第一篇：現(xiàn)代詩歌現(xiàn)代散文選修文學常識范文

選修部分：

郭沫若：中國現(xiàn)代白話詩的開創(chuàng)者之一，四川樂山人，有詩集《女神》《星空》《前茅》等；歷史劇《屈原》、《蔡文姬》等。

劉半農(nóng)，原名劉復，江蘇江陰人。“五四”前曾與錢玄同在《新青年》上化名導演雙簧戲，倡導白話文，推進新文化運動。有詩集《瓦釜集》《揚鞭集》。聞一多：原名亦多，又名家驊，湖北浠水人。現(xiàn)代著名學者，“新月派”詩歌創(chuàng)作與理論的代表，提出“三美”新詩理論。有詩集《紅燭》《死水》等。1946年在昆明演講時被國民黨特務暗殺。

何其芳：原名何永芳，四川萬縣人?，F(xiàn)代詩人。有詩集《預言》《夜歌》《何其芳詩稿》等。詩集《漢園集》是何其芳、李廣田、卞之琳三人的合集，是以也將他們稱為“漢園三詩人”。

穆旦：本名查良錚，現(xiàn)代著名詩人，翻譯家。當代著名通俗武俠小說家金庸（查良鏞）是其族弟。有詩集《探險隊》《穆旦詩集》等。其代表詩作有《贊美》《詩八首》《停電之后》等。穆旦和辛笛、陳敬容、杜運燮、杭約赫、鄭敏、唐祈、袁可嘉、唐湜九位詩人曾合出詩集《九葉集》，這九位詩人又被稱為“九葉詩人”。選修教材還選取了陳敬容《窗》、杜運燮《井》、鄭敏《金黃的稻束》。

馮至：原名馮承植，河北涿州人?，F(xiàn)代著名詩人。有詩集《昨日之歌》《北游及其他》《十四行集》等。

艾青：原名蔣海澄，浙江金華人，現(xiàn)代杰出詩人。有詩集《大堰河》《北方》《向太陽》《黎明的通知》《歸來的歌》，詩論集《詩論》等?！段覑圻@土地》《大堰河我的保姆》《雪落在中國的土地上》《手推車》等都是艾青的名篇。

鄒荻帆：湖北天門人。有詩集《塵土集》《木廠》《青空與林》等。四十年代“七月派”詩人之一。選修教材中牛漢（《半棵樹》）也是該派詩人。

舒婷：原名龔佩瑜，福建廈門人。當代“朦朧派”代表詩人之一。有詩集《雙桅船》《始祖鳥》等?！吨孪饦洹贰峨p桅船》《神女峰》都是她有名的愛情詩。李大釗：字守常，河北樂亭人。中國現(xiàn)代新文化運動的主將之一，中國中國共產(chǎn)黨的創(chuàng)始人之一。有《李大釗詩文集》《李大釗全集》。

茅盾：原名沈德鴻，字雁冰，浙江桐鄉(xiāng)人。有長篇小說《子夜》《腐蝕》，中篇小說《蝕》三部曲，散文集《速寫與隨筆》《見聞雜記》等?！栋讚P禮贊》是他的散文名篇之一。林語堂：福建龍溪人，現(xiàn)代學者、散文家。曾創(chuàng)辦《語絲》《宇宙風》《人間世》《論語》等著名雜志。有散文集《剪拂集》《大荒集》《生活的藝術》等。汪曾祺：江蘇高郵人，現(xiàn)代著名小說家。有短篇小說集《邂逅集》、散文集《蒲橋集》。曾執(zhí)筆改編現(xiàn)代京劇《沙家浜》?！妒芙洹贰洞竽准o事》是其代表小說。張承志：山東濟南人，生于北京，當代著名回族作家。有長篇小說《心靈史》、小說集《北方的河》等。

史鐵生： 1951年出生于北京，當代著名作家。1972雙腿癱瘓，后來又患腎病并發(fā)展到尿毒癥，需要靠透析維持生命。自稱是“職業(yè)是生病，業(yè)余在寫作”。他的著名散文《我與地壇》鼓勵了無數(shù)的人。2010年12月31日凌晨因突發(fā)腦溢血逝。有小說集《我的遙遠的清平灣》《禮拜日》，散文集《答自己問》等。

第二篇：中國現(xiàn)代詩歌散文選修文學常識

詩歌部分

《天狗》

1.郭沫若，中國新詩的奠基人之一，中國歷史劇的開創(chuàng)者和奠基人之一，新文化運動期間，郭沫若與田漢、郁達夫、張資平等人在東京成立文學社團創(chuàng)造社，主張“為藝術而藝術”。有詩集《女神》、《星空》、《瓶》、《前茅》、《恢復》等，歷史劇本《屈原》、《虎符》、《棠棣之花》、《王昭君》《蔡文姬》等，另有歷史學、古文字學專著和雜文、隨筆、文藝評論集多種。

《春》

2.穆旦，原名查良錚，詩人、翻譯家，是九葉詩派代表詩人，代表作有《詩八首》、《春》、《贊美》等，他翻譯的《唐璜》被卞之琳稱為“中國譯詩走向成年的標志之一”，另有雪萊、濟慈等詩歌譯著多種。課本中還選入九葉詩派多位詩人的作品，如陳敬容的《窗》，杜運燮的《井》，鄭敏的《金黃的稻束》。

《一個小農(nóng)家的暮》

3.劉半農(nóng)，近現(xiàn)代著名文學家、語言學家和教育家。他嘗試口語作詩、方言入詩，代表作有詩歌《教我如何不想她》等，在該詩中，首創(chuàng)了“她”字，并第一次將“她”字入詩。詩集有《瓦釜集》、《揚鞭集》等。

《也許——葬歌》

4.聞一多，詩人，學者，民主戰(zhàn)士，新月派代表詩人，他提出了音樂美、繪畫美、建筑美的詩歌“三美”的新格律詩理論主張，代表作有詩集《紅燭》、《死水》等

《蛇》

5.馮至，現(xiàn)代詩人。有詩集《昨日之歌》、《北游及其他》、《十四行集》、《西郊集》等，散文集《山水》、《東歐雜記》，中篇小說《伍子胥》，傳記《杜甫傳》，論文集《詩與遺產(chǎn)》等，魯迅曾稱贊他是中國最杰出的抒情詩人。

《地之子》

《預言》

6.李廣田，散文家。號洗岑，筆名黎地、曦晨等。曾與北大學友卞之琳、何其芳合出詩集《漢園集》，被稱為漢園三詩人。作品集有《畫廊集》、《銀狐集》、《雀蓑集》、《圈外》、《回聲》、《日邊隨筆》等。

《雪落在中國的土地上》

7.艾青，中國現(xiàn)代詩的代表詩人之一。代表作有《大堰河，我的保姆》、《雪落在中國的土地上》等。有詩集《大堰河》、《北方》、《向太陽》、《黎明的通知》、《歸來的歌》等。8.臧克家，杰出詩人，著名作家、編輯家，第一部詩集《烙印》是他最具影響的作品。這部詩集真摯樸實地表現(xiàn)了中國農(nóng)村的破落、農(nóng)民的苦難、堅忍與民族的憂患。建國后，多創(chuàng)作政治抒情詩，代表作如《有的人》等?！独像R》

9.食指，原名郭路生，當代詩人。他在1968年創(chuàng)作的詩歌《相信未來》以及《這是四點零八分的北京》在當時的知青中廣泛流傳，影響深遠。

10.舒婷，當代詩人。朦朧詩派的代表人物。主要著作有詩集《雙桅船》、《會唱歌的鳶尾花》、《始祖鳥》，散文集《心煙》等。舒婷崛起于20世紀70年代末的中國詩壇，她和同代人北島（代表作《回答》），顧城（代表作《一代人》），梁小斌等詩人以迥異于前人的詩風，在中國詩壇上掀起了一股“朦朧詩”大潮，她的《致橡樹》、《惠安女子》、《神女峰》等以女性為抒情主體的詩歌表達了她對中國女性命運和人格獨立的深切關懷。

11.梁小斌，朦朧詩代表詩人。詩作《中國，我的鑰匙丟了》、《雪白的墻》被列為新時期朦朧詩代表詩作。

12.昌耀，當代詩人，新邊塞詩派代表人物之一。代表作有《昌耀抒情詩集》、《命運之書--昌耀四十年詩作精品》等，其詩以對“西部”的深刻體驗見長?！逗哟病?/p>

臺灣詩人

《你的名字》

13.紀弦，現(xiàn)代派詩歌的倡導者，是臺灣詩壇的三位元老之一（另兩位為覃子豪與鐘鼎文），因其創(chuàng)作歷程極長，被譽為“詩壇常青樹”。有詩集《愛云的奇人》、《煩哀的日子》、《不朽的肖像》、《無人島》、《檳榔樹》、《晚景》等，詩論集《紀弦詩論》等。

14.洛夫，臺灣詩人，早年為超現(xiàn)實主義詩人，表現(xiàn)手法近乎魔幻，被詩壇譽為“詩魔”。他和余光中一直被世界華文詩壇譽為雙子星座。代表作品有《靈河》、《石室之死亡》、《外外集》、《無岸之河》、《詩人之鏡》、《時間之傷》等?！哆吔缤l(xiāng)》

15.痖弦，臺灣詩人。痖弦的作品充滿了超現(xiàn)實主義的色彩，他的詩在1960年代臺灣崛起的名家中，口語生動活潑、音樂性最強，并最能表現(xiàn)悲憫情懷、生命之甜美與現(xiàn)代人生命困境之探索。有詩集《深淵》、《痖弦詩抄》、《痖弦詩集》等?！肚锔琛o暖暖》

16.余光中，當代作家、詩人，著有詩集《舟子的悲歌》、《藍色的羽毛》、《鐘乳石》、《萬圣節(jié)》、《白玉苦瓜》等，散文集《左手的繆斯》、《聽聽那冷雨》等。余光中寫作風格變化的軌跡可視之為整個中國詩壇的走向，即先西化后回歸，80年代，詩筆“伸回那塊大陸”，寫下許多動情的鄉(xiāng)愁詩，如《鄉(xiāng)愁》、《鄉(xiāng)愁四韻》等。

散文部分

17.茅盾，原名沈德鴻，字雁冰。中國現(xiàn)代著名作家、文學評論家和文化活動家以及社會活動家，五四新文化運動先驅(qū)者之一，我國革命文藝奠基人之一。著有《蝕》三部曲：《幻滅》、《動搖》、《追求》，“農(nóng)村三部曲”：《春蠶》、《秋收》、《殘冬》，小說《子夜》、《林家鋪子》等?！渡种械募澥俊?/p>

18.林語堂，著名學者、文學家、語言學家，論語派主要代表，學貫中西的大家。林語堂書齋的對聯(lián)“兩腳踏中西文化，一心評宇宙文章”可以很好地概括他作為文化使者的重要特點。代表作有散文和雜文集《吾國與吾民》（又名《中國人》）、《孔子的智慧》、《剪拂集》、《大荒集》、《錦繡集》、《生活的藝術》等，小說集《京華煙云》，傳記《蘇東坡傳》、《武則天傳》等?！秳尤说谋逼健?19.豐子愷，我國現(xiàn)代畫家、散文家、美術教育家、音樂教育家、漫畫家和翻譯家，代表作品有漫畫集《子愷漫畫》，散文集 《緣緣堂隨筆》、《緣緣堂再筆》等。他的文章風格清雅淡泊，漫畫多以兒童作為題材，幽默風趣，反映社會現(xiàn)象。《云霓》

20.汪曾祺，現(xiàn)當代著名小說家，散文家，京派小說的傳人，被稱為“中國最后一個士大夫”，代表作有短篇小說《大淖記事》、《受戒》、《異秉》，散文集《蒲橋集》，京劇《沙家浜》（執(zhí)筆編?。┑?。他的小說大都取材民情風俗、日常生活，語言自然、活潑；文風清新、質(zhì)樸；意境優(yōu)雅、唯美。他的散文刻畫民俗、民風，形象、生動，蘊涵著對民族文化傳統(tǒng)的深切情感?！镀咸言铝睢?/p>

21.史鐵生，當代散文家、小說家。著有散文集《病隙碎筆》、《我與地壇》等，小說《我的遙遠的清平灣》、《命若琴弦》等。

22.余秋雨，學者、作家。著有系列散文集《文化苦旅》、《山居筆記》、《霜冷長河》、《千年一嘆》、《行者無疆》等

23.張承志，回族，當代作家。上世紀八九十年代，他被稱作一個理想主義的精神漫游者，早期以草原生活為題材，從大地、民間汲取精神養(yǎng)料；稍后他把個人理想與宗教信仰結(jié)合在一起，開始了他對于回民生存和真主信仰的探索。代表作品有小說集《黑駿馬》、《北方的河》、《黃泥小屋》；長篇小說《金牧場》、《心靈史》；散文集《荒蕪英雄路》、《清潔的精神》等。

字詞

蠱惑人心

苦心孤詣

清沁肺腑

虔誠

洗滌

重比翼，和云翥

杳鶴

煽動

屹立

風聲鶴唳

墻垣

海市蜃樓

腳踝

佇立

差強人意

陷阱

廝斗

狡黠

怦然心動

侍弄

鞭笞

顫栗

恬不知恥

淘汲

屏棄摒棄

庇護

嫣紅

遼夐

被褥

咯血

賁張

絮聒

媲美 俯瞰

鱗次櫛比

溯流而上 雙頰

遐思

驚悸

浚理 矗立

憎惡

摽緊

窸窣

第三篇：第二章 文學常識和文學鑒賞·第二節(jié) 現(xiàn)代詩歌鑒賞

［第二章 文學常識和文學鑒賞］

·第二節(jié) 現(xiàn)代詩歌鑒賞

一、考綱要求

鑒賞現(xiàn)代詩歌的語言、形象表達技巧和藝術特色。

二、知識結(jié)構(gòu)

1.現(xiàn)代詩歌的范疇、類別。

2.現(xiàn)代詩歌的鑒賞要點。

三、知識點、能力點提示

現(xiàn)代詩歌的主流是新詩，也包括現(xiàn)代人寫的舊體詩(包括詩詞曲)。新詩是“五四”新文學運 動的產(chǎn)兒，反映新生活，表現(xiàn)新的思想感情。新詩形式上采用白話，打破了舊體詩的格律的 束縛，創(chuàng)造出不少樣式，總的說來，一種講究格律，謂之格律詩，一種比較自由，即自由詩。

自由詩形式自由，詩行可長可短，行數(shù)可多可少，可以押韻也可不押韻，可用標點也可不用 標點；格律詩在格律方面比較講究，但不是像舊詩那樣有固定的格式，大體說來，詩行要求 有比較整齊和諧的節(jié)拍，雙數(shù)詩行的末一字要求押大致相同的韻；有的詩不分節(jié)，有的詩分 為若干節(jié)，分節(jié)的詩，各節(jié)的行數(shù)要大致相等。

詩歌的藝術概括力最強，鑒賞時，要從詩歌凝練含蓄的語言入手，進而把握關鍵詞句的深層 含義，品味詩歌所抒發(fā)的情感，分析其多種藝術手段，把握并深刻理解作品所塑造的藝術形 象，感受詩歌的優(yōu)美意境。

具體說來，現(xiàn)代詩歌的鑒賞主要從以下幾方面入手：

(一)詩歌的語言

語言是一切文學作品的基本材料，詩歌尤其講究語言的運用，其藝術形象的塑造，意境的營 造以及情感的傳達，都要借助語言。由于體裁的特點，詩歌的語言要求能用最簡潔的詞句來 傳達盡可能豐富的內(nèi)容，這就形成詩歌語言凝練、含蓄、跳躍性強的特點。相對來說，新詩 采用白話文寫作，較少用典，從字面上較舊體詩容易把握，但要能正確評價一首詩，還是要 反復朗誦，盡力揣摩，抓住飽含作者深情的詞語來仔細品味其深層含義。

(二)詩歌的形象

詩歌是通過藝術形象來反映生活抒發(fā)感情的。鑒賞詩歌必須準確把握詩歌中的藝術形象。有 些詩，通篇描繪具體鮮明的形象，借形象來抒發(fā)感情；有些詩，雖沒有描繪具體形象，但能喚起讀者想象，在想象中形成具體形象；也有些詩，既描繪了具體形象，也抒發(fā)了自己的思想感情，盡管詩歌刻畫形象的方式有所不同，但鑒賞詩歌都必須把握詩歌描繪的形象。

要把握詩歌的形象，就要抓住形象的特征。有些詩歌描繪的形象較多，我們應該對眾多的單個形象進行組合加以想象，構(gòu)成整體形象；有些詩歌描繪的形象并非實指，而是有比喻或象征的內(nèi)涵，把握這類作品的形象就不能從字面上理解而應結(jié)合時代背景，作者遭遇等，通過想象，聯(lián)想來挖掘形象的內(nèi)涵?？傊斫庠姼璧男蜗髴⒆阌谏顚永斫夂驼w把握，不能望文生義，浮于表面。

詩歌塑造形象的手法很多，可以對形象直接描寫，也可以間接描寫；可以是白描，也可以是濃墨重彩；可以鋪墊，襯托也可借助想象、聯(lián)想塑造形象。只有真正理解了詩歌的形象，才能深入領會詩歌所抒發(fā)的感情。

(三)詩歌的情感

詩歌是抒情言志的文體，鑒賞時，須深切體會詩歌的感情內(nèi)涵?？梢酝ㄟ^詩歌的形象、意境 中把握它所要暗示和啟迪讀者的東西來體會作者的情感。

一些詩歌的思想情感是通過詩歌形象的比喻、象征意義來體現(xiàn)的。理解這類詩歌的思想感情，首先要準確把握形象的內(nèi)涵，進而展開聯(lián)想和想象加深對感情的理解，要避免形象把握上 的實指性。

詩歌是一定時代生活的反映，理解詩歌的感情不能忽略時代的特征。同一題材的作品，由于詩人的理想志趣、生活經(jīng)歷，所處時代不同，會表現(xiàn)出不同的思想感情。

理解詩歌的感情還要顧及詩歌的體裁、風格、流派等因素。現(xiàn)實主義詩歌和浪漫主義詩歌在感情表達上就有區(qū)別，豪放派詞和婉約派詞表達的思想感情也有不同。

詩人抒發(fā)感情的方式是多種多樣的?？梢灾笔阈匾埽梢越杈盎蚪栉锸闱?。許多詩歌是情景交融，寓情于景。

(四)詩歌的藝術特色

藝術特色主要是抒情手段、用典、構(gòu)思和表現(xiàn)手法。在詩歌鑒賞中，要能掌握詩歌常用的表 達手段與藝術技巧，如擬人、比喻、借代、夸張、對比、象征、以動寫靜、小中見大、虛實 結(jié)合、襯托、托物言志等。

例1.對下面這首詩的賞析，不恰當?shù)囊豁検牵邯?/p>

我愛這土地

艾 青

假如我是一只鳥，／我也應該用嘶啞的喉嚨歌唱：／這被暴風雨所打擊著的土地，／這永遠 洶涌著我們的悲憤的河流，／這無止息地吹刮著的激怒的風，／和那來自林間的無比溫柔的 黎明……／——然后我死了，／連羽毛也腐爛在土地里面。／

為什么我的眼里常含淚水?／因為我對這土地愛得深沉……／

1938年11月17日

A.詩人未用“珠圓玉潤”之類詞語而用“嘶啞”來形容鳥兒鳴唱的歌喉，使人體味到歌者經(jīng)歷的坎坷、悲酸和執(zhí)著的愛。

B.關于“土地”“河流”“風”“黎明”的一組詩句，抒寫了大地遭受的苦難、人民的悲憤和激怒、對光明的向往和希冀。

C.“然后我死了，／連羽毛也腐爛在土地里面。”這兩句詩形象而充分地表達了詩人對土地的眷念，而且隱含獻身之意。

D.“為什么我的眼里常含淚水?／因為我對這土地愛得深沉……”這兩句詩中的“我”，指喻體“鳥”而不是指詩人自己。

［答案］D。

［分析］此題考查的是初步鑒賞文學作品的能力，包括對作品內(nèi)容的理解，對表達技巧的體味和分析。A、B、C三項著眼于詩歌所抒發(fā)的情感、形象所蘊含的意義，文字表達技巧，均正確。D項是考最后一節(jié)，詩人已從比喻的境界返回現(xiàn)實，這點題的詩句已是詩人在向讀者直抒胸臆，因此，這里的“我”絕不能再指喻體“鳥”，而是抒情主人公自己了。

例2.對下面這首詩的賞析不恰當?shù)囊豁検牵邯?/p>

雷

杜運燮

隨著陸陸續(xù)續(xù)的閃電警告：他們來了!

陣陣風都傳播著到來的確訊：他們來了!

每一葉片每一枝條都遙指著：他們來了!

每雙眼睛在渴望著，每張嘴在顫動：他們來了!

越過一張又一張被撕掉的樹葉標語，他們來了!

越過一個又一個監(jiān)獄的鐵窗，他們來了!

越過一條又一條報紙上的捏造消息，他們來了!

越過一堆又一堆難忘的血泊，他們來了!

為著撕人心肺被窒息的呻吟聲，他們來了!

為著慘絕人寰的最底層的掙扎聲，他們來了!

為著回響在無數(shù)街道和炕頭的怒吼聲，他們來了!

那就是沖破冰凍嚴寒的春雷歡呼聲：他們來了!

1948年于新加坡

A.詩歌第二節(jié)從“山雨欲來風滿樓”的自然圖景轉(zhuǎn)向40年代中國社會的政治黑暗，以四個“ 越過”表明“雷”來勢的不可阻擋。

B.詩歌第三節(jié)重在表現(xiàn)“雷”滾滾而至的目的，并把“雷”從實寫升格為一種消滅壓迫和剝削的解放的象征。

C.最后一句中“沖破冰凍嚴寒”幾個字，意在承接詩歌第一節(jié)春雷到來之前自然界的種種征兆和反應。

D.以“隨著”“越過”“為著”起始的三節(jié)詩，既隱含“雷”到來時由遠及近的動態(tài)，又逐步揭示了“雷”作為人民解放象征的寓意。

［2000年春季高考題(京·皖卷)］

［答案］C。

［分析］此題是一道綜合考查題，包括對作品內(nèi)容的理解，表達技巧的分析。A、B、D三項 考 查的是詩歌中的形象，形象所包含的寓意，正確。而C項中“承接詩歌第一節(jié)春雷到來之前 自然界的種種征兆和反應”，顯然是不夠全面的。因為“雷”在詩歌中已賦予了更深層的含 義，它成了一種力量的象征，破的是那個黑暗的社會，第二、三節(jié)顯然就是那個社會的反映。

四、能力訓練

1.對下面這首詩的賞析，不恰當?shù)囊豁検仟?/p>

我 遙 望

曾 卓

當我年輕的時候／在生活的海洋中，偶爾抬頭／

遙望六十歲，像遙望／一個遠在異國的港口／

經(jīng)歷了狂風暴雨，驚濤駭浪／而今我到達了，有時回頭／

遙望我年輕的時候，像遙望／迷失在煙霧中的故鄉(xiāng)／

A.這是一首抒寫人生感慨的詩作，真實地寫出一位飽經(jīng)滄桑的老人的心態(tài)。

B.第二節(jié)換韻，但“回頭”與第一節(jié)聯(lián)韻，這樣，兩節(jié)的韻等于勾連起來。如此押韻，與詩的內(nèi)容相適應。

C.“迷失在煙霧中的故鄉(xiāng)”中的“故鄉(xiāng)”寫實，具體寫詩人的家鄉(xiāng)。

D.詩的兩節(jié)，分別寫年輕、年老時的“遙望”，更確切地講，是前瞻與回望，二者組合成一個完整的結(jié)構(gòu)。

2.請閱讀下面一首現(xiàn)代詩，選出分析不當?shù)囊豁?。?/p>

春 水

冰 心

墻角的花!／你孤芳自賞時，／天地便小了。／

A.“墻角的花!”這是一個稱呼語，好像有人用一種溫和的語調(diào)叫著花兒的名字，但絕不是單純的枯燥空洞的稱呼，而是蘊含著一種溫情，一種希冀。

B.“墻角”一詞在全詩中發(fā)揮著重要作用。它點明了花的生長環(huán)境，暗示了花“孤芳自賞” 的客觀原因，為后面對花的溫婉勸誡作了鋪墊。

C.“你孤芳自賞時，天地便小了?！边@句話形象地展示了反差強烈、對比鮮明的自然和心理兩種空間。自然空間是客觀存在的，不能任意改變，而心理空間能依據(jù)感情載體的不同心理感受而變化。

D.作者對于花草懷有一種特殊的敏感，既借小花以自傷，又借小花來述理，達到了劉勰所說的“喻巧而理至”的藝術境界。

3.閱讀下面一首詩，選出分析不當?shù)囊豁?。?/p>

礁 石

艾 青

一個浪，一個浪／無休止地撲過來／每一個浪都在它腳下／被打成碎沫，散開…… ／

它的臉上和身上／像刀砍過的一樣／但它依然站在那里／含著微笑，看著海洋……

A.“礁石”不僅是不向命運低頭的詩人自身的象征，更是我們民族不畏強暴、不屈不撓的斗爭精神的象征。

B.作者把“礁石”當作人來描寫，集中，凝煉，形象感非常強，像是一尊“詩雕塑”，形成 一種“美的凝聚”。

C.這首詩語言樸素而洗煉，韻律感也比較強。

D.作者對“礁石”做的是純客觀的描述。

4.對下面這首詩的賞析，不恰當?shù)囊豁検牵邯?/p>

沒有一座橋比她更平常／人群中也許不能引來目光的瀑布／沒有一座橋比她更神奇／通過后，你才能破譯／世界與人生的許多秘密／

A.這首詩以“橋”這一意象喻指人民教師，準確形象。

B.這首詩以物喻人，贊美了一種平凡而又神圣的職業(yè)。

C.這首詩托物言志，想象豐富，構(gòu)思新奇。

D.這首詩語言質(zhì)樸卻意蘊無窮?！捌匠！迸c“神奇”的對比，有力地突出了主題。

5.閱讀臺灣詩人余光中的《鄉(xiāng)愁》

小時候／鄉(xiāng)愁是一枚小小的郵票／我在這頭／母親在那頭／

長大后／鄉(xiāng)愁是一張窄窄的船票／我在這頭／新娘在那頭／

后來?。l(xiāng)愁是一方矮矮的墳墓／我在外頭／母親在里頭／

(甲)

①這首詩的最后一小節(jié)賦予了“鄉(xiāng)愁”特定而廣闊深刻的內(nèi)容，(甲)處最恰當?shù)囊还?jié)是：

A.而現(xiàn)在／鄉(xiāng)愁是一泓藍藍的海水／我在這頭／親人在那頭

B.而現(xiàn)在／鄉(xiāng)愁是一杯清清的海水／我在這頭／故鄉(xiāng)在那頭

C.而現(xiàn)在／鄉(xiāng)愁是一彎淺淺的海峽／我在這頭／大陸在那頭

D.而現(xiàn)在／鄉(xiāng)愁是一道深深的海峽／我在這頭／祖國在那頭

②對這首詩分析不當?shù)囊豁検牵邯?/p>

A.本詩以紀實的手法，按時間順序抒寫了作者自己“少小離家”到“老大難歸”的思鄉(xiāng)情愫。

B.本詩集單純美與豐富美于一體：物象集中明朗，如郵票、船票、墳墓等不枝不蔓；內(nèi)容豐富含蓄，能誘發(fā)讀者多方面的聯(lián)想。

C.詩歌的結(jié)構(gòu)寓變化于統(tǒng)一之中，既有各小節(jié)的均衡勻稱，又有小節(jié)內(nèi)的長短句的變化，使詩的外形整齊中有參差之美。

D.詩歌有回旋往復，一唱三嘆的旋律，在同一位置上有重復、有疊詞、有變換的量詞，加強了詩歌的音韻之美。

6.閱讀下面一首詩，選出分析不當?shù)囊豁検牵邯?/p>

懸崖邊的樹

曾 卓

不知是什么奇異的風／將一棵樹吹到了那邊——／平原的盡頭／臨近深谷的懸崖上 

它傾聽遠處森林的喧嘩／和深谷中小溪的歌唱／它孤獨地站在那里／顯得寂寞而又倔強

它的彎曲的身體／留下了風的形狀／它似乎即將傾跌進深谷里／卻又像是要展翅飛翔

A.這首詩借物喻人，寫出了堅貞不屈的人格之美。

B.這首詩實際上寫人在毀滅的邊緣，頑強奮爭，懷抱高遠的理想。

C.這首詩細致地描繪了樹的形象，表達了對這棵樹的贊嘆崇敬之情。

D.這首詩三節(jié)層層深入，節(jié)奏整齊，韻律和諧。

第二節(jié)參考答案

1.C(“故鄉(xiāng)”是比喻的說法，把青年時代比作“故鄉(xiāng)”，親切，貼切)

2.D(詠的是花草，比喻的是人事，并非以此自傷)

3.D(“礁石”在這里是一種象征，融進了作者的情感)

4.C(非托物言志)

5.①C ②A(非紀實手法)

6.C(贊嘆的非樹，而是人)

第四篇：現(xiàn)代散文選修基礎知識（最終版）

中國現(xiàn)代詩歌散文選秀基礎知識復習

《 新紀元》《捉不住的鼬鼠》字音：

發(fā)軔聯(lián)結(jié)庶民匿跡銷聲差強人意契約執(zhí)著（執(zhí)著）鼬鼠模糊模棱模樣塵埃 迷惘規(guī)矩屙屎脅肩諂笑諂媚仰脅息日晷荒誕無稽玄妙悄然奇葩雙頰裹挾 作祟 優(yōu)勝劣汰 再接再厲 源遠流長 傭金 雇傭 應屆夾克噱頭寧愿

字形：山清水秀學富五車才高八斗 弛緩要言不煩一如既往抱負 談笑風生下自成蹊百尺竿頭更進一步 既往不咎 鸞鳳和鳴一葉障目 輯錄 燈火闌珊嬗變 脈搏祛暑廝殺 以其昏昏使人昭昭潦草韜光養(yǎng)晦 脊梁 多行不義必自斃 蔓延 黃歷（皇歷）臨摹 潰亂（憒亂）不預則廢

《美》《都江堰》字音： 狩獵迷惘 生殺予奪入場券拱券 眸子 一瞥明澈 蹙眉氈子矗立咀嚼狡黠詰問悄然靜悄悄荒誕無稽稽首 橫剖面纖柔

頹壁殘垣邈遠突兀庇護修繕遴選屏障袞袞諸公

字形：頻率遷徙圭臬波光粼粼黛色 霧靄裊裊 喧囂寒暄浚理竣工 炫目灌溉

《合歡樹》夠嗆虔誠胯下瞎逛針灸念叨戛然而止驚惶桎梏面頰叱咤風云

《吻火》眸子估量腐臭春醪瑣事消逝隔江觀火 生龍活虎尷尬如鯁在喉

《森林中的紳士》字音：角質(zhì) 挨打 挨門挨戶 調(diào)門 調(diào)解 哀號 號召 頃刻間惘然 踱著 惟妙惟肖 笨拙

字形：持重模仿摹仿欽佩逍遙宛然悠（優(yōu)）游自在《云霓 》字音：矗立 貯存 充塞 薄荷錠 港汊 垂髫 云霓 啖飯 關雎 葛覃 沛然 豐子愷 煙囪 碾壓 卓有成效字形：不計其數(shù) 誠惶誠恐

《光》字音：分外 徘徊 荒謬 褊狹 黑黢黢 黑魆魆 捉摸不定 冉冉 倔強 鵠立 陰霾 泥濘 一剎那瞬間 纖細 纖夫 窸窣 剛勁有力 淅瀝 瞭望

字形：晨曦 緣故 縈繞 閃爍其詞 自恃 光怪陸離 曲折 無暇 聞名遐邇 狼藉 狼籍 慰藉 杯盤狼藉 清晰 白皙 委頓 蓬勃 深邃 巍峨 瘦瘠 臃腫 倏忽倏忽 怪誕

《樹》字音：間隙 樹癭 錫箔 翌年 棕櫚 蔓生 瘦削 面頰 砍斫 泫然字形：灌溉 安詳 祥和 慈祥 消滅殆盡 斑斕 籃簍

《吻火》眸子估量腐臭春醪 集瑣事消逝隔江觀火 生龍活虎尷尬如鯁在喉

《埃菲爾鐵塔沉思》《葡萄月令》 纖瘦 鞭笞 眩暈 炫耀 地殼 軀殼 瞻仰 贍養(yǎng) 掙脫 掙扎 顫栗 顫抖 憎惡頂禮膜拜 摩擦 模（?。M 輕飏 逃遁 怦然心動 砰地一聲 標新立異 陳蒿長

篙 摽緊 剽竊 剽悍 勇驃 水氣泱泱 怏怏不樂 沁人心肺 分泌 漲破 硫銨 三氯氰胺 瑪瑙 挺括 璀璨琳瑯 慵懶 笤帚 土墩 玻璃碴 余秋雨，1946年生，浙江余姚人，我國當代著名藝術理論家、文化史學者、散文家。主要著作有《戲劇理論史稿》《文化苦旅》、《文明的碎片》、《秋雨散文》、《山居筆記》。1997年被授予“國家級突出貢獻專家”稱號，入載多部世界名人錄。所著散文集《文化苦旅》獲上海市出版一等獎，上海市文學藝術優(yōu)秀獎，臺灣聯(lián)合報讀書人最佳書獎，金石堂最具影響力的書獎。《山居筆記》獲海外華文文學最高獎——臺灣聯(lián)合報讀書人最佳書獎第一名。史鐵生，男，漢族，1951年生于北京。1967年初中畢業(yè)。1969年去陜西延安地區(qū)插隊，1972年雙腿癱瘓轉(zhuǎn)回北京。主要作品有：中短篇小說集《我的遙遠的清平灣》、《命若琴弦》、《老屋小記》、《往事》；長篇小說《務虛筆記》；散文、隨筆集《我與地壇》、《病隙碎筆》。

茅盾,現(xiàn)代作家，政治活動家。原名沈德鴻，字雁冰。浙江桐鄉(xiāng)人。茅盾一生創(chuàng)作了大量的文學作品，具有很高的藝術成就。主要作品有：長篇小說《幻滅》《動搖《追求》（《蝕》三部曲）長篇《子夜》、《短篇小說《春蠶》、《秋收》、《殘冬》、（農(nóng)村三部曲）《林家鋪子》等。其代表作《子夜》，是中國現(xiàn)代現(xiàn)實主義文學發(fā)展的里程碑，顯示了現(xiàn)代文學在長篇小說創(chuàng)作方面的實績。張抗抗，女，1950年生，浙江杭州人。1969年到黑龍江插隊8年。1972年發(fā)表第一篇小說《燈》。1975年出版反映邊疆農(nóng)場建設和知青生活的長篇小說《分界線》。1979年發(fā)表短篇小說《愛的權利》，1986年出版了長篇小說《隱形伴侶》。1988年英國劍橋大學國際名人傳記中將其收入“世界名人錄”。韓愈，唐代文學家。字退之。河南河陽人，郡望昌黎，世稱韓昌黎。因官至吏部侍郎，又稱韓吏部。謚號“文”，又稱韓文公。與柳宗元一起倡導了“古文運動”，同柳宗元齊名，稱為“韓柳”。文藝創(chuàng)作理論上強調(diào) “文以載道，文道合一”； 堅持“詞必己出”、“陳言務去”。蘇軾，北宋文學家、書畫家。字子瞻，號東坡居士。與父蘇洵，弟蘇轍合稱“三蘇”。其文汪洋恣肆，與歐陽修并稱“歐蘇”，詩清新豪健，與黃庭堅并稱“蘇黃”；詞開豪放一派，與辛棄疾并稱“蘇辛’；書法上與黃庭堅、米芾、蔡襄并稱 “宋四家”。成語“胸有成竹’就出自他的散文《文與可畫筼筜谷偃竹記》。柳宗元，字子厚，山西運城人，世稱“柳河東”，“河東先生”。因官終柳州刺史，又稱“柳柳州” “柳愚溪”，與劉禹錫并稱“劉柳”。與王維、孟浩然、韋應物并稱“王孟韋柳” 歸有光(1506～1571年)。明代散文家。宇熙甫，又字開甫，別號震川，又號項脊生。是“唐宋八大家”與清代“桐城派”之間的橋梁，被稱為“唐宋派”。由于歸有光在散文創(chuàng)作方面的極深造詣，在當時被稱為“今之歐陽修”，后人稱贊其散文為“明文第一”，著有《震川先生集集》等。

《論語》是儒家學派的經(jīng)典著作之一，由孔子的弟子及其再傳弟子編撰而成。它以語錄體和對話文體為主，記錄了孔子及其弟子言行，集中體現(xiàn)了孔子的政治主張、論理思想、道德觀念及教育原則等。與《大學》《中庸》《孟子》《詩經(jīng)》《尚書》《禮記》《易經(jīng)》《春秋》并稱“四書五經(jīng)”。通行本《論語》共二十篇。

第五篇：文學常識

一、中國古代作家作品

1．詩經(jīng)：詩三百 第一部詩歌總集 現(xiàn)實主義文學的源頭。

2．楚辭：收錄屈原等人的作品 楚辭體又稱騷體 代表作離騷 長篇政治抒情詩 浪漫主義文學的源頭。

3．編年體史書：春秋（孔子）、“春秋三傳”：左丘明《左傳》（又名《春秋左氏傳》）、《春秋公羊傳》、《春秋谷梁傳》）、資治通鑒（宋 司馬光）

4．國別體史書

按國家分類記載歷史。左丘明《國語》、劉向《戰(zhàn)國策》、陳壽《三國志》

5．紀傳體

以人物活動為中心記載歷史。二十四史（包括《史記》）。

6．斷代史體例

以朝代為斷限的史書。此體裁創(chuàng)始于東漢史學家班固，他所著的《漢書》，寫高祖元年（前206年）到王莽地皇四年（23年）西漢王朝230年的歷史。二十五史中除《史記》為通史外，其余的二十四史都屬此體。

7、四書五經(jīng)六義

四書：《論語》《孟子》《大學》和《中庸》。

五經(jīng)：《詩經(jīng)》《尚書》《禮記》《周易》和《春秋》

六義：禮、樂、射、御、書、數(shù)。出自《周禮·保氏》：“養(yǎng)國子以道，乃教之六藝：一曰五禮，二曰六樂，三曰五射，四曰五馭，五曰六書，六曰九數(shù)。”

8．樂府雙璧：即《木蘭詩》和《孔雀東南飛》的合稱，漢代古樂府民歌（漢樂府）中最著名的兩大代表作。

9．世說新語：劉義慶（南朝）第一部筆記體小說集。

10．唐代詩歌 初唐：“初唐四杰”和陳子昂。

盛唐：兩個流派（“王孟”為代表田園詩派和高適、岑參、王昌齡等為代表的邊塞詩派。蘇軾贊王維“味摩詰詩，詩中有畫，畫中有詩”）和兩大詩人（李白、杜甫。杜甫組詩“三吏”、“三別”），另有自號“四明狂客”的賀知章。

中唐：新樂府運動（“文章合為時而著，歌詩合為事而作”），元稹和白居易“元白”，白居易“敘事詩雙璧”（《長恨歌》和《琵琶行》）

晚唐：“小李杜”（杜牧《樊川文集》）。

11．宋代作家作品（1）散文——唐宋八大家（歐陽修《六一詩話》，“三蘇”中蘇洵《六國論》）、范仲淹和沈括（《夢溪筆談》我國第一部科學作品）

（2）詞——婉約派和豪放派

婉約派：北宋有柳永（北宋第一個專業(yè)詞人，《樂章集》）、歐陽修、秦觀，南宋有李清照（易安居士，《漱玉詞》）和姜夔。

豪放派：北宋有蘇軾（開豪放一派）、范仲淹，南宋有辛棄疾（號稼軒，《稼軒長短句》）、陸游和文天祥。

（3）史書——司馬光（我國最大的一部編年體通史《資治通鑒》，與《史記》一起被譽為“史學雙璧”）

12．元（1）關漢卿與鄭光祖、白樸、馬致遠并稱“元曲四大家”。我國古代第一位偉大的戲劇家，世界文化名人。主要作品為《竇娥冤》《救風塵》《望江亭》《單刀會》等。

（2）王實甫，主要作品為《西廂記》

（3）馬致遠，元曲“四大家”之一。主要作品為雜劇《漢宮秋》、散曲《天凈沙·秋思》等，結(jié)為《東籬樂府》。元散曲作者中成就最高者之一。

13.明

（1）施耐庵，主要作品為《忠義水游傳》簡稱《水滸》，是我國第一部反映農(nóng)民起義的長篇章回小說，對后世農(nóng)民起義發(fā)生了巨大影響。

（2）羅貫中，名本，號湖海散人，中國第一位全力創(chuàng)作通俗小說的作家。主要作品有《三國志通俗演義》（簡稱《三國演義》《隋唐志傳》《三遂平妖傳》。《三國演義》為我國第一部長篇歷史章回小說。

（3）吳承恩，字汝忠，號射陽山人?！段饔斡洝肥侵L篇章回神魔小說，是古典文學中最輝煌的神話作品，標志著浪漫主義文學的新高峰。

（4）歸有光，號震川。主要作品有《項脊軒志》出自《震川文集》。他推崇唐宋古文，被稱為“唐宋派”。

（5）湯顯祖，字義仍，號若士，又號海若，臨川人。主要作品為《牡丹亭》（《牡丹亭》又名《還魂記》與《紫釵記》《邯鄲記》《南柯記》合稱“玉茗堂四夢”，又叫“臨川四夢”，是浪漫主義杰作。

（6）馮夢龍，主要作品為編輯短篇小說集"三言”?！队魇烂餮浴贰缎咽篮阊浴贰毒劳ㄑ浴饭?20篇。“三言”與凌濛初作的《初刻拍案驚奇》《二刻拍案驚奇》合稱“三言二拍”，代表了明代擬話本的最高成就。

14.清（1）洪升主要作品為《長生殿》（寫唐明皇、楊貴妃愛情故事。）

（2）孔尚任，主要作為《桃花扇》寫南明王朝滅亡的歷史劇。

（3）蒲松齡，字留仙，號柳泉居士，世稱聊齋先生。主要作品為《聊齋志異》?！洞倏棥贰独恰贰断狡健贰秿魃降朗俊贰懂嬈ぁ返瘸鲇诖?。我國古代著名的文言短篇小說集。以談鬼說狐方式反映現(xiàn)實。

（4）吳敬梓，《儒林外史》

（5）曹雪芹，名霑，字夢阮，號雪芹、芹圃、芹溪。主要作品《紅樓夢》為最偉大的現(xiàn)實主義長篇古典小說，是中國古典小說的高峰。

（6）晚清四大譴責小說：吳沃堯，字趼人，別號我佛山人，作品《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》；李寶嘉，字伯元，別稱南亭亭長。主要作品為《官場現(xiàn)形記》；劉鶚，字鐵云，別署洪都百煉生。主要作品為《老殘游記》；曾樸，主要作品為《孽?；ā?。

二、中國現(xiàn)當代作家作品

從“新文化運動”到1949 年新中國成立，這一時期的文學稱為中國現(xiàn)代文學；從新中國成立到當今的文學稱為中國當代文學。高考一般不涉及當代作家作品。

1.“兩面旗幟”——魯迅和郭沫若

魯迅：中國現(xiàn)代文學的奠基者，新文化運動的主將。三部小說集、一部散文集、一部散文詩集和多部雜文集，《祝?！愤x自《彷徨》，《藥》、《阿Q正傳》等選自《吶喊》。

郭沫若：新詩的奠基者，第一部新詩集《女神》，另有歷史劇《屈原》等。

2.小說家群

茅盾——《子夜》、《林家鋪子》，小說有《蝕》三部曲和農(nóng)村三部曲。

巴金——激流三部曲《家》、《春》、《秋》，另有散文《燈》、《隨想錄》等作品。

老舍——長篇小說《駱駝祥子》、《四世同堂》等。

趙樹理——《李有才板話》、《小二黑結(jié)婚》。

錢鐘書——散文集《寫在人生邊上》，長篇小說《圍城》。

丁玲——榮獲斯大林文學二等獎的《太陽照在桑干河上》。

周立波——榮獲斯大林文學三等獎的《暴風驟雨》。

沈從文——中篇鄉(xiāng)土小說《邊城》，散文《湘西散記》等。汪曾祺是其學生。

3.戲劇作家

曹禺——《雷雨》、《日出》、《北京人》、《原野》。

老舍——《茶館》、《龍須溝》。

4.詩文作家

徐志摩——《再別康橋》。

聞一多——新詩集《紅燭》、《死水》等。

艾青——詩集《大堰河》，代表作《大堰河——我的保姆》。

朱自清——“民主戰(zhàn)士”（毛澤東語），代表作有《背影》、《荷塘月色》等。

冰心——《小桔燈》、《寄小讀者》，詩集有《繁星》、《春水》。

三、外國重要作家作品

1.一大起源（古希臘）

《荷馬史詩》：包括《伊利亞特》和《奧德賽》，古希臘最著名的兩部史詩。

《伊索寓言》：古代希臘寓言的匯編。它是歐洲最早的寓言集，在歐洲文學史上奠定了寓言創(chuàng)作的基礎。

2.五大支柱（英、法、德、蘇俄和美國）

（1）英國

莎士比亞：英國文藝復興時期偉大的劇作家和詩人。悲劇有《哈姆雷特》《奧賽羅》《麥克白》《李爾王》（合稱“四大悲劇”）和《羅密歐與朱麗葉》等，喜劇有《威尼斯商人》《第十二夜》等，歷史劇有《亨利四世》等。馬克思稱之為“人類最偉大的戲劇天才”。

拜倫：浪漫主義詩人，代表作諷刺詩體小說《唐·璜》。

雪萊：浪漫主義詩人，代表作長詩《解放了的普羅米修斯》，另有抒情散文詩《西風頌》和《致云雀》。

狄更斯：19世紀英國批判現(xiàn)實主義的杰出代表，作品有《大衛(wèi)·科波菲爾》、《雙城記》等。

笛福：代表作《魯濱遜漂流記》等，被譽為“英國和歐洲小說之父”。

（2）法國

巴爾扎克：19世紀批判現(xiàn)實主義作家，著有《人間喜劇》（90多部小說之總稱）。

雨果：19世紀浪漫主義文學運動領袖，代表作《巴黎圣母院》、《悲慘世界》等。

莫泊桑：批判現(xiàn)實主義作家，與俄國契訶夫、美國歐·亨利并稱為世界三大短篇小說巨匠。代表作《羊脂球》、《俊友》等。

莫里哀：法國古典主義喜劇創(chuàng)建者。作品有《偽君子》、《慳吝人》等。

都德：代表作《最后一課》和《柏林之圍》等。

羅曼·羅蘭：傳記文學《貝多芬傳》、《托爾斯泰傳》等，小說《約翰·克利斯朵夫》。

司湯達：法國批判現(xiàn)實主義作家，代表作《紅與黑》。

大仲馬：長篇小說《基督山伯爵》。《茶花女》是其子小仲馬的作品。

（3）德國

歌德：德國文學最高成就的代表，代表作是《浮士德》和書信體小說《少年維特之煩惱》。

席勒：與歌德同為近代德國民族文學的奠基人，劇本《陰謀與愛情》。

海涅：代表作《德國—— 一個冬天的童話》。

（4）蘇俄（俄國和前蘇聯(lián)）

契訶夫：19世紀末期俄國批判現(xiàn)實主義作家，短篇小說《套中人》（別里科夫）、《變色龍》等，劇本《萬尼亞舅舅》等。

普希金：杰出的俄羅斯民族詩人，19 世紀俄國積極浪漫主義文學的代表和批判現(xiàn)實主義文學的奠基人，作品被稱為“俄羅斯生活百科全書”。抒情詩《自由頌》、《致大海》等，長篇小說《上尉的女兒》，長篇詩體小說《葉甫蓋尼·奧涅金》。普希金是“俄國文學的始祖”。

果戈理：諷刺喜劇《欽差大臣》、長篇小說《死魂靈》。

屠格涅夫：長篇小說《羅亭》、《父與子》、《獵人筆記》等。

列夫·托爾斯泰：19 世紀后半期俄國偉大的批判現(xiàn)實主義作家，主要作品有《戰(zhàn)爭與和平》、《安娜·卡列尼娜》和《復活》。

奧斯特洛夫斯基：前蘇聯(lián)作家，長篇小說《鋼鐵是怎樣煉成的》。

法捷耶夫：前蘇聯(lián)作家，長篇小說《毀滅》和《青年近衛(wèi)軍》。

高爾基：前蘇聯(lián)社會主義文學奠基人。自傳體三部曲《童年》、《在人間》、《我的大學》等，《母親》是其代表作。

（5）美國

馬克·吐溫：批判現(xiàn)實主義作家，代表作有《湯姆·索亞歷險記》和《百萬英鎊》。

歐·亨利：《麥琪的禮物》、《警察與贊美詩》等。

惠特曼：19 世紀民主主義詩人，《草葉集》是他的代表作。

海明威：1954 年獲得諾貝爾文學獎，作品《永別了，武器》、《老人與?！返?。