第一篇：《桃姐》影評

《桃姐》：愛是清晨和黃昏的星辰

看罷影片《桃姐》的第一感受是：真情守護是悲涼現(xiàn)實人生的最美好出口。繼而深感這部包含著愛、尊重以及尊嚴的影片來的是時候，曾有部老片里有過這樣一句臺詞：“愛是清晨和黃昏的星辰”，似乎可以解釋為對情感缺失現(xiàn)象蔓延的含蓄提醒。

富了口袋，癟了真情，當真心實意已稀缺為奢侈品，人們內(nèi)心深處大多趨于干涸冰冷、倦怠疲憊。在現(xiàn)實中即便是血緣親情也可能淡薄成陌路，更何況非親主仆？然而，如果徹底舍棄了這種真情實意，生命又有什么意義？《桃姐》的出現(xiàn)恰如一場及時的綿綿春雨，在無聲無息間流淌進現(xiàn)代人干癟而空虛的內(nèi)心世界，讓許多重口味和小清新都顯得無趣又乏味。

就整體而言，影片的敘事手法平實而自然，如似水流年般地再現(xiàn)了現(xiàn)實生活的一面，人類真情的一面，某個沉痛話題也能表述的舉重若輕，頗有四兩撥千斤之效?？梢哉f，影片拍得克制收斂，不煽情不刻意不矯情不做作，很多問題點到為止，卻處處能打到人類情感的七寸，這體現(xiàn)了主創(chuàng)人員對生活的觀察、積累、梳理和白描的功力。影片的運鏡在流暢之余也頗有深意，很多場景于不經(jīng)意間存有留白，意味綿長。

該片的英文片名叫做《A Simple Life》，簡單生活，即便再復(fù)雜的經(jīng)歷似乎都能簡化為一句概括，特別是事關(guān)生死的，但凡生物最終都殊途同歸，只是其中的細節(jié)與滋味各不相同罷了。要將簡單的生活拍得好看有趣、余味繞梁，需要導(dǎo)演擁有極其扎實的功底，陳淑賢的劇本經(jīng)過許鞍華的消化與外化后，呈現(xiàn)出了許氏慣有的質(zhì)樸溫暖，讓那些與生命對話、與生死對話、與生活對話、與傳統(tǒng)情感對話的沉重都具有春風(fēng)化雨般的魅力。的確，這一回許導(dǎo)再次發(fā)揮了她的強項，聚焦了小人物的生活現(xiàn)狀，她讓沒有血緣關(guān)系卻情同母子的情感呈現(xiàn)得真實自如，頗有深遠的存在感，令觀眾不斷意識到，這是一種發(fā)自內(nèi)心的感情，而非著力營造、刻意堆砌。從片中也可以看出許導(dǎo)想探討傳統(tǒng)人際關(guān)系的意思，經(jīng)由該片在世界范圍內(nèi)的影響力，也令老外了解到了什么是中國傳統(tǒng)式的親情。

影片的細節(jié)部分果真屬生活中的細枝末節(jié)，很多都是在慣常的匆忙中易于遺忘的，許導(dǎo)重拾了這些“人間俗事”，并令其如涓涓細流般潤入觀眾心田，并各取所需地留駐了動人的瞬間。如果看得夠仔細，會發(fā)現(xiàn)每一處鏡頭都仿佛浸著人物的心緒，每一個眼角眉梢側(cè)目凝神都是生活的本真。這種細膩貼近總會牽動有生活經(jīng)歷的觀眾的心，從而產(chǎn)生極大的共鳴，較為年輕的觀眾或許會在桃姐身上看到喂養(yǎng)過自己的故人的影子，在Roger身上看到自己或朋友的影子。

就表演層面而言，葉德嫻的演技已經(jīng)到了忘我無我的境地，她于舉手投足談笑回眸間，塑造出了一個知分寸、守本分、真善良、很寬厚的桃姐，也再現(xiàn)了一個為家庭服務(wù)近60年的堪比家人的忠仆形象。有兩處，葉德嫻僅僅用表情就說明了人物內(nèi)心的萬水千山，如第一次聽到少爺Roger在眾人面前認她是干媽時，再如從養(yǎng)老院回家收拾舊物，最后離開家門時回頭看的那一眼，這其中的感受幾乎難以用言語來表達。劉德華的表演也較他以往內(nèi)斂，這個內(nèi)斂恰好地表現(xiàn)出了富家少爺Roger的內(nèi)心變化，他和葉德嫻所產(chǎn)生的互動效果，令片中母子間的情感交流顯得尤為真切，且相映成趣。如兩人關(guān)于眼光高的話題，再如Roger帶桃姐看電影首映，散場后于街頭攜手散步，一路聊著有趣的話題，Roger將桃姐護在人行道內(nèi)側(cè)，鏡頭追隨著他們的背影，不遠不近，這一幕仿佛人生中溫馨而短暫的驛站。

不可否認，影片具有很深刻的現(xiàn)實意義，也涉及了一些社會問題甚至是業(yè)內(nèi)現(xiàn)狀，參與這部分表演的諸多名人配角們在將笑聲帶給觀眾的同時，也將思索帶給了觀眾。

真實的生活與責任

鐘春桃，既桃姐,原籍臺山，自幼家貧，出生不久既被人收養(yǎng)，養(yǎng)父在日本侵華期間被殺，養(yǎng)母無力再照顧桃姐，輾轉(zhuǎn)之下，將桃姐安排到梁家充當家傭，自十三歲起，桃姐先后照顧過梁家四代，共六十多年。

影片的開端，便向大家講述了影片女主角桃姐充滿曲折離奇的身世。桃姐的第一次出場，便是在充滿生活氣息的菜市場，手里拎著大包小包的菜，和小販們熱情的打著招呼，逗逗店家的小貓，精明的挑著大蒜，十分的精神和健忘。隨著為主人準備午飯，兩人不發(fā)一言，桃姐按著順序依次端出高湯、螃蟹、海魚、以及飯后水果，給觀眾的感覺，這是怎樣的一位稱職合格的家傭。和主人關(guān)于牛舌的簡短的對話，又可以看出桃姐對于羅杰的關(guān)心，已經(jīng)超出了主仆之間的關(guān)系，桃姐早已將羅杰作為親人。影片主要的便是講述桃姐在養(yǎng)老院的一些經(jīng)歷，以及桃姐與羅杰在這個過程中的溫暖人心的主仆情故事。如同電影的英文名字一樣，a sample life，簡單的生活。桃姐很要強。當養(yǎng)老院的同伴說怎么沒有家人陪你來的時候，她十分要強的說“他們都在美國”，她不想讓別人覺得她沒有親人，沒有別人關(guān)心。當羅杰問她養(yǎng)老院的一些情況時，她的回答都是好的，她不想讓自己成為別人的累贅。桃姐很好面子。當別人說她的名字一聽就知道是個傭人的名字，此時的她有些憤怒了，“我得罪你了？”不再和那個人說話。桃姐很講究。她對一切吃的東西都很挑剔，對于店里的魚，她認為別人做得太咸了。對于服侍多年的太太來看她，帶來的燕窩，她在感謝之余，還要挑剔燕窩沒放生姜有些腥味。桃姐很會做人，很大度。當別人送給她禮物時，她一定要包個紅包作為回禮。將自己的金戒指，送給梁家的小輩。她會和養(yǎng)老院里的一些朋友，分享那份燕窩。其實，看到桃姐，你就會發(fā)現(xiàn)她是你身邊的老人一樣，他們一樣要強，一樣的要面子，一樣的很講究，一樣的寬容待人和大度，一樣的慈善，一樣的簡單地過生活。影片里，養(yǎng)老院里一個女兒和母親在鬧別扭，這個感覺太真實了，讓自己想到了自己的母親和去世外婆原來之間的磕磕碰碰，其實生活中就是這樣，本來都是為了對方好，卻不知道如何表達，只能產(chǎn)生一些小矛盾。喜歡影片里，桃姐鹵牛舌的那段鏡頭，生姜大蒜放入油鍋里的滋滋作響，細致的將各種香料放入鍋中，最后放入牛舌，蓋上鍋蓋，慢慢熬煮。也喜歡許鞍華導(dǎo)演《天水圍的日與夜》中，一個老阿嬤自己買了5塊錢的牛肉，那么一丁點肉就這青椒一起爆炒，那種感覺真的很好。生活就是這樣充滿柴米油鹽的。其實對與許鞍華導(dǎo)演的電影，看的并不多。最近幾年的《姨媽的后現(xiàn)代生活》，天水圍系列，以及現(xiàn)在的桃姐，許鞍華導(dǎo)演就是這樣一個用心，真誠給大家講故事的人，這個故事里面有你有我，有她有他，直達內(nèi)心?，F(xiàn)實，很多就是好的電影并不是就有好的票房，《天水圍的日與夜》就是這樣，即使斬獲金像獎多項大獎，還是不能彌補票房的潰敗。好在《桃姐》無論是口碑還是票房都已經(jīng)相當?shù)某錾?，一個用心講故事的導(dǎo)演，應(yīng)該得到觀眾的支持，我們需要更多像許鞍華這樣的導(dǎo)演，拍電影不為噱頭，只講真情實感。這大半年來，也看了許多電影，但是能引起共鳴的影片的卻太少了，《桃姐》就是這樣其中的一部。看完《桃姐》，其實我們不得不面對社會老齡化的問題，其實影片中的桃姐是欣慰的，即使沒有任何親人和子女，但是卻有羅杰的一路陪伴。其實現(xiàn)實中，有很多如同影片中那種沒有他人照顧的老年人?？赐赀@部影片，感動之余，我們應(yīng)該更多的是需要承擔，我也希望自己能夠承擔起像羅杰對于桃姐那樣，我媽對于外婆那樣的責任。

那段飄在空氣里的主仆情

在《桃姐》里看到徐克客串了一角，想到了四十年前的香港新浪潮，那時的徐克、許鞍華都是意氣風(fēng)發(fā)，實驗意味十足，如今徐克在商業(yè)片道路上已是拓出一個新天地，而許鞍華則一直對現(xiàn)實主義題材情有獨鐘，并且越來越趨于平實，此次《桃姐》正是一部集中顯示其成熟風(fēng)格的作品。

《桃姐》的故事很簡單，甚至簡單到無法以故事來形容，說的就是一個老傭人和經(jīng)由她一手帶大的少爺?shù)墓适?。桃姐服侍李家?shù)十年，如今年事已高，劉德華扮演的少爺羅杰因為事業(yè)繁忙，不得已把她送進老人院。

這部電影因切中社會“老齡化”這個熱點而獲得不少關(guān)注，但它所表達的涵義卻遠遠不是如此簡單。相對于許鞍華的前作，這部電影更是進一步地放棄了對故事脈胳的描述，而是以一個個零碎的小片斷綴連而成，不去追求跌宕起伏的情節(jié)，不去營造人為的高潮，原原本本地展現(xiàn)出平淡如水的生活，卻又不枯燥，不單調(diào)，創(chuàng)作來源于最直接的生活，其中更是滿溢著化不開的濃烈感情。感情，始終是個說不清道不明的東西，它若隱若現(xiàn)地飄在空氣里，如何準確地攫住，通過情節(jié)的交待、演員的肢體表現(xiàn)出來，尤能見出一個導(dǎo)演的功力來?！短医恪酚谠S鞍華不僅僅是一部誠意之作，更是一部在現(xiàn)實主義里浸淫多年后的她風(fēng)格轉(zhuǎn)型、返璞歸真的作品。

影片中訴說老人問題的“老齡化”固然能讓人感動不少，而其中桃姐與羅杰的主仆情卻更讓我沉迷。桃姐把一生都給了這個家庭，羅杰更是她自小帶大，對這個少爺?shù)母星闊o法言說，羅杰更是盡出自己一份孝心，但主仆之間卻始終是被一層無形的生分客氣所阻擋，即使桃姐在面對羅杰開懷大笑之時，這層隔膜來自于社會的階層之分，而兩人的感情正是在這個隔膜背后暗自涌動，雖說兩人都是極力表現(xiàn)得輕描淡寫，但這背后卻是有著一份不舍的情誼。國人的內(nèi)斂與情義被許鞍華拿捏得恰到好處，更是由葉德嫻、劉德華演繹得精彩備至。

《桃姐》里的高潮是通過無數(shù)生活里的小細節(jié)、小場景來表現(xiàn)的。當一干羅杰小時的同學(xué)打電話給桃姐，說著兒時編排調(diào)侃桃姐的順口溜時，這樣的一個場面感動了無數(shù)觀眾。影片中羅杰帶桃姐去看自己投資的電影首映場后，桃姐興奮地說羅杰父親肯定會為兒子驕傲，而羅杰卻是一臉黯然的否認。這種父子間的芥蒂，與對少爺擁有無私感情的傭仆總是發(fā)出如母愛般的不吝贊賞的鮮明對比，更是能擊中觀眾的軟肋。與父親相比，反而是桃姐更能理解他，而他對桃姐所生成的一份猶如對母親般的眷戀依賴也就不言而喻了。

雖然許鞍華的現(xiàn)實主義與眾多電影大師的比較起來，無論攝影還是音樂，都不是那么精雕細刻，影片在敘述的過程、表現(xiàn)的手法中也時不時有生硬插入的痕跡，但這么多年來許鞍華能夠堅持下來，香港電影最終能夠接受許鞍華，這些就是奇跡。仍記得當初也是葉德嫻、劉德華當初的一部現(xiàn)實題材《法外情》，哭得屏幕底下哀聲一片，在近三十年之后，巧合的是葉德嫻、劉德華再次合演了這部現(xiàn)實主義題材的大作《桃姐》。香港的電影有時說來真是奇怪，它是以動作片、警匪片、黑幫片聞名于世，在這樣的類型片得到承認之前，過去的文化界甚至是把它形容為一塊文化荒漠之地，但它的現(xiàn)實主義作品雖然舉步維艱，根源卻是一直未斷，脈胳始終得以延展，近幾年《天水圍的日與夜》《歲月神偷》都是上佳之作。而具有現(xiàn)實主義深厚土壤，曾經(jīng)誕生過《八千里路云和月》《一江春水向東流》《牧馬人》這些現(xiàn)實主義巨作的內(nèi)地反而是日漸沉寂，這幾年難得一見的諸如《小武》《圖雅的婚事》都是墻內(nèi)開花墻外香，在國際影壇上贏得不少贊譽，在國內(nèi)卻是以“小眾”“先鋒”的面目出現(xiàn)，一個本是澎湃磅礴的大類型片品種落到如此地步，不由得讓人唏噓不已。

但《桃姐》依舊是溫情的，它沒有把人生里最為赤裸裸、最委瑣的真相細細地剝開來給我們看。桃姐是幸福的，她受到羅杰一家的感恩，而那個借錢去找洗頭妹的阿公，為贍養(yǎng)費三番五次在養(yǎng)老院里發(fā)生的爭吵，甚至于那個在全家移民到國外、音信皆無、被扔在養(yǎng)老院的阿婆，都并沒有提上主線，有的甚至是透過了桃姐清澈的眼睛的過濾之后，再呈現(xiàn)給我們，為此而減去了人生里多少的蒼涼與無奈。獨獨最后的死亡要由桃姐來承擔，許鞍華沒有給我們安排桃姐蘇醒過來的奇跡，這是許鞍華執(zhí)意要顯給我們的生活殘酷的一面，這或許也是她所認為的人生的最真實最無奈的一面，即便她在這部電影里展現(xiàn)了無數(shù)的溫情之后。

十年唯一零差評電影，《桃姐》

我等青少年時代，閱西片機遇較少，大陸片優(yōu)質(zhì)者不多，唯港片令人著迷。而文藝片在香港電影類型中非常邊緣化，自看過《投奔怒?！分?，我?guī)缀跽J為許鞍華是同脈香港電影導(dǎo)演里文人氣質(zhì)最濃的一位?？上У氖窍愀垭m然文化言論相對自由，如今的禁區(qū)也越來越多，連許鞍華也曾處于無片可拍的境地。當然慶幸的是這位慈祥的女導(dǎo)演堅持了下來，從《投奔怒?！返健丁犊屯厩锖蕖?，從《女人四十》到《男人四十》，從《半生緣》到《千言萬語》，從《天水圍的日與夜》到《桃姐》……幾乎香港最好的社會寫實片、市井片和文藝片，都出自許鞍華之手，她在香港電影史上是一個異數(shù)，空前是自然的，絕后雖不敢說，但到目前為止，還沒有類似的電影人出現(xiàn)。

在這里，我要強調(diào)一句，2012這個香港電影幾近墮落到谷底的年代，出現(xiàn)了十年唯一零差評香港電影：《桃姐》。

桃姐》著筆小人物生活，折射香港社會變遷下小人物情感。要看《桃姐》，需要知道下角色背景，六七十年代的香港，有不少幫人家打工的“馬姐”，就是不嫁人的“自梳女”。片中的桃姐自然是常年累月地服務(wù)著Roger一家人，隨著時代變遷，變成服侍Roger一個人，看著這個家的人成長、結(jié)婚生子、成家立室……雖然大家都沒直接言語，但事實上Roger一家人心中的桃姐，已儼然是家里的一份子，親情，早已滲透其中。

桃姐這個傳統(tǒng)的小人物，始終帶有不安全感、卑微感與死愛面子感，對Roger視如親生，即便日夜一起生活數(shù)十年，也多年如一日的奉行自己職責，當自己是老奴。中風(fēng)后住入老人院，極愛面子的她又不敢麻煩自己一手帶大的“主人”。當Roger對外人說桃姐是干媽時，當為Roger準備他不適吃的牛舌時，當桃姐大年夜孤零零接越洋電話聽Roger家人拜年時，桃姐臉上的那份滿足讓人喜極而泣，葉德嫻演的也是觸動人心。

許鞍華一直堅持傳統(tǒng)的電影敘事方法，《桃姐》的故事都自然生動、完整舒適，細節(jié)細膩而富于生活氣息，令人喜歡。因此，看《桃姐》不同與看一些枯燥文藝片，許鞍華最拿手的，就是將這類沉重的現(xiàn)實題材處理的舉重若輕，“主仆”與“親情”那張薄如白紙的微妙情感的變化，許鞍華抽絲剝繭地在細節(jié)處展現(xiàn)。比如：Roger年過四旬的發(fā)小還記得桃姐點點滴滴，記得桃姐煮的飯菜；桃姐與Roger打開老式木箱，細數(shù)承載歲月痕跡的成長痕跡，每一個道具，都讓桃姐回憶的眉開眼笑；桃姐與Roger首映禮歸來，“大帥哥”“大靚女”的互相調(diào)侃，這種親近，親生母親也難以企及。在攝影技巧上，《桃姐》也沒什么花招，也許一些看管商業(yè)片的觀眾會認為落伍，其實攝影師余力為這種純樸自然的視覺藝術(shù)，大勇若怯，大智若愚，大道若拙，極富層次。

如果現(xiàn)在說葉德嫻、劉德華演的是多么的好，那都是虛的，影帝影后早已證明。一句話，《桃姐》中葉德嫻、劉德華每場對手戲都生動難忘。另外，黃秋生、秦沛、秦海璐、梁天均是好戲之人，何況片中還有鄒文懷、洪金寶、徐克、劉國昌、羅蘭、寧浩、譚炳文、宮雪花、詹瑞文……哎呀，太多了，數(shù)不過來。

親身母子的感情隔膜，主仆的情深；物是人非與生活不慣；一個國家兩種文化；忠誠、善良和自尊；脆弱與堅強；卑微與高貴……《桃姐》動人而并不刻意煽情，不時富有喜感，但一笑之時，卻又深深體味到生活的辛酸與生命的感

動，十年唯一零差評香港電影當之無愧。

第二篇：《桃姐》影評

電影《桃姐》影評

電影《桃姐》講訴了： 桃姐是侍候了李家數(shù)十年的老傭人，把第二代的少爺羅杰撫養(yǎng)成人。羅杰從事電影制片人，五十多歲了仍然獨身，而桃姐也繼續(xù)照顧羅杰，成為習(xí)慣……一日，桃姐如常到街市買菜，回寓所煲湯、做好滿桌的飯菜，在等待從內(nèi)地出差回家的羅杰，桃姐看著窗外的街景打發(fā)時間，不知不覺間卻竟昏迷在地上……桃姐醒來時發(fā)現(xiàn)自己身在醫(yī)院，桃姐是中風(fēng)了！一邊手臂不能活動自如，必須利用物理治療盡量恢復(fù)活動能力。

羅杰在百忙工作中為桃姐找合適老人院，期間巧遇昔日電影拍攝認識的草蜢哥，桃姐出院來到老人院，環(huán)境陌生，院友怪異，桃姐強裝鎮(zhèn)定。羅杰工余常到老人院探桃姐，主仆閑話家常一如母子，仍保持互相揶揄調(diào)侃習(xí)慣，桃姐嘴硬心甜，院友羨慕。

羅杰特意帶桃姐參加電影首映禮，桃姐首次刻意打扮準備，取收藏已久的名貴衣服出發(fā)赴會；首映禮上桃姐大開眼界，更終有機會見到電影明星，桃姐感嘆自己有生之年已然無憾… 看完后讓我感觸極為深刻，首先：我認為桃姐是幸福的，雖然他膝下無子，但是被她撫養(yǎng)成人的羅杰待她如親身母親。羅杰也是盡可能照顧她，而且不只是羅杰，就是他的家人也待她如親人。其實是自己的親生子女也未必有如此無微不至的照顧。電影中養(yǎng)老院就有一個老奶奶就是在等她的孩子，可是一直沒有出現(xiàn)。這里足以說明親情可貴與美好。同時也讓我聯(lián)想到，如今的我們，對于自己的親生父母都可以置之不理。作為一個個體，我認為百善孝為先，孝順父母是我們做人的基本啊，所以我覺得最為子女我們有義務(wù)去照顧含辛茹苦的把我們拉扯長大的父母。曾今做過的一個令人心酸的數(shù)據(jù)統(tǒng)計，假如你老家在外地，一年中只有春節(jié)回家看看，回家只有七天，除去應(yīng)酬，聚會，吃飯，睡覺，真正能夠陪父母的時間可能每天只有3個小時，一個星期只有21個小時。中國人的平均壽命是72歲。假如父母能活到85歲，假設(shè)父母現(xiàn)在是55歲。那她們在這個世界只剩下30年。30年*21小時，你能在她們身邊的時間是630個小時，也就是26天。。多么令人寒酸的啊。所以再次呼吁所有的子女，我們在把大把的時間陪朋友之外，應(yīng)該多抽時間陪陪我們偉大的父母！其次，桃姐這部電影還描述了養(yǎng)老院里的生活，里面有句話，我感觸特別深刻：沒想到現(xiàn)在養(yǎng)老院會這么好掙錢。這說明什么??？一方面是可能現(xiàn)在生活節(jié)奏很快，而且很多家庭都是獨生子女，子女一般都很忙，所以養(yǎng)老院自然是老人的相對不錯的去處。但是這里面卻存在很多問題。去養(yǎng)老院的人在增加但是養(yǎng)老院的設(shè)施跟不上，老人們的生活得不到很好的照顧，而且在新聞上也經(jīng)常爆料一些令人心酸的新聞，那就是有人虐老人。從某種程度上說，在養(yǎng)老院老人的生活其實不是很是樂觀的。所以希望政府能夠重視養(yǎng)老院的發(fā)展。從經(jīng)濟學(xué)的角度說，就是發(fā)展還滿足不了人們?nèi)找嬖鲩L的服務(wù)需求。另一方面可能是我們的社會再向西方式的發(fā)展。我們中國的傳統(tǒng)是，母養(yǎng)子，子養(yǎng)母，也

就是說，子女有養(yǎng)父母的義務(wù)，父母的往年應(yīng)該在家里度過而不是在養(yǎng)老院，在養(yǎng)老院里度過那是西方的父母。

再著就是關(guān)于尊重。人與人之間應(yīng)該多些尊重。有句英文是：More respect and less attack.說的就是人與人之間應(yīng)該多些尊重而不是攻擊。桃姐雖然只是女仆，唯一不同的是她是十幾年 仆人而已。但是羅杰一家人視她為自己家人。順她意思給她安排到養(yǎng)老院，羅杰還無微不至的照顧，羅杰的媽媽還特地過來看，羅杰的兄弟姐妹都非常愛桃姐。這個委實夠令人感動。這樣使桃姐的一生沒有任何的遺憾，雖然沒有子女，但是她得到了這個世界上最美的愛，得到了這個世界上應(yīng)該有的尊重，也享受了被人的關(guān)心。其實在我們這個世界上，太需要尊重了，因為這個世界充滿了歧視，種族歧視，身份歧視等等一系列。其實在我看來無論我們是高官還是富貴無論我們是上層階級還是領(lǐng)導(dǎo)，我們其實并不比別人特別，只是我們在從事的職業(yè)或者是出生不同罷了。每個人都在自己的崗位上為這個社會貢獻著自己的力量哪怕他們的力量很微博。就像我們的清潔工人，農(nóng)民工。。他們其實是偉大的，因為他們做了被人不愿意做的事，是他們我們的才能夠生活在干凈舒適的環(huán)境里，是他們我們才有了我們居住的房子，我們國家的城市建設(shè)才能這么好的進行?，F(xiàn)在我們撇開這些不說，最為一個個體，其實只有我們自己在生活中學(xué)會去尊重別人，你才有可能得到別人 尊重。尊重別人是一種美的，得到別人的尊重是一種光榮。多一點尊重，你可能會一次得到美好的東西。

最后我要說的就是老人應(yīng)該得到跟多的關(guān)注。最為子女，我們應(yīng)該像羅杰對待桃姐那樣，不但沒有嫌棄她一個仆人的身份，當別人問桃姐這是誰的時候，羅杰說是她的干兒子，不僅僅如此，羅杰在自己的首映禮還帶上了桃姐，這本身對于桃姐就是莫大的尊重與認可。就是將他視為自己的親生母親。而不是像現(xiàn)在很多的青年男女，可能會因為自己的父母是農(nóng)民工或是身份地位處在社會底層就掀起他們。當他們來學(xué)?？赐约簳r竟然因為怕同學(xué)笑話不去見千里迢迢跑來看自己的父母，更不愿意陪父母出去逛一逛。這簡直讓人覺得可笑，對父母的嫌棄就是對自己的鄙視。

除了子女之外，我們這個社會也應(yīng)該給予老人更多的幫助、關(guān)心、照顧。養(yǎng)老院的設(shè)施、服務(wù)要跟上；國家的養(yǎng)老金等也要落實等等這樣才能保證他們的生活。同時在這里我還呼吁社會應(yīng)該給予老人更多的尊重，因為他們已經(jīng)為社會貢獻了自己的前半輩子了啊。

看完《桃姐》之后我的感觸很多很多，帶給我思考，放映社會問題。比那些現(xiàn)在特別流行的庸俗的電影，意味的以低俗的東西來取悅觀眾，根本沒有什么主題，更談不上帶來什么思考了啊。所以對于《桃姐》獲得香港第31屆香港電影金像獎，感覺是實至名歸。同時我也期待，中國的電影界能夠出更多像《桃姐》，像《海洋的天堂》等有很大教育意義以及令人深思的，而不是一味的庸俗的搞笑卻毫無內(nèi)容！

第三篇：桃姐影評

桃姐影評

影片用一種類似于生活流的敘事方式來講述影片不過多的炫耀技巧只是忠實的記錄現(xiàn)實中的生活看似平實自然飽含的情感卻生動細膩。桃姐上街買菜回家做飯吃飯照顧羅杰的日常生活這些日常生活的瑣碎串聯(lián)在一起如果沒有任何觀影之前的提示的話我們肯定會誤以為桃姐與羅杰是母子關(guān)系。而羅杰在大街上攙扶著桃姐與桃姐聊天開玩笑的普通生活場景讓我們忘記了這是在看電影而更像是發(fā)生在我們周圍日常生活當中非常普通的一對母子的生活寫照。而對于劉德華與葉德嫻這對銀幕上飾演母子的黃金搭檔觀眾們也早已經(jīng)形成了思維定勢。相比葉德嫻之前飾演過的各色母親形象大部分是如妓女之類的社會底層角色對于飾演一位患有中風(fēng)的老傭人形象似乎信手拈來。然而對于一個億萬觀眾的大眾情人在許鞍華這種現(xiàn)實主義文藝作品中要放下明星的架子表現(xiàn)普通人的日常生活來說對于劉德華來說絕對是一個不小的挑戰(zhàn)。令人欣慰的是劉德華做到了并且完成的很出色。為了適應(yīng)影片的現(xiàn)實主義風(fēng)格劉德華故意去掉了之前拍戲的套路不再是去演繹影片中的人物而是真正的變成影片中的人物好像他就是在演繹自己的生活。當劉德華洗盡明星鉛華之后我們看到了一個不一樣的劉德華。所以有著如此默契的搭檔再加上如此生活化的表演才讓我們感覺到影片中的那些場景是那樣的自然而熟悉似乎我們都曾親身經(jīng)歷過一樣。

生老病死是許鞍華電影中經(jīng)常出現(xiàn)的一個命題。《桃姐》便是一部關(guān)于探討老年人生命關(guān)懷問題的影片。影片中有很大一部分場景是在香港的一家老人院拍攝的導(dǎo)演以客觀真實的鏡頭對于老人院里老人們的日常生活進行忠實的記錄讓觀眾了解老人們在生命最后一段路程的真實生活生態(tài)。老人院里的生老病死在導(dǎo)演的鏡頭下是那樣的稀松平常沒有將死亡悲情化而是將它看做很自然的事情。影片也以含蓄的鏡頭語言諷刺社會對于老年人關(guān)懷的缺失只是流于形式。社會義工在中秋節(jié)帶著月餅來到老人院看望老人臨走時卻又將月餅收回因為接下來他們還要去另一家老人院。而老人院的老人們也被要求繼續(xù)坐在座位上不許走開因為接下來還有下一波來訪的志愿者。當尊愛老人變成一種應(yīng)付形式與面子工程的時候可想而知社會對于老年人生命關(guān)懷的缺失是何其嚴重?；蛟S《桃姐》中所傳遞出的那種久違的親情正是對于如今老年人生命關(guān)懷問題的一種回應(yīng)與呼吁?，F(xiàn)年已經(jīng)65歲的導(dǎo)演許鞍華也算是老年人行列中的一員了然而她卻至今未婚和母親一起租房子住。

我只希望《桃姐》這部電影的票房能夠取得一個好的成績起碼不必再為下一步電影的投資發(fā)愁。我真的不想看到這樣的導(dǎo)演等再年老一點之后也住養(yǎng)老院。在中國像這樣的導(dǎo)演真的沒有幾個了。

《桃姐》的英文名是《A Simply Life》正如電影中所流露出來的那種平淡之中見真情的簡單生活。其實這不是一部電影這就是生活。

第四篇：《桃姐》影評

《桃姐》影評

——平凡人帶給我們的不平凡的溫暖

影片《桃姐》塑造了一個侍候了梁家六十多年的平實質(zhì)樸的女傭形象，講述的是桃姐（葉德嫻飾）在精心侍候了梁家四代人，六十多年以后的一天突然中風(fēng)，從此身體一直不好，不能再繼續(xù)照顧梁家的第二代少爺羅杰（劉德華飾），但善良的桃姐為了不影響羅杰的工作，決定搬到養(yǎng)老院生活，少爺羅杰也一直照顧桃姐，直到桃姐去世的故事。

影片中的少爺羅杰由影視巨星劉德華飾演，但是本片并沒有過多的波瀾起伏的劇情，只是用平實無華的鏡頭語言，將一個小人物的晚年境遇娓娓道來。影片更多的是采用一種近乎紀實的表現(xiàn)手法，按照時間線來展開敘事，從桃姐生病到離世這段時間內(nèi)發(fā)生的一系列事情，真實的表現(xiàn)出了桃姐這個小人物的形象。

桃姐的故事雖然沒有大喜大悲、大起大落，但是在整部影片中卻給人一種無聲的感動，直抵人的心靈深處，有現(xiàn)實的殘酷，也有如春的溫暖。我們?yōu)樘医愕纳屏技毿?、任勞任怨所感動，同時也為羅杰對桃姐的細心照料感到欣慰，桃姐是不幸的，她從小失去父母，一生未嫁，沒有任何親人，但是桃姐幸運的是遇到了一個待她如親人的家庭，尤其是劉德華飾演的羅杰，在工作繁忙的時候還會經(jīng)常去養(yǎng)老院去看桃姐。

其實羅杰的心理在影片中是逐漸變化的，在最開始桃姐并沒有病倒之前，他對桃姐的侍候感到理所當然，但在桃姐病倒之后的日子里，他越來越覺得桃姐對他的重要性。慢慢的體會到桃姐的善良和質(zhì)樸。而桃姐對羅杰的關(guān)懷是無處不在的，即使自己住進了養(yǎng)老院也還在惦記羅杰的生活起居，還要張羅著給羅杰再請一個傭人，而且，桃姐怕給羅杰添麻煩，怕他擔心，謊稱自己在養(yǎng)老院里一切都好，其實不然，桃姐不喜歡養(yǎng)老院，不想離開羅杰，她嘴挑，不喜歡養(yǎng)老院的飯菜，但是為了羅杰，她說什么都好，什么也不缺，其實她知道，只要她說出來，羅杰一定會按照她的心意去辦，但是桃姐就是這么善良，寧可自己受委屈，一不愿讓羅杰擔心，不給梁家添麻煩。這樣一個小人物，讓我們心里感到了溫暖和感動。本片除了按時間線索來安排劇情之外，其實還暗含著一條情感線索，就是羅杰和桃姐之間的感情，以及桃姐在養(yǎng)老院里和院友們之間的感情，桃姐剛被送去養(yǎng)老院之后，羅杰的心理就有了微妙的變化，看似平常的小事，羅杰都不會應(yīng)對，甚至連洗衣機怎么用都要看說明書，其實這也從一個側(cè)面表現(xiàn)出桃姐對羅杰照顧的無微不至。一次羅杰在去看桃姐的時候遇

到一個老人去世，羅杰的心理又受到了很大的震撼，因為他意識到桃姐可能也會在某一天也就這樣離開這個世界，離開她侍候了一輩子的梁家。在以后的日子里，羅杰更是無微不至的照顧桃姐，在羅杰心里，桃姐與其說是保姆，更像是母親，因為羅杰是桃姐一手帶大的，就像母親一樣，甚至比母親更加愛他。

桃姐剛到養(yǎng)老院之后一直悶悶不樂，后來遇到了一些聊得來的人，心情才有所好轉(zhuǎn)，再加上羅杰不時的來看她，她的心情自然也就變得越來越好，她以善良的心去對待每一個人，即使像堅叔那樣愛耍小聰明騙她的人也是以善良的心態(tài)來對待，在羅杰識破了堅叔不斷借錢的目的之后還是會借錢給他，雖然她也知道堅叔借錢的目的，但卻對羅杰說：“借給他吧！還能找多久！”簡單的一句話刻畫出桃姐的善良與豁達，即使是對待這些騙她的人。在影片的最后，還有堅叔捧花去參加桃姐的追悼會的鏡頭出現(xiàn)，反映出桃姐的善良每個人都懂，即使是那些騙過桃姐的人。

本片的導(dǎo)演許鞍華拍電影不為噱頭，真情實感，用心來講故事，是一個偏愛紀實的導(dǎo)演，正是這樣的導(dǎo)演讓我們看到了小人物身上散發(fā)出來而溫暖，這種溫暖傳遞到我們每個人的心中，讓我們相信在這個現(xiàn)實的社會中，真情還在，它是一味良藥，可以解除人生當中的痛苦，帶給我們無限的溫暖與幸福。

第五篇：影視藝術(shù) 桃姐影評

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《桃姐》影評

《桃姐》這部電影，我看了三遍，每一遍都能注意到不同的細節(jié)，每一遍都會有新的感觸。

第一遍是在電影院看的，那時突然想一個人看電影，到電影院發(fā)現(xiàn)只有兩部新上映電影，一部是美國英雄電影，一部便是《桃姐》。在電影院里，《桃姐》的海報只有一張，孤零零的立在前臺旁邊，而美國大片的海報則高高的懸掛著，吸引著每一位顧客的眼球。最后，我選擇了《桃姐》，因為看到導(dǎo)演許鞍華，劉德華主演，我相信許和劉的電影一定會比不知名的導(dǎo)演拍的美國快餐電影更有營養(yǎng)，結(jié)果沒有讓我失望。

《桃姐》將鏡頭對準了香港的老人院，她用一種細膩的平淡的語言講述了一對主仆之間親情般的感人故事。相對于美國大片的驚心動魄，整部電影幾乎沒有強烈的戲劇沖突，沒有商業(yè)電影慣用的煽情片段，表現(xiàn)的都是些柴米油鹽之類的生活細節(jié)。但是，就是這樣一部平淡到?jīng)]有票房的電影，卻將我牢牢抓住了，隨著“生活”的繼續(xù)，我不自覺的哭了，眼淚不受控制的流下來，沒有強烈的悲傷，卻不住的流淚。給我印象最深的一段，是在老人院里女兒在領(lǐng)死去母親的遺物的那場戲。畫面右邊是女兒哭得稀里嘩啦和死去阿婆的院友沉痛的安慰，畫面的左邊則是兩個老人悠閑的下象棋，另一個女人若無其事的磕著瓜子。剛看時，傷心這便是現(xiàn)代社會人與人之間的冷漠了吧，冷漠的城市，冰冷的老人院。但細細品味卻又覺得，這并不是在表達一種人際關(guān)系的無情，而是對死亡的淡然態(tài)度。在老人院這樣的一個地方，生老病死其實就只是時常發(fā)生的一件普通的事情而已，當每個人都將死亡看成一件必然的事情時，淡然的態(tài)度也就成了必然，活在當下才是重要的。當觀眾都在感嘆老人院生活的可怕時，許鞍華或許只是想通過電影來訴說，凡事都有定期，天下萬物都有定時。

這讓我聯(lián)想到了真實生活中的許鞍華，她今年也64歲了，一生未婚，沒有子女，老了以后怎么辦恐怕也是她這些年來一直在思考的問題，她說，“拍完這部電影后就不那么怕老了，不怕潦倒了?！彪m然她的態(tài)度樂觀，但“潦倒”這個詞還是震撼了我，或許在她看來，未來她的去處可能也便是老人院了吧??

第二遍看《桃姐》是課上老師推薦后看的，再看《桃姐》，卻已沒有了初次結(jié)束時的痛心與壓抑，反而有一種平靜感。影片的結(jié)尾，桃姐靜靜的離開了，鏡頭將桃姐以一種洗凈鉛華的平靜呈現(xiàn)給觀眾，沒有不甘的最后掙扎，也沒有狗血的回光返照，老有所依，靜靜地躺在春天里。

羅杰撫摸著桃姐穿襪子的腳底，一時陷入沉默，再回來時人已遠去，唯剩老者空嘆息。第一次看到這里時，有種感慨，畢竟是主仆，再有感情也是主仆，羅杰還是離開去做自己的事業(yè)了，沒有像親人一樣陪桃姐到最后。再一次看到這里時，卻又有了另一種思考，或許是我認識的太淺了，羅杰并不是感情不夠深，而是太深了，他不想看到桃姐的最后時刻，于是請醫(yī)生代勞了。想起那年，外婆去世的時候，因為上學(xué)關(guān)系，我沒能在她臨終前看她最后一眼，當我趕回家時，她已經(jīng)靜靜地躺在了棺材里。我現(xiàn)在已經(jīng)記不清當時她的面部表情是怎樣的了，但在我心里，那是消瘦卻安詳?shù)哪橗嫞蛟S我的內(nèi)心本就不愿記住她真實的最后一面，只愿記得那是一幅安詳平靜的面孔。我以為看到她的遺體時會悲痛欲絕，但當我站在外婆的遺體旁，靜靜地看著她安詳?shù)奶稍谀抢飼r，心竟然漸漸平靜了，傷心卻不悲痛，想著她躺在病床上時的痛苦，竟有一種釋然，外婆熬了那么多年，終于可以解脫了??

第三遍看《桃姐》是寫這篇影評前看的，除了感動桃姐和羅杰的親情，還注意到了另外一些小的插曲。

那個一直罵母親的女兒，口里總是埋怨母親疼兒子不疼女兒，但每月付錢的是她；一臉

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兇相抱怨個不停，但到了除夕接母親回家過年的是她；母親去世了，到死也沒等來她一直念叨的兒子，為母親送終，哭得死去活來的還是她。這女兒似乎是一個惡角色，卻讓人真正動容。

有一段，羅杰發(fā)現(xiàn)了堅叔借錢的真相，不肯被愚弄，非要戳穿，而桃姐卻帶著諒解縱容了堅叔的樂子，笑嘻嘻地替堅叔解釋：“讓他去吧，他找樂子還能找多久?！?最后，在桃姐的追悼會上，堅叔放在桃姐棺木上的白玫瑰，或許代表了他不愿承受的寂寞，和失去知己的悲涼。

最后想以老者的那首詩作為結(jié)尾——

相見時難別亦難

東風(fēng)無力百花殘

春蠶到死絲方盡

蠟炬成灰淚始干

曉鏡但愁云鬢改

夜吟應(yīng)覺月光寒

蓬山此去無多路

青鳥殷勤為探看