第一篇：《我是路人甲》觀后感

《我是路人甲》觀后感

《我是路人甲》是爾冬升執(zhí)導(dǎo)，由一群在橫店“漂”的群眾演員主演的電影。該片講述的是一群在橫店當(dāng)群眾演員的人身上發(fā)生的故事。他們多數(shù)不是科班畢業(yè)，只是懷揣著對(duì)影視表演的愛好，而一頭撞進(jìn)橫店的年輕人。

演員介紹

萬國鵬 | 萬國鵬

東北小伙離開家到橫店尋夢，遇到了同病相憐的女“橫漂”王婷，迫于生活的兩人便成為男女朋友。

王婷 | 王婷

萬國鵬在橫店打拼，與萬國鵬是一對(duì)男女朋友，想離開“橫漂夢”，因此要與楊光分手，跟老家來的富二代結(jié)婚，最終，萬國鵬的窮追不舍讓王婷決定和他繼續(xù)漂在橫店。

飯店老板 | 沈凱

在橫店經(jīng)營著一家飯店，妻子陪他一起做群眾演員，讓他沒有后顧之憂。但是他為了一個(gè)好不容易得到的角色，卻要求懷孕的妻子把孩子打掉，妻子悲憤地離他而去。

【篇一】

人這一生，匆匆來，而又匆匆去。生命只有短短的幾十年，好如桌上一杯沖滿著酸甜苦辣的飲品，當(dāng)慢慢地、細(xì)細(xì)地品嘗過后，一切都將回到原點(diǎn)，我們就是世界上的一個(gè)過客一樣，來世走一遭，我們帶走的又是什么呢?

人生如戲，戲如人生。爾冬升導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的電影《我是路人甲》恰恰用一幫充滿著理想的特約演員、群眾演員來描繪了人生。電影中的男主角懵懵懂懂來到了被譽(yù)為東方好萊塢的橫店影視城，并且抱著一定會(huì)在這里大有作為的想法，開始了一段沒有迷茫的道路。這不恰恰就是反映了我們小時(shí)候曾經(jīng)抱有對(duì)未來生活的向往嗎?最后在電影里我們看到的是，即便很努力拍戲的男主角最后還是沒有得到想象中的結(jié)果，反而差點(diǎn)因?yàn)檫@些丟掉了自己的愛情。我們生活不也是這樣嗎?當(dāng)我們抱有希望抱有想法向前走的時(shí)候，我們發(fā)現(xiàn)一切并不是想象中的那樣好，甚至?xí)a(chǎn)生厭惡感。沒錯(cuò)，這就是我們要面對(duì)的，這就是我們要經(jīng)歷的，命運(yùn)并不是自己能掌握的，或許我們努力過就好。

話分兩頭說說《我是路人甲》這部電影，這部電影主要講述了一幫懷揣著夢想的年輕人在橫店影視城的追夢經(jīng)歷。作為同樣做過群眾演員和特約演員三年的我在看這部戲的時(shí)候很感動(dòng)，像是以前自己的一個(gè)回顧?；叵氘?dāng)初和他們一樣，都有對(duì)影視劇拍攝的熱愛，也幻想著能在這個(gè)行業(yè)拍出點(diǎn)名頭，也曾想每次拍都能在鏡頭前露上一臉兒，給自己多加一些戲份。時(shí)間久了，就會(huì)懂得想在這一行想干出點(diǎn)名堂是何等的難了。電影中那位只拍大角色不拍小角色的人物正好影射了現(xiàn)在一些在表演學(xué)院畢業(yè)學(xué)生的心里，動(dòng)不動(dòng)就看不上一些個(gè)小角色。拍戲這個(gè)行業(yè)想成功雖說有靠某一個(gè)方面名氣的、有靠關(guān)系的、有靠運(yùn)氣的、有靠炒作的，但大部分不都是從群演做起，從某某無聞的人肉背景做起的嗎，如果連這些最不起眼的角色都不懂，站在攝像機(jī)很遠(yuǎn)的地方都緊張，何談去演有鏡頭有臺(tái)詞的角色呢?好多人都認(rèn)為影視劇中的群眾演員是個(gè)人就能拍。這句話沒有錯(cuò)，確實(shí)是誰都可以去。但是很少人能夠堅(jiān)持下來，很少人能吃的了拍攝的苦，很少人能耐得住現(xiàn)場的寂寞。群演每天的早出晚歸，每天的盒飯生活，每天要默默的扮各種角色，像橫店那些抗戰(zhàn)劇，每個(gè)兵的臉上都是臟兮兮的，還要被“殺死”，還要被“活埋”，每天扛著槍一場戲來來回回拍好幾條，最后收工只能賺得幾十塊錢的薪酬，請(qǐng)問坐在電影院和電視機(jī)前的人有多少能夠體會(huì)到這種的艱辛?！段沂锹啡思住愤@部電影最后我覺得導(dǎo)演給了一個(gè)開放式的結(jié)局，并沒有交代男主角最后有沒有離開橫店還是繼續(xù)往著這條道路發(fā)展，只是最后和自己喜歡的人一起開心的奔跑在拍攝現(xiàn)場。在我看來，爾冬升導(dǎo)演想表達(dá)的意義是人可以有理想，可以去嘗試，但是要腳踏實(shí)地，如果看不到成功就嘗試更適合自己，更現(xiàn)實(shí)的一份事情作。然而更重要的是無論走在哪一條道路上，開心和快樂永遠(yuǎn)是最重要的。

在這部電影中，男主角來到橫店拍戲各種奇葩事情讓我們歡笑，拋妻的那位大臣最后精神失常讓我們感到惋惜，電影中潛規(guī)則的情節(jié)讓我們感到忿恨，男女主角最后復(fù)合讓我們感到感動(dòng)，一部電影借著橫漂的故事基本總結(jié)了人生是怎么樣的。感謝爾冬升導(dǎo)演不惜花費(fèi)、不惜票房拍攝了這么一部有意義的電影。這部電影不只是給從事過影視拍攝的人看的，同時(shí)也是給所有人看的?，F(xiàn)在國產(chǎn)電影只是注重賺錢，注重怎么樣更能吸引年輕人來看，結(jié)果拍了很多劣質(zhì)的影片。而像《我是路人甲》這部電影雖然贏不了票房，但是贏了口碑，贏了價(jià)值，能讓看過的人引發(fā)對(duì)自己的反思，中國需要這樣的電影。難怪梁朝偉、林青霞等明星看完后紛紛寫出了自己的影評(píng)和感想，一部很讓人感動(dòng)的電影。

電影名為《我是路人甲》，然而不只是影視拍攝中有路人甲，其實(shí)我們都是這個(gè)世界中的路人甲、路人乙、路人丙。你是一個(gè)每天憂愁的路人甲呢?還是一個(gè)每天喜樂的路人甲呢?或者是每天喜樂憂愁各半的路人甲呢?路是自己走的，愿所有人都能做一個(gè)令導(dǎo)演上帝滿意的路人甲。

【篇二】

從電影學(xué)角度上來我想評(píng)價(jià)它為一個(gè)前段難堪，中部漸入佳境，結(jié)尾融于主旋律的片子。在電影開頭，萬國鵬橫店之前的戲，整一個(gè)給我的感覺就是虛假。“不真實(shí)，不接地氣，話語尷尬，演員演技生硬。”是我邊觀看時(shí)邊寫在手機(jī)的感受。當(dāng)然交流過程中爾導(dǎo)有坦誠過關(guān)于前半部分節(jié)奏把握的問題，但我并不覺得節(jié)奏與戲感有沖突性。當(dāng)然，如果爾導(dǎo)是特意要表現(xiàn)演員的生硬來襯后期故事的話，那我沒話說。另外此段戲劇中地點(diǎn)為東北，劇中人物為村里普通家庭，話語全無東北味讓人看著實(shí)在膈應(yīng)的慌，相信適宜口音的東北味絕對(duì)不至于到如此“難堪”之境。哦，個(gè)人認(rèn)為對(duì)小人物接地氣的塑造上，爾導(dǎo)著實(shí)應(yīng)該再看看賈樟柯導(dǎo)演的作品。

中部的話片子是在觀眾記住每一個(gè)演員之后開始漸入佳境的。橫店是一個(gè)大舞臺(tái)，多少人在舞臺(tái)上來來，他們來了帶著趨同的目標(biāo)，他們走了，或許帶著成功，但更多的是帶著失望。這片中，不同的人都做了不同的選擇，但讓我印象最深刻的是瘋了的凱哥和他圣母般的妻子。凱哥帶著夢想來到橫店，他十七歲就跟他在一起的妻子帶著愛情跟他來到橫店，可以說妻子的夢想就是凱哥。她以一種近乎于“寵”的狀態(tài)一直支撐著凱哥的夢想，直到有一天，她懷孕了，她想要生孩子，而凱哥卻對(duì)她說出不能毀了他的夢想，他的人生般殘忍的話語，她的夢想碎了。她說“當(dāng)我聽到一句話時(shí)，我就知道這樣的生活要結(jié)束了。”這樣的話對(duì)我而言幾乎是沖擊性的，很多時(shí)候你就是知道，當(dāng)你到達(dá)某個(gè)狀態(tài)的時(shí)候，一切就該結(jié)束了。

爾導(dǎo)花了很大的篇幅來描寫凱哥的失敗，這讓我覺得放大化了一個(gè)人生的失敗，讓我覺得近乎殘忍。你費(fèi)盡多年得到一個(gè)可能一輩子只有一切的機(jī)會(huì)，但你卻以一種超失常的狀態(tài)眼看著自己一點(diǎn)一點(diǎn)把它流失，你的確是會(huì)精神崩潰的。我也有過如此般的經(jīng)歷，懊悔卻又無力。仔細(xì)想想，發(fā)現(xiàn)也許這也是告訴你一切該結(jié)束了的那個(gè)點(diǎn)。凱哥瘋了之后在馬路上一遍又一遍的念之前什么都說不出來的臺(tái)詞之時(shí)，完全戳中了我的淚點(diǎn)，當(dāng)時(shí)腦子中只剩下了北島的一首詩：“杯子碰在一起，都是夢碎的聲音?！睂?duì)了，王婷和萬國鵬天臺(tái)分手戲過于用力，近乎話劇方式，反而不顯真實(shí)。

啊，結(jié)尾真美好，啊，結(jié)尾真積極向上。一個(gè)不折不扣的主旋律。萬國鵬追車戲，追上了是電影是童話，追不上了是生活。生活告訴你，大部分姑娘會(huì)當(dāng)老板娘。對(duì)我而言，其實(shí)比較期望看到一個(gè)慘烈的結(jié)局，原因很多，有爾導(dǎo)說的怕電影上映后引發(fā)一群青年人橫店追夢，這個(gè)夢我相信大部分人會(huì)是當(dāng)頭一棒;也有現(xiàn)實(shí)性，劇本連貫性問題;當(dāng)然還有個(gè)人口味問題。爾導(dǎo)在做電影交流時(shí)，也說過喜歡主旋律的電影，美式好萊塢的主旋律就是不會(huì)允許古惑仔的出現(xiàn)，傳達(dá)美傳達(dá)愛。但我仍覺得，太過于主旋律就成了虛無主義，和現(xiàn)實(shí)對(duì)比太慘烈。

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第二篇：《我是路人甲》觀后感

《我是路人甲》觀后感

《我是路人甲》觀后感1

從電影學(xué)角度上來我想評(píng)價(jià)它為一個(gè)前段難堪，中部漸入佳境，結(jié)尾融于主旋律的片子。在電影開頭，萬國鵬橫店之前的戲，整一個(gè)給我的感覺就是虛假?！安徽鎸?shí)，不接地氣，話語尷尬，演員演技生硬。”是我邊觀看時(shí)邊寫在手機(jī)的感受。當(dāng)然交流過程中爾導(dǎo)有坦誠過關(guān)于前半部分節(jié)奏把握的問題，但我并不覺得節(jié)奏與戲感有沖突性。當(dāng)然，如果爾導(dǎo)是特意要表現(xiàn)演員的生硬來襯后期故事的話，那我沒話說。另外此段戲劇中地點(diǎn)為東北，劇中人物為村里普通家庭，話語全無東北味讓人看著實(shí)在膈應(yīng)的慌，相信適宜口音的東北味絕對(duì)不至于到如此“難堪”之境。哦，個(gè)人認(rèn)為對(duì)小人物接地氣的塑造上，爾導(dǎo)著實(shí)應(yīng)該再看看賈樟柯導(dǎo)演的作品。

中部的話片子是在觀眾記住每一個(gè)演員之后開始漸入佳境的。橫店是一個(gè)大舞臺(tái)，多少人在舞臺(tái)上來來，他們來了帶著趨同的目標(biāo)，他們走了，或許帶著成功，但更多的是帶著失望。這片中，不同的人都做了不同的選擇，但讓我印象最深刻的是瘋了的凱哥和他圣母般的妻子。凱哥帶著夢想來到橫店，他十七歲就跟他在一起的妻子帶著愛情跟他來到橫店，可以說妻子的夢想就是凱哥。她以一種近乎于“寵”的狀態(tài)一直支撐著凱哥的夢想，直到有一天，她懷孕了，她想要生孩子，而凱哥卻對(duì)她說出不能毀了他的夢想，他的人生般殘忍的話語，她的夢想碎了。她說“當(dāng)我聽到一句話時(shí)，我就知道這樣的生活要結(jié)束了?！边@樣的話對(duì)我而言幾乎是沖擊性的，很多時(shí)候你就是知道，當(dāng)你到達(dá)某個(gè)狀態(tài)的時(shí)候，一切就該結(jié)束了。

爾導(dǎo)花了很大的篇幅來描寫凱哥的失敗，這讓我覺得放大化了一個(gè)人生的失敗，讓我覺得近乎殘忍。你費(fèi)盡多年得到一個(gè)可能一輩子只有一切的機(jī)會(huì)，但你卻以一種超失常的狀態(tài)眼看著自己一點(diǎn)一點(diǎn)把它流失，你的確是會(huì)精神崩潰的。我也有過如此般的經(jīng)歷，懊悔卻又無力。仔細(xì)想想，發(fā)現(xiàn)也許這也是告訴你一切該結(jié)束了的那個(gè)點(diǎn)。凱哥瘋了之后在馬路上一遍又一遍的念之前什么都說不出來的臺(tái)詞之時(shí)，完全戳中了我的淚點(diǎn)，當(dāng)時(shí)腦子中只剩下了北島的一首詩：“杯子碰在一起，都是夢碎的聲音。”對(duì)了，王婷和萬國鵬天臺(tái)分手戲過于用力，近乎話劇方法，反而不顯真實(shí)。

啊，結(jié)尾真美好，啊，結(jié)尾真主動(dòng)向上。一個(gè)不折不扣的主旋律。萬國鵬追車戲，追上了是電影是童話，追不上了是生活。生活告訴你，大部分姑娘會(huì)當(dāng)老板娘。對(duì)我而言，其實(shí)比較期望看到一個(gè)慘烈的結(jié)局，原因很多，有爾導(dǎo)說的怕電影上映后引發(fā)一群青年人橫店追夢，這個(gè)夢我相信大部分人會(huì)是當(dāng)頭一棒;也有現(xiàn)實(shí)性，劇本連貫性問題;當(dāng)然還有個(gè)人口味問題。爾導(dǎo)在做電影交流時(shí)，也說過喜歡主旋律的電影，美式好萊塢的主旋律就是不會(huì)允許古惑仔的出現(xiàn)，傳達(dá)美傳達(dá)愛。但我仍覺得，太過于主旋律就成了虛無主義，和現(xiàn)實(shí)對(duì)比太慘烈。

《我是路人甲》觀后感2

你不能一直依靠我，你遲早也要出去闖的——《我是路人甲》

大蒿（兩姐妹中的姐姐）熱愛跳舞，希望能成為舞蹈家，但是她因?yàn)樾邼虿蛔孕牛踔敛桓以谛^(qū)廣場上跳舞。妹妹的出走對(duì)她而言是一次打擊，一向以照顧妹妹為己任，此時(shí)離了妹妹孤身一人漂在不是自己夢想地的橫店，這種簡單的恐懼表現(xiàn)得很貼切。妹妹的一番話也刺激了她，“你不能一直依靠我，你遲早也要出去闖的，”此時(shí)才發(fā)現(xiàn)這個(gè)看上去堅(jiān)強(qiáng)無比的姑娘的軟肋，渴望成為專業(yè)舞者的她甚至不敢在人前跳舞。

那個(gè)晚上，深夜的她鼓起勇氣跑到了廣場上，此時(shí)廣場上已空無一人（勇氣也是循序漸進(jìn)的，不可能一下子到滿是人的廣場上跳）。她開始跳了，并不能評(píng)價(jià)那舞姿有多美，但是爾冬升將它拍的驚心動(dòng)魄，廣場變成了一個(gè)燈光閃耀的舞臺(tái)，大蒿盡情舞著，像是即將被發(fā)掘即將成名的偶像劇劇情。一起來的朋友嘀咕說，“啊啊，估計(jì)要被哪個(gè)導(dǎo)演看上了”。但愿不要這么處理，生活從來不會(huì)這么偶像劇，因?yàn)橐粓鑫瓒w黃騰達(dá)。在這之前你需要經(jīng)歷一個(gè)個(gè)小角色，看準(zhǔn)每一個(gè)前來的機(jī)會(huì)，抓住，在機(jī)會(huì)沒有來的時(shí)候，你必須保持努力的狀態(tài)，當(dāng)機(jī)會(huì)來的時(shí)候才能抓住，就像王昭和萬國鵬的區(qū)別。還好，導(dǎo)演沒有這么處理。當(dāng)一曲舞盡，燈光退去，大蒿筋疲力竭地呈大字躺在地上。那還是一個(gè)廣場，而且一個(gè)觀看的人都沒有，更何況是大導(dǎo)演。所以這場舞只是大蒿一個(gè)人的事情，是她與自己斗爭，過了自己這一關(guān)。此后的路還長著呢。等待她的不是被發(fā)掘，不是一夜成名。此后，她需要更辛苦、更專注地去打造自己的舞姿，需要跑許多龍?zhí)?，然后可能某一次?huì)被導(dǎo)演記住，會(huì)找她演一個(gè)角色，有臺(tái)詞的，她成了一個(gè)演員，可能之后會(huì)成為某部微電影的主角，或得到某部電視劇的重要角色。但是這并沒有結(jié)束。

電影中魏星和沈凱都停留在這個(gè)階段，一樣痛苦。他們渴求更大的舞臺(tái)，更高的收入。最終魏星去了北京，尋找作為一個(gè)演員更好的機(jī)會(huì)。他的結(jié)果會(huì)如何呢？沒有人知道。

沈凱老婆懷孕了，需要在演戲和老婆之間選擇，他選擇了演戲，在老婆離開的巨大打擊之下，這個(gè)對(duì)他而言非常重要角色的表演把他打垮了，這一段是全劇最壓抑的一段，在幾十人的圍觀和壓迫下，他反復(fù)念著文言文的拗口臺(tái)詞，到失去自己的意志，最終神經(jīng)崩潰。當(dāng)我以為這會(huì)是最傷感的結(jié)局時(shí)，劇情再次出現(xiàn)反轉(zhuǎn)，他像個(gè)小孩子似的回到了妻子身邊，乖乖地上廁所、吃飯，挺著大肚子的妻子看著這時(shí)的她露出的竟是幸福的笑容。轉(zhuǎn)念一想，這個(gè)結(jié)果也未必比之前更糟。

這些人或許都曾經(jīng)有那一刻機(jī)會(huì)來臨，曾經(jīng)以為自己無所不能，能擁有一切，做到一切。但人生，哪有什么成功而言，挺住意味著一切。

《我是路人甲》觀后感3

昨晚在風(fēng)行網(wǎng)上看了電影《我是路人甲》，反映的是橫店影視城一些群眾演員的喜與悲、苦與樂，更重要的是從一個(gè)側(cè)面凸顯出當(dāng)代青年對(duì)美好理想的憧憬和在無情現(xiàn)實(shí)中的苦苦掙扎。

每個(gè)人都有夢想，對(duì)于年輕人來說，更是一個(gè)做夢的年代。一個(gè)人的.夢可以多種多樣，可以瑰麗多彩，可以荒誕無稽，但千萬別做當(dāng)演員的夢。當(dāng)演員雖然表面看起來名利雙收、五彩繽紛，但實(shí)際上卻是一條險(xiǎn)峻、崎嶇的羊腸小道，能夠順利通過到達(dá)光明彼岸者寥寥無幾。這不僅需要天賦、實(shí)力以及個(gè)人的努力，更多的需要運(yùn)氣甚至潛規(guī)則以及其他烏七八糟的東西。

可是，有些人偏偏不信這個(gè)邪，一心想成為大明星。不僅北京電影學(xué)院那些渾身充滿藝術(shù)細(xì)胞的俊男靚女們整日心馳神往，就連橫店影視城這些群眾演員也躍躍欲試，渴望鯉魚跳龍門，像周星馳那樣從《射雕英雄傳》里的“宋兵甲”變成《唐伯虎點(diǎn)秋香》里的“唐伯虎”。但這種幾率又何其微小？這個(gè)過程又何其艱難？也許他們認(rèn)為當(dāng)演員比參加高考當(dāng)大學(xué)生容易，可現(xiàn)實(shí)生活里往往是大學(xué)生如過江之鯽數(shù)不勝數(shù)，能從群眾演員或北影畢業(yè)生中躍升為著名演員的卻是鳳毛麟角。

就這樣，橫店影視城的那些年輕人，在遙不可及的夢想支持下，節(jié)衣縮食、流血流汗、喪失尊嚴(yán)地一邊當(dāng)群眾演員，一邊尋找著化繭為蝶的機(jī)會(huì)。最終，卻大都以遺憾和失敗而告終。特別是沈凱，眾多年輕的群眾演員都以凱哥為榮耀，認(rèn)為是個(gè)成功人物了，沈凱甚至為了夢想放棄家庭，讓深愛他的女友打掉肚子里孩子，可是，就在他爭取到大臣這一角色距離成功很近的那一刻，竟然緊張的連臺(tái)詞都背不出來，被大導(dǎo)演——看那形象好像是陳凱歌——一句話就否定了。后來，沈凱竟然瘋了，在大街上披著床單不停地說著在劇場里怎么都想不起的那幾句臺(tái)詞。也許，他太在乎這次難得的機(jī)會(huì)了。也許，他把這次表演當(dāng)作改變一生命運(yùn)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)了。其實(shí)，即使這次扮演大臣成功又能怎樣，就能肯定以后能成為明星嗎？談何容易！在人才濟(jì)濟(jì)的影視圈里出人頭地簡直是比登天都難。當(dāng)然，影片的主題是積極而鮮明的，就是告訴人們，只要有夢想，只要不停地奮斗努力，總會(huì)獲得命運(yùn)老人垂青的機(jī)會(huì)，甚至還讓萬國鵬最后得到了著名導(dǎo)演賞識(shí)準(zhǔn)備選送到北京培訓(xùn)。可是，這只是電影而已，是虛構(gòu)的。真正的現(xiàn)實(shí)里，哪里有這么容易的事情？

雖然如此，我還是喜歡這部影片，因?yàn)樗鼈鞑サ氖欠e極健康的東西，是正能量，是鼓勵(lì)年輕人要勤勤懇懇、認(rèn)認(rèn)真真、一往無前地追求自己的夢想或理想，即使不能夠?qū)崿F(xiàn)，至少在年老的時(shí)候，可以無心無愧地說一句，我畢竟奮斗過了，也就此生無憾了。另外，影片中也有一些臺(tái)詞令人回味無窮，頗受啟迪，比如“不為了當(dāng)演員，你來橫店干什么呢？”“關(guān)鍵要行動(dòng)起來，整日坐在那里空談，夢想怎能實(shí)現(xiàn)？”這些話，對(duì)于我們每個(gè)人來說，都是非常有教育意義的。

總之，人生就是如此，奮斗也許不一定成功，但不奮斗就一定不能夠成功。

第三篇：《我是路人甲》電影觀后感

《我是路人甲》電影觀后感

《我是路人甲》是爾冬升執(zhí)導(dǎo)，由一群在橫店“漂”的群眾演員主演的電影。該片講述的是一群在橫店當(dāng)群眾演員的人身上發(fā)生的故事。他們多數(shù)不是科班畢業(yè)，只是懷揣著對(duì)影視表演的愛好，而一頭撞進(jìn)橫店的年輕人。

劇情簡介

大學(xué)畢業(yè)的萬國鵬(萬國鵬 飾)為了完成演員夢想，從老家東北雪鄉(xiāng)一路來到浙江橫店，對(duì)拍戲一竅不通的他初來乍到屢屢碰壁，更引發(fā)連串笑話，但他從不輕言放棄，而是堅(jiān)持一步一個(gè)腳印往前走，終于慢慢踏上正軌，成為一名“專業(yè)”的群眾演員。

在這個(gè)“東方好萊塢”，萬國鵬遇到了形形色色的年輕人，有的和自己一樣堅(jiān)定不移地做著演員夢，有的被現(xiàn)實(shí)打磨成了老油條，有的入戲太深，有的出戲太早，夢想的模樣時(shí)而清晰，時(shí)而模糊，而對(duì)于萬國鵬來說，最重要的是在橫店遇到了王婷(王婷 飾)，他想和她一起，把這個(gè)夢努力做下去??

【篇一】

在這個(gè)情懷江河日下的電影圈里，再談情懷恐怕早已沒有什么卵用。就像爾冬升說的，1993年的《新不了情》是他的女兒，2015年的《我是路人甲》是他的兒子。一個(gè)柔軟，一個(gè)堅(jiān)韌，各有各的光芒。而這份光芒，其實(shí)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不是“情懷”兩個(gè)字就可以概括的。

就像我們重憶周星馳和他的《喜劇之王》，除了情懷之外，果然還有另一種更強(qiáng)大的東西推動(dòng)著我們。我說不清那是什么，但那種滾燙的感覺總是令我記憶猶新。

或許，那是尹天仇喊出“我是一個(gè)演員”時(shí)的躊躇滿志。又或許，那是星爺樹咚張柏芝時(shí)撲通撲通的心跳?；蛘邠Q句話說，在遇見《喜劇之王》后的那么多年里，你還有沒有看見過夜晚的大海?世界上從來都有很多面朝大海的電影人，但至少在華語影壇，我已經(jīng)很多年沒有見過夜晚的大海了。

在《我是路人甲》里，爾冬升將我們投擲進(jìn)地處丘陵地帶的橫店影視城。那里八面環(huán)山，算是個(gè)小盆地。于是，我們并沒有運(yùn)氣看到真正實(shí)體的大海，哪怕遠(yuǎn)眺的機(jī)會(huì)都沒有。

然而，看完《路人甲》的那一刻，我的內(nèi)心卻有一種久違的感觸。影片中成群結(jié)隊(duì)的“橫漂”一族，他們?nèi)找岳^夜奔波在橫店這座巨大的造夢機(jī)器里，為每一部戲填充著路人甲的角色。即便看似一個(gè)個(gè)前途微渺，卻始終都有人心火不熄。就算有先行者們累了倦了，總還會(huì)有新的血液蜂擁而來。

而那位讓梁朝偉先生深有感觸的名叫萬國鵬的男孩，每每演起戲來渾身都會(huì)發(fā)光，確有日本演員染谷將太的風(fēng)范。比如在戰(zhàn)爭戲片場，全副武裝的萬國鵬扛著槍穿過亂哄哄的槍林彈雨，簡直與園子溫《庸才》中摸爬滾打、傷痕累累的染谷將太如出一轍。

盡管萬國鵬的演技還過于稚嫩，對(duì)于這樣初涉影壇的所謂素人而言，還需要太多磨練。但不得不說，正是這種非學(xué)院派出身的、渾然天成的表演方式，卻在無形之中造化出了一種與眾不同的全新的觀影體驗(yàn)。簡單點(diǎn)說，那或許并不算什么演技，而更是一種本能的蓬勃的生命力。

我想，在見證《路人甲》慢慢破蛹而出的這幾年里，爾冬升著實(shí)成了一位深夜看海的人。作為“一出道就當(dāng)男主角”的三少爺，爾冬升過或許從未想過會(huì)有那么多人擠破腦袋闖蕩演藝圈。而在橫店這片夢想遙遙無期的大海里，擺在路人甲們面前的，可能永遠(yuǎn)都是漫漫黑夜，命中得遇爾冬升這般貴人相助的可能性更是微乎其微。

但即便如此，我們卻依然會(huì)被飄蕩在他們身體里的那種豪氣沖天的力量所震撼到。影片中有一場很荒誕的勵(lì)志戲，當(dāng)王昭飾演的路人甲偷工犯懶以致失良機(jī)時(shí)，另兩位路人甲便隨口搬出一大堆名人名言，用孔孟、魯迅、蘇格拉底的傳世金句作為心靈雞湯，以挽救王昭黯淡消沉的心。

按爾冬升的話說，這些金句并非他的劇本編排，而是來源于演員們的現(xiàn)實(shí)生活。在我看來，中國式的荒誕恰恰便是如此，這些在許多人聽來不痛不癢的心靈雞湯，卻被另一群人奉為勵(lì)志真理，他們?nèi)绱伺ο蛏系鼗钪?，如此用力過猛地演戲，很大程度上，已經(jīng)是超脫夢想的一種狀態(tài)。就像那個(gè)叫覃培軍的路人甲所言，他從黑暗的煤礦下出來，能在陽光下活著，就已經(jīng)足夠了。

笑中帶淚，無疑是很多人對(duì)《我是路人甲》的第一印象。但作為一部非傳統(tǒng)的喜劇，爾冬升借此所傳遞的信息量也實(shí)在是夠五味雜陳的了。這也是許多影迷詬病《路人甲》節(jié)奏紊亂的緣故，什么都想說，然而什么都不說透，如隔靴搔癢。想必，爾冬升對(duì)此也有很大的遺憾，無劇本拍攝，妄求不著表演痕跡的原生態(tài)，卻畢竟還得用商業(yè)俗套的故事來包裝。但爾導(dǎo)在交流會(huì)上說的那句話始終令我敬服，他說他是用真的情感拍了一部假的電影。

是啊，我們固然知道，《路人甲》所拍的橫店龍?zhí)兹合?，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如真實(shí)的風(fēng)景來得殘酷;但真誠拍戲的欲求注定也能換來真誠的回饋。這讓我想到很多真性情的日本電影，比如園子溫導(dǎo)演的作品就有這樣懾人的魔力，它們都被拍得歇斯底里、佶屈聱牙，在非影迷觀眾看來恐怕只能用“瘋狂”和“神經(jīng)質(zhì)”來形容，但這些卻恰恰源自于導(dǎo)演本身的真性情。

由此再回想梁朝偉影評(píng)中提到的染谷將太，他便是園子溫最愛用的演員之一。所以，面對(duì)染谷將太、萬國鵬這樣的演員，用力過猛早已不再是表演缺憾，而全然成為了一種難能可貴的品質(zhì)。

有人說，在這人人都想成為“王寶強(qiáng)”的后選秀時(shí)代，《路人甲》的出現(xiàn)很可能會(huì)誤導(dǎo)更多的年輕人。譬如在橫店，有很多“橫漂”就曾直言是王寶強(qiáng)害了他，而很有可能在這份加害名單里，以后還會(huì)多個(gè)爾冬升。

但說實(shí)話，即便《路人甲》拍得殘酷至死，也未必能擋住那些執(zhí)意“橫漂”的后來者。因?yàn)槲覀兌荚娺^，有夢想的人，眼睛會(huì)發(fā)光。

或許，梁朝偉影評(píng)中的那場流星雨，是對(duì)《我是路人甲》的一個(gè)最好的補(bǔ)充。我想，那一刻的橫店夜空，該有多像《喜劇之王》里那片夜晚的大海啊。

【篇二】

看到《我是路人甲》后半，我有點(diǎn)想掉眼淚了。

觸發(fā)點(diǎn)是男主小萬面對(duì)愛情事業(yè)岔路口心灰意冷的時(shí)候，跟媽媽通了一個(gè)話。媽媽本來不支持小萬橫漂，但這通電話里，媽媽卻要小萬自己決定自己前途。我聯(lián)想到我媽媽。我北漂之后，有很長一段時(shí)間經(jīng)常各大衛(wèi)視露臉錄各種節(jié)目，后來搞公司很少錄了。媽媽對(duì)此的反應(yīng)是：“兒子，你掙不了錢了吧?經(jīng)濟(jì)收入少很多吧?”媽媽的反應(yīng)很樸素，但卻是她對(duì)兒子最直接的擔(dān)憂。

看完《我是路人甲》，我覺得自己也是那個(gè)路人甲。在媽媽的熱望中，先到廣州，再到北京，先南漂再北漂，一路打拼。經(jīng)常在理想與現(xiàn)實(shí)間徘徊。我特別能理解《我是路人甲》里面那些橫店群演的愿望，它們熱騰騰，真實(shí)、真誠。

說實(shí)話，整部《我是路人甲》最讓我記得住的就是真誠感。主演本身就是群眾演員或特約演員，每一句詞兒都是他們從心底說出來的。那個(gè)得了一個(gè)角色卻瘋了的凱哥，那個(gè)天天睡覺覺得能取代古天樂的帥哥，那個(gè)一直認(rèn)為自己能成腕的魏星，每一個(gè)人都真實(shí)得把觀眾帶進(jìn)去。我不知道誰寫的本子，但覺得編劇也該是資深橫漂，每個(gè)情節(jié)每個(gè)眼神每句話都那么落地，那么鑿實(shí)。

對(duì)一個(gè)導(dǎo)演最大的表揚(yáng)是，看不出這部戲是他拍的。對(duì)《我是路人甲》，我的表揚(yáng)辭是看不出是爾冬升拍的。因?yàn)樗鼛е哪撤N稚氣，某類熱血，特別不像一個(gè)來自香港的老牌導(dǎo)演捯飭的。我見過爾導(dǎo)一面，當(dāng)時(shí)是《智取威虎山》首映禮，馮小剛導(dǎo)演介紹他給我，握了一下手，沒說什么話，他就急著請(qǐng)小剛客串《我是路人甲》，這是我第一次聽到片名，第一感以為是類似《喜劇之王》那樣的無厘頭喜劇片。現(xiàn)在看，卻發(fā)現(xiàn)，爾冬升導(dǎo)演把人文放在笑料之上，《我是路人甲》很輕松，但不是簡單的喜劇，而是講一群小人物的有笑有淚表演人生。

我自己也曾當(dāng)了四五次群眾演員，跟不少名演員一起在一些熱鬧電影中露過臉。演過不少路人甲后，我真的在某些時(shí)候會(huì)突然涌起想演戲的欲望。表演是容易上癮的。40歲之后，我偶爾會(huì)反思這樣的出名欲，看完“路人甲”我釋然了，某些欲望是天性，涌出它們不是原罪，關(guān)鍵是如何引導(dǎo)和實(shí)現(xiàn)。

從表演推到事業(yè)推到人生，最重要的其實(shí)是心態(tài)。路人甲心態(tài)很健康，你把自己看輕，踏實(shí)努力，孜孜以求，最后可能很重;你一開始把自己看成大主角，最后反而可能一腳踩空。人在任何時(shí)候都需提醒自己其實(shí)就是人生途上的路人甲，這樣，你才能在輕松中往真正主角邁進(jìn)。

從商業(yè)電影的角度，這部片子當(dāng)然長了點(diǎn)。我都能想象出爾冬升導(dǎo)演就此跟投資方及發(fā)行方較勁的場景。這一刻的爾導(dǎo)仿佛也變成了10億票房目標(biāo)邊上的路人甲，很執(zhí)著，很可愛。這樣一部沒明星主演的電影，誰都不知道它會(huì)有多少票房，但我覺得這不該是它最重要的指標(biāo)。

我看了梁朝偉舒淇林青霞寫的影評(píng)，坦白講，這些文章吸引了我進(jìn)電影院。看完之后，我最想表達(dá)的是：真的，《我是路人甲》電影本身比這些影評(píng)還好看。

第四篇：我是路人甲經(jīng)典臺(tái)詞

我是路人甲經(jīng)典臺(tái)詞

我是路人甲經(jīng)典臺(tái)詞1

長得不夠帥，就要努力把戲演好；書讀得不多，就把事情做好。

——《我是路人甲》經(jīng)典語錄

我會(huì)用盡全力在鏡頭前，哪怕只有一秒。

——《我是路人甲》經(jīng)典語錄

就因?yàn)槲也皇歉欢?，沒錢學(xué)演戲就不能成功？世界不可能是這樣的。

——《我是路人甲》經(jīng)典語錄

即使最微弱的光芒，也有自己存在的價(jià)值。

——《我是路人甲》經(jīng)典語錄

有夢想就要去追求，有追求才有成功的機(jī)會(huì)。

——《我是路人甲》經(jīng)典語錄

無愧于自己，就是閃耀的人生。

——《我是路人甲》經(jīng)典語錄

生活絕對(duì)不會(huì)虧待任何一個(gè)有理想的路人甲。

——《我是路人甲》經(jīng)典語錄

我每天最大的夢想就是昨天比今天努力一點(diǎn)。

——《我是路人甲》經(jīng)典語錄

你不知道，你就是我的夢想，我是為了你才這么努力的。

——《我是路人甲》經(jīng)典語錄

努力過，哪怕不成功，也不會(huì)讓自己后悔。

——《我是路人甲》經(jīng)典語錄

年輕是資本，但沖動(dòng)是魔鬼。

——《我是路人甲》經(jīng)典語錄

我一定爭口氣，并不是向你證明我金多了不起，而是要把我失去的東西拿回來。

——《我是路人甲》經(jīng)典語錄

唯有耐得住寂寞方得始終。

——《我是路人甲》經(jīng)典語錄

夢想有時(shí)真的會(huì)被上帝所聽見。

——《我是路人甲》經(jīng)典語錄

等你老了，影壇就是我的了。

——《我是路人甲》經(jīng)典語錄

我是路人甲經(jīng)典臺(tái)詞2

1、有夢想就要去追求，有追求才有成功的機(jī)會(huì)。

2、唯有耐得住寂寞方得始終。

3、夢想有時(shí)真的會(huì)被上帝所聽見。

4、生活絕對(duì)不會(huì)虧待任何一個(gè)有理想的路人甲。

5、即使最微弱的光芒，也有自己存在的價(jià)值。

6、不是沒你就不完美，只因有你會(huì)更完美。

7、我會(huì)用盡全力在鏡頭前，哪怕只有一秒。

8、無愧于自己，就是閃耀的人生。

9、人長得不夠帥，就要把戲演好，書讀得不夠多，就要把事做好。

10、夢的翅膀早已被俘虜。

11、我和你之間，就像是狗和蝴蝶，誰也不懂誰。

12、我的愛情里你是主角，你的夢想里有我嗎。

13、我每天最大的夢想就是昨天比今天努力一點(diǎn)。

14、矛盾說：我從來不夢想，我只是在努力認(rèn)識(shí)現(xiàn)實(shí)。

15、我的夢想是明年吃苦的能力比今年更強(qiáng)。

16、人生最大的痛苦是夢醒了無路可走。

17、人類的.幸福和歡樂在于奮斗，而最有價(jià)值的是為了理想而奮斗。

我是路人甲經(jīng)典臺(tái)詞3

1. 長得不夠帥，就要努力把戲演好；書讀得不多，就把事情做好。

2. 我會(huì)用盡全力在鏡頭前，哪怕只有一秒。

3. 就因?yàn)槲也皇歉欢瑳]錢學(xué)演戲就不能成功？世界不可能是這樣的。

4. 即使最微弱的光芒，也有自己存在的價(jià)值。

5. 有夢想就要去追求，有追求才有成功的機(jī)會(huì)。

6. 無愧于自己，就是閃耀的人生。

7. 生活絕對(duì)不會(huì)虧待任何一個(gè)有理想的路人甲。

8. 我每天最大的夢想就是昨天比今天努力一點(diǎn)。

9. 你不知道，你就是我的夢想，我是為了你才這么努力的。

10. 努力過，哪怕不成功，也不會(huì)讓自己后悔。

11. 年輕是資本，但沖動(dòng)是魔鬼。

12. 我一定爭口氣，并不是向你證明我金多了不起，而是要把我失去的東西拿回來。

13. 唯有耐得住寂寞方得始終。

14. 夢想有時(shí)真的會(huì)被上帝所聽見。

15. 等你老了，影壇就是我的了。

16. 魯迅說，人最痛苦的是夢醒了無路可走。

17. 夢的翅膀早已被俘虜。

18. 我們就像一只狗和一只蝴蝶，永遠(yuǎn)不知道對(duì)方在想什么。

19. 你不把過去的煩惱都丟掉，躲去哪里，它都會(huì)跟著你。

20. 很好為什么再來一條？再來一條之前為什么一定要加一句很好？直接說不好不就行了嗎？

21. 我的愛情里你是主角，你的夢想里有我嗎？

22. 不是沒你就不完美，只因有你會(huì)更完美。

第五篇：我是路人甲之視聽語言分析

題目：

電影“我是路人甲”視聽語言分析

作者：圖爾迪麥提·土爾孫（原創(chuàng)）

學(xué)號(hào)：5142049018

摘要：

一部電影，從講故事的單個(gè)角度就可以看出導(dǎo)演的技術(shù)。同樣地，作為影視專業(yè)合格的學(xué)子，怎么分析一部電影的視聽語言，在部分方面能夠體現(xiàn)他對(duì)專業(yè)知識(shí)的把握程度及對(duì)一部影片的理解能力。在本篇論文里，我將會(huì)運(yùn)用大量的影視專業(yè)術(shù)語：影像藝術(shù)、鏡頭語言、光影色彩及個(gè)人“新發(fā)現(xiàn)”來分析爾冬升導(dǎo)演給我拍的“我是路人甲”這部影片的視聽語言。

關(guān)鍵詞：

影像藝術(shù)視聽語言

鏡頭語言

蒙太奇

光與色彩 正文 1：影像藝術(shù)

電影的誕生使藝術(shù)在表達(dá)式中更加完美了。電影藝術(shù)憑借連續(xù)的視覺與聽覺、時(shí)間與空間、表現(xiàn)與再現(xiàn)，通過電影特有的運(yùn)動(dòng)性，比文學(xué)、音樂、繪畫、舞蹈等傳統(tǒng)的藝術(shù)更直接、更全面的表現(xiàn)生活。這就是所謂的影像藝術(shù)。

每一部影片在遵循影像的美學(xué)特征時(shí)都離不開它的基本功能。觀眾通過影像了解一個(gè)影片整個(gè)故事的來龍去脈，可想而知：影像最基本的功能是敘事。作為觀眾，至少能夠通過影像了解故事情節(jié)、人物造型、導(dǎo)演思想，說明這本電影的視聽語言就有了。我也作為觀眾，通過觀看“我是路人甲”，初步證實(shí)了這部影片有可分析的視聽語言。2：視聽語言

視聽語言是指在一部影片在講述故事情節(jié)來表現(xiàn)主題時(shí)所用到的畫面和聲音效果。說的具體點(diǎn)，就是把影片分為有聲無畫面和無聲有畫面兩部分。觀眾在觀看影片時(shí)通過這兩個(gè)部分的語言來確定一部影片在“說什么”。當(dāng)讓啦，由于劇情需要，有些時(shí)候可能只有畫面沒聲音或者只有聲音沒畫面的情況，只不過，這也是視聽語言的另一種“說法”。

畫面是最重要的電影語言。這一點(diǎn)在早期的無聲電影時(shí)期早就得到證實(shí)。當(dāng)然啦，眼前的現(xiàn)在更是這樣的。正如觀眾所知，科技的發(fā)展對(duì)電影畫面視覺效果的貢獻(xiàn)巨大。要是有必要再舉一個(gè)例子，我就毫不猶豫地說：每一部影片的片名。觀眾通過畫面上展現(xiàn)出來的片名，就知道接下來的時(shí)間里在眼前大概呈現(xiàn)出什么類型的影片?？梢韵胂?，如果畫面不是最重要的電影語言，為什么不用聲音來代替呢？這就是視覺沖擊力所擁有的直觀性、逼真性。不可否認(rèn)的是，在電影語言里，畫面語言也有界定性。

界定性是指畫面語言在規(guī)定的界限之內(nèi)有效。電影是通過攝像機(jī)把沒有邊界的世界展現(xiàn)在屏幕上的。由于攝像機(jī)的取景畫框有限制，攝影師雖然通過簡化使畫面語言顯得明白易懂，但是在表達(dá)方面還是使它的意義具有某種普適價(jià)值是很難的。所以，聲音的加入，使畫面語言在敘事、表意、創(chuàng)造美感、渲染氣氛上變得更加“清澈”。聽覺語言是指影片里觀眾所聽到的語言。聽覺語言不像視覺語言那樣直觀，但是通過聽覺語言的參與使它擁有了解說直觀性的作用。影片的聽覺語言包括人物臺(tái)詞、旁白、獨(dú)白；動(dòng)物鳴叫；起風(fēng)下雨等大自然界天生具備發(fā)出聲音的萬物的語言。因此，這個(gè)客觀因素的存在使聽覺語言服從很多科學(xué)規(guī)則。這些規(guī)則在配音、添加音效、制作擬聲時(shí)顯得復(fù)雜和無法完全把握。

聽覺語言在電影語言里起著重要的角色。這里不能用或不可缺來形容。因?yàn)?，確實(shí)存在一些電影大師，整個(gè)影片沒有一個(gè)聽覺因素。不過，我作為這個(gè)行業(yè)的學(xué)者，先把大師排在言外，討論這部影片：“我是路人甲”。

基本的概念已經(jīng)在前面說好了，接下來就是結(jié)合以上所述的概念，舉例這部片子中最有代表性的視聽語言，分析這些語言在“說什么”。

這是影片片頭的起幅。一片烏黑，沒有聽覺元素。慢慢畫面從黑漸變白。接下來的畫面明明不是深夜，何必起幅鏡頭拍成屏幕全黑？這樣的起幅意味著某種理念從“黑”走向“白”。在蒙太奇學(xué)說上，這樣的處理方式被看作為象征蒙太奇。因?yàn)椋@個(gè)畫面除了表示它的直接涵義意外，還擁有更深廣的意義：天總會(huì)亮，人總會(huì)成功...接下來是下面這個(gè)畫面。由于我是少數(shù)民族，看中文片名我看不懂“我是路人甲”是什么意思，當(dāng)然啦，也不能否定母語為漢語的同胞們第一次看這樣的片名時(shí)心里會(huì)有跟我一樣的感受。等到我看英文“ＩAm Somebody”的時(shí)候，我才知道影片里的“路人甲”是“某人”的意思。

接下來往下?lián)u的遠(yuǎn)景鏡頭落幅在被山圍繞的一個(gè)村莊。由于地理位置暫時(shí)陌生（導(dǎo)演把這里地理位置的介紹安排在萬國鵬離家走向橫店前網(wǎng)上查看路線的位置），所以看得出寒冷的天氣，再加上畫面帶有的冷色調(diào)，畫面會(huì)給觀眾帶來一股“冷”氣。值得強(qiáng)調(diào)的是，在這短短的兩個(gè)鏡頭里，導(dǎo)演首先用遠(yuǎn)景交代故事發(fā)生的時(shí)間在寒冷冬天、然后，來一個(gè)房子的全景來進(jìn)一步交代具體的地點(diǎn)。接下來最重要的就是人物的出場。

視覺元素的構(gòu)成因素包括人、景、物、光、色。其中人物是視覺元素的中心。上面的視覺元素中，景、物、光、色都齊了。我們很少討論某個(gè)物或者景給我們留下的印象，這一點(diǎn)充分說明了人物通過外形、動(dòng)作等具體的形象來沖擊觀眾視聽感官。

既然人物是視覺元素中心，那導(dǎo)演在這里如何安排人物出場呢？

導(dǎo)演在這里用了運(yùn)動(dòng)鏡頭：焦點(diǎn)先定在收銀臺(tái)前的三個(gè)女人，說明其中以為是店主另外兩位是客戶。接著，焦點(diǎn)跟著鏡頭的運(yùn)動(dòng)方向聚焦在墻上的相框上。雖然鏡頭沒有停留在相框上，但是視力好一點(diǎn)的觀眾至少可以得出一個(gè)結(jié)論：這家只有一個(gè)孩子。論據(jù)都在畫里面了。雖然出場的人物在說話，但是畫面在“說”自己想“說”的話...到目前為止，人物關(guān)系還沒建好，主人公還沒確定，繼續(xù)往下看：

接下來的鏡頭語言（臺(tái)詞）分析： 女：老頭子，菜弄好沒？ 男：來了來了，弄好了。

一般家庭老公（通過這個(gè)畫面可知兩人夫妻關(guān)系）看店老婆做飯。在某種意義上，導(dǎo)演想突出這個(gè)家庭，女人做主。哪怕這個(gè)意思不是導(dǎo)演想突出而是觀眾自己發(fā)現(xiàn)的，值得夸贊。

上面這個(gè)鏡頭，如果觀眾第一次觀看這部影片，可能跟著焦點(diǎn)要么以為重點(diǎn)在三個(gè)老頭吃東西要么以為電視機(jī)里的畫面。通過之前的幾個(gè)鏡頭，還不能完全證明有以上這類觀點(diǎn)的觀眾完全錯(cuò)了。其實(shí)重點(diǎn)在前景的背影身上。不信，看下面這個(gè)鏡頭：

這個(gè)鏡頭：背景和前景同樣虛化，焦點(diǎn)在中景。其中女人頭部被切掉。導(dǎo)演的意思是不是：這個(gè)青年是視覺中心。當(dāng)然啦，觀眾也不這么不懂事，但是作為導(dǎo)演，必須不懂事的觀眾也考慮在內(nèi)。所以說，這個(gè)鏡頭才是說明了前一個(gè)鏡頭的重點(diǎn)在正在看電視的這位青年上。那，前一個(gè)鏡頭這么重要的人物為什么來一個(gè)“虛”的焦點(diǎn)呢（焦點(diǎn)不在人物上面）？意思就是，在這個(gè)老人們只注重吃（圖6中，兩個(gè)人的眼睛盯在正在吃東西的第三個(gè)老人。不然，導(dǎo)演何必續(xù)拍正在吃東西的人從用筷子夾緊菜到把菜放進(jìn)嘴里的整個(gè)階段的動(dòng)作呢？還有，對(duì)面兩個(gè)人物眼神只對(duì)著正在吃東西的這個(gè)老人，為什么不去看一眼電視機(jī)呢？再說啦，電視機(jī)里放映的是抗日戰(zhàn)爭片，對(duì)于這些老人來說，這種題材不是必看類型的影片嗎？）的“小空間”這個(gè)青年被忽略...當(dāng)然啦，這個(gè)鏡頭結(jié)合前面兩個(gè)室內(nèi)鏡頭完全說清楚了人物在空間里的具體位置。

接下來這個(gè)女的過來，雙手放在這位青年的肩膀，微笑地說： —怎么不出生呢，就知道看。

男的繼續(xù)看電視，接著畫面上滿屏幕都是電視機(jī)。

女的動(dòng)作足夠證明女的跟這位青年是母子關(guān)系；電視機(jī)以全景的面貌出現(xiàn)在銀幕上的鏡頭跟上一個(gè)這個(gè)青年集中注意力地看電視的鏡頭在敘事上說明了房間人物之間的部分關(guān)系。接下來的畫面是這樣的：

當(dāng)然啦，這里離不開聽覺元素在敘事上的解說功能： —唉，你看你看，打鬼子還用上了輕功了你看

這時(shí)房間里的共同話題轉(zhuǎn)移到電視機(jī)里的內(nèi)容了。導(dǎo)演通過兩個(gè)鏡頭把房間內(nèi)各個(gè)人物的各個(gè)說法一個(gè)接一個(gè)“說”出來了。言下之意是，這些老一代不懂電影特技，各說各的...就這樣，說道最后，不小心把“關(guān)鍵詞”給說出去了： —唉，小鵬 —恩

—你拍戲的事怎么樣了？差不多了吧？

話還沒說完，導(dǎo)演在這里插了一個(gè)鏡頭：父母兩人帶明顯臉部表情的近景（近景的作用：通過演員的臉部表情表現(xiàn)心理、內(nèi)心世界）。這幅畫面里，雖然“差不多了吧”是別人說的話，但是結(jié)合此時(shí)的畫面內(nèi)容可知：其實(shí)，答案就是拍戲的事差不多了（視聽語言的相互支撐）

通過一段“閑聊”之后，他們的共同話題越來越接更具體的某些詞上，比如上面這個(gè)畫面中所提到的“斯坦尼基什么”，要不是有知識(shí)的影視專業(yè)人士，觀眾也很難搞清楚他們到底在說什么。當(dāng)然啦，為了體現(xiàn)有知識(shí)的影視專業(yè)生的身份，我想在這里補(bǔ)充一下：

斯坦尼斯拉夫斯基（1863-1938）世界著名演員、導(dǎo)演、戲劇教育家和理論家。他所創(chuàng)立的斯坦尼斯拉夫斯基表演體系在世界范圍內(nèi)產(chǎn)生了極大的影響。

要是觀眾知道他是經(jīng)典的人生巨著“演員的自我修養(yǎng)”的作者，導(dǎo)演在這里沒必要以開玩笑的方式纏繞一個(gè)人物的名字。接下來的對(duì)話就圍繞著青年人萬國鵬的影視夢展開的。多人對(duì)話從各個(gè)方向匯聚到一條線上是不是影片的主題就定下來了？答案是：是的...接下來的故事圍繞著一個(gè)鄉(xiāng)村年輕人帶著影視夢來到被稱為“東方好萊塢”的橫店發(fā)展的。這個(gè)叫萬國鵬的青年來到橫店之后遇到各種麻煩，但始終保持微笑面對(duì)困難的他慢慢習(xí)慣了這里的生活。橫店這個(gè)地方，其實(shí)有影視夢的不僅僅是萬國鵬這一個(gè)人。所以，在這條路上奮斗的也不僅僅是他一個(gè)人。對(duì)，這里人有同樣一個(gè)夢—從小的演員做起，在演員這條路上越走越遠(yuǎn)。他們似乎在找辦法成為橫漂成功模式的一個(gè)分子，也聽別人說曾經(jīng)有過這樣的人物（在食堂里看電視時(shí)，女主王婷給萬國鵬說自己的前男友因?yàn)轭佒蹈叨呒t。作為觀眾，這個(gè)是可信嗎？）但是，實(shí)際上，這里對(duì)每個(gè)人很不公平： 比如，王昭顏值高，做人偷懶，卻上鏡的機(jī)會(huì)比別人多（不用細(xì)說）； 覃培軍常被導(dǎo)演嫌他丑，做事積極，書讀的不多，但知道名人名言。這種在同一個(gè)路上不同人物的對(duì)比也有一個(gè)最經(jīng)典鏡頭：

拍戲沒飯吃、得不到每一個(gè)演員應(yīng)該得到尊重、被導(dǎo)演亂罵加上低著頭道歉...魏星在拍戲時(shí)由于常跑在水中化妝給卸了，給化妝師說想要補(bǔ)妝，卻被化妝師說的：拍全景拍不到臉打擊了一頓。雖然化妝師的話顯得有道理，但是電影畢竟作為一種藝術(shù)，應(yīng)該多著重表現(xiàn)細(xì)節(jié)。再說了，真心想演得逼真一點(diǎn)的魏星角色要是你，你會(huì)在誰的角度去理解...自尊心再高尚的你，在這種情緒下，被副導(dǎo)演看不起： —要是你走紅了，我他媽是一條狗。

要是你不是像魏星一樣有骨子的人，你肯定說不出來下面的這句話： 我就是不走紅，你還是一條狗...其實(shí)，魏星說的這句話是說給那些不尊重小演員的“副導(dǎo)演們”。結(jié)局，副導(dǎo)演讓阿寬來演魏星的角色。上面畫面是魏星慢慢走著而阿寬跑步走超過魏星...關(guān)于魏星做人做事，導(dǎo)演用了象征蒙太奇的表現(xiàn)手法，表現(xiàn)了魏星這個(gè)人前后變化的很大； 好久沒動(dòng)過的鐘和魏星上義烏方向的車時(shí)跟著音樂節(jié)奏旋轉(zhuǎn)的鐘

上面的跳舞的這個(gè)畫面色彩變化很明顯： 首先黑白的畫面—象征著現(xiàn)實(shí)與夢想；

然后畫面色彩豐富多樣—跳著跳著走進(jìn)內(nèi)心世界忘記現(xiàn)實(shí)中的自我

最后還是回到現(xiàn)實(shí)中的自己

影片在這里通過人造光足夠地體現(xiàn)了色彩變化對(duì)視覺體驗(yàn)帶來的效果。當(dāng)然啦，要是觀眾能夠進(jìn)一步地發(fā)現(xiàn)輪廓光所表現(xiàn)的魅力，那演員精彩的舞蹈在廣中所形成的輪廓會(huì)深深地印在觀眾的腦海中。除了人造光，導(dǎo)演也用了自然光來提高影片的藝術(shù)感：

在情節(jié)的發(fā)展方式上，影片用了平行蒙太奇的敘事手法。比如： 萬國鵬與王婷、凱哥家庭、魏星與女朋友、各種劇組在橫店拍戲。最終談?wù)撘幌缕驳溺R頭。鏡頭從兩個(gè)新人開始聊天的畫面慢慢搖到空中去，整個(gè)畫面里的人物顯得越來越?。?/p>

這個(gè)鏡頭與片頭的鏡頭呼應(yīng)，完美的結(jié)束。我作為觀眾對(duì)影片的評(píng)價(jià)是：還原了真實(shí)生活。

我作為專業(yè)學(xué)子對(duì)影片的評(píng)價(jià)是：主題好，但是藝術(shù)表現(xiàn)弱了點(diǎn)。我作為有影視夢的追夢者：生存是基本，夢想是存在的價(jià)值...