包問題，卜列論述中正確的組合是哪幾項__①發(fā)包人可以與總承包人訂立建設工程合同，也可以分別與勘察人、設計人、施工人訂立勘察、設計、施工承包合同②發(fā)包人不得將應當由一個承包人完成的建設工程肢解成若干部分發(fā)包給幾個承包人③總承包人或者勘察、設計、施工承包人經(jīng)發(fā)包人同意，可以將自己承包的部分工作交由第三人完成。第三人就其完成的工作成果與總承包人或者勘察、設計、施工承包人向發(fā)包人承擔連帶責任。④分包單位可以并只能將其承包的工程再分包一次。A．①

B．①②③④ C．①②③ D．②③④

24、干硬性質混凝土的坍落度是（）A.大于10cm B.2~8cm C.近于零 D.≤20cm

25、安裝在鋼龍骨上的紙面石膏板，可作為下列何種燃燒性能裝修材料使用（）A.不燃 B.難燃 C.可燃 D.易燃

第四篇：《建筑施工技術》課程總結及復習要點

《建筑施工技術》課程總結

單元一：地基與基礎工程施工

1、土的工程分類P1：按什么分，分為多少類

2、土的含水率和土的密度概念P2-3

3、挖掘機的適用范圍P26-29，重點掌握正鏟挖土機和反鏟挖掘機

4、影響填土與壓實的因素有哪些？P35

5、打樁注意“重錘低擊”P58

6、泥漿護壁成孔灌注樁中泥漿的作用P61-62 單元二 砌體工程施工

1、扣件式鋼管腳手架組成：圖2.1，P71

2、扣件的類型及使用條件

P72

3、扣件式鋼管腳手架構造：尤其是掃地桿和剪刀撐的構造P73-74

4、砂漿的使用時間P93

5、磚砌體的施工工藝P95

6、三一砌筑法的概念P96

7、砂漿的灰縫厚度及飽滿度P98

8、砌筑接茬要求，特別的斜槎P99 單元3：混凝土結構工程施工

1、模板的起拱規(guī)定：什么時候起拱？起拱高度為多少？P117

2、拆模時間及順序：側模和底模，重點表3-2，梁模P120

3、鋼筋連接方式：P137

4、電渣壓力焊的適用P140

5、砼配合比計算P144，弄懂例題，會靈活計算

6、一次投料法：投料順序P146

8、砼澆筑工作的一般要求（2）（3）P152，弄清楚柱根部處理（如何避免蜂窩爛根）

9、樓梯施工縫的留設位置；柱、梁板混凝土澆筑時間間隔（1-1.5小時）P153

10、大體積砼澆筑方案：哪三種P154 單元4：預應力砼工程施工

1、先張法和后張法的概念及其預應力傳遞方式P164+170

2、錨具和夾具的使用：哪個能重復使用，哪個不能P166+170

3、后張法孔道留設的方法P180 單元7：防水工程施工

1、卷材鋪貼方向、搭接方法P247

2、外貼法施工工工藝P264圖7.21

3、內貼法施工工工藝P265 ★弄清楚外貼法和內貼法區(qū)別（從適用范圍、施工順序和豎向防水卷材附著物三方面區(qū)分）P264

單元9：裝飾工程施工

1、抹灰工程的分類P290

2、抹灰的組成及其各層作用P290

3、抹灰工程不同基層材料的處理方法P290，圖9.1

4、裝飾抹灰和一般抹灰的區(qū)別P182

5、一般抹灰的施工工藝P292 基層清理→澆水濕潤→找規(guī)矩設標筋→做護角→抹底灰→抹罩面灰

6、護角的作法P293

7、當抹灰總厚度大于或等于35mm時應采用加強措施（水泥砂漿打底、細石砼找平、鋪設鋼絲網(wǎng)）。

考試題型：

1、選擇題：每題2分，共30分

3、計算題：1題，共12分

4、案例分析題：3-4題

第五篇：外國建筑歷史課本精華 考前復習重慶大學09級學生總結

第一章

第一節(jié) 工業(yè)革命對城市與建筑的影響

工業(yè)革命的沖擊給城市與建筑帶來的問題：

1、因生產(chǎn)集中而引起的人口惡性膨脹，由于土地私有制和房屋建設的無政府狀態(tài)而造成的交通堵塞、環(huán)境惡化。

2、住宅問題，盡管資產(chǎn)階級在不斷建造房屋，但本質是牟利或者是政治原因，廣大群眾仍然居住在貧民窟中

3、社會生活方式的變化和科學技術的進步促成了新建筑類型的需要。結果：兩種傾向：反映當時社會上層階級觀點的復古思潮

探求建筑中的新功能、新技術與新形式的可能性 改變代表：雷恩的倫敦改建計劃（十七世紀）

奧斯曼的巴黎改建計劃（十九世紀后半葉）（各種原因而切開工人街區(qū)，改造僅限于主要街區(qū)，而他們背后的貧民區(qū)的混亂現(xiàn)象無法克服）

第二節(jié) 建筑創(chuàng)作中的復古思潮——古典復興、浪漫主義、折中主義 時間：18世紀60年代——19世紀末

地點：歐美

原因：新興的資產(chǎn)階級的政治需要

方式：利用過去的歷史樣式 目的：從古代建筑遺產(chǎn)中尋求思想上的共鳴。

古典復興：

古典復興是資本主義初期最先出現(xiàn)在文化上的一種思潮，在建筑史上是指十八世紀六十年代到十九世紀末在歐美盛行的仿古典的建筑形式。這種思潮曾受到啟蒙運動的影響。

啟蒙運動：概念：是起源于十八世紀的法國，是資產(chǎn)階級批判宗教迷信和所謂封建制度永恒不變等傳統(tǒng)觀念的運動，曾為資產(chǎn)階級革命做輿論準備。

代表人物：伏爾泰、孟德斯鳩、盧梭、狄德羅

核心：資產(chǎn)階級的人性論，自由，平等，博愛

影響：喚醒對民主、共和的向往，喚起了人們對古希臘、古羅馬的禮贊

古典復興原因：十八世紀以前的歐洲，巴洛克與洛可可建筑風格盛行一時，它反映了王公貴族生活日益奢侈與腐化，封建王朝走向末路。當時的建筑上大量使用繁瑣的裝飾與貴重金屬的鑲嵌，同樣引起了厭惡，認為它束縛了建筑的創(chuàng)造性，不適合新時代的藝術觀，因此要求用簡潔明快的處理手段來代替那些繁瑣與陳舊的東西。在探索過程中，試圖用古代的外衣來扮演進步的角色。

在各國的發(fā)展：大體上法國以羅馬式樣為主，而英國、德國希臘式樣較多。范圍：公共政治建筑運用多，一般市民住宅、教堂、學校等運用少。

法國：十八世紀末到時就世紀初歐洲資產(chǎn)階級革命據(jù)點，也是古典復興運動的中心。

巴黎萬神廟，1755-1792建造，開始是教堂，后改為供奉名人之用，羅馬復興思潮在法國盛行的標志

部雷（偉人博物館方案1783、牛頓紀念碑方案1784）、勒杜：運用古典柱式做構圖手段，但卻趨向簡單的幾何形體，或使古典建筑具有簡化、雄偉的新風格，或力求打破傳統(tǒng)輪廓線，但由于只是表現(xiàn)資產(chǎn)階級一時的英雄主義情緒，故實現(xiàn)得很少。

凱旋門（1880-1836）：追求外觀上的雄偉、壯麗，內部常吸取東方的各種裝飾或洛可可的手法，形成所謂帝國式風格。

英國、德國和美國的古典復興 1）英國的羅馬復興并不活躍，也不像法國那樣徹底（英國的羅馬復興建筑代表作品：英格蘭銀行）。希臘復興的建筑在英國占重要地位，典型代表建筑：愛丁堡中學、不列顛博物館。

2）德國的古典復興亦以希臘復興為主，代表作品：柏林勃蘭登堡門、柏林宮廷劇院（建筑師：申克爾）、柏林老博物館。

3）

美國以羅馬復興為主，代表：1793~1867建的美國國會大廈，它仿照了巴黎萬神廟的造型，極力表現(xiàn)雄偉的紀念性。希臘復興的建筑也很流行，特別是公共建筑，代表：1798年在費城建的賓夕法尼亞銀行

浪漫主義

時間：18世紀下半葉到19世紀上半葉活躍于歐洲文學藝術領域中的另一種主要思潮，在建筑上亦有反應。最早出現(xiàn)在18世紀下半葉的英國。

※ 背景（較復雜，P7）。特點：浪漫主義既帶有反抗資本主義制度與大工業(yè)生產(chǎn)的情緒，又夾雜著消極的虛無主義色彩。他要求發(fā)揚個性自由，提倡自然天性，用中世紀的手工業(yè)藝術的自然形式來反對資本主義制度下有那個機器制造出來的工藝品，并以前者來和古典藝術相抗衡。

※ 先浪漫主義時期和浪漫主義的第二階段：

1）先浪漫主義時期（18世紀60年代到19世紀30年代，是浪漫主義的早期）：帶有舊封建貴族懷念已失去的寨堡與小資產(chǎn)階級為了逃避工業(yè)城市的喧囂而追求中世紀田園生活的情趣與意識。

建筑形式：表現(xiàn)為模仿中世紀的寨堡或哥特風格，還表現(xiàn)為追求非凡的趣味和異國情調。2）浪漫主義的第二階段（19世紀30年代到70年代）：是浪漫主義真正成為一種創(chuàng)作潮流的時期。這時期的建筑以哥特風格為主，故又稱哥特復興。當時大量出現(xiàn)的關于中世紀建筑樣式的分析與研究報告為它的出現(xiàn)做了準備，不僅用于教堂，也用于世俗建筑。

※

代表作品：浪漫主義建筑最著名的作品是英國國會大廈。此外，哥特復興式建筑的代表性作品：英國倫敦和斯塔夫斯的圣吉爾斯教堂，以及曼徹斯特市政廳。浪漫主義建筑在英國、德國流行較廣，時間也較早，因為受古典影響較少，而受傳統(tǒng)的中世紀形式影響較深；而在法國則正相反。

（三）折衷主義

※ 時間：興起于19世紀上半葉。19世紀以至20世紀初在歐美盛極一時?！?特點（概念）：折衷主義越過了古典復興與浪漫主義在建筑形式上的局限，任意選擇和模仿歷史上的各種風格，把他們組合成各種樣式。所以折衷主義也稱之為“集仿主義”。折衷主義建筑沒有固定的風格，但講究比例權衡的推敲，總體形態(tài)上仍沒有擺脫復古主義的范疇，在建筑內容和形式之間的矛盾仍然沒有解決。

原因：

1、一切生產(chǎn)都已經(jīng)商品化，建筑業(yè)毫無例外的需要豐富多彩的式樣來滿足上標的要求與供資產(chǎn)階級個人。

2、考古，出版事業(yè)發(fā)達，讓人們更容易認識古建筑等各種遺產(chǎn)

3、新的社會生活方式、新建筑類型的出現(xiàn)等造成了當時建筑藝術觀點混亂

※

影響與代表作：在歐美的影響非常深刻。19世紀中葉以法國最為典型；19世紀末與20初又以美國較為突出。

代表作品：巴黎歌劇院（P10）、法蘭西第二帝國的重要紀念物，奧斯曼改建巴黎的據(jù)點之一。立面是意大利晚期的巴洛克風格，并摻雜了復雜的洛可可雕飾。

羅馬的伊曼紐爾二世紀念碑、巴黎圣心堂

※ 發(fā)展：1893年在美國芝加哥舉行的哥倫比亞博覽會，是折衷主義建筑的一次大檢閱。法國大革命以后，古典主義大本營的皇家藝術學院，經(jīng)調整擴充后改名為巴黎美術學院，它是19世紀與20世紀初整個歐洲和美洲各國藝術和建筑創(chuàng)作的領袖，是傳播折衷主義的中心。20世紀前后，“新建筑”運動產(chǎn)生并發(fā)展，一度占主要地位的折衷主義思潮逐漸衰落。

第三節(jié)、建筑的新材料、新技術與新類型

※ 背景：在資本主義初期，由于工業(yè)大生產(chǎn)的發(fā)展，促使建筑科學有了很大的進步，新的建筑材料、結構技術、設備、施工方法不斷出現(xiàn)，為近代建筑的發(fā)展開辟了廣闊的前途，也必然要影響到建筑形式的變化。

※ 發(fā)展概況：①初期生鐵結構—→②鐵和玻璃的結合—→③向框架結構過渡—→④升降機與電梯—→⑤圖書館、市場、百貨商店、博覽會與展覽館

①古代建筑中已有金屬作為建筑材料的應用了，但作為大量性、主要性的建筑材料的應用則始于近代。

Eg：英國塞文河上的第一座生鐵橋，大跨：勃洛克林森德蘭橋（倫敦），跨度30m，高12m。1801年泰晤士河橋。

1786年巴黎法蘭西劇院的鐵結構屋頂，工業(yè)和民用建筑鐵構件的運用，曼徹斯特的薩爾福特棉紡廠（1801年），英國布萊頓皇家別墅，奈希設計。

②eg:巴黎老王宮的奧爾良廊，1833年建的第一個完全以鐵架和玻璃構成的巨大建筑物——巴黎植物園的溫室

③框架結構最初在美國得到發(fā)展，主要特點：以生鐵框架代替承重墻。Eg：紐約哈帕兄弟大廈

④隨著工廠與高層建筑的出現(xiàn)，垂直運輸是建筑內部交通的一個很重要問題，從而促使升降機的發(fā)明。

⑤隨著生產(chǎn)的飛速發(fā)展與人們生活方式的日益改變，在19世紀后半葉對建筑提出了新的任務——建筑必須跟上社會的需要。這時建筑負有雙重職責：

一方面，要解決不斷出現(xiàn)的新建筑類型的問題（如火車站、圖書館、百貨公司、博覽會等）； 另一方面，更需要解決的是新技術與舊建筑形式的矛盾問題

因此，建筑師必須了解生活并要解決工程技術與藝術形式之間的矛盾，這些都迫使建筑師在新的形勢下摸索建筑創(chuàng)作的新方向。

圣吉納維夫圖書館，1850，拉布魯斯特，法國的第一座完整的圖書館建筑，鐵結構、石結構、玻璃材料在這里得到了有機配合

巴黎國立圖書館，拉布魯斯特第二個著名作品，地面與墻全部用鐵架與玻璃制成，既可以解決采光問題，又可以保證防火安全，在內部幾乎看不到任何歷史形式的痕跡，一切依照功能布置，但在其他部分處理上仍舊有折中主義的影響、紐約華盛頓商店，1845，保持了倉庫外觀

巴黎廉價市場，1876，第一座以鐵和玻璃建造起來的具有全部自然采光的百貨商店、※ 博覽會與展覽館：

博覽會的產(chǎn)生是由于近代工業(yè)的發(fā)展和資本主義工業(yè)品在世界市場競爭的結果。其發(fā)展歷史可分為兩個階段：第一個階段的范圍是國家性質的，在巴黎開始和終結；第二個階段的范圍是國際性質的占據(jù)了整個19世紀后半葉，博覽會的展覽館成為新建筑的試驗田。

在國際博覽會時代，有兩次突出的建筑活動：①1851年在英國倫敦海德公園舉行的世界博覽會的“水晶宮”展覽館；②1889年在法國巴黎舉行的世博會中的埃菲爾鐵塔與機械館

“水晶宮”展覽館（設計人：帕克斯頓），開辟了建筑形式與預制裝配技術的新紀元。1936年毀于大火；此后，世博會中心由倫敦轉到巴黎。1889年的世博會是這一歷史時期發(fā)展的頂峰，主要以高度最高的埃菲爾鐵塔與跨度最大的機械館為中心

第四節(jié)

對解決城市矛盾的探索 ※

（一）巴黎改建

概況：由奧斯曼執(zhí)行改建。1853年起，干道規(guī)劃是十字形+環(huán)形，以愛麗舍田園大道為東西主軸，改建的重點以盧浮宮至凱旋門最為突出。當時19世紀的巴黎曾被譽為世界上最近代化的城市。局限性：巴黎改建的局限性在于炫耀國家權利，沒有顧及廣大勞動群眾急切需要解決的居住、工作、文化和休息等問題。

（二）“新協(xié)和村”

概況：19世紀偉大空想社會主義者之一的歐文提出“新協(xié)和村”，其特點是：長方形大院布局的村落，村內生產(chǎn)和消費均自給自足，村民共同勞動，勞動成果平均分配，財產(chǎn)共有。

影響：在資本主義社會中，不可能存在理想的社會主義城市。他們的實踐雖然在當時未產(chǎn)生實際的影響，但其進步思想，對后來的諸如“田園城市”“衛(wèi)星城市”等規(guī)劃理論起了重要作用

（三）“田園城市” 概況：“田園城市”的理論始創(chuàng)于19世紀末，理論創(chuàng)始人：霍華德（英國社會活動家，曾提出“城鄉(xiāng)磁體”）。理論創(chuàng)始人鑒于城市環(huán)境質量的下降與城市自然生態(tài)環(huán)境被破壞，提出了亦城亦鄉(xiāng)的田園式城市布局，使其兼具城鄉(xiāng)兩者的優(yōu)點并解決資本主義城市固有的矛盾。這個理論受歐文的“新協(xié)和村”的影響最大。

影響：霍華德提出以母城為核心，圍繞母城以發(fā)展子城的衛(wèi)星城市理論。“田園城市”理論比空想社會主義者的理論前進了一步，對城市規(guī)劃學科的建立起了重要的作用，并成為現(xiàn)代英國衛(wèi)星城鎮(zhèn)的理論基礎，其后各國的衛(wèi)星城鎮(zhèn)理論與新城運動都受它的影響。（英國第一個“田園城市”：萊奇沃思田園城市；第二個是：韋林田園城市）

（四）“工業(yè)城市”

概況：由法國青年建筑師加尼埃提出，幾乎與霍華德提出的“田園城市”理論同時。

（五）“帶形城市” 概況：由西班牙工程師索里亞于19世紀末提出。他提出：城市發(fā)展應依賴交通運輸線而形成帶狀延伸，使城市既接近于自然又便利交通；城市應有一條寬的道路做脊椎，城市寬度應有限制，但城市長度可以無限。（“帶形城市”理論對以后的城市分散主義有一定的影響）

（六）美國的方格形城市 概況：這種由測量工程師劃分的方格形布局不能理解為某個城市的規(guī)劃，而只是在使用馬車時代交通不發(fā)達的情況下，資本主義大城市應付工業(yè)與人口集中的一種方法。

第二節(jié)

歐洲探求新建筑的運動

一、探求新建筑的先驅者：柏林宮廷劇院（申克爾）舊博物館

1德國著名建筑師申克爾，開始熱心于希臘復興后多次出國考察。并在建筑設計中進行了一些新的摸索，如柏林百貨商店和一個圖書館，其柱式和檐口簡化，窗加大。

2德國還有一個建筑師桑泊，原先致力于古典建筑后受折衷主義影響，試圖將建筑符合時代精神，并將藝術與工業(yè)生產(chǎn)相結合，出了兩本書思想比較激進。

3法國的拉布魯斯特在巴黎圣吉納維夫圖書館與法國國立圖書館設計中，使用了新的材料與結構，雖然沒有跳出一般的建筑格局，但是造型開始凈化，對后來的建筑有一定示范作用。

歐洲真正在創(chuàng)新運動中有較大影響的則是工藝美術運動，新藝術運動，維也納學派與分離派，德意志制造聯(lián)盟等。

（二）藝術與工藝運動：

時間、特點：19世紀50年代在英國出現(xiàn)的“藝術與工藝運動”，是小資產(chǎn)階級浪漫主義的社會與文藝思想在建筑和日用品設計上的反映。它贊揚手工藝制品的藝術效果、制作者與成品之間的感情交流和自然材料的美。

人物、代表作品：羅斯金，莫里斯。建筑師韋布在肯特建造的“紅屋”（莫里斯的住宅。紅磚建造，不加粉刷，表現(xiàn)出材料本身的質感）

缺點：莫里斯和羅斯金的消極方面，表現(xiàn)為把使用機器看成是一切文化的敵人，他們向往過去，主張回到手工業(yè)生產(chǎn)，顯然是向后看的，也不合時宜。

（三）新藝術運動：

時間：在歐洲真正提出變革建筑形式的信號是：19世紀80年代始于比利時布魯塞爾的新藝術運動。（19世紀中葉以后，布魯塞爾成為歐洲文化和藝術的一個中心）

特點：

在建筑上，他們極力反對歷史樣式，意欲創(chuàng)造一種前所未有的、能適應工業(yè)時代精神的裝飾方法。新藝術派的建筑特征主要表現(xiàn)在室內，外形保持了磚石建筑的格局，一般比較簡潔。在繪畫與裝飾主題上喜歡用自然界的草木形狀的線條，以及易于制作的各種鐵構件。

正是由于它的這些植物形花紋與曲線裝飾，才擺脫掉了折衷主義的外衣。新藝術運動在建筑中的這種改革只局限于藝術形式與裝飾手法，終不過是以一種新的形式反對傳統(tǒng)形式而已，未能全面的解決建筑形式與內容的關系，以及與新技術的結合問題。

人物、代表作品：

※ 奧太設計的布魯塞爾都靈路12號住宅；（1893）※ 新藝術運動的創(chuàng)始人之一費爾德，設計的德國魏瑪藝術學校；（1906）

※ 在德國，新藝術運動稱之為：青年風格派（代表人物：貝倫斯、恩德爾）。主要據(jù)點是慕尼黑，真正有成就的地方是達姆施塔特（曾在那里舉行過一次廣泛的現(xiàn)代藝術展覽會，參加的藝術家與建筑師中比較著名的有奧爾布里希與貝倫斯。不僅建造一座展覽館，還就近一個公園里讓各種藝術家自有布置建造房子，形成藝術家之村。把建筑作為復興藝術的起點，將建筑設計和新藝術結合起來。在這里最有代表性的作品是：奧爾布里希設計的路德維希展覽館1901）。

※ 在英國，新藝術運動的代表人物是麥金托什，他的代表作品：格拉斯哥藝術學校的圖書館部分。

※ 在西班牙，代表人物是高迪。雖被歸納為新藝術派，但在建筑藝術形式的探索中卻另辟蹊徑：獨創(chuàng)了具有隱喻性的塑性造型。代表作品：西班牙巴塞羅那的米拉公寓。

（四）奧地利、荷蘭與芬蘭的探索： ※ 奧地利：

在新藝術運動的影響下，奧地利形成了以瓦格納為首的維也納學派。瓦格納代表作：維也納的地下鐵道車站和維也納的郵政儲蓄銀行；他主張對現(xiàn)有的建筑進行“凈化”，使之回到最基本的起點，從而創(chuàng)造新形式。

瓦格納的見解對他的學生影響很大，以至后來維也納學派中的一部分人成立了“分離派”，宣稱要和過去的傳統(tǒng)決裂，并由奧爾布里希設計了維也納分離派的展覽館。分離派代表人物：奧爾布里希和霍夫曼。他們主張造型簡潔，常是大片的光墻和簡單的立方體，只有局部集中裝飾；但和新藝術派不同的是裝飾的主題常用直線，使建筑造型走向簡潔的道路。、在維也納的另一位著名建筑師是洛斯，是在建筑理論上有獨到見解的人。當瓦格納還沒有完全拒絕裝飾的時候，洛斯就開始反對裝飾，并反對把建筑列入藝術范疇。主張建筑以實用、舒適為主。代表作：1910年在維也納建造的斯坦納住宅（P37），是一完全不同于折衷主義并預告功能主義的建筑形式

※ 荷蘭

在北歐，對新建筑的探索以荷蘭較為出色，著名建筑師：伯爾拉赫。他對當時流行的折衷主義藝術深為痛恨，也提倡“凈化”建筑，主張建筑造型應簡潔明快及表現(xiàn)材料的質感。他的代表作品：阿姆斯特丹證券交易所（P38），但是它正立面的連續(xù)券門，上部圓窗和檐下小齒飾讓人聯(lián)想到羅馬風格；對阿姆斯特丹作了兩次城市規(guī)劃。認為城市應該作為一個整體來考慮，合理規(guī)劃道路系統(tǒng)，主義人民生活需要，適當布置綠地及室外公共場地，并要有統(tǒng)一的城市風格。他還是最先把賴特的作品從美國介紹到歐洲的，對荷蘭甚至對北歐現(xiàn)代建筑的發(fā)展都有過較大的影響。

北歐較偏僻的多湖泊、森林的國家，有著獨特的民族傳統(tǒng)。19世紀末受到了新藝術運動的影響，在20世紀初，在探求新建筑的運動中，著名建筑師老沙里寧設計了赫爾辛基火車站是那一時期的杰出實例，形體簡潔、空間組合靈活，為芬蘭現(xiàn)代建筑的發(fā)展開辟了道路。

第三節(jié)、美國的芝加哥學派與賴特的草原式住宅

（一）高層建筑的發(fā)展與芝加哥學派

※ 時間：美國的芝加哥學派興起于19世紀70年代，是現(xiàn)代建筑在美國的奠基者。※ 背景：南北戰(zhàn)爭以后，···（P39），由于政治、經(jīng)濟等各方面的原因，芝加哥迅速發(fā)展。···為了在有限的市中心區(qū)內建造盡可能多的面積，高層建筑開始在芝加哥涌現(xiàn)。這些建筑改如何建造：是在原來的建造方法與美學觀點下爭取層數(shù)的增加，還是應有較大的變革或革新，是當時擺在所有與此問題有關的人面前的問題?！爸ゼ痈鐚W派”就此應運而生。

※ 發(fā)展：芝加哥學派最興盛的時期是在1883年到1893年之間。它的重要貢獻是在工程技術上創(chuàng)造了高層金屬框架結構和箱型基礎，和在建筑設計上肯定了功能和形式之間的密切關系。建筑造型趨向簡潔、明快與適用。

代表人物、作品：1）芝加哥學派的創(chuàng)始人：工程師詹尼；代表作：第一萊特爾大廈。2）理查森設計的芝加哥馬歇爾·菲爾德百貨批發(fā)商店。3）伯納姆與魯特于1891年設計了莫納德諾克大廈，是芝加哥最后一座采用磚墻承重的高層建筑（1892年設計的卡皮托大廈卻是一棟金屬框架結構，折衷主義外衣和東方式的屋頂，是19世紀末以前芝加哥最高的建筑。由此可見，芝加哥學派對現(xiàn)代高層建筑的探索并不是一蹴而就的，而是一條曲折、有反復的探索道路。其焦點表現(xiàn)為：對新舊結構方法與新舊形式上的取舍上）。

伯納姆和魯特的一件被公認為是當時芝加哥學派的杰作是：采用了先進的框架結構與大面積玻璃窗的里萊斯大廈。

4）霍拉伯德與羅希設計的馬凱特大廈，是90年代末芝加哥優(yōu)秀的高層辦公樓建筑的典范。5）沙利文：是芝加哥學派的得力支柱與理論家，他的理論與實踐使當時致力于探索高層建筑設計的芝加哥進步工程師與建筑師足以成為芝加哥學派。他首先突出了建筑的功能，并提出了“形式隨從功能”的驚人口號。代表作：C.P.S百貨公司大廈

※

芝加哥學派在19世紀新建筑運動中所起的作用（P43）：

首先，芝加哥學派突出了功能在建筑設計中的主要地位，擺脫了折衷主義的羈絆； 其次，它探討了新技術在高層建筑中的應用，使芝加哥成為了高層建筑的故鄉(xiāng)； 最后，使建筑藝術反映了新建筑的特點，簡潔的立面符合新時代工業(yè)化的精神。不足：芝加哥學派并不能擺脫當時社會條件的局限，所有這些成就只能為資本家作為追逐利潤的投機手段，芝加哥學派的建筑多半集中在市中心區(qū)域一帶，地價昂貴與追逐利潤逼使他們不斷向高層發(fā)展，隨之而來的是嚴重的城市衛(wèi)生與交通問題。

※

“商業(yè)古典主義”風格產(chǎn)生的背景：1893年芝加哥的哥倫比亞世界博覽會全面復興折衷主義風格的做法，是對當時剛剛興起的新建筑思潮的一次沉重的打擊，它反映了美國壟斷資產(chǎn)階級試圖借用古典文化來裝飾自己的門面，以之爭奪世界市場的思想。從此，芝加哥的高層建筑中不少采用了象征美國大工商企業(yè)的“商業(yè)古典主義”風格。

※

除芝加哥外，紐約在本時期內的高層建筑發(fā)展也很快，如伍爾沃斯大廈，采用哥特復興式手法，并由此而有了“摩天樓”一詞。

（二）賴特的草原式住宅

※ 賴特，美國著名現(xiàn)代派建筑大師，創(chuàng)造了融合浪漫主義想象力并富于田園詩意的“草原式住宅”。他后來提出的“有機建筑”便是這一概念的發(fā)展。

草原式住宅最早出現(xiàn)在20世紀初期，特點：在造型上力求新穎，徹底擺脫折衷主義的常套；在布局上與大自然結合，使建筑與周圍環(huán)境融為一體?！安菰庇靡员硎舅淖≌O計與美國中部一望無際的大草原結合之意。代表作：威利茨住宅、羅伯茨住宅、羅比住宅等。草原住宅的特點：

1、與大自然結合成一體，不破壞自然條件。

2、平面略呈十字型，在十字交叉的地方設壁爐，以壁爐為中心，向外發(fā)展。

3、立面水平式構圖，以煙道為中心，展開水平構圖。

4、窗戶非常大，以利于室內外相結合。

5、利用自然材料，并表現(xiàn)自然材料的質感。

6、流動空間。

賴特的草原式住宅當時在芝加哥城郊頗受歡迎，但未受美國的普遍重視，但其名聲傳至歐洲，并引起德國、荷蘭的極大興趣。草原式住宅是為了滿足資產(chǎn)階級對現(xiàn)代生活的需要與對建筑藝術獵奇的結果。賴特力圖擺脫折衷主義的框框下，走上體型組合的道路，創(chuàng)造了新的建筑構圖手法，為美國現(xiàn)代建筑的發(fā)展起了積極的探索作用。

第四節(jié)、法國對鋼筋混凝土的應用

※

背景：大工業(yè)生產(chǎn)為建筑技術的發(fā)展創(chuàng)造了良好的條件，新材料、新結構在建筑中得到了廣泛的試驗機會。鋼筋混凝土在19世紀末到20世紀初被廣泛的采用，給建筑結構方式與建筑造型提供了新的可能性。在20世紀的頭十年里幾乎被認為是一切新建筑的標志。

※

代表：鋼筋混凝土首先在法國和美國得到發(fā)展。

1）

博多在巴黎設計的蒙瑪爾特教堂，是第一個用鋼筋混凝土框架建造的教堂。接著，鋼筋混凝土結構傳遍歐美。

2）

法國著名建筑師佩雷，善于運用鋼筋混凝土結構。代表作品：巴黎富蘭克林路25號公寓。

3）

法國另一個建筑師是加尼挨，也善用鋼混機構。曾做過“工業(yè)城市”的假象方案（全部建筑均為鋼混結構）。

4）

瑞士著名工程師馬亞爾，在蘇黎世城設計建造了世界上第一座無梁樓蓋的倉庫。第五節(jié)、德意志制造聯(lián)盟

※

背景：德國在19世紀末的工業(yè)水平迅速趕上了老牌資本主義國家的英國和法國，而躍歐洲第一位。為了使后起的德國商品能夠在國外市場和英國抗衡，1907年出現(xiàn)了由企業(yè)家、技術人員等組成的全國性的“德意志制造聯(lián)盟”，它的目的在于提高工業(yè)制品的質量以求達到國際水平。

※

德意志制造聯(lián)盟的建筑師們，認定了建筑必須和工業(yè)結合這個方向。其中享有威望的是貝倫斯，代表作是在柏林為德國通用電氣公司設計的透平機車間和機械車間，成為現(xiàn)代建筑的先行者。貝倫斯的這座透平機車間為探求新建筑起了一定的示范作用，在現(xiàn)代建筑史中是一個里程碑，被西方稱之為第一座真正的“現(xiàn)代建筑”。

格羅皮厄斯和A·邁爾設計的法古斯工廠，是在貝倫斯建筑思想啟發(fā)下的新發(fā)展。第三章

新建筑運動的高潮現(xiàn)代建筑派與代表人物 第一節(jié)

兩次世界大戰(zhàn)之間的社會背景與建筑活動 1914-1918年的第一次世界大戰(zhàn)，使前后30個國家卷入這場戰(zhàn)爭，七千萬人被驅使上戰(zhàn)場，戰(zhàn)死一千萬人，傷殘達二千萬此外還有大量平民死于戰(zhàn)禍，歐洲許多地區(qū)遭到嚴重破壞。從1917-1923年期間歐洲在政治上經(jīng)濟上都出現(xiàn)了嚴重危機（無論是戰(zhàn)敗國還是戰(zhàn)勝國都一樣），這時只有美國和歐洲中立國家，荷蘭、瑞士有些發(fā)展。美國發(fā)戰(zhàn)爭財使其實力急劇膨脹，到1924年以后歐洲各國經(jīng)濟逐漸恢復過來，生產(chǎn)開始上升，但到20C30年代西方資本主義國家開始發(fā)生經(jīng)濟危機，為轉嫁危機，其又挑起了第二次世界大戰(zhàn)。

就資本主義世界來說，兩戰(zhàn)之間的二十年時間大體可分為三個階段，（一）1917-1923年，資本主義體系受到震憾期，歐洲陷于嚴重經(jīng)濟和政治危機之中。

（二）1924-1929為資本主義相對穩(wěn)定期，資本主義各國經(jīng)濟得到恢復并出現(xiàn)高漲，這時期建筑活動隨立興盛，美國發(fā)了戰(zhàn)爭財，建筑活動相當興旺，城市中的高層得到發(fā)展。

（三）1929-1939資本主義世界發(fā)生嚴重經(jīng)濟危機，醞釀和走向新的世界戰(zhàn)爭時期。

兩次世界大戰(zhàn)期間的建筑活動，戰(zhàn)爭中大量房屋被毀需重建，由于建筑材料供應不足，房價昂貴，這樣新材料就顯得更貴，再加上新建筑方式本身尚不成熟，所以也就不可能大量采用新技術去建造新型住宅，人們樂于采用傳統(tǒng)方式建造住房，這樣對新材料新技術興趣減少了，盡管如此人們在20年代各國在住宅方面所做的技術革新工作并沒白費，它為Ⅱ戰(zhàn)以后住宅的工業(yè)化發(fā)展奠定了基礎。

第二節(jié)

建筑技術的進展

（1）、焊接技術的成熟、鋼結構的出現(xiàn)及在高層中的運用與推廣；（2）鋼筋砼結構的普遍應用，鋼混整體框架的大量應用；（3）新的計算理論和方法陸續(xù)出現(xiàn)，如1929年克羅斯提出超靜定結構的漸進法及結構動力學，結構穩(wěn)定等等也取得了重要成果；（4）大跨和溥殼結構出現(xiàn)，（5）新的建材陸續(xù)用于建筑中，如①鋁材室內外裝修；②不銹鋼和搪瓷板開始用于面；③玻璃產(chǎn)量加快，品種增多；④建筑設備發(fā)展加快；（6）建筑施工技術也相應提高（1930、3、1-1931、5、1帝國大廈的建造。帝國洲大廈的建成綜合體現(xiàn)了本世紀三十年代的建筑科技水平，五天一層，共102層）。

第三節(jié)

戰(zhàn)后初期的建筑流派

戰(zhàn)后初主要是兩種流派：

一、古典復興；

二、折衷主義。

一、古典復興：紀念性建筑和政府性建筑及一些銀行保險公司仍然用古典柱式來象征其堅強實力，以及1929-1934年的曼徹斯特市立圖書館也是這樣，這類建筑內部常采用鋼筋砼結構，外形柱式仿古，看不到里面的內容，形式與內容明顯不統(tǒng)一。

二、折衷主義：折衷主義的不斷出現(xiàn)—1923年落成的斯德哥爾摩市政廳，就是一個很有名的例子，這座建筑包括了希臘的、羅馬的、拜占廷、威尼斯、羅馬風、哥特式以及文藝復興等不同時代和地區(qū)的建筑式樣，設計組織的很好，建筑形象也很優(yōu)美（折衷主義到現(xiàn)在也很流行）。

戰(zhàn)后初期的以上兩種流派，在美國比在西歐持續(xù)時間更長。

隨著社會生產(chǎn)的恢復，社會生活的變化，建筑功能要求的日益復雜化，以及材料、結構、層數(shù)、建筑體量等等方面的變化，使得繼續(xù)套用歷史形式越來越困難，到本世紀二十年代，由于三方面原因而在建筑藝術探索上出現(xiàn)了新的派別。

三個方面原因：

1、經(jīng)濟的拮據(jù)，促使建筑講實用；

2、工業(yè)和科技的發(fā)展及生活方式的變化及材料、結構的更新，要求創(chuàng)出新的使用功能的建筑類型；

3、政治思想狀況為建筑革新運動提供了有利的氣氛，后來的主要流派有：表現(xiàn)派、未來派、風格派和構成派。

第四節(jié)

新建筑運動走向高潮

表現(xiàn)派、未來派、風格派及構成派等，原是美術和文學藝術方面的派別，其對建筑設計思潮有一定影響，但并沒提出解決建筑發(fā)展所涉及的諸多根本性問題。如：功能與形式；過去與現(xiàn)代；建筑與科技。

建筑的發(fā)展方向及與當時社會科技材料，如何使用配合及怎樣去創(chuàng)造新的形式，建筑師如何改進自己的工作方法等等這些問題，前面我們已經(jīng)講過有很多人進行了探索，如美國芝加哥學派、奧地利的瓦格納、路斯、還有法國的貝瑞，荷蘭的貝爾拉格，德國的貝倫斯等人，他們都提出了一些新觀點和新的設計，但他們無論是在理論上還是在設計上都是零散的，不系統(tǒng)的也沒有產(chǎn)生一批成熟的作品，所以他們的努力只是新建筑運動的醞釀和準備，是量的積累。

量變到一定程度就要發(fā)生質變，在Ⅰ戰(zhàn)以后歐洲社會經(jīng)濟及建筑發(fā)展中的矛盾極化，導致了一些年輕建筑師在前人基礎上提出了比較系統(tǒng)而徹底的建筑改革主張，向保守思想猛烈開火。其代表人物就是德國的格羅皮烏斯、密斯凡?德羅和法國的勒?柯布西耶，他們設計的包豪斯、巴塞羅那德國賓館、薩沃伊別墅就是其主張的成熟代表。這三個人在1910年前后都在貝倫斯事物所工作過，而具在Ⅰ戰(zhàn)之前，已脫離了學院派建筑設計的影響，并有設計房屋的經(jīng)驗，Ⅰ戰(zhàn)之后，他們都積極地跳出來站到了建筑革新運動的最前列。

戰(zhàn)后二十年代（1920-1929）資本主義經(jīng)濟恢復期，由于經(jīng)濟形勢的好轉，這樣他們就有了設計的機會，以反映他們的主張，其中包括格羅皮烏斯的包豪斯校舍，1928年，勒?柯布西耶的薩夫伊別墅，及1929年密斯的巴塞羅那博覽會德國館等。有了比較完整的理論觀點，又有了一批有影響的建筑實踐，還有教育實踐，這樣新建筑運動聲勢日益宏大，隊伍迅速擴大步伐也漸趨一致.其一些共同的特點為：（1）、功能為設計出發(fā)點，注意使用時的方便和效率；（2）、發(fā)揮建材和結構的性能特點；（3）、把建筑經(jīng)濟性提到重要高度；（4）、強調形式與內容一致性，并主張靈活自由地處理建筑造型；（5）、認為建筑空間是建筑的主角；（6）、廢棄表面的外加的建筑裝飾。這些觀點被許多人稱為“功能主義”或“理性主義”后來又有人認為是“現(xiàn)代主義”國際式等，格羅皮烏斯和勒柯布西耶等人反對這些名稱，認為是對其惡意歪曲、因為其主張建筑應當適應地區(qū)和文化的差別，他們不僅認為建筑物的功能作用，還承認人對這些建筑物的精神感受。

格羅皮烏斯：在建筑表現(xiàn)中不能抹殺現(xiàn)代建筑技術，建筑表現(xiàn)要應用前所未有的形象。法古斯工廠（1911）：

1、非對稱的構圖，依據(jù)生產(chǎn)的需要

2、簡潔整齊的墻面，只有玻璃窗和金屬板做的窗下墻，沒有把窗放在柱子之間，而是放在柱子外表皮上。

3、沒有挑檐的平屋頂

4、大面積的玻璃窗

5、取消柱子的建筑轉角處理，玻璃和金屬連續(xù)轉過去。1914年，格羅皮烏斯在設計德意志利聯(lián)盟科隆展覽會辦公樓時又采用了大面積的玻璃外墻，這個時期，格羅皮烏斯已明顯地突破傳統(tǒng)，創(chuàng)造新建筑。他提倡在現(xiàn)代建筑運動中，努力擺脫復古主義和折衷主義的羈絆，力求與現(xiàn)代技術求結合，走徹底工業(yè)化的道路。格羅皮烏斯的這種要求反映了工業(yè)化以后社會對建筑提出的現(xiàn)實要求。

包豪斯教學特點：

1、在設計中強調自由創(chuàng)造，反對模仿因素，墨守成規(guī)

2、將手工藝和機器生產(chǎn)結合起來。

3、強調哥們藝術之間的融合交流。

4、培養(yǎng)學生既有動手能力又有理論素養(yǎng)

5、吧學校教育同社會生產(chǎn)掛上鉤 包豪斯產(chǎn)生的新的工藝美術和建筑風格：注重滿足使用要求、發(fā)揮材料和新結構的技術性能和美學性能、造型整齊簡潔，構圖靈活多樣，便于機器生產(chǎn)和降低成本