第一篇：《楊門女將》人物介紹

角色介紹

女

姓 名：佘太君（佘賽花）

六十二/七十二歲

楊繼業(yè)之妻，楊門精神領(lǐng)袖。智慧老練，心思慎密，頭腦冷靜，洞察先機(jī)，先天下之憂而憂，有著一份與人不同的固執(zhí)堅毅，表面威嚴(yán)，內(nèi)心充滿關(guān)懷熱血，巾幗英豪。統(tǒng)領(lǐng)楊門婦嬬，放開傷心自憐，以積極態(tài)度面對人生崎嶇，艱難險阻，團(tuán)結(jié)眾人，喚發(fā)各人心底的一份真摯感情，共同護(hù)衛(wèi)楊家聲譽(yù)，步出殿堂，走上烽火戰(zhàn)場，成為一代女英豪。佘太君一直以悍衛(wèi)楊門聲威為己任，初不為楊八妹及其他媳婦所理解及認(rèn)同，於天波府面對的連串沖擊中，始一步步讓眾人反思認(rèn)同，并以無限智勇，與遼國叱吒風(fēng)云的蕭太后鼎足而居，斗智斗謀，力量抗衡，護(hù)衛(wèi)國土家園，保住楊門聲望。

姓 名： 楊八妹

十八歲/二十四歲

佘太君之小女兒，刁蠻少女貴千金，冰雪聰明，鬼馬自信，能言善辯，敢作敢為，文韜武略，才華鋒芒畢露。具大丈夫氣概，而不失女性溫柔，挑戰(zhàn)傳統(tǒng)，不理天高地厚，漠視世情，不怕權(quán)勢，有點我行我數(shù)。初期不認(rèn)同佘太君為楊家一塊御賜豐碑，鍥而不舍地悍衛(wèi)保護(hù)，及後明白豐碑的為楊門猛將以熱血換取的無尚榮耀，楊門精神所在，開始肩負(fù)楊家使命，發(fā)揮楊門英雌，巾幗丈夫本色。

姓 名： 楊排風(fēng)

十七歲/二十三歲

楊府燒火丫環(huán)，被佘太君視如已出，打點楊家內(nèi)外事務(wù)，地位不同凡響。率直豁達(dá)，力大如牛，武功高強(qiáng)，驍勇善戰(zhàn)，但不善辭令，喜以武力解決事情，正直不阿，俠義心腸，能為楊家披鉀上陣。處事方式直接，不懂掩飾，有時流於魯莽沖動，婢女之首，忠心楊家，喜鉆研廚藝。

姓 名： 穆桂英

十八歲

楊宗保之妻

性格豪邁，不拘小節(jié)，光明磊落，敢愛敢恨，倔強(qiáng)而帶不羈，外剛內(nèi)柔美少女，有謀略及領(lǐng)導(dǎo)才能，擅長調(diào)兵遣將，醉心武學(xué)，功夫了得。為楊家第二代媳婦，替楊門大破天門陣，解宋室邊疆之危。

姓 名： 柴郡主

二十八歲/三十四歲

楊六郎之妻

金枝玉葉，美貌雍容，凡事大方得體，表面為楊家中最幸福女人，相夫教子，可以保存著完整的一個家。但因楊門七子，有六子戰(zhàn)死沙場，面對喪夫妯娌，處處被逼緊慎言慎行，甚至有甚麼歡欣喜愉，也不敢表露於色，生活在無形壓力之下，造成與楊門無形隔膜。及至天波府發(fā)生變天**，奔走皇宮與楊府間，為楊門出心賣力，始與各姑嫂建立真正親情。

姓 名： 杜金娥

二十歲/二十六歲

楊七郎之妻

熱情爽朗，感情專一，勇往直前，與楊七郎曾經(jīng)擁有轟轟烈烈的愛情，愿意為七郎作出任何犧牲，可說是一個為愛而生，為愛而活的開心女郎。并無一般女性善妒猜疑之弊病，率直大方，做事黑白分明，絕不含糊，甚有俠女風(fēng)范。在風(fēng)沙戰(zhàn)場上突然出現(xiàn)，自認(rèn)為楊門媳婦，嚇了楊家上下一跳，雖然楊七郎已死，但仍鍥而不舍的要嫁入楊家，初不為楊門上下相信及接受，以熱情熱血感動眾人，以身為楊七郎妻子為榮，并以七郎活在她的心低，喚醒眾楊門媳婦心中情義，為佘太君最喜歡的一個媳婦，讓楊八妹對身為楊家一份子有所反思。

姓 名： 羅氏女

二十八歲/三十四

楊四郎之妻

溫柔婉順，善解人意，品性善良，隨和，隨心而為，隨遇而安，不爭不斗不強(qiáng)求，沉實中帶風(fēng)趣幽默，信守承諾。小事糊涂大事精，天塌下來仍可以泰然面對。初期誤以為楊四郎戰(zhàn)死沙場，及至隨楊門女將出征，始知四郎未死，并娶遼國銀鏡公主為妻，并育有一子，大受打擊，但無奈一切為戰(zhàn)亂所致，讓夫妻分離，異地情緣出現(xiàn)。幾經(jīng)折騰，終於放下四郎，放下自己，并得到銀鏡公主衷心的叫一聲姊姊，楊四娘已感心滿意足，對二人不但接受包容，并默默祝福二人，成為真正的偉大女人，胸襟讓人敬服。

姓 名： 銀鏡公主

二十二歲/二十八歲

楊四郎遼國之妻

聰慧美貌，雍容大方，閨秀風(fēng)范，頭腦冷靜，見微知著，重情重義，內(nèi)心感情澎湃，一旦付出，如排山倒海，對四郎真情相侍，屢次不顧性命保護(hù)四郎，不離不棄，凡事以楊四郎（木易）之喜惡為依歸，對楊四郎有情有義，為烽火佳人。

姓 名： 蕭太后

四十五歲/五十一歲

皇者風(fēng)彩，心思過人，計無遺策，野心逐鹿中原，席卷天下，認(rèn)為天下該由有能者居之，不恥臣服宋真宗懦弱無能權(quán)威下，大動不息干戈，板蕩中原，要取而代之，奪取宋室江山。十年侵邊犯土，但始終不能敗楊家將，對楊門忠烈既愛且恨，與佘太君及八賢王屢次智力拔河，對二人不無敬重折服，惺惺相惜感覺，梟雄風(fēng)度，與佘太君互相欣賞，奈何立場各異，宿世敵人。

姓 名： 王貴妃

二十四歲

宋真宗身邊所寵愛妃子，實為遼國奸細(xì)，蕭太后長女，為命運(yùn)播弄之悲劇人物，一生使命為遼國侵略中原的一子棋子。風(fēng)華絕代，能歌善舞，擅謀算，玩手段，面面俱圓，以姿色美貌迷惑宋真宗，教唆真宗背棄楊家將，處心積慮，與國丈王欽篡位奪權(quán)，慎覆宋室。出賣自己的間諜特務(wù)，對她來說人世間真情真愛彷佛變成奢侈，被揭發(fā)奸細(xì)身份後，與貼身護(hù)衛(wèi)在雪地逃亡中，終於擦出護(hù)花傾情的一段電光火石之激情相戀，最終亦為遼國犧牲。

姓 名： 楊大娘

三十歲/三十六歲

賢良淑德，自信不強(qiáng)，只知默默苦干，怯懦怕事，無膽，表面與一般婦嬬無異，凡事希望息事寧人，忍一時風(fēng)平浪靜，退一步海闊天空。但當(dāng)真正被觸怒時，有驚人力量，一發(fā)不可收拾，同樣不是省油的燈，盡顯女性堅毅一面。

姓 名： 楊二娘

二十六歲/三十二歲

作風(fēng)保守，傳統(tǒng)固執(zhí)，對仆人管教甚苛甚嚴(yán)，一切規(guī)行矩步，堅強(qiáng)獨(dú)立，性格固執(zhí)，不容易接受別人意見，小女人性格，甚自我。早期，一切聽從太君之命，事事做到最好，但其實是最放不開的一個，及後婆媳姑嫂間，在共同面對重重波折，開始釋放自己。

姓 名： 楊三娘

二十四歲/三十歲

純樸率直，心無城府，愛美，好打扮，思想單純，人對他好他對人更好，故容易被人利用。不甘平淡、立志離開楊家，開創(chuàng)真正屬於自己的天地，奈何離開楊家後，始發(fā)現(xiàn)感情其實已在不知不覺間托付楊家，不可再分割，最終浪子回頭，重投楊家大懷抱，與一眾妯娌共同進(jìn)退。

姓 名： 楊五娘

二十二歲/三十歲

心地善良，易哭易笑，容易被傷害，不懂掩飾，無甚主見，早期不知自己人生方向，人云亦云，及後尋找到人生意義，為自己生存。

姓 名： 姜翠萍

十七歲

穆桂英之師妹，心地善良，明辨是非，熱血女兒。初受奸人所騙，誤以?楊八妹殺害姜彬，視楊家為仇人，才投了遼邦，對付楊家將，及後冰息前嫌，相助穆桂英大破天門陣。

男

名： 楊安 二十二歲/二十八歲

樂天隨和，率直豁達(dá)，正直瀟灑，光明磊落，處處為人著想，誠信樸素，待友坦誠寬容，不拘小節(jié)；從未涉足情場，在感情路上，則見木納古板一面，不擅表達(dá)，只懂埋藏心底，用情執(zhí)著專一，暗戀著楊八妹，情深義重。楊安為楊家家仆楊安之子，楊府護(hù)院，其實為楊門武功最高之人，佘太君最看重的一個，每次出戰(zhàn)，必托付楊安保護(hù)楊府中人平安回來，對楊安特別囂重及信任。楊安、楊洪本來并不姓楊，祇為還恩留在楊家，不離不棄。事源一次滅門是非，楊繼業(yè)出面承擔(dān)，假稱他們?yōu)闂罡腥?，以性命保了他們一家安全，父子自此留在楊家，并以性命向楊家還恩。

姓 名： 楊四郎/木易

三十二歲

儀表不凡的翩翩公子，高傲自負(fù)，自信心強(qiáng)，自尊自重，才智人巧，凜然正氣。但在戰(zhàn)亂中流落遼國，并與銀鏡公主發(fā)生了一段烽火亂世情，并育有一子，及後重見佘太君及妻子，無面目面對眾人，但又不能辜負(fù)銀鏡公主情義，在滾滾紅滾中歷盡千災(zāi)萬劫。

姓 名： 王欽

五十歲/五十六歲

國丈、太師，遼邦之奸細(xì)，權(quán)欲極深之人，機(jī)心極重；野心極大，被權(quán)欲沖昏頭腦，陰險奸詐，心狠手辣，器量淺窄，甚得真宗歡心。陰沉歹毒，不可一世，手段叫人毛骨悚然，一臉虛偽，滿口假仁假義，對人笑口常開，其實暗里挑撥離間，上瞞下騙，工於心計之雙面人，老奸巨猾，是頭老謀深算的老狐貍，武功高強(qiáng)。

姓 名： 楊洪

六十歲/六十六歲

敦厚、老實、當(dāng)楊家管家，忠仆一名，甚懂大體，處事謹(jǐn)慎，忠心耿耿，唯記性差，有恩必報，雖然目不識丁，但古道熱腸。為還楊繼業(yè)舍命相救情義，留在楊家，護(hù)衛(wèi)眾人，共生死榮辱。

姓 名：楊六郎/楊延昭

二十八歲/三十四歲

冷靜機(jī)智，宋室楊家之中流砥柱，肩負(fù)天下之真英雄。有謀略及領(lǐng)導(dǎo)才能，擅長調(diào)兵遣將，功夫了得，忠君愛國，為大宋立下汗馬戰(zhàn)功。為楊家男將精神代表，文韜武略，機(jī)智過人，大將風(fēng)范。

姓 名： 楊宗保

十二歲/十八歲

樂觀聰敏，身手矯捷，頑皮貪玩，鬼靈精，刁鉆活潑，天真爛漫，伶俐口齒。長大後，成為翩翩公子哥兒，文武雙全，博學(xué)多才，與穆桂英發(fā)展一段歡喜冤家的感情。

姓 名： 楊五郎

三十歲/三十六歲

個性純樸，倜儻瀟灑，表面冷傲，不管他人感受，其實責(zé)任心強(qiáng)，正義爽朗，光明磊落真君子，經(jīng)歷一次痛失兄弟的慘痛後，自責(zé)自疚，離開眾人，另尋心靈凈土。

姓 名：貝蒙多

二十六歲

頭腦冷靜，武功高強(qiáng)，亦狂亦俠，亦邪亦正，視錢財名利如糞土，率性而為。受命保護(hù)王妃，防止楊家揭發(fā)身份，但終為楊六郎、八賢王釋破身份，脅持宋真宗，帶同王妃雪地逃亡，與王妃發(fā)展電光火石的激情之戀，最終犧牲，但死無憾，一個不一樣的梟雄勇將。

姓 名： 姜彬

二十六歲 玉樹林臨風(fēng)，翩翩瀟灑，外表甚有魅力，親切風(fēng)趣，表面正義游俠，性格豪邁，風(fēng)流不羈，不拘小節(jié)，實則好耍手段，擅攻心計，能言善辯，見識廣博，能使與之相處的人如沐春風(fēng)，欺騙楊八妹感情，但最終也曾為八妹動真情。自視極高，好勝心強(qiáng)，不論事業(yè)愛情，均要充份支配控制。權(quán)力欲強(qiáng)，心術(shù)不正，為求顯耀名聲，名祿富貴不擇手段，機(jī)心極重；野心極大。獵犬終於山上葬，戰(zhàn)將難免陣中亡，最終成為名利權(quán)欲下犧牲者。

姓 名：宋真宗

三十五/四十

凡事不求甚解，無主見，耳仔軟容易受人唆擺，貪安逸、愛享樂，無能皇帝。

第二篇：楊門女將讀后感

楊門女將，個個英姿颯爽，忠心赤膽，一代豪杰。

在這本書里，我最喜歡的 是穆桂英。在戰(zhàn)場上，她威風(fēng) 凜凜，是一位巾幗英雄；在家 里，她溫文爾雅，是一位賢妻 良母。誰說女子不如男，穆桂 英智勇雙全，能文能武，做事 公私分明，辦事謹(jǐn)慎、周全。我看過穆桂英掛帥之后，不得 不向這位美麗聰明的女將軍伸 出大拇指。

楊門女將都是我們學(xué)習(xí)的 楷模！

第三篇：楊門培訓(xùn)資料

一、楊門廠家簡介：

楊門于1995年建廠至今有16年的歷史，是國內(nèi)最早從事女性時裝設(shè)計、生產(chǎn)、銷售于一體的企業(yè)之一?！皸铋T”品牌廠家為溫州伊舒瑪服飾有限公司。該公司秉著專業(yè)、誠信、時尚的理念，以中國女性時裝行業(yè)領(lǐng)導(dǎo)品牌為目標(biāo)進(jìn)行著不懈的奮斗。楊門英文品牌為“EMOO”，楊門就是EMOO這四個字母的漢化讀音。從英文EMOO我們將知道楊門時尚在女裝行業(yè)的精準(zhǔn)定位以及核心競爭力。E代表英文單詞easy，意思就是輕松的生活態(tài)度，活出自我意思；M 代表英文單詞more，意思就是更多的時尚觸覺，活出精彩意思；O代表英文單詞original,意思就是擁有潮流的起源，活出堅持的意思；O代表英文單詞only，意思就是打造自我獨(dú)特的魅力活出唯一的意思。所以，楊門的定位在于簡潔、時尚，把消費(fèi)群體瞄準(zhǔn)25~40歲之間的中高層次女性。這群人題具有相對超前的且是獨(dú)特的時尚理念并且具有相當(dāng)?shù)馁徺I力能為楊門的定位提供依據(jù)。

二、陳列的基本理論知識和陳列方法。

總的來說，陳列是為了把品牌和產(chǎn)品的最好一面展現(xiàn)給顧客，以此更好的達(dá)成銷售。一般來講專賣店的陳列有三個大塊：第一個是櫥窗、第二個是正掛（點掛），第三個是側(cè)掛。

1、櫥窗是一個專賣店的“臉”，顧客到達(dá)專賣店門口是否能進(jìn)來的很大因素取決于櫥窗是否有足夠的吸引力。因此，櫥窗的核心作用是吸引顧客、提高進(jìn)店率。此外櫥窗的作用還有：a、展示公司品牌和產(chǎn)品的整體風(fēng)格，這種風(fēng)格具有較長時間內(nèi)的穩(wěn)定性（主要從產(chǎn)品品類、款式、產(chǎn)品顏色和產(chǎn)品面料三方面看，詳細(xì)介紹見后面的貨品差異）。b、展示各季節(jié)產(chǎn)品的不同主題，例如冬季楊門產(chǎn)品的四大主題是：精英本色、率真風(fēng)尚、洛莉風(fēng)和品味人生，用通俗易懂的話講就是這四個主題的衣服分別為四大類消費(fèi)者購買：職場白領(lǐng)的精英女性以顯示其大膽瀟灑堅強(qiáng)獨(dú)立；政府女性的自信、嫵媚；剛參加工作同時享受甜蜜愛情的少淑女性；知識分子女性。c、主推某單款或者系列產(chǎn)品。

2、正掛的作用就在于為進(jìn)店的顧客完美的展示整件衣服，而且位置、展示面積都較大能給顧客一種視覺沖擊，一般主推的產(chǎn)品都在正掛陳列。

3、側(cè)掛是用來展示全部產(chǎn)品的陳列，主要是方便客戶進(jìn)行挑選的陳列。側(cè)掛也是顧客成交的區(qū)域所有也是陳列的重點區(qū)域。

4、櫥窗陳列方法和陳列要點：

櫥窗陳列一定要具有吸引眼球的作用，因此櫥窗陳列要求：在冬季采用暖色

調(diào)的系列產(chǎn)品，主要是紅色系、黃色系、橘色系和橙色系產(chǎn)品。冷色調(diào)不建議用做冬天櫥窗陳列，因為給顧客一種冷清的感覺會抵制顧客進(jìn)店。黑白灰可以適當(dāng)用作櫥窗陳列。

櫥窗陳列要有系列感，要么是同色系不同款式或者是同款式不同類別產(chǎn)品。

例如秋季黃色系的上衣外套和黃色系的內(nèi)搭T-shirt、黃色系的褲子共同陳列；冬季同色系同面料的長款與短款衣服陳列；夏季同色系的長袖連衣裙、短袖T-shirt、無袖連衣裙搭配陳列。（提示：每個專賣店進(jìn)貨也要有系列感）

櫥窗陳列要相互呼應(yīng)不能太過單調(diào)。常用的呼應(yīng)方式有“上裝—下裝”同色

系的交叉呼應(yīng)；“套裝—上裝或者下裝”的協(xié)調(diào)呼應(yīng)；“V”字型的“上裝—上下裝（打底衫）—上裝”的三點呼應(yīng)。

櫥窗的色彩要和季節(jié)協(xié)調(diào)，模特穿衣色彩也要和季節(jié)協(xié)調(diào)。冬天紅色作為一

種暖色可以給以一種溫暖的感覺；夏天烈日照曬，冷色調(diào)給人一種涼爽的感覺，例如，軍綠色、淡藍(lán)色、青色等。秋天給人一種成熟收獲的感覺，黃色是這個季節(jié)的主題色因此櫥窗模特衣服不可也是黃色顯得沒有個性。

櫥窗陳列在一個季節(jié)初期就該有全部計劃，按照時間、產(chǎn)品進(jìn)行有計劃的陳

列。一般7天需要更換一次陳列。例如冬季產(chǎn)品隨著氣溫的逐漸降低，產(chǎn)品系列需要由棉衣到大衣到羽絨服的更替，色系在黃色、大紅色、橘色和橙色之間更替。

櫥窗陳列該有一定的故事性。所謂故事性就是告訴顧客模特上面的衣服在什

么情況下穿比較合適同時要讓顧客產(chǎn)生“我穿上這個衣服會不會也是達(dá)到櫥窗這個故事效果”為了達(dá)到故事效果，通常要使用一定的道具：櫥窗的背景、衣服和項鏈、圍巾、鞋、襪套、鞋等飾品。用這些道具一定要演示出穿著衣服的場景和狀態(tài)。用一個故事概括就是：在寒冷的雪天，你要走到外面去參加一個朋友聚會，你該怎么穿衣服才會顯出你的氣質(zhì)而又非常暖和呢？我想短橘色羽絨服+白色圍巾+咖啡色打底長衫+迷你羊毛褲+深色短筒靴該是你去參加聚會的一個最好打扮。橘色羽絨服在冬天顯得你特別艷麗高貴，給人一種冬季暖陽的感覺，白色圍巾能讓你展現(xiàn)出青春的活力，長打底衫能讓你在溫暖的房子力脫去羽絨服后仍顯

得高貴的氣質(zhì)不失禮節(jié)。深色短筒靴既有很好的保溫效果而且出入場所不顯得低俗。

櫥窗燈光一般要求為暖色光，射燈照射部位該在模特肩部左右不能太下或者照射到頭部。射燈角度和水平面呈45度角為最佳狀態(tài)。為了體現(xiàn)出店面之間的差異化，暖色燈光目前都是普遍采用的一種燈光，而且越柔和越具有差異化。但是燈光的明度和該企業(yè)產(chǎn)品的定位具有協(xié)調(diào)性。柔和度最高的要數(shù)淑女裝系列定位的企業(yè)例如阿依蓮、淑女坊。柔和度稍微低些的是一些時尚休閑裝，例如帛亦、三S等。楊門暖光柔和度較低明度較高主要是因為定位人群為有購買力的少婦也就是30歲左右的女性。但是為了體現(xiàn)差異化的門店裝修，通常采用柔和度高的暖燈吸引更多的客流。

5、點掛陳列的基本技巧和理論依據(jù)

點掛也就是正掛，是達(dá)成客戶銷售的重點區(qū)域，一般按照下列標(biāo)準(zhǔn)陳列：

點掛多為門店季節(jié)主推產(chǎn)品，和本季節(jié)象征性代表性形象產(chǎn)品；

點掛一定要有側(cè)掛呼應(yīng)，點掛產(chǎn)品一定要在側(cè)掛上面容易找得到，最好就在點掛正下方出現(xiàn)點掛產(chǎn)品。點掛是易看不易取，因此側(cè)掛一定要有相應(yīng)款式不同尺碼的產(chǎn)品；

點掛產(chǎn)品的款式、色系或者主題一定要與一個或者2個側(cè)掛整體陳列款式、色系或者主題相呼應(yīng)相對應(yīng)；

點掛最好是同樣的兩件，避免客戶認(rèn)為貨品不夠飽滿；

緊挨著的點掛最好款式錯位、色系同色；

點掛更換時間一般為3~5天

6、側(cè)掛是銷售的關(guān)鍵區(qū)域，如果側(cè)掛沒有客戶感興趣的產(chǎn)品那么客戶就會

離店因此出去櫥窗和點掛以外解決戰(zhàn)斗的地方就是側(cè)掛。側(cè)掛顧名思義就是顧客只能看到衣服側(cè)面的陳列方式。側(cè)掛一般有下列陳列依據(jù)和理論基礎(chǔ)

側(cè)掛每個掛架最好不超過2種顏色，否則會沒有重點而讓消費(fèi)者感到凌亂；

側(cè)掛出樣最好同款產(chǎn)品2~3件出樣；若產(chǎn)品多，可以同色系類似款式一起

出樣；

側(cè)掛最好不要整齊劃一以免單調(diào)，而是外套、內(nèi)搭、下裝都有顯得產(chǎn)品豐

富性和多樣性同時增加連單率。

側(cè)掛從門店外到內(nèi)最好：色系由明到暗，尺碼由小到大，款式由簡到繁由長到短。

側(cè)掛關(guān)于色彩的基本知識：

色環(huán)：由紅橙黃綠青藍(lán)紫等七個基本色以及相互組合而產(chǎn)生的色彩。在色環(huán)上他們相互緊挨著排列，紅色和紫色、橙色緊靠由此形成色環(huán)。

色調(diào)：緊挨著的顏色叫著不同色的色系也叫色調(diào)。色調(diào)總體分為冷色調(diào)和暖色調(diào)，冷色調(diào)有綠青藍(lán)紫色四種色調(diào)；暖色調(diào)有紅色黃橘色等色調(diào)。

明度：同一種顏色因為明亮程度的不同產(chǎn)生的顏色成為色彩的明暗程度叫色彩的明度也叫彩度。例如紅色系里面明度最高的的為粉紅色，明度最低的叫紫紅色。都是因為里面添加的白色或者黑色量不同造成的。

無色系：通常的黑白灰三種顏色稱為無色系也叫百搭色。

類似色：處于色環(huán)上相鄰的2中色調(diào)。例如紅色和橘色以及紅橙色都叫類似色。紫紅色和紫色也叫類似色，也就是不仔細(xì)看不對比色環(huán)區(qū)別這些顏色存在難度的色。例如每個季節(jié)為了滿足消費(fèi)者需求，各色系都會有很多的類似色大紅、棗紅、粉色，都是因為明暗程度度不同導(dǎo)致了顏色不同。

對比色：處于色環(huán)中相對的2種色調(diào)，例如紅色和綠色，橙色和青色，黃色和藍(lán)色，橘色和紫色。

側(cè)掛關(guān)于色彩的搭配知識：

同色調(diào)掛在一起又整齊、舒服、平和感覺；

對比色給人以視覺沖擊；

冷色調(diào)陳列顯得高貴、低調(diào)；暖色調(diào)顯得溫暖陽光激情。

冷暖色調(diào)混搭顯得前衛(wèi)時尚。（少用）

黑白灰為百搭可和各種顏色搭配。

黑紅搭配和黑白搭配為經(jīng)典搭配永不過時；每年都不會賣得很好但是每年都賣的還好。

冷色調(diào)不宜和暖色調(diào)混用否則明暗突出不明。明度低的顏色不宜和明度高的色彩一起陳列。

——————未完待續(xù)！

第四篇：吳門書畫介紹

吳門書畫

作為中國繪畫史上重要畫派的吳門畫派因其重要畫家皆為蘇州人而得名，創(chuàng)始人沈周與他的學(xué)生文徵明，以及周臣的弟子唐寅和仇英四人，因有師友關(guān)系，所以被稱為“吳門四家”，亦稱為“明四家”。沈周

（1427－1509），字啟南，號石田，晚號白石翁，人稱白石先生，長洲人。世代隱居吳門，居蘇州相城。其伯父、父親都以詩文書畫聞名鄉(xiāng)里。沈周一生居家讀書，未應(yīng)科舉，始終從事書畫創(chuàng)作。他博學(xué)多識，富于收藏，交游甚廣，極孚眾望。他是吳門畫派的創(chuàng)始人，其繪畫在元明以來文人畫領(lǐng)域中有承前啟后的作用。他書法學(xué)黃庭堅，繪畫秉承家學(xué)，兼師杜瓊，后出入宋元各家，主要繼承董、巨及元四家的水墨淺絳畫法，又參以南宋李劉馬夏的筆墨，融會貫通，剛?cè)岵⒂茫纬闪舜止P水墨的新風(fēng)格。早年多作小幅，四十歲以后作大幅，中年畫法嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)秀，用筆沉著勁練，以骨力勝；晚年筆墨粗簡豪放，氣勢雄強(qiáng)。其水墨花鳥成就巨大，師法南宋牧溪的粗簡水墨法及元人墨戲和水墨淡色的寫意法，風(fēng)格樸厚淡逸，陳淳、徐渭等人的寫意花鳥畫都是在他的影響下發(fā)展起來的。藏于臺北故宮博物院的《廬山高圖》是其早期山水畫的代表作品。中年時的沈周常以園林景物為題，表現(xiàn)文人的日常生活。南京博物院藏有其《東莊圖》，畫法脫胎于董巨和元代吳鎮(zhèn)，風(fēng)格文雅勁健，已形成了自己的面貌。晚年風(fēng)格的代表作當(dāng)屬遼寧省博物館藏的《滄洲趣圖》卷，長卷巨制，取景平遠(yuǎn)幽深，山勢起伏綿亙，合元四家之法于一體，筆墨疏簡蒼勁，格調(diào)雄健開闊。其傳世早期花鳥畫作品有現(xiàn)藏于故宮博物院，合裱為一卷的《辛夷圖》和《墨菜圖》；中晚年之作有同藏一處的《臥游圖》等。文徵明

（1470－1559），初名璧，后以字行，又改字徵仲，祖籍衡山，故號衡山居士，長洲（今蘇州）人。出身仕宦之家，師事吳寬、李應(yīng)禎及沈周，與吳中名士祝允明、唐寅、徐禎卿交游，時人稱此四人為“吳中四才子”。數(shù)次應(yīng)舉未中，54歲時由諸生舉薦為翰林待詔。居官四年辭歸，歸鄉(xiāng)筑玉磐山房，從事書畫創(chuàng)作30余年。名聲顯赫一時。文徵明書畫造詣全面，山水、人物、花卉、蘭竹等皆精。山水多描寫江南景物，法出沈周，融匯趙孟頫、王蒙和吳鎮(zhèn)筆意，自成一格。早年以工細(xì)為主，所繪青綠細(xì)筆山水，筆墨藉含蓄，格調(diào)文雅恬靜，山水中之人物，則直仿趙孟頫；此時山水畫間或有一種粗筆面貌。至晚年，則粗細(xì)兼能，筆墨愈加蒼秀，人物畫師法李公麟及其以上傳統(tǒng)，用線工細(xì)流暢；花鳥畫取法遠(yuǎn)法元人，近師沈周，風(fēng)骨秀逸。因其成就卓著，所以繼其師沈周之后稱為吳門派的領(lǐng)袖。吳門派的主力大多來自其門下，他一家子侄和弟子得其真?zhèn)?、各有成就者甚眾：子文彭、文嘉、侄文伯仁，弟子錢榖、陸師道、陸治、陳道復(fù)、居節(jié)、朱朗等。文徵明傳世作品很多，以山水畫為最，中年時精品尤多，面貌也有不同。如天津藝術(shù)博物館藏的師法王蒙的《林榭煎茶圖》卷，遼寧省博物館藏的畫法秀潤的《滸溪草堂圖》卷，故宮博物院藏的描繪文氏自己與朋友郊游情形的《惠山茶會圖》卷則直仿趙孟頫，工筆青綠，風(fēng)骨細(xì)秀文雅，類似者還有同藏一處的《猗蘭室圖》。晚年的文徵明有粗細(xì)兩種風(fēng)格，愈晚愈工。如現(xiàn)藏臺北故宮博物院的《江南春圖》，細(xì)筆設(shè)色，作于嘉靖二十六年（1547年），是78歲的文徵明的精心之作。晚年粗筆風(fēng)格的作品，則以故宮博物院藏的《溪橋策杖圖》軸為代表，以水墨畫古木溪橋，筆墨粗簡勁挺，氣勢磅礴。其花鳥代表作有藏于臺北故宮博物院的《花鳥冊》及故宮博物院和遼寧省博物館各藏一卷的《蘭竹》長卷，前者法出沈周而細(xì)秀過之。后者法趙孟頫，但運(yùn)筆更為隨意灑脫。唐寅

（1470－1523），字子畏，一字伯虎，號六如居士，吳縣（今蘇州）人。出身商人家庭，少年有才名，二十九歲時因科場舞弊案受累入獄，罷為吏。后以詩文書畫為生。據(jù)載，其性格狂放不羈，才氣橫溢。繪畫造詣全面，書法學(xué)趙孟頫。曾學(xué)畫于周臣，后遠(yuǎn)師李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)等院體傳統(tǒng)，吸取元四家水墨淺絳法之長，融院體的工筆與文人畫的筆墨于一體，自樹一幟。其畫題材面貌多樣，山水畫多表現(xiàn)崇山峻嶺、樓閣溪橋的四時朝暮，描繪文人生活者則取法元人一路；人物畫多以古今仕女生活和歷史故事為題，造型優(yōu)美，早年工細(xì)艷麗，后來則以水墨寫意為之，線條更見細(xì)勁流暢，風(fēng)格灑脫；花鳥畫有工筆與水墨寫意兩種面貌，介于沈周與林良之間，有元人余韻。唐寅傳世作品中，藏于故宮博物院的《王蜀宮妓圖》軸代表其早年人物畫面貌，用工筆重彩法，色調(diào)濃艷。中年時的人物畫面貌則從上海博物館所藏《秋風(fēng)紈扇圖》軸中得見，寫仕女獨(dú)立平坡，受執(zhí)紈扇，若有所思。此畫已略帶寫意筆意，較杜堇畫風(fēng)更加流利灑脫。故宮博物院藏其《風(fēng)木圖》卷，為水墨淡色寫意人物畫，描寫思親的士子，于樹下掩面哭泣，情狀十分悲痛。此畫構(gòu)圖簡括，風(fēng)格蒼秀，為其晚年代表之作。唐寅的山水畫，則以仿宋院體的風(fēng)格為主。早年作《騎驢歸思圖》軸，絹本淡設(shè)色，畫陡壑飛泉，一人騎驢攀登于半山，一樵夫于山下木橋上向山間行進(jìn)。景物具高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)之致。山石作淡設(shè)色帶水長皴，氣韻濕潤。中年時所作《山路松聲圖》、《落霞孤騖圖》（藏于上海博物館）都為絹本設(shè)色，表現(xiàn)高山復(fù)嶺中的人物情懷。表現(xiàn)文人雅士生活的則有藏于上海博物館的《春山伴侶圖》軸、故宮博物院藏《事茗圖》卷等，則在院體風(fēng)格中摻入了較多的元人水墨技法，是其成熟期具有獨(dú)創(chuàng)風(fēng)格的作品?；B畫傳世作品有故宮博物院藏《墨梅》軸及上海博物館藏的《枯枝鸜鵒圖》等，多以水墨為之。仇英

（約1505－1552），字實父，號十洲，江蘇太倉人，后居蘇州。出身工匠，以善畫結(jié)識許多當(dāng)時名家，為文徵明、唐寅器重，又師周臣學(xué)畫，在著名鑒藏家項元汴、周六觀家見識大量古代名作后刻意臨仿，技藝大進(jìn)。工人物、山水、花鳥及界畫，長于臨摹，功力精湛。以臨仿唐宋名家稿本為多，主要師承趙伯駒及南宋院畫，以工筆重彩為主。所畫青綠山水及人物故事畫，形象準(zhǔn)確，工細(xì)雅秀，有文人畫筆韻。他的仕女畫形象秀美，線條流暢，有別于時流的刻板習(xí)氣，對后來的尤求、禹之鼎及清代宮廷仕女畫有很大影響。尤以蘇、揚(yáng)地區(qū)民間摹仇之風(fēng)最盛，最終形成所謂的“蘇州片”的流行。仇英傳世作品中摹古之作有藏于故宮博物院的臨摹南宋蕭照的《中興瑞應(yīng)圖》卷等。青綠山水中有兩種風(fēng)貌，一是藏于故宮博物院的《蓮溪漁隱圖》軸，描繪漁家風(fēng)光，布局爽朗，筆墨含蓄，界畫工細(xì)而不板滯，別具清新之氣；二是藏于天津藝術(shù)博物館的《桃涇仙境圖》軸及藏于故宮博物院的《桃村草堂圖》軸、《玉洞仙源圖》軸，都是大青綠山水，面貌相近，但與《蓮溪漁隱圖》的清疏淡雅不同，畫面布局繁密，意境深邃，具有高遠(yuǎn)深遠(yuǎn)之景，是從趙伯駒畫法中變化而來。仇英工筆重彩人物畫的代表作有藏于故宮博物院的《人物山水》冊，共十幅，每幅描寫歷史人物和神話故事，筆法分別仿周文矩、馬和之等五代、宋人。其水墨寫意人物畫有上海博物館藏的《柳下眠琴圖》軸和《右軍書扇圖》軸，有文雅秀逸之氣?；B畫則有故宮博物院藏的一片雙鉤蘭花散頁及上海博物館藏的《沙汀鴛鴦圖》軸傳世，同樣為精工之作。文彭

文徵明長子，明代杰出的篆刻家、書畫家，善書畫，尤精篆刻，與何震并稱“文何”。文嘉

（1501－1583），字休承，號文水，長洲（今蘇州）人，文徵明次子。官和州學(xué)正，工詩文書畫，畫承家學(xué)，畫風(fēng)傳乃父衣缽，幾無發(fā)展。傳世作品有故宮博物院藏《仿董源溪山行旅圖》軸及南京博物院藏《停琴聽阮圖》軸等。文元善

字子張，征明孫，嘉子。書畫逼似其父，生于嘉靖三十三年，卒于萬歷十七年，年三十六。婦翁王百谷銘其墓曰：畫品第一，詩品第一。以祖孫相從附征明后。王樨登

(1535-1612年)，字百谷，明文學(xué)家。先世江陰(一說武進(jìn))人，移居蘇州。少有文名，十歲能詩，名滿吳門。嘉靖末入太學(xué)。師從文徵明。文從簡

字彥可，號枕煙老人，長洲(今江蘇蘇州)人。文徵明曾孫，元善子。崇禎十三年(1640)拔貢，入清不仕。書法李北海，得其韻致。山水似文徵明、文嘉，能傳家法；兼學(xué)王蒙、倪瓚，喜用枯筆皴斫，較少變化。文伯仁

（1502－1575），字德承，號五峰山人，文徵明侄。工山水人物、傳家法，參以王蒙筆意，筆墨細(xì)勁縝密，有獨(dú)到之處。傳世代表作有上海博物館藏《花溪漁隱圖》軸、故宮博物院藏《太湖圖》軸及遼寧省博物館藏《萬壑松風(fēng)圖》軸，技巧較文嘉為高。陳道復(fù)

（1483－1544），初名淳，后以字行，更字復(fù)父，號白陽山人，吳（今蘇州）人。文徵明弟子。中年以后，筆墨放縱，詩文書畫皆顯個性，自立門戶。工山水，效法米友仁及高克恭，尤長于花鳥畫，師法沈周、文徵明，中年后用淡色或水墨大寫意，水墨淋漓，對明清以來的畫家，影響很大，與稍后的徐渭并稱“白陽青藤”。傳世作品有故宮博物院藏《葵石圖》軸和《花卉》卷，山水畫有天津藝術(shù)博物館藏《罨畫山圖》卷。錢榖

（1508－？），字叔寶，號磐室，吳（今蘇州）人。文徵明弟子，工山水、蘭竹，畫風(fēng)近乃師，少有新意。傳世作品有故宮博物院藏《虎丘前山圖》軸、《求志圖》卷及上海博物館藏《蒼山茅屋圖》軸，但都為應(yīng)酬之作，不見精品。王榖祥

（1501－1568），字祿之，號酉室，長洲（今蘇州）人。官吏部員外郎，官場失意后棄官歸里，拜于文徵明門下。工書畫篆刻，長于花鳥，介于工筆于寫意之間。中年后不作畫，因此傳世作品極少，所見多為贗品，從故宮博物院藏《桂石圖》軸和遼寧省博物館藏《書畫合冊》中可以看出他是文徵明的忠實追隨者。

謝時臣（1488－1567？），字思忠，號樗仙，吳（今蘇州）人。長于山水，畫史稱他師法梅道人，學(xué)沈周而稍變其意。多作屏幛大幅，構(gòu)圖雄偉嚴(yán)密，氣勢縱橫。傳世作品有遼寧省博物館藏的《虎阜春晴圖》、《江山勝攬圖》卷，上海博物館藏《夏山飛瀑圖》軸，故宮博物院藏《杜陵詩意圖》冊，山東省博物館藏《武當(dāng)霽雪圖》軸等。上海博物館還藏有其水墨花卉冊，頗有風(fēng)致。周天球

1514-1595 明長洲（今江蘇蘇州）人。諸生。少游文徵明門下，習(xí)為書法。徵明亟許可之曰“他日得吾筆者周生也?！鄙拼笮∽?、古隸、行、楷，晚能自得蹊徑，一時豐碑大碣，無不出其手。善畫蘭，寫蘭草法。陳 淳

在繪畫史上，陳淳與徐渭并稱為“白陽、青藤”，陳淳的繪畫當(dāng)屬文人雋雅一路的，即“白陽”一派畫家。陳淳后名道復(fù)，更字復(fù)父，號白陽山人。長洲（今 江蘇吳縣）人。生于1482年，卒于1544年。陳淳自幼飽 學(xué)，對于經(jīng)學(xué)、古文、詞章、書法，詩、畫，都有相當(dāng)造詣。曾嘗游文征明門下，文征明曾笑著對他說：“吾道復(fù)舉業(yè)師耳，渠書、畫自有門徑，非吾徒也。”，后為文征明弟子。中年以后，筆墨放縱，詩文書畫均有明 顯個性，自立門戶。陳淳少年作畫以元人為法，深受水墨寫意的影響。他的寫生畫，一花半葉，淡墨欹毫，自有疏斜歷亂之致。他的有些作品，所畫質(zhì)樸，可以看出受沈周畫法的影響，從他現(xiàn)存作品中即可見風(fēng)格和用筆，既能放得開，又能收得住。他繪山水，效法米友仁、高克恭，水墨淋漓，頗得氤氳之氣。他的潑墨之功，往往見于畫煙云之中。祝允明（1460——1526）

字希哲，號枝山，人稱“祝枝山”，因為右手生有六個手指，所以又號枝指生。長洲（今蘇州）人，任過南京應(yīng)天府通判，所以又有“祝京兆”之稱。他的詩文書法，才氣橫溢，與唐寅、文徵明、徐禎卿號稱“吳中四才子”。書法造詣很深，各體兼能，蜚聲藝壇，與文徵明、王寵并稱“三大家”。陳道復(fù)為后起之秀，又稱為“吳中四家”。他的書法博采晉唐各家的長處，并有自家面貌。主要成就在于狂草和楷書?？癫輥碜詰阉?、張旭，更多的是接近黃山谷，提按和使轉(zhuǎn)的筆法交互使用，行與行之間的距離很緊，形成一種汪洋恣肆的視覺效果。更難得的是楷書又寫得相當(dāng)嚴(yán)謹(jǐn)，有晉唐人的古雅氣息。這種反差很大的綜合素養(yǎng)與唐代的張旭十分相似。陸治

公元1496生，公元1576年逝世，江蘇吳縣人。明畫家。字叔平，號包山子，曾從師祝允明、文徽明學(xué)書畫。擅畫山水、花鳥。善書法，能詩文。周之冕

生卒年不詳，明畫家。字服卿，號少谷，長洲（今江蘇省吳縣）人。擅畫花鳥，家多蓄禽鳥，體驗其飲啄飛止之狀，花卉用鉤花點葉法，簡明洗煉。

第五篇：人物介紹范例

涂德軍

概述：

涂德軍，男，漢族，重慶開縣義和鎮(zhèn)人，現(xiàn)任重慶德凱覆銅板有限公司董事長、廣東省虎門展業(yè)線路板廠總經(jīng)理

人物介紹：

1996年創(chuàng)辦虎門展業(yè)線路板廠、2005年創(chuàng)辦重慶德凱覆銅板有限公司

涂德軍，男，漢族，重慶開縣義和鎮(zhèn)人，1972年2月生，1988年2月參加工作，現(xiàn)任重慶德凱覆銅板有限公司董事長、廣東省虎門展業(yè)線路板廠總經(jīng)理

涂德軍是一個在農(nóng)村中成長起來的樸實青年。為了實現(xiàn)自己的理想，八十年代末初中畢業(yè)后南下廣東打工創(chuàng)業(yè)，他不懈努力、奮斗，以自己19年來艱苦創(chuàng)業(yè)的成功經(jīng)歷，憑著他強(qiáng)烈的創(chuàng)業(yè)意識，敏銳的商場洞察力和果敢的判斷力，在廣東虎門創(chuàng)辦了展業(yè)線路板廠和精密五金制品廠，2005年公司銷售額突破1億元大關(guān)，創(chuàng)利稅1000萬元，解決了800人就業(yè)。

他致富不忘家鄉(xiāng)建設(shè)，2005年十月決定投資6500萬元，在白鶴工業(yè)園區(qū)新建年產(chǎn)500萬平方米覆銅板生產(chǎn)線的高新技術(shù)企業(yè)—重慶德凱覆銅板有限公司，已于2007年1月試運(yùn)行生產(chǎn)。該項目建成后，對開縣的工業(yè)將提升一個檔次，年產(chǎn)值7.4億元，年利稅1.3億元，解決開縣250人就業(yè)，同時可帶動相關(guān)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。

他在自身創(chuàng)業(yè)進(jìn)入新階段的同時，他惦記最多的是回報社會，努力做一些社會公益事業(yè)，在虎門為當(dāng)?shù)刂袑W(xué)添置教學(xué)設(shè)備捐獻(xiàn)5萬元、開縣“12.23”井噴事故捐款1萬元、“9.4”洪災(zāi)捐款1萬元、資助開縣金峰鄉(xiāng)一孤兒在中山大學(xué)讀書的全部費(fèi)用，假期在線路板廠打工掙錢，使其提前走入社會。從2006年以來，資助和謙、大德、北泉幾個鄉(xiāng)鎮(zhèn)的8名失學(xué)兒童每年的學(xué)雜費(fèi)用，使他們能重返校園，一直資助到他們順利完成學(xué)業(yè)。

獲得榮譽(yù)：

2006年被開縣縣委、縣政府評為“三十杰青年”、“十佳返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)者”、“重慶優(yōu)秀返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)者”等榮譽(yù)稱號。