第一篇：導(dǎo)演彭小蓮：編劇怎么按照預(yù)算來(lái)寫(xiě)劇本？

導(dǎo)演彭小蓮：編劇怎么按照預(yù)算來(lái)寫(xiě)劇本？

華商網(wǎng) 2008-05-09 15:23

華商網(wǎng)訊 西安曲江電影編劇高級(jí)研習(xí)班”已于4月27日“盛大開(kāi)班，特邀美國(guó)的頂級(jí)編劇教授理查德·沃爾特先生、杰尼特·內(nèi)布里斯女士與中國(guó)電影界的眾多學(xué)者、專(zhuān)家，以及研習(xí)班招收的151名編劇學(xué)員們齊聚一堂，共同為中國(guó)電影的飛速發(fā)展獻(xiàn)計(jì)獻(xiàn)策。5月9日，彭小蓮導(dǎo)演講授關(guān)于具有實(shí)際操作劇本可能的劇本寫(xiě)作。

彭小蓮導(dǎo)演1978年就讀于北京電影學(xué)院導(dǎo)演系，1982年畢業(yè)，或者說(shuō)她就是跟我們大家都很熟悉的陳凱歌、李少紅、紅梅等導(dǎo)演都是同窗同學(xué)，她自己也有很高的成就。1982年畢業(yè)以后，她就分配到上海電影制片廠(chǎng)擔(dān)任導(dǎo)演工作，到1989年就出國(guó)到美國(guó)紐約大學(xué)擔(dān)任訪(fǎng)問(wèn)學(xué)者，并且在那呆了7年，在紐約大學(xué)電影研究院獲得了電影藝術(shù)碩士學(xué)位。

1986年，她導(dǎo)演的一部《我和我的同學(xué)們》，這部影片寫(xiě)的是中學(xué)生的故事，獲得了第二屆銅鎳獎(jiǎng)，優(yōu)秀兒童故事片獎(jiǎng)，優(yōu)秀故事片的導(dǎo)演獎(jiǎng)。1987年，拍了部《女人的故事》，我順便說(shuō)一下，彭小蓮導(dǎo)演是女導(dǎo)演，對(duì)女性題材有獨(dú)特的視覺(jué)和獨(dú)特的電影語(yǔ)言來(lái)表現(xiàn)，她拍的《女人的故事》就是屬于這樣的片子。后來(lái)她又拍了一個(gè)《上海三部曲》，上海三部曲是《上海紀(jì)事》、《美麗上?！?、《上海倫巴》，其中《上海紀(jì)事》得到1998年，中國(guó)電影華表獎(jiǎng)最佳故事片獎(jiǎng)，《美麗上海》獲得2004年中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳女主角、最佳男配角四項(xiàng)大獎(jiǎng)，《上海紀(jì)事》跟《美麗上?！罚€有《上海倫巴》這三部曲，在觀眾中的影響是很大的。下面還有一部《假裝沒(méi)有感覺(jué)》，獲得法國(guó)南特最佳女演員獎(jiǎng)。

我今天題目就是具有實(shí)際操作劇本可能的劇本寫(xiě)作。第一個(gè)就是怎么寫(xiě)故事大綱，將來(lái)你們要申請(qǐng)電影節(jié)、申請(qǐng)基金會(huì)的錢(qián)，這是很重要的，我講怎么寫(xiě)故事大綱。

第二點(diǎn)，怎么按照預(yù)算的可能，來(lái)寫(xiě)劇本?，F(xiàn)在我覺(jué)得很多劇本跟預(yù)算差距很大，你到時(shí)候找誰(shuí)去拍，人家拿到你的劇本怎么拍都有問(wèn)題。

第三，如何選擇題材拍，選擇好的題材怎么開(kāi)始拍。

第四點(diǎn)，就是怎么開(kāi)始寫(xiě)對(duì)話(huà)。

第五就是電影的結(jié)構(gòu)。

我先講怎么寫(xiě)故事大綱。在美國(guó)什么東西都很實(shí)用，什么東西都有書(shū)，女人會(huì)出很暢銷(xiāo)的書(shū)，就是怎么跟男人約會(huì)，男人也會(huì)寫(xiě)一本書(shū)，說(shuō)怎么跟女人約會(huì)。有一次我到書(shū)店看書(shū)，那個(gè)書(shū)很厚，賣(mài)了3個(gè)月都是排行榜第一，就是《怎么在床上讓男人興奮》，然后我看見(jiàn)一本男人寫(xiě)的《怎么在床上讓女人興奮》，它們什么都有。我在地?cái)偵暇唾I(mǎi)到了怎么寫(xiě)故事大綱，這個(gè)問(wèn)題他寫(xiě)了后厚的一本書(shū)，我當(dāng)時(shí)為什么買(mǎi)這本書(shū)呢？我們那時(shí)候想拍電影，就查網(wǎng)站，我們想獲得基金會(huì)的錢(qián)，所以就得寫(xiě)故事大綱，到中國(guó)我發(fā)現(xiàn)按照他們的方法寫(xiě)，跟中國(guó)有不一樣的地方。我回來(lái)也沒(méi)有單位，自己也沒(méi)有公司，我寫(xiě)了東西以后，找投資方談，必須交故事大綱。

我這次來(lái)，有人給我看劇本，我覺(jué)得在國(guó)外這個(gè)意識(shí)特別強(qiáng)，我們這里沒(méi)有，在國(guó)外寫(xiě)的故事大綱，趕緊去注冊(cè)，寫(xiě)了電影劇本也要趕緊注冊(cè)，否則就是誰(shuí)剽竊了誰(shuí)，劇本是最后才拿出去的。第一人家不愿意看你的劇本，嫌煩。第一，人家看你的本子就是先看故事大綱。第二要對(duì)自己的產(chǎn)權(quán)保護(hù)意識(shí)，不要隨便就把劇本交出去，所以就寫(xiě)劇本大綱。

我從美國(guó)回來(lái)，我拍了7部故事片，和一部紀(jì)錄片，都要寫(xiě)故事大綱，包括紀(jì)錄片我還要整理出結(jié)構(gòu)的故事，這個(gè)故事大綱，我寫(xiě)著寫(xiě)著按照美國(guó)的方法寫(xiě)不通。我就學(xué)中國(guó)人的方法寫(xiě)，最后也不對(duì)，我把這兩個(gè)并起來(lái)寫(xiě)，就得出了一個(gè)大概的經(jīng)驗(yàn)。像杰尼特.內(nèi)布里斯上課，她列的特別好，我覺(jué)得她這樣列特別好，我記起來(lái)非?？臁?/p>

寫(xiě)故事大綱，第一需要用A4的紙，不要用其他的紙，在紙的左上角寫(xiě)上電影劇本故事大綱。比如這樣一個(gè)紙，在這里寫(xiě)電影劇本故事大綱，底下畫(huà)橫杠，這個(gè)字體必須跟里面內(nèi)容的字體不一樣，或者用加深，如果用中國(guó)字，一般都是用宋體，這不要用宋體，用楷體等，字不一樣一點(diǎn)。第一，在左上角寫(xiě)上電影劇本大綱，如果寫(xiě)電視劇劇本大綱就寫(xiě)電視劇劇本大綱一。

第二個(gè)，在這張紙的中間寫(xiě)上片名，字按照正常字的寫(xiě)法，這個(gè)字如果是12號(hào)字，這個(gè)字就用10號(hào)字，不要用太大的字，頁(yè)數(shù)也是有規(guī)定的，這個(gè)字大一點(diǎn)，也是加深。這底下就是故事某某某，不要寫(xiě)編劇，一定要寫(xiě)故事，有時(shí)候你把故事大綱賣(mài)給人家，你們不一定讓你做編劇，這是版權(quán)意識(shí)，在美國(guó)寫(xiě)好故事大綱以后，是可以注冊(cè)，這是第二點(diǎn)。

第三點(diǎn)，美國(guó)寫(xiě)故事大綱有字的型號(hào)規(guī)定，所以字的型號(hào)，你在里面寫(xiě)的字，不能大于12號(hào)字，也不能小于11號(hào)字，我問(wèn)了一下戴言（音），12號(hào)字在中國(guó)字

里面就是小四，11號(hào)字就是五號(hào)字，不要大于小四，也不要小于五號(hào)字。這個(gè)字可以是小四，這個(gè)字可以是四號(hào)或者小三，如果通篇是11號(hào)字，這個(gè)可以用12號(hào)字，如果你通篇是小四，你這個(gè)也用小四。

第四點(diǎn)，你通篇寫(xiě)的內(nèi)容是用不空行的，一行一行接著寫(xiě)，既不能空兩行，也不能空一行半。

第五點(diǎn)，故事大綱是兩頁(yè)到三頁(yè)，不能長(zhǎng)于三頁(yè)。故事大綱長(zhǎng)了人家不看的，都扔在那里，你要投稿，你要找老板，他們看稿的人根本就不看這種東西。我在廠(chǎng)里原來(lái)也是給別人交故事大綱，想讓廠(chǎng)里拍，責(zé)任編輯就說(shuō)，你們寫(xiě)的東西就這么短，人家寫(xiě)一個(gè)1萬(wàn)多字的，我說(shuō)這還叫故事大綱，這是一個(gè)劇本，在美國(guó)人家覺(jué)得你沒(méi)有概括的能力，就不看那么厚的故事大綱，除了有特殊的人推薦，特殊的背景，一般的人不要超過(guò)3頁(yè)紙。寫(xiě)電視劇一集1頁(yè)紙，太多了沒(méi)人看的。30集電視劇你就寫(xiě)30頁(yè)，人家翻的時(shí)候就很清楚，這是電影跟電視劇的不同。

第六點(diǎn)，如果寫(xiě)電影的話(huà)，一上來(lái)這里要寫(xiě)：

一、主題，主題不能過(guò)三行字，要過(guò)三行字人家覺(jué)得你根本不知道你要說(shuō)什么。杰尼特.內(nèi)布里斯昨天講的，學(xué)校老師問(wèn)你們，你這個(gè)故事你想說(shuō)什么，她說(shuō)的想說(shuō)什么，就是主題，Theme，主題是什么，學(xué)生就會(huì)從頭到尾把故事講一遍，在英文里面也叫點(diǎn)，這是后來(lái)看書(shū)的時(shí)候，特別有感觸。外國(guó)人畫(huà)畫(huà)是用光把畫(huà)立體出來(lái)，是有透視的，中國(guó)人畫(huà)畫(huà)是平面的，是用點(diǎn)和線(xiàn)完成的。故事大綱就是中國(guó)畫(huà)，是由點(diǎn)和線(xiàn)構(gòu)成的，電影就是西洋畫(huà)、油畫(huà)，是由光構(gòu)成的，點(diǎn)就是情節(jié)、人物和你要說(shuō)的事，線(xiàn)是什么？線(xiàn)就是結(jié)構(gòu)。就把一個(gè)故事串起來(lái)了。主題是什么？主題就是一個(gè)點(diǎn)。你這個(gè)片子的點(diǎn)在哪里，就是主題，主題好的電影，一句話(huà)說(shuō)完，稍微復(fù)雜一點(diǎn)的兩句話(huà)，說(shuō)不清楚的就三句話(huà)，四句話(huà)，你說(shuō)得那么羅嗦，人家根本就不好好翻。你主題很清楚，很有點(diǎn)，很獨(dú)特，人家一下就感興趣了。

我當(dāng)時(shí)拍《假裝沒(méi)有感覺(jué)》的時(shí)候，我是根據(jù)一個(gè)中學(xué)生的作文拍的，這個(gè)電影過(guò)內(nèi)沒(méi)有好好宣傳，我把這個(gè)寄到意大利的電影節(jié)，我們就到處玩，結(jié)果后來(lái)宣布獎(jiǎng)的時(shí)候，電影節(jié)說(shuō)你一定要拿，我一下拿了三個(gè)獎(jiǎng)，拿了最佳觀眾獎(jiǎng)、最佳導(dǎo)演和最佳女配角。當(dāng)時(shí)劇本寫(xiě)好以后，我就是不會(huì)寫(xiě)主題，這種搞理論的人會(huì)寫(xiě)，編劇感覺(jué)到你說(shuō)不清楚。我后來(lái)把這個(gè)給我一個(gè)朋友看，他特別厲害，他在香港大學(xué)教書(shū)的，他用一句話(huà)把我的《假裝沒(méi)感覺(jué)》說(shuō)清楚了。他說(shuō)了一句話(huà)，這是上海的三代女人尋找生存空間的故事，特別有點(diǎn)，特別有力量。一看人家什么都說(shuō)了，但是很清楚，但是什么又沒(méi)說(shuō)，這時(shí)候人家就很想看你的故事。

第一要寫(xiě)上主題。寫(xiě)完主題要寫(xiě)什么？人物，人物的個(gè)性、特點(diǎn)、背景都寫(xiě)清楚，但是不要超過(guò)3行字，任何一個(gè)電影你寫(xiě)人物的話(huà)，寫(xiě)在故事大綱里面不要超

過(guò)3個(gè)人物，就是主要人物。我寫(xiě)《美麗上海》的時(shí)候，這里是群戲，6個(gè)人物戲全部是平均的，在這么大的群戲里面，我就不寫(xiě)了，我就直接協(xié)調(diào)故事了。一般群戲的情況比較少，一般要寫(xiě)人物。我講的是電影劇本的故事大綱，如果寫(xiě)電視劇的話(huà)，只要寫(xiě)故事，主題、人物統(tǒng)統(tǒng)都不要寫(xiě)。就是寫(xiě)故事，這個(gè)故事寫(xiě)完。

第七點(diǎn)，故事寫(xiě)完后，一行一行寫(xiě)，寫(xiě)一點(diǎn)可以轉(zhuǎn)，轉(zhuǎn)的時(shí)候永遠(yuǎn)記住在10行左右的時(shí)候，你們一定要有一個(gè)橋段要完成了，要有一個(gè)小高潮上去了，要有一個(gè)空行。看記住空行空在哪里都是很重要的，常?？赵谝粋€(gè)橋段，一個(gè)情節(jié)的轉(zhuǎn)換。

第八點(diǎn)，寫(xiě)故事大綱里面永遠(yuǎn)不要寫(xiě)對(duì)白，英文上明一直強(qiáng)調(diào)，永遠(yuǎn)記住沒(méi)有對(duì)白在你的故事大綱里面。

第九點(diǎn)，是一個(gè)什么，不要有形容詞，整個(gè)故事大綱就這么一點(diǎn)內(nèi)容，不要有形容詞，不要有性格描述，不要有獨(dú)白，這些虛的統(tǒng)統(tǒng)不要，它要什么？它就要中國(guó)白描畫(huà)的線(xiàn)畫(huà)，你可以畫(huà)的很具體，但是必須是平面，可以把一個(gè)故事敘述清楚的白描的故事介紹。

第十點(diǎn)，最后，做檢查，在你的故事里面有沒(méi)有這么4個(gè)字--起承轉(zhuǎn)合，前面開(kāi)始寫(xiě)的羅羅嗦嗦，但是中間的發(fā)展部分沒(méi)有。寫(xiě)故事大綱的時(shí)候，一上來(lái)就進(jìn)入狀態(tài)，什么事件發(fā)生了，什么時(shí)候開(kāi)始，主要部分就是寫(xiě)在重要兩段，到高潮的時(shí)候，一到高潮，最后一句話(huà)?cǎi)R上結(jié)束，這就是起承轉(zhuǎn)合，一定要檢查你的故事大綱。然后再查一個(gè)很重要的，就是錯(cuò)別字，錯(cuò)別字中國(guó)是一塌糊涂，你有錯(cuò)別字，人家一看覺(jué)得你這個(gè)編劇一點(diǎn)文化都沒(méi)有?，F(xiàn)在不是手寫(xiě)，都是用電腦打出來(lái)的，看不出你到底有沒(méi)有學(xué)問(wèn)，現(xiàn)在就是看沒(méi)有錯(cuò)別字，干干凈凈，我們剛?cè)ッ绹?guó)，拿打字機(jī)打，拼寫(xiě)常常錯(cuò)，現(xiàn)在有電腦以后好檢查，那時(shí)候我們交出去的東西，老師再三說(shuō)你們拼寫(xiě)一定要正確，作為我們外國(guó)學(xué)生，拼寫(xiě)特別差。我以前打字的時(shí)候，總是打錯(cuò)，我現(xiàn)在沒(méi)電腦不會(huì)寫(xiě)英文，我的拼寫(xiě)很糟糕?，F(xiàn)在你們就明白怎么寫(xiě)故事大綱了，你們以后交劇本的時(shí)候，就是交故事大綱，故事大綱就是三頁(yè)紙，非常簡(jiǎn)短的，清清楚楚。

第二個(gè)問(wèn)題，怎么按照預(yù)算來(lái)寫(xiě)劇本。

我上次他們給我看了一個(gè)劇本，我看了前面三頁(yè)，又看了后面幾頁(yè)，場(chǎng)景很多，地點(diǎn)很多，事件好像很多，但是有一個(gè)問(wèn)題，我一看他的頁(yè)數(shù)是37頁(yè)，而且他沒(méi)寫(xiě)一行空行。寫(xiě)劇本也有一個(gè)規(guī)范，我把劇本的寫(xiě)法也說(shuō)一下。美國(guó)的劇本寫(xiě)法和中國(guó)劇本寫(xiě)法是不一樣。我們交一個(gè)長(zhǎng)篇的劇本不得低于90頁(yè)，平均一分鐘一頁(yè)紙。

最長(zhǎng)的劇本老師說(shuō)不要超過(guò)120頁(yè)，也就是電影不要超過(guò)2個(gè)小時(shí)，美國(guó)的電影已經(jīng)是工業(yè)化的東西，很多東西都像我們配中藥一樣，幾錢(qián)幾兩都給你算好了，他們都是這樣算的，寫(xiě)劇本的時(shí)候，老師給你講的很清楚，不要無(wú)限制的寫(xiě)，長(zhǎng)的話(huà)就讓刪，如果刪最喜歡的部分，你就窩囊了。人家看你的劇本在范圍內(nèi)的頁(yè)數(shù)，中國(guó)劇本跟美國(guó)劇本不一樣。我1996年回中國(guó)拍了《犬殺》（音）和《上海紀(jì)事》，最后劇本實(shí)在沒(méi)有辦法看，重新我自己再寫(xiě)，寫(xiě)完以后我們拍的，《上海紀(jì)事》是一個(gè)主旋律，他拿來(lái)的時(shí)候，我就不記得有多長(zhǎng)了，光是場(chǎng)景拿過(guò)來(lái)就有196個(gè)，我問(wèn)他拍多長(zhǎng)時(shí)間？他說(shuō)拍90分鐘。但是你算一下，一分鐘一個(gè)場(chǎng)景，場(chǎng)景肯定是兩、三分鐘的戲，190多個(gè)場(chǎng)景，你說(shuō)這個(gè)戲怎么拍，我一分鐘要拍兩場(chǎng)戲這根本不可能。

你對(duì)場(chǎng)景大小、長(zhǎng)短、節(jié)奏心里都要有底，這兩個(gè)劇本是上影廠(chǎng)給我的劇本，《一個(gè)主旋律》。2000年以后，上影廠(chǎng)就很不景氣了，他們絕對(duì)不給我拍電影了，然后我就拿故事梗概跟人家談，全部都是自己寫(xiě)故事大綱、劇本，后面劇本都是我寫(xiě)的，再也不是改編人家的，中國(guó)劇本平均是兩頁(yè)紙，兩分鐘拍一頁(yè)紙，我劇本的經(jīng)驗(yàn)是不要長(zhǎng)于50頁(yè)，都是45頁(yè)到50頁(yè)左右，我寫(xiě)的《假裝沒(méi)感覺(jué)》的劇本是37頁(yè)就完成了，我按照美國(guó)的標(biāo)準(zhǔn)，我用的是12號(hào)的字，我永遠(yuǎn)都是不空行。上次一個(gè)作者給我看他的劇本，他寫(xiě)一行空一行，這樣閱讀的時(shí)候，他的視覺(jué)就是散掉的劇本。

每一場(chǎng)戲的開(kāi)頭，寫(xiě)這樣一個(gè)劇本，這個(gè)上面也是電影文學(xué)劇本某某某，在這個(gè)上面寫(xiě)好，標(biāo)題清楚，這是電影劇本什么什么，這可能是一個(gè)封面，編劇某某某，底下寫(xiě)什么？我不管你是哪個(gè)廠(chǎng)，寫(xiě)清楚版權(quán)所有，幾月幾號(hào)，這是美國(guó)劇本的規(guī)定，在封頁(yè)上會(huì)寫(xiě)電話(huà)，現(xiàn)在還會(huì)寫(xiě)EMAIL。接下來(lái)是劇本，第一條最重要，我現(xiàn)在覺(jué)得中國(guó)劇本特別不清楚，要么內(nèi)要么外，內(nèi)景、外景寫(xiě)清楚，然后是地點(diǎn)，曲江或者是師大的什么。時(shí)間這個(gè)很重要，日、夜、深夜或者是下午、黃昏，這個(gè)很清楚。據(jù)說(shuō)在韓國(guó)這個(gè)還要寫(xiě)人物，中國(guó)、美國(guó)劇本不需要。日、夜、黃昏，將來(lái)找演員說(shuō)戲，這個(gè)日外也很重要，把這三個(gè)寫(xiě)清楚，這個(gè)就是劇本的開(kāi)始。這是劇本的大概的格式。

我的劇本全部是按照中國(guó)格式寫(xiě)的，這確實(shí)有一個(gè)閱讀習(xí)慣，我有一個(gè)朋友幫我寫(xiě)劇本，他也是紐約大學(xué)的，他按美國(guó)格式寫(xiě)中國(guó)劇本，我看的時(shí)候就按照美國(guó)的格式來(lái)讀，感覺(jué)就斷掉了，我的中國(guó)劇本還是按中國(guó)方式寫(xiě)，這個(gè)也很重要。你每寫(xiě)一段，每行字不要空行，但是場(chǎng)和場(chǎng)換景的時(shí)候要空行，這都是給人家看的時(shí)候，有一種喘息，然后人家跟著你的情緒一點(diǎn)一點(diǎn)往下走。

我現(xiàn)在說(shuō)怎么按照預(yù)算寫(xiě)劇本，我覺(jué)得我最害怕的一件事情就是找錢(qián)，有時(shí)候你跟一個(gè)房地產(chǎn)商，或者做牛仔褲的大款說(shuō)話(huà)，他們都吃的油頭粉面的，說(shuō)：“你就像王八蛋一樣?！蔽覀冞€得附和說(shuō)：“老總，你真有想法?！比缓笳f(shuō)完以后，錢(qián)拿到以

后，你才傻呢。我真的不能去找錢(qián)，我每次找完錢(qián)，我參加過(guò)一次印度電影節(jié)，我去了一次，我們5個(gè)評(píng)委，他們每人派了一個(gè)保鏢，非常亂的一個(gè)地方，我知道他們?yōu)槭裁唇o我們派保鏢，那個(gè)時(shí)候我才知道保鏢是什么意思？我們特別喜歡看電影，看完一個(gè)電影，觀眾很隨便的走過(guò)來(lái)問(wèn)我什么話(huà)，突然冒出一個(gè)人來(lái)，說(shuō)：“你是干什么的？你來(lái)干什么？”我都不知道他跟著我，我還不知道他什么時(shí)候跟我進(jìn)來(lái)的。我這才知道保鏢是什么？保鏢是看不見(jiàn)的，只有當(dāng)他覺(jué)得你發(fā)生危險(xiǎn)的時(shí)候，或者你身邊出現(xiàn)不應(yīng)該出現(xiàn)的人，我根本不知道保鏢在哪里。我們跟大款見(jiàn)面的時(shí)候，門(mén)口站著8個(gè)穿黑西裝的人，我說(shuō)這是電視劇呀，這哪里是生活呀。我拍戲的習(xí)慣是在美國(guó)養(yǎng)成的習(xí)慣，我一般都是提前到，我不愿意遲到。每次約他們的時(shí)候，我總是提前到，我都坐在那里了，他說(shuō)：“導(dǎo)演有請(qǐng)?！蔽艺f(shuō)：“我都坐在這兒了?！薄澳阕?，你坐吧。”他要請(qǐng)我吃飯，我說(shuō)我要減肥。一上來(lái)，他拿一個(gè)戒指：“你知道我這個(gè)戒指值多少錢(qián)嗎？10萬(wàn)美金”。我說(shuō)我是窮人，我不看了，我打碎了不好。什么一個(gè)玉戒指十萬(wàn)美金，那種感覺(jué)就像吃了一口蒼蠅，那天下大雪，出租車(chē)也叫不到，打一個(gè)地鐵去，我們那邊還要過(guò)天橋，我心里特別難受，我不要找有錢(qián)人拍戲，或者窮人拍戲，我就寫(xiě)低成本的劇。

上一次曲江的一個(gè)小孩就說(shuō)，我為什么會(huì)選《假裝沒(méi)感覺(jué)》的本子？我看了一個(gè)中學(xué)生在新概念的作文比賽中，那篇小說(shuō)不是第一名，也不是那個(gè)里面最好的，但是我覺(jué)得那篇是最好的，因?yàn)槲铱礀|西一般都不看別人的感覺(jué)，我只看是打動(dòng)我沒(méi)有，當(dāng)時(shí)這篇小說(shuō)比其他的第一名或者評(píng)獎(jiǎng)的小說(shuō)都更要打動(dòng)我。我覺(jué)得它當(dāng)時(shí)打動(dòng)我有很多原因，它講了一個(gè)什么故事？它講一個(gè)女孩子，他爸有外遇，她媽和她爸就離婚了，他們沒(méi)有地方住，然后搬到她姑姑家去了，她姑姑家住不下。上海女人都很實(shí)際的，上海人是不談戀愛(ài)的，上海是不浪漫的城市，看看小資是一個(gè)生活習(xí)慣，上海人沒(méi)有浪漫情節(jié)的，上海人把婚姻更多的看成契約關(guān)系，他們是受三十年代的殖民契約影響，上海人非常實(shí)際，男人在家里是要做家務(wù)的。我是一個(gè)女導(dǎo)演，我到美國(guó)去的時(shí)候，女人故事到處在放的時(shí)候，他說(shuō)你們攝制組有多少女的？我說(shuō)：“我們攝制組除了我沒(méi)有別的女的，我說(shuō)女的多了煩呀?！蹦阕鳛榕耍愣伎床慌说膬r(jià)值怎么辦，你應(yīng)該給女人創(chuàng)造很多的工作機(jī)會(huì)。我回到中國(guó)以后，副導(dǎo)演把《假裝沒(méi)感覺(jué)》的照片拿給他父親看，他父親說(shuō)你們攝影組怎么這么多女人，我回去以后，發(fā)現(xiàn)中國(guó)特別糟糕對(duì)女性的歧視到了很大的極致。40歲女人就讓提前退休了，男人都可以做到60歲，我嚴(yán)格規(guī)定攝制組進(jìn)40歲以上的女人，當(dāng)這個(gè)女人40歲了，她還在自己的位置上做，應(yīng)該比男人做事更有經(jīng)驗(yàn)，比男人更有效果。杰尼特.內(nèi)布里斯為什么在紐約大學(xué)能坐住，她肯定有自己的能力，競(jìng)爭(zhēng)那么強(qiáng)，她憑的是什么。

我們就找40歲以上的女人，那時(shí)候上影廠(chǎng)讓女人下崗，我們攝制組影院是模范攝制組，我說(shuō)什么女人不要用？

25、26歲以下的女人都不要用，現(xiàn)在女孩剛剛大學(xué)

畢業(yè)，都像花蝴蝶一樣，在攝制組飛來(lái)飛去，什么事都干不成。我說(shuō)除了我們攝制組要公關(guān)的時(shí)候，找一個(gè)老少皆宜的女公關(guān)。排場(chǎng)景就讓她去，吃飯，吃飯只給她盒飯費(fèi)，去外面吃飯有男人請(qǐng)的。等她熬到30歲，她們會(huì)改變的，讓社會(huì)教育她們。

說(shuō)到女人，為什么會(huì)拍《假裝沒(méi)感覺(jué)》，上海女人很實(shí)際，也不浪漫，所以那個(gè)女人為了房子就會(huì)嫁一個(gè)男人，跟那個(gè)男人過(guò)不下去，過(guò)了一個(gè)月，媽媽就跟繼父離婚了，帶著我坐在出租車(chē)上的時(shí)候，說(shuō)了一句話(huà)：“記住小氣男人再善良也不能嫁。”我等一會(huì)會(huì)放這一段給大家看，我是弄了兩場(chǎng)戲劇一場(chǎng)戲用動(dòng)作說(shuō)的，我就不放了。陳劍峰給我說(shuō)，這是電影經(jīng)典。當(dāng)時(shí)寫(xiě)這個(gè)的時(shí)候，我就知道這部電影是在300萬(wàn)以下，我們是可以拍成的，后來(lái)這個(gè)電影我們是262拍的，因?yàn)闆](méi)錢(qián)，我自己寫(xiě)劇本，我知道怎么控制場(chǎng)景，怎么控制預(yù)算。因?yàn)楝F(xiàn)在煩人，導(dǎo)演都要搞承包，這是很艱辛的，要搞承包，我要把它拍的很有質(zhì)量，只有一個(gè)地方能省錢(qián)，就是減少周期，也是21天拍完的。我拍《美麗上海》，那么大的戲，那么多的場(chǎng)景，還去了內(nèi)蒙古，43天完成的，我只有拍攝短才能，拍攝周期很集中，才可能把錢(qián)省下來(lái)。省下來(lái)還有一點(diǎn)，我跟大家說(shuō)一點(diǎn)，我拍戲的原則，就是不準(zhǔn)熬夜，拍《假裝沒(méi)感覺(jué)》，到晚上9點(diǎn)一定要收工，夜點(diǎn)心省定了，群眾演員省掉了，早晨7點(diǎn)半出發(fā)，早飯錢(qián)省掉了，我們就吃中飯和晚飯。9點(diǎn)鐘收工了，我們說(shuō)還沒(méi)有吃完飯。他就說(shuō)，那就不用吃晚飯了，給大家發(fā)點(diǎn)兒小點(diǎn)心墊墊饑，我們的錢(qián)就是這樣一份一份節(jié)省出來(lái)的。我們就必須把劇本寫(xiě)的很精煉、很仔細(xì)、很準(zhǔn)確，不能到現(xiàn)場(chǎng)改劇本，沒(méi)這個(gè)時(shí)間，到現(xiàn)場(chǎng)就是拍。你自己寫(xiě)劇本的時(shí)候，要知道有多少錢(qián)，不能到處拍，場(chǎng)景點(diǎn)一定要集中。

你拍低成本，你心里要有數(shù)，你不能找呂麗萍，《假裝沒(méi)感覺(jué)》，呂麗萍是非常好的演員，中國(guó)像她這樣年齡、這樣的演員，中國(guó)一時(shí)找不出第二個(gè)這樣的演員，在80年代我們就是很好的朋友，她這個(gè)演員是不錯(cuò)的，她會(huì)看到本子好，就不會(huì)跟我講價(jià)錢(qián)。大家一心想把戲拍好，戲拍完之后，當(dāng)時(shí)我請(qǐng)謝晉看，當(dāng)時(shí)謝晉看完講了兩小時(shí)，他說(shuō)我覺(jué)得什么都好，就有一點(diǎn)不好，就是把呂麗萍拍得太漂亮了，這么漂亮的女人，男人怎么會(huì)外遇。我說(shuō)你這是偏見(jiàn)，并不是漂亮女人老公才有外遇，有的外遇一點(diǎn)都不漂亮，有多少漂亮的老婆在家里，老公還有外遇，這跟漂亮沒(méi)有關(guān)系。呂麗萍打扮的很漂亮，你出軌已經(jīng)兩年了，你打算怎么辦，一上來(lái)就是吵架，她一定是漂亮的，她已經(jīng)知道男人出軌兩年了，她想把老公拉回來(lái)，她就會(huì)主動(dòng)打扮，就不會(huì)是邋邋遢遢的。一定要把時(shí)間、地點(diǎn)寫(xiě)清楚，杰尼特.內(nèi)布里斯說(shuō)過(guò)，人物前面10小時(shí)、20小時(shí)發(fā)生的前戲要搞清楚，后面的戲才有點(diǎn)。

后來(lái)我更不同意這種說(shuō)法，我拍戲有一個(gè)原則，人家說(shuō)女導(dǎo)演拍女人，把女人拍得很難看，我覺(jué)得這是錯(cuò)的，都是把女人拍的很難看，袁泉拍了那么多戲，都是在我的戲里面拍漂亮了?！端{(lán)色的愛(ài)情》霍建起把她拍得很漂亮，導(dǎo)演是美術(shù)出身，所以會(huì)把她拍的很漂亮，我寫(xiě)劇本的時(shí)候，就想到我可以找哪幾個(gè)演員，把成本控制在一定的范圍內(nèi)。我腦子中會(huì)清楚這個(gè)人物的走向和表演設(shè)計(jì)。《假裝沒(méi)有感覺(jué)》一個(gè)是呂麗萍，一個(gè)是賈正迎（音），我們沒(méi)錢(qián)，不能讓所有人幫忙，要給一定的報(bào)酬，只有把戲?qū)懞昧?，鄭中堯（音）老師，?lái)了5天，我讓他飛到上海就回去了。

當(dāng)你寫(xiě)劇本的時(shí)候，你對(duì)道具、場(chǎng)景、演員的把握，我是導(dǎo)演寫(xiě)戲，我算是執(zhí)行制片，我是承包的，我在寫(xiě)劇本的時(shí)候，把全部錢(qián)的可能全部寫(xiě)在劇本里，你的劇本跟人家談就會(huì)很有章法，人家就覺(jué)得你可行不可行。比如你寫(xiě)的沒(méi)有章法，今天是奧運(yùn)會(huì)，明天是圣誕節(jié)，你先想打預(yù)算怎么打。寫(xiě)低成本的東西，都要把時(shí)間、地點(diǎn)、場(chǎng)景都集中，這樣寫(xiě)出來(lái)的戲會(huì)好看，等于像獨(dú)幕劇一樣反反復(fù)復(fù)的翻，這對(duì)剛寫(xiě)作，這里有很多都是導(dǎo)演，你們對(duì)你們自己拍戲都有好處。

選擇《假裝沒(méi)有感覺(jué)》的時(shí)候，我覺(jué)得這個(gè)劇本跟所有劇本不一樣，打動(dòng)我的在哪里？因?yàn)樗峁┝艘粋€(gè)電影情景，他媽結(jié)婚了，搬家了，搬家了離婚，又搬家，搬來(lái)搬去，每一次搬家，他的情景、動(dòng)作線(xiàn)是一個(gè)電影，這個(gè)電影每次一個(gè)動(dòng)作的時(shí)候，都提供了人物關(guān)系沖突的推進(jìn)，然后情節(jié)的推進(jìn)，它的張力就在動(dòng)作中，就在搬家中一點(diǎn)一點(diǎn)推，一直推上去。

當(dāng)你找到一個(gè)小說(shuō)找到一個(gè)東西，你要看它有沒(méi)有電影戲劇張力的點(diǎn)，你不要被小說(shuō)感動(dòng)了就寫(xiě)，很多小說(shuō)是不能寫(xiě)電影的。因?yàn)槲易约簩?xiě)了小說(shuō)，我寫(xiě)的很多小說(shuō)，他們來(lái)買(mǎi)我的版權(quán)，他們想拍電影。我說(shuō)如果能拍的話(huà)，我早都拍了。我好幾篇小說(shuō)他們要買(mǎi)，我說(shuō)我都賣(mài)，有人問(wèn)我為什么要寫(xiě)小說(shuō)？是不是看不上其他的編??？我說(shuō)話(huà)不是，我看上《假裝沒(méi)有感覺(jué)》這個(gè)作文，版權(quán)意識(shí)特別強(qiáng)，我第一跟他談版權(quán)，我買(mǎi)你的版權(quán)。什么事情都是要從版權(quán)開(kāi)始的，所以你自己要有版權(quán)的意識(shí)，你的東西出來(lái)，要有版權(quán)保護(hù)。

我看到他這個(gè)東西，他這個(gè)事情、故事特別適合低成本，而且在低成本里面它有戲劇，有電影的構(gòu)造價(jià)值，是流動(dòng)的，搬家本來(lái)就是流動(dòng)，不是在舞臺(tái)上，它這個(gè)東西拍話(huà)劇，可能沒(méi)有我的電影這么好看、這么生動(dòng)，這個(gè)就是把它怎么集中。你在看短篇小說(shuō)、中篇小說(shuō)的時(shí)候，要看它有多少電影的價(jià)值，而電影拍攝的點(diǎn)在里面。你覺(jué)得你寫(xiě)好它，可以怎么寫(xiě)成一個(gè)故事，你們找投資方，把劇本給誰(shuí)的時(shí)候，是有針對(duì)的給，不能寫(xiě)一個(gè)本子，到處給。有點(diǎn)的給，什么人樣的我給什么樣的本子，其實(shí)大投資的本子我建議你們不要寫(xiě)，大投資是人家8來(lái)找你，我們找人家的時(shí)候，都是小投資，人家有錢(qián)找你來(lái)。我今天講按預(yù)算寫(xiě)劇本，是針對(duì)投資小的寫(xiě)，投資大都是找上門(mén)的，不用你自己去找，這是我個(gè)人的經(jīng)驗(yàn)。

我是比較認(rèn)真的一個(gè)人，還做了小筆記，再就是細(xì)節(jié)的推敲，在這么小投資里面，你本子中最重要的一點(diǎn)，就是人物要有細(xì)節(jié)，那個(gè)細(xì)節(jié)要很有張力，很有點(diǎn)，人家一看就是畫(huà)龍點(diǎn)睛，就是你劇本的閃光點(diǎn)，就是你的細(xì)節(jié)，千萬(wàn)不要老聲常談，我看多少多少的DVD和小說(shuō)，我看過(guò)很多書(shū)，我是一個(gè)懶人，我也不拍電視劇，三年拍兩部電影。閑的時(shí)間很多，吃飯以后就看書(shū)，看完書(shū)就看DVD，看完DVD就吃飯。我從來(lái)不看電視劇，我覺(jué)得看電視劇就沒(méi)完沒(méi)了。我們家電視機(jī)很閑，前一陣有人說(shuō)28寸電視機(jī)才3000多，我說(shuō)好，咬咬牙買(mǎi)一臺(tái)電視機(jī)，有人說(shuō)不至于吧？我根本就不看，掏錢(qián)買(mǎi)一個(gè)不用的東西，當(dāng)然得咬咬牙了。我的電腦可以放，也是立體聲的，有時(shí)候覺(jué)得不好看，還可以上上網(wǎng)，我覺(jué)得寫(xiě)作，只有看書(shū)才能幫助你，看書(shū)是永遠(yuǎn)永遠(yuǎn)不能停下來(lái)的事情，因?yàn)闉?什么？書(shū)是文字寫(xiě)的，文字是抽象的東西，文字是把生活中很多很多的抽象化，當(dāng)你看的時(shí)候，增加你的想象力，把抽象東西在你的想象力中不斷發(fā)揮。電影就是把抽象的文字劇像化，這是一個(gè)很艱難的過(guò)程，這個(gè)過(guò)程教不會(huì)，只有你自己去體驗(yàn)，只有看很多書(shū)，這個(gè)書(shū)不光看小說(shuō)，還要看雜志。

很多人說(shuō)90年代、80年代出了很多書(shū)，現(xiàn)在都沒(méi)有書(shū)。我說(shuō)你胡說(shuō)，現(xiàn)在出得書(shū)才多呢。我說(shuō)我們這種人是什么人？我們就是當(dāng)年的家庭婦女，到布料店一摸就這個(gè)布的質(zhì)量是什么。我的朋友去年買(mǎi)了7000多塊錢(qián)的書(shū)，我當(dāng)然也買(mǎi)了，我看完就扔了，我碟片也送，書(shū)也送。你看書(shū)怎么看？看人家怎么塑造人物，人家是怎么把握細(xì)節(jié)，細(xì)節(jié)的推敲是非常了不得的。第二段就是講根據(jù)預(yù)算怎么寫(xiě)劇本。

上午給我兩個(gè)小時(shí)，我講到關(guān)于對(duì)白，我每個(gè)段落講半個(gè)小說(shuō)，講清楚了，我就不講了。你們寫(xiě)劇本，不要海闊天空寫(xiě)，心里給的預(yù)算價(jià)位，你有多少預(yù)算寫(xiě)這個(gè)劇本，你就把握住你的大綱，你不要春夏秋冬都寫(xiě)，我覺(jué)得小引拍的戲，他是230萬(wàn)，我不知道怎么拍的？2個(gè)人，春夏秋冬都拍到了，這個(gè)太厲害了。我覺(jué)得冬天有幾個(gè)雪景他拍得特棒，層次結(jié)構(gòu)一個(gè)墊一個(gè)墊，最后到老婆死掉，那個(gè)女孩坐在天橋上哭，那個(gè)對(duì)白，那個(gè)院子拍的那么好，一點(diǎn)兒都不枯燥，這就是對(duì)預(yù)算有把握，他呈現(xiàn)出劇本的張力、細(xì)節(jié)、對(duì)白都非常好。

我今天說(shuō)按預(yù)算寫(xiě)劇本，我大概給大家談一個(gè)怎么寫(xiě)低成本劇本的事情。我們一般都是寫(xiě)好劇本找廠(chǎng)家，所以我給你們講一個(gè)低成本的東西，如何把握。

第三就是如何選擇題材。我特別煩寫(xiě)工業(yè)題材、農(nóng)業(yè)題材，這叫什么題材？題材就是寫(xiě)人。我有三種辦法選題材，一個(gè)就是看紀(jì)錄片，常常紀(jì)錄片里面拍的東西，我就想我如何拍故事片打敗它。紀(jì)錄片它是踏踏實(shí)實(shí)的，英文中有三個(gè)時(shí)，一個(gè)現(xiàn)在時(shí)，一個(gè)過(guò)去時(shí)，一個(gè)將來(lái)時(shí)。在電影里面過(guò)去時(shí)就是故事片，現(xiàn)在時(shí)、正在進(jìn)行時(shí)就是紀(jì)錄片，所以他就是正在進(jìn)行時(shí)，每天發(fā)生的事情都不可預(yù)知的。當(dāng)你把

攝影機(jī)對(duì)準(zhǔn)他的時(shí)候，他走到街上，他丈夫死掉了，她哭了，你會(huì)跟著她一起哭的，他是正在發(fā)生。這個(gè)情節(jié)放在你的故事片里，一點(diǎn)兒都不感動(dòng)。我不愿意拍紀(jì)錄片，我也跟別人合作拍紀(jì)錄片，我認(rèn)為拍紀(jì)錄片特別痛苦特別痛苦，他要求你對(duì)社會(huì)關(guān)注，還要有一種奉獻(xiàn)，紀(jì)錄片感動(dòng)人、不感動(dòng)人，看你一個(gè)導(dǎo)演是怎么樣跟現(xiàn)實(shí)生活中的人共同體驗(yàn)痛苦生活，共同度過(guò)難關(guān)，在共同的過(guò)程中，導(dǎo)演跟現(xiàn)場(chǎng)人保持距離。有些導(dǎo)演拍紀(jì)錄片制造一些矛盾，這個(gè)很不好，導(dǎo)演必須是一個(gè)很冷靜的人站在旁邊。

我不是一個(gè)堅(jiān)強(qiáng)的人，我去采訪(fǎng)別人，如果在電影里，他說(shuō)經(jīng)歷了什么痛苦的事情，你不會(huì)哭，但是你在拍紀(jì)錄片，你去采訪(fǎng)他，他說(shuō)怎么痛苦的時(shí)候，他說(shuō)不出來(lái)話(huà)，痛苦的樣子，你也會(huì)哭。比如拍《南京、南京》的時(shí)候，我們看采訪(fǎng)的時(shí)候，我們不會(huì)哭。紀(jì)錄片大師小川說(shuō)過(guò)，他們每一句話(huà)都是用積淀說(shuō)出來(lái)的。你拍電影，每一句臺(tái)詞就是積淀。紀(jì)錄片要求你的堅(jiān)強(qiáng)，你的博愛(ài)，跟他們共同體驗(yàn)生活的時(shí)候，你要有勇氣挺住，我根本挺不住。我在采訪(fǎng)一個(gè)人，那個(gè)老頭在講他的故事，他說(shuō)的事情你其實(shí)知道，你在問(wèn)話(huà)的時(shí)候，你裝你什么都不知道，讓他說(shuō)。在他說(shuō)的時(shí)候，你已經(jīng)知道他在說(shuō)什么，我是一個(gè)最糟糕的紀(jì)錄片導(dǎo)演，我年輕時(shí)候拍紀(jì)錄片的時(shí)候，我差點(diǎn)兒跟人家打起來(lái)了。

我拍紀(jì)錄片的時(shí)候，人家還沒(méi)有說(shuō)什么，我就知道他要說(shuō)什么了，他在說(shuō)的時(shí)候，我眼淚刷刷就下來(lái)了。我們把采訪(fǎng)對(duì)話(huà)全講好，我讓另外一個(gè)導(dǎo)演采訪(fǎng)，后來(lái)等采訪(fǎng)完了，我說(shuō)幸虧我沒(méi)有采訪(fǎng)，整個(gè)臉都哭腫了。我說(shuō)你真堅(jiān)強(qiáng)，他說(shuō)沒(méi)有辦法，我有一段時(shí)間眼睛都哭壞了。我講了很多，我不會(huì)再哭了，這個(gè)是什么？這個(gè)就是我當(dāng)初在拍《美麗上海》的時(shí)候，我給鄭中堯講了一句話(huà)，你在講這個(gè)的時(shí)候，你不要哭。他說(shuō)什么時(shí)候哭？我說(shuō)心在哭。這個(gè)感覺(jué)怎么找，也找不到，這就要看演員的功底了。

我們從內(nèi)蒙古拍完戲，鄭中堯講了一段他在文革時(shí)期遇到的恐怖的事情，這個(gè)時(shí)候車(chē)廂里一點(diǎn)兒聲音都沒(méi)有，我說(shuō)你不要講了，你要把這個(gè)改編成紀(jì)錄片，你在拍戲的時(shí)候，你千萬(wàn)眼淚不要留出來(lái)，這個(gè)痛苦了多少年，你心都在流眼淚。所以鄭中堯拿女演員獎(jiǎng)一點(diǎn)兒都沒(méi)有錯(cuò)。

王祖賢是一個(gè)臺(tái)灣來(lái)的女孩，她根本就不懂文革，然后我就給她看書(shū)，讓她做功課，她們很早來(lái)化妝，然后就跟化妝室的人說(shuō)，你們?nèi)砍鋈?，她們母女在化妝間里。我們?cè)谏厦娴?，大家特別安靜，也不知道她們兩個(gè)說(shuō)什么。過(guò)了一會(huì)說(shuō)我們好了。

然后我們就開(kāi)始打光，在現(xiàn)場(chǎng)拍完，拍完鄭中堯大家沒(méi)有什么。拍王祖賢，王祖賢全身都在抖，鼻涕都流了，我們拿一卷400尺拍的，嘩啦就沒(méi)有了。我看攝影

從攝影房出來(lái)的時(shí)候，眼睛全部都哭腫了，他們罵我，你這樣太折騰演員了，導(dǎo)演你頂一個(gè)1000尺的片子上去，這個(gè)400尺很快就完了。就說(shuō)，這個(gè)題材的原則，一定就像紀(jì)錄片一樣，那個(gè)東西深深打動(dòng)你、觸動(dòng)你，讓你心里有一種激動(dòng)。寫(xiě)東西有90%寫(xiě)不好的，寫(xiě)好就是對(duì)準(zhǔn)寫(xiě)好的藥，他沒(méi)有很扎實(shí)的劇本，這就是題材。如何動(dòng)筆，當(dāng)你找到這個(gè)題材，當(dāng)你被這個(gè)題材感動(dòng)，我一說(shuō)這個(gè)話(huà)，大家都說(shuō)我腦子有病。

我從美國(guó)回來(lái)，我給演員排戲，有人笑我，說(shuō)你還給演員排戲。我現(xiàn)在還排戲，人家說(shuō)我牛，現(xiàn)在還要排戲。有一個(gè)演員我們排戲，我們等也等不來(lái)，那個(gè)里面還有一個(gè)外國(guó)人，他是上海領(lǐng)事館的文化領(lǐng)事，外國(guó)人把臺(tái)詞快的念了一遍，慢的念了一遍，那個(gè)演員不來(lái)，那個(gè)演員說(shuō)：“我沒(méi)有辦法，我昨天晚上拍電視劇拍到12點(diǎn)?！蔽抑v好9點(diǎn)鐘排戲，我就要排戲。他說(shuō)：“導(dǎo)演你相信我，你又不是好萊塢明星。”我憑什么相信你。我憑什么排戲？我說(shuō)我都不想用你。我說(shuō)根本不行，人家美國(guó)人給了他那盤(pán)錄音帶，一定要把英文弄好，現(xiàn)在說(shuō)英文了。說(shuō)英文帶很多口音，我?guī)Ф鷻C(jī)聽(tīng)也聽(tīng)不清楚，因?yàn)閷?lái)配音的時(shí)候，口型還要對(duì)上。那個(gè)外國(guó)人站在旁邊，我根本聽(tīng)不懂他的英文，我讓他們下生活，演員也要下生活，他們根本不聽(tīng)。演員不下生活，編劇一定要下生活。

我寫(xiě)《上海倫巴》的時(shí)候，你們要耐得住寂寞，一、二、三、四個(gè)擺在那兒，我現(xiàn)在手里就有三、四個(gè)。我寫(xiě)《上海倫巴》的時(shí)候，我是1997年寫(xiě)的，2005年根本沒(méi)有人投拍我這個(gè)。后來(lái)就聽(tīng)說(shuō)，百年電影誕辰是在貞濟(jì)（音）搞的，我說(shuō)《上海倫巴》可以試試，已經(jīng)7年過(guò)去了，我才開(kāi)始試，2005年才爭(zhēng)取了一點(diǎn)點(diǎn)錢(qián)。當(dāng)時(shí)我怎么下生活，就是采訪(fǎng)，那時(shí)候劉窮，還有好多這些導(dǎo)演，老演員都活著，我就一個(gè)一個(gè)跟他們談，我跑到北京去找一個(gè)老演員，他跟我談，他身體已經(jīng)不好了。談完以后，等到拍這個(gè)的時(shí)候，還是預(yù)算問(wèn)題，場(chǎng)面太大了，有很多戰(zhàn)場(chǎng)的場(chǎng)面，根據(jù)預(yù)算，我們重新把劇本壓縮，這個(gè)劇本是我一個(gè)人寫(xiě)的，我要進(jìn)一點(diǎn)新鮮的感覺(jué)，我就找了兩三個(gè)人來(lái)幫忙，然后我們就把劇本改成現(xiàn)代的。但是預(yù)算還是不夠，我繼續(xù)下生活，我那個(gè)時(shí)候找到了陳剛，因?yàn)橹袊?guó)電影已經(jīng)拍了很多老上海的故事了，當(dāng)時(shí)就有《茉莉花》、《長(zhǎng)恨歌》，反正有很多老上海的電影，電視劇就不說(shuō)了，還有《紫蝴蝶》都是寫(xiě)老上海的故事，我就想，我一定要跟他們拍的不一樣。

我拍《上海紀(jì)事》和《紅色戀人》，他們拍的都是黑幫、妓女、小老婆，我拍的是什么，我拍的是上海的孤島留下來(lái)的左翼藝術(shù)家，所以我拍的時(shí)候，陳剛的爸爸，陳歌星，他寫(xiě)了很多歌，有一首《玫瑰、玫瑰我愛(ài)你》，很多美國(guó)人回去的時(shí)候，就把這個(gè)帶回去了。在2002年金榜上他就上頭榜了，因?yàn)檫@個(gè)作曲不明，100萬(wàn)稿費(fèi)保留，文革以后，他還去美國(guó)問(wèn)了那個(gè)事，當(dāng)時(shí)美國(guó)和中國(guó)沒(méi)有版權(quán)交易，這個(gè)事就荒了，50年代100萬(wàn)美金呀。

我采訪(fǎng)陳剛，要找到老上海的感覺(jué)，他就把拉大貝司的老先生介紹給我認(rèn)識(shí)，老先生給我講了很多老上海的故事。解放初期他是音樂(lè)學(xué)院畢業(yè)的大學(xué)生，他為了生活，在外面還要拉貝司。當(dāng)時(shí)他給我講倫巴和探戈有很大的區(qū)別，倫巴就是若近若離，帶有挑逗性的，他們跳的最火就是西班牙舞曲《小蟑螂》，你現(xiàn)在要用哪一個(gè)國(guó)家的音樂(lè)，是有版權(quán)的。

那時(shí)候文革剛結(jié)束，還把在上海和平飯店做的小磁帶給我，然后我讓作曲把磁帶中的分譜寫(xiě)出來(lái)，然后找彈爵士樂(lè)的哪些人演奏，我們就不斷的下生活?！都傺b沒(méi)有感覺(jué)》拍完的時(shí)候，在日本放了4個(gè)月，每天放4場(chǎng)，票房特別好。我去的時(shí)候，觀眾給我說(shuō)，他看《假裝沒(méi)有感覺(jué)》看了3遍，他說(shuō)他特別喜歡上海，但是看上海電影都沒(méi)有感覺(jué)，但是只有看《假裝沒(méi)有感覺(jué)》的時(shí)候，聞到了上海的味道。

我非常喜歡《老井》，我聞到了那種感覺(jué)。我們戲里面他們吊在籃子里，拍升降鏡頭的感覺(jué)，當(dāng)時(shí)畫(huà)的都是老布景，臺(tái)灣人講中國(guó)電影史，就說(shuō)要看《假裝沒(méi)有感覺(jué)》。《上海倫巴》拍黑白片的時(shí)候背景上畫(huà)的是黑、白、灰，那個(gè)老師傅已經(jīng)退休了，我們?cè)谂臄z的過(guò)程中，在一點(diǎn)一點(diǎn)尋找那種感覺(jué)。這種感覺(jué)都是采訪(fǎng)了那么多上影廠(chǎng)的老上影，當(dāng)你找到一個(gè)所謂的題材，所謂的題材就是找到打動(dòng)你那個(gè)人的故事，這才叫找到題材，這個(gè)人打動(dòng)了你，你動(dòng)筆之前要下生活，要采訪(fǎng)大量的人，可能采訪(fǎng)的人，鄭先生給我講的很多東西都沒(méi)有用，但是跟演員談戲的時(shí)候，一直要把這些東西灌輸給他們，然后你在熒幕上才可以有這種感覺(jué)。有人講《上海倫巴》不如《美麗上?！?，你不能要求每個(gè)人都喜歡你的電影。

上個(gè)月在漢城做了一個(gè)焦點(diǎn)導(dǎo)演，放了5部片子，臺(tái)灣人覺(jué)得最好看的就是《上海倫巴》，他們的閱歷和生活習(xí)慣更能讀懂《上海倫巴》里的東西，不能理解《美麗上海》的東西。我盡了最大的努力，做到我努力的極致，你就不要在乎別人說(shuō)什么，你還會(huì)進(jìn)步的，如果沒(méi)有做到極致，你就不斷要反復(fù)推敲劇本。我們聽(tīng)了很多歌，你的人員，你的創(chuàng)作態(tài)度都要感動(dòng)別人，陳剛特別好，我們用他的《玫瑰玫瑰我愛(ài)你》的時(shí)候，陳剛只收了象征性的版權(quán)，當(dāng)你進(jìn)入狀態(tài)，寫(xiě)片子，你先感動(dòng)，然后再感動(dòng)劇作中的人物，劇作中的人物再感動(dòng)周?chē)娜恕Ｄ阈牟粍?dòng)，老師教你的技巧是沒(méi)有用，劇本中人物只有你感動(dòng)了，你才會(huì)感動(dòng)。你怎么才能讓一層一層感動(dòng)，有的時(shí)候想一頭撞到墻上，然后你到生活中找原形，你聽(tīng)很多人的故事和經(jīng)歷，你重新煥發(fā)起來(lái)，其實(shí)你寫(xiě)劇本就是一次一次改的過(guò)程，不是寫(xiě)的過(guò)程。

我前期寫(xiě)劇本，前期要做很多，我寫(xiě)劇本常常不敢拿出去，我寫(xiě)《假裝沒(méi)有感覺(jué)》其實(shí)就是三、四天就寫(xiě)完了，寫(xiě)完了還不愿意回頭看，要細(xì)心看一遍，根本坐不住，找朋友看，或者一頓罵，或者一頓好，讓自己的情緒一直飽滿(mǎn)，一直激動(dòng)，把一個(gè)情緒寫(xiě)下來(lái)。后來(lái)，比如說(shuō)，在拍的過(guò)程中，比如《上海倫巴》怎么結(jié)尾，跟阿川好，還是沒(méi)有好？我讓大家開(kāi)放式想，別人說(shuō)，導(dǎo)演是不是不要他們好，我

說(shuō)不要明確在電影里說(shuō)好還是不好，一下子就到道德審判的階段去了。夏雨就說(shuō)，讓他們?cè)倥艖?，反正就是跟宛玉重新拍戲，讓他們把生活中的感覺(jué)用臺(tái)詞說(shuō)出去，這個(gè)時(shí)候觀眾看的時(shí)候就笑，我們這里面有黑白片、彩色片、錄音也有，一直到最后，出現(xiàn)老彩色片。當(dāng)時(shí)袁泉演這個(gè)戲的時(shí)候，帶著《烏鴉與麻雀》，帶著耳機(jī)在聽(tīng)，后來(lái)她演的像得特別不得了。當(dāng)時(shí)黃老師在醫(yī)院里，我拿去給她，我說(shuō)：“怎么樣？”她說(shuō)：“袁泉漂亮，孩子聰明?！蔽艺f(shuō)：“你來(lái)說(shuō)，你覺(jué)得這個(gè)戲怎么樣？”她說(shuō)太短了。我說(shuō)：“還有什么感覺(jué)？”她一下子流下了眼淚，一下子讓我想起很多很多了。我說(shuō)：“攝影棚像你們當(dāng)年的攝影棚嗎？她說(shuō)：”太像了。“

我這里面寫(xiě)了很多都是在文革中死去的，還有一些人都不在了，我當(dāng)時(shí)找黃老師，她給我授權(quán)了。他們拍《烏鴉與麻雀》國(guó)民黨整天抓他們，我把這個(gè)事件濃縮成一個(gè)事件和上官換角色等等，黃就特別好，給我授權(quán)以后，他給我的信任，他沒(méi)有看過(guò)劇本，他不關(guān)心你怎么寫(xiě)。我們還寫(xiě)趙丹也是花花公子，沾花惹草，黃老師就特別理解，我把人的弱點(diǎn)，人的缺點(diǎn)寫(xiě)出來(lái)了，這個(gè)時(shí)候的人就很生動(dòng)，我認(rèn)為黃老師理解這一點(diǎn)，我怎么寫(xiě)這些人的毛病，他隨便我寫(xiě)，他不要求我把這些人寫(xiě)成怎么樣。我拍完才拿給他看，他住醫(yī)院已經(jīng)半年了，我其實(shí)想讓他看大熒幕，很可惜他沒(méi)有看到，當(dāng)時(shí)熒幕太漂亮了，太絢了。他說(shuō)拍的太像了，我特別激動(dòng)。

下面我說(shuō)今天要說(shuō)的第五點(diǎn)，就是結(jié)構(gòu)。理查德.沃爾特說(shuō)了開(kāi)始、中間、結(jié)束，其實(shí)他講的是一個(gè)非常非?；A(chǔ)的東西，也可以說(shuō)是結(jié)構(gòu)，也可以說(shuō)根本不是結(jié)構(gòu)，任何人睡覺(jué)到醒來(lái)，都有開(kāi)始、中間、結(jié)束，這不是真正的結(jié)構(gòu)，就是一個(gè)過(guò)程。結(jié)構(gòu)是你在生活中看到很多東西，包括紀(jì)錄片，拍紀(jì)錄片不是只是架個(gè)機(jī)器在那里拍就是紀(jì)錄片，你拍了很多人，你是聽(tīng)完他講話(huà)之后，有選擇的拍，拍完了重新構(gòu)成一個(gè)電影。電影更是這樣，你找到很多素材，結(jié)構(gòu)就是你用什么樣的方式講這個(gè)故事，就是結(jié)構(gòu)。

我給小川做紀(jì)錄片的時(shí)候，雖然他已經(jīng)去世了，但是我看了他的筆記，就是一個(gè)結(jié)構(gòu)。他去世了以后才拍的，這個(gè)劇本經(jīng)過(guò)了15年才拍的，我必須重新結(jié)構(gòu)，什么是結(jié)構(gòu)？結(jié)構(gòu)就是說(shuō)把破碎的東西支起來(lái)，把不同的細(xì)節(jié)支起來(lái)。我想舉三個(gè)例子。

第一個(gè)例子《假裝沒(méi)有感覺(jué)》，現(xiàn)在不是講線(xiàn)性簡(jiǎn)介和非線(xiàn)性簡(jiǎn)介，《假裝沒(méi)有感覺(jué)》就是非線(xiàn)性簡(jiǎn)介，媽媽知道丈夫有外遇，帶著女兒離家，住到女兒外婆家，這個(gè)時(shí)候在外婆家住得不開(kāi)心。媽媽覺(jué)得要搬家，那就只有結(jié)婚，搬家的方式就用結(jié)婚的方式，然后在那個(gè)家里又不開(kāi)心，再搬家，然后再搬到外婆家。然后決定重新復(fù)婚，這時(shí)候女兒和她發(fā)生了很大的爭(zhēng)執(zhí)，她覺(jué)得女人自私到極點(diǎn)，最后女兒說(shuō)

不出話(huà)，算我自私，算我白吃了你的飯，算你白養(yǎng)了我，我難道要跟老李住嗎？難道我跟你父親結(jié)婚嗎？因?yàn)樗赣H要去復(fù)婚，兩個(gè)人就僵在那里不說(shuō)話(huà)，這是孩子比較真實(shí)的狀態(tài)，女兒最后了說(shuō)一句話(huà)：”你不要為了我，勉強(qiáng)的跟這樣一個(gè)人生活在一起。“母親一抬頭看見(jiàn)女兒，女兒話(huà)都說(shuō)不出來(lái)，一滴眼淚掉了下來(lái)，呂麗萍也一句話(huà)沒(méi)有說(shuō)，眼淚流了下來(lái)。最后母親跟父親談判，拿離婚賣(mài)房子的一半錢(qián)，買(mǎi)了一個(gè)小閣樓，然后他們就有了自己的家了。線(xiàn)性的故事起承轉(zhuǎn)合，很清楚。這是一種方式。

還有一種就是放射性的故事結(jié)構(gòu)。比較典型的我就不想做線(xiàn)性的故事，我就寫(xiě)了《美麗上海》，一個(gè)母親生病了，4個(gè)子女從不同的地方回來(lái)，母親有自己的故事，4個(gè)子女分別有一個(gè)故事。小妹從美國(guó)回來(lái)，跟這個(gè)土地發(fā)生關(guān)系的時(shí)候，讓他兩種文化交織在一起，就設(shè)計(jì)了一個(gè)小妹的好朋友醫(yī)生。這個(gè)電影等于是6個(gè)人物，我是107分鐘拍完的，每個(gè)人的戲都非常平均，這個(gè)戲已經(jīng)打碎了線(xiàn)性的結(jié)構(gòu)，群戲是蠻頭昏的。有時(shí)候這個(gè)演員有事，那個(gè)演員有事，不想拍，要考慮哪天下雨了，哪個(gè)醫(yī)院不讓你拍了，這個(gè)戲拍起來(lái)難度比較大。等到后來(lái)的故事又出現(xiàn)了，我們叫做非線(xiàn)性故事，就是根本不知道這里會(huì)出現(xiàn)誰(shuí)，最典型的就是《通天塔》的導(dǎo)演，最開(kāi)始拍過(guò)《撞車(chē)》等，回到最早的電影叫《塵土》，還有德國(guó)導(dǎo)演拍的《邊緣天堂》，我是上個(gè)月在韓國(guó)看的，我很喜歡這個(gè)電影。

還有一個(gè)德國(guó)電影拍的一個(gè)電影，也很有意思，他用的是一個(gè)人的名字，一個(gè)女人和他的妹妹，還有中途她們碰到的另一個(gè)女人，講了三個(gè)女人，這個(gè)故事結(jié)構(gòu)很有意思，這個(gè)妹妹突然在家里，圣誕節(jié)的晚上她們吵架她就出走了，爸爸讓姐姐出去找妹妹，妹妹是一個(gè)出租車(chē)司機(jī)，她就開(kāi)著出租車(chē)找妹妹。她進(jìn)去的時(shí)候，她看見(jiàn)妹妹跟一個(gè)她曾經(jīng)在路上救過(guò)的一個(gè)女人睡在床上，她妹妹變成同性戀了。然后從同樣的故事講起，就是睡在床上的老女人，當(dāng)天晚上圣誕節(jié)她怎么孤獨(dú)，她怎么找她的同性戀朋友，她的同性戀朋友已經(jīng)結(jié)婚了，她的家庭很幸福。然后她一個(gè)人很孤獨(dú)，自己開(kāi)車(chē)出去，她出去以后車(chē)被撞了，撞了以后她被救到醫(yī)院，前面敘述姐姐的故事中，留下了很多說(shuō)不清楚的伏筆，然后她要走，又發(fā)生了什么事情，她從醫(yī)院逃出去了，又跟那個(gè)女人聯(lián)系上了又住在旅館里，姐姐進(jìn)來(lái)后很同情她，姐姐愛(ài)上了這個(gè)女人，原來(lái)姐姐是自己的同性戀，兩個(gè)人很激動(dòng)接吻的時(shí)候，她說(shuō)不能做這個(gè)事情，姐姐很同情這個(gè)人，姐姐又開(kāi)車(chē)出去找妹妹，老女人又要自殺等，最后延伸到小酒吧街后面，躺在床上跟一個(gè)女孩在訴說(shuō)自己的故事，這個(gè)女人就是她的妹妹。

回過(guò)來(lái)講，然后回到她妹妹，然后又回過(guò)來(lái)，她妹妹跟男朋友談什么事情，就把姐姐抓回去了，回到家里，她姐姐在做飯，她也不要吃飯，她懷孕了，那個(gè)男人叫她墮胎，她不肯。結(jié)果他們吵起來(lái)了，一個(gè)車(chē)撞了她，正好撞在老女人身上，最

后就出現(xiàn)了姐姐救老女人到醫(yī)院的事情。她們撞了這個(gè)老女人以后，她很害怕，開(kāi)著車(chē)就跑了。就想找那個(gè)老女人，跟男朋友吵，最后跑到火車(chē)站，決定回家找那個(gè)女人，身上沒(méi)有錢(qián)，最后討錢(qián)買(mǎi)火車(chē)票，最后看到老女人也在火車(chē)站，然后老女人就認(rèn)出，老女人跟她姐姐有過(guò)很多接觸，結(jié)果她又要逃，最后被老女人抓住了，她們兩個(gè)人就在房間里，這個(gè)妹妹給這個(gè)老女人講她自己的故事，進(jìn)她多么的不幸，她的那個(gè)男朋友讓她墮胎的事情。這時(shí)候她姐姐又進(jìn)來(lái)了，三個(gè)人的故事，從三個(gè)不同的視覺(jué)反復(fù)、重復(fù)這個(gè)故事，一層一層出來(lái)的東西完全不一樣，一直到最后，三個(gè)女人都躺在床上，大家都不說(shuō)話(huà)，最后一個(gè)鏡頭，老女人開(kāi)著車(chē)，姐姐和妹妹坐在后面，什么事情都沒(méi)有說(shuō)，但是你會(huì)明白所有的事。

這樣的結(jié)構(gòu)在羅森門(mén)里面有過(guò)，黑澤明里面也有，黑澤民是從別人的口里敘述故事，敘述的人是以第三者的角度敘述這個(gè)事情，這個(gè)電影是每個(gè)人用主觀角度、視覺(jué)敘述這個(gè)故事的進(jìn)程。現(xiàn)在你說(shuō)經(jīng)典也好，不經(jīng)典也好，現(xiàn)在的年輕人不能看從前有座山這樣的故事了，她們的生活也變成支離破碎，而且信息很快，她跟你聊天的時(shí)候，一邊聊天一邊上網(wǎng)，說(shuō)誰(shuí)誰(shuí)誰(shuí)在洛杉磯，用華語(yǔ)給你說(shuō)。剛才誰(shuí)誰(shuí)誰(shuí)從日內(nèi)瓦給我發(fā)來(lái)一個(gè)信息，他們?cè)诳础渡虾惏汀?。我說(shuō)怎么看的？她說(shuō)從網(wǎng)上調(diào)過(guò)來(lái)看的?，F(xiàn)在的信息都很快，所以大家過(guò)來(lái)的信息都是支離破碎的。我去年寫(xiě)過(guò)一個(gè)故事叫《我堅(jiān)強(qiáng)的小船》，我把這個(gè)故事給我一個(gè)朋友看，他看了非常感動(dòng)，我跟剪輯一起寫(xiě)這個(gè)大綱，我們?cè)诩~約上學(xué)的時(shí)候東部和西部不一樣，東部和中國(guó)的教育一樣，西部給制片廠(chǎng)培養(yǎng)職業(yè)人員，東部是給獨(dú)立制片的人培養(yǎng)的，他培養(yǎng)出來(lái)的人，你要會(huì)編劇、導(dǎo)演、攝影等，我跟剪輯一起改了一個(gè)劇本?！都傺b沒(méi)有感覺(jué)》我就提出堅(jiān)決用50鏡頭，為什么？他一下就明白我為什么要用50鏡頭，我給演員說(shuō)，美國(guó)人很厲害，簽合約的時(shí)候，要用50鏡頭，不能更大。50鏡頭是正常焦距，85、100、300就變成長(zhǎng)焦，這時(shí)候拍出來(lái)的人就很漂亮。

我覺(jué)得東部教育比西部非常好，整個(gè)是電影教育，比如說(shuō)我跟攝影師，攝影師參加了兩部戲的一點(diǎn)編劇，《美麗上?！肺医o他掛名了，《上海倫巴》我把他變成聯(lián)合制片，他會(huì)提出很多從電影語(yǔ)言上怎么表達(dá)，我是從《上海倫巴》沒(méi)有參與剪輯，《美麗上?！贰ⅰ都傺b沒(méi)有感覺(jué)》我是自己剪輯的，我覺(jué)得當(dāng)時(shí)大陸的剪輯師把握開(kāi)放式的剪輯過(guò)程還差一點(diǎn)兒，所以是我自己剪輯的。到《上海倫巴》，美國(guó)的同學(xué)愿意幫我剪輯片子，《上海倫巴》和《我堅(jiān)強(qiáng)的小船》都是他幫我剪輯的，我在現(xiàn)場(chǎng)會(huì)給燈光提出很多要求，每天開(kāi)拍前，我跟攝影師坐在一起，先從電影語(yǔ)言上畫(huà)Sorryboy（音）連環(huán)畫(huà)，把一個(gè)一個(gè)鏡頭用廣告畫(huà)出來(lái)，然后每個(gè)部門(mén)都發(fā)，發(fā)完以后，大家就知道下面幾號(hào)幾號(hào)鏡頭，大家就知道機(jī)位擺在什么位置了。我跟攝影師討論劇本的時(shí)候，包括在鏡頭運(yùn)用的時(shí)候，就把結(jié)構(gòu)談進(jìn)去了，剪輯是什么？電影學(xué)院說(shuō)剪輯不是把一個(gè)鏡頭一個(gè)鏡頭連接起來(lái)，而是剪輯是一個(gè)結(jié)構(gòu)，所以這

個(gè)結(jié)構(gòu)很重要。

我把《我堅(jiān)強(qiáng)的小船》的故事結(jié)構(gòu)發(fā)給攝影師，攝影師給我回了一個(gè)短信，他說(shuō)我看了開(kāi)頭，就知道結(jié)尾是什么。我說(shuō)立志片就是這樣，現(xiàn)在預(yù)算多少？我一說(shuō)預(yù)算，他說(shuō)你能在道具上花多少錢(qián)，我突然就知道不能這樣拍。我說(shuō)：”怎么拍？“他說(shuō)：”一定要講非線(xiàn)性的東西“。我覺(jué)得他說(shuō)的全對(duì)，我一句話(huà)也沒(méi)有說(shuō)，我們當(dāng)時(shí)的剪輯。我先下生活，美國(guó)人到上海拍紀(jì)錄片，我就給他說(shuō)怎么會(huì)有這種想法，怎么從紀(jì)錄片來(lái)的。

上海郊區(qū)很破很破的一個(gè)地方，有一個(gè)民工學(xué)校，然后這個(gè)民工學(xué)校里面的孩子從來(lái)沒(méi)有音樂(lè)課，這個(gè)美國(guó)人拿了一點(diǎn)錢(qián)，給他們開(kāi)音樂(lè)課，沒(méi)上了幾節(jié)音樂(lè)課。那地方要拆了，學(xué)生都不知道他們要到哪里去上課，我們就決定拍一個(gè)紀(jì)錄片，我跟他們一起看，覺(jué)得那個(gè)地方破、爛，我從來(lái)沒(méi)有想到上海的變化組成部分有民工，我發(fā)現(xiàn)這是一個(gè)非常好的故事、有非常好的點(diǎn)。現(xiàn)在就出現(xiàn)了不好看，低成本，不好看更不好弄。最開(kāi)始寫(xiě)故事大綱的時(shí)候，投資方說(shuō)故事很好，導(dǎo)演必須寫(xiě)一個(gè)《背著父親去上學(xué)》等，給下面的人發(fā)手絹，讓人哭的稀里嘩啦的電影，我沒(méi)有說(shuō)可以，也沒(méi)有說(shuō)不可以，我回家了。剪輯就給我說(shuō)：”你要拍你拍，我是寫(xiě)不出來(lái)這種東西，這種東西惡俗“。人家當(dāng)時(shí)說(shuō)的很清楚，就是要拍一個(gè)惡俗的電影。我寫(xiě)得出來(lái)，拍得出來(lái)嗎？?jī)蓚€(gè)人哭，鏡頭還不動(dòng)。我這個(gè)人的性格就是不要演員哭的，我拍不出來(lái)。最后我給投資方說(shuō)：”你們想法都非常好，要票房，要惡俗，我把故事梗概送給你，我拍不出來(lái)，我也寫(xiě)不出來(lái)?！斑^(guò)了半年，我說(shuō)你們要我送給你們，因?yàn)槲蚁律睿教幎加蓄}材，他們覺(jué)得我的點(diǎn)非常好。

最后過(guò)了半年又找到我，我說(shuō)我要寫(xiě)好幾塊連成一個(gè)故事，他說(shuō)：”你寫(xiě)寫(xiě)看“。我最后又寫(xiě)了一個(gè)故事梗概。這個(gè)故事講三家人家，這三家人家互相都不認(rèn)識(shí)，這是三個(gè)階層的人家，因?yàn)榉N種原因，他們每天交臂而過(guò)。突然有一天生活中把這三家人家全部串在一起，串得驚心動(dòng)魄，到最后還是沒(méi)有什么來(lái)往，最后有一點(diǎn)來(lái)往的時(shí)候，故事就結(jié)束了。

我把這個(gè)電影的開(kāi)頭放一下。我這個(gè)電影還沒(méi)有公映，所以就只能放一個(gè)頭，它還有版權(quán)的問(wèn)題，如果要看，只能看中間的片斷，但是我不能把這個(gè)電影放一遍。后來(lái)我們這個(gè)電影送審以后，北京去年是402部電影，33部?jī)和疫@個(gè)是家庭篇，他們要把我這個(gè)歸到兒童片里面，電影局我們這個(gè)片子非常有意思，很好看，我們被打分打到兒童片第二名，打分打了一個(gè)A。

我就是想說(shuō)，后來(lái)完全打碎成了一個(gè)非線(xiàn)性故事，這個(gè)故事我用一個(gè)什么東西

來(lái)串？就是那個(gè)小學(xué)被拆掉，要建巴比倫廣場(chǎng)，這個(gè)女孩的媽媽很有錢(qián)，她媽媽就是巴比倫廣場(chǎng)的設(shè)計(jì)師，我們看出這個(gè)家庭生活很有錢(qián)，但是不幸福，但是窮人家生活的很快樂(lè)、很幸福，這個(gè)老太太子女都在外國(guó)，她媽媽設(shè)計(jì)巴比倫廣場(chǎng)，這個(gè)老太太的房子非常危機(jī)，要被巴比倫廣場(chǎng)的老板買(mǎi)回去，她把她存了一輩子的積蓄放在凳子里面扔掉，但是這個(gè)小凳子被她孫子給扔掉了。這個(gè)時(shí)候小扣子家把這個(gè)撿回去了，學(xué)校關(guān)了的問(wèn)題，父母整天討論，這時(shí)候他爸爸突然出事了，從高樓上掉下來(lái)了，他媽媽已經(jīng)瘋掉了，從上面滑，從三樓摔下來(lái)了，但是腿摔壞了，人沒(méi)有事，他媽媽說(shuō)：”叫你不要到上海來(lái)，上海有什么好的？叫你在鄉(xiāng)下開(kāi)一個(gè)雜貨鋪有什么不好?！斑@時(shí)候她說(shuō)：”你每天前腳出去，我后腳就擔(dān)心。小扣子就說(shuō)：“你爬高一點(diǎn)。”那個(gè)孩子還幫爸爸洗腳，我們叫他陽(yáng)光少年，本來(lái)這個(gè)戲很多是給美國(guó)孩子，但是真的沒(méi)有想到，那個(gè)孩子的戲太好了，這個(gè)男孩的媽媽也演得特別好。

本來(lái)這個(gè)戲是朋友的，現(xiàn)在戲不平均，第一塊戲劇是小扣子，第二塊是這個(gè)美國(guó)小孩，第三塊是那個(gè)女孩。無(wú)疑中他發(fā)現(xiàn)了凳子中有很多錢(qián)，還有存折，就說(shuō)我們家發(fā)財(cái)了，他爸原來(lái)是村干部，說(shuō)：“這個(gè)錢(qián)我們得還給人家?！彼麐屨f(shuō)：“你不要覺(jué)悟高。”吵翻了，他們又收破爛。老太太發(fā)現(xiàn)錢(qián)沒(méi)有了，就瘋了，那種哆哆嗦嗦的、那種茫然，心里難受得不得了，孩子怎么勸她，她也不聽(tīng)，她說(shuō)：“錢(qián)丟了算了，我也不搬了，我就住老房子，住新房子我都不知道到哪里交水電費(fèi)?！比缓笳f(shuō)：“我每天走過(guò)弄堂里的時(shí)候，我就感覺(jué)你爺爺從那里走過(guò)?！边@個(gè)小孩子拿了一張照片說(shuō)：“奶奶，這個(gè)照片是爺爺嗎？”奶奶說(shuō)：“你爺爺比這個(gè)酷多了?！边@個(gè)一個(gè)鏡頭搖上去，我們看到掛了一張照片，非常帥的，是三十年代的照片。這個(gè)時(shí)候老太太就想，是不是可能把錢(qián)放在什么衣服里，就不知道了?；厝チ?，口子就始終不說(shuō)話(huà)，小美國(guó)孩子學(xué)美國(guó)人的樣子，還什么東西，打什么電話(huà)，口子就把這個(gè)揭下來(lái)，他知道跟這個(gè)事情有關(guān)，回去就生氣了，他爸爸說(shuō)：“你干什么發(fā)這么大的脾氣”。他爸一把把紙條抓過(guò)來(lái)，我們把錢(qián)還給誰(shuí)呀。

小扣子家里就大爆發(fā)，他爸爸說(shuō)要交，他媽就不交，這時(shí)候他們要回鄉(xiāng)下，小扣子一直不說(shuō)話(huà)，看著家里很害怕父母的吵架，他爸說(shuō)：“你回去，你回去，口子要好好念書(shū)，你回去?！彼龐寢屨f(shuō)：“那就離婚?！焙髞?lái)小扣子拉著他媽、拉著他爸，最后他爸說(shuō)：“你要把孩子逼瘋呀?！边@個(gè)女的說(shuō)：“我要那個(gè)錢(qián)，想想你把腿摔斷，你不把錢(qián)拿出來(lái)，我還借了那么多的債。”最后小寇子一下穿到床地下，罐子打破了，一看就是一毛錢(qián)、兩毛錢(qián)了，孩子說(shuō)：“媽?zhuān)矣绣X(qián)了”。他媽就在那里撿錢(qián)，突然他媽媽不哭了，反正錢(qián)也不是什么好東西，明天就把錢(qián)還了，小扣子還不清楚。第二天她到居委會(huì)還錢(qián)，最后居委會(huì)說(shuō)：“你這錢(qián)哪來(lái)的？這么多錢(qián)怎么會(huì)還回來(lái)？”孩子眼淚出來(lái)了，一頭撞在居委會(huì)主人的身上。后面就是居委會(huì)把錢(qián)還給了老太太，老太太要感謝小扣子家，但是小扣子家受侮辱了，再不回這里了。這個(gè)女孩子家很不幸，她媽媽逼著她學(xué)習(xí)，她不愿意練琴，她就上網(wǎng)，她給自己起了一個(gè)名字死神，然后在網(wǎng)上他遇到了小矮人，她媽半夜3點(diǎn)不睡覺(jué)。第二天她跟一幫同學(xué)在蘇州河邊，她得了第一名，你又會(huì)念書(shū)，你又漂亮。她同學(xué)走了以后，她媽打電話(huà)：“你今天得第一名了，第三名？你說(shuō)話(huà)呀，她一句話(huà)不說(shuō)?！卑咽謾C(jī)關(guān)掉，她把第一名的獎(jiǎng)狀折成小船，就放在水里，最后她媽著急了出去找她。

這時(shí)候我們就看見(jiàn)一片廢墟的地方，走過(guò)去，她跟小矮人約會(huì)了。突然小矮人出來(lái)了，這個(gè)人出來(lái)說(shuō)小矮人出車(chē)禍了，我是他的舅舅，這個(gè)時(shí)候她感覺(jué)受騙了。那個(gè)男的說(shuō)，你把要救小矮人姐姐的錢(qián)給我。她說(shuō)不，她就逃回去了。美國(guó)孩子拿著小DV，去屋頂上拍。結(jié)果小矮人所謂的舅舅就說(shuō)，我就是小矮人，她就一直跑，最后她逃到一片廢墟上，那個(gè)男的一把把那個(gè)女孩抓住。但是那個(gè)美國(guó)小孩拿DV一拍就拍到了，馬上把他拍的東西給奶奶看，給奶奶說(shuō)：“不好了，不好了。”奶奶說(shuō)：“趕快報(bào)警。”

這個(gè)小孩拿雷射槍就射，因?yàn)檫@個(gè)雷射槍可以射兩公里，一下子打到那個(gè)人的眼睛里，這時(shí)候警察來(lái)了抓住了他。這時(shí)候小男孩就把女孩扔掉的船，還有可口可樂(lè)的罐子，因?yàn)樯洗文莻€(gè)船已經(jīng)進(jìn)水了，這個(gè)船不能進(jìn)水，這個(gè)小男孩就拿把可口可樂(lè)的罐子做成馬達(dá)，他媽媽說(shuō)：“明天船模比賽，讓小扣子去吧?！比缓笞詈缶褪巧虾：茌x煌的綠地，在舉行船模比賽，最后女孩拿著奧運(yùn)的福娃等美國(guó)孩子，她要感謝美國(guó)孩子，最后她媽媽跟她有一場(chǎng)默契的戲，這時(shí)候比賽開(kāi)始了，大家都開(kāi)始登記，人家就不讓小扣子比賽，一對(duì)母子就很生氣，人家說(shuō)：“要事先報(bào)名，”他媽媽說(shuō)：“我要是多認(rèn)識(shí)幾個(gè)字，我就知道在哪里報(bào)名了?！弊詈筮@兩個(gè)母女坐在那里。這個(gè)小男孩就說(shuō)：“我的船舶是用垃圾做的，所以人家就看不起我。實(shí)際我根本不想?yún)⒓颖荣?，我就想拿著船在大河里跑。”他媽媽說(shuō)：“等你爸爸好了，咱們回鄉(xiāng)下的河里跑?！毙『⒄f(shuō)：“爸爸好了，又該打工去了，才不會(huì)回老家呢。”一下孩子眼淚出來(lái)了，最后他媽也很難過(guò)，最后比賽很熱鬧，一對(duì)母女就完全被人家忘掉了。

突然下大雨了，孩子們的船都要收回去，這個(gè)孩子做的是環(huán)保船，馬達(dá)是放在可口可樂(lè)罐子里，這個(gè)孩子就跑到雨里面，他媽媽說(shuō)：“下雨了，你是不是瘋了？”最后，只要他的船放下去，所有的人都會(huì)掉眼淚。我很多朋友看電影都不哭的，但是看到這里眼淚一下就下來(lái)了，那種很溫馨、很感動(dòng)的眼淚，很厲害。我們那個(gè)作曲特別厲害，做了一個(gè)圓舞曲，這個(gè)戲所有的東西都是好萊塢的套數(shù)，要達(dá)到這個(gè)目的，就是孩子被受委屈，到最后傾盆大雨所有的人都躲在雨棚里，這個(gè)孩子淋得稀里嘩啦。

我在一項(xiàng)，現(xiàn)在拍電影越來(lái)越難拍了，你一定要?jiǎng)幽X筋，要看很多片子，要把過(guò)去很多東西都打碎，我們拍東西完全學(xué)了做板塊化、非線(xiàn)性的東西打碎，為什么開(kāi)始讓你們開(kāi)一個(gè)頭？開(kāi)始進(jìn)戲一定要快，把所有的矛盾都提出來(lái)，當(dāng)電影片頭、字幕提出來(lái)的時(shí)候，主要矛盾已經(jīng)展現(xiàn)完了，后面已經(jīng)開(kāi)始戲了，已經(jīng)不允許你展

現(xiàn)、鋪墊，矛盾出來(lái)的同時(shí)要把背景、過(guò)去的歷史全部帶出來(lái)。所以在這個(gè)戲上，一上來(lái)把拆房子的信息已經(jīng)帶進(jìn)來(lái)，一上來(lái)讓孩子拿手槍?zhuān)@個(gè)孩子拿手槍就用了這一次，是為救女孩子做伏筆的，要把所有的信息全部全部交待，你不能等后面一點(diǎn)一點(diǎn)發(fā)展。因?yàn)槿宋锒嗔耍欢ㄒ讶宋锏目臻g留下來(lái)，讓人物的性格和命運(yùn)有時(shí)間展現(xiàn)，情節(jié)的東西在開(kāi)始要很快很快推進(jìn)。對(duì)這種板塊式結(jié)構(gòu)的電影，最重要的就是轉(zhuǎn)場(chǎng)，轉(zhuǎn)場(chǎng)非常重要，就像串幾顆珠子的時(shí)候，在哪幾個(gè)珠子的時(shí)候要放上一個(gè)什么顏色，在哪幾個(gè)珠子的時(shí)候，要放上一個(gè)貝殼，這樣串出來(lái)的東西，串的不同，給人的質(zhì)感、感覺(jué)是完全不一樣了。

現(xiàn)在你看了開(kāi)頭，你一定不知道結(jié)尾是什么，你一定不知道走向是什么?，F(xiàn)在觀眾不能忍受看了開(kāi)頭，我就知道結(jié)束是什么，他中間上個(gè)廁所。你一定要讓觀眾看90分鐘，坐在那里一直看，然后再讓他回去想一遍，如果再想不清楚，再進(jìn)一次電影院看。如果還用過(guò)去山上有座山，山上有個(gè)廟，廟里有棵樹(shù)等，你要把電影大眾化，觀眾就坐不住了。我們要隨時(shí)與時(shí)俱進(jìn)，我們做兒童片，我們拍這個(gè)戲非常難，這個(gè)小扣子救了我們一次，所有的戲都在7天里完成，他的戲都是一遍一遍過(guò)，都是感情的戲，我連劇本沒(méi)有給他，我就給他講故事，讓他帶上他們的方言，演他媽媽的是上海話(huà)劇中心的，她學(xué)著孩子蘇北的方言給他說(shuō)，所以母子倆出去非常生動(dòng)，在現(xiàn)場(chǎng)看到環(huán)境是什么樣的，你要隨時(shí)調(diào)整劇本，隨時(shí)要改，現(xiàn)場(chǎng)沒(méi)有一個(gè)人帶劇本，我們9點(diǎn)就散掉，然后把第二天的劇本重新打一次，重新寫(xiě)一遍。

那個(gè)女孩不太會(huì)演戲，美國(guó)孩子也不太會(huì)演戲，然后我就想怎么樣這個(gè)讓女孩子不說(shuō)臺(tái)詞，而且給人感覺(jué)還很酷。每天晚上我改完劇本，每天早上7：30出發(fā)，6：30跟攝影師見(jiàn)面，把連環(huán)畫(huà)都畫(huà)好，我們這個(gè)戲是拍了21天，40度的高溫拍，最害怕就是怕秦影（音）老師出事情，怕她太累了，把很多廢墟的戲弄到屋里演，最后拍這個(gè)戲的時(shí)候，秦影老師只能拍到晚上9點(diǎn)就得結(jié)束，白天怎么拍，晚上怎么進(jìn)來(lái)，我們的錄音師也特別厲害，我們是一個(gè)老班子，他發(fā)明了一個(gè)軟件，可以把噪音排掉，所以最后他說(shuō)，導(dǎo)演你可以用空調(diào)。我們那個(gè)戲，就是空調(diào)跟著走。一般根本沒(méi)人敢開(kāi)空調(diào)，這個(gè)戲在現(xiàn)場(chǎng)放的時(shí)候，把所有的音道和音響全部放出來(lái)。

我們沒(méi)有錢(qián)，我們用了3次升降機(jī)，借一次是12000塊錢(qián)，我們?cè)缟?點(diǎn)必須出發(fā)，升降機(jī)又晚來(lái)了，我給孩子孩子說(shuō)：“在什么地方，你要怎么幫你媽媽推車(chē)”。光裝升降機(jī)就要裝兩個(gè)小時(shí)，我說(shuō)一遍走完就算了，我們必須拍有密度，給人家感覺(jué)孩子特別早起來(lái)，太陽(yáng)不能跳出山，一定要在6：30以前把機(jī)器打開(kāi)，等升降機(jī)裝上的時(shí)候太陽(yáng)已經(jīng)快出來(lái)的，我們都在叫，我們都快瘋掉了。這個(gè)孩子聰明，每次戲都演的準(zhǔn)準(zhǔn)的，當(dāng)時(shí)我們拍這個(gè)鏡頭的時(shí)候攝影師為了拍他在手上擦那個(gè)五毛錢(qián)的時(shí)候，我們一直把放大鏡裝在鏡頭上，我給他說(shuō)，你手稍微動(dòng)一下，就好了，實(shí)際上這個(gè)鋪墊就是為了最后，罐子打下來(lái)后很高興，給他媽說(shuō)：“媽?zhuān)矣绣X(qián)?！?/p>

在當(dāng)時(shí)把孩子那種天真拍出來(lái)，在這里就是一個(gè)鋪墊，高戲不是說(shuō)高潮就高潮。前面所有的戲，都是為后面鋪墊，從開(kāi)始就往高潮鋪墊，我們?cè)谙让媸菈|足了，在這個(gè)地方只要音樂(lè)一上來(lái)，那個(gè)河太大了，不可能有那么大的灑水車(chē)拍，我們的攝影師都走了，就剩下助理攝影師。我們一幫人又跑到那里，我們一到河邊就下雨了，然后我們把一卷膠卷全部拍完了，這個(gè)看看不出來(lái)，到大熒幕上就可以看出來(lái)，所有的顆粒都非常細(xì)，打在河面上的水都非常均勻，打在河堤上的水聲都非常細(xì)，我們每次都算的很順，這就是結(jié)構(gòu)，故事就是這些故事，怎么講，現(xiàn)在已經(jīng)變得非常重要了。

你們看《贖罪》是一個(gè)很簡(jiǎn)單，很簡(jiǎn)單，很老套的愛(ài)情故事，但是它結(jié)構(gòu)不好，結(jié)構(gòu)一次一次打斷，每次遞進(jìn)就成了情緒的遞進(jìn)，內(nèi)心贖罪，看完以后就傻掉了?，F(xiàn)在知道了，結(jié)構(gòu)是完全推進(jìn)故事的一個(gè)手段，人物也很重要，人物是最重要的，人物的細(xì)節(jié)要有，但是怎么講故事，把這個(gè)故事講的好，是靠結(jié)構(gòu)。就跟房子怎么造出來(lái)一樣，結(jié)構(gòu)是非常重要的。前幾天理查德.沃爾特說(shuō)他不喜歡《通天塔》，這是他的審美，如果我們還是保持那樣的審美拍電影，觀眾是不要的，觀眾看的就是《通天塔》、《撞車(chē)》、《愛(ài)情是狗娘》，在今天我們不能這樣拍，你跟年輕人講話(huà)，我跟年輕人講話(huà)，年輕人講話(huà)也是跟不上我的思維，但是你總是要走在他們的前面，如果你落在他們后面，你拍的電影就沒(méi)有人看，你寫(xiě)的劇本沒(méi)有人在看。我們的劇本現(xiàn)在是節(jié)奏比較慢的人在審查，這是一個(gè)很大的問(wèn)題，我們大家就要知道怎么打擦邊球，打迂回球。

上海、南京、蘇州、北京，我們不要有地域性的感覺(jué)，告訴你，這個(gè)人是北方人，這是一個(gè)比較典型的暴發(fā)戶(hù)，不懂什么是保鏢，他把電視劇搬到生活中，現(xiàn)在生活電影化，但是電影一點(diǎn)也不生活化，要培養(yǎng)自己有敏銳的觀察力，怎么把這種毛邊放到生活中。后來(lái)他們問(wèn)我，你那個(gè)小學(xué)拍的是紀(jì)錄片？不是的，這個(gè)時(shí)候我們就知道導(dǎo)演怎么把握光，我們?yōu)榱税押⒆优牡钠粒莻€(gè)環(huán)境太臟、太破了。上影廠(chǎng)后面的食堂車(chē)間，在食堂里面給孩子吃盒飯，我給他們說(shuō)，可以拍窮，可以拍爛，但是不可以拍臟，當(dāng)時(shí)那個(gè)環(huán)境那么破破爛爛，我們?cè)趺磁牧痢Ｎ覀兣膽蛞杏∠蠡睦L畫(huà)，我們的攝影師特別厲害，買(mǎi)了8丈白布，那個(gè)房間特別大，把屋頂用白布抓緊，然后用8盞燈在白布上打，那個(gè)光就非常均勻，打在孩子的臉上，看這個(gè)電影，就發(fā)現(xiàn)這些孩子太可愛(ài)了。

這個(gè)打光是你對(duì)人物的愛(ài)，你特別愛(ài)這些孩子，你看這些孩子心就會(huì)動(dòng)，我特別喜歡那個(gè)扣子，人家都說(shuō)我兇，人家就問(wèn)扣子：“你害怕導(dǎo)演嗎？”扣子說(shuō)：“我不怕?！蹦莻€(gè)孩子知道我喜歡他，所以才罵他。我們吃盒飯，美國(guó)孩子不吃我們的飯，他吃麥當(dāng)勞，我們合同都講清楚了。這個(gè)飯我們不管你，我們現(xiàn)場(chǎng)只有盒飯，你要吃別的，你只有自己出去吃，那個(gè)小扣子跟我們一起吃盒飯，他跟他自己的媽媽和

演員里的媽媽在一邊，他自己媽媽炒的咸菜特別好吃，第二天他媽媽炒了一大瓶，我們?nèi)珨z制組都在吃那個(gè)咸菜。這個(gè)交流、情感帶到攝制組中，就會(huì)把想不到的情節(jié)、細(xì)節(jié)、動(dòng)作都弄進(jìn)來(lái)。演她媽媽的演員特別有錢(qián)，她開(kāi)了一個(gè)180萬(wàn)的保時(shí)捷來(lái)的，我們道具說(shuō)：“你電影里的媽媽開(kāi)的什么車(chē)？”他說(shuō)：“黃金車(chē)?！蔽覀兙凸笮ΑＫ麐屆刻扉_(kāi)著車(chē)到他家，把這個(gè)孩子的媽媽、爸爸一起接過(guò)來(lái)。我們?cè)谂膽虻臅r(shí)候，那個(gè)房子里有一個(gè)老人，我們就說(shuō)：“老人請(qǐng)您出去一下，我們要拍戲?！蹦莻€(gè)老人就走出去了。后來(lái)那個(gè)孩子給我說(shuō)：“那個(gè)是我爺爺，他從鄉(xiāng)下專(zhuān)門(mén)過(guò)來(lái)看我拍戲的?！?/p>

最后演員早晨要吃飯，我買(mǎi)了豆?jié){和油條給那個(gè)爺爺吃，最后我給他爺爺群眾演員費(fèi)，他爺爺說(shuō)：“不要，不要。”最后讓他看戲，我們的熒幕特別大，他媽媽看著非常激動(dòng)，那個(gè)小孩說(shuō)：“我非常不好意思看?！蔽覀兾覀円殉杲鸾o他，他說(shuō)：“不要不要”。最后我說(shuō)：“不管多少你先拿著，這是你應(yīng)該得的，3個(gè)孩子都是同樣的一點(diǎn)錢(qián)，美國(guó)孩子多了他的來(lái)回車(chē)費(fèi)”。當(dāng)時(shí)他們說(shuō)你怎么一定要找一個(gè)美國(guó)孩子演，我說(shuō)：“即便在中國(guó)找一個(gè)孩子很會(huì)說(shuō)英文，那種動(dòng)作和情節(jié)是演不出來(lái)的?！?8歲以下的孩子，我堅(jiān)決不進(jìn)小明星，我找演員的時(shí)候問(wèn)三句話(huà)。第一你進(jìn)過(guò)什么小明星培訓(xùn)班沒(méi)有？沒(méi)有。你學(xué)過(guò)表演嗎？沒(méi)有。你想演電影嗎？我可以嗎？我看著他，我想讓孩子告訴我，他直接怎么想，如果孩子低著頭，我就不要他了。如果孩子看著我，我愿意演，我看著扣子，你想演電影嗎？扣子說(shuō)：“我不會(huì)?！蔽艺f(shuō)：“我會(huì)教會(huì)你的。我說(shuō)你來(lái)演吧？”他就笑了。我說(shuō)：“對(duì)的。”被家長(zhǎng)教壞的孩子，不敢在你面前說(shuō)是、不是的孩子，我姐姐從美國(guó)把美國(guó)孩子找來(lái)了，最后還是不錯(cuò)，我怕我情緒流露出來(lái)，影響這個(gè)孩子的戲，這個(gè)扣子我心里就定了，有時(shí)候我跟他討論劇本，他還編了很多話(huà)，我們都是意想不到的。他媽騎著自行車(chē)，給他說(shuō)：“你好好讀書(shū)?！彼班拧绷艘宦?。他媽媽當(dāng)時(shí)在前面騎著車(chē)，媽媽沒(méi)有聽(tīng)見(jiàn)他說(shuō)，又說(shuō)：“你聽(tīng)到?jīng)]有?！彼艽舐暤恼f(shuō)：“聽(tīng)見(jiàn)了?！庇玫氖翘K北話(huà)。我們也不知道他到底怎么辦，我們也很緊張，像打游擊戰(zhàn)一樣。我拍外景都要打燈，人家以為我們拍廣告，也不來(lái)看我們。在拍那個(gè)吊著洗樓的場(chǎng)面，孩子那種感覺(jué)完全是在狀態(tài)里，回頭看了一下他爸爸。我還要拿監(jiān)視器，我不拿監(jiān)視器不會(huì)拍戲的，我說(shuō)：“過(guò)”。我們那個(gè)組收工的時(shí)候像條龍，開(kāi)拍的時(shí)候像條蟲(chóng)，吊在上面的人已經(jīng)往下降了洗那個(gè)東西很快的。

編輯:任坤 來(lái)源:華商網(wǎng) 2008-05-09 15:23

第二篇：北京電影學(xué)院_導(dǎo)演系_歷屆合一考研試題及劇本命題

收集的一些北影考研資料（真題部分）

真題來(lái)自本論壇～～～

06年電影歷史與理論

一，填空。15個(gè)空，一個(gè)1.5分，一共30分（操這幫××不會(huì)算數(shù)）

1.《姐妹花》的導(dǎo)演是_____ 2.《風(fēng)云兒女》的編劇是_____導(dǎo)演是______ 3.小提琴協(xié)奏曲四季的作者_(dá)____國(guó)家______ 4.《新女性》是由____公司的_____導(dǎo)演

5.《黑社會(huì)（龍城歲月）》按照類(lèi)型片劃分，屬于_____ 6.《孟子?盡心上》：“君子引而不發(fā)，躍如也?！薄耙钡脑~性_____意思是_____ 7.《戰(zhàn)國(guó)策?卷十一?齊策四》宣王謝曰:“寡人有罪國(guó)家?！?“謝”的意思_____ 8.模仿說(shuō)首次概括總結(jié)是由_____在_____書(shū)中提出 9.除了《駱駝祥子》之外，魯迅的小說(shuō)還有_____,_____

二，名詞解釋?zhuān)?個(gè)，一個(gè)10分，一共80分）

浪漫主義 主旋律 意識(shí)形態(tài) 大眾文化 超現(xiàn)實(shí)主義 跳切 強(qiáng)盜片 愛(ài)情片

三，論述（40分）

1.結(jié)合以前與當(dāng)下對(duì)于“現(xiàn)實(shí)主義”的認(rèn)識(shí)，舉例談?wù)勀銓?duì)這一問(wèn)題的認(rèn)識(shí)（18分）2.談?wù)勀銓?duì)影視戲劇中“高潮”的認(rèn)識(shí)（12分）3.談?wù)勀銓?duì)影視作品中“模式”的認(rèn)識(shí)（10分）影片分析：《求求你表?yè)P(yáng)我》

07年電影歷史與理論

一、填空（10分）

1.雜耍蒙太奇的創(chuàng)立者_(dá)__，雜耍的含義____.2.敘事學(xué)理論的兩個(gè)代表理論家有_____,________.3.《第七藝術(shù)宣言》作者_(dá)____.4.《新拉奧孔》作者_(dá)_____.5.《故園春夢(mèng)》的導(dǎo)演______.6.漢德遜所著的《電影理論的兩種類(lèi)型》中認(rèn)為兩種電影類(lèi)型的代表人物是____和_____.7.《謝晉電影十思》的作者是____.二、名詞解釋?zhuān)?0分）（少一個(gè)，請(qǐng)補(bǔ)充）1.電影指導(dǎo)委員會(huì) 2.電影的鑼鼓 3.4.蒙太奇 5.軟性電影 6.女性主義批評(píng) 7.散文電影 8.跳切 9.現(xiàn)實(shí)主義 10.敘事學(xué)

三、簡(jiǎn)答

1.1975年中國(guó)電影出現(xiàn)的創(chuàng)作上的新高潮.2.黑澤明的導(dǎo)演風(fēng)格，用《羅生門(mén)》為例說(shuō)明.3.長(zhǎng)鏡頭理論和蒙太奇理論的比較.4.電影區(qū)別于其他藝術(shù)的不同特點(diǎn).四、論述

1.中國(guó)文學(xué)上有“載道”和“散文”的傳統(tǒng)，在電影發(fā)展上是怎樣體現(xiàn)的？舉例說(shuō)明。2.作為德國(guó)新浪潮主將的法斯賓德的電影創(chuàng)新特點(diǎn)，舉例說(shuō)明.3.新好萊塢運(yùn)動(dòng)的特點(diǎn)，舉例說(shuō)明。4.暴力美學(xué)的特征，舉例說(shuō)明。

影片分析《我的父親母親》

二、07導(dǎo)演專(zhuān)業(yè)題目

第一門(mén)：導(dǎo)演創(chuàng)作與理論（滿(mǎn)分150）

（特別提醒：對(duì)電影發(fā)燒友來(lái)說(shuō)，填空題的第1至10煞是好玩啊，娛樂(lè)程度絕對(duì)不遜色 于“開(kāi)心辭典”之類(lèi)搶答節(jié)目的。哪位有興趣試試作作，如果需要答案，本人再即時(shí)奉送。）

一、填空：（每題1分，共30分）

1－10題根據(jù)下面提供的信息寫(xiě)出電影名

1、在小餐館的衛(wèi)生間里，他從水箱里拿出事先準(zhǔn)備好的手槍?zhuān)瑲⒘藘蓚€(gè)人，為了逃避 報(bào)復(fù)遠(yuǎn)走高飛，后來(lái)繼承了家業(yè)，成為新掌門(mén)人。（）

2、將曾經(jīng)有傷風(fēng)化而剪掉的膠片連在一起，連續(xù)放映，他看著劃痕斑駁的膠片，仿佛 昨日重現(xiàn)，不禁熱淚盈眶。（）

3、拔掉口中的金牙，鑄成一枚戒指，送給一個(gè)商人。（）

4、為了得到某樣特殊的獎(jiǎng)品，在跑步比賽中只能得到第三名，而他得到了第一名，不 由傷心無(wú)比。（）

5、雨天，狐貍嫁女，凡高的《烏鴉》，馬丁?斯科塞斯。（）

6、躺在地雷上，民族沖突，聯(lián)合國(guó)維和部隊(duì)，無(wú)奈離開(kāi)，東歐。（）

7、在海邊，母親和女兒，斷指，沉入海底，金屬指套。（）

8、老友重逢，在頹敗的墻頭敘舊，“可愛(ài)的一朵玫瑰花”，朋友妻。（）

9、日本配樂(lè)組合神思者，四兄弟，老大主持家務(wù)，老二當(dāng)軍醫(yī)，老三作翻譯，老四自 幼聾啞。（）

10、斃命秋風(fēng)蕭瑟時(shí)，刑滿(mǎn)釋放者，擺攤賣(mài)衣服，戀上女歌星。（）

11、國(guó)歌又名義勇軍進(jìn)行曲，最早出現(xiàn)在電影（）里。

12、毛澤東的《在延安文藝座談會(huì)的講話(huà)發(fā)表于60年前，它的靈魂是（）。

13、所謂電影的廣角鏡頭是指（）毫米以下的鏡頭。

14、《我對(duì)導(dǎo)演藝術(shù)的追求》一書(shū)作者在1982年拍過(guò)一部愛(ài)國(guó)主義的電影是（）。（如果答案是《高山上的花環(huán)》的話(huà)，那么出題有誤，1982年應(yīng)該改為1984年。謝晉在1982年

只拍過(guò)《牧馬人》，非愛(ài)國(guó)主義題材。――北太西注）

15、曾經(jīng)有中國(guó)電影銀幕的“英俊小生”之稱(chēng)，出演《永不消失的電波》、《知音》、《傷逝》的演員是（）。

16、我國(guó)從（）年引進(jìn)國(guó)外大片。

17、香港電影中“新武俠世紀(jì)”重要代表人物之一，拍過(guò)俠女的導(dǎo)演是（）。

18、愛(ài)森斯坦《雜耍蒙太奇》一文中寫(xiě)到（）是“那些所有的因素，給觀眾能帶來(lái)心 理和感受上的感染力”

19、《這里的黎明靜悄悄》是蘇聯(lián)電影學(xué)派第（）階段最重要的代表作品。20、1911年，意大利電影理論家（）首次指出“電影是一門(mén)藝術(shù)”。21、1930年誕生的《電影制片法規(guī)》又名（），它是美國(guó)電影審查史上影響最大、持 續(xù)時(shí)間最長(zhǎng)的一部法規(guī)，一直到分級(jí)制出臺(tái)才廢止。

22、意大利新現(xiàn)實(shí)主義誕生于1945年，就是羅西里尼導(dǎo)演（）的那一年。

23、（）是1995年于阿姆斯特丹成立的電影組織，參加該組織的人員必須嚴(yán)格遵守誓 言，這些誓言總結(jié)為10條戒律。24、1999年，為了抗議外國(guó)電影配額制，韓國(guó)爆發(fā)“（）運(yùn)動(dòng)”。

25、第52屆柏林電影節(jié)上，有一部動(dòng)畫(huà)片獲得金熊獎(jiǎng)，它的導(dǎo)演是（）。

26、《關(guān)塔那摩之路》這部電影在今年（此說(shuō)辭有誤，因?yàn)槿ツ?006年――北太西注）引起廣泛關(guān)注，關(guān)塔那摩因美國(guó)（）而著名。

27、剪輯師在組接鏡頭、進(jìn)行時(shí)空轉(zhuǎn)換的時(shí)候，舍棄所有的傳統(tǒng)技巧（淡、化、劃、圈 等），而只直接使用“切”，這種剪輯方法稱(chēng)為（）剪輯。

28、電影時(shí)間是指（）種形式的相互關(guān)系的組織構(gòu)成。

29、在英美電影分級(jí)制中，PG級(jí)意為（）。

30、GDP指的是（）。

二、名詞解釋?zhuān)款}5分，共40分）

1、降格

2、寶來(lái)塢

3、基耶斯洛夫斯基

4、中國(guó)詩(shī)電影

5、人文精神

6、數(shù)字電影

7、左岸派

8、談電影語(yǔ)言的現(xiàn)代化

三、簡(jiǎn)答題：（每題10分，共30分）

1、談?wù)勀銓?duì)伊朗電影的看法

2、談?wù)勀銓?duì)李安電影的看法

3、談?wù)勀銓?duì)中國(guó)人過(guò)西方節(jié)日的看法

四、論述題：（每題25分，共50分）

1、作為一個(gè)導(dǎo)演，最重要的是純熟地掌握視聽(tīng)語(yǔ)言的技能嗎，為什么？

2、試論電影導(dǎo)演的劇作意識(shí)。

第二門(mén)：電影劇本創(chuàng)作（150分）

請(qǐng)以“圈套”為題，編寫(xiě)一個(gè)原創(chuàng)故事，要求限定現(xiàn)實(shí)生活題材，邏輯合理，語(yǔ)言生動(dòng)，人物形象鮮明，結(jié)尾讓人意外，字跡工整，篇幅長(zhǎng)短不限。（俺以為這個(gè)題出得水平很是 一般，俗套得很，直接導(dǎo)致多數(shù)考生編的故事也是俗不可耐。）

2005年北影導(dǎo)演專(zhuān)業(yè)試題

1月23日 電影理論與創(chuàng)作 一：填空：1分/空

1、《扎布里斯基角》的導(dǎo)演是？

2、《伊萬(wàn)的童年》導(dǎo)演是？

3、《豬墮井的一天》和《男人是女人的未來(lái)》是---國(guó)——導(dǎo)演拍攝的。4、2004年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主是？

5、布萊頓學(xué)派是----國(guó)家-----年代的電影學(xué)派。

6、“電影對(duì)我們最重要”這句話(huà)是—————說(shuō)的？

7、《八月狂想曲》的導(dǎo)演是？

8、托爾斯泰的主要小說(shuō)有？

二：判斷題 8個(gè)

想不起來(lái)了。四個(gè)題支讓選 都是技術(shù)性的名詞

好像問(wèn)場(chǎng)地外景的正確定義是什么？ 每個(gè)選項(xiàng)都好像是對(duì)的。

三：名詞解釋

1、音效

2、聲音形象

3、主角度

4、變軸

5、現(xiàn)代派 四：簡(jiǎn)答 15分/題

1、論述電影畫(huà)面的涵義與內(nèi)容之間的關(guān)系？

2、論述《德拉姆》的藝術(shù)魅力.五：論述題 35分/題

1、論述電影表現(xiàn)與現(xiàn)實(shí)

2、根據(jù)《可可西里》論述新生代群導(dǎo)演的特點(diǎn)。

下午：

命題劇本創(chuàng)作 每道50分

一、寫(xiě)故事梗概 元素：

爺爺、孫子、老師、家長(zhǎng)會(huì)

我編了一個(gè)類(lèi)似《心香》《金色池塘》一樣的兩代人世界觀，思想觀沖突最后走向互相理解，以老一代的逝去新一代的迷惘為主題，主人公是爺孫，老師和家長(zhǎng)會(huì)是情節(jié)編排。very 俗套！

二、寫(xiě)故事梗概1000字左右 元素：

一男一女、一天一夜、道具是手機(jī)或水杯、環(huán)境因素是雨

明明顯寫(xiě)愛(ài)情故事的。我編的一個(gè)男女在特殊的規(guī)定情境因海馬臺(tái)風(fēng)而困在孤島一天一夜的愛(ài)情到脫困后形同路人的故事，表明愛(ài)情的不純粹性吧。

三、《醉》5分鐘的劇本 不限任何因素。

我還是寫(xiě)愛(ài)情。錯(cuò)位的愛(ài)和妒嫉的愛(ài)。

晚上：

來(lái)到慕名已久的三里屯。“滾石”里竟然沒(méi)有彈簧地板。very 驚訝。1月24號(hào) 上火車(chē)，回家。我決定不再繼續(xù)考研。

2004年1月的考題今天也翻出來(lái)了。

2004年北影電影導(dǎo)演專(zhuān)業(yè)考題型：

一、導(dǎo)演創(chuàng)作及理論

1、填空(20分)

2、論述題：例如，第四代和第五代導(dǎo)演各舉一個(gè)代表說(shuō)明他們的藝術(shù)特點(diǎn)（30分）張藝謀和謝飛。

3、汪增祺的小說(shuō)《求雨》改編成電影劇本及導(dǎo)演闡述（70/80分）

二、電影劇本命題寫(xiě)作 劇本創(chuàng)作題目

例如：夏天的午后，一個(gè)12歲以下的小孩，鐵路。用這3個(gè)元素寫(xiě)個(gè)1000字左右的故事梗概，就最后一場(chǎng)寫(xiě)分鏡頭劇本及導(dǎo)演闡述

說(shuō)真的，去年的題量比今年的少多了。至少有時(shí)間發(fā)揮。

今年的專(zhuān)業(yè)考題發(fā)下不到一小時(shí)，周?chē)蝗Φ目忌甲吖饬?，人心惶惶的，我覺(jué)得自己挺牛逼地竟然硬著頭皮，不停寫(xiě)了三個(gè)小時(shí)，媽媽說(shuō)替我向耶穌禱告了，我要對(duì)的起路費(fèi)吧，《可可西里》在網(wǎng)上看了，新生代導(dǎo)演一直是上大的研究課題，35分的一道寫(xiě)了一小時(shí)左右，回頭瞎掰名詞解釋和解答?！兜吕贰窙](méi)看，只是《電影藝術(shù)》雜志上登了田壯壯的導(dǎo)演闡述。翻過(guò)。本專(zhuān)業(yè)共253人報(bào)名，然后平均每個(gè)考場(chǎng)15個(gè)人是來(lái)投石問(wèn)路的，第二天才施施然出現(xiàn)在考場(chǎng)，看下卷子就走人。實(shí)考差不多200號(hào)人。

命題劇本寫(xiě)作的題量太大，平均一個(gè)小時(shí)一個(gè)，我后面兩個(gè)故事一氣用了一小時(shí)寫(xiě)完的。字都飛起來(lái)了。

復(fù)習(xí)的確無(wú)關(guān)那二十幾本參考書(shū)。反正我看過(guò)四分之一，北京人討巧，都是北影的熱點(diǎn)。

不是給這些題目嚇倒不敢再去碰壁了，而是虛無(wú)主義涌上來(lái)，在火車(chē)上顛簸了四十多個(gè)小時(shí)之后覺(jué)得一切都?xì)w于零，這個(gè)選擇和那個(gè)選擇本質(zhì)上都沒(méi)有任何差別。

所以，不管是做電影人還是小公司里的文案，都只剩一個(gè)事實(shí)：我在生活，而且生活就像愛(ài)斯特拉岡所等待的戈多，只有繼續(xù)，沒(méi)有個(gè)確切的答案。

有個(gè)一年掙十萬(wàn)的電影發(fā)燒友說(shuō)要買(mǎi)臺(tái)攝像機(jī)，我說(shuō)十幾萬(wàn)買(mǎi)來(lái)玩的話(huà)干脆開(kāi)公司算了還可以回收。沒(méi)想到他真的蠢蠢欲動(dòng)，我也跟著蠢蠢欲動(dòng)，真的運(yùn)行起來(lái)也可能是我25歲的時(shí)候了。需要人脈，案例經(jīng)驗(yàn)，還有資金、程序?qū)W習(xí)，會(huì)計(jì)，人力管理??

每一個(gè)緊跟時(shí)代的人最終都好像會(huì)失落于時(shí)代，凱歌的“霸王”的命運(yùn)就是這樣。有點(diǎn)唯心主義了，個(gè)人的判斷無(wú)法超越社會(huì)的判斷，“疾走的羅拉”行動(dòng)永遠(yuǎn)跟不上思想的翅膀。

07國(guó)際電影文化傳播原題

影片分析考的是《搖尾狗》《ｗａｇ ｔｈｅ ｄｏｇ》

外國(guó)文藝與電影的題目出的很靈活，個(gè)人覺(jué)得出的還不錯(cuò)。題型多樣，有填空題，選擇題（共３０分），兩道閱讀理解（２０分），兩道論述（６０分）還有十個(gè)名詞解釋?zhuān)ǎ矗胺郑?。題目也不是很偏，我估計(jì)考我們這個(gè)方向，認(rèn)真準(zhǔn)備了的人應(yīng)該都考得還可以把。

一，填空

１ 貝克特的代表作（）由涅斯庫(kù)的代表作（）

２ 拍攝了《阿卡丁先生》的導(dǎo)演（）于多少年（這個(gè)我不記得了，不是空）拍攝了改編自（）的《審判》

３ 荷馬史詩(shī)分為（）和（）兩部 4 易樸生的代表作（）第一部有聲片（）第一部彩色片《浮華世界》拍于哪一年 6 2006年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主（）作品（）7 《等待戈多》的作者是（）8 《喧囂與騷動(dòng)》的作者是（）薄珈丘的（）被導(dǎo)演（）拍成同名電影。。

二 選擇（選項(xiàng)我不記得了，只記得答案）１ 《熱愛(ài)生命》的作者是下列

杰克倫敦

２ 斯特拉文斯基編寫(xiě)了下列哪出芭蕾舞劇

《春之祭》 ３ 下列哪個(gè)是前蘇聯(lián)導(dǎo)演

羅姆 ４ 下列哪個(gè)是印象派的代表畫(huà)家 畢沙羅

５ 下列哪個(gè)是象征主義的代表作家

艾倫坡 ６ 《雁南飛〉的導(dǎo)演是誰(shuí)

７ 《太太萬(wàn)歲》的導(dǎo)演是誰(shuí)。。三 名詞解釋

垮掉的一代 神話(huà) 賀歲檔期 大制片廠(chǎng)制度 真實(shí)電影 現(xiàn)實(shí)的漸進(jìn)線(xiàn) 披頭士 格利菲斯 間離效果。。

四 兩道閱讀理解，不是很難。第一道考的是愛(ài)森斯坦關(guān)于理性蒙太奇的一段話(huà)。第二道考的是法國(guó)一個(gè)紀(jì)錄片電影節(jié)的廣告詞。

五 論述，一共三道，任選兩道

１ 談?wù)勀銓?duì)好萊塢自我指涉的認(rèn)識(shí)（原題較長(zhǎng)，不太記得了）

２ 二十世紀(jì)初，美國(guó)人說(shuō)電影是“畫(huà)面＋運(yùn)動(dòng)”，二十世紀(jì)末，法國(guó)人說(shuō)電影是“畫(huà)面－時(shí)間”，結(jié)合以上說(shuō)法，談?wù)勀銓?duì)電影中運(yùn)動(dòng)和

時(shí)間的看法

３ 先給的喬治薩杜爾的一段話(huà)，在讓我們談?wù)労萌R塢是怎樣在與歐洲電影的競(jìng)爭(zhēng)中確立優(yōu)勢(shì)的影片分析：

02年《風(fēng)雨者》03年《和你在一起》04年《無(wú)間道》05年《我和爸爸》 華語(yǔ)電影一定要盡量多看、多想，影片分析一定要深、要專(zhuān)業(yè)。

2005年“電影歷史與理論（中外）”專(zhuān)業(yè)課試題（電影史、理論方向通用）一：填空 一共10分一空一分，羅生門(mén)的導(dǎo)演是________ 公民凱恩的導(dǎo)演________ 新女性的導(dǎo)演____女主演_______ 石揮代表作____ 《閑情偶寄》作者_(dá)_____ 《寫(xiě)電影劇本的幾個(gè)問(wèn)題》作者_(dá)_____ 斯坦尼斯拉夫斯基的表演理論是____體系；布萊希特的表演理論是____體系 星球大戰(zhàn)的導(dǎo)演是_______

二：名詞解釋 10個(gè)每個(gè)5分一共50 場(chǎng)面調(diào)度 非職業(yè)演員

《關(guān)于電影創(chuàng)新的獨(dú)白》 文藝黑線(xiàn)專(zhuān)政論 庫(kù)里肖夫效應(yīng) 電影聲音 紀(jì)實(shí)美學(xué) 作者電影 類(lèi)型電影 景深鏡頭

三：論述 8個(gè)，兩個(gè)15分，其他每個(gè)10分一共90分 新現(xiàn)實(shí)主義的美學(xué)特征

論述戲劇場(chǎng)面調(diào)度和電影場(chǎng)面調(diào)度不同

中國(guó)40年代電影與30年代相比有哪些流變、拓展與進(jìn)步？選擇40年代代表性的導(dǎo)演與作品論述（15分）

電影劇本在影視創(chuàng)作中的地位與作用？ 你對(duì)17年革命電影的評(píng)價(jià)。電影批評(píng)與電影理論的不同

比較巴贊與克拉考爾電影理論的異同

就你所了解，談?wù)劮▏?guó)新浪潮對(duì)電影創(chuàng)作認(rèn)識(shí)規(guī)律的啟示、經(jīng)驗(yàn)和教訓(xùn)。（15分）

2004年“電影歷史與理論（中外）”專(zhuān)業(yè)課試題

中國(guó)電影史、外國(guó)電影史、影視文化研究等通用（敘事專(zhuān)業(yè)不同）

一、填空題：

1、上海影戲公司的代表人物是 但杜宇，他的代表作是： 《海誓》

2、中國(guó)的第一部有聲電影是；

3、《萬(wàn)家燈火》的編劇是，導(dǎo)演是；

4、《狂流》的編劇是；

5、夏衍根據(jù)《革命一家人》改編的電影是，導(dǎo)演是；

6、《我這一輩子》創(chuàng)作于哪一年，導(dǎo)演是；

7、蘇聯(lián)著名演員誰(shuí)后來(lái)當(dāng)了導(dǎo)演，執(zhí)導(dǎo)了一部電影是；

8、我國(guó)第一部在國(guó)外獲獎(jiǎng)的影片是，導(dǎo)演是；

9、紀(jì)錄片之父是；

10、填導(dǎo)演：《操行零分》《阿拉伯的勞倫斯》《伊萬(wàn)的童年》《畢業(yè)生》

二、名詞解釋?zhuān)?/p>

1、視點(diǎn)

2、“海斯”法典

3、場(chǎng)面調(diào)度

4、左翼電影運(yùn)動(dòng)

5、“十七年”電影

6、左岸派

7、同期錄音

8、蒙太奇

9、《電影的鑼鼓》

10、新現(xiàn)實(shí)主義

三、論述：

1、“十七年”電影的成就與不足；

2、法國(guó)新浪潮的產(chǎn)生背景、意義、對(duì)后世的影響；

3、結(jié)合影片《羅馬十一時(shí)》談新現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作風(fēng)格；

4、謝晉電影的成敗、風(fēng)格??;

5、談電影的藝術(shù)個(gè)性化與群體欣賞之間的關(guān)系；

6、電影的發(fā)展趨勢(shì)；

7、“第五代”藝術(shù)特點(diǎn)；

歷年試題

一、填空題：

1、上海影戲公司的代表人物是，他的代表作是；

2、中國(guó)的第一部有聲電影是；

3、《萬(wàn)家燈火》的編劇是，導(dǎo)演是；②

4、《狂流》的編劇是；

5、夏衍根據(jù)《革命一家人》改編的電影是，導(dǎo)演是；

6、《我這一輩子》創(chuàng)作于哪一年，導(dǎo)演是；

7、蘇聯(lián)著名演員誰(shuí)后來(lái)當(dāng)了導(dǎo)演，執(zhí)導(dǎo)了一部電影是；

8、我國(guó)第一部在國(guó)外獲獎(jiǎng)的影片是，導(dǎo)演是；

9、紀(jì)錄片之父是；

10、填導(dǎo)演：《操行零分》《阿拉伯的勞倫斯》《伊萬(wàn)的童年》《畢業(yè)生》

11、電影第一符號(hào)學(xué)以 結(jié)構(gòu)主義語(yǔ)言學(xué) 為模式；電影第二符號(hào)學(xué)以 精神分析學(xué) 為模式。

12、“攝影機(jī)自來(lái)水筆”是由法國(guó)電影家 阿斯特里克 在 1948 年提出。

13、“作者論”產(chǎn)生是50年代法國(guó)當(dāng)時(shí)《電影手冊(cè)》編委 特呂弗 寫(xiě)一篇論文 《法國(guó)電影的某種傾向》 提出作者標(biāo)準(zhǔn)和條件。

14、《新拉奧孔：藝術(shù)的組成部分和有聲電影》作者是 愛(ài)因漢姆。

15、《電影：一次心理學(xué)研究》寫(xiě)于1916年，作者是 雨果?明斯特貝格。②

16、《圣女貞德的受難》的導(dǎo)演是 卡爾?德萊葉。

17、《神女》攝于 1934年。

18、聶耳的《義勇軍進(jìn)行曲》是1935年拍攝的 《風(fēng)云兒女》 的主題曲。

19、法國(guó)印象派作品《車(chē)輪》導(dǎo)演是 阿蓓爾?岡斯。20、意大利影片《羅馬 不設(shè)防的城市》攝于 1945 年。

21、《廣島之戀》導(dǎo)演是 阿侖?雷乃。②

22、《電影的本性》作者是 克拉考爾。

23、《武訓(xùn)傳》導(dǎo)演是 孫瑜。

24、電影符號(hào)學(xué)是以 索緒爾 的語(yǔ)言體系建立的?，F(xiàn)代電影符號(hào)學(xué)的創(chuàng)始者是 麥茨。

25、《公民凱恩》 ——【美國(guó)】1940 奧遜?威爾斯

26、《小城之春》 ——【中國(guó)】1942 費(fèi)穆

27、《最后一班地鐵》 ——【法國(guó)】1981 特呂弗

28、《2001：漫游太空》 ——【美國(guó)】1972 庫(kù)布里克

29、《紅色沙漠》 ——【意大利】1964 安東尼奧尼 30、《電影：一次心理學(xué)研究》作者是 雨果?明斯特貝格。

31、《春蠶》編劇是 夏衍，導(dǎo)演是 程步高。

32、《公民凱恩》導(dǎo)演是 奧遜?威爾斯。

33、《羅生門(mén)》導(dǎo)演是 黑澤明。

34、《世俗神話(huà)》作者是 伊芙特?皮洛。

35、《完整電影神話(huà)》作者是 巴贊。

36、《電影的鑼鼓》作者是 鐘惦棐。

37、《林家鋪?zhàn)印穼?dǎo)演是 水華，②《青春之歌》導(dǎo)演是 崔巍 和 陳懷皚。

38、石輝的代表作是 《我這一輩子》。

39、《廣島之戀》導(dǎo)演是 阿侖?雷乃。40、《被禁用的蒙太奇》作者是 巴贊。②

41、鄭正秋編劇的第一部短故事片是 《難夫難妻》（1913）。②

42、俄國(guó)表演理論家 斯坦尼拉夫斯基 創(chuàng)造了體驗(yàn)派。

43、巴贊提到的電影兩種隱喻：畫(huà)框、窗戶(hù)（鏡子）

44、中國(guó)第一部正式發(fā)表的電影劇本是 洪深 的 《申屠氏》，1925 年發(fā)表。

45、《想象的能指》的作者是 麥茨。②

46、《電影的鑼鼓》作者是 鐘惦棐。

47、《寫(xiě)關(guān)于電影劇本的幾個(gè)問(wèn)題》的作者是 夏衍（1958年）。

48、《主要電影理論》作者是 【美國(guó)】安德魯。②

49、《電影作為藝術(shù)》作者是 愛(ài)因漢姆。50、《春蠶》編劇是 夏衍，導(dǎo)演是 程步高。

51、《黑炮事件》導(dǎo)演是 黃建新。

52、《羅生門(mén)》導(dǎo)演是 黑澤明。

53、《城南舊事》導(dǎo)演是 吳貽弓，原小說(shuō)作者是 林海音。

54、石輝代表作是 《我這一輩子》。

55、《野戰(zhàn)排》導(dǎo)演是 奧利弗?斯通。

56、《謝晉電影模式的缺陷》作者是 祝大可。

57《約翰?福特和少年林肯》作者是 《電影手冊(cè)》編輯部。

58、《三色》導(dǎo)演是 基耶斯洛夫斯基。

59、日本影片《伊豆的舞女》《雪國(guó)》《古都》改編自 川端康成 的同名小說(shuō)。60、《東京物語(yǔ)》《晚春》導(dǎo)演是 小津安二郎。

二、名詞解釋?zhuān)?/p>

1、視點(diǎn)：②

視點(diǎn)是現(xiàn)代文學(xué)理論家研究小說(shuō)敘事技巧用語(yǔ)。第一人稱(chēng)、第二人稱(chēng)、第三人稱(chēng)等，是由誰(shuí)敘述的問(wèn)題。法國(guó)熱耐特指出在這一用語(yǔ)使用中混淆了誰(shuí)敘述和誰(shuí)感知。視點(diǎn)這一名詞引入到電影中后，在電影劇本中視點(diǎn)的含義與文學(xué)中視點(diǎn)的含義相同，而在電影語(yǔ)言中，視點(diǎn)主要指鏡頭是誰(shuí)看到的，包括主觀視點(diǎn)、客觀視點(diǎn)，導(dǎo)演視點(diǎn)等。

2、“海斯”法典

3、場(chǎng)面調(diào)度②

出自法文，意為“擺在合適的位置”或放在場(chǎng)景中開(kāi)始用于舞臺(tái)劇，引入電影中后指導(dǎo)演對(duì)畫(huà)框內(nèi)事物的安排。電影場(chǎng)面調(diào)度包括演員調(diào)度和攝影機(jī)調(diào)度，不僅指單個(gè)鏡頭內(nèi)的調(diào)度，也指鏡頭組接后一個(gè)完整場(chǎng)面的調(diào)度。場(chǎng)面調(diào)度方法多種多樣，主要包括有縱深場(chǎng)面調(diào)度、重復(fù)性場(chǎng)面調(diào)度、對(duì)比場(chǎng)面調(diào)度、象征性場(chǎng)面調(diào)度。導(dǎo)演根據(jù)自己對(duì)劇本的理解和對(duì)生活的獨(dú)特發(fā)現(xiàn)產(chǎn)生場(chǎng)面調(diào)度的構(gòu)思并在攝制過(guò)程中逐步實(shí)現(xiàn)這一構(gòu)思。

4、左翼電影運(yùn)動(dòng)

5、“十七年”電影

6、左岸派

7、同期錄音③

電影錄音工藝術(shù)語(yǔ)，拍攝畫(huà)面的同時(shí)進(jìn)行錄音的方法。采用這種方法錄制的人聲和動(dòng)作音響等，具有與畫(huà)面上的形象配合緊密、情緒氣氛真實(shí)、可縮短影片制作周期等優(yōu)點(diǎn)。同期錄音對(duì)錄音師、設(shè)備及現(xiàn)場(chǎng)條件的要求很高。

8、蒙太奇②

來(lái)自法語(yǔ)，原意為建筑學(xué)上的構(gòu)成、裝配等，借用到電影中有組接、構(gòu)成之意。蒙太奇是電影反映現(xiàn)實(shí)的獨(dú)特的結(jié)構(gòu)方法，是電影藝術(shù)的基本表現(xiàn)手段，是電影美學(xué)的重要元素，是形成電影藝術(shù)的特性之一。其完整意思包含三點(diǎn)：作為電影反映現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)方法——獨(dú)特的形象思維的方法，即蒙太奇思維；作為電影的基本結(jié)構(gòu)手段，敘述方式，包括分鏡頭和鏡頭、場(chǎng)面、段落的安排與組合的全部藝術(shù)技巧；作為電影剪輯的具體技巧與技法。蒙太奇的藝術(shù)功能主要有：選擇與取舍、概括與集中；引導(dǎo)觀眾的注意力，激發(fā)觀眾的聯(lián)想；創(chuàng)造獨(dú)特的電影時(shí)間和空間；形成不同的節(jié)奏；組織、綜合各種元素；表達(dá)寓意、創(chuàng)造意境。

9、《電影的鑼鼓》

10、新現(xiàn)實(shí)主義

11、能指

12、左岸派

13、庫(kù)里肖夫效應(yīng)②

14、聲畫(huà)對(duì)位

原是音樂(lè)術(shù)語(yǔ)，音樂(lè)作品中若干相對(duì)獨(dú)立旋律聲部結(jié)合為和諧的整體。

這個(gè)概念是蘇聯(lián)的愛(ài)森斯坦、普多夫金、亞歷山大洛夫于1928年在《有聲電影的未來(lái)》文章中首次提出。

指聲音畫(huà)面形象分別表達(dá)不同的內(nèi)容，各個(gè)有其內(nèi)在的節(jié)奏，獨(dú)立發(fā)展。他們分頭并進(jìn)，從不同方面說(shuō)出同一涵義，這種聲畫(huà)結(jié)構(gòu)形式叫聲畫(huà)對(duì)位。聲畫(huà)對(duì)位是一種聲畫(huà)結(jié)合的蒙太奇技巧。

15、畫(huà)外空間

攝影機(jī)鏡頭內(nèi)未表現(xiàn)的內(nèi)容，從鏡頭內(nèi)表現(xiàn)鏡頭外，包括聲音。（看不到的部分）

16、電影第二符號(hào)學(xué)

17、電影聲音

18、雜耍蒙太奇

愛(ài)森斯坦于二十年代初在戲劇與電影創(chuàng)作實(shí)踐中采用并在理論上提出的一種結(jié)構(gòu)演出的方法。意思是選擇具有強(qiáng)烈感染力的手段加以適當(dāng)?shù)慕M合，以影響觀眾的情緒，使觀眾接受作者的思想結(jié)論。愛(ài)森斯坦在《雜耍蒙太奇》中解釋說(shuō)雜耍蒙太奇是“??提出一種新的手法——把隨意挑選的、獨(dú)立的感染手段（雜耍）自由組合起來(lái)，但是有明確的目的性，即達(dá)到最終的主題效果?！?/p>

19、同期錄音

在拍攝畫(huà)面同時(shí)進(jìn)行錄音的一種工藝過(guò)程。攝影機(jī)和錄音機(jī)保持嚴(yán)格同步。

～ 是電影錄音工藝中非常重要的過(guò)程之一?！?不是把電影中所有聲音都同期來(lái)錄，主要是對(duì)白、動(dòng)效、環(huán)境音響，其它聲音仍然要后期配制。

在實(shí)踐中，分100％同期和部分同期。同期錄音難度大，要根據(jù)具體情況確定。20、物質(zhì)現(xiàn)實(shí)的復(fù)原

21、想象的能指

22、表演的斯氏體系②

23、獨(dú)立制片

24、類(lèi)型電影

25、格式塔心理學(xué)電影美學(xué)

26、非自然音響

27、作者電影

28、懸念

29、景深鏡頭 30、卡通片

31、電影聲音

32、無(wú)聲源音樂(lè)

并非出自影片畫(huà)面內(nèi)聲源的音樂(lè)，也叫畫(huà)外音樂(lè)。

～ 來(lái)自作者對(duì)影片內(nèi)容的感受、思考和想象。根據(jù)影片需要來(lái)設(shè)計(jì)音樂(lè)，如人物性格塑造、環(huán)境氣氛渲染、情節(jié)故事推進(jìn)等。

～ 對(duì)影片內(nèi)容、影片形象塑造具有表現(xiàn)作用、解釋和評(píng)論作用以及充實(shí)、強(qiáng)化作用。

33、電影眼睛派

34、綜合學(xué)派

三、論述：

1、“十七年”電影的成就與不足；

2、法國(guó)新浪潮的產(chǎn)生背景、意義、對(duì)后世的影響；

3、結(jié)合影片《羅馬十一時(shí)》談新現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作風(fēng)格；

4、謝晉電影的成敗、風(fēng)格??;

5、談電影的藝術(shù)個(gè)性化與群體欣賞之間的關(guān)系；

6、電影的發(fā)展趨勢(shì)；

7、“第五代”藝術(shù)特點(diǎn)；

8、試舉40年代后期，中國(guó)電影代表作一兩部，說(shuō)出其美學(xué)特點(diǎn)。

9、新時(shí)期，電影理論有何重要建樹(shù)？給予概括的說(shuō)明。

10、論述細(xì)節(jié)在藝術(shù)作品中的功能是什么？舉一部影片為例加以說(shuō)明。

11、電影故事片和電視劇兩種視聽(tīng)藝術(shù)異同點(diǎn)是什么？

12、舉一部電影作品為例，說(shuō)明電影敘事性和造型性之間的關(guān)系。

電影兩種基本手段——視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)。視覺(jué)手段即造型性。電影敘事性：講故事。造型性是講故事的重要表現(xiàn)手段之一。

13、論述電影和文學(xué)的關(guān)系。

注意改編、吸取題材。文學(xué)和藝術(shù)表現(xiàn)手法運(yùn)用到電影，比如意識(shí)流。

14、論述電影的時(shí)空特征。

15、簡(jiǎn)述電影表現(xiàn)特點(diǎn)。

16、比較電影藝術(shù)與電視劇藝術(shù)。

17、論述電影環(huán)境造型和劇作情節(jié)的關(guān)系。

18、審美對(duì)象與藝術(shù)的關(guān)系。

19、“弘揚(yáng)主旋律，提倡多樣化”方針有哪些內(nèi)涵？近年來(lái)，“弘揚(yáng)主旋律”經(jīng)歷了怎樣的發(fā)展過(guò)程？

20、謝晉電影在文革前后在思想主題、敘事結(jié)構(gòu)上有什么異同？論述謝晉在中國(guó)電影史上的地位和意義。

21、你對(duì)當(dāng)年中國(guó)大陸藝術(shù)電影中的人文精神、藝術(shù)形式、探索方向有何評(píng)價(jià)？

22、藝術(shù)風(fēng)格含義是什么？藝術(shù)家風(fēng)格特征表現(xiàn)在哪里？結(jié)合本專(zhuān)業(yè)列舉兩位電影藝術(shù)家做出比較。

23、論述藝術(shù)反映生活的能動(dòng)性。24、80年代以來(lái)，大陸、臺(tái)灣、香港都出現(xiàn)新電影潮流，論述代表人物、作品、并分析其特點(diǎn)和背景

25、你對(duì)我國(guó)當(dāng)前影視表演傾向和與你更是表演有何思考？

26、論述電影美術(shù)特性。

27、你對(duì)1995年我國(guó)電影市場(chǎng)引進(jìn)十部大片有何看法？

28、論述現(xiàn)代表演與傳統(tǒng)電影表演比較。

29、論述電影造型的意義。

30、論電影作為藝術(shù)與電影作為商品之統(tǒng)一。

31、談?wù)剬?duì)電影界，電影是一種工業(yè)和商品還是藝術(shù)和文化的爭(zhēng)論。

32、類(lèi)型電影的特征是什么？30、40年代經(jīng)典電影和80、90年代類(lèi)型電影區(qū)別何在？

33、從萊辛《拉奧孔》到愛(ài)因漢姆《新拉奧孔》談對(duì)于我們認(rèn)識(shí)電影表現(xiàn)規(guī)律體提供了什么有意義的啟示？

萊辛：分析時(shí)間、空間藝術(shù)差別，具有不同表現(xiàn)力。愛(ài)因漢姆：反對(duì)聲音，理由列舉，但事實(shí)證明是錯(cuò)的。

啟示：藝術(shù)本身發(fā)展取決于藝術(shù)探索與實(shí)踐，過(guò)早宣布藝術(shù)的固定手段是失誤。

34、談?wù)剬?duì)電影藝術(shù)民族化的看法

電影藝術(shù)民族化：堅(jiān)持電影民族化，是對(duì)抗世界性文化趨同現(xiàn)象，保持民族文化特點(diǎn)的一種努力。

主要表現(xiàn)在：內(nèi)容上、形式上，其中包括民族文化心理和社會(huì)風(fēng)俗，民族審美意識(shí)情趣，人物形象的民族性格和行為方式。民族特色的電影語(yǔ)言和表現(xiàn)手法。

35、論述電影創(chuàng)作與電影觀眾的關(guān)系

滿(mǎn)足原則：廣大觀眾的觀賞需要；對(duì)創(chuàng)作有制約作用。一味滿(mǎn)足也有弊病，不可取，不顧需要也不行。

引導(dǎo)原則：引導(dǎo)、提升廣大觀眾需求。

電影批評(píng)也起到作用，電影理論研究，電影評(píng)獎(jiǎng)都對(duì)電影觀眾的引導(dǎo)和提高有作用。藝術(shù)創(chuàng)作自身規(guī)律，經(jīng)濟(jì)運(yùn)作規(guī)律也要重視結(jié)合考慮。

36、后殖民主義批評(píng)方法特征，用此評(píng)價(jià)第五代，特別是張藝謀，你有什么看法？ “文化英雄”還是“文化囚徒”？

37、改革開(kāi)放20年，中國(guó)電影取得哪些成就？

題材多樣、思想深度、藝術(shù)探索、紀(jì)實(shí)性、意識(shí)流、造型性探索等。

38、對(duì)中國(guó)第五代電影歷史發(fā)展變遷做出評(píng)價(jià)。

39、美國(guó)大片引進(jìn)給中國(guó)電影在市場(chǎng)觀念和藝術(shù)創(chuàng)作手法有什么影響？ 40、結(jié)合影片實(shí)例，闡述電影作品精品標(biāo)準(zhǔn)的理解。

三性統(tǒng)一（思想性、藝術(shù)性、觀賞性）達(dá)到思想精湛、藝術(shù)精神、制作精良

41、現(xiàn)代主義藝術(shù)方法與后現(xiàn)代主義藝術(shù)方法區(qū)別何在？舉西方電影為例加以說(shuō)明。現(xiàn)代：新浪潮、安東尼奧尼、戈達(dá)爾 后現(xiàn)代：昆汀?塔倫蒂諾、《暴雨將至》

42、簡(jiǎn)述90年代新生代發(fā)展演變過(guò)程，對(duì)中國(guó)電影未來(lái)產(chǎn)生如何積極的影響。第五代以后，第六代作為主體的電影導(dǎo)演

43、對(duì)電影作品的真實(shí)性要求是否要受電影作品類(lèi)型的制約？對(duì)不同電影類(lèi)型對(duì)于真實(shí)性是否有不盡相同的要求，談?wù)務(wù)J識(shí)。

原則上：對(duì)真實(shí)性要求、類(lèi)型不同、要求不同。如喜劇夸張，正劇就不行。

44、簡(jiǎn)述蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派產(chǎn)生背景和哲學(xué)背景。代表人物和各個(gè)藝術(shù)主張是什么？對(duì)電影歷史發(fā)展產(chǎn)生什么積極的影響？

十月革命后，馬克思辨證唯物主義，愛(ài)森斯坦、普多夫金、庫(kù)里肖夫、維爾托夫、“奇異演員培養(yǎng)所”等。

45、試論情節(jié)劇觀念對(duì)我國(guó)電影創(chuàng)作影響。

46、試論常規(guī)電影結(jié)構(gòu)的主要特征。

47、電影劇本的創(chuàng)作，一定要符合沖突律嗎？為什么？

48、論述電影情節(jié)發(fā)展的敘事動(dòng)力。

49、如何看待當(dāng)前電影市場(chǎng)的娛樂(lè)片大潮？）

50、簡(jiǎn)述巴拉茲在《電影美學(xué)》提出電影與戲劇相比所具有的表現(xiàn)方法。三個(gè)方面，見(jiàn)前面；戲劇三原則來(lái)比較，“全場(chǎng)，視距，視角不變” 電影三原則“被拍場(chǎng)景分割，記錄場(chǎng)景視距可變，視角縱深可變”

51、對(duì)近年賀歲片創(chuàng)作的看法

創(chuàng)作時(shí)段賀放映檔期；利用精神需求，內(nèi)容、形式的相應(yīng)特點(diǎn)。

52、結(jié)合電影創(chuàng)作實(shí)際情況，簡(jiǎn)述對(duì)中外創(chuàng)作者之間相互學(xué)習(xí)借鑒的看法。

生活認(rèn)識(shí)、看法；波蘭的基耶斯洛夫斯基《三色》，中國(guó)馮小寧拍了《紅河谷》《黃河絕戀》《紫日》；

《維羅尼卡的雙重生活》《月蝕》《蘇州河》等。

53、簡(jiǎn)要描述歲21世紀(jì)電影期待和展望

展望：要合理，應(yīng)比較現(xiàn)實(shí)；期待：可以理想化。

57、第四代和第五代導(dǎo)演各舉一個(gè)代表說(shuō)明他們的藝術(shù)特點(diǎn)

復(fù)試題

59、請(qǐng)談?wù)劦谖宕鷮?dǎo)演在90年代中期以后的變化 60、請(qǐng)談?wù)勚餍呻娪暗奶卣?/p>

61、你對(duì)“第六代”這個(gè)詞怎樣看，談?wù)剬?duì)這個(gè)命名和現(xiàn)象的看法，并說(shuō)明理由

四、請(qǐng)分析《卡拉是條狗》在敘事上的特征。62、談?wù)勀銓?duì)影視藝術(shù)創(chuàng)作理論的認(rèn)識(shí)。

整理總結(jié)部分

一、填空題

二、名詞解釋

三、論述題

54、電影工業(yè)商品還是藝術(shù)文化的爭(zhēng)論

95年，邵牧君《電影萬(wàn)歲》為電影100周年而寫(xiě)。觀點(diǎn)：念正確與否，決定電影的生死存亡。

正確的電影觀念試電影先作為工業(yè)和商品，其次在世文化和藝術(shù)，即第一性與第二性的區(qū)別。電影觀念問(wèn)題是一個(gè)根本問(wèn)題，電影100年來(lái)證明了這一點(diǎn)。電影觀念變化＝對(duì)電影重新定位。許多國(guó)家就發(fā)生過(guò)，充滿(mǎn)了多種定位實(shí)現(xiàn)：個(gè)人化、政治化目的，都付出了代價(jià)。論證：產(chǎn)生之處，是為商業(yè)和娛樂(lè)目的的。

電影生產(chǎn)的復(fù)制特點(diǎn)，也使他有別與傳統(tǒng)藝術(shù)，本來(lái)電影就不是什么高雅之物。電影的藝術(shù)依賴(lài)于電影的商業(yè)，商業(yè)對(duì)藝術(shù)起到有益的促進(jìn)作用。如果無(wú)商業(yè)競(jìng)爭(zhēng)動(dòng)力，不能想象電影藝術(shù)表現(xiàn)能具有如今具大的可能性；商業(yè)與藝術(shù)對(duì)立的觀念是毒害電影的想法。商業(yè)是主流。；

20年代先鋒電影對(duì)電影工業(yè)未造成絲毫影響，既未扭轉(zhuǎn)商業(yè)運(yùn)裝帶來(lái)負(fù)面影響，也未能使主流電影工作者接受其理論。

55、如何進(jìn)行商業(yè)電影的市場(chǎng)定位？

運(yùn)用電影的藝術(shù)和文化特性以投入發(fā)行渠道獲得票房收入為目的而創(chuàng)作和生產(chǎn)的電影作品，即商業(yè)電影。

市場(chǎng)定位包括發(fā)行渠道的地域定位：國(guó)際、國(guó)內(nèi)還是地區(qū)。觀眾群定位：年齡段、性別、職業(yè)群、時(shí)段、檔期定位、量入為出為根本原則，要根據(jù)發(fā)行、放映收入和其它后電影收入預(yù)算，來(lái)決定制作費(fèi)和發(fā)行宣傳費(fèi)。特殊情況：對(duì)一批影片進(jìn)行市場(chǎng)定位。電影創(chuàng)作生長(zhǎng)要受道德、法律、政治元素約束。

56、電影研究的三大塊：理論、批評(píng)和史

電影理論研究是對(duì)電影作品的普遍現(xiàn)象的研究，不是一部電影、一批電影，而是所有作品，提煉普遍的觀點(diǎn)和概念。

電影批評(píng)是對(duì)個(gè)別的、一批、一類(lèi)、一段時(shí)期的作品的評(píng)判和分析。電影史是對(duì)電影創(chuàng)作的歷史發(fā)展問(wèn)題進(jìn)行研究。

電影美學(xué)是指從其它人文學(xué)科角度來(lái)研究電影，把電影作為一個(gè)審美對(duì)象和特殊審美規(guī)律來(lái)研究。

其它人文學(xué)總稱(chēng)：電影文化學(xué)。

新概念：電影學(xué)，是整體性從各個(gè)角度研究電源能夠，歐洲叫Filmology，美國(guó)稱(chēng)Film Study。電影藝術(shù)學(xué)：把電影看作一種專(zhuān)門(mén)手段，對(duì)成為這種手段可能性的研究，對(duì)這種手段的表現(xiàn)力的問(wèn)題的研究。

58、二戰(zhàn)以后的發(fā)展趨勢(shì)