第一篇：抗戰(zhàn)題材影視劇觀后感

抗戰(zhàn)題材影視劇觀后感

本文為抗戰(zhàn)題材影視劇觀后感，讓我們通過以下的文章來了解。

近年來國產(chǎn)電視劇良莠不齊，翻拍改編雷劇翻滾不斷。在這樣的潮流下，不得不說《紅色》這部戲確實是國產(chǎn)良心劇。說起抗日，我估計很多人聽到這個題材就想說拜拜了。畢竟手撕鬼子的爛俗戲碼讓人不忍直視。而《紅色》卻不是一部單純的抗日劇。它沒有狂轟濫炸兩軍交戰(zhàn)的場面，沒有主角英勇無敵以一敵百浴血奮戰(zhàn)的橋段。它有的是一件件扣人心弦的策劃預(yù)謀，你可以說它是推理劇;它有的男女主角纏纏綿綿的純情愛戀，你可以說它是言情劇;它有的是鄰里之間家長里短恩恩怨怨，你可以說它是生活劇;它有的佳肴美食，幾乎每集都會出現(xiàn)讓你想流口水的食物，你都不禁想問，這是舌尖上的抗日劇嗎?

但非常遺憾的是，如此優(yōu)秀的作品，卻遭遇各種不順，為了精良制作，沒有請什么大牌明星壓陣，使投資方大面積撤資，編劇徐兵可謂是“砸鍋賣鐵”才是這部劇得以進(jìn)行。演員吸毒被抓，影響電視劇播出，不得不刪減片段，是劇情完整感有所缺失。后期缺乏資金，無法有力宣傳電視劇，造成收視率觀看量不理想。但是不管怎么樣，還是很高興看到有這么一部國產(chǎn)良心劇。我總覺得是金子總會發(fā)光，而那些總是找噱頭弄炒作而沒有把心用在作品上的電視劇不過朝夕之間。也希望大家可以多多支持此類優(yōu)秀作品，天天觀看雷劇腦殘劇只會讓你的智商越來越低，而一部好的作品是可以讓你有所觸動和感悟的。

這部劇的名字叫《紅色》，紅色是什么?顏色，鮮血，戰(zhàn)斗，勝利抑或是愛?

本片主人公徐天是一個紅色色盲兼暈血癥者。他分不清紅色灰色，這是一個很巧妙的設(shè)計，并不是說這個設(shè)計對劇情有多大的推動和影響，而是對主題的內(nèi)涵有著更深層的表達(dá)。徐天的暈血不是天生的，而是后天影響的，是什么時候開始，大概就是從看到父親血淋淋的死亡開始。這點(diǎn)對他的影響非常大，他害怕見血，害怕死亡，所以他只是想做一個普普通通的平頭老百姓。

還記得那本紅色的冊子嗎?上面記錄著七個共產(chǎn)黨員的名字，他們因黨犧牲，為黨而死。每一次的任務(wù)與抗戰(zhàn)都是要付出鮮血的代價，對了，徐天的父親也是共產(chǎn)黨員。當(dāng)時大半個中國正處于危難時刻，屠殺與抵抗哪一樣不是以血為代價。紅色，流淌著鮮血，也昭示著勝利。還有租界內(nèi)各種勢力的交錯，每個人都會為自己的利益而迫害他人。

至于我為什么說是愛情，還記得那條紅色的圍巾嗎?那是田丹的圍巾，也是徐天愛情的源頭。他用熱血將愛情守護(hù)，知道那個桃花盛開的日子。

在人物刻畫方面，雖然說沒有請什么大牌明星坐鎮(zhèn)，卻絲毫不影響此片角色的塑造。本劇的故事發(fā)生在上海，也上海取景拍攝，漫步于各個角色上海話的對話中，讓觀中感受地道的里弄生活氣息，不知道你是否會為其軟糯的吳越口音感化呢?

為了找到南方人的感覺，徐天的扮演者張魯一特意跑去上海實察了一個多月，甚至還在弄堂里找了一棟跟戲里差不多的小閣樓住下，感受彌漫在空氣中濃濃的弄堂味道，體會最真實的上海弄堂生活。張魯一特地跑到張嘉譯家里討教經(jīng)驗，張嘉譯對于人物“大隱于市”的氣質(zhì)定位，讓張魯一更精準(zhǔn)地找到了人物的感覺。

而田丹的飾演者陶虹，我想大家對她印象最深刻的莫過于多年前那部《春光燦爛豬八戒》里面的小龍女吧。其實你真很難想象一個年過四十的女人依然可以將少女一般的情懷演繹得如此之好。

演員的刻畫都非常到位，徐天的低調(diào)內(nèi)斂，田丹的溫柔腹黑，鐵林的仗義正直。不僅僅是主角，配角的表現(xiàn)也精彩異常。影佐的多疑易怒，金哥的兩面三刀，料總的陰險狠毒，柳如絲的高傲執(zhí)著，老鐵的恨鐵不成鋼，長谷的張狂變態(tài)，方長青的翻臉無情，小白相的善識時務(wù)，金剛的魯莽可愛，同福里街坊鄰居間的雞毛蒜皮。全部的全部在一個眼神，一個動作，一句話中間延展開來。

紅巖上，紅梅開……每當(dāng)我唱起這首歌，腦海里就會浮現(xiàn)出《紅巖》里的場景。就會想起革命戰(zhàn)士。

故事發(fā)生在1948-1949年解放戰(zhàn)爭尾聲。蔣介石集團(tuán)反動統(tǒng)治最黑暗日子里的山城重慶。敵人的鎮(zhèn)壓迫害也不比任何時期殘酷。江姐受上級派遣到華鎣山根據(jù)地送藥品。當(dāng)她正滿懷憧憬地想象未來的美好生活時，卻發(fā)現(xiàn)自己的丈夫彭松濤被敵人殺害。由于甫志高的告密，許云峰、劉思揚(yáng)、成崗和余新江等人很快被捕。后來江姐也不幸被捕，被關(guān)押在渣宰洞里，兇殘的敵人對她嚴(yán)刑拷打。但江姐始終沒有說出秘密。當(dāng)解放軍攻入四川，即將解放重慶的時候，徐鵬飛等人提前秘密殺害了許云峰等人。就在他們被害的當(dāng)天晚上，渣宰洞和白公館同時舉行了暴動。劉思揚(yáng)等一些同志犧牲了。但更多的同志終于沖出了魔窟，伴隨著解放軍隆隆的炮聲，去迎接黎明時刻燦爛的曙光!

江姐和許云峰他們擁有必勝的革命信念，抱著這份堅定的信念，過五關(guān)斬六將。國民黨反動派步步逼近，對他們嚴(yán)刑拷打。用辣椒水灌，用竹簽子扎，用鞭子抽……但是這些頑強(qiáng)的戰(zhàn)士們寧死不屈，一字未說。文中有這么一句話：“竹簽子是用竹子做的，共產(chǎn)黨的意志是用鋼鐵做的!”是啊，竹子再狠、再硬，用遠(yuǎn)也比不過鋼鐵，比不過共產(chǎn)黨的意志!相信國民黨反動派一定會被鋼鐵意志打敗的!

那么，是什么力量使他們?nèi)绱祟B強(qiáng)呢?那就是他們對美好未來的期盼!黑暗籠罩這重慶這座城市。整個城市暗無天日，老百姓的生活變得心驚膽戰(zhàn)。許云峰他們，就像黑暗中的一道耀眼的光芒，漸漸吞沒了黑暗……

當(dāng)我讀到“他的嘴角微微一動，朝著勝利的旗海，最后微笑了?！睍r，為齊曉軒驕傲，又為齊曉軒惋惜。他為了把敵人的主力分散開，竟然用自己的身軀擋住了子彈!在他站起來得那一刻，就是共產(chǎn)主義揚(yáng)眉吐氣的那一刻!在革命勝利之際，它卻悄悄地離開了這個世界。他無怨無悔，帶著一絲微笑離開……雖然他的名字沒有寫在歷史書上，但是他的名字會深深地刻在我們每一個人的腦海中!他的鮮血染紅了這片紅巖，染紅了中華民族的土地!

沒有共產(chǎn)黨就沒有新中國，沒有革命先輩就沒有美好的生活。紅巖呵，你象征著革命勝利，象征著美好的新中國!讓我們一起歌唱紅巖，歌唱革命先輩吧!

今天我觀看了《開國大典》這部電影，這個故事片是以新中國成立的重大慶典命名的，他是中華人民共和國成立的標(biāo)志。1949年10月1日下午3點(diǎn)整舉行了震動了整個北京城的中華人民共和國開國大典，毛澤東在天安門城墻上宣告中華人民共和國、中央人民政府成立了，這部影片是中國歷史的真實展現(xiàn)。當(dāng)我看到以毛澤東主席為首的中國領(lǐng)導(dǎo)人登上北京城墻上時，我真的感覺到很感動，那是多么振奮人心的時刻，我想這個時刻真的是多么的來之不易。尤其是當(dāng)毛主席操著地方口音宣布“中華人民共和國、中央人民政府成立了”。在這激動人心的時刻我想作為任何一名普通的中國人都會真的感覺很自豪。就是我自己坐在宿舍面對著冷冰冰的電腦屏幕的時候我激動，喜悅的心情是無法掩飾的，真的感覺到很自豪。

在影片中毛主席的形象是那么的樸實，一身中山裝，外加一件棉襖，還有就是條圍巾圍在胸前，但是給人的感覺確實如此的偉大與可親，認(rèn)真嚴(yán)肅中又透出點(diǎn)小幽默，簡單樸實的道理中卻透出了大智慧。

這部影片是我自己在宿舍看完的，其中的很多鏡頭對我很受鼓舞，有的鏡頭我甚至不斷的倒回去看了好幾遍。我想作為一個不知道什么是饑餓，什么是寒冷的生活在新中國幸福年代的人兒而言是無法深切的體會到革命先烈們當(dāng)時為了爭取新中國的成立所迸發(fā)出的那份不怕炮彈，不怕犧牲自我的激情。欣賞完《開國大典》我的心情真的是激動萬分，久久不能平靜，我感觸到革命的偉大意義所在，正因為有了前輩們不怕犧牲，不怕槍林彈雨的偉大精神才有了我們現(xiàn)在的幸福生活，我們永遠(yuǎn)都不能忘記他們，是他們昨天的犧牲與大無畏才有了今天我們的美好人生。但是他們卻與這些幸福無緣，因為當(dāng)好日子即將來臨時他們卻已經(jīng)老去甚至逝去。我想我們唯一能做到的是珍惜現(xiàn)在的美好，同時用我們的智慧為別人創(chuàng)作更多的美好。

影片在一開始，我人民解放軍千軍萬馬，英勇前進(jìn)，展現(xiàn)了1948年底，毛主席、黨中央在河北省西柏坡村指揮的舉世聞名的三大戰(zhàn)役。除夕夜，解放了的西柏坡，不管男女老少載歌載舞歡慶勝利，是啊終于解放了!毛主席、朱德、劉少奇等領(lǐng)導(dǎo)人也來到鄉(xiāng)親們中間，此時每個人臉上都寫滿了幸福。有老爺爺露著幾乎掉完的牙齒開懷的笑，中年載著滿滿幸福的笑，有小孩子天真的開心。而此時的蔣介石官邸也舉行圣誕夜宴會，國民黨要員們木然地聽著張群宣讀蔣介石的《新年文告》。同時為了保護(hù)古城北平，毛主席及黨中央領(lǐng)導(dǎo)多次做國民黨將領(lǐng)傅作義的工作希望他率軍起義和平解放北平。最終經(jīng)過大量的工作，傅作義終于認(rèn)清形勢，順乎民意。后來蔣介石宣布下野，凄然地飛離南京。受斯大林派遣的特使米高揚(yáng)秘密訪華，受到毛主席等中央領(lǐng)導(dǎo)的熱烈歡迎。一個月后，中共七屆三中全會在西柏坡召開。我黨政機(jī)關(guān)遷移北平后，蔣介石更加不安，被噩夢驚醒后的蔣介石被告之：北平正在舉行閱兵式。接著周恩來與張治中開始了國共和談，進(jìn)展甚微，毛主席發(fā)出了'向全國進(jìn)軍”的命令，打響了渡江戰(zhàn)役，百萬雄師渡過了長江天險。南京解放，人民解放軍占領(lǐng)了總統(tǒng)府。鄧小平和陳毅進(jìn)入南京，并制定了《入城守則》。蔣介石最后一次拜別蔣母墓，一家老小登上“太康”號，悄然離開了大陸。進(jìn)入北平后，毛主席在中南海會見了起義將領(lǐng)程潛，也接待了湖南來的老鄉(xiāng)，為開國大典做了最后的準(zhǔn)備工作。9月30日，毛主席等國家領(lǐng)導(dǎo)人在天安門為人民英雄紀(jì)念碑奠基。10月1日下午3時，毛主席在神圣的禮炮聲中，莊嚴(yán)地向全世界宣告：“中華人民共和國、中央人民政府成立了!”人們歡聲雷動，整個廣場沸騰了。毛澤東親手按動電鈕，第一面五星紅旗在廣場上冉冉升起。與此同時，代表參加中國人民政治協(xié)商會議第一次會議的54個單位的54門禮炮齊鳴28響，如報春驚雷回蕩在天地間，它標(biāo)志著中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)中國人民英勇奮斗28年，終于取得了中國新民主主義革命的最后勝利。

看完這部影片之后我深深的感受到新中國的來之不易。為了推倒“三座大山”，爭取人民得解放，成千上萬革命先烈，拋頭顱灑熱血，英勇獻(xiàn)身，才迎得了勝利的曙光。對于我而言只有發(fā)奮學(xué)習(xí)，才是感恩先烈的最好方式。沒有共產(chǎn)黨，就沒有新中國，這是歷史的真實寫照，也是人民的肺腑心聲。因此，身為一名共青團(tuán)員，我剛?cè)氪髮W(xué)，就莊嚴(yán)地向黨遞交了入黨申請書，堅決擁護(hù)黨的英明領(lǐng)導(dǎo)，積極向黨靠攏，爭取在思想上先入黨，在行動上與黨保持一致。樹立為人民服務(wù)的思想為黨的事業(yè)奮斗終身。經(jīng)過自己的努力我現(xiàn)在已經(jīng)成為了一名預(yù)備黨員，現(xiàn)在正處于黨對我的考察期，我知道自己距離一名正式的黨員還有很大的距離，所以我更應(yīng)該努力學(xué)習(xí)黨的相關(guān)政策，爭取在精神上能夠早日的入黨，提高自己，讓自己無愧于黨的使命。同時作為班級的團(tuán)支部書記我會認(rèn)真學(xué)習(xí)文化課的同時積極向大家傳遞黨的政策，帶動大家認(rèn)真學(xué)習(xí)為大家起到良好的積極帶頭作用。在影片中我深深的體會了毛澤東領(lǐng)袖的魅力和思想的光輝，他是中國共產(chǎn)黨的締造者，中華人民共和國的開創(chuàng)者，毛澤東同志是時代的巨人。他開辟出井岡山根據(jù)地，帶領(lǐng)出二萬五千里長征，指揮了一場又一場勝利的戰(zhàn)役。他創(chuàng)造了小米加步槍打敗了飛機(jī)大炮真實的神話，“中國人民從此站起來了”的豪言壯語永遠(yuǎn)笑傲在人類歷史上。您的豪言壯語，您的英姿偉岸，你的思想光輝，永遠(yuǎn)振奮56個民族的大家庭，永遠(yuǎn)震撼著世界，我們敬仰，我們繼承，我們高舉，我們發(fā)展。

開國大典，開辟了中國歷史的新紀(jì)元，中國結(jié)束了一百多年來被侵略被奴役的屈辱歷史，真正成為獨(dú)立自主的國家，中國人民從此站起來了，成為國家的主人。

第二篇：我C的抗戰(zhàn)題材觀后感

有關(guān)中國遠(yuǎn)征軍的電視劇觀后感

很遺憾，我忘了這部電視劇的名字了，但不能否認(rèn)它在我心中的地位?？v觀現(xiàn)在看日雷劇的泛濫，這部電視劇可以說是一部比較真實的描述了當(dāng)年中國國民黨軍隊遠(yuǎn)征緬甸的歷史?？赡苣銈儠柌粦?yīng)該寫共產(chǎn)黨的抗戰(zhàn)歷史嗎？國共合作抗日這才是真正的歷史，而不是八路軍一根手雷炸掉飛機(jī)的驚天偽史。我們不能否認(rèn)當(dāng)年國軍的抗戰(zhàn)貢獻(xiàn)，而這部劇情在很大戲份上算是一種碟劇。劇情大致是如此：國民黨兩支部隊奉命分別押送機(jī)要文件回國，里面是有各種機(jī)密，其中也包括一份有關(guān)共產(chǎn)黨名單以及一份國軍在緬甸的軍事基地分布圖。負(fù)責(zé)此次任務(wù)的兩支部隊受到了日軍的攻擊，不得已只能穿過原始森林回國。兩支部隊共計70人不期而遇相伴回國，然而日軍選擇了瘋狂的從后面追擊，不給押送部隊一點(diǎn)機(jī)會，此時國軍軍統(tǒng)方面想獲得那份名單，從而秘密殺害共產(chǎn)黨成員，押送部隊里軍統(tǒng)間諜，共產(chǎn)黨臥底，日軍間諜三股勢力隱藏在其中伺機(jī)尋找機(jī)會。從而展開了一系列的暗殺和保護(hù)行動，最后只有共產(chǎn)黨臥底和兩名押送部隊的國軍順利回國。我的觀后感是：

這部電視劇很真實，也讓我們看到了日軍的實力其實非常強(qiáng)大的，從側(cè)面說明我們贏得這場戰(zhàn)爭非常不易。國軍的形象比較客觀，有忠于祖國的國軍戰(zhàn)士還有始終想要破壞的不安分子，其中我影響比較深刻的是一位軍統(tǒng)首領(lǐng)對派去的間諜指示“如有必要，可借日本人的手奪得名單?！边@是一種多么可悲的想法，就是因為我們的不團(tuán)結(jié)才會被侵略，歷史告訴我們只有團(tuán)結(jié)一起才能保衛(wèi)祖國?？偟膩碚f這是一部比較客觀的描述當(dāng)年遠(yuǎn)征的歷史，盡管更多的是諜戰(zhàn)部分。

這部電視劇引起我們對人性的深思，劇中日軍首長的妹妹被迫在追擊的部隊中淪為慰安婦，而首長在部隊極度瘋狂中無能為力。饑餓造成的人吃人的情況也有發(fā)生，但是所有的人似乎都被戰(zhàn)爭所迷惑，始終沒有忘記自己的任務(wù)。日軍還是要追殺，間諜也在找機(jī)會下手，忠誠的國軍首長還在堅守崗位。

戰(zhàn)爭，是一場血腥的盛宴，一旦踏進(jìn)去就要做好隨時獻(xiàn)出生命的準(zhǔn)備。當(dāng)我看完這個電影后，也是熱淚盈眶，真的，這部電視劇讓我已經(jīng)無法用語言來形容我心中的感慨，電視劇的多個情節(jié)我都情不自禁的起立敬禮，作為中國人，我們要自立更生，勇往直前，不忘國恥，以史為鑒，面向未來！

第三篇：抗戰(zhàn)題材賞析

抗戰(zhàn)題材作品何以經(jīng)典難現(xiàn)？

抗戰(zhàn)題材的寫作在中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)中，始終是重要的脈絡(luò)，曾經(jīng)涌現(xiàn)出重要的作家和作品。尤其新中國成立以來，優(yōu)秀抗戰(zhàn)題材長篇小說在思想深度和藝術(shù)水準(zhǔn)等方面均取得了引人注目的成就。然而，抗日戰(zhàn)爭勝利過去近70年，盡管歷史留給我們足夠的距離，也留給我們足夠的眼光和力量去透視這段歲月，真正稱得上經(jīng)典的作品還少有出現(xiàn)，原因何在？何以有大量重復(fù)、平庸甚至低俗的作品占據(jù)熒屏？當(dāng)前的抗戰(zhàn)題材寫作怎樣才能在思想認(rèn)識、敘述方式、文學(xué)觀念、史料挖掘、歷史意識以及現(xiàn)實觀照等方面有所突破？

抗戰(zhàn)題材作品娛樂化、庸俗化現(xiàn)象嚴(yán)重

“橫店攝影基地有四五十個劇組都在拍抗戰(zhàn)題材的電視劇。”中國作協(xié)創(chuàng)研部評論家李朝全說，有些抗戰(zhàn)題材的劇中出現(xiàn)手撕鬼子、用手榴彈炸飛機(jī)的雷人場景，如此荒誕、滑稽的電視劇，敗壞了神圣的、悲壯的歷史，抗戰(zhàn)題材電視劇武俠化、偶像化，鬼子臉譜化問題嚴(yán)重。改變這種現(xiàn)狀，必須倡導(dǎo)真誠寫作，回到歷史真實，用嚴(yán)肅的態(tài)度還原歷史。

很多抗戰(zhàn)題材的作品遮蔽真相、消解真實性，沒有經(jīng)得住推敲的細(xì)節(jié)，有嚴(yán)重的娛樂化傾向，缺乏精神性、文化性、詩性的品質(zhì)，這是我們必須警惕、必須對抗的。評論家李建軍提出，寫日本鬼子多么壞、多么蠢，我們多么勇敢、多么機(jī)智，都是外在化的。那么內(nèi)在化的關(guān)于戰(zhàn)爭的敘事是什么呢？我覺得就是要有人性，有反思。戰(zhàn)爭是巨大的人為災(zāi)難，不管對被侵略者還是侵略者而言都是巨大的災(zāi)難，這些需要站在很高的基點(diǎn)看。

抗戰(zhàn)題材作品娛樂化盛行的另一面是歷史真實的缺位。《解放軍報》記者傅逸塵在閱讀了大量當(dāng)下抗戰(zhàn)題材作品后，感覺現(xiàn)在很多抗戰(zhàn)題材作品，尤其長篇小說，看不出作者寫的是哪一場戰(zhàn)役，看不到當(dāng)時任何真實的歷史風(fēng)貌，看不清戰(zhàn)爭進(jìn)行的過程，也不講究戰(zhàn)略戰(zhàn)術(shù)，武器都很不專業(yè)。面對抗日戰(zhàn)爭這段慘烈悲壯的歷史，很多虛構(gòu)作品缺乏悲劇精神、缺乏悲憫情懷、缺乏存在感、缺乏超越性。他說：“有很多作品想象力過于泛濫。作家寫作這樣的歷史題材時，過分依靠想象力是可恥的?！?/p>

抗戰(zhàn)題材作品怎樣才能有所突破？

曾經(jīng)以《亮劍》、《狼煙北平》等作品為讀者熟知的都梁，幾部戰(zhàn)爭題材小說都被改編成電視劇，他的新作《大崩潰》也已納入拍攝計劃。在作品動筆之前，都梁花了整整一年時間尋找史料，包括公開的出版物和相關(guān)文獻(xiàn)，采訪當(dāng)年的抗日老兵等，另有大部分時間都用來辨別史料真?zhèn)?。都梁認(rèn)為，一部嚴(yán)謹(jǐn)?shù)能娛滦≌f，不僅需要史實真實，各種細(xì)節(jié)也必須經(jīng)得起推敲。“在我們被影視劇培養(yǎng)出來的印象中，國軍軍官往往穿著筆挺軍服，皮鞋光鑒照人，有空就喝咖啡吃西餐，武器也是精良的美式裝備。然而真相并非如此?！倍剂赫f：“我想重新梳理抗日戰(zhàn)爭中一些模棱兩可的史觀和史實。比如敵后戰(zhàn)場和正面戰(zhàn)場的配合，比如花園口決堤，這些問題的討論在之前都是政治大于史實?，F(xiàn)在過去那么多年，應(yīng)該客觀評論?！?/p>

“戰(zhàn)爭行為作為人類的極端行為，寫出了人的狀態(tài)、人的命運(yùn)的極端狀態(tài)，戰(zhàn)爭和苦難是文學(xué)取之不盡的題材，我們的軍旅文學(xué)是有廣闊天地。但是這類題材沒有經(jīng)典，原因是沒把作品當(dāng)人來寫。”作家王樹增指出，我們現(xiàn)在看到的抗戰(zhàn)題材以及熱播的電視劇，還有類型化的痕跡。這是妨礙我們文學(xué)走向世界的一大障礙。不是我們無能，不是作家文學(xué)感覺差。我們還沒有尋找到文學(xué)創(chuàng)作一個最根本的出發(fā)點(diǎn)。這個出發(fā)點(diǎn)就是優(yōu)秀文學(xué)作品永遠(yuǎn)寫人類共通的情感。王樹增表示自己有寫抗日戰(zhàn)爭的愿望，但不成熟。“我多么希望豁然開朗的狀態(tài)，往往只是一點(diǎn)縫隙中透過一點(diǎn)光亮，我沿著這光亮往前鉆。正因為我們對歷史的困惑才有寫作和閱讀的熱情。困惑永遠(yuǎn)是寫作的動力?！?/p>

作家張正隆注意到《士兵突擊》《激情燃燒的歲月》《亮劍》等作品，他認(rèn)為很多作品在不斷地突破。張正隆說，軍事題材永遠(yuǎn)有讀者，人來到世界上或多或少有英雄情結(jié)。為什么古今中外名著中很多是軍事文學(xué)？戰(zhàn)爭是典型的環(huán)境，把人的人性和獸性推向極致。軍事文學(xué)有眾多讀者，沒有經(jīng)典是寫得不好，是作家的問題。中國作家不比外國作家寫得差，而且中國有豐富的生活和土壤。

作家徐劍認(rèn)為，中國作家的寫作不缺乏技巧，但是缺乏強(qiáng)大的思想穿透力。如果沒有真實的采訪，單憑想象的東西支撐不了抗戰(zhàn)作品，更無從談及歷史真實感。為紀(jì)念抗日戰(zhàn)爭勝利70周年，中國作協(xié)采取了有力措施扶持、研討抗戰(zhàn)題材文學(xué)創(chuàng)作。據(jù)中國作協(xié)創(chuàng)研部主任梁鴻鷹透露，目前已有不少作家的抗戰(zhàn)題材作品入選2012中國作協(xié)重點(diǎn)作品扶持項目，包括李西岳的《血地》、馬泰泉的《生死界》、海飛的《回家》、簡寧的《水吼》、郝煒的《雪崩》、劉強(qiáng)和解永敏的《盤踞》、王劍冰的《天大地大》、何頓的《黃埔四期》、楊樹的《決戰(zhàn)東寧》、李駿虎的《中國戰(zhàn)場之共赴國難》、王秀梅的《一九三八年的鐵》等長篇小說，彭荊風(fēng)的報告文學(xué)《旌旗萬里》，張笑天的《白山黑水》、劉俊杰的《帝國陰謀》、孫昱瑩的《雪地金達(dá)萊》等電視劇劇本。

梁鴻鷹說，這些作品從不同角度切入抗戰(zhàn)，其作者大多創(chuàng)作功底深厚，具有較為豐富的創(chuàng)作經(jīng)驗，并為完成創(chuàng)作進(jìn)行了扎實的積累，創(chuàng)作抗戰(zhàn)題材的作品，應(yīng)該具有歷史的反思意識和人性開掘深度，以思想的厚度取勝，在波瀾壯闊的歷史敘述中通過人物命運(yùn)反思?xì)v史，達(dá)到歷史的真實性與藝術(shù)的真實的較好融合，通過多側(cè)面的歷史書寫積極弘揚(yáng)偉大的民族精神，熱情呼喚世界和平。

第四篇：中國夢影視劇的題材表現(xiàn)力淺析

中國夢影視劇的題材表現(xiàn)力淺析

【摘 要】如果說表現(xiàn)先進(jìn)典型事跡的紀(jì)錄片緊密貼合了以人民為中心的工作原則，藝術(shù)手段更自由的電影則應(yīng)該在此基礎(chǔ)上邁進(jìn)一步，通過陌生化和想象力展現(xiàn)更為宏大的圖景。題材是影視劇內(nèi)容的根基，框定了故事的主要類型和背景范圍，對題材的研究有助于審視中國夢影視劇的藝術(shù)表現(xiàn)力。

【關(guān)鍵詞】影視??；中國夢；題材；現(xiàn)實主義；浪漫主義

中圖分類號：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）04-0132-02

無論影視劇作品的主旨是什么，都屬于影視藝術(shù)的范疇，都具有影視作品的基本屬性，其創(chuàng)作和影響也受到藝術(shù)規(guī)律和商業(yè)法則的制約。如果說表現(xiàn)先進(jìn)典型事跡的紀(jì)錄片緊密貼合了以人民為中心的工作原則，藝術(shù)手段更自由的電影則應(yīng)該在此基礎(chǔ)上邁進(jìn)一步，通過陌生化和想象力展現(xiàn)更為宏大的圖景。因此，中國夢影視劇如果期望在廣泛傳播的基礎(chǔ)上達(dá)到其最大效用，就應(yīng)遵循電影商業(yè)美學(xué)。①

主旨籍由內(nèi)容呈現(xiàn)，內(nèi)容的確立首先由題材開始，題材是故事的基本立足點(diǎn)。本文將聚焦于中國夢影視劇在題材選擇和故事設(shè)計上可以采取的形式。

所謂中國夢影視劇，是指在題材和內(nèi)容上能反映中國夢理想的影視作品?？倳浬羁痰刂赋?，中國夢的本質(zhì)和基本內(nèi)涵就是“國家富強(qiáng)、民族振興、人民幸?！?。“中國夢是國家的、民族的，也是每一個中國人的”。“中國夢歸根到底是人民的夢”。對于中國夢的內(nèi)涵和外延，已有很多論述，本文在此不做深入和拓展，僅選取兩個最基本的概念――“個人夢想”和“振興中華”作為出發(fā)點(diǎn)。本文將分析“個人夢想”和“振興中華”這兩個主旨可以在何種題材中以何種方式呈現(xiàn)，并著重關(guān)注兩者間的過渡和統(tǒng)一。

一、現(xiàn)實主義中國夢影視劇

在題材的選擇上，最能體現(xiàn)中國夢的當(dāng)屬表現(xiàn)“個人奮斗”的影片，因為“中國夢歸根到底是人民的夢”。體現(xiàn)個人脫貧致富、過上美好生活的影片直觀反映改革開放三十多年來我國人民的生活情況，展現(xiàn)了國人的小康目標(biāo)，如《卒跡》《中國合伙人》等。這種遵循現(xiàn)實主義美學(xué)的創(chuàng)作方式，在中國電影中一直占據(jù)著重要的地位。

《卒跡》是反映日?，F(xiàn)實的影片，講述了主人公帶領(lǐng)村民發(fā)家致富并成為人人愛戴的好書記的故事。影片對農(nóng)村的生活的展現(xiàn)和刻畫貼近現(xiàn)實，但這也是一把雙刃劍：一方面，現(xiàn)實農(nóng)村務(wù)農(nóng)的艱辛刻板地呈現(xiàn)在觀眾面前，沒有超越觀眾對農(nóng)村的既定認(rèn)識；另一方面，勞作過程的每一個環(huán)節(jié)都井然有序，期望和結(jié)果完全一致，缺乏意外和驚喜，很難維持觀眾的注意力，更遑論引爆情緒?，F(xiàn)實生活往往是平淡的――正如百姓渴望“安穩(wěn)”的生活，但如果一部影片的節(jié)奏也安穩(wěn)無比，就像失去了彈性的彈簧，缺乏張力和視覺沖擊力。片中人際沖突緣起于“爭利”，也沒離開過“脫貧”的主題，單一維度的矛盾令故事顯得過于扁平化。結(jié)果，一部完整呈現(xiàn)中國農(nóng)村改革方向和成就的影片由于藝術(shù)表現(xiàn)力的不足而折戟沙場。

《中國合伙人》是反映奇觀現(xiàn)實的影片，敘事更為討巧。雖然影片充斥著金錢至上的錯誤邏輯和虛偽道德觀，卻也將幾個青年把握改革開放的契機(jī)，利用中外交流的迫切需要辦外語培訓(xùn)班實現(xiàn)發(fā)家致富的故事交待清楚了。首先主人公不是單人而是多人，三個性格迥異的主人公分別來自城市、農(nóng)村、海歸家庭，影片伊始就力圖向觀眾描繪豐富的圖景。而故事的時間和地點(diǎn)跨度都很大，從青澀的校園到城市化的城鎮(zhèn)再到現(xiàn)代都市，變化不僅直觀地體現(xiàn)在視覺上，還體現(xiàn)在故事性的嬗變。從走出校園到步入社會，城市舞臺提供了更為復(fù)雜人際關(guān)系和利益糾葛：計劃模式對市場模式、違法經(jīng)營與行業(yè)競爭、企業(yè)內(nèi)部利益糾紛……故事矛盾得以在不同維度展開。于是，三個主人公在人生的不同階段遭遇大起大落，使情節(jié)更具感染力，也撥動著觀眾的心弦?？v使三觀上存在種種缺陷，《中國合伙人》還是收獲了5.39億票房，獲得了不俗的成績。

比較《卒跡》與《中國合伙人》可以看出，選材對影片影響不僅限于故事切入點(diǎn)，還涉及情節(jié)的深度和廣度。這是因為，無論反映日?，F(xiàn)實還是反映奇觀現(xiàn)實，故事世界的邏輯都遵循現(xiàn)實邏輯，相同時代背景下，城市較農(nóng)村的生產(chǎn)資料更豐富、社會分工更細(xì)、人口構(gòu)成更復(fù)雜，客觀上可提供更多的生活素材。

應(yīng)當(dāng)指出，很多電影多多少少都含有“個人奮斗”的要素，只是比重不同。比如“人物傳記”片，通常會講述偉人的一生或部分經(jīng)歷。歷史偉人由于和家國命運(yùn)聯(lián)系緊密、為國家繁榮富強(qiáng)做出了杰出貢獻(xiàn)，其人生歷程便成了為“振興中華”而進(jìn)行“個人奮斗”的寫照，例如《錢學(xué)森》就是這樣的典型影片。

《錢學(xué)森》是一部典型的人物傳記電影，影片詳盡地敘述了錢學(xué)森從在美國遭受迫害到回國后領(lǐng)導(dǎo)科研取得成功的經(jīng)歷。影片的問題也很明顯：傳記電影本應(yīng)突出重點(diǎn)、有所取舍、詳略得當(dāng)，而《錢學(xué)森》追求面面俱到的結(jié)果是泛泛而談，成為流水帳。從題材角度看，《錢學(xué)森》的發(fā)揮空間非常大：作為科技精英，人物極富傳奇色彩，經(jīng)歷非同一般，若經(jīng)合理渲染，能使觀眾眼前一亮。無論是在美國遭受迫害還是回國后克服重重困難搞科研，本身具有很強(qiáng)的戲劇沖突，可牢牢抓住觀眾注意力，結(jié)果卻流于僵化的照本宣科，平淡收場。

相比之下，好萊塢的傳記電影其敘事策略更加靈活和不拘一格，這里僅舉兩例管中窺豹：《林肯》和《史蒂夫?喬布斯》。前者在現(xiàn)實主義的框架內(nèi)小小翼翼，后者則倒向了浪漫主義。同樣作為主旋律電影的《林肯》，代表性也很強(qiáng)：主人公是國家領(lǐng)導(dǎo)人，對國家有杰出貢獻(xiàn)。影片僅聚焦于人物人生經(jīng)歷中的一個小片段――廢除奴隸制、推動憲法第13修正案在國會的通過，以“小”見大地刻畫人物，同時毫不避諱地表現(xiàn)人物為達(dá)到正義目的而不惜使用賄賂手段，以及其在家庭角色中的缺位。影片選取的事件雖然意義重大，對銀幕表現(xiàn)來說卻相當(dāng)不討巧，政治上的冗長辯論和勾心斗角顯得節(jié)奏較慢，視覺沖擊力也弱；同時由于涉及大義，堅定的道德立場也消減了娛樂效果。作為彌補(bǔ)，導(dǎo)演通過精美的布景和構(gòu)圖來吸引觀眾，影片充滿了油畫質(zhì)感。

在人物傳記電影中展現(xiàn)人物缺點(diǎn)、刻畫立體人物在好萊塢已是司空見慣的方式，由于喬布斯只是一個企業(yè)家，因此在人物塑造上不像偉人影片那樣有所顧慮。電影《史蒂夫?喬布斯》致力于還原喬布斯的為人和性格，因而采取了極為大膽的處理方式：不求形似只求神似。影片把人物的夫妻矛盾、父女矛盾、職場矛盾濃縮于三場發(fā)布會之前，力圖揭露一個光鮮舞臺背后的喬布斯：一個霸氣十足、冷漠無情的天才，咄咄逼人的背后仍有幾分人父的慈愛。影片中的沖突雖然真實存在于原型身上，但時間和場合與事實并不吻合，然而通過犧牲“事件真實”，觀眾卻得到了“人物真實”，一個鮮活的人物赫然立于銀幕之上。

由此可見，無論是一般勵志電影還是傳記電影，立足人民、為人民創(chuàng)作藝術(shù)，不意味著必須遵循現(xiàn)實主義，更不等于照搬現(xiàn)實。如果說表現(xiàn)先進(jìn)典型的紀(jì)錄片代表了以人民為中心的原則，電影則應(yīng)該在此基礎(chǔ)上更進(jìn)一步，通過陌生化和藝術(shù)夸張渲染更為宏大的圖景。

二、浪漫主義中國夢影視劇

與現(xiàn)實主義相比，浪漫主義影視劇因其表現(xiàn)的是“超越現(xiàn)實的理想”②，在情節(jié)的編排設(shè)計上有更廣闊的空間，形式上也更為自由奔放。反映到“個人夢想”和“振興中華”上，就使故事題材的選擇更加靈活，比如：虛構(gòu)一個“亡國”的故事背景，再塑造一個以救國救民為己任的英雄。不拘泥于歷史和現(xiàn)實是浪漫主義影視劇在表現(xiàn)“中國夢”主題上理應(yīng)所具有的優(yōu)勢，然而使用這種故事策略的影片更多見于國外，為了便于研究和說明，下文將著眼于具有愛國主義情操及類似架構(gòu)的國外影片。

在架空世界及虛構(gòu)現(xiàn)實中展現(xiàn)某種愛國情操，好萊塢無疑是佼佼者，好萊塢大片中的美國乃至地球時常遭遇天災(zāi)乃至外星人的襲擊、人類面臨滅頂之災(zāi)，如《世界大戰(zhàn)》《變形金剛》《洛杉磯之戰(zhàn)》《鋼鐵俠》等。有些影片受到美國軍方的投資，是披著大片外皮的美國主旋律電影，其藝術(shù)水平和票房也良莠不齊，但仍有可取之處。

最為典型的當(dāng)屬《洛杉磯之戰(zhàn)》，影片題材老套，外星人入侵地球，主人公作為軍人帶領(lǐng)平民撤離時偶然發(fā)現(xiàn)了外星人的指揮中心，于是斗智斗勇、絕地反擊，摧毀了指揮中心，從而使人類轉(zhuǎn)守為攻占據(jù)主動，進(jìn)而贏得勝利。片中的外星人如果換成侵華日軍，自然可以直接改成抗戰(zhàn)劇，但巧妙之處恰在于“科幻大片”的題材，使美軍的現(xiàn)代兵器有了用武之地：海陸空及海軍陸戰(zhàn)隊四大軍種皆在片中亮相，配合荷槍實彈的戰(zhàn)斗演示，上演了一出華麗的征兵廣告。

更重要的是《洛杉磯之戰(zhàn)》的人物塑造。主人公乍看是個符號化的軍人，實則是個有血有肉的現(xiàn)代人，有著現(xiàn)代人的家庭觀和情感生活；而他身邊受其保護(hù)的平民，就是跟觀眾一樣過著日常生活的平凡人，這就極大拉近了角色與觀眾的距離，順利地實現(xiàn)了移情。觀眾能直觀地感受到，對主人公而言，眼前的城市不僅是戰(zhàn)場的前線，更是自己生活的家園，保家衛(wèi)國的情緒便自然而然地激發(fā)出來。

除了比較宏大的“救國”題材，好萊塢也不乏表現(xiàn)“修身齊家”的影片。作為超級英雄電影的亞種，《海扁王》《超能陸戰(zhàn)隊》等影片不打造超級英雄，轉(zhuǎn)而塑造“社區(qū)英雄”：主人公往往以平民身份卷入社區(qū)危機(jī)，隨后以凡人之軀行俠仗義、除暴安良。與傳統(tǒng)好萊塢影片中無所不能的超級英雄不同，“社區(qū)英雄”因其貼近平常百姓、倡導(dǎo)見義勇為等品格而更具正能量，使影片的勵志效果不下于現(xiàn)實主義影片，其背后是“公民參與、共治社區(qū)”的個人主義價值觀的體現(xiàn)。

總的來看，以好萊塢為代表的國外浪漫主義影視劇不僅沒有因為天馬行空的想象遠(yuǎn)離觀眾的現(xiàn)實經(jīng)驗，反而通過陌生化激發(fā)了觀眾的好奇和興趣，并擅長表現(xiàn)包括“個人奮斗”、“家國情懷”在內(nèi)的中國夢主題。相較而言，國產(chǎn)影視劇在浪漫主義影視劇方便所做的嘗試雖然不少，武俠片、玄幻片所在皆是，但著眼于過去而非未來。隔了一層歷史，要激發(fā)“家國情懷”便不免困難，抗戰(zhàn)劇等現(xiàn)實主義影視劇看似是表現(xiàn)“家國情懷”的最佳載體，卻因?qū)覈拍钌嵊蔡?、認(rèn)識不足以及粗制濫造、過度開發(fā)，導(dǎo)致事倍功半、有量無質(zhì)。在中國夢主題上，國產(chǎn)影視劇若能博采眾長、選取更為新穎的切入點(diǎn)加以表現(xiàn)，將大有可為。

注釋：

①朱敏.中西方電影商業(yè)美學(xué)的回歸與差距[J].現(xiàn)代傳播，2011（6）.②張繼云.西方浪漫主義的演進(jìn)邏輯――兼論馬克思哲學(xué)對浪漫主義的現(xiàn)實超越[D].沈陽：遼寧大學(xué)，2012.作者簡介：

杜坦坦（1986-），男，漢族，籍貫：浙江省金華市，學(xué)歷：碩士學(xué)位，助教職稱，研究方向：美學(xué)，影視動畫，工作單位：浙江傳媒學(xué)院動畫學(xué)院。

第五篇：紅色影視劇觀后感

紅色影視觀后感/r/n

《建國大業(yè)》觀后感/r/n

《建國大業(yè)》這部影片讓我對1945——1949年中中國翻天覆地的變化及我黨第一代領(lǐng)導(dǎo)人的英雄事跡有了更加詳細(xì)和深刻的了解。短短兩個多小時，我仿佛回到了那個艱難而又催人奮進(jìn)的歲月中，去追憶那段歷史，緬懷遠(yuǎn)去的革命先輩。/r/n

通過這些事件，我看到了革命的艱辛，我看到了戰(zhàn)士的偉大，我看到了先人的堅持，能夠在如此動蕩的國家中，剛結(jié)束外戰(zhàn)，又將迎來內(nèi)戰(zhàn)，無論從軍事力量，還是政治勢力上，共產(chǎn)黨遠(yuǎn)遠(yuǎn)及不上國名黨，為何一直在堅持?為何從不放棄?無論人再少，武器再弱，實力再低，一直在堅持自己的信念，或許在那個時代的他們，只有奉獻(xiàn)，因為一直想要讓人民過上幸福的生活，國家安定富裕起來。/r/n

讓我最難忘的，或許就是這么一個鏡頭，就是聞一多站在街頭上的一番演講，內(nèi)容很多很多，但我最記得還是“反動派，你看見一個倒下去，可也看得見千百個繼起的!正義是殺不完的，因為真理永遠(yuǎn)存在!”那是對國家呼喚的一種吶喊，那是愛國的表現(xiàn)，只是在最后他在小巷里被國民黨特務(wù)亂槍殺死，從那些鮮血噴出的瞬間，我感受到了那份對國家無悔的付出的情感，那是最真實的體現(xiàn)。/r/n

回到我們現(xiàn)在，除了還是感謝那些獻(xiàn)出了性命的戰(zhàn)士外，能深深體會他們體內(nèi)所萌發(fā)出的那份情感嗎?而現(xiàn)在活在安逸的生活中的我們，是否仍能站在歷史的長河中，感受那些波濤洶涌，感受那些熱血澎湃?/r/n

看完了這部電影后，我慚愧了。我從未很好的去對待國家的歷史，只是作為一個任務(wù)背完就會忘得一干二凈，而這次，我想，我需要更加了解她們他們和它。/r/n

猶記站在陰暗的天空下，蔣介石面對國民黨統(tǒng)治下的中國，憂心忡忡地對兒子蔣經(jīng)國如是說：“腐敗已經(jīng)到了骨頭里，反，是亡黨。不反，是亡國。難啊?！蹦鞘切乃岚愕臒o奈，兩個亡字直擊心窩，可見腐敗的可怕。/r/n

回頭看看現(xiàn)在的社會，不也面對著如此的問題嗎?民國因腐敗而失民心以至垮臺!我們的共產(chǎn)黨在發(fā)展過程中經(jīng)歷的很多，而腐敗的問題卻越發(fā)嚴(yán)重，根本無法連根拔起，可見其根深蒂固，只愿共產(chǎn)黨能夠在這方面繼續(xù)嚴(yán)整打擊，相信只要不斷努力，總會有見到它的根的時候。/r/n

影片中還有很多令人無法忘懷的情景，也表達(dá)了很多其中的情感，我喜歡毛澤東，周恩來，任弼和朱德一起喝酒，喝醉了一起唱歌的那一番情景，看到了他們的豪情，他們的氣邁。我喜歡毛澤東站在天安門城樓上，莊嚴(yán)的說，中華人民共和國，中央人民政府，今天成立了！!萬眾沸騰。中國人民從此翻身做主人，踏向了越來越美好的明天。/r/n

終究這部電影不僅僅只是表現(xiàn)出黨的偉大，黨與人民團(tuán)結(jié)，黨的正確路線，國民黨的過失，腐敗等，也表現(xiàn)出革命需要堅持，革命需要付出，革命需要人民的支持和革命需要非凡的領(lǐng)導(dǎo)，更體現(xiàn)了身為后人的我們，要讀懂這一段段歷史，體會在他們心扉的吶喊。/r/n

感謝這些為了建立新中國而付出的他們，讓我回顧了歷史，學(xué)會了眺望屬于我們的未來。懂得感恩，懂得珍惜，懂得理解。/r/n

【相關(guān)文章】《紅色娘子軍》觀后感/r/n

《歷史的天空》中飾演東方聞櫻的演員殷桃，在《紅色娘子軍》中出演主角吳瓊花，給我們帶來了一個青春偶像版的紅色經(jīng)典新形象，與電影中的吳瓊花有著不同的氣質(zhì)，與樣板戲中的吳清華則更是相去甚遠(yuǎn)，電視中的吳瓊花總體表現(xiàn)得更是青春靚麗。/r/n

電視中新加入了一個角色，由南洋歸來參加革命的姑娘，同伴們稱她為南洋女。以我看，這個南洋女才是令人喜歡的角色。南洋女漂亮“洋氣”見過世面，知書達(dá)禮，心胸寬闊，意志堅定，吃苦耐勞，懂得體貼，把整個娘子軍連的姑娘們襯托得土氣十足。她告訴姑娘們黨代表常作的手勢“V”代表著勝利，她理所當(dāng)然地成為教員教姑娘們識字;她的射擊技術(shù)因曾經(jīng)在南洋常玩獵槍而技高一籌，她在南洋是游泳冠軍，所以吳瓊花與她比游泳技術(shù)時只得甘拜下風(fēng)而“耍賴皮”。/r/n

南洋女在電視中雖然只是吳瓊花的陪襯，但事實上更討人喜歡，形象更為高大。當(dāng)假特派員到來，派工作組把南洋女當(dāng)作奸細(xì)抓了之后，她表現(xiàn)出的高風(fēng)亮節(jié)實為一個女人很難做到的。后來被南霸天俘獲，她與一同歸來的未婚夫，在父老鄉(xiāng)親面前舉行了一場類式于“刑場上的婚禮”而被殺害。南洋女的形象完整謝幕，令人唏噓不已。/r/n

新版《紅色娘子軍》比以往的電影和樣板戲好看，主要是摒棄了那種時代的“左”的影響。南霸天的角色也很豐滿，以我看，如果說南霸天是一個開明紳士的話，則比以前所有影視作品的類似角色更飽滿，一方面，他飽讀詩書、舉止風(fēng)雅、仗義疏財，簡直是不可多得的一個“人才”;另一方面，他財大勢大，為了維護(hù)自身利益，也不乏巧取豪奪，有著內(nèi)心殘忍和惡毒的一面，對其他鄉(xiāng)紳勢力也形成極大威脅。他為了籠絡(luò)紅軍家屬，施以懷柔政策，竟然能做到開倉放糧。電視中對南霸天的總體形象描述也顯得極其自然，很少雕做的痕跡。吳瓊花與南霸天結(jié)下不共戴天之仇，起因是南霸天的手下放火燒了吳瓊花的家，事實上也是南霸天放任手下的所作所為，最終霸占了她家的地，欠下了燒死三個家人的血債。/r/n

吳瓊花的形象，隨劇情的進(jìn)展，逐漸變得公式化了。開始階段，她天不怕地不怕，敢作敢為，反叛精神強(qiáng)烈，表現(xiàn)得極為突出，是一個可愛可敬的角色。按南霸天的說法，她“殺人放火，無所不作，非常歷害”。后來，在娘子軍連表現(xiàn)進(jìn)步，雖有很多沖動出格之處，但逐漸成熟，“進(jìn)步”很大，也就磨平了她性格中那種桀驁不馴的棱角，成長起來。不過，由于演員殷桃的長相氣質(zhì)，后來的成熟總覺得缺乏某種成熟的韻味，而更像是難以脫離青春偶像般的表演。/r/n

新版《紅色娘子軍》在細(xì)節(jié)上有很多缺陷，特別值得一說的是“假特派員”的情節(jié)。也許這是當(dāng)今所有的革命題材作品都無法逾越過去的原因，所以電視中也只能以“假特派員”來代替。實際上，同時期，全國蘇區(qū)都在“肅反”。如果真象電視中所述，師長都被假特派員關(guān)了起來，那么整個紅軍獨(dú)立師則完全被控制在這個“國軍袁處長”手中，哪還需要“剿匪”，假特派員完全可以隨便發(fā)一個命令就毀掉整個紅軍瓊崖獨(dú)立師。