第一篇：隱形存在的女性關(guān)懷——《山鄉(xiāng)巨變》中的“陰柔風(fēng)格”

《山鄉(xiāng)巨變》是著名作家周立波創(chuàng)作的以農(nóng)業(yè)合作化運(yùn)動為題材的長篇小說，它以非常鮮明的藝術(shù)個(gè)性和充滿泥土氣息的鄉(xiāng)村語言，生動地描寫了農(nóng)民的各個(gè)階層在農(nóng)業(yè)合作化運(yùn)動中的心路歷程，記錄了他們在這場所有制巨變中的所思所想，為歷史研究者提供了探討這一問題的場景再現(xiàn)。

《山鄉(xiāng)巨變》主要敘述了在清溪鄉(xiāng)掀起的農(nóng)業(yè)合作化運(yùn)動，作者在描寫合作化運(yùn)動遇到各種阻礙和矛盾的同時(shí)．也涉及到了當(dāng)時(shí)婦女的社會地位、思想狀況以及生活現(xiàn)狀，雖然在作品中并不是以此為重點(diǎn)，但是我們卻能從中發(fā)現(xiàn)婦女解放的一些實(shí)際問題，作品通過一系列的女性形象表現(xiàn)出了當(dāng)時(shí)婦女所處的社會境況。

《山鄉(xiāng)巨變》與《創(chuàng)業(yè)史》歷來都是被相互比較的，兩者都以農(nóng)業(yè)合作化為題材，但風(fēng)格卻差異很大。宋遂良?xì)w納二的區(qū)別是：前者“秀樸、精致、明麗、含蓄”；后者“開闊、高昂、爽朗、豪邁”?。有的評家用“陰柔之美”來形容《山鄉(xiāng)巨變》的這種風(fēng)格?；蛟S也因?yàn)樽髌分械呐詳⑹屡c關(guān)懷，才使這部作品體現(xiàn)出了以敘事的“陰柔風(fēng)格”。而這種“陰柔風(fēng)格”也與來自于作品中隱形存在的女性敘事是分不開的。

有人認(rèn)為這種“陰柔風(fēng)格”的形成原因在于文本中沒有過分集中的強(qiáng)烈的矛盾沖突，大多是平凡的生活事件；沒有高大的英雄形象，如“梁偉人”，有的只是平凡的鄉(xiāng)村干部，如劉雨生，“溫和的性格、儉樸的生活、自我克制的涵養(yǎng)”；不是從高處鋪陳政治意義和時(shí)代色彩，而多用側(cè)面描寫、烘托、反襯的手法去發(fā)掘生活的詩意。這種風(fēng)格在當(dāng)時(shí)也受到了一些評論家的批評。黃秋耘就認(rèn)為，作品缺乏“氣”和“雄健的筆調(diào)”，其結(jié)果是“沒有寫出農(nóng)村中基本群眾(貧農(nóng)和下中農(nóng))對農(nóng)業(yè)合作化如饑似渴的要求，也沒有充分寫出基本群眾在黨的堅(jiān)強(qiáng)領(lǐng)導(dǎo)下，斗爭中逐步得到鍛煉和提高??仿佛農(nóng)業(yè)合作化運(yùn)動這場深刻的社會主義革命只是自上而下、自外而內(nèi)地給帶進(jìn)了這個(gè)平靜的山鄉(xiāng)?！睋Q句話說，作品的陰柔風(fēng)格到底還是妨礙了農(nóng)業(yè)合作化旨意的表達(dá)。這一點(diǎn)，從宋遂良對《創(chuàng)業(yè)史》與《山鄉(xiāng)巨變》所做的比較中是看得很清楚的。

不過近年來，有學(xué)者對《山鄉(xiāng)巨變》的這種陰柔風(fēng)格有了新的認(rèn)識。藍(lán)愛國認(rèn)為，這部小說中存在一個(gè)女性視角，對“女性視角的充分描寫，向我們表明，周立波的確自覺采用一個(gè)女性的日常生活化的眼光看待革命中的鄉(xiāng)村及其人物的命運(yùn)。隨這種女性視角的建立，《山鄉(xiāng)巨變》獲得了一種不同尋常的敘事角度。一種與主流意識形態(tài)保持一致但又不完全同一的角度。在這種角度中，鄉(xiāng)村日常生活的一面得到突出，立體的鄉(xiāng)村革命景象得以呈現(xiàn)。

《山鄉(xiāng)巨變》形成陰柔風(fēng)格(有說法稱所謂“氣”不足)的原因之一，是作者對于運(yùn)動中所暴露出的婦女問題的猶豫心態(tài)，由此在作品中形成了一條隱形的女性敘事線索并且這條線索的力量還比較強(qiáng)。這條線索由幾個(gè)因素構(gòu)成：男主角的女性化、女主角的男性化、激進(jìn)角色的粗痞化、女性問題的突出等等。

文中男主角的女性化是“陰柔風(fēng)格”形成的要害?！渡洁l(xiāng)巨變》上集中第一男主角是李月輝，下集中第一男主角是劉雨生，這兩個(gè)角色都與英雄的形象相去甚遠(yuǎn)，性格上都有不少女性化特征。李月輝是有名的“婆婆子”，是一位“不急不緩，氣性和平的人物。全鄉(xiāng)的人，無論大人和小孩，男的和女的，都喜歡他。只有他伯伯看他不起，總是說他沒火性，不像一個(gè)男子漢?！訜o性，亂草漫秧；男兒無性，鈍鐵無鋼?！３Ｄ眠@話罵他”。他謙和、細(xì)致、保守，這些都被認(rèn)為是女人的性格。他的性格與英雄“高昂”、“豪邁”的要求是不相符的。在農(nóng)業(yè)合作化的初期，他還犯了右傾錯(cuò)誤，差點(diǎn)被撤消支書的職務(wù)，在政治上他是遭到貶抑的。他自嘲地對鄧秀梅講過自己的一段故事：“毛主席的《關(guān)于農(nóng)業(yè)合作化問題》在《新湖南報(bào)》發(fā)表時(shí)，省委還沒有召開區(qū)書會議，我就在全鄉(xiāng)的黨員大會上，把文件讀給大家聽，念到‘我們的某些同志卻像一個(gè)小腳女人，東搖西擺地在那里走路’。陳大春趁火打劫，得意洋洋，扯起大喉嚨，指手畫腳，對我喚道：‘李主席，你自已是小腳女人?！薄@樣，保守落后就有了性別的指涉，同女人掛上了鉤，同時(shí)也被陰性化了：李月輝不僅性格上像女人，而且政治上也像女人。那么，李月輝應(yīng)該是反面角色了?不是，作品并未將其處理成反面角色，而是讓他在其后的故事中繼續(xù)保持著保守的性格。他也并未反省自己的“右傾”，反而為自我辨解：“我只有個(gè)總主意，社會主義是好路，也是長路，中央規(guī)定十五年，急什么呢?還有十二年。從容干好事，性急出岔子。三條路走中間一條，最穩(wěn)當(dāng)了?！薄案筛锩荒芄鈶{意氣、火爆和沖動??革命的路是長遠(yuǎn)的，只有心寬，才會不怕路途長?！薄靶∧_女人還不也是人?”他一如既往地堅(jiān)持自己沉穩(wěn)的性格，在上集的尾部，當(dāng)鄧秀梅認(rèn)為當(dāng)年就可“基本合作化”時(shí)，他告誡說，“切忌太冒，免得又糾偏?！弊髡咴诿鑼懤钤螺x的“右傾”時(shí)，并未帶貶意，這樣，就在農(nóng)業(yè)合作化敘事的嚴(yán)密結(jié)構(gòu)中造成了裂隙：到底是肯定還是否定李月輝的保守、右傾?作者的主觀態(tài)度是不太明晰的。一位評論家對這一點(diǎn)表示了疑惑：“往往他說出來的一些話，讓人不可理解，莫名其妙，弄不清他究竟是在一種什么心理狀態(tài)的支配下說出來的??人們自然而然地想到：這是一個(gè)右傾保守分子，也許作者是在諷刺他吧?——但又不象。”這樣一來，在《山鄉(xiāng)巨變》中保留條未受批判的、陰性化的敘事線索，它雖未顛覆農(nóng)業(yè)合作化敘事，但卻將其置于了可疑的位置：如果李月輝的保守是合理的，那么，激進(jìn)的農(nóng)業(yè)合作化敘事就是有問題的了。

作品下集中的男主角是劉雨生，這也是一個(gè)沒有多少男子氣概的人物。他是一個(gè)近視眼，這在當(dāng)代文學(xué)英雄形象中是很見的。一是這一生理缺陷會有損正面主人公的英雄形象，“近瞅子”本來就是一個(gè)嘲諷的稱呼；二是“近瞅子”有可能會形成一種隱喻：政治上的短視和沒有遠(yuǎn)見。但在第一版中，劉雨生的確被處理成一個(gè)“近瞅子”。在以后的版本中有關(guān)劉雨生“近瞅子”的描寫才刪去。劉雨生的另一性格特征是特別愛哭，在妻子張桂貞與他離婚的過程中他多次為此哭泣：“劉雨生曉得她的 回家的意思了，忍不住眼淚一噴，他哭了。”“‘我老婆提出離婚了，’劉雨生眼淚汪汪，低下頭去?！薄皠⒂晟鷦邮忠獙戨x婚申請書時(shí)，傷心地哭了。”他的好哭和軟弱常受到鄧秀梅的申斥。劉雨生的這一特點(diǎn)也是在以后的版本中才悉數(shù)刪去。而且他對自己的前妻——鄧秀梅稱之為“水性揚(yáng)花”、好吃懶做的張桂貞充滿了愛和眷戀。他的這些性格特點(diǎn)對他作為英雄主角的“英雄度”無疑是有影響的。有的評論家就認(rèn)為，“象劉雨生這樣的農(nóng)村黨員干部，雖則是那么忠心耿耿，淳樸踏實(shí)，但缺少雷厲風(fēng)行的作風(fēng)，叱咤風(fēng)云的氣派，因而他的精神境界不是很高的?！薄А@與其同時(shí)代的梁生寶和蕭長春相較，與其后的高大全相比較就會看得很清楚。相比之下，劉雨生就過分情感化了，這通常被認(rèn)為是女性所擁有的性格。

其次農(nóng)業(yè)合作化敘事中的女性問題也是關(guān)鍵性的一點(diǎn)?！渡洁l(xiāng)巨變》中女性人物眾多，她們生活中的許多矛盾都與農(nóng)業(yè)合作化運(yùn)動有關(guān)。一個(gè)是革命新秀——盛淑君，一個(gè)是被男人拋棄——盛佳秀，一個(gè)是天生想依靠男人，希望得到男人小意——張桂珍。這幾個(gè)女性形象頗為典型。盛淑君是個(gè)綜合了時(shí)代色彩的女性，她不依靠男人，擁有自己的一份事業(yè)。盛佳秀的遭遇代表了普遍存在于女性?；町?dāng)中，被男人拋棄的現(xiàn)象。張桂珍則足那些在思想上就根深蒂固地認(rèn)為男耕女織，男主外女主內(nèi)的傳統(tǒng)思想的代表。這幾個(gè)女性形象雖不能代表所有女性，但是都是相當(dāng)?shù)湫停揖哂衅毡榈拇硇浴?/p>

綜觀整部作品，一個(gè)保守的“小腳女人”，一個(gè)情緒化的、政治上并不高大的“近瞅子”，一個(gè)空洞的男性化的女人，一個(gè)“粗痞”的權(quán)威男人，以及女性所面臨的無數(shù)生活和農(nóng)業(yè)勞動的矛盾，形成了一條隱形的女性敘事線索，在小說的敘述過程中不斷地發(fā)出強(qiáng)音，使作品構(gòu)成統(tǒng)一的、強(qiáng)有力的宏大敘事的同時(shí)又具有一股淡淡的陰柔美感。周立波讓他筆下的人物保持了自己訴說的權(quán)利，李月輝不斷地申說自己“保守”的合理性，劉雨生延續(xù)務(wù)實(shí)的性格，張桂貞也為自己的“落后”辯解，作者讓他們保持了相對的獨(dú)立性，他們的聲音就與農(nóng)業(yè)合作化敘事形成了對話。

這種對話關(guān)系的形成緣自于周立波感受到了農(nóng)業(yè)合作化敘事對于女性問題的粗暴處理：將穩(wěn)健保守的一方陰性化?？傊?，《山鄉(xiāng)巨變》表現(xiàn)出了在婦女解放運(yùn)動中存在著的尚未

覺醒的女性意識，運(yùn)動的主體沒有要求解放的覺悟，這是具有現(xiàn)實(shí)意義的，小說為社會敲響了警鐘。

作家在文學(xué)創(chuàng)作的時(shí)候，往往想把自己所有的情感都表達(dá)出來，融入到一個(gè)作品當(dāng)中，但是這種做法經(jīng)常會使一些情感的表迭并不那么完全貼切作品的主題，甚至與其南轅北轍，以至于降低作品的藝術(shù)魅力及意義。但也并不完全如此，周立波的《山鄉(xiāng)巨變》算是一例。

在這樣一部反映歷史變遷的小說中，這樣一部以大場面為背景的小說中，“陰柔風(fēng)格”的產(chǎn)生和體現(xiàn)，讓我們感覺作家一再對女性抱以關(guān)注的一瞥，這表達(dá)了他對女性的關(guān)懷，盡管沒有長篇大論的表達(dá)，但足以表達(dá)他對女性問題的注意，也足以使《山鄉(xiāng)巨變》不停留在原有主題上，而具有了更深廣的魅力。也正是這種“陰柔風(fēng)格”和對女性的關(guān)懷，使《山鄉(xiāng)巨變》不再停留在在客觀再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的層面中，而融入了作者的主觀判斷和質(zhì)疑，擺脫了當(dāng)時(shí)時(shí)代政治環(huán)境的種種束縛，質(zhì)疑了農(nóng)業(yè)合作化的完美性，使小說具有了文學(xué)作品應(yīng)當(dāng)具有的善的關(guān)懷，從而遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了原有主題。使我們不得不認(rèn)真看待《山鄉(xiāng)巨變》。